Rimini Protokoll (Stefan Kaegi) & Thomas Melle / Münchner Kammerspiele Uncanny Valley - Kunstenfestivaldesarts Kaaistudio's

Theatre–Berlin/Munich

      Rimini Protokoll
       (Stefan Kaegi)
     & Thomas Melle /
         Münchner
       Kammerspiele
      Uncanny Valley

Kunstenfestivaldesarts
Kaaistudio’s

		Kaaistudio’s   By                                    Presentation
                  Rimini Protokoll (Stefan Kaegi)       Kunstenfestivaldesarts,
Thu 30.05         & Thomas Melle/Müncher                Kaaistudio’s
13:00             Kammerspiele
16:00                                                   Production
19:00             Concept, text & direction             Münchner Kammerspiele
22:00             Stefan Kaegi
                                                        Coproduction
Fri 31.05         Text, body & voice                    Temporada Alta (Girona),
16:00             Thomas Melle                          Berliner Festspiele (Berlin),
19:00                                                   Immersion – Feodor Elutine
22:00             Equipment                             (Moskau), SPRING Performing
                  Evi Bauer                             Arts Festival (Utrecht), FOG
Sat 01.06                                               Triennale Milano Performing Arts
13:00             Animatronic                           (Milan), donaufestival (Krems)
16:00             Chiscreatures Filmeffects GmbH
19:00                                                   Performing rights by
22:00             Manufacturing and art finish of the   Rowohlt Theater Verlag,
                  silicone head/coloration and hair     Reinbek bei Hamburg
1h30              Tommy Opatz
EN › FR/NL                                              With the support of
                  Dramaturgy                            Goethe Institut
                  Martin Valdés-Stauber

                  Video design
                  Mikko Gaestel

                  Music
                  Nicolas Neecke

                  Surtitling
                  Babel Subtitling

                  Technicians
                  Kunstenfestivaldesarts
                  Gwen Laroche, Olivier Vincent

FR

Ce soir, l’écrivain Thomas Melle invite le public       avenir dans lequel l’original humain devient
à une lecture. Ce genre d’événements ritualisés         indiscernable, au sein d’un monde instable où
permet, en théorie, un échange authentique              seuls les algorithmes et les machines sont
entre lecteurs et auteurs. Mais, dans la mesure         constants. Le double animatronique, caractérisé
où l’auteur devient alors un personnage public,         par une précision mécanique imbattable, tiendra
le projet n’est-il pas dénaturé ? N’est-ce pas la       exactement les mêmes propos à chaque fois.
même sempiternelle discussion qui se déroule            Que signifie céder le contrôle à un code invaria-
chaque soir ? Il serait peut-être même possible         blement répété ? Quelle est la voix qui se fait
de déléguer cette tâche ingrate et répétitive à         entendre dans la vallée de l’étrange, et quelle
une machine. Un tel appareil pourrait ensuite           est son intention ?
être envoyé en tournée perpétuelle. Dans                    Uncanny Valley s’ouvre sur une déclaration
Uncanny Valley, le metteur en scène Stefan              de Thomas Melle : il va faire une conférence sur
Kaegi (Rimini Protokoll) fait une expérience            la question de l’instabilité. Lui-même a quitté
théâtrale sans comédiens. Thomas Melle est              le théâtre bien avant, mais il est malgré tout
remplacé par un double animatronique. Méca-             capable de parler de sa vie et de celle d’Alan
nique de pointe, masque et programmation                Turing, fondateur de la science informatique.
viennent transformer cette machine en comé-             Les travaux de Turing ont ouvert la voie au
dien, dont les expressions, les gestes et le            développement des ordinateurs modernes et
langage pourraient bien éveiller une certaine           façonné notre compréhension de l’intelligence
empathie – à moins que l’animatronique reste            artificielle. Le doppelgänger de Melle utilise ces
coincé dans cette « vallée de l’étrange » ?             deux biographies pour parler de la perte de
Sommes-nous convaincus par cette imitation              contrôle et des failles dans le quotidien. Mais
ou amusés par son insuffisance ? Face à cette           l’expérience que Stefan Kaegi mène sur scène
performance robotique, nous sentons-nous en             évacue complètement la moindre instabilité. Le
décalage ou offensés ?                                  doppelgänger exécutera toujours son program-
    Les gens sont instables, ils deviennent ner-        me avec une fiabilité totale. Ce faisant, le robot
veux, se fatiguent. Comment est-il possible de          Melle examine sa propre duplication et en vient à
contrôler cette instabilité, et donc de l’empê-         la conclusion que l’externalisation est la solution
cher ? Dans l’industrie, les robots accomplissent       parfaite : « Après avoir partagé la partie de mon
diverses tâches avec efficacité et précision,           esprit que j’ai extraite pour mon livre, j’ai mainte-
soulageant les ouvriers. Ces machines fiables           nant externalisé mon corps et peux le laisser
réalisent inlassablement la même tâche, s’ac-           partir en tournée et se charger de toutes les
quittant des missions pour lesquelles elles sont        choses désagréables. » Thomas Melle lui-même,
programmées. Afin d’éviter la moindre confusion         dont le double parle de la perte de contrôle, cède
émotionnelle, ils ont une apparence aussi peu           le contrôle et la responsabilité de cette perfor-
humaine que possible. Les robots humanoïdes             mance à un robot et à sa programmation. En
conçus pour apporter des soins aux personnes            quoi cette soirée est-elle authentique ? Dans
âgées reproduisent, eux, l’apparence humaine,           quelle mesure est-elle artificielle ? Il n’est
afin de nous aider à mieux les accepter. Un tel         peut-être pas nécessaire de résoudre cette
humanoïde pourrait-il venir sur scène et prendre        question. Ce robot, en tout cas, affirme que
la place d’un écrivain pendant sa tournée ? Au          ce n’est que via « une extrême artificialité…
moins cette machine ne se fatiguerait jamais et         un contrôle extrême » qu’une représentation de
pourrait répéter le même programme, soir après          sa propre instabilité peut devenir authentique.
soir, à l’infini.                                           S’il s’agit d’une duplication, les différences
    Est-ce un soulagement de pouvoir externali-         entre l’original et la copie sont bel et bien visi-
ser les tâches désagréables ? Ou est-ce que cela        bles. Le double de Melle essaiera d’adopter une
éveille la peur d’être remplacé ? Quoi qu’il en soit,   gestuelle naturelle et de répondre aux attentes
Thomas Melle cède le contrôle à son doppelgän-          que peut avoir le public à l’égard d’un conféren-
ger, qui tout à la fois le remplace et le supplante.    cier. Aspirons-nous à une identification avec
Le robot sur scène est alors la projection d’un         l’humanoïde ? Il suscitera peut-être en nous une

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certaine empathie – mais une empathie avec
qui ? Avec Melle, qui n’est plus là, ou avec le
robot lui-même ? Il serait mensonger d’affirmer
qu’il s’agit d’une copie naturaliste. Le fait que le
robot soit incapable d’être parfaitement iden-
tique à l’original serait même un soulagement.
Le spectateur pourrait alors, en toute confiden-
tialité, se sentir distinct de la machine animatro-
nique. Mais ne sommes-nous pas nous-mêmes
conditionnés et programmés ? Un amateur de
théâtre n’adhère-t-il pas à des conventions,
n’accomplit-il pas un programme bien précis ?

                                                       4

NL

Vanavond nodigt schrijver Thomas Melle              scheiden is in een onveranderlijke wereld van
het publiek uit voor een lezing. Dergelijke         consistente algoritmes en machines. De anima-
geritualiseerde gebeurtenissen zorgen voor          tronische kopie geeft met mechanische en
een zogenaamd authentieke uitwisseling              onklopbare precisie elke keer opnieuw dezelfde
tussen lezers en schrijvers. Maar staat de          lezing. Wat betekent het de controle aan een
gecontroleerde publieke verschijningsvorm dit       code over te laten die zonder variatie herhaald
niet in de weg? Wordt hetzelfde programma elke      wordt? Wiens stem wordt er in de Uncanny
avond opnieuw afgehaspeld? Misschien is het         Valley gehoord en wat is haar agenda?
zelfs mogelijk deze onaangename repetitieve             Uncanny Valley begint met de aankondiging
taak uit te besteden aan een geautomatiseerde       van Thomas Melle dat hij een lezing gaat geven
machine. Dit apparaat zou dan op een eeuwig         over het probleem van instabiliteit. Hij heeft de
durende leestournee gestuurd kunnen worden.         zaal al lang verlaten en toch is hij in staat over
In Uncanny Valley doet regisseur Stefan Kaegi       zijn leven en dat van de computerwetenschapper
(Rimini Protokoll) een experiment in een theater-   Alan Turing te praten. Turing’s werk heeft de
zaal zonder acteurs. Thomas Melle wordt             weg geëffend voor de ontwikkeling van moderne
vervangen door een geanimeerde kopie van            computers en ons begrip van artificiële intelli-
hemzelf. Technische precisiemechaniek, een          gentie gevormd. Melle’s dubbelganger gebruikt
masker en een programma maken van de                deze twee biografiëen om het over controlever-
machine een acteur. De gelaatsuitdrukking,          lies en de scheurtjes in het dagdagelijkse leven
beweging en taal kunnen misschien wel               te hebben. Maar het experiment dat regisseur
empathie opwekken. Of blijft de animatie            Stefan Kaegi op het podium brengt, sluit derge-
steken in de onheimelijke vallei? Overtuigt         lijke instabiliteit volledig uit. De dubbelganger
de imitatie of vinden we de gebreken grappig?       zal zijn programma altijd heel betrouwbaar
Voelen we ons vervreemd of is deze robot            uitvoeren. Door precies dat te doen, heeft de
performance een belediging?                         Melle robot het over duplicatie en komt hij tot de
   Mensen zijn onstabiel, ze worden nerveus         conclusie dat uitbesteding perfect zou zijn. “Na
of moe. Hoe kan deze instabiliteit gecontroleerd    het delen van het deel van mijn geest dat ik voor
en daardoor vermeden worden? In de industrie        mijn boek geëxtraheerd heb, besteed ik nu mijn
voeren robots vele taken efficiënt en precies       lichaam uit en kan ik het op tournee laten gaan
uit. Ze ontlasten de mens. Deze automatische        en al de onaangename dingen laten doen.”
machines voeren betrouwbaar steeds dezelfde         Thomas Melle, wiens stand-in spreekt over
taak uit door simpelweg te doen waarvoor ze         controleverlies, geeft de controle en verant-
geprogrammeerd zijn. Om emotionele verwar-          woordelijkheid voor deze performance aan
ring te voorkomen zien ze er zo weinig mogelijk     een robot en diens programma. Maar wat is
als mensen uit. Humanoïde robots daarentegen,       authentiek aan deze avond? Wat is artificieel?
zoals ontwikkeld in de ouderenzorg, imiteren het    Misschien is het niet nodig om deze vraag op te
menselijke uiterlijk om ze aanvaardbaar te          lossen. De robot meldt in ieder geval dat enkel
maken. Kan zo’n humanoïde de plaats innemen         “met de grootste kunstmatigheid ... de grootste
van een schrijver tijdens zijn leestournee?         controle” de representatie van de eigen instabili-
De machine zou in ieder geval nooit moe             teit authentiek kan worden.
worden en zou hetzelfde programma avond                 Ondanks de duplicatie zijn de verschillen
na avond kunnen herhalen.                           tussen origineel en kopie zichtbaar. De Melle
   Geeft het uitbesteden van onaangename            dubbelganger probeert op een natuurlijke manier
taken verlichting? Of is het vervangen worden       te bewegen en te voldoen aan de verwachtingen
door een machine een bron van angst? Hoe dan        van het publiek. Willen we ons identificeren
ook, Thomas Melle geeft de controle aan zijn        met een humanoïde? Misschien kan het empa-
dubbelganger, die hem zowel vervangt als            thie opwekken maar empathie met wie of wat?
verwijdert. De robot op het toneel wordt een        Met de afwezige Melle of met de robot? Het is
object van projectie voor een toekomst waarin       in ieder geval onjuist te beweren dat de kopie
het menselijke origineel niet langer te onder-      naturalistisch is. Misschien is het feit dat de

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robot niet identiek is aan het origineel wel
een opluchting. Als toeschouwer kan je jezelf
vol vertrouwen onderscheiden van een ge-
animeerde machine. Maar zijn we zelf ook
niet geconditioneerd en geprogrammeerd?
Houdt u, in het bijzonder als theaterbezoeker,
ook niet vast aan conventies en voert ook u
een vast programma op?

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EN

This evening, the writer Thomas Melle invites         is repeated without variation? Whose voice is
the audience to a reading. Ritualised events such     being heard in the Uncanny Valley and what is
as these afford a supposedly authentic exchange       its agenda?
between readers and writers. But doesn’t the              Uncanny Valley begins with Thomas Melle’s
controlled, public appearance distort this? Isn’t     announcement that he is going to give a lecture
the same programme simply reeled out every            on the problem of the instability. He himself has
evening? Perhaps it would even be possible to         left the theatre long before; yet he is able to talk
outsource this unpleasant, repetitive task to an      about his life and that of the computer scientist
automated machine. This device could then be          Alan Turing. Turing’s works have led the way for
sent on a reading tour forever. In Uncanny Valley,    the development of modern computers and
director Stefan Kaegi (Rimini Protokoll) is doing     shaped our understanding of artificial
an experiment in the theatre without actors.          intelligence to this day. Melle’s doppelgänger
Thomas Melle is replaced by an animatronic            uses these two biographies to talk about loss of
copy of himself. Precision mechanics, a mask          control and the cracks in the fabric of everyday
and programming turn the machine into an actor,       life. But the experiment that director Stefan
whose facial expressions, gestures and language       Kaegi is carrying out here on stage completely
might well produce empathy – or will the              rules out any such instability. The doppelgänger
animatronics get stuck in the uncanny valley?         will always execute its programme reliably. And
Does the imitation convince us or do we find its      while doing so, the Melle robot contemplates his
inadequacy funny? Does it make us feel alienated      duplication, and comes to the conclusion that
or does a performance by a robot offend us?           outsourcing would be perfect: ‘After sharing
    People are unstable, become nervous or tired.     the part of my mind that I extracted for my book,
How is it possible to control this instability, and   I have now outsourced my body and can let it
therefore prevent it? In industry, robots carry       do tours and all the unpleasant stuff.’ Thomas
out a variety of tasks efficiently and precisely,     Melle, of all people, whose double talks about
relieving the strain on people. These automated       his loss of control, gives up control and
machines reliably perform the same task over          responsibility for this performance to a robot
and over again, simply executing their program-       and its programme. But what is authentic about
ming. To avoid emotional entanglements, they          this evening? What is artificial? Perhaps it is not
are made to look as little like humans as pos-        necessary to resolve this question. The robot, in
sible. Humanoid robots, on the other hand, which      any case, reports that only ‘with the greatest
are being developed for the care of the elderly,      artificiality … the greatest control’ can a
imitate human appearance to help us accept            representation of one’s own instability become
these machines. Could such a humanoid also            authentic.
appear on stage and take the place of a writer on         Despite duplication, differences between
his reading tour? The machine, at least, would        the original and copy are visible. The Melle
never tire and could continuously repeat the          double will try to move naturally and meet the
same programme, night after night forever.            audience’s expectations of a lecturer. Do we
    Does it provide relief to outsource unpleasant    want to identify with the humanoid? Maybe it
tasks? Or does it instill a fear of being replaced?   will trigger empathy in us – but empathy with
Whatever the case, Thomas Melle surrenders            whom? With Melle, who is no longer there, or
control to his doppelgänger, who both replaces        with the robot himself? It is anyways flawed to
and displaces him. And so, the robot on stage         claim that the copy is naturalistic. Perhaps the
becomes an object of projection for a future          failure of the robot to be wholly identical to the
in which the human original can no longer be          original would even be a relief. As a viewer you
discerned in an unchanging world of consistent        could then confidently tell yourself apart from an
algorithms and machines. The animatronic copy,        animatronic machine. But aren’t we conditioned
with its mechanical, unbeatable precision, will       and programmed too? As a theatregoer in
give exactly the same lecture every time. What        particular, don’t you also adhere to conventions
does it mean to give up control to a code that        and execute a fixed programme?

                                                                               7

Biographies                                            Theaterreffen en 2018. Thomas Melle
                                                       a été nominé deux fois pour le Mülheimer
FR		   Stefan Kaegi a mis en scène diverses            Dramatikerpreis : en 2016 pour Bilder von Uns
pièces documentaires, des pièces radiophoni-           et en 2018 pour Transfer. Pour Uncanny Valley,
ques et des productions sur sites avec une             un doppelgänger de Thomas Melle a été créé.
grande diversité d’artistes, travaillant souvent       Le visage et les mains de l’écrivain ont été
sur l’impact des relations économiques sur les         reproduits, son corps mesuré. Thomas Melle
humains. Il a ainsi fait le tour du monde avec         a co-écrit le texte d’Uncanny Valley avec le
deux routiers bulgares et un camion aménagé et         metteur en scène, Stefan Kaegi.
a mis en scène 10 000 locusts au Schauspielhaus
Zurich. Sa pièce sonore Remote X est actuel-           NL Stefan Kaegi ensceneert documentaire
lement écoutée à Moscou, à Berlin et à                 toneelstukken, radiodrama’s en site-specifieke
Shanghai. Au théâtre Vidy-Lausanne, Kaegi              producties met verschillende constellaties van
a mis en scène Nachlass (Héritage) avec des            mensen, waarbij hij economische relaties vaak
personnes en fin de vie. Avec Helgard Haug             koppelr aan de impact op mensen. Zo toerde
et Daniel Wetzel, Kaegi travaille sous le label        Kaegi bijvoorbeeld wereldwijd met twee
Rimini Protokoll, qui a reçu le Lion d’argent          Bulgaarse vrachtwagenchauffeurs en een
du théâtre à la Biennale de Venise en 2011.            omgebouwde vrachtwagen. Hij ensceneerde
Récemment, Rimini Protokoll a mis en scène             10,000 sprinkhanen in het Schauspielhaus
la vidéo multi-écrans Situation Rooms sur              Zurich. Zijn audiotournee Remote X is
le commerce mondial d’armes. Le Hamburg                momenteel te horen in Moskou, Berlijn en
Schauspielhaus a célébré la première d’une             Shanghai. In het Théâtre Vidy in Lausanne
simulation de World Climate Change                     bracht Kaegi Nachlass (Erfenis) met mensen
Conference, également montrée au                       die niet lang meer te leven hebben. Samen met
Kammerspiele en 2015. Au Canada, Rimini                Helgard Haug en Daniel Wetzel werkt Kaegi
Protokoll a monté 100 % Montreal avec cent             onder het label Rimini Protokoll, dat in 2011 op
représentants de la ville, sélectionnés pour           de Biënnale van Ventië de Zilvern Leeuw voor
refléter les statistiques. À Santiago du Chili,        theater ontving. Recent ensceneerde Rimini
des centaines de souvenirs de l’ère Pinochet           Protokoll de multi-player video Situation
ont été programmés pour App Recuerdos.                 Rooms over de wereldwijde wapenhandel.
Avec le Münchner Kammerspiele, Rimini                  Het Hamburgse Schauspielhaus vierde
Protokoll a présenté International (State 1)           de première van een simulatie van de
dans les salles du Munich Glyptothek.                  Wereldklimaatconferentie, die ook getoond
                                                       werd op de Kammerspiele in 2015. In Canada,
Thomas Melle a étudié la littérature comparée          bracht Rimini Protokoll 100 % Montreal met
et la philosophie à Tübingen, à Austin, Texas, et      100 vertegenwoordigers van de stad, die op
à Berlin. En 2004, il fait ses débuts en tant que      basis van statistieken werden geselecteerd.
dramaturge avec 4 Million Doors (écrit avec            In Santiago de Chile werden honderden
Martin Heckmanns). En 2007 il publie le recueil        herinneringen uit het Pinochettijdperk
de nouvelles Raumforderung, pour lequel il reçoit      geprogrammeerd voor de App Recuerdos.
le prix de littérature de la ville de Brême en 2008.   Samen met de Münchner Kammerspiele
Son premier roman, Sickster (2011) a reçu le prix      bracht Rimini Protokoll onlangs Top Secret
Franz-Hessel. En 2014, il publie 3000 Euros, qui       International (State 1) in de zalen van de
figure sur la short-list du German Book Prize.         Münchense Glyptothek.
En 2015, Thomas Melle, qui vit à Berlin, reçoit
le Berlin Art Prize. L’année suivante, Die Welt        Thomas Melle studeerde vergelijkende literatuur
im Rücken (Le Monde dans ton dos) est sur la           en filosofie in Tübingen, Austin/Texas en Berlijn.
short-list du German Book Prize. Avec ce livre,        In 2004 debuteerde hij als toneelschrijver
Melle offre au lecteur une plongée saisissante         met 4 Million Doors (geschreven samen met
dans la vie et le raisonnement d’une personne          Martin Heckmanns). In 2007 verscheen de
maniaco-dépressive. Il a reçu le Klopstock Prize       verhalenbundel Raumforderung waarvoor hij
for New Literature et le soutien de la fondation       in 2008 de ontwikkelingsbeurs van de literatuur-
Schiller. L’adaptation théâtrale du roman au           prijs Bremen ontving. Zijn debuutroman Sickster
Vienna Burgtheater (dirigée par Jan Bosse), avec       (2011) won de Franz Hessel Prijs. In 2014 volgde
Joachim Meyerhoff dans le rôle du personnage           zijn roman 3000 Euro die op de shortlist van de
principal, a été sélectionnée pour le Berlin           Duitse Boekenprijs belandde. In 2015 ontving de

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in Berlijn levende Thomas Melle de Berlijnse        Thomas Melle studied comparative literature
Kunstprijs. Het jaar daarop werd hij                and philosophy in Tübingen, Austin, Texas and
geselecteerd voor de Duitse boekenprijs voor        Berlin. In 2004 he made his debut as a play-
Die Welt im Rücken (De wereld in je rug, 2016).    wright with 4 Million Doors (written together
In dit boek biedt Melle een uitzonderlijk inzicht   with Martin Heckmanns). In 2007 the short
in het leven en denken van een manisch              story collection Raumforderung for which he
depressieve persoon. Het werd bekroond met          received the advancement award of the Bremen
de Klopstock Prijs voor Nieuwe Literatuur en        Prize for Literature in 2008. His debut novel
de onderscheiding van de Schiller Foundation.       Sickster (2011) was awarded the Franz Hessel
De toneelbewerking van de gedramatiseerde           Prize. His novel 3000 Euro followed in 2014,
roman aan het Weense Burgtheater                    which was shortlisted for the German Book
(geregisseerd door Jan Bosse) met Joachim           Prize. In 2015, Thomas Melle, who lives in Berlin,
Meyerhoff in de hoofdrol werd geselecteerd          received the Berlin Art Prize. In the following
voor het Berlijnse Theatertreffen in 2018.          year, he was shortlisted for the German Book
Thomas Melle werd tweemaal genomineerd              Prize for Die Welt im Rücken (The World at
voor de Mülheimer Dramatikerpreis: in 2016         Your Back, 2016). In this book Melle offers
voor Bilder von Uns en in 2018 for Transfer.        an extraordinary insight into the live and the
Voor Uncanny Valley werd een dubbelganger           reasoning of a person suffering from manic
van Thomas Melle gemaakt. Het gezicht en            depression. It was awarded the Klopstock Prize
de handen van de auteur werden gekopieerd en        for New Literature and the testimonial of the
zijn lichaam gemeten. Thomas Melle schreef de       Schiller Foundation. The stage adaptation of
tekst van Uncanny Valley samen met regisseur        the dramatised novel at the Vienna Burgtheater
Stefan Kaegi.                                       (directed by Jan Bosse) with Joachim Meyerhoff
                                                    as the protagonist was selected for the Berlin
EN Stefan Kaegi has staged documentary              Theatertreffen in 2018. Twice Thomas Melle
theatre plays, radio dramas and site-specific       has been nominated for the Mülheimer
productions with various constellations of          Dramatikerpreis: in 2016 for Bilder von Uns
people, often linking economic relations to         and in 2018 for Transfer. – For Uncanny Valley
its impact on humans. For example, Kaegi            a doppelgänger was made of Thomas Melle.
has toured the world with two Bulgarian truck       The writer’s face and hands were copied and his
drivers and a converted truck and has staged        body measured. Thomas Melle wrote the text
10,000 locusts at the Schauspielhaus Zurich.        for Uncanny Valley together with the director
His audio tour Remote X can currently be heard      Stefan Kaegi.
in Moscow, Berlin and Shanghai. At the Théâtre
Vidy in Lausanne, Kaegi staged Nachlass
(Legacy) with people who do not have long
to live. Together with Helgard Haug and Daniel
Wetzel, Kaegi works under the label Rimini
Protokoll, which was awarded the Silver Lion
for Theatre at the Venice Biennale in 2011.
Most recently, Rimini Protokoll staged
the multi-player video Situation Rooms
about the global arms trade. The Hamburg
Schauspielhaus celebrated the premiere of
a simulation of a World Climate Change
Conference, which was also shown at the
Kammerspiele in 2015. In Canada, Rimini
Protokoll staged 100 % Montreal with 100
representatives of the city, who were selected
according to statistics. In Santiago de Chile,
hundreds of memories of the Pinochet era
were programmed for the App Recuerdos.
Together with the Münchner Kammerspiele,
Rimini Protokoll last staged Top Secret
International (State 1) in the rooms of
the Munich Glyptothek.

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Meeting Point                                                 Also at the festival

Festival centre + Box office                                  Basir Mahmood
                                                              I watch you do
Recyclart                                                     Cinema Galeries
Rue de Manchester 13–15 Manchesterstraat                      10.05—02.06, 14:00—20:00
1080 Bruxelles / Brussel
                                                              Sorour Darabi
Bar: open every day from 12:00                                Savušun
Restaurant: open every day from 18:00                         La Raffinerie
Box office: open every day 12:00–20:00                        29.05, 20:30
                                                              30.05, 20:30
+32 (0)2 210 87 37                                            31.05, 22:00
tickets@kfda.be                                               01.06, 20:30

                                                              Anna Karasińska
                                                              Fantazja
                                                              Zinnema
                                                              30.05, 19:00
                                                              31.05, 20:30
                                                              01.06, 20:30

                                                              Eleanor Bauer & Chris Peck
                                                              New Joy
                                                              Kaaitheater
                                                              30.05, 20:30
                                                              31.05, 20:30
                                                              01.06, 20:30

   Kunstenfestivaldesarts and Kaaitheater are supported by:

10.05–01.06.2019
BruxellesBrusselBrussels

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