BIOMORPHISME APPROCHES SENSIBLES ET CONCEPTUELLES DES FORMES DU VIVANT - Julien Bernard, AMU, CEPERC, UMR7304, Aix-en-Pce.
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BIOMORPHISME
APPROCHES SENSIBLES ET CONCEPTUELLES
DES FORMES DU VIVANT.
Julien Bernard, AMU, CEPERC, UMR7304, Aix-en-Pce.
Séminaire « Biomorphisme et création artistique », oct-
dec 2016, Aix-en-Provence (LESA et CEPERC)
Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
02/03/2018
On qualifie de biomorphique toute approche,
c’est-à-dire toute pensée, représentation, ou
étude qui aborde les formes issues du monde
vivant, et leur genèse, par une méthode dite
« abstraite ».
Le biomorphisme est donc une attitude
théorique ou artistique, consistant à valoriser
ou à privilégier de telles approches «abstraites»
des formes du vivant.
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Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
02/03/2018
Quelques thèmes et problématiques
rattachées au biomorphisme:
- La frontière entre l’inerte et le vivant,
- L’usage des mathématiques pour décrire les formes
du vivant, voire pour modéliser la morphogenèse,
- l’opposition entre approches figuratives et approches
abstraites des formes du vivant.
- l’opposition entre approche sensible et approche
conceptuelle des formes du vivant.
- Etc.
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Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
02/03/2018
Une série européenne d’événements
interdisciplinaires sur le biomorphisme.
Une structure commune:
- Le noyau: une exposition artistique d’œuvres
biomorphiques qui permet de fixer un lieu de
rencontre.
- Autour: des activités culturelles, pédagogiques et de
recherche.
(conférences, séminaires, écriture, performances
artistiques…)
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Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Premier volet de cette série
Gedankengeflechte,
ein philosophischer Blick durch
abstrakte und organische Kunst.
Mai-Juin 2015, BildungsTURM,
Constance, Allemagne
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Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Premier volet de cette série
Matter and Form in Three-
Dimensional Biomorphic Art
Ouvrage philosophique d’introduction
au biomorphisme.
Utilisation d’une partie du texte au
sein de l’espace d’exposition.
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Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Deuxième volet de cette série
Biomorphisme
Présentation du projet à Lisbonne, à
l’occasion du colloque « Morphology at
the crossroads of the formal ,the
empirical, and the logical », organisé
par Carlos Lobo.
Des artistes de notre projet ont
présenté des œuvres:
Amélie de Beauffort
Julie Pelletier
Sylvie Pic
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Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Les projets pour le futur
Biomorphisme. Le projet à Marseille,
Les artistes Les théoriciens Disciplines institutions
Amélie de Beauffort Julien Bernard Philosophie des CEPERC
Peter Briggs Florence Boulc’h sciences IMERA
Julie Pelletier Giuseppe Di Liberti Chimie Licence
Sylvie Pic Carlos Lobo Philosophie de l’art « Sciences et
Terhuis Suzuki Giuseppe Longo Phénoménologie Humanités »
Barbara Sarreau Baptiste Morizot Philosophie des LESA
Jean Petitot sciences Fondation AMU
Estelle Zhong Philo. de la biologie
Mathématiques
Histoire de l’art
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Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Quelques données historiques sur le
biomorphisme en art
Sources principales pour cette conférence:
Guitémie Maldonado, le Cercle et l’Amibe. Le biomorphisme dans l'art des années
1930, Broché, Paris 2006.
- Edward Juler, Grown but not made, 2016.
- Spyros Papapetros, On the animation of the inorganic, 2012.
- Ernst Haeckel, Kunstformen der Natur, 1904.
- Julien Bernard, Matter and form in three-dimensional biomorphic art, 2015.
et par les ouvrages suivants pour l’aspect plus scientifique du biomorphisme :
- Gilbert Simondon, L’individu et sa genèse physico-biologique, 1964.
- Gilbert Simondon, L’individuation à la lumière des notions de forme et
d’information, Krisis, 2005.
- René Thom, Modèles mathématiques de la morphogénèse, 1980.
- René Thom et al., Morphogénèse et imaginaire, Circé, Paris, 1978.
- D’Arcy Thomson, Forme et croissance, 2009.
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Art nouveau des années 1900
10Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Antoni Gaudí, Casa Batlló, 1904.
11Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Antoni Gaudí, Sagrada Família, 1882-???.
12Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Antoni Gaudí, viaduc dans le parc
Güell, 1900-1914.
13Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Robert Pietr Mondrian,
Delaunay, Composition with
« Circular Red, Yellow and
Forms », 1930. Blue, 1942
Kazimir
Malevich,
Carré noir sur
fond blanc .
14Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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ABSTRACTION ET FIGURATION
15Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Origine historique du biomorphisme
(selon Maldonado)
- Un contexte historique polémique
- Emancipons-nous de ce contexte
Elévation dans l’abstraction organiqueBiomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Jean ARP, «concrétion humaine
(torse-fruit) », 1934.
© Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI
/Dist. RMN-GP.
Jean ARP, « Concrétion humaine
sur coupe », 1935.
Credit: Photo (C) Centre Pompidou, MNAM-CCI,
Dist. RMN-Grand Palais / Adam Rzepka
17Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Jean ARP, « Sculpture à être
perdue dans la forêt », 1932.
Credit: © DACS, 2016.
Jean ARP, « Ptolémée II », 1958.
Credit: © Georges Meguerditchian - Centre
Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP
© Adagp, Paris.
18Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Julie Pelletier, Sans titre, 2015 (Constance).
19Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Amélie de Beauffort, dessin piqué, 2016.
20Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Amélie de Beauffort, C’d 8
21Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Que veut dire « abstraction organique » ?
Ces abstractions peuvent être:
- des types plus ou moins vagues de figures (la ligne sinueuse,
la surface organique plissée (feuille, pétale), la dent, la colonie
d’êtres sociaux etc),
- des types de mouvements ou de dynamisme à l’œuvre dans
le monde vivant (le serpenter, le fourmillement, la capture);
- ses modes d’appropriation par le vivant de son espace
(envahissement, la trace, le piège)
- des relations (prédateur-proie)
- Etc.
Une lecture platonisante du biomorphisme
22Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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APPROCHES SENSIBLES ET
APPROCHES CONCEPTUELLES DES
BIOFORMES
23Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Au risque d’une simplification exagérée, l’impulsion vers
l’art abstrait ces 50 dernières années peut se diviser
historiquement en deux courants principaux, les deux
ayant émergés à partir de l’impressionnisme. Le premier
courant, le plus important, prend ses sources dans l’art
et les théories de Cézanne et Seurat, passe par le flot de
plus en plus large du cubisme et finit dans le delta des
nombreux mouvements géométriques et constructivistes
qui se sont développés en Russie et en Hollande pendant
la guerre et se sont depuis étendus dans le monde
entier. Ce courant peut être décrit comme intellectuel,
structurel, architectonique, géométrique, rectiligne et
classique dans son austérité et dans sa dépendance
envers la logique et le calcul.
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Le second courant, jusqu’à présent minoritaire, prend sa
source dans l’art et les théories de Gauguin et de son
cercle, s’écoule à travers le fauvisme de Matisse et de
l’expressionnisme abstrait des peintures d’avant-guerre de
Kandinsky. Après s’être écoulé en sous-sol pendant
quelques années, ce courant réapparait avec vigueur parmi
les maîtres de l’art abstrait associé au surréalisme. Cette
tradition, par contraste avec la première, est intuitive et
émotionnelle plutôt qu’intellectuelle; organique ou
biomorphique plutôt que géométrique en ce qui concerne
ses formes; curviligne plutôt que rectiligne, décorative
plutôt que structurale, et romantique plutôt que classique
dans son exaltation du mystique, du spontané et de
l’irrationnel. Apollon, Pythagore et Descartes veillent sur la
tradition Cézanne-cubisme-art géométrique, Dionysos (un
dieu asiatique), Plotin et Rousseau sur la lignée Gauguin-
expressionisme-art non géométrique.
25Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Sylvie Pic, Sans titre, 2002. 4 dessins extraits (nos 18,19, 23 et 24) d’un
ensemble de 25 réalisés lors de la résidence La Chambre Blanche, Québec,
2002 Crayon de couleur (et photocopie pour le n° 23) sur papier, 35,5 x 21,7
cm chaque (collection Artothèque de Strasbourg).
26Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Sylvie Pic,
Articulation (1),
2002. Crayons blancs sur
papier prépare à l'acrylique,
4 (68 x 68 cm), 2012.
(collection particulière,
Eschentzwiller)
27Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
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Henry Moore, « Stringed Relief », 2012.
© The Henry Moore Foundation.
Henry Moore, Standing Figures and
Ideas for Sculpture, circa 1948. Pencil, wax
crayon, coloured crayon and watercolour wash on
paper 29 x 24 cm / 11 3/8 x 9 1/2 in
© The Henry Moore Foundation
28Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
02/03/2018
ESPACE, TEMPS ET MATIERE
DANS L’ART BIOMORPHIQUE
29Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
02/03/2018
Pourquoi des
concrétions?
30Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
02/03/2018
Le dynamisme de la matière dans le
biomorphisme plastique.
Source principale:
Maurice Fréchuret,
Le Mou et ses Formes.
31Titre de la Présentation
> Titre de la partie
02/03/2018
Ernesto Neto, The body that carries me, 2014.
Une lecture aristotélisante du biomorphisme
32Titre de la Présentation
> Titre de la partie 02/03/2018
Julie Pelletier, Variations
autour de la Chrysalide 2,
2015.
33Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.
02/03/2018
Sylvie Pic,
Articulation (1),
2002. Crayons blancs sur
papier prépare à l'acrylique,
4 (68 x 68 cm), 2012.
(collection particulière,
Eschentzwiller)
34Titre de la Présentation
> Titre de la partie
02/03/2018
Ernesto Neto, Wisdom of the parts, 2008.
35Titre de la Présentation
> Titre de la partie 02/03/2018
Henry Moore, « Four-Piece
Composition: Reclining Figure », 1934.
© The Henry Moore Foundation
Henry Moore,
«Large Two Forms», 1966.
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