2018 LA RECHERCHE AU MUSÉE DU LOUVRE - HORS-SÉRIE - Le Journal du Louvre
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Le Journal du Louvre
LA RECHERCHE
AU MUSÉE DU LOUVRE
2018
HORS-SÉRIE
SOMMAIRE
Le Journal du Louvre
LA RECHERCHE
20 AU MUSÉE DU LOUVRE 2018
HORS-SÉRIE
DÉCOR DES FAÇADES
Détail du pavillon Richelieu. 4 Avant-propos de Jean-Luc Martinez, président-directeur
du musée du Louvre
5 Avant-propos de Salvatore Settis, président du conseil scientifique
du musée du Louvre
Rencontre avec Étienne Anheim, directeur d’études à l’EHESS
48
6
CADRES
DIX PROJETS DE RECHERCHE
Détail du cadre de la Sainte Anne
de Léonard de Vinci, vers 1503-1519.
ÉTUDES MUSÉALES
INV. 776. Cadre Aulanier 638. HISTOIRE DU LOUVRE
8 Robert du Mesnil du Buisson
De Qatna à Palmyre, le parcours d’un archéologue en Syrie
d’après les archives conservées au Louvre
M ICHEL A L-M AQDISSI
60 20 Le décor sculpté des façades du Louvre
État des lieux et perspectives
PASTELS
Rosalba Giovanna Carriera
SOPHIE P ICOT-BOCQUILLON
(1675-1757)
Nymphe de la suite
d’Apollon [détail]
ÉTUDES DES COLLECTIONS
1720, pastel sur papier, ARTISTES, ATELIERS, ÉCOLES
62,9 x 56,3 cm. Inv. 4800. 30 La sculpture de l’Antiquité tardive et du haut Moyen Âge
68
en France (IV e-X e siècle)
A NNE-BÉNÉDICTE M ÉREL-BR ANDENBURG ET P IERRE-YVES LE POGAM
CERCUEILS ÉGYPTIENS CONTEXTE, PROVENANCE
À FOND JAUNE 38 À la découverte des archives françaises
Détail du fond du cercueil extérieur sur le patrimoine islamique syrien et irakien
de Soutymès, supérieur des ÉTIENNE BLONDEAU ET BASSAM DAYOUB
gardiens des écrits de la maison
de l’argent du domaine d’Amon
XXIe dynastie. N 2610. CORPUS D’ŒUVRES ET CATALOGUES DE COLLECTIONS
48 « Les yeux emplis de l’or des cadres »
CHARLOTTE CHASTEL-ROUSSEAU
60 Mieux connaître les pastels du musée du Louvre
80
X AVIER SALMON
ÉTUDES DES MATÉRIAUX ET TECHNIQUES
L’AURIGE DE DELPHES MATÉRIAUX ET TECHNIQUES DE CRÉATION
Le buste de l’Aurige
Coll. Musée archéologique de Delphes.
68 Cercueils à fond jaune de la XXIe dynastie et du début
de la XXIIe dynastie (1069-891 av. J.-C.)
PATRICIA R IGAULT-DÉON ET LUCILE BRUNEL-DUVERGER
80 Nouvelles recherches sur l’Aurige de Delphes
88 Les premiers résultats
NANCY PSALTI, A LEXANDRE FARNOUX, JEAN-LUC M ARTINEZ,
SOPHIE DESCAMPS ET BENOÎT M ILLE
MOBILIER BOULLE
André Charles Boulle (1642-1732)
88 Le mobilier Boulle
Cabinet sur piètement
FRÉDÉRIC DASSAS
[détail du haut d’un pied]
Vers 1690-1710, bâti de chêne
et de bois résineux, placage d’ébène, 98 Quand Delacroix s’essayait à l’art de la fresque
marqueterie d’écaille, de laiton Étudier, analyser, comprendre pour mieux conserver
et d’étain, bronze doré. OA 5469. DOMINIQUE DE FONT-R ÉAULX
3
AVANT-PROPOS
DES RECHERCHES SUR UN LA JOURNÉE DE LA RECHERCHE
PATRIMOINE UNIVERSEL À L’AUDITORIUM
par Jean-Luc Martinez par Salvatore Settis
— —
P r ésiden t -dir ecteur du musée du L ou v r e P r ésiden t du conseiL scien ti fiqu e du musée du L ou v r e
d ir ecteur de L a PubLication
L e L ouvre, s’il est nos partenaires académiques français et inter- Plus que tout autre des collectionneurs, tandis que les interventions sui-
l’un des plus grands nationaux dans les recherches que nous menons musée, le Louvre, par ses vantes de François Bridey («Les misions archéolo-
musées du monde, est sur nos collections. Avec l’École du Louvre, le dimensions, la richesse giques et la constitution des collections de musée :
aussi un important lieu de recherche, et ce musée a tissé des liens plus forts que ceux de la et la qualité de ses collections, sa fréquentation et l’exemple de Roland de Mecquenem») et Stéphane
depuis sa création. Conservant des collections seule proximité. Le projet sur la sculpture du surtout son histoire unique, a une responsabilité par- Loire («L’inventaire Napoléon, histoire des collections
d’une diversité et d’une richesse uniques, haut Moyen Âge, dirigé par Pierre-Yves ticulière dans le domaine de la recherche. Son du Louvre et des musées européens») concernaient les
bénéficiant des compétences scientifiques de Le Pogam (département des Sculptures) et conseil scientifique, composé pour une partie de musées et la constitution de leurs collections.
chercheurs reconnus, le Louvre a la responsa- Anne-Bénédicte Mérel-Brandenburg (École du membres extérieurs à l’institution, offre à ceux qui La table ronde de l’après-midi, animée par
bilité de mener des recherches sur le patri- Louvre), est un exemple de ces recherches com- y travaillent tous les jours un regard extérieur sur Isabelle Pallot-Frossard, directrice du C2RMF, et
moine universel dont il a la charge. munes. De même, le Centre de recherche et de leur mission ; ainsi émergent des questionnements Étienne Anheim, directeur d’études de l’EHESS,
Ces dernières années, nous avons appris restauration des musées de France (C2RMF) que la force des habitudes aurait relégués à la marge. portait sur la question «Pourquoi étudier et analyser
à mieux formaliser notre politique de la et le Louvre portent ensemble de très nom- La diversité des projets présentés lors des deux les matériaux ? ». Elle abordait les problématiques de
recherche avec l’aide du conseil scientifique et breux projets et œuvrent, depuis l’origine, à séances annuelles du conseil scientifique – que chacun techniques de création, d’ateliers de production, de
à définir les domaines propres à la recherche approfondir nos connaissances sur les collec- pourra découvrir dans ce numéro – est représen- provenance des matériaux, de datation et d’authenti-
conduite dans les musées. « Études muséales », tions, ce dont témoigne l’article de Sophie tative de la recherche menée au musée du Louvre. cité, et, pour finir, de conservation et de restauration.
« études des collections » et « études des maté- Descamps (département des A ntiquités Ces projets, qui offrent une riche palette de Chaque projet de recherche était présenté à deux
riaux et techniques » sont les trois domaines grecques, étrusques et romaines) et Benoît réflexions, sont à la fois intimement ancrés dans voix, celle d’un chercheur du musée du Louvre et
dans lesquels s’inscrivent les quelque 250 pro- Mille (C2R MF) sur l’Aurige de Delphes, ou les collections du musée et pleinement adossés à la celle de son partenaire au C2RMF ou au LRMH :
jets menés actuellement par nos chercheurs. celui de Dominique de Font-Réaulx (musée recherche scientifique actuelle. Annabelle Collinet et David Bourgarit ont présenté
Les recherches relatives à des corpus Eugène-Delacroix) sur les fresques de Delacroix Ayant la volonté de mieux faire connaître ces ensemble l’archéométallurgie de la collection du
d’œuvres ou à des catalogues de collections à Valmont. projets et de les promouvoir auprès du plus grand monde iranien médiéval (ISLAMETAL), Caroline
sont les plus représentatives de celles qui sont La recherche au musée du Louvre est éga- nombre, le Louvre a programmé à l’Auditorium, le Thomas et Lucile Brunel, l’étude des cercueils égyp-
conduites au Louvre. Le projet de Patricia lement en prise avec l’actualité. Les recherches 28 novembre 2018, pour la deuxième année consé- tiens du début de la Troisième Période intermédiaire
R igault (département des Antiquités égyp- de Michel A l-Maqdissi (département des cutive, une « Journée de la recherche ». S’appuyant (le Vatican Coffin Project), Pierre-Yves Le Pogam
tiennes) autour du catalogue raisonné des A ntiquités orientales) sur le parcours de sur les interventions des porteurs de projets du et Lise Leroux, l’étude de la provenance des sculp-
cercueils de la XXIe dynastie, celui de Frédéric Robert du Mesnil du Buisson de Qatna à musée, elle était articulée autour de deux tables tures en albâtre créées en France entre le xiv e et le
Dassas (département des Objets d’art) sur le Palmyre et le « Projet de recensement des rondes et ouvrait sur un débat animé par deux xvi e siècle, Frédéric Dassas, le mobilier Boulle, et
mobilier Boulle, de Charlotte Chastel- archives scientif iques sur le patrimoine membres du conseil scientifique. Dominique de Font-Réaulx et Bruno Mottin, les
Rousseau (département des Peintures) sur la islamique syrien et irakien (PAPSI) » conduit La première table ronde, consacrée à l’histoire des fresques d’Eugène Delacroix à Valmont.
collection de cadres, de Xavier Salmon par Étienne Blondeau et Bassam Dayoub collections, intitulée «Collectionner, collectionneurs, Cette Journée de la recherche, comme celle de
(département des Arts graphiques) sur les (département des Arts de l’Islam), en étudiant collectionnisme», était animée par Jannic Durand, 2017, sur le thème des fouilles archéologiques et la
pastels, et celui de Sophie Picot-Bocquillon et en diffusant les archives écrites et photo- directeur du département des Objets d’art, et moi- question de l’attribution, est consultable en ligne sur
(service Histoire du Louvre à la direction de graphiques de sites saccagés ou détruits, font même. Les trois premières interventions de Louis- le site du musée du Louvre : www.louvre.fr
la Recherche et des Collections) sur les partie des actions menées par le Louvre en Antoine Prat et Laurence Lhinares («His de la Salle,
façades sculptées du Louvre représentent un faveur du patrimoine en danger. un collectionneur, donateur et passeur »), Laurent Je souhaite, au nom du conseil scientifique du musée
éventail des divers sujets portant tant sur les Les dix projets de recherche que vous Haumesser («Campana dans l’Italie du Risorgimento: du Louvre, rendre hommage et dédier ce hors-série
bâtiments du Louvre que sur les œuvres qui découvrirez dans ce hors-série ont été présen- le collectionneur et l’affirmation du patrimoine ita- de Grande Galerie à Jacqueline Lichtenstein, membre
y sont conservées. tés aux membres du conseil scientifique lors lien») et Néguine Mathieux (« Les collectionneurs de notre conseil depuis sa création. Sa vivacité d’esprit,
Je souhaite rappeler ici l’importance des des deux séances annuelles des 22 mai et d’antiques au xixe siècle: des acteurs du marché de son audace et sa constante bienveillance au cours de
relations étroites que nous entretenons avec 27 novembre 2018. l’art») permettaient d’aborder la diversité des profils nos débats nous manquent déjà.
4 5
LE DÉCOR SCULPTÉ DES FAÇADES DU LOUVRE État des lieux et perspectives pa r S ophie p icot -B ocquillon , documenta liSte au Serv ice de l’h iStoir e du l ou v r e , dir ection de l a r echerche et deS c ollectionS Depuis plus de quarante ans, de nombreuses recherches sur la statuaire des façades du Louvre ont été menées par les équipes de conservation et de documentation du département des Sculptures et du service de l’Histoire du Louvre. Toutefois, aucun catalogue scientifique exhaustif n’a jamais été publié sur le sujet. En 2018, cette étude de longue haleine a été relancée par le service de l’Histoire du Louvre, qui l’a articulée aux enjeux de restauration du palais et y a intégré des perspectives transversales sur le décor urbain. Les façades de l’aile Richelieu sur la cour Napoléon.
ÉTUDES MUSÉALES / Le décor sculpté des façades du Louvre
Ci‑dessus
Le Triomphe de Flore
de Jean-Baptiste
Q u’il incarne l’essence même de la
Renaissance française, sous le ciseau de
Jean Goujon, ou les ambitions triomphales
siècles un répertoire ornemental qui va
x vii e
nourrir toute l’histoire architecturale du
Louvre. Si, au cours du x viii e siècle, la sculp-
Carpeaux sur
la face sud du du régime de Napoléon III, le proliférant ture du Louvre connaît peu de développe-
pavillon de Flore décor sculpté des façades du Louvre consti- ments, le xix e siècle est une période durant
reconstruit par tue un riche musée de sculptures en plein laquelle elle s’épanouit pleinement. L’Empire
Hector Lefuel
en 1863‑1865.
air1. Outre la diversité des styles et des et la Restauration voient l’achèvement du
époques, allégories, portraits et composi- décor des façades de la cour Carrée, la
Page de droite
tions ornementales témoignent de la volonté Seconde République, celui de la Grande
Sur la façade de l’aile
Lescot, détail de des souverains et de leurs architectes de Galerie, tandis que les fastes du Second
l’avant‑corps central. porter un grand dessein et d’inscrire leur Empire se déploient de la cour Napoléon
légitimité dans la pierre. au pavillon de Flore. Sous la Troisième
C’est au cœur de la cour Carrée, sur République, ce sont l’aile Marsan côté cour
les façades de l’aile Lescot 2 puis du pavillon du Carrousel et les niches de la rue de R ivoli
de l’Horloge 3 , que s’élabore aux x v i e et qui font l’objet de commandes 4.
Notre corpus, dont le premier volet repré-
1. De nombreux chapitres publiés dans les volumes 1 et 2 de
l’Histoire du Louvre sous la direction de Geneviève Bresc‑Bautier
sente plus de sept cent cinquante sculptures
et Guillaume Fonkenell (Paris, Musée du Louvre éditions / Fayard, in situ, s’incarne donc dans des rondes-bosses
2016), sont consacrés au décor sculpté du palais du Louvre. (hommes illustres, f igures d’attique, acro-
2. Geneviève Bresc‑Bautier, « La sculpture de l’attique du Louvre
par l’atelier de Jean Goujon. À propos de la Piété et de la Justice
tères), des frontons ou des reliefs d’oculi sur
remontées sous la Pyramide », La Revue du Louvre et des musées
de France, 1989, 1/2, p. 97‑111. au musée du Noyonnais (à Noyon), du 5 juin au 14 août 1992).
3. Jacques Sarazin, sculpteur du Roi (1592‑1660), par Barbara 4. Anne Pingeot, « Le décor extérieur du Louvre sur la cour Carrée
Brejon de Lavergnée, Geneviève Bresc‑Bautier et François de La et la rue de Rivoli (1851‑1936) », La Revue du Louvre et des
Moureyre, Paris, RMN, 1992 (catalogue de l’exposition organisée musées de France, 1989, 2, p. 112‑123.
22 23
ÉTUDES MUSÉALES / Le décor sculpté des façades du Louvre
près de quatre siècles et demi – du xvi e siècle Si ces sculptures diverses témoignent Ci‑dessus, à gauche
PHOTOGRAPHIE ET SCULPTURE aux copies de restauration contemporaines. souvent d’un patrimoine sculpté en cours de Vue de la salle de la maquette, dans le pavillon
de l’Horloge.
Parmi les sources variées qui permettent d’écrire l’histoire, en constante évolution, des façades Ce premier recensement n’englobe pas, pour création, elles permettent aussi d’évoquer
du Louvre, le support photographique revêt une importance particulière. L’exposition consacrée le moment, les éléments de sculpture pure- un Louvre non réalisé. En effet, en 1983, Ci‑dessus, à droite
à Édouard Baldus et Hector Lefuel1 avait examiné le rôle joué par la photographie sur le chantier ment ornementaux (frises, pendentifs, chapi- l’établissement public du Grand Louvre avait Modèle en plâtre du fronton du pavillon Lesdiguières
par Augustin Dumont, 1857.
du Louvre de Napoléon III: intégrée dans le processus même de la commande dans la mesure où teaux), qui sont parfois plus diff icilement programmé la commande de statues de géné- Coll. musée de Semur-en-Auxois.
elle devait enregistrer chaque modèle en plâtre livré par les sculpteurs, l’immense production du attribuables à un artiste. Les œuvres in situ raux et de militaires pour combler les niches
photographe pour le Louvre, qui s’élève à plus de cinq mille clichés, fut non seulement exploitée à des en pierre, en marbre ou en bronze consti- vides de l’aile de Marsan sur la rue de R ivoli. Page de gauche, en haut
fins de propagande politique par le régime impérial, mais permit également de suivre la progression tuent donc les points d’entrée de notre étude. Ce projet ne fut pas mené à son terme, mais Édouard Baldus
du chantier au jour le jour. Cependant, l’histoire d’une sculpture ne s’arrête pas à sa mise en place. Le Au-delà des façades du Louvre se dessine une série de modèles conservés par le dépar- Modèle en plâtre de L’Abondance,
couronnement de la lucarne du pavillon Turgot,
temps fait son œuvre, notamment sur les statues les plus exposées aux intempéries. une typologie de sculptures variées, intrin- tement des Sculptures en rappelle l’histoire. par Eugène Guillaume
Avec le colossal chantier de restauration entrepris sur les façades de la cour Napoléon lors des travaux sèquement liées à celles du palais et conser- D’autres collections publiques, comme 1856, héliogravure.
du Grand Louvre s’ouvre une nouvelle page de cette histoire: ainsi, outre les dossiers de restauration vées da ns d iverses i nst it ut ions. A i nsi celle du musée d’Orsay, détiennent des œuvres Coll. musée du Louvre, Paris, service de l’Histoire
et les récits des différents acteurs de ce chantier, les campagnes photographiques commandées esquisses, modèles, tirages postérieurs 5 ou essentielles à intégrer dans notre étude. du Louvre.
par l’établissement public du Grand Louvre et effectuées avant et après restauration constituent des copies de restauration doivent-ils être étudiés Signalons également la richesse de fonds par-
Page de gauche, en bas
témoignages précieux. Elles sont très complémentaires des photos réalisées par les documentalistes et analysés pour comprendre les métamor- ticuliers tels que ceux d’Eugène Guillaume à Germain Pilon par Louis Desprez, vers 1856‑1857.
et conservateurs lors de leurs visites sur le chantier, conservées au centre de documentation du phoses du palais du Louvre. La salle d’archi- Montbard, de Dumont au musée de Semur- Cliché anonyme.
service de l’Histoire du Louvre, un service qui commande toujours des prises de vues documentaires tecture du pavillon de l’Horloge rend compte en-Auxois, de Sanson au château-musée de Coll. musée du Louvre, Paris, centre de
documentation du département des Sculptures.
sur les chantiers de restauration en cours. de la diversité de ces sculptures : ébauches Nemours, ou encore d’Élias Robert au musée
Notons aussi que la direction du Patrimoine architectural et des Jardins a entrepris en 2016 un diagnostic en terre cuite, petits et grands modèles en d’Étampes, par exemple.
sanitaire du palais portant, entre autres, sur l’ensemble de ses façades et sculptures. Confiée à plâtre voisinent avec des œuvres d’édition de
l’agence de l’architecte en chef des monuments historiques Michel Goutal, cette étude comprenait tous formats, comme la très belle Flore de Richesse des sources et variété documentaire
notamment une campagne photographique haute définition complétée par une étude in situ grâce Carpeaux ; celle-ci est alors emblématique Cette étude repose sur l’examen d’archives
à des nacelles, aboutissant à une cartographie des altérations dont est victime la statuaire. S. P.-B. d’une sculpture architecturale qui prend de natures très variées, qui se sont enrichies
son autonomie. au f il des dépouillements, inventaires et
1. « Le photographe et l’architecte. Édouard Baldus, Hector‑Martin Lefuel et le chantier du nouveau Louvre de Napoléon III »,
47e exposition‑dossier du département des Sculptures, du 6 avril au 3 juillet 1995 ; catalogue sous la direction de Geneviève Bresc‑
mémoires de recherches 6 menés, notamment,
5. Michèle Beaulieu, « Les esquisses de la décoration du Louvre
Bautier et Françoise Heilbrun. au département des Sculptures », Bulletin monumental, 104,
Société française d’archéologie, 1946, p. 249‑263. 6. Marie‑France Lemoine‑Molimard, «Le décor sculpté des
24 25
ÉTUDES MUSÉALES / Le décor sculpté des façades du Louvre
institutions comme la Médiathèque de l’ar-
chitecture et du patrimoine, à Charenton-le-
Pont. D’autres sources telles que les archives
privées de sculpteurs pourraient nous fournir
des informations précieuses sur la dynamique
d’un chantier, ses réseaux et les échanges qui
s’y nouent, entre émulation et rivalité.
Pour que les œuvres fassent l’objet d’une
approche systématique, aussi exigeante que
celle qui préside à l’élaboration d’un cata-
logue raisonné, une base de données a été
conçue, qui comprend de multiples entrées
et peut être constamment enrichie. À partir
de la localisation d’une œuvre sur une
façade 8, ses différents champs permettent la
décomposition des étapes de la création
depuis les esquisses en terre cuite et le modèle
en plâtre jusqu’à l’œuvre déf initive in situ
ou déposée et, éventuellement, la copie de
restauration ou les tirages postérieurs.
Ont été collectées en priorité les données
relatives aux monuments historiques faisant
l’objet d’un chantier de restauration. Ainsi,
les travaux de restauration de la Grande
Galerie9 sont-ils une occasion d’approfondir
l’examen de son décor sculpté et l’étude de
son histoire. Certaines statues, trop altérées,
ont été déposées et vont être restaurées pour
orner de nouveau les façades du Louvre. Pour
exécuter une copie de l’Athlète de Gabriel
Jules Thomas, notamment, la confrontation
entre l’exemplaire original très dégradé, sa
photographie par Baldus et un tirage en
plâtre conservé au musée Camille-Claudel de
Nogent-sur-Seine a été déterminante.
Ci‑dessus, à gauche par les équipes du musée dans de multiples
Édouard Baldus institutions. À cet égard, il faut rappeler Les enjeux de collaborations futures
Modèle en plâtre
de L’Athlète
l’impor ta nce des a rch ives de l’Agence En vue de mettre en ligne ces données, le
par Gabriel Thomas, d’architecture du Louvre et des Tuileries, service de l’Histoire du Louvre s’est inspiré
Vers 1855‑1857, épreuve aujourd’hui conservées aux Archives natio-
sur papier albuminé. nales et dont Emmanuel Jacquin a établi 8. Il convient ici de mentionner un site privé extrêmement
Coll. musée d’Orsay, utile et d’un usage très aisé, qui identifie chacune des
Paris.
l’inventaire avec la collaboration scientifique sculptures sur les façades du Louvre, à l’exception de celles
de Geneviève Bresc-Bautier7. qui ornent les façades donnant sur les cours intérieures :
Ci‑dessus, à droite Il convient aujourd’hui d’actualiser la http://louvre.sculpturederue.fr/index.html
L’Athlète © Copyright 2008‑2009 Phidias‑Sculptures de rue.
par Gabriel Thomas
cartographie des ressources disponibles en 9. Ronan Bouttier et Guillaume Fonkenell, « La Grande Galerie
État en 1995. approfondissant les recherches dans des du Louvre », rapport, avril 2007 [non publié] : une annexe est
consacrée à la composition des ateliers de sculpture de la façade
Page de droite et à l’identification du décor sculpté travée par travée. Voir
Vue du pavillon façades du Louvre sur les Tuileries à l’époque de Napoléon III», aussi Geneviève Bresc‑Bautier, « La restauration de la façade
de l’Horloge mémoire de recherche approfondie, Paris, École du Louvre, méridionale de la Grande Galerie (1849‑1852) », dans Sylvain
depuis l’aile Richelieu, du 1976, 3 vol. Bellenger et Françoise Hamon, dir., Félix Duban, 1798‑1870. Les
côté de la cour Napoléon. 7. Emmanuel Jacquin, Archives de l’Agence d’architecture du couleurs de l’architecte, catalogue de l’exposition qui s’est tenue
Louvre et des Tuileries, xixe‑xxe siècles. Sous‑série 64 AJ, Paris, au château de Blois du 15 juin au 29 septembre 1996, Paris,
La Documentation française, 2006. Gallimard, p. 112‑119.
26 27
ÉTUDES MUSÉALES / Le décor sculpté des façades du Louvre
en particulier du site internet sur le décor
sculpté extérieur de Versailles, réalisé par
Béatrix Saule en 200510. Les ressources en
ligne consacrées à la sculpture se sont multi-
pliées depuis ; on peut citer comme exemple
récent la base de données « À nos grands
hommes », consacrée à la statuaire publique
de la Renaissance à 194511. Les potentialités
offertes par l’interopérabilité des bases de
données et la géolocalisation du patrimoine
ouvrent aujourd’hui des champs nouveaux et
invitent plus que jamais à nouer des partena-
riats et à travailler en réseau.
Le service de l’Histoire du Louvre sou-
haite en effet associer à ce projet non seule-
ment toutes les institutions conservant des
témoignages du décor du Louvre, mais
également toutes celles qui documentent et
qui enseignent l’histoire de la sculpture12.
Autant de partenaires dont les contributions
permettraient de valoriser les connaissances monuments de Paris tels que l’A rc de Ci‑dessus
accumulées sur les plus de trois cents sculp- triomphe, l’Hôtel de Ville, l’Opéra, mais aussi Détail de la locomotive par Francisque Duret,
1855‑1857, dans le fronton du pavillon Richelieu.
teurs qui ont participé à l’élaboration du les églises, mairies et places publiques…
décor du Louvre. Au cours du xix e siècle, ce Cartographier leur parcours dans la ville serait Page de gauche, en haut
sont des générations entières d’artistes que un moyen de mieux saisir l’enjeu qu’a pu L’Art et La Science par Élias Robert, 1851,
cariatides de la façade du Conservatoire national
l’on retrouve au Louvre et sur les grands représenter le Louvre dans leur carrière et
des arts et métiers, dans le IIIe arrondissement
dans l’évolution de la sculpture architecturale. de Paris.
10. Coproduction entre l’établissement public du château, du
musée et du domaine national de Versailles et la Réunion des
Ce projet du service de l’Histoire du
Page de gauche, en bas, à gauche
musées nationaux, sous la direction de Béatrix Saule, 2005. Louvre peut être valorisé par une grande Pavillon Sully, Cariatides par Francisque Duret, 1857.
http://www.sculpturesversailles.fr/html/5b/accueil/index.html diversité de dispositifs à destination des
11. Fruit d’une collaboration de trente ans entre France
Debuisson et le musée d’Orsay, avec le concours du ministère
publics. En effet, chaque sculpture est Page de gauche, en bas, à droite
porteuse de multiples histoires, liées au Pavillon de l’Horloge, Cariatides
de la Culture (service des Musées de France), de l’Institut
national d’histoire de l’art (INHA), de l’École du Louvre, du Labex
par Philippe de Buyster,
processus de création, au sujet représenté, au d’après Jacques Sarazin, vers 1639‑1642.
« Les passés dans le présent » (université Paris‑Nanterre) et du
ministère de l’Éducation nationale. https://anosgrandshommes.
parcours artistique de l’auteur… Autant de
musee‑orsay.fr/ façons d’aborder les œuvres propres à nourrir
12. Des premiers échanges fructueux ont été établis avec la la curiosité et l’imagination de ces visiteurs en
Conservation des œuvres d’art religieuses et civiles de la Ville
de Paris, la documentation du musée d’Orsay, le Petit Palais ou
quête de sens qui arpentent chaque jour les
encore l’École du Louvre. cours du Louvre et les rues de Paris.
DE LA CIRCULATION DES MODÈLES L’étude du parcours des sculpteurs qui ont contribué au décor du Louvre
Au‑delà d’une meilleure connaissance des œuvres intrinsèquement liées s’incrit dans cette problématique. L’exemple de Pierre Loison (1816‑
à celles du Louvre, l’enjeu de notre étude est de montrer comment, à 1886) est significatif : sans être un sculpteur officiel de premier rang, il
travers la circulation des modèles, la sculpture architecturale de ce fut très sollicité sur le chantier du Louvre de Napoléon III et intervint en
palais s’est nourrie d’autres monuments et a, à son tour, été une source même temps sur les frontons de la halle aux grains de sa ville natale de
d’inspiration déterminante pour le décor sculpté de nombre d’édifices Mer (Loir‑et‑Cher). Il s’inspira alors directement du fronton du pavillon
partout en France. La diffusion du motif architectural de la cariatide, si Richelieu par Francisque Duret 2, dont il reprit le savoureux détail de la
présent sur les façades du Louvre et dans le tissu urbain parisien, est à locomotive, incarnation de la modernité. S. P.-B.
cet égard exemplaire1.
Paris, en 1978).
1. « Atlantes et cariatides de Paris sous le Second Empire et la Troisième République », Le Petit 2. Sophie Picot‑Bocquillon, « Francisque Duret (1804‑1865), un sculpteur en représentation.
Journal des grandes expositions, 71, nouvelle série, Paris, RMN, 1978 (exposition organisée par Processus de création et stratégies de carrière », thèse de doctorat sous la direction d’Éric
Anne Pingeot et Antoinette Le Normand au musée d’Art et d’Essai (actuel Palais de Tokyo), à Darragon, université Paris I Panthéon‑Sorbonne, 2014.
28 29
Grande Galerie dans l’histoire des collections
à la Technische Universität Berlin
est conservateur général, directeur du
département des Arts graphiques;
Droits de reproduction textes
et illustrations réservés pour tous pays.
le Journal du Louvre et professeur au Collège de France
Stéphane Verger, directeur d’études
Salvatore Settis est président du conseil
scientifique du musée du Louvre;
© Grande Galerie, le Journal du Louvre.
LA RECHERCHE à l’EPHE, directeur de l’UMR 8546 Caroline Thomas est conservatrice au Date de sortie du prochain numéro :
AOrOc département des Antiquités égyptiennes. mai 2020
AU LOUVRE 2018
HORS-SÉRIE Gestion Nous tenons à remercier CRÉDITS PHOTOGRAPHIQUES
Administratrice déléguée Suzanne Abou-Kandil, Christophe Couverture: © Grande Galerie, le journal du Louvre
2019 • p. 3: © musée du Louvre 2012/ Olivier Ouadah;
Musée du Louvre Marie-Hélène Arbus, Beaux Arts
& Cie SAS
Barbotin, Wilfried Boudé, Alexandra
Bouillot-Chartier, Céline Brunet-Moret,
© Martin Argyroglo; © musée du Louvre, dist. RMN-
DMPC / Grande Galerie, Grand Palais/ Martine Beck-Coppola; © musée du
Grande Galerie, le Journal du Louvre Laure Cadot, Anne Courcelle, Louvre, dist. RMN-GP/ Georges Poncet; © musée du
le Journal du Louvre
est une publication coéditée par Élisabeth David, Geneviève Delalande, Louvre, dist. RMN-GP/ Studio Sébert; © DR. • p. 4:
75058 Paris cedex 01 © musée du Louvre/ F. Brochoire • p. 5: © DR • p. 6:
le musée du Louvre et Beaux Arts Jérôme Delatour, Mathilde Dillmann,
T 01 40 20 84 81 © DR • p. 8-9: © Martin Argyroglo • p.10-11:
& Cie SAS. Sophie Duberson, Fulbert Dubois,
grandegalerie@louvre.fr © documentation du département des Antiquités
Dominique Faunières, Christine orientales du musée du Louvre • p. 12: © Martin
Pour le musée du Louvre Fuzeau, Anaïs Gailhbaud, Marta Garcia- Argyroglo • p. 13 à 18: © documentation du
Rédaction
Président-directeur Darowska, Hélène Gruau, Laure de département des Antiquités orientales du musée du
Directeur de la publication Louvre • p. 20-21: © musée du Louvre 2012/ Olivier
Jean-Luc Martinez Guiran, Daniel Ibled, Sophie Joigneau,
Jean-Luc Martinez Ouadah • p. 22: © DR • p. 23: © musée du Louvre
Administrateur général Marie Louis, Magali Mélandri, Amélie 2012/ Olivier Ouadah • p. 24: © DR • p. 25: © musée
Éditeurs Violaine Bouvet-Lanselle,
Maxence Langlois-Berthelot Méthivier, Marguerite Momesso, Lyne du Louvre 2016/ Antoine Mongodin; © avec l’aimable
musée du Louvre, Penet, Florent Petit, Miléna Planche,
Administrateurs généraux adjoints autorisation d’Alexandra Bouillot-Chartier/ musée de
et Claude Pommereau, Beaux Arts Georges Poncet, Anne Portal, Martine Semur-en-Auxois • p. 26: © musée d’Orsay, dist.
Valérie Forey-Jauregui, Anne-Laure
& Cie SAS Ruby, Bertrand de Sainte-Marie, Julien RMN-GP/ Patrice Schmidt; © DR • p. 27: © Azoor
Béatrix, Vincent Pomarède
Rédactrice en chef Siesse, Magali Teissier, Valérie Thuleau,
Travel Photo/ Alamy/ Hemis • p. 28: © DR ; © DR ;
Directrice de la Médiation et © DR • p. 29: © musée du Louvre 2000/ Étienne
Valérie Coudin
de la Programmation culturelle Diane Vernel, Audrey Viger. Revault • p. 30-31: © DR • p. 32: © musée du Louvre
Graphiste Cécile Castany
Dominique de Font-Réaulx 2005/ Erich Lessing • p. 33: © RMN-GP (musée du
Iconographe Laurène Flinois Publicité Louvre)/ Franck Raux; © DR ; © RMN-GP (musée du
Sous-directrice de la Production
Secrétaire de rédaction MediaObs Louvre)/ Franck Raux • p. 34: © DR • p. 35: © DR ;
et de l’Édition Laurence Castany © musée du Louvre, dist. RMN-GP/ Thierry Ollivier
Lucie Niccoli 44, rue Notre-Dame-des-Victoires • p. 36 © DR • p. 37: © DR • p. 38-39: © département
Relecteur Christophe Parant Pour Beaux Arts & Cie 75002 Paris des Hauts-de-Seine, musée Albert-Kahn – collection des
Président Frédéric Jousset T 01 44 88 97 70 Archives de la Planète • p. 41: © Collège de France/
Conseil scientifique Directrice générale Fax 01 44 88 97 79 archives/ Fonds Maurice Pillet • p. 42: Autochromes
Sous la présidence de Salvatore Settis Marie-Hélène Arbus E-mail : pnom@mediaobs.com
Jules Gervais-Courtellemont – collection de la
Membres du Louvre cinémathèque Robert-Lynen de la Ville de Paris • p. 43:
Éditrice déléguée du pôle presse Directrice générale © ministère de la Culture -Médiathèque de l’architecture
Jean-Luc Martinez Séverine Saillard Corinne Rougé (93 70) et du patrimoine, dist. RMN-GP/ Lucien Roy;
Maxence Langlois-Berthelot Directrice du pôle Premium © Bassam Dayoub • p. 44: © ministère de la Culture
Valérie Forey-Jauregui Qui sont les collaborateurs Armelle Luton (9778) -Médiathèque de l’architecture et du patrimoine, dist.
Anne-Laure Béatrix de ce numéro? Directrice de la clientèle
RMN-GP/ Lucien Roy; © Institut catholique de Paris,
Vincent Pomarède Bibliothèque de Fels • p. 45: © ministère des Affaires
Michel Al-Maqdissi est collaborateur Alexia Vache (8906) étrangères, Archives diplomatiques, La Courneuve
Marielle Pic scientifique au département des Studio • p. 46: © ministère de la Culture – Médiathèque de
Vincent Rondot Antiquités orientales; Étienne Anheim Brune Provost (8913) l’architecture et du patrimoine, dist. RMN-GP/ Lucien
Françoise Gaultier est directeur d’études à l’École des hautes Roy; © Archives départementales de l’Eure – 36Fi_54;
Yannick Lintz © Bibliothèque de l’INHA, collections Jacques Doucet,
études en sciences sociales (EHESS) et Abonnements et ventes au numéro Paris • p. 47: © RMN-GP (musée du Louvre)/ Michel
Sophie Jugie membre du conseil scientifique; Victoria par correspondance Urtado; © RMN-GP/ Adrien Didierjean/ DR
Jannic Durand Asensi Amoros est docteur en Tarif abonnement pour la France : • p. 48-49: © Martin Argyroglo • p. 50: RMN-GP
Xavier Salmon égyptologie, expert micrographe des bois 1 an / 4 numéros : 27 € (musée du Louvre)/ Franck Raux; © musée du Louvre
la directrice du musée Delacroix (Xylodata); Étienne Blondeau est Grande Galerie, le Journal du Louvre 2018/ Antoine Mongodin • p. 51-52: © Martin
Fadi Boustani Argyroglo • p. 53: © musée du Louvre/ documentation
conservateur au département des Arts de 4, rue de Mouchy du département des Peintures; © Martin Argyroglo
Dominique de Font-Réaulx l’Islam; Lucile Brunel-Duverger est 60438 Noailles cedex • p. 54: musée du Louvre, dist. RMN-GP/ Angèle
Adel Ziane doctorante – projet LuxOr, Centre de abo.grandegalerie@groupe-gli.com Dequier • p. 55: © Centre Pompidou, MNAM-CCI
recherche et de restauration des musées T 01 55 56 70 75 Bibliothèque Kandinsky, dist. RMN-GP/ Fonds Marc
Membres extérieurs www.beauxartsmagazine.com Vaux/ DR ; © Nicolas Krieff • p. 56 à 59: © Martin
de France (C2RMF); Charlotte Chastel- Argyroglo • p. 60 à 62: © RMN-GP (musée du
Étienne Anheim, coordinateur Rousseau est conservatrice au Edigroup Belgique Louvre)/ Michel Urtado • p. 63: © musée du Louvre
scientifique et co-fondateur département des Peintures, responsable T (+32) 70 233 304 2005/ Martine Beck-Coppola • p. 64: © musée du
du LabEx PATRIMA, directeur de la collection des cadres; Frédéric Fax (+32) 70 233 414 Louvre, dist. RMN-GP/ Philippe Fuzeau • p. 65:
d’études à l’EHESS Dassas est conservateur en chef au E-mail : abobelgique@edigroup.org © musée du Louvre, dist. RMN-GP/ Martine Beck-
Claire Barbillon, directeur de l’École ou Edigroup Suisse Coppola; © RMN-GP (musée du Louvre)/ Tony
département des Objets d’art; Bassam Querrec • p. 66: © RMN-GP (musée du Louvre)/ Tony
du Louvre Dayoub est collaborateur scientifique au T (+41) 22 860 84 01 Querrec; © atelier de restauration du département des
Éric de Chassey, directeur général département des Arts de l’Islam; Sophie Fax (+41) 22 348 44 82 Arts graphiques du musée du Louvre • p. 67:
de l’INHA Descamps est conservatrice générale au E-mail : abonne@edigroup.ch © RMN-GP (musée du Louvre)/ Michel Urtado
Thomas W. Gaehtgens, directeur du département des Antiquités grecques, • p. 68-69: © Cecil Mathieu • p. 70-72: © musée du
Getty Research Institute de Los Angeles Diffusion kiosques Louvre, dist. RMN-GP/ Georges Poncet • p. 73:
étrusques et romaines; Alexandre © G. Delalande; © C2RMF/ L. Brunel-Duverger
Dominique Garcia, président Farnoux est directeur de l’École française Destination média T 01 56 82 12 06 • p. 74-75: © musée du Louvre 2015, dist. RMN-GP/
de l’INRAP, archéologue d’Athènes; Dominique de Font-Réaulx Distribution Presstalis Georges Poncet • p. 76: © C2RMF/ Elsa Lambert;
Xavier Greffe, professeur émérite en est directrice de la Médiation et de la © C2RMF/ Anne Chauvet; © C2RMF/ Anne Maigret
sciences économiques, université Paris I Programmation culturelle; Hélène Diffusion librairies • p. 77: © C2RMF/ Elsa Lambert; © C2RMF/ Anne
Client UD – Flammarion Diffusion Maigret • p. 78: © musée du Louvre 2015, dist.
Panthéon-Sorbonne Guichard est conservatrice générale au RMN-GP/ Georges Poncet • p. 79: © musée du Louvre
Barbara Jatta, directrice des musées département des Antiquités égyptiennes; http://diffusion.flammarion.com 2018/ Christian Décamps; © musée du Louvre 2018,
du Vatican Marie Claire Guillard-Le Bourdellès est T 01 41 80 20 20 dist. RMN-GP/ Georges Poncet • p. 80-81:
Marie Lavandier, directrice du Louvre-Lens coordinatrice des moyens de la recherche Autres librairies – Florence Hanappe © C2RMF, B. Mille • p. 82-83: © photothèque de
Vincent Lefèvre, sous-directeur des et chef de service du pilotage T 01 41 08 38 06 l’École Française d’Athènes • p. 84-85 © C2RMF,
B. Mille • p. 86: © photothèque de l’École Française
collections du service des musées administratif à la direction de la d’Athènes; © DR. © C2RMF, B. Mille • p. 87:
de France au ministère de la Culture Recherche et des Collections; Pierre-Yves Exemplaire hors commerce © C2RMF, B. Mille • p. 88-89: © musée du Louvre,
Jacqueline Lichtenstein (†), professeur Le Pogam est conservateur en chef au dist. RMN-GP/ Martine Beck-Coppola • p. 90-91: avec
d’esthétique et de philosophie de l’art, département des Sculptures; Anne- Photogravure Litho Art New, Turin l’aimable autorisation des Éditions Faton/ Jean-Yves et
université Paris IV-Sorbonne Bénédicte Mérel-Brandenburg est Imprimé en France par Aubin Imprimeur Nicolas Dubois 1993 • p. 92: © musée du Louvre, dist.
RMN-GP/ Martine Beck-Coppola • p. 93: © musée du
Neil MacGregor, ancien directeur membre de l’équipe de recherche de Louvre, dist. RMN-GP/ Martine Beck-Coppola;
du British Museum l’École du Louvre; Benoît Mille est La Société des Amis du Louvre est © musée du Louvre, dist. RMN-GP/ Studio Sébert
Isabelle Pallot-Frossard, directrice ingénieur d’études au C2RMF; Sophie partenaire historique de Grande Galerie, • p. 94: © musée du Louvre, dist. RMN-GP/ Studio
du C2RMF Picot-Bocquillon est documentaliste au le Journal du Louvre. Sébert • p. 95: © musée du Louvre, dist. RMN-GP/
Studio Sébert; © musée du Louvre, dist. RMN-GP/
Dominique Poulot, professeur spécialisé service de l’Histoire du Louvre, direction Thierry Ollivier • p. 96: avec l’aimable autorisation des
dans l’histoire du patrimoine de la Recherche et des Collections; Éditions Faton/ Jean-Yves et Nicolas Dubois 1993
et des musées, université Paris I Nancy Psalty est directrice de l’Éphorie ISSN : 1959-1764 • p. 97: © musée du Louvre, dist. RMN-GP/ Studio
Panthéon-Sorbonne des Antiquités de Phocide, Musée Ce numéro hors série ne peut être vendu Sébert • p. 98-99: © RMN-GP (musée du Louvre)/
François-Joseph Ruggiu, directeur archéologique de Delphes; Patricia Dépôt légal : mai 2019 Michèle Bellot • p. 100: © RMN-GP (musée du
Louvre)/ Michel Urtado • p. 101: © musée du Louvre/
de l’Institut des sciences humaines et Rigault-Déon est responsable de la Olivier Ouadah • p. 102-103: © RMN-GP (musée du
sociales au CNRS documentation du département des Louvre)/ Michèle Bellot • p. 104: © C2RMF/ Anne
Bénédicte Savoy, professeur spécialisée Antiquités égyptiennes; Xavier Salmon Maigret • p. 105: © musée du Louvre/ Olivier Ouadah.
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