Prades aux Champs-Élysées - 30 NOVEMBRE 2019 | 20 H - Festival Pablo Casals
←
→
Transcription du contenu de la page
Si votre navigateur ne rend pas la page correctement, lisez s'il vous plaît le contenu de la page ci-dessous
e ss e
Pr
e
Do
ssi e r d
s si e r d
D o
e
pr
e ss e
Prades aux
Champs-Élysées
30 NOVEMBRE 2019 | 20 H
28 AVRIL 2020 | 20 H
prades-festival-casals.com
CONCERTS
SAMEDI 30 NOVEMBRE 2019 - 20 H - THÉÂTRE DES CHAMPS-ÉLYSÉES
W. A. MOZART Quatuor à cordes K. 465 « Les Dissonances »
Quintette pour piano et vents K. 452
F. SCHUBERT Octuor pour cordes et vents op. 166 D. 803
Quatuor Artis | Jean-Louis Capezzali, hautbois | Michel Lethiec, clarinette | André Cazalet, cor
Carlo Colombo, basson | Jurek Dybal, contrebasse | Jean-François Heisser, piano
MARDI 28 AVRIL 2020 - 20 H - THÉÂTRE DES CHAMPS-ÉLYSÉES
L. v. BEETHOVEN
Sonate pour violoncelle et piano n° 3 op. 69
Quintette pour piano et vents op. 16
Trio avec piano n° 7 « à l’Archiduc »
Régis Pasquier, violon | Artos Noras, violoncelle | Barry Douglas, piano | Jean-Louis Capezzali, hautbois
Michel Lethiec, clarinette | André Cazalet, cor | Carlo Colombo, basson
Concert en l’Abbaye Saint Michel de Cuxa © Hugues Argence
L’ÉDITORIAL DE MICHEL LETHIEC
Bienvenue en cette 27ème édition au Théâtre des Champs-Élysées !
Avec un peu d’avance, le Festival de Prades vous invite à fêter son 70e anniversaire à Paris, à
l’occasion de sa vingt-septième résidence au Théâtre des Champs Elysées…
La musique de chambre dans tous ses états, cordes, piano et vents, pour illustrer les grands
maitres viennois. Des solistes venus de tous horizons, perpétuant cette tradition née autour
de Pablo Casals, qui initia autour de lui cette première rencontre d’artistes partageant passion,
amitié et talents.
Une rencontre qui a donné naissance à beaucoup d’autres dans le monde, mais qui, chaque été,
se rejoue en l’Abbaye Saint Michel de Cuxa et en Saint Pierre de Prades, fidèle à l’esprit de son
fondateur.
Un grand nombre de générations de musiciens et de publics s’y sont succédés depuis 1950,
tant d’œuvres nouvelles y ont été créées, tant d’étudiants y ont suivi les conseils de leurs ainés,
mais l’enthousiasme et la curiosité sont toujours au rendez-vous, rajeunissant chaque été cette
légende de l’histoire de la musique.
Nous vous y attendons entre le 26 juillet et le 13 août, pour souffler ensemble les 70 bougies…
Michel Lethiec, Directeur Artistique du Festival Pablo Casals
Michel Lethiec © Hugues Argence
LES TEMPS FORTS
FIL ROUGE
Il n’y a jamais eu de rupture entre l’édition estivale du Festival Pablo Casals et les concerts organisés
au Théâtre des Champs-Elysées, chevillés aux saisons d’hiver. Les deux manifestations se répondent,
se complètent. L’une nuance utilement l’autre pour que le public des soirées parisiennes et celui
des festivals de province assistent au sacre de la Musique de Chambre portée par de grands artistes
internationaux.
L‘organisation et la programmation des concerts au Théâtre des Champs-Elysées sont précisément
ce sentiment qui pousse à reproduire et donner la preuve de l’esprit de Pablo Casals tout au
long de l’année sur toutes les scènes. Casals méritait un Festival, un beau, un bon, un grand,
immarcescible, à la hauteur de son investissement et son sacrifice. Nous estimons qu’il est
indispensable de le porter hors les murs.
À Paris, le public est au rendez-vous et a bien compris que ces concerts rivalisaient, avec tendresse
et élégance, avec les prestations uniques des musiciens chambristes dans la maison du Maître
Casals, à Prades, sous les cimes du Canigou.
Peter Schuhmayer © Hugues Argence
MOZART - SCHUBERT
Nous étions tentés de plastronner des mantras, des slogans qui parlent au cœur ou qui trouvent un
puissant écho. Mais qui ne résistent guère à deux noms prestigieux : Mozart, Schubert. Cependant,
l’important n’est pas seulement de prononcer ces deux mots magiques. Le Festival ose rappeler
une idée qui lui paraît d’évidence mais qui fait de lui sa notoriété : conter d’abondance la Musique
de Chambre en exaltant l’interprétation de ces compositeurs « devenus, après Pau Casals, d’une
humanité si extraordinaire que l’on peut attribuer à leurs œuvres tous les sentiments imaginables au
superlatif » (Enric Casals, frère du Maître).
Incipit du concert « Casalien » en ce 30 novembre, le Quatuor en ut majeur K. 465 de Mozart.
L’écoute offre de vivants contrastes et ses évocations d’états d’âme changeants se tournent
bien davantage vers l’extérieur, vers le grand monde. Le premier mouvement offre précisément
le plus violent de ces contrastes car son lumineux Allegro en ut majeur est précédé de cette
célèbre et ténébreuse introduction en ut mineur à laquelle l’œuvre doit son surnom de Quatuor
des Dissonances.
La soirée se poursuit avec le Quintette pour piano, hautbois, clarinette, cor et basson en mi
bémol majeur K. 452. À la fois musique de chambre raffinée, divertissement aristocratique
et parfait exemple de dialogue concertant, le Quintette est une réussite « qu’aucun autre
compositeur n’a égalée, pas même Beethoven, dont le juvénile opus 16 adopte sciemment la même
formation et la même tonalité. Il s’agit dans une certaine mesure d’un concerto de chambre, dont les
deux Quatuors pour pianos et cordes (K. 478 et K. 493) rejoindront seuls la perfection ». 1
L’Octuor pour cordes et vents en fa majeur de Schubert fut écrit pour répondre à une commande
du comte Ferdinand Troyer, intendant de l’archiduc Rodolphe. Les pages commandées devaient
réaliser une œuvre dans l’esprit du populaire Septuor de Beethoven, favori des séances de
musique des maisons viennoises. Excipit idéal d’un concert qui amorce un deuxième rendez-
vous parisien exclusivement dédié à Beethoven, dont le Théâtre fête le 250e anniversaire.
1
François-René Tranchefort, Guide de la Musique de Chambre
Régis Pasquier © DR Barry Douglas © DR Hartmut Rohde
Jean-François © Josep
Hesser © DRMolina Jurek Dybal © DR
BEETHOVEN
Paris, ville monde ! En 2020, le théâtre des Champs-Elysées y ajoute une particularité en se
parant des oripeaux viennois le temps de la célébration du 250e anniversaire de Beethoven où,
en ce 28 avril, se noue l’alliance entre le Maître Casals et l’enfant prodige. Le Festival se mire
volontiers dans le miroir du compositeur, reflet de leur ancienne et longue complicité tant le
Maître violoncelliste fut accompagné tout au long de sa vie par la musique de Beethoven. Et
s’il fallait retenir deux épisodes...
Le soir du 18 juillet 1936, Pablo Casals dirige à Barcelone les répétitions de son orchestre qui
doit se produire le lendemain au théâtre grec de Montjuïc, en prélude des Olympiades populaires,
réplique des Jeux olympiques de Berlin auxquels la République espagnole a refusé de participer.
Un émissaire du gouvernement fait irruption dans la salle et alerte que l’armée espagnole du
Maroc marche sur Barcelone. Le Maître fait silence et dit à ses musiciens : « Comme je ne sais pas
quand nous pourrons nous réunir à nouveau, je vous propose d’exécuter jusqu’au bout la Symphonie
avant de nous séparer » Tout le monde s’est écrié Oui ! Quel moment d’émotion ! La répétition
s’achève sur l’Hymne à la joie de Beethoven. Dans la rue, éclate les premiers coups de feu. Casals
fait le serment de diriger cette IXe symphonie dès que la situation se sera apaisée. Il n’en aura
jamais l’occasion.
Puis nous sommes également tentés de lire le témoignage d’Arthur Conte1. « Je vais vous montrer,
me dit le Maître, mon plus cher trésor. Il soupire avant de quitter sa chaise, quitte la chambre et
ouvre un grand coffre dans le couloir. Il revient avec une petite boîte sans ambition. Je sens le Maître
tout ému, presque bouleversé, et je suis debout, moi aussi tout ému, face au simple événement qui
se prépare. Je ne l’ouvre pas bien souvent, souffle Casals. Il ouvre la boîte, considère sur les velours
un petit morceau de parchemin où quelques notes de musique, hâtives, mais nettes, sont tracées.
Je me penche vers la relique. « Beethoven, dit le Maître. De sa propre plume. Les toutes premières
notes de la IXe Symphonie... on ne retrouve plus ces notes dans la symphonie que nous connaissons,
m’explique-t-il. Elles ne constituent que la première idée, les premières eaux du jaillissement. Le
premier grand son du grand mystère. Je vois sa main. La voyez-vous ? Sa main de géant... ».
1
Artur Conte, La Légende de Pablo Casals
Jean-Louis Capezzali © DR Arto Noras
Talich©Quartet
DR © Bernard Martinez Arto Noras © Josep
Artis Quartet
Molina © DR
LES MUSICIENS INVITÉS
Pour célébrer la Musique de Chambre, Michel Lethiec s’entoure des plus grands musiciens
chambristes :
Quatuor Artis, quatuor à cordes
Régis Pasquier, violon
Artos Noras, violoncelle
Jean-Louis Capezzali, hautbois
Michel Lethiec, clarinette
André Cazalet, cor
Carlo Colombo, basson
Jurek Dybal, contrebasse
Barry Douglas, Jean-François Heisser, piano
Carlo Colombo © DR André Cazalet © Hugues Argence Michel Lethiec © Hugues Argence
MICHEL LETHIEC, DIRECTION ARTISTIQUE RELATIONS PRESSE GRAND SUD CHRISTOPHE LLORIA, CHARGÉ DE COMMUNICATION 33, RUE DE L’HOSPICE BP 50024 66502 PRADES CEDEX TÉL : +33 (0)4 68 96 33 07 FESTIVAL.PRADES@WANADOO.FR PRADES-FESTIVAL-CASALS.COM RELATIONS PRESSE NATIONALE, RELATIONS MÉCÈNES SIMONE STRÄHLE TÉL : +33 (0)6 60 99 18 24 SIMONE.STRAEHLE@MUSICNCOM.NET
Vous pouvez aussi lire
