CHRISTOPH MARTHALER Aucune idée - Théâtre Vidy-Lausanne
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CHRISTOPH MARTHALER Du 26 juin
au 3 juillet 2021
Aucune idée
Pavillon
– Qui êtes-vous ?
– Je suis un peu gêné, mais le concierge a dit que je
pouvais visiter l’appartement à tout moment. Durée : 1h20
– Ah oui ?
Théâtre
– Dites-moi : c’est comment, de vivre ici ? Est-ce que
l’appartement est calme ?
– L’appartement en soi est très calme. Il ne fait pas
de bruit.
– Est-ce qu’il y a déjà des personnes intéressées ?
– Beaucoup. Des centaines. Des milliers.
– Mais personne ne l’a pris ?
– Non, il est encore libre. Enfin, pas tant que j’y
habite.
– Est-ce que l’appartement a subi des dégâts ?
– Parfois il y a des craquements bizarres. On dirait
que l’immeuble va s’effondrer. Mais il ne s’est
encore jamais effondré.
– Est-ce qu’il y a des chiens qui aboient ?
– Beaucoup. Mais ils n’aboient que quand le chat va
dans le jardin.
– Est-ce qu’il va souvent dans le jardin ?
– Le chat VIT dans le jardin
– Qu’est-ce qu’on peut entendre d’autre ? Est-ce que
les gens font de la musique ?
– Oui. Ils sont très mélomanes par ici.
– Maintenant que j’ai vu l’appartement, je vais rentrer
chez moi et y réfléchir.
– Ne réfléchissez pas trop longtemps, sinon
quelqu’un d’autre vous le piquera.
Conception et mise en scène Production
Christoph Marthaler Théâtre Vidy-Lausanne ▼
Avec Coproduction
Festival d’Automne Théâtre de la Ville,
Graham F. Valentine
Paris - Temporada Alta, Festival interna-
Martin Zeller tional de Catalunya Giron/Salt - TANDEM
Dramaturgie Scène nationale - Napoli Teatro Festival
- Maillon, Théâtre de Strasbourg, scène
Malte Ubenauf
européenne - Théâtre National de Nice –
Scénographie CDN Nice Côte d’Azur - Le Manège, scène
Duri Bischoff nationale-Maubeuge
Musique Avec le soutien de
Pro Helvetia, Fondation Suisse pour la
Martin Zeller
Culture - Fondation Françoise Champoud
Costumes
Sara Kittelmann
Le Cercle des mécènes
Assistanat à la mise en scène soutient le Théâtre
Camille Logoz Vidy-Lausanne pour
Floriane Mésenge ce spectacle
Son
Charlotte Constant ▼
Lumière (en alternance) Textes et traductions de Camille
Jean-Baptiste Boutte ▼
Logoz, Christoph Marthaler,
Jean Luc Mutrux ▼
Floriane Mésenge, Malte Ubenauf
Régie Générale
Stephane Sagon ▼ et Graham F. Valentine avec des
Plateau (en alternance) citations des œuvres en prose
Diane Sicault ▼ et des poèmes de Walter Abish,
Stephane Devantery ▼
Kurt Kusenberg, Henri Michaux,
Habillage (en alternance)
Georges Perec, Kurt Schwitters,
Cécile Delanoë ▼
Machteld Vis ▼ Edith Sitwell, Richard Wagner et
Accessoires Rosemarie Waldrop.
Mathieu Dorsaz ▼
Les compositions jouées sont
Séverine Blanc ▼
de Jean-Sébastien Bach, Léo
Production
Anouk Luthier ▼ Ferré, Antoine Forqueray, Thomas
Construction décor Morley, Camille Saint-Saëns, Franz
Théâtre Vidy-Lausanne ▼ Schubert, Rev. John Skinner,
Traduction des surtitres Richard Wagner ainsi qu’une
Camille Logoz chanson populaire irlandaise.
Dominique Godderis-Chouzenoux
Présentation par Eric Vautrin, dramaturge du Théâtre Vidy-Lausanne Qu’est-ce que partage le metteur en scène suisse Christoph Marthaler avec l’acteur d’origine écossaise Graham F. Valentine ? Une complicité estudiantine, une inclinaison certaine pour le chant et la musique, un grand nombre de spectacles et de blagues ensemble et un goût prononcé pour l’irrévérence élégante, sans doute. Les voilà rejoints par un autre complice de longue date, le joueur de viole de gambe Martin Zeller, pour un spectacle au titre programmatique : Aucune idée. Il se trouve que par un hasard qui deviendra mémorable, le jeune Graham frappa un jour, à l’aube des années 70, à la porte de la pension de famille tenue par les Marthaler pour engager quelques études littéraires à Zurich. Et depuis une certaine fête de patronage qui suivit, hilarante ou scandaleuse selon le témoignage recueilli, l’étudiant longiligne devint l’acteur et chanteur du fils des tenanciers, Christoph. De la Rote Fabrik, haut-lieu de la scène indépendante zurichoise, à la Cour d’honneur du Palais des papes en Avignon, de la pension familiale pour étudiants à l’atmosphère décatie au Waldhaus de Sils-Maria et son luxe d’antan, d’une pharmacie zurichoise investie des heures durant pour y jouer les Vexations de Satie à un Lear tonitruant créé le mois passé à l’Opéra de Munich, Christoph Marthaler et Graham F. Valentine ont cheminé ensemble, tout sauf en ligne droite mais pas n’importe comment : Graham F. Valentine est progressivement devenu, de spectacles en spectacles, une figure d’organisateur aussi averti que cocasse de ces communautés désœuvrées qu’ordonne musicalement
Marthaler. Majordome pête-sec, maître de cérémonie pince- sans-rire, coordinateur inapte ou guide touristique aveugle, celui qui a le pouvoir mais que le pouvoir commande, celui qui observe du coin de l’œil, l’air de rien. Ils se sont installé à Vidy quelques semaines pour créer un nouveau spectacle ensemble, avec le musicien zurichois, joueur de viole de gambe et violoncelliste baroque, acteur à l’occasion pour Marthaler, Martin Zeller. Le metteur en scène, rénovateur modeste mais radical du théâtre musical, amateur de bonne chère et de rituels familiers, dédie ce spectacle à cet acteur et chanteur exceptionnel. Voilà un homme qui habite un entre-deux aux multiples portes où le dehors et de dedans se confondent; un lieu des imbroglios et du voisinage aléatoire, du chez-soi et avec-soi, des attentes et des ennuis comblés par des airs de ritournelles et les problèmes ordinaires. Le dérisoire côtoie l’absurde, les nouvelles de l’extérieur ont des airs de réclames ou d’énigmes, et Bach se mêle à la pompe des génériques télévisuels. C’est Franz Kafka au théâtre de boulevard et ses portes qui claquent, l’amateur de contraintes Georges Perec fredonnant du Marin Marais, le dada Kurt Schwitters en complet veston : nous sommes chez Graham F. Valentine ou chez son alter ego, et il se fait le concierge ou le guide de son palier – ou de son cerveau ? – multiple et choral à lui tout seul. Aucune idée n’est pas un manifeste ou une provocation, mais un art poétique ou un art de vivre, une manière gaie et tendre d’habiter le temps. Une philosophie pratique, portée par l’humour et la musique, à l’usage d’un monde confus et incertain en instance de se réinventer. Il fallait bien un acteur comme celui-là pour l’incarner.
© Björn Jensen Mise en scène Né à Erlenbach, dans le canton de Zurich, Christoph Marthaler est d’abord formé comme hautboïste et flûtiste avant d’intégrer le monde théâtral. Il y fait ses premiers pas à l’École Lecoq dans l’après-mai 68 à Paris. Inspiré par ces deux univers artistiques, il crée alors des pièces où musique et paroles ne cessent de dialoguer. Avec les scénographes Anna Viebrock ou Duri Bischoff et les dramaturges Stephanie Carp ou Malte Ubenhauf, il réalise des spectacles d’anthologie, dont Casimir et Caroline d’Ödön von Horváth, alors qu’il dirige le Schauspielhaus de Zurich (2000-2004) ou Schutz vor der Zukunft. Dès lors, ses mises en scène sont présentées dans les festivals d’Europe, et bientôt dans les grandes maisons d’opéra. Son esthétique singulière, ancrée dans des décors du quotidien telles des salles d’attente, des cafés ou des pharmacies, bouscule les formes de représentations. Maître de la lenteur, de l’ironie et du décalage, il a inventé une poésie scénique faite de paroles, de chants et de musique. À Vidy, il présente King Size et Das Weisse vom Ei (Une île flottante) en 2014, et Tiefer Schweb en 2018. Il aurait dû présenter également sa dernière création Das Weinen (Das Wähnen) [Pleurer. Imaginer] d’après Dieter Roth à l’automne 2020.
©Tanja Dorendorf/T+T Fotografie Interprétation Après avoir obtenu un diplôme en langues modernes, Graham F. Valentine étudie l’art dramatique à Aberdeen et à Zurich, ainsi qu’à l’École internationale de théâtre Jacques Lecoq à Paris. Il a développé un style de jeu singulier qui l’identifie entre tous, au carrefour du clown blanc, du savant échevelé et du poète inspiré, mêlant un flegme pince- sans-rire so british et des envolées loufoques ébrouant son corps svelte et longiligne. Dans les années 1970, étudiant à Zurich, il rencontre Christoph Marthaler ; ils ne se quitteront plus. De 2000 à 2004, il est membre permanent de l’ensemble du Schauspielhaus de Zurich, alors sous la direction de celui-ci. En 2005 au Festival d’Avignon, il joue dans Le Cas de Sophie K de Jean-François Peyret. En 2014, il est interprète dans Les Contes d’Hoffmann, au Teatro Real Madrid. Il s’est notamment produit aux festivals de Salzbourg, d’Édimbourg et de la Ruhrtriennale et a travaillé comme orateur et chanteur avec l’Ensemble Intercontem- porain, le Klangforum Vienne, le Scottish Opera, l’Orchestre Baroque de Fribourg-en-Brisgau et l’Ensemble Hebrides, parmi de nombreux autres.
© Saal Toni Musique Soliste renommé, à l’aise sur tous types d’instruments baroques, violoncelle, viole de gambe, mais aussi baryton et arpeggione, Martin Zeller fait ses études à la Musikhochschule de Zurich, puis à Londres, et enfin à la Schola Cantorum Basiliensis avec Christophe Coin et Paolo Pandolfo (viole de gambe). Actuellement Premier violoncelle solo dans l’Orchestre de Chambre de Bâle et de la Bachstiftung St-Gallen, il a joué avec d’autres formations qui se spécialisent dans la musique ancienne sur des instruments d’époque : I Barocchisti, Orchestre des Champs-Elysées, Ensemble Baroque de Limoges. Il a enregistré pour MV Cremona, Tactus Florence, Zig-Zag Paris et ECM, et pour MA Recordings (Tokyo), les suites de violoncelle de Bach, sur un Jacobus Stainer de 1673, un CD très remarqué. Il enseigne le violoncelle baroque, la pratique de représentation et la musique de chambre à la Hochschule der Künste de Zurich.
EXPOSITION EN PLEIN AIR RODRIGO GARCÍA
Movidas raras /
Les Métamorphoses Drôles de trucs CONTACT
Administration • Production
Olivier Lataste
de Vidy
olivierlataste@bonlieu-annecy.com
+33 (0)4 50 33 44 03•
Web série théâtrale Bonlieu Scène nationale Annecy
1 rue Jean Jaurès
7 épisodes BP 294 – 74007 Annecy cedex
Admin. +33 (0)4 50 33 44 00
bonlieu-annecy.com
du 4 juin au 4 juillet
Façade ouest de la Baraka
du Théâtre Vidy-Lausanne
Accès libre
À l’occasion des travaux de rénovation et
d’extension du Théâtre Vidy-Lausanne,
l’exposition Les Métamorphoses de Vidy raconte,
en cinq chapitres et une vingtaine de photogra-
phies grand format imprimées sur du bois, les
transformations architecturales et les aventures
théâtrales qui marquent ce lieu depuis une
soixantaine d’années, depuis sa conception
par l’artiste et architecte Max Bill sur des terres
gagnées sur le lac pour l’Expo 64 jusqu’aux
images de son futur en train de se construire.
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