CORPS-TEXTE CREATION AUTOMNE 2019 - 60 MINUTES PIÈCE POUR 6 INTERPRÈTES - Olivier de Sagazan

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CORPS-TEXTE CREATION AUTOMNE 2019 - 60 MINUTES PIÈCE POUR 6 INTERPRÈTES - Olivier de Sagazan
CORPS-TEXTE
OLIVIER DE SAGAZAN             CREATION AUTOMNE 2019
AVEC                           60 MINUTES
ALEXANDRE FANDARD / LEÏLA KA   PIÈCE POUR 6 INTERPRÈTES

ÉLÉ MADELL / SHIRLEY NICLAIS
STÉPHANIE SANT
CORPS-TEXTE CREATION AUTOMNE 2019 - 60 MINUTES PIÈCE POUR 6 INTERPRÈTES - Olivier de Sagazan
NOTE D’INTENTION                           p. 3

                                   GÉNÈSE                                     p. 4

                                   PRÉSENTATION                               p. 6

                                   PROCESSUS DE CRÉATION                      p. 7

SOMMAIRE                           BIOGRAPHIE DES ARTISTES

                                   AUTRES PERFORMANCES - TRANSFIGURATION
                                                                              p. 8

                                                                             p. 10

                                                             - L’ENFER MOI   p. 12

                                   BUDGET PRÉVISIONNEL ET COÛT PLATEAU       p. 13

                                   CONTACT                                   p. 15

Olivier de Sagazan - CORPS-TEXTE                                                 2
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Je suis sidéré de voir à quel point les gens ont l’air de trouver
                                   normal le fait d’exister. Toute mon activité artistique est sous-
                                   tendue par l’idée de rendre visible l’inquiétante étrangeté du
                                   corps.

                                   L’habituation à la vie est en quelque sorte ce qui produit en

NOTE                               nous une forme d’hallucination collective dans laquelle tout ici
                                   bas est naturel et objectivement quantifiable et donc tout

D’INTENTION                        s’avère normal. Circulez il n’y a rien à voir. Comment alors
                                   bousculer l’accoutumance à la vie ?

                                   Il nous faut alors vivre ce que Freud appelait les mouvements
                                   océaniques : la mort d’un proche ou l’état amoureux pour que
                                   soudain le caractère hallucinant de la vie reprenne de sa force.
                                   Défigurer au sens artistique du terme devient alors non pas un
                                   acte mortifère, mais au contraire un processus de création qui
                                   vise à réanimer chez le spectateur un sentiment de fascination
                                   face au monde et à son propre corps.

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Notamment :
GÉNÈSE                                                    Le film Samsara de Ron Frick
                                                          La série Channel Zero de Nick Antosca,
                                                          Une performance à la Fashion Week avec
                                                          Nick Knight et Gareth Pugh,
Depuis plus de 20 ans, Olivier de Sagazan a               Le film Discarnate de Mario Sorrenti,
développé une pratique hybride qui intègre                Le film The Mute de Bartosz Konopka,
peinture, sculpture et performance. Dans sa               Le clip À l’ombre de Mylène Farmer,
performance la plus connue, Transfiguration, il           L’Immersive project rooms de FKA Twigs
se recouvre d'argile pour se défigurer,                A travers ses performances et ses créations
révélant une Humanimalité qui cherche à se             originales, l’artiste révèle sa fascination pour le
détacher du monde physique.                            corps vivant et le sensible.

         « L’art de Olivier de Sagazan perpétue        Olivier de Sagazan réalise aussi de nombreux
                                                       masterclass autour de Transfiguration (à la
         des processus primitifs... Peintre,
                                                       Biennale de performances de Buenos Aires, au
         sculpteur et performeur, l’artiste évolue
                                                       Degree Show 2 au Central Saint Martins) qui
         vers une forme de body-art, d’art
                                                       peuvent donner lieu à la production et la
         corporel, dont la tension archaïque n’est     présentation d’une performance (cf: La Cène à
         pas sans rapport avec certaine frange         Palerme).
         d’une danse des profondeurs... Il réalise
         lors de ses performances des sculptures       Face à moi dix ou quinze corps alignés qui,
         vivantes empreintent d’une forme réelle       ensemble, faisaient subir à leurs beaux visages
         et nous rappelle à cette évidence : la        symétriques d’Homo Sapiens ce
                                                       processus d’érosion et de déliquescence avec
         mort existe et sent mauvais, mais elle
                                                       l'argile. Ce jusqu'à l’effacement total de leurs
         doit être regardée en face et son odeur       traits. Chaque tête était à ce moment une
         donne, par contraste, le goût et le           forme de bourgeon totipotent qui d’un coup
         parfum de la vie…"                            allait germer: lui en oiseau, l'autre en rat, le
                                   Philippe Verrièle   troisième en une simple "tête viande" sans
                                                       identité, posée là, au milieu de nulle part,
                                                       attendant que son créateur lui donne un sens,
                                                       une fonction, un titre. L’innommable façon
Présentée plus d’une centaine de fois à travers        Beckett était ici, tout près, qui cherchait une
le monde (Biennale de Shanghaï, Festival               face de sortie.
Antigel, Festival d’Israël, MOA à Séoul),              De ces corps en transfiguration, j'ai vu se jouer
Transfiguration a également attiré le regard de        une danse des profondeurs et de l’intimité.
nombreux artistes du domaine du cinéma, de             J'y ai vu aussi les germes d'un spectacle
la mode, de la musique avec lesquels il a              dans lequel l'argile et les corps mutants
                                                       constitueraient le fond et la forme.
collaboré.

Olivier de Sagazan - CORPS-TEXTE                                                                         4
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Performance Transfiguration
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PRÉSENTATION
Corps-texte lance le corps des artistes dans une bataille avec de l’argile. Celle-ci sert à chacun de
masques et de révélateurs et induit une modification profonde des comportements.
Ces corps défigurés et mouvants font écho aux monstres et zombies si présents dans la culture
actuelle et dans lesquels on peut voir l'expression d'un fait sociétal. Notre siècle débute dans un
climat angoissant : effondrement de la biosphère et de la diversité, OGM, homme prothétique,
transhumanisme, réflexions autour de l'identité intime avec en arrière fond catastrophes nucléaires,
écologiques et climatiques. Tout ici converge vers le concept de nature, en tant que point
d'interrogation: Quelle est donc vraie la nature de l'homme? Serait-ce d'avoir à la chercher?
Le corps de l’acteur se fait objet de laboratoire: avec l’argile, il peut changer de sexe aussi
facilement qu’il peut effacer son visage ou le transformer en une gueule de chien. Le spectateur voit
une humanité chavirer et passer du visage de la Sainte face à celui de la « tête viande » et devenir au
final une forme d’ange transhumanisé.
Cor-tex est le prolongement collectif de la performance originelle Transfiguration. Ici, le groupe
infère sur le processus d’individuation de chacun, révélant en cela que toute identité résulte
d’hybridations constantes avec les autres: chaque visage est un miroir de la société qui le modèle.
La scène du théâtre se constitue en une sorte de laboratoire fantastique où chacun passe tout à tour
de Frankenstein à créatures. Le spectateur assiste à une série d’expériences durant lesquelles
différents comportements sociaux de base sont étudiés et mis en «forme » au moyen de la terre
argileuse. Les expansions ou surmodelages de l’argile deviennent alors les figures d’une intériorité
inversée rendue soudainement visible.

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PROCESSUS DE
CRÉATION
La création de masques est une technique ancienne
d’interrogation de l’identité : ils sont les miroirs des doutes
et des espoirs qui nous portent.

Dans la performance Transfiguration, le spectateur assiste
en direct à une défiguration du visage de l’artiste. Ses
mains tentent d’en excaver la face réelle de son humanité
e n f o u i e . Le c o r p s m a r i o n n e tt e e s t m u p a r u n
marionnettiste aveugle, les mains allant plus vite que la
pensée qui ne peut que spéculer sur l’image produite.
A l’opposé du masque rigide à laquelle la tradition nous a
habitués et d’un corps immuable donné une fois et pour
toujours, le principe fondateur de ce spectacle est l’idée
d’un masque mobile, d’un corps déformable à l’infini,
d’une identité en quête de fondements.

Redonner la parole aux mains en produisant par
l’aveuglement l’impossibilité d’un jugement rationnel est
le défi que l’artiste tente de relever : « Je ne vois pas ce
que je fais , je ne juge pas du résultat, je dois juste essayer
encore et encore, mes mains et mon ressenti interne
comme seul gouvernail. »

Ainsi il redonne au hasard son pouvoir de création en
relançant la question de fond pour savoir qui mène la
danse, ici sur scène, comme en général dans la vie.

L’improvisation alors de mise est employée afin de faire
sentir au mieux la question de la présence du corps en
découverte de lui-même et la vie qui alors se fait sentir sur
scène. Parallèlement, le processus même de création
propre aux arts plastiques et particulièrement à la peinture
et à la sculpture est mis à nu. Il est rendu visible et
participe de l’œuvre quand d’une peinture on ne voit que
l’image finale, alors même que, «par-derrière», s’est livrée
une guerre immense dont les étapes visuelles échappent
au spectateur.

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BIOGRAPHIE
                                   Olivier de Sagazan est né au Congo en 1959. Après des
                                   études de biologie, il se consacre à la peinture et à la
                                   sculpture. Depuis plus de vingt ans, Olivier de Sagazan a

D’OLIVIER DE                       développé une pratique hybride qui intègre peinture,
                                   sculpture et performance. Ses oeuvres sont diffusées et
                                   exposées à l’international : en Europe, Amérique du sud et du

SAGAZAN                            nord et Asie.
                                   Dans sa performance Transfiguration, présentée plus d’une
                                   centaine de fois dans plus à travers le monde, il se recouvre
                                   d'argile pour se défigurer, révélant une Humanimalité qui
                                   cherche à se détacher du monde physique.
                                   Ses transformations saisissantes ont attiré le regard de
                                   nombreux artistes avec lesquels il a travaillé : Mylène Farmer,
                                   Mario Sorrenti, Nick Antosca, Craig William MacNeil, etc. A
                                   travers ses performances et ses créations originales, l’artiste
                                   révèle sa fascination pour le corps vivant et le sensible.

                                   Transfiguration dans la presse :
                                         TV Arte
                                         Mouvement
                                         Le Temps
                                         Pierre Jourde dans L’OBS

BIOGRAPHIE                         Alexandre Fandard
                                   Issu des danses urbaines et autodidacte, Alexandre Fandard a
                                   été interprète notamment pour Brett Bailey ou encore pour

DES                                Radhouane El Meddeb… Également chorégraphe (Quelques
                                   un le demeurent, création 2018) soutenu par le 104 à Paris ou

INTERPRÈTES
                                   encore la DRAC Île-de-France,       Alexandre     cherche la
                                   pluridisciplinarité et la communication entre les arts et la
                                   matière afin de rendre compte de créations à la fois sensibles
                                   mais aussi esthétiques. Il définit sa danse comme en «
                                   mutation » en constante évolution, au-delà de l’hybridation.
                                   Artiste chorégraphique, metteur en scène et peintre abstrait.
                                   Alexandre Fandard se définit comme un artiste plastique des
                                   arts vivants.

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BIOGRAPHIE
                                   Leïla Ka
                                   Entrée dans la danse par les portes du hip-hop et grâce à
                                   George Cordeiro , interprète notamment chez Maguy Marin,

DES                                lauréate des Talents Danse Adami, Leïla cherche à
                                   questionner l’identité de la danse et se plaît à métisser les
                                   pratiques. Également chorégraphe, sa première création en
INTERPRÈTES                        solo (Pode ser création 2018) est diffusée et primée en France
                                   et à l’international (Frestival Fabbrica Europa à Florence,
                                   Festival Kalypso à Paris, Scène nationale de Saint-Nazaire…).
                                   Elle travaille actuellement à une deuxième création.

                                   Shirley Niclais
                                   Chercheuse et dramaturge. Doctorante en arts (Université
                                   Paris Diderot), Shirley Niclais est aussi formée à la
                                   marionnette, au théâtre corporel et à la danse contemporaine.
                                   Elle assiste Eloi Recoing, Raffaella Gardon et performe pour
                                   Nathalie Béasse, Medhi Farajpour, Raul Iaiza, Eva Sanz Guillén,
                                   Enna Chaton, Lisa Sartorio ou encore David Noir. En 2018, elle
                                   est artiste en résidence CLEA au musée d’art et d’histoire de
                                   Colombes.

                                   Elé Madell
                                   Elé Madell a étudié la littérature française avant de devenir
                                   comédienne et performeuse. Formée à l’Acting International à
                                   Paris et à RADA à Londres, elle travaille sur le mélange de la
                                   performance et du théâtre physique, collabore sur de
                                   nombreux projets hybrides, in situ, ou encore en lien avec des
                                   populations migrantes et travaille en tant qu’interprète au
                                   sein de plusieurs compagnies.

                                   Stephanie Sant
                                   Issue d’une formation de gymnaste, diplômée d’un master de
                                   photographie du Central Saint-Martin de Londres, Stephanie
                                   Sant est scénariste et réalisatrice de plusieurs courts métrages
                                   et travaille également en tant que comédienne et
                                   performeuse pour différents projets.

Olivier de Sagazan - CORPS-TEXTE                                                                  9
CORPS-TEXTE CREATION AUTOMNE 2019 - 60 MINUTES PIÈCE POUR 6 INTERPRÈTES - Olivier de Sagazan
AUTRES PERFORMANCES :
TRANSFIGURATION
40 minutes
Création et interprétation : Olivier de Sagazan
Extrait vidéo (condition studios ) :
https://www.youtube.com/watch?v=6gYBXRwsDjY

“Olivier de Sagazan fait de lui même une humanimalité en petit
pitoyable, pathétique, magnifique. Se prenant non pas pour
modèle, plus de modèle possible, jamais mais pour figure lui
même de cette disparition, de ce disparaissement de toute
figure. En quoi il conspire au secours et à la consolation de
toutes les figures possibles, faibles, folles, infirmes, fragiles,
apparaissant, disparaissant, par lesquelles passent toutes ceux
à qui l’humanité est contestée, niée”
                                                    Michel Surya

« Olivier de Sagazan est un des artistes les plus fascinants
d’aujourd’hui, dans ses œuvres graphiques et peut-être plus
encore dans ses performances. Il m’est arrivé, quelques rares
fois, de me dire devant un texte ou un spectacle : « c’est ça,
c’est exactement ça ». Sentiment d’une nécessité parfaite. Que
cela devait être fait. J’ai ressenti cela avec Novarina ou
Chevillard. A présent avec Sagazan »
                                                Pierre Jourde

« Olivier de Sagazan réalise une métamorphose qui change sa
face jusqu’en faire la chose innommable greffée sur le cadavre
de son visage. Tout cela, qui constitue un spectacle exemplaire
échappe cependant au spectacle à cause de l’œuvre qui lui sert
de support et qui n’a cessé de s’amplifier en occupant
l’existence. Ainsi quand il devient « acteur », ce n’est pas pour
jouer un rôle, c’est pour qu’émane de son corps le sens de
toutes les figures qu’il modèle ou peint afin de donner forme à
la déréliction du monde. »
                                                   Bernard Noël

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TRANSFIGURATION
EN TOURNÉE
CALENDRIER 2017-2018
                                                   19/05/2018
                                                   Contemporary Cluster Gallery - Rome
15/06/2017                                         (Italie)
Festival d’Israël - Israël
                                                   02/06/2018
09/2017                                            11th International Puppet Festival of
Fashion Week - Londres (UK)                        Montemor-o-Novo - Portugal

4-15/10/2017                                       27-28/06/2018
Participation au film « The Mute » dirigé par      International Forest Festival - Grèce
Bartosz Konopka - Pologne
                                                   29/06/2018
24 - 28/10/2017                                    Theatre of Lazarists Monastery           -
Festival Sudaka - Quieto (Équateur)                Thessalonique (Grèce)

12/11/2017                                         9-12/07/2018
Musée d’art de Kauno - Lituanie                    Master class L’embobineuse - Marseille

14/04/2018                                         14/07/2018
Festival Rencontre entre les Mondes   - Chabeuil   Kalamata Dance Festival Grèce
(France)

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AUTRES PERFORMANCES : L’ENFERMOI
« Il m’est arrivé, quelques rares fois, de me dire devant un texte ou un spectacle : « c’est ça, c’est
exactement ça ». Sentiment d’une nécessité parfaite. Que cela devait être fait. J’ai ressenti cela avec
Novarina ou Chevillard. A présent avec Sagazan, dans Lenfermoi »
                                                                                Pierre Jourde, L’OBS

« Dans Lenfermoi, tel un rat de
laboratoire pris au piège dans une
roue d’acier, Sagazan se défait des
mots, qui jaillissent de ses postures
et de ses courses périlleuses
conditionnées par la machine qui
l’enferme.
Quand Tzara proclame: « La
pensée se fait dans la bouche », il
souligne la fonction créatrice de la
parole, son caractère inné, par
opposition au discours logique
p ré c o n s t r u i t . C h e z S a g a z a n ,
l’oeuvre s’incarne, la chair expulse
le verbe. Le texte écrit disparaît,
pour laisser place à l’improvisation.
La question de la Présence devient
le sujet essentiel. Laisser venir, un
maître mot ! »
                              Irène Filiberti

Performance L’enfermoi :
55 minutes

Création et interprétation :
Olivier de Sagazan
Coproductions :
L’apostrophe - Scène Nationale
de Cergy-Pontoise / Le Volapük
Théatre à Cru

Vidéo :
http://olivierdesagazan.com/
performancelenfermoi
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CONTACT
Olivier de Sagazan
12 rue Claude Berthollet
44600 Saint-Nazaire
FRANCE
+33(0)662866089
nefdesfous@free.fr
Structure portant le projet : Association Nef des fous

http://olivierdesagazan.com/

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