LE CORONA LA VRAIE NATURE D'UN THÉÂTRE - GÉRALD MCNICHOLS TÉTREAULT - ÉRUDIT
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Continuité
Le Corona
La vraie nature d’un théâtre
Gérald McNichols Tétreault
Présence acadienne
Number 61, Summer 1994
URI: https://id.erudit.org/iderudit/17382ac
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Publisher(s)
Éditions Continuité
ISSN
0714-9476 (print)
1923-2543 (digital)
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McNichols Tétreault, G. (1994). Le Corona : la vraie nature d’un théâtre. Continuité,
(61), 7–9.
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PORTES OUVERTES
M W " " ^ S Le Corona
1 ' "f*"- 0 - ^
La vraie nature
Là" ^ 1 d'un théâtre
\V* PAR GÉRALD
M C N I C H O L S TÉTREAULT
LES VESTIGES D'UN LIEU PER-
METTENT GÉNÉRALEMENT
D'EN IMAGINER LE PASSÉ.
DANS LE CAS DU THÉÂTRE
C O R O N A , U N MINUTIEUX TRA-
VAIL D ' E X P L O R A T I O N A PERMIS
DE FAIRE LE PONT ENTRE UN
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l'arrière-scène, ce qui rendra
possible la présentation de spec-
tacles sur scène qui respectent
les exigences scénographiques
contemporaines. Les édifices
intégrés au projet conserveront
leur apparence actuelle. Côté
est, l'ancienne plomberie, qui
gardera son décor intérieur et sa
mezzanine art déco, sera conver-
tie en foyer du théâtre et abritera
des bureaux pour l'administra-
tion. Côté ouest, la petite maison
rouge, typique de l'architecture
de la Petite Bourgogne, devien-
3 tr— — — • •—*••. dra un café qui servira de lieu de
/•.'// haut, détail de la façade rencontre entre les artistes, les
employés du théâtre, les grou-
du Corona. pies et la population du quar-
Ci-contre, vue d'ensemble tier. En 1993, on a confié aux
des muses de Briffa. architectes de l'Atelier Big City :
Cormier, Cohen, Davies, la
conception du Café Corona.
LA VÉRITÉ D U LIEU La réhabilitation de l'édi- U N PROJET
Dépouillé de ses richesses, fice sera complétée par l'ajout ARTISTIQUE INTÉGRÉ U N LIEU D E
il lui fallut attendre le milieu des des aménagements nécessaires à Un processus d'appel CONVERGENCE
années 1980 pour être redécou- la présentation de spectacles sur d'offres et de sélection dirigé par D ' u n e certaine façon,
vert. Martha Flemming et Lyne scène et à l'écran. Ce sont les l'agence d'architecture Saia et l'édifice lui-même a été mis à
Lapointe, artistes contemporai- architectes Saia et Barbarese Barbarese (1992), assisté des contribution dans le processus
nes dirigeant le groupe Les peti- (1992-1993) qui ont réalisé la agences spécialisées dans les arts d'élaboration du projet. En
tes filles aux allumettes, le rendi- programmation, l'étude de faisa- de la scène Tintam'art (gestion) effet, de nombreux événements
rent au public à l'occasion d'un bilité technique et le concept de et Trizart (scénographie), a ont eu lieu dans le théâtre
événement artistique tenu en cette intervention. L'effet dra- conduit au choix du projet pré- Corona spécialement illuminé
1987, la Donna Delinquenté. matique provoqué par le senté par M. Robert Vinet, de pour chaque occasion : visites,
Grâce à leur performance multi- contraste entre les équipements Gestion Son Image inc. La réali- petits et grands déjeuners, sémi-
média et au recours à l'installa- techniques contemporains et le sation du projet est financée naires, conférences, reportages
tion, les artistes ont effectué une maintien de la patine du temps dans une proportion de 75 % photos, télévisuels et radiopho-
véritable « psychanalyse » du et du relatif aspect de dégrada- par l'industrie de la production niques, séances d'information et
lieu, de son état d'abandon et de tion du lieu, déjà expérimenté artistique et des demandes de consultation ouvertes à la
sa marginalisation. Le théâtre au théâtre Majestic de New d'aide à la conservation du population. Ces événements, de
Corona est devenu une épave York (Brooklin Academy of patrimoine et au développement même que le tournage en 1990
d'où on perçoit sous un angle Music), autorisait ce choix. des équipements culturels ont du long métrage d'André
neuf le passage du temps et le Cette approche sensible a été adressées aux deux niveaux Forcier, Une histoire inventée, et
sens de la ville. Il prend, de ce pu être éprouvée au cours de de gouvernement supérieurs. l'année suivante, du téléfilm de
fait, une signification nouvelle. l'année 1992, alors qu'une sub- L'achèvement est prévu pour la Jean Beaudin, Nénette, ont
Au-delà de l'intervention vention (Entente Mac-Ville 5) a fin de 1994 et l'ouverture pour contribué à faire prendre cons-
de Lapointe et de Flemming, permis à la SIMPA de réaliser in l'automne suivant. cience au public, aux associa-
tout travail de restauration visant situ les travaux de nettoyage et Le Corona sera un lieu de tions culturelles et communau-
à remettre le bâtiment dans un de consolidation du rideau de création de comédies musicales taires locales, aux gestionnaires
état original ou idéal aurait scène. Ces travaux furent réalisés doté d'un projet artistique origi- et aux décideurs politiques de
entraîné une perte de sens consi- en deux mois par M"" Anita nal auquel est notamment asso- l'intérêt de réhabiliter le théâtre
dérable, la construction anachro- Henri, restauratrice spécialisée, ciée M"" Diane Dufresne. Une Corona.
nique d'un faux, la négation du sous la direction de M™ Brigitte phase ultérieure du projet per- En consultant la popula-
passage du temps. Le parti adop- Bilodeau de la SIMPA avec la mettra d'adosser à l'arrière-scène tion et les associations culturel-
té a plutôt été de respecter son collaboration précieuse du un studio de préproduction. les du quartier, on a aussi pu
état actuel, de conserver les tra- Centre de conservation du Des espaces seront mis à la dis- prendre en compte les besoins
ces dues à l'usure du temps et au Québec. Un système spécial position de petites et moyennes qu'elles ont exprimés. La com-
passage des générations. Ce d'échafaudage a dû être conçu compagnies de production artis- pagnie de Gestion Son, Image
choix controversé remet en ques- de façon à maintenir le rideau tique, ce qui aura pour effet de inc., la Ville de Montréal ainsi
tion les attitudes et les pratiques en suspension. Une enveloppe favoriser les échanges et la colla- que la commission scolaire ont
actuelles privilégiant la remise à protectrice recouvre maintenant boration entre les gens du dans ce sens discuté d'un projet
l'état original. Les architectes le rideau en attendant qu'il milieu. d'entente afin d'établir une pro-
Beaupré et Michaud ont établi retrouve son rôle original dans L'acquisition des proprié- grammation culturelle, artisti-
un programme de mesures l'édifice réhabilité. Chaque tés situées de part et d'autre et à que et cinématographique com-
(1992-1993) visant à réparer les année, on en vérifie l'état. l'arrière de l'édifice de la rue plémentaire qui réponde aux
principales avaries, à nettoyer les Notre-Dame permettra de besoins du quartier. Visites gui-
surfaces et à contrôler la dégra- résoudre des problèmes techni- dées, programmes de formation
dation, sans recourir à la restau- ques. La situation de cette salle aux métiers scéniques, événe-
permet l'agrandissement de ments spéciaux, ateliers ouverts
8 CONTINUITÉ NUMÉRO 61I SAUVER LA FACE...
La façade de l'édifice a
posé un grave p r o b l è m e de
À LA RESCOUSSE DES
LIEUX DU CINÉMA
conservation. Sa c o m p o s i t i o n
architecturale en arche triom-
phal est d'un intérêt majeur. Ce
mur porteur présente cependant
différents problèmes structuraux
qui en compromettent la stabili-
s a té. U n affaissement partiel de
l^BI l'arche, probablement attribua-
ble à un défaut de conception
du mur ou à une intervention malheureuse, est survenu il y a plu-
sieurs années. La face extérieure du mur a été recouverte d ' u n
enduit de maçonnerie p r o b a b l e m e n t dans les années 1940 ou
1950. Cet enduit très lourd a tendance à se séparer du mur en
entraînant avec lui le premier rang de brique du riche parement
original de la façade de l'édifice. Les ingénieurs Nicolet, Char- Le sauvetage et la réhabilitation du théâtre Corona demeure
trand, Knoll ont dirigé des travaux provisoires pour arrêter le pro- un cas isolé. Des 68 salles que comptait encore Montréal en 1940,
cessus d'effondrement. Ils ont aussi participé avec les architectes 48 ont changé de vocation ou ont été démolies. En excluant les 9
Beaupré et Michaud à la conception d'une solution à long terme qui salles vacantes et en danger, approximativement 11 salles servent
tienne compte du principe d'interventions minimales et du maintien encore de cinéma. Faute de temps et de ressources financières, il
de l'intégrité du mur. Le motif original de la façade sera respecté. est peu probable que la démarche de développement du théâtre
, Corona puisse être reprise dans chacun de ces cas.
Il faudra sans doute trouver dans l'avenir une solution plus
globale, qui demande un degré d'intervention plus léger et qui
aux écoles du quartier portant 3. Groupe de travail sur l'exploita- s'accorde davantage avec la fonction cinématographique originale
sur l'histoire, le patrimoine, le tion des salles de cinémas, des anciennes salles. En 1988, le Groupe de travail sur l'exploita-
t h é â t r e et le c i n é m a p e r - L'exploitation cinématographique tion des salles de cinéma recommandait que soit conservée et pré-
p é t u e r o n t la m é m o i r e de la au Québec. Que sont nos cinémas servée la vocation cinématographique des établissements ayant
scène montréalaise en récom- devenus ?, ministère des Affaires encore une valeur patrimoniale. Le milieu québécois du cinéma
pensant le travail des artisans culturelles du Québec, novembre s'apprête à célébrer son centenaire et il est très préoccupé par la fai-
qui ont cru à l'impossible. 1988. ble diffusion des films québécois ; il songerait même à créer un
4. « Les images de la scène, théorie et nouveau réseau de distribution qui serait indépendant des majors.
Gérald McNichols pratique sémiotiques », Protée, vol. La SIMPA demandera au milieu du cinéma québécois de partici-
Tétreault 17, n" 1, hiver 1989 ; « Une épine per l'automne prochain à une réflexion commune sur la possibilité
Architecte dans l'œil », de Rodrigue Ville- de d'acquérir les anciens cinémas dont l'avenir est incertain.
neuve, et « Conversation d'amou- Transformer un ancien cinéma de 1000 places en salle de
1. J. Martineau, Cinémas. Les salles reuses », de Martha Flemming et spectacle peut coûter de 5 à 10 millions de dollars. Y rétablir la
de cinémas construites avant 1940 Lyne Lapointe, Les petites filles fonction de cinéma pourrait se faire, dans certains cas, pour cinq
sur le territoire de la Communauté aux allumettes. fois moins d'argent. Les Rendez-vous du cinéma le démontrent, il
urbaine de montréal. Analyse, syn- 5. Entente sur la mise en valeur du existe une production cinématographique québécoise (courts et
thèse et évaluation patrimoniale, patrimoine entre le ministère de la longs métrages, vidéos, films d'animation, documentaires, etc.) qui
ministère des Affaires culturelles, Culture du Québec et une ville. ne demande qu'à être découverte. Ce ne sont pas seulement les
Direction du patrimoine de anciens cinémas qu'il faut réhabiliter, c'est le cinéma lui-même
Montréal, août 1987-février 1988. qu'il faut ramener au cœur des quartiers densément urbanisés. Les
2. Serge Grunberg, « Hollywood, salles abandonnées s'y trouvent déjà...
histoires secrètes », Globe Hebdo,
n°28, 18 au 24 août 1993, p. 7.
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