Archipels Nitrate un documentaire de Claudio Pazienza - une co-production Komplot sprl, RTBF (Télévision belge), Arte-Belgique, ARTE G.E.I.E.
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Archipels Nitrate un documentaire de Claudio Pazienza une co-production Komplot sprl, RTBF (Télévision belge), Arte-Belgique, ARTE G.E.I.E.
Synopsis « Portrait intime et personnel de la Cinémathèque Royale de Belgique (rénovée récemment et rebaptisée Cinematek). Et sur cet écran-là, des éclats du monde, une idée de l’Histoire, de la beauté. Sur cet écran-là, une part congrue d’humanité. Je suis ce que j’ai vu, dixit Matisse. Mais toutes les images vues ne demeurent pas intactes. Et encore moins l’image de soi. Le temps les traverse, les abime, les martyrise. Et ce délicat épiderme – le nitrate – en est le symptôme. « Archipels nitrate » parle de cinéma et de temps sous la forme d’une partition visuelle et fait coexister une centaine de films au sein d’un seul et même voyage ».
Note de l’auteur « Des images. Par milliers. Avec ou sans sons. Parfois intactes, d’autres fois rayées, virées, presque effacées. Des images par milliers qui reviennent à l’esprit de manière sauvage et incontrôlable. Pourquoi ce plan de « Sayat Nova » de Paradjanov, pourquoi cet autre de « The great train robbery » de Porter, pourquoi ce regard de Maurice Ronet dans « Le Feu follet » de L. Malle ou ce visage de l’enseignant sidéré par la beauté de son élève dans « De man die zijn haar kort liet knippen » de A. Delvaux ? Pourquoi ces images s’incrustent-elles, survivent-elles à d’autres ? Je l’ignore.
Soustraites à leur récit initial, ces images nourrissent – dans « Archipels Nitrate » - une nouvelle partition visuelle. Et c’est un peu le lot de toutes les images car – mémorisées – tout spectateur en fait un usage très intime et détourné pour lequel il n’a de comptes à rendre. Vues, aimées ou pas, elles nous appartiennent aussitôt. Elles cristallisent en elles – parfois - un monde, une vision du monde. Ce qui soude, lie une image à une autre est imprévisible, archaïque. En nous, ces images – de films, d’époques, d’écritures différentes - se parlent, se regardent, s’échangent du sens. Et qu’on le souhaite ou pas, elles parlent toutes de temps. Toute image garde la trace d’un temps. J’aime penser que le « cinématographe » ne s’est occupé que de ça : saisir ce qui n’est déjà plus, injecter une vitesse « virtuose » dans un fragment inanimé (un photogramme) et recréer un leurre essentiel. Il s’agit donc de croire (au leurre) et de s’y faire (à ce jeu-là). On pourrait même supposer que le « cinématographe » est le premier outil de masse qui nous a permis de jouer avec la mort sans en avoir l’air, de jouer ou jouir avec ce qui s’efface. De soustraire cela – le temps d’une séance – au tragique, de transformer le rapport à la disparition en un jeu. De voir … d’avoir l’impression d’être regardés par ceux qui sont là … devant nous … sans qu’ils soient encore de ce monde. Et ainsi soit-il. Etre spectateur, c’est renouveler constamment cette expérience du temps, c’est être au présent, celui d’une projection, celui d’une séance. Là, oui … à chaque fois … nous sommes « synchrones » au Christ de Pasolini ou à ce personnage féminin de Lars von Trier dans «Breaking the waves », « synchrones » à l’homme esseulé de « Los Muertos « de Alonso. Oui, je dirais qu’au cinéma il n’y a que ça : le présent-présent, le présent-passé, le présent-futur (dixit Saint Augustin). Inutile de le souligner : le laboratoire le plus intriguant pour faire ces expériences temporelles est à mes yeux – encore et toujours - une cinémathèque. Pour moi – spectateur assidu, amoureux, fauché - une part congrue d’humanité a transité par là, par l’écran de la Cinémathèque Royale de Belgique, par des visages, des écritures. Je suis ce que j’ai vu (Matisse). Là – à la Cinémathèque - des images, des sons ont en grande partie sculpté, façonné, entretenu un monde. Certes, fréquenter le Monde par l’intermédiaire d’un écran est confortable et frustrant à la fois. Mais peu importe. Ici, à la Cinémathèque, le dessein premier est d’endiguer la perte, d’entretenir méticuleusement, assidûment une forme particulière de l’Histoire et surtout de la donner à voir. Quotidiennement. Comme chaque spectateur – je suppose – j’aime penser que ces milliers de gestes de bénédictins dans les coulisses d’une Cinémathèque ne visent qu’à exalter une projection, ne visent qu’à entretenir méticuleusement la possibilité – à travers le cinéma – de mondes multiples. » Claudio Pazienza, 24 déc. 2008
Fiche Technique : Titre : Archipels Nitrate VO : Français Durée : 62 minutes / Support : Béta Digit 16 :9èmes Coul. Son : Stéréo – 2.0 / Année de production : février 2009 Ecrit, réalisé et produit par Claudio Pazienza Montage : Julien Contreau Images : C. Pazienza, V. Pinckaers Son : Irvic D’Olivier Mixage : Paul Heymans Musiques originales : DAAU- Das Anarchistische Abendunterhaltung.
Liste complète des coproducteur Komplot films etc Production déléguée, exécutive et ventes Claudio Pazienza 124, Rue de l’Instruction 1070 Bruxelles – B. + 32 2 502 52 94 komplotfilms@skynet.be RTBF Télévision Belge Unité de programmes documentaires Responsable documentaires Wilbur Leguebe 52, Bld. Reyers 1044 Bruxelles – B. Arte-Belgique Producteur associé Carine Bratzlavsky 52, Bld. Reyers 1044 Bruxelles – B.
ARTE G.E.I.E Chargée de programmes Anne Baumann 4, quai du Chanoine Winterer CS 20035 F-67080 Strasbourg Cedex – F. Réalisé avec le concours du Centre du Cinéma et de l’Audiovisuel de la Communauté française de Belgique et des Télédistributeurs wallons.
CV de Claudio Pazienza Réalisateur & photographe autodidacte. Vit et travaille en Belgique. Né à Roccascalegna (Chieti - Italie) le 6 octobre 1962. Etudes primaires dans une école italo-flamande, Limbourg, B. Etudes secondaires à l'Ecole Européenne de MOL (Section Latin Math, Bac européen). Diplômé en Ethnologie à l'Université Libre de Bruxelles (1985). Crée en 1998 sa maison de production: kòmplot films etc …sprl. Dirige régulièrement des ateliers de réalisation à l’HEAD (Genève), à Lussas et à la FEMIS (Paris). Pour plus d’informations : www.claudiopazienza.com (extraits de films, biofilmographie complète, fiches techniques, photos, presse & Recettes de cuisine)
Réalisations :
2007 Scènes de chasse au sanglier, 46 min. Béta Digit. Komplot sprl, Les films du Présent (Arles), Arte-France,
Procirep, CNC, Région PACA.
Prix du Jury, TSR – Idée suisse. Visions du Réel, Nyon 2007
Prix du Film Long, Ecrans Documentaire, Arcueil, 2007
Prix de la Création, Traces de Vies, Vic Lecomte, 2007
Etoile de la Scam, Paris 2008.
Prix des auteurs de la Scam, Filmer à tous prix, Bruxelles 2008.
2004 Les Iles Aran, 26 min, Béta Digit. Série : Kaleidoscope. Commande. Produit par Wajnbrosse & Arte-
France.
2002 Mic Mac, 9 X 26 min., Béta Digit.
Magazine culturel bimensuel diffusé sur ARTE et sur la RTBF.
En collaboration avec B. Peeters, G. Preszow, K. Bauchet, M. Caulea.
2002 L’argent raconté aux enfants et à leurs parents, 53 min., Béta Digit,
ARTE-France, RTBF, Les films à Lou, Kòmplot films, en collaboration
avec le CNC et la Procirep. Sélection à Visions du Réel – Nyon 2002,
Lisboa Doc., Festival du Nouveau Cinéma de Montréal.
Mention au festival Filmer à Tout Prix, Bruxelles, nov. 2002.2001 Mic Mac, 26 min., Béta Digit.
Pilote pour un magazine culturel, en collaboration avec C. Bratzlavsky,
B. Peeters, G. Preszow. ARTE & La RTBF
2000 Ya Rayah, 35 mm, 7 min. (Co-écrit avec ALIS). ARTE, CNC, Heure d’été
Productions, Tarantula.
Studio Universal Award, Festival Arcipelago, Rome, 2001.
Prix du Meilleur Film Expérimental (ex-aequo), Festival Saarlorlux,
Saarbrucken 2001.
Viper International Award for film & video. Bâle 2001.
2000 Oedipus Rex, Béta Digit, 30 min. Séquences projetées pendant l’opéra
Oedipus Rex de I. Stravinsky. Mise en Scène Guy Joosten. Opéra Royal
de la Monnaie - Bruxelles, Vlaamse Opéra Antwerpent, Gent.
2000 Esprit de bière, 35 mm, 54 minutes, Kòmplot films etc, ARTE, RTBF,
Heure d’Eté productions, WIP. Sélection à Vision du Réel – Nyon 2000,
Vue sur les Docs – Marseille, Festival Nouveau Cinéma - Montréal,
Festival de Rotterdam, 2000.
Mention au festival Filmer à Tout Prix, Bruxelles, 2000.1999 Conçoit pour ARTE une soirée entièrement dédiée à la bière.
1998 European Documentary Award - Prix Arte. Londres 4 déc. 1998.
1997 La complainte du progrès,
(Série: Une danse, le temps d'une chanson)
35 mm, 6 min. Qwazi Qwazi film, HEURE D'ETE PRODUCTIONS,
ARTE, RTBf.
1997 PANAMARENKO: portrait en son absence,
Béta Digit, 27 min. Qwazi Qwazi film, HEURE D'ETE
PRODUCTIONS, Image Création, ARTE-Belgique, RTBf, avec le
concours du Centre National de la Cinématographie et de la
Délégation aux arts plastiques.
1997 Tableau avec chutes,
Béta Digital, 104 min. Qwazi Qwazi film, ARTE-Belgique,
WIP, RTBf, avec le concours de la Communauté Française de
Belgique.
Mention spéciale au XVIII Festival AVART de Locarno, 1997.Deuxième Prix - Traces de vies - Clermont-Ferrant, 1997.
Prix Scam Découvertes, SCAM, Paris, 1998.
Vela D'Oro, Premier Prix à AdriaticoCinema, Rimini, 1998.
Participe à une vingtaine de festivals dont: Rotterdam,
Visions du Réel - Nyon 97, Cinéma du Réel - Paris 97,
Gentilly 97, INPUT - Stuttgart 98.
1995 De Bouche à Oreille,
Pilote pour une s‚rie de programmes courts.
3 x 5 min. Béta SP.
1993 Sottovoce
35 mm; 104'. Documentaire / fiction. Qwazi Qwazi films,
Bxl & Les films de la Lune Vague, Paris & WIP, Liège &
ARTE-La Sept. Avec le concours du CNC, La Communauté
Française de Belgique, Eurimage - Strasbourg et de la
Commune de Roccascalegna.
Prix de la Première Oeuvre au festival Filmer à Tout Prix,
Bruxelles 1993.
Prix du meilleur film à SulmonaCinema, Sulmona, Italie1993.
Prix Scam Maeterlinck Découvertes, Bruxelles, 1994.1991 : Un pò di febbre
35 mm/17 min. Qwazi Qwazi film, Bxl & Persona Films, Paris.
Avec le soutien du CNC et de la Communauté Française de
Belgique. Le film est sélectionné ... une dizaine de
festivals dont Clermont-Ferrand, Oberhausen, Rencontres
Cinématographiques de Cannes, Human Rights Watch film
festival (New York, Dallas, Boston, Los Angeles).
Prix : Prix Fuji et Prix Procirep de la première oeuvre au
Festival de Villeurbanne 91, Grand Prix au Festival de
Montréal 92; Prix du Jury au Festival de Pantin 92,
Prix à la Qualité, CNC.
Diffusions : Canal + France / Canal + Belgique.
1988 : Oggi è primavera
16 mm, 4'15", Qwazi Qwazi Film & Coop. du Court-Métrage, Paris.
1987 : Terre d'eau
U-Matic, 17'.
1985 : L'arteriosclerosi del nonno
Super 8, 4'.
1984 : Le Nombril
Super 8, muet, 14'.Vous pouvez aussi lire
