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Abbildungsverzeichnis

Abb. 1    Charles Baudelaire, Autoportrait und Skizzen, Graphit und Aquarell,
          ca. 1844 und 1847, 28,1 × 22,5 cm, in: Dans l’intimité de l’atelier. Geoffroy-
          Dechaume (1816-1892). Sculpteur romantique, hg. von Laurence de Finance
          und Carole Lenfant, Arles 2013, S. 52.
Abb. 2    Étienne Carjat, sog. Baudelaire aux gravures, Fotografie. © BnF
Abb. 3    Honoré Daumier, Les Amateurs d’estampes. © bpk. RMN – Grand Palais.
          Tony Querrec
Abb. 4    Charles Baudelaire, „Je tiens absolument à cette virgule“. Les Fleurs du mal
          [épreuves d’imprimerie], verlegt von Auguste Poulet-Malassis und Eugène de
          Broise, Paris 1857. https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86108314/f42.item
Abb. 5    Nadar, Atelier. 35, boulevard des Capucines, um 1860, Albuminpapier-Abzug.
          © BnF
Abb. 6    Nadar, Charles Baudelaire, caricature, tête de trois quarts, à gauche, aus
          den 1850er Jahren, 21,7 14,5 cm. © BnF
Abb. 7    Honoré Daumier, Pose de l’homme de la nature. Pose de l’homme cultivé, in:
          Le Charivari 31. März 1853. © BnF
Abb. 8    Nadar, Baudelaire, à mi-corps, assis, de trois quarts à gauche, une main
          glissée dans sa veste, zwischen Januar und Mai 1855, Fotografie. © BnF
Abb. 9    Charles Baudelaire, Jeanne Duval. Vision céleste à l’usage de Paul Chenavard,
          Mitte der 1850er Jahre, Feder und Zinnober, 19,9 × 12,9 cm, Bibliothèque
          littéraire de Jacques Doucet, Paris, in: Les dessins de Baudelaire, hg. von
          Claude Pichois und Jean-Paul Avice, Paris 2003, S. 39.
Abb. 10   Edouard Manet, Champfleury, Les Chats, 125 × 86 cm. © BnF
Abb. 11   Panorama de la grande cité. Vue prise d’une lucarne de la butte des moulins.
          Vanitas vanitatum!, in: Le Journal pour rire, 53, 2. Oktober 1852.
Abb. 12   Honoré Daumier, Le nouveau Paris. Comme c’est heureux pour les gens
          pressés, qu’on ait élargi les voies de communication ‼!, in: Le Boulevard,
          6. April 1862 © BnF
Abb. 13   Nadar, Bouffes Parisiens. Les deux Aveugles, La Nuit blanche, Le Violonneux,
          Pierrot Clown, Arlequin Barbier &’.. &’.. &…, 1855, Lithographie, Camieudruck
          und rote Typographie, 59,2 × 46,1 cm. © bpk. RMN – Grand Palais. Image
          BnF
Abb. 14   Constantin Guys, Promenade aux Champs Elysées, voitures et promeneurs,
          1852-1860, Wasserfarbe und Tusche auf Papier. © Musée Carnavalet.
          Roger-Viollet

                                                                        Karin Westerwelle - 9783846759776
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Abb. 15   Charles Baudelaire, Druckfahne der Fleurs du mal [épreuves d’imprimerie],
          mit Notizen und Korrekturen für die Verleger Auguste Poulet-Malassis und
          Eugène de Broise. Paris 1857. https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86108314/
          f23.item
Abb. 16   Bartolomé Estéban Murillo, Le jeune Mendiant, in: Le Magasin pittoresque,
          1834. © BnF
Abb. 17   Charles Baudelaire, [Bateau démâté faisant naufrage], auf einem Manu
          skript der Sept Vieillards, Tusche, unbekannte Sammlung, in: Les Dessins de
          Baudelaire, hg. von Claude Pichois und Jean-Paul Avice, Paris 2003, S. 53.
Abb. 18   Michel Etienne Turgot, Plan de Paris, dessiné et gravé sous les ordres de
          Messire Michel Etienne Turgot, levé et dessiné par Louis Bretez, gravé par
          Claude Lucas, et écrit par Aubin, 1739. © BnF
Abb. 19   Charles François Daubigny, Le départ (Le Retour), 1861, Radierung, 34,3 ×
          45,7 cm, in: Le Voyage en bâteau, © bpk. The Metropolitan Museum of Art
Abb. 20   François Blondel, Frontispiz mit dem Triumphbogen Saint-Denis. © Cours
          d’architecture enseigné dans l’Académie Royale d’Architecture, Paris: de
          l’imprimerie Lambert Roulland, 1675-1683. ETH-Bibliothek Zürich, Rar 1216
          GF, http://dx.doi.org/10.3931/e-rara-4106 viewlink. Public Domain Mark
Abb. 21   Olivier Truschet, Germain Hoyau, La Ville, cité et Université de Paris, 1550 ©
          Universitätsbibliothek Basel, Kartensammlung AA 124
Abb. 22   Die Brücken von Paris im schematisierten Überblick bearbeitet nach
          Peintres de la Seine, hg. von Hélène Eisenberg und François Lespinasse,
          Rouen 2013, S. 10.
Abb. 23   Edouard Denis Baldus, Chantier du nouveau Louvre, façade du Palais des
          Tuileries avec L’arc du carrousel, 1854-1855, 58,3 × 78,7 cm, Salzpapierabzug.
          © Musée Carnavalet. Roger-Viollet
Abb. 24   Charles Perrault, Le Roy. Empereur romain (Ausschnitt), Courses de testes et
          de bagues faites par le Roy et par les Princes et seigneur de sac our en l’année
          M.DC.LXII. © BnF, reserve pd-10(b)-fol
Abb. 25   La Place du Carrousel d’après une Daguerréotypie, in: Recueil. Topographie
          de Paris. Ier arrondissement. 1er quartier, ca. 1851, Daguerrotypie. © BnF
Abb. 26   Grundriss des Louvre, bearbeitet nach Christian Beutler, Paris und Ver-
          sailles. Reclams Kunstführer Frankreich Bd. I, Stuttgart 1979, S. 73.
Abb. 27   Plan des Musées du Louvre, erste Etage, bearbeitet nach Paris Guide par les
          principaux écrivains et artistes de la France, Paris 1867, S. 413.
Abb. 28   Charles-Louis Müller, François Ier. L’art de la Renaissance. Louvre salle
          Denon, 1865. © bpk. Musée du Louvre, Dist. RMN – Grand Palais. Etienne
          Revault
Abb. 29   Charles Meryon, La Tour de l’horloge, 1852, Radierung, schwarze Tinte auf
          Chine appliqué, 26,2 × 18,8 cm. © BnF

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Abbildungsverzeichnis                                                                         591

Abb. 30   Louis Énault, Le Palais de l’Industrie, in: Paris et les parisiens au XIXe siècle.
          Mœurs, arts et documents, Paris 1856. © BnF
Abb. 31   M. Alfred Picard, Exposition de 1855 aux Champs-Elyées. © CNUM. Conser
          vatoire numérique des Arts et Métiers. http://cnum.cnam.fr
          
Abb. 32   Henri Édouard Tresca, Visite à l’Exposition Universelle de Paris, en 1855. Plan
          général de l’exposition universelle de 1855. © Universitätsbibliothek Heidel-
          berg, 2000 C 4075 ML, S. VI.
Abb. 33   Honoré Daumier, Mr. PRUDHOMME. – Mon fils, salue ce monument, in: Le
          Charivari, 15. Mai 1855. © BnF
Abb. 34   Adolphe David, Zeichnung der Kamee von Ingres’ Quadriga, 24,0 × 26,0 cm.
          Abgebildet nach A. Chabouillet, La Camée représentant ‚L’Apothéose de
          Napoléon Ier, gravée par M. Adolphe David, d’après le plafond d’Ingres, Paris
          1879.
Abb. 35   Honoré Daumier, Histoire de tuer le temps, en attendant l’ouverture de
          l’exposition, in: Le Charivari 15. Mai 1855. © BnF
Abb. 36   Ambroise Tardieu, Statue Colossale de Napoléon qui surmontait la Colonne de
          la Grande Armée, maintenant remplacé par un Drapeau fleurdelisé und
          Napoléon sur la colonne, 28 Juillet 1833 in: La Colonne de la Grande Armée
          d’Austerlitz ou de la Victoire, monument triumphal élevé à la gloire de la grande
          armée par Napoléon : 40 planches représentant la vue Générale, les médailles,
          piédestaux, bas-reliefs et statue dont se compose ce monument. © BnF
Abb. 37   H. de Montaut, photographie gravée par Dumont, Cérémonie d’inauguration
          du Palais de l’industrie, le 15 mai 1855, Musée français-anglais. Journal
          d’illustrations mensuel, dirigé par Charles Philipon. © BnF
Abb. 38   Honoré Daumier, L’Exposition universelle. Ce monsieur Courbet, fait des
          figures beaucoup trop vulgaires, il n’y a personne dans la nature aussi laid
          que ça !, in: Le Charivari, 8. Juni 1855 © BnF
Abb. 39   Honoré Daumier, Nadar élevant la photographie à la hauteur de l’Art, in: Le
          Boulevard, 25. Mai 1862. © BnF
Abb. 40   Eugène Atget, Hôtel Lauzun, quai d’Anjou 17, 1900-1901, Fotografie, 16,5 × 21,0 cm.
          © BnF
Abb. 41   Philibert Louis Debucourt, Das Café Frascati, 1786, Aquatinta, Ätzradierung,
          42,7 × 57,8 cm. © bpk. RMN – Grand Palais. Michel Urtado
Abb. 42   Nadar, Théodore de Banville [Caricature, portant une couronne de laurier, assis
          à côté de sa lyre], Kohle auf braunem Papier mit Gouache, 31,0 × 23,4 cm.
          © BnF
Abb. 43   Edouard Manet, Portrait des Constantin Guys, Pastel auf Leinwand, 55,0 ×
          34,0 cm, in: Edouard Manet, hg. von Gerhard Finckh, Wuppertal 2017, S. 64.

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Abb. 44   Constantin Guys, Équipage dans un parc, Aquarell, 18,5 × 30,5 cm.© bpk.
          RMN – Grand Palais. Thierry Le Mage
Abb. 45   Constantin Guys, Our Artist on the Battlefield of Inkerman, in: Illustrated
          London News, 3. Februar 1855. © Mary Evans Picture Library
Abb. 46   Constantin Guys, Jeune femme relevant sa jupe et marchant vers la gauche,
          Aquarell, 21,4 × 14,3 cm. © bpk. RMN – Grand Palais. Michel Urtado
Abb. 47   Constantin Guys, Drei Reiter, (1851), Feder, schwarze und blaue Tinte,
          Wasserfarben auf weißem Papier, 16,5 × 25,2 cm. © Courtesy of the RISD.
          Museum, Providence, RI.
Abb. 48   Constantin Guys, Das Paar, Zeichnung, Tinte, Wasserfarbe, Aquarell
          © Wallraff-Richartz-Museum & Fondation Corboud, Inventar-Nr. 1958/52.
          Rheinisches Bildarchiv, rba_003126
Abb. 49   Constantin Guys, Au Salon, scène de maison close, Zeichnung, 22,7 × 34,4 cm.
          © bpk. RMN – Grand Palais. Michel Urtado
Abb. 50   Edouard Manet, La Musique au jardin des Tuileries, 1862, Ölgemälde, 76,2 ×
          118,1 cm.
Abb. 51   Edouard Manet, Portrait de Charles Baudelaire au chapeau, 1862, Ätz-
          radierung, 10,7 × 8,9 cm. © bpk. RMN – Grand Palais. Jean-Gilles Berizzi
Abb. 52   s. Abb. 50 (Ausschnitt)
Abb. 53   Constantin Guys, Femme en pied, robe jaune, manteau noir, Feder, braune
          Tinte, Aquarell, 36,3 × 22,1 cm. © Musée Carnavalet. Roger-Viollet
Abb. 54   Edouard Manet, Chapeau et guitarre. Frontispice, 1862-1863, Radierung,
          Aquatina, 43,8 × 29,4 cm. © Erik Cornelius. Nationalmuseum Schweden
Abb. 55   Louis Martinet, Lola de Valence – Effet de charme inattendu, 1863, [Documents
          manuscrits et photographiques sur Manet]. © BnF
Abb. 56   Edouard Manet, Coin de Jardin aux Tuileries, ca. 1862, 18,0 × 11,2 cm, in:
          Manet 1832-1883, hg. von Françoise Cachin, Charles S. Moffett und Michel
          Melot, Paris, New York 1983, S. 127
Abb. 57   Edmond Texier, Frontispiz, in: Tableau de Paris, Paris, 1852-1853, Bd. 2. ©
          BnF
Abb. 58   Charles Joseph Traviès, Un Chiffonier, Stich auf koloriertem Holz, 27,0 ×
          18,5 cm, in: Les Français peints par eux-même. Encyclopédie morale du XIXe
          siècle. Bd. 3, Paris, 1840-1842. © BnF
Abb. 59   Charles Joseph Traviès, Mon brave, vous n’auriez par relevé ma pièce par
          hazard, in: La Vie littéraire 12, 1839, [20 lithographies, avant toute lettre, tirées
          de La Vie littéraire, Comme on dîne à Paris et Les Journaux parisiens]. © BnF
Abb. 60   Honoré Daumier, Bon mot du temps, in: Le Charivari 10. Juli 1842 © BnF
Abb. 61   Edouard Manet, Étude de chiffonier, Aquarell, 15,8 × 8,6 cm, in: Antoine
          Compagnon, Les chiffonniers de Paris, Paris 2017, S. 260.

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Abbildungsverzeichnis                                                                      593

Abb. 62   Charles Baudelaire, Handschriftliches Manuskript Le Vin des chiffoniers,
          in: Le Manuscrit autographe. Numéro spécial consacré à Charles Baudelaire,
          Paris 1927, S. 6.
Abb. 63   Hippolyte und Thédore Cogniard, La Belle aux Cheveux d’or féerie, 1847,
          Bühnenbild. © BnF
Abb. 64   Charles-Antoine Cambon, La Belle aux cheveux d’or esquisse de décor de
          l’acte iv, tableau 15, La grotte des vents, 1847, Aquarell für ein Bühnenbild,
          29,0 × 40,8 cm. © BnF
Abb. 65   Giovanni Battista Piranesi, Der gotische Bogen, 1751-1754, Radierung, 54,0 ×
          40,0 cm. © bpk. Nationalgalerie, SMB, Sammlung Scharf-Gerstenberg.
          Volker H. Schneider
Abb. 66   Jacques Desbrosses, Die Grotte im Jardin du Luxembourg, in: Annales du
          Musée et de l’École moderne des Beaux-Arts 1803, Bd. 5 © Universitätsbiblio-
          thek Heidelberg 5.1803 Cicognara, 3401-5
Abb. 67   Adolphe Joanne, Fontaine de Jacques Desbrosses, in: Paris: nouveau guide de
          l’étranger et du Parisien, 1867. © BnF

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