ADÈLE CHIGNON Amok 1920 - Bleu Fabrique présente
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Bleu Fabrique
présente
ADÈLE CHIGNON
Amok 1920
© luca anzani
ADÈLE CHIGNON
ADÈLE CHIGNON
AMOK 1920
AMOK 1920 Création 2020
Conception & écriture Frédérique Caillon-Cristofani
Mise en scène Gilles Ostrowsky
Direction musicale Christophe Devillers
Interprètes Frédérique Caillon-Cristofani (voix)
Christophe Devillers (contrebasse, trombone)
François Combarieu (guitares, banjo)
Régie en cours
Costumes Donate Marchand
Création le 6 novembre 2020
au Théâtre du Beauvaisis, scène nationale de l’Oise
Co-production : Théâtre du Beauvaisis, scène nationale de l’Oise
Avec le soutien de : Conseil Départemental de l’Oise (en cours), Communauté de
Communes de Picardie Verte, Région Hauts-de-France (en cours), la Ville de Marseille-
en-Beauvaisis, la Ville et le Centre culturel François Mitterrand de Tergnier (02), le
Palace, Montataire (60)
Les années folles, de l’Armistice au crack boursier Avec l’aide de la Ville de St Pierre-lès-Elbeuf et le Centre Culturel Philippe Torreton (76)
Etapes de création
Fev à juin 2017 Travail de recherche et de documentation (historique, littéraire et
musicale)
Juil à dec 2018 Travail d’écriture et constitution du répertoire musical
Janv - Mars 2019 Constitution de l’équipe artistique
ADÈLE CHIGNON - AMOK 1920 Juil à Sept 2019 Travail d’adaptation musicale et finalisation de l’écriture
Juin à Dec 2019 Montage de la production
Une forme entre musique et théâtre 16 au 19/09/2019 Résidence musique au CRL10, Paris Xe
Si amok - du nom de la nouvelle éponyme de Stefan Zweig - évoque la folie, Amok 1920
propose une plongée en texte et en musique au cœur des années folles, à l’heure de la Octobre 2019 Résidence musique au Centre Culturel François Mitterrand, Tergnier
mise en place de la « société industrielle de consommation dirigée ». (60)
De l’Armistice à la crise de 1929, entre libéralisme effréné et repli conservateur, entre les 02 & 03/12/2019 Lecture à l’Harmonie municipale, Saint-Denis (93)
emballements d’une économie florissante et le dénuement des laissés pour compte,
Amok 1920 s’ancre dans un jeu de résonances entre présent et passé en s’attachant à Février 2020 Résidence théâtre à l’Espace Culturel Philippe Torreton, St Pierre-
lès-Elbeuf (76)
la formidable énergie que ces années insufflent en terme de liberté d’expression (Dada,
le surréalisme, l’avant-garde de Montparnasse…), de résistance (le jazz en période de Avril 2020 Résidence à L’Espace culturel Jacques Tati, Amiens (en cours)
prohibition et de ségrégation raciale) et d’insolence (la chaotique émancipation des
femmes, la charge érotique comme pied de nez aux codes bourgeois et au Eté 2020 Réalisation de l’affiche et éléments de communication
colonialisme…).
Septembre 2020 Résidence théâtre au Palace de Montataire (60)
Amok 1920 permet au trio d’aborder un répertoire musical vaste et cosmopolite, qui
s’étend du chant lyrique (Satie, Kurt Weil…) au caf’conc’ (Kiki de Montparnasse, Marie Novembre 2020 Résidence de création au Théâtre du Beauvaisis
Dubas, Maurice Chevalier), de la chanson réaliste (Fréhel, Berthe Sylva) au tango (Carlos
Gardel) en passant par le jazz (Duke Ellington) et le blues (Bessie Smith, Big Bill 06 novembre 2020 Première au Théâtre du Beauvaisis, scène nationale de l’Oise
Bronzy)…
1er trimestre 2021 Diffusion en Itinérance dans le cadre de la saison 20/21 du Théâtre
du Beauvaisis
À la lisière de la musique et du théâtre, Amok 1920 s’articule autour de la folie qui s’est
emparée de ces années avant que les dérives de la finance et le crack boursier ne Mai 2021 Festival des Arts en Beauvaisis
mettent brutalement fin à la fête.
NOTE D’ÉCRITURE NOTE DE MISE EN SCÈNE A l’origine, c’est l’effervescence, l’énergie et l’insolente liberté des années 20 qui ont Quand Frédérique m’a demandé de mettre en scène Amok 1920, j’ai cherché d’abord à déclenché mon envie de raconter en texte et en musique cette période charnière de comprendre ce qui la passionnait autant dans la thématique de ce spectacle pour vouloir notre histoire, qui tourne définitivement la page du XIXe siècle. C’est la mise à bas des nous faire traverser une histoire vieille d'un siècle. J'ai vite découvert - avec excitation et valeurs d’avant-guerre. L’émancipation des femmes. La mode comme un véritable acte effroi - les liens multiples et profonds qui existaient entre cette période et la notre. politique. La fête élevée au rang de valeur universelle. La révolution culturelle menée par une poignée d’artistes avant-gardistes. La France, terre d’accueil pour l’immigration. La mise en scène s'évertuera à mettre en relief, avec humour et stupeur, le parallèle Vu d’ici, ces années 20 apparaissent comme une espèce de paradis perdu, coincé entre entre les deux époques. Trouver les ponts, et jouer avec, pour que le passé réveille notre deux cauchemars. présent. Parmi ce foisonnement de thématiques autour duquel le spectacle pouvait se construire, ce sont les dates qui ont donné un cadre au projet : 1918/1929. L’Armistice et le crack Mais travailler sur Amok 1920 c’est aussi travailler avec des musiciens, traverser un boursier. Car la réalité des années folles est plus complexe qu’il n’y paraît. Et si l’on ne répertoire riche et varié, pour danser sur une frontière entre la farce et l'effroi, entre une peut pas ignorer l’exclusion d’une bonne part de la population à ces fêtes, ces années 20 joie démesurée et l'ombre grandissante des années à venir : la destruction du monde tel sont également celles qui ont vu la mise en place du système sur lequel repose que nous le connaissions, les années de guerre et de monstruosité. aujourd’hui notre société : celui de la consommation. L’exploration de cette naissante ‘société industrielle de consommation dirigée’ était l’occasion de traiter avec jubilation de Il s’agit aussi de jouer avec les codes du cabaret musical, les tordre, les faire résonner, et l’absurdité d’un tel système, du foisonnement des publicités de l’époque et de s’amuser raconter la folie de ces années avec deux musiciens menés tambour battant par une de leur résonance avec notre époque contemporaine. Adèle Chignon lancée comme un chien dans un jeu de quilles. Ensemble, ils raconteront Amok 1920 raconte donc la folie qui s’est emparée de ces années de prospérité ces années 20, leurs années 20, avec une irrévérence joyeuse et avec les moyens du économique. Avec ses figures mythiques : Joséphine Baker (et le colonialisme), Kiki de bord, car ils n'ont pas grand-chose et c’est ce qui est drôle. Montparnasse (et les bonnes manières), Rudolph Valentino (et les débuts du star system)… Avec ses courants contradictoires (libéralisme effréné et replis conservateurs) La frontière entre la scène et le public sera poreuse, les interactions nombreuses avec le ou ses associations inattendues (jazz et mafia)… pari de raconter, dans une douce folie, l'histoire terrible de ces années 20. Et puis bien sûr, dans un jeu de résonnance avec le texte, sans jamais être illustratif, un Gilles Ostrowsky répertoire musical éclectique qui s’étend des origines du jazz au chant lyrique en passant par le tango, le caf’conc’ et la chanson réaliste. Un travail d’arrangement précis et inventif signé Christophe Devillers et François Combarieu, permet de (re)découvrir ce répertoire sous un autre angle. Replacées dans leur contexte historique et sociologique, les chansons offrent de fait, un autre regard, d’autres perspectives, relayées par la mise en scène de Gilles Ostrowsky qui insuffle au projet cette touche d’humour et de folie inhérente au projet sur les années folles. Frédérique Caillon-Cristofani
Bibliographie
-! Michèle Perrot – Georges Duby – L’histoire des femmes en occident, Ed. Perrin
-! Gérard Noiriel, Le creuset français. Histoire de l’immigration, Seuil
-! Alain Ruscio – Que la France était belle au temps des colonies, Ed. Maisonneuve
& Larose
-! Frédéric Tachou – Et le sexe entra dans la modernité, Ed. Klincksieck
-! Kiki – Souvenirs retrouvés, Ed José Corti
-! Ronald L. Morris, Le jazz et les gangsters, Ed Le Passage
-! Stéphane Koechlin - Bessie Smith, Ed Castor music
-! Joseph Kessel, Les temps sauvages, Ed Gallimard
-! Raymond Radiguet, Le diable au corps, Ed. Grasset
-! André Breton – Manifestes du surréalisme, Ed. Gallimard 1929
-! Antoine de Saint-Exupéry, Courrier sud, Ed Gallimard
-! Maurice Sachs, Au temps du Bœuf sur le toit, Ed. Grasset
-! Victor Margueritte, La garçonne, Ed Flammarion
-! Ernest Hemingway, Paris est une fête, Ed. Gallimard
-! J.P. Crespelle, La folle époque : des Ballets Russes au Surréalisme, Ed. Hachette
-! Du temps des cerises aux feuilles mortes – site internet
-! Martin Penet, Mémoire de la chanson Ed. Omnibus
Documentaires
-! Vincent Labaume, Emmanuel Blanchard - Paris, années folles - Réalisation :
Fabien Béziat
-! Georges Lacombe – La zone, au pays des chiffonniers Production : Films
Charles Dullin 1928
-! La France de l’Entre-deux-guerres - Réalisation : Romain Icard
-! Propaganda, la fabrique du consentement - Réalisation : Jimmy LeipoldADÈLE CHIGNON / historique du groupe Chansons de belle lurette – 2019, première création en duo (voix, accordéon) –
propose une ballade musicale de cent ans, entre le cabaret du Chat Noir et ceux de St
Créé en juin 2014, le projet ADÈLE CHIGNON explore, en musique et en texte, la période Germain des prés.
charnière entre XIXe et XXe siècle. Dans un mélange des genres qui joue avec les codes du concert et du cabaret, ce duo à
l’accordéon nous entraîne là où mémoire collective rime avec découverte…
Interprété par une chanteuse-danseuse-comédienne (Frédérique Caillon-Cristofani), et
par des musiciens/arrangeurs issus du blues, du jazz ou des musiques du monde Amok 1920 – 2020, quatrième spectacle en trio, sera créé en novembre 2020 au
(Jérôme Jasmin, Fabrice Leroy, Christophe Camier, Christophe Devillers, François Théâtre du Beauvaisis, scène nationale de l’Oise. Mise en scène : Gilles Ostrowsky
Combarieu), le répertoire d’ADÈLE CHIGNON, inscrit dans son contexte historique et
sociologique, convoque notre mémoire musicale, celle intimement liée à notre histoire.
Collective et individuelle. Intime et sociale. Pour en sonder les résonances avec notre
monde contemporain. Et créer l’émotion.
Son premier spectacle, Chansons d’hier et d’avant-hier, est présenté dans des lieux
d’accueil hétéroclites (théâtres, Festivals, Scènes de Musiques ACtuelles, bars ruraux,
salles des fêtes, médiathèques, péniche, prison…), ou des lieux insolites (usine
désaffectée, commanderie templière, ferme, bus d’accompagnement social, cinéma,
musée…).
Succès musicaux de la 3ème République (Le Temps des Cerises, Mon Homme, La
Tonkinoise…) ou de l’Après-Guerre (Le Tourbillon, La Foule…) côtoient des chansons
oubliées à la liberté de ton jubilatoire.
Comme en 14 ! – création 2016 – nous entraîne au cœur de l’été 1914, avant que ce
monde en pleine expansion, grisé de progrès, de modernité, de culture et de plaisir ne
bascule dans la guerre.
Programmé en Itinérance sur la saison 2017/18 par le Théâtre du Beauvaisis, scène
nationale de l’Oise, le spectacle tourne également en Jeune Public dans le cadre de
contrat départemental de développement culturel (CDDC).
Des ateliers d’écriture (« Ecrire une lettre de poilu » avec le Conseil départemental de
l’Oise) ont été dirigés par Frédérique Caillon-Cristofani en amont de la représentation de
Comme en 14 !
Sortie du disque de Comme en 14 ! en novembre 2017.
Le spectacle a reçu le label de la Mission Centenaire de la Première Guerre Mondiale.ADÈLE CHIGNON / équipe artistique
Christophe Devillers : contrebasse, trombone
Né dans une famille de musiciens et de graphistes, Christophe se forme au piano, à la
guitare, à la basse électrique, à la contrebasse, au trombone, et tout ça en chantant. Il
fonde en 89 la compagnie Mama Kaya (1300 représentations et cinq albums) et poursuit
ses activités de musicien, de compositeur, d'arrangeur, de réalisateur aux côtés de
Frédérique Caillon-Cristofani : chant Juliette, Sophie Forte, Caroline Ferry, « Sur un air de piazz » avec Sylvie Aïoun, le chemin
des chèvres, Alain Schneider…
Après des débuts dans les cabarets parisiens, Frédérique Caillon-Cristofani joue la
comédie et enseigne la danse avant de se consacrer à l’écriture cinématographique et à
la production de spectacle vivant. Adepte de l’insolence et de la liberté formelle du Chat
Noir - premier cabaret parisien – elle écrit sur la naissance du mythe de la bohème et
créé le trio Adèle Chignon en 2014. Elle partage aujourd’hui sa vie entre chant, danse,
comédie et écriture…
Gilles Ostrowsky : mise en scène
Co-fondateur (avec Sophie Cusset et Jean-Matthieu Fourt) de la compagnie Octavio. Sa
formation autour du clown a fortement influencé son travail de comédien. Interprète de
tous les spectacles de la Compagnie Octavio, il travaille également avec Jean-Michel
Rabeux, Célie Pauthe, Julie Bérès, Blandine Savetier, Antoine Lemaire, Olivier Martin-
Salvan, Marion Aubert, Les Possédés, Eugène Durif, Sophie Rousseau, Marc Prin, Mattew
Jocelyn, François Rodinson, Pierre Blaise, Pascale Siméon, Sylvain Maurice, Olivier
Besson… En 2013, il co-écrit avec Jean-Michel Rabeux Les fureurs d'Ostrowsky, puis Le
François Combarieu : guitare grand entretien avec Guillaume Durieux. En 2016 il part 3 mois au Burkina Faso avec
Arrangeur, compositeur, illustrateur sonore (France2, France3, Des racines et des Thierry Roisin pour répéter et jouer La tempête de Shakespeare. En 2015, il co-adapte
ailes…), multiinstrumentiste (guitare, piano, basse, accordéon) engagé dans un avec Olivier Martin Salvan, Ubu, spectacle créé au Festival In d'Avignon
éclectisme musical (jazz, pop, world…), il accompagne la chanson aux côtés de Pigalle,
Hadji-Lazaro, Clarika, Liane Foly…ADÈLE CHIGNON
www.adelechignon.fr
facebook Adèle Chignon
adele.chignon@orange.fr
03 44 04 89 38
Contact / diffusion / production
Frédérique Caillon-Cristofani
06 07 76 86 26Vous pouvez aussi lire
