I Kiss You ou l'hétéroglossie du bilinguisme - pour tout public à partir de 15 ans - Azad Production
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I Kiss You
ou l’hétéroglossie du bilinguisme
pour tout public à partir de 15 ans
de et avec Catriona Morrison
mise en scène de Laurent Crovella
théâtre création
Index Distribution et partenaires 3 Genèse du projet 4 Note d’intention de l’auteur4 Parcours d’écriture5 Synopsis6 À propos par Laurent Crovella7 Notes de mise en scène 8 Choix scénographiques8 Verticale10 L’équipe12 Calendrier et première exploitation 14 Premiers éléments techniques14 Conditions financières14
Distribution
Texte et interprétation Avec le soutien de Quintessence, édition octobre 2016
Catriona Morrison (parrainage de l’Espace 110 - Centre culturel
d’Illzach, et du Centre Pablo Picasso - scène
Mise en scène conventionnée d’Homécourt) ; du Ministère de
Laurent Crovella la culture et de la communication – direction
régionale des affaires culturelles Grand Est ; de la
Scénographie, accessoires, costumes Région Grand Est ; la Ville de Strasbourg.
Pauline Squelbut
Remerciements à Magalie Rauch, Olivier Benoît,
Lumière et régie générale Jérôme Rivelaygue, Geoffroy Weigel, Guillaume
Stéphane Wolffer dit « Mou », Mehdi, Laslo, Gauthier Mesnil-Blanc,
Pascal Adam, Alain Kewes, la Semencerie, les Beaux
Tout public à partir de 15 ans Boulons, Une couronne et des loups, 2AD (centre et
Durée : 1h10 sud Alsace).
PRODUCTION Le texte I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme
Compagnie Verticale (Strasbourg) est publié et commercialisé
par les ÉDITIONS RHUBARBE / AUXERRE
COPRODUCTIONS LE THÉÂTRE.
Le Théâtre - scène conventionnée d’Auxerre (89) www.editions-rhubarbe.com
La Passerelle - Centre Social – Relais culturel de
Rixheim (68) Contact Responsable artistique
Espace 110 - centre culturel d’Illzach (68) Catriona Morrison
Centre Culturel Pablo Picasso - Scène conventionnée 00 33 (0)7 60 01 92 35
jeune public d’Homécourt, et le Théâtre Ici&Là info@verticale-creation.com
de Mancieulles : établissements culturels de la
Communauté de Communes des Pays de Briey, du Contact production/diffusion
Jarnisy et de l’Orne (54) Azad production
Stéphanie Lépicier
00 33 (0)6 33 55 38 89
s.lepicier@azadproduction.com
www.azadproduction.com
Verticale - Association loi 1908 – Maison des associations
1A place des Orphelins – 67000 STRASBOURG
www.verticale-creation.com
théâtre création No. SIRET 49867309400021 Code APE 9001 Z/ No. de licence n°2-1063462
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 3
Genèse du projet à Colmar, et puis Catriona a travaillé à Chaumont avec
Pierre, et puis avec Philippe, alors que Laurent est parti
Histoires de rencontres à Colmar… et puis Catriona a travaillé à Auxerre. Thomas
et Laurent se sont rencontrés, et puis Catriona a travaillé
avec Thomas, alors que Thomas venait de rencontrer
Ce projet est une histoire de parcours croisés et de Philippe, et Pierre et Laurent se sont retrouvés à Auxerre...
déplacements entre Colmar, Strasbourg, Chaumont et Et puis c'est une histoire d’obsessions : Catriona pour la
Auxerre... car Laurent et Catriona se connaissaient sans traduction dramatique et le bilinguisme, et Laurent pour
vraiment se connaitre ; ils se croisaient dans un bar à les textes dramatiques contemporains.
Chaumont, dans un théâtre à Strasbourg, lors d'une
ouverture de saison à Colmar... C'est aussi l'histoire de « Vous devriez travaillez ensemble » a dit Pierre.
comment trois directeurs de théâtres et lieux culturels
ont choisi de les soutenir : Pierre Kechkéguian, Philippe Alors Catriona a invité Laurent à lire son texte, et puis à
Cumer et Thomas Ress. en faire la mise en scène.
Laurent avait été en résidence à Chaumont sous la Laurent a accepté.
direction de Pierre, pendant que Catriona était encore
Note d’intention Lorsque j’ai découvert les constats de Green j’ai éprouvé
de l’auteur un sentiment de profond soulagement, car il est vrai que
l’être biculturel est isolé dans son ouverture : il vit dans
deux univers parallèles et perçoit constamment le monde
de deux angles différents. Cet état est bien particulier,
Dans son recueil Le langage et son double (1985), Julien et peut troubler le sens de l’identité. Je ne parle pas de
Green, auteur bilingue anglais/français, argumente que l’état d’esprit d’un linguiste qui étudie avec agilité les
la langue maternelle d’une personne est son héritage, structures des différentes langues tout en s’identifiant
et que lorsqu’on parle une autre langue, on « devient clairement à sa culture maternelle ; je parle des
quelqu’un d’autre ». personnes dont l’éducation et la culture sont partagées
entre deux, voire plusieurs pays. Des personnes qui
Un jour, Green a commencé à écrire un livre, en français ne comprennent pas pourquoi elles mélangent tout,
comme était son habitude, puis au bout de quelques oublient des noms et des termes courants, donne une
pages il a changé d’avis, car le livre allait être publié aux structure parfois étrange à leurs phrases, se trompent
États-Unis. Cela ne servait à rien de l’écrire en français : dans l’orthographe des mots simples, n’arrivent pas à
il fallait l’écrire directement en anglais, dans sa langue traduire un terme courant sur demande, ne comprennent
maternelle. Il a donc recommencé. pas l’humour d’autrui, se trompent de mœurs dans une
situation éprouvante tel un décès ; bref, qui éprouvent
Au bout du même nombre de pages, il s’est aperçu qu’il une certaine dyslexie culturelle et langagière, se
n’écrivait pas le même livre, car « C’est la langue qui trouvant alors comme bêtifiées, frustrées, et dépourvues
nous impose ses rythmes et dirige notre pensée. » de moyens.
J’aimerais dévoiler un peu l’univers de cet état « entre-
Ainsi demanda un jour un petit garçon à sa mère : mondes » qui m’habite ; ce phénomène fondateur et
« Quand on pense, on pense avec des pensées ou avec des insaisissable qui touche des millions de personnes dans le
mots ? » (Green, 1985. p159) monde. Il ne s’agit pas d’un drame, ni d’une revendication,
ni d’une plainte, mais d’un regard, accessible, espiègle et
auto-dérisoire.
Catriona Morrison
août 2016
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 4Parcours d’écriture
I Kiss You ou l’hétéroglossie J’ai passé un certain temps à essayer de bien séparer
le français de l’anglais, et à réapprendre les règles de
du bilinguisme. chaque langue. En anglais, il s’agit des règles que j’avais
jadis intégrées, mais en français la tâche s’avère plus
compliquée, car j’ai appris le français dans la rue et
J’écris en français par nécessité, car mes textes sont sur un plateau de théâtre, bref, en le parlant. Lorsque
destinés, pour la plupart, à un public francophone. Il j’invente une tournure, une pirouette linguistique, on
me serait plus simple d’écrire en anglais, mais je ne me dit que c’est une erreur, un anglicisme, alors je dois
supporterais pas de confier la traduction à quelqu’un me battre pour avoir le droit de jouer avec la langue
d’autre. Et puis, si j’arrive à faire une auto-traduction du française. Il faudrait l’apprendre correctement d’abord...
français vers l’anglais, lorsque j’écris d’abord en anglais,
la traduction française est désespérément maladroite. En Bien sûr. Je suis d’accord.
écrivant directement en français, je suis contrainte de
penser le texte autrement. En tant qu’auteur dramatique, je suis préoccupée par le
rythme de la parole : par l’influence de l’état émotionnel
Mais l’anglais, sa syntaxe — sa structure de pensée, ses sur la pensée, sur la respiration, et donc sur le flux
particularités —, m’habite, me manque, me tracasse : des mots... par les petites failles de l’être que l’énoncé
j’ai peur de le perdre, au moins en partie. Cette peur trahit… trahisons presque musicales qui donnent la
me pousse à vouloir m’y exercer, à rentrer au pays de forme dramatique du texte.
temps à autre... alors, mes deux langues influent l’une
sur l’autre, se mélangent. Si j’ai toujours fait l’erreur, de Lorsque j’ai commencé à écrire I Kiss You ou l’hétéroglossie
temps à autre, de construire des phrases en français avec du bilinguisme, j’étais en train de terminer mes études
une syntaxe anglaise, j’ai commencé à me surprendre, de traduction. Cela faisait presque quatre ans que j’étais
depuis un certain temps, à construire des phrases en déjà plongée, à mi-temps, dans des comparaisons de la
anglais avec une syntaxe française. culture française à la culture anglaise, et de nos langues
respectives.
Alors, j’ai commencé à ne plus rien comprendre... à ne
plus pouvoir structurer la pensée, à ne plus pouvoir J’ai donné une première version à Laurent Crovella, car je
m’exprimer, ni en français, ni en anglais : il y avait, on le pressentais à la mise en scène. J’ai écouté ses retours
peut le dire, de l’embrouille langagière. J’ai donc entamé et puis je me suis remise au travail. Nous nous sommes
des études de traduction, et dès le début des cours, j’ai vus plusieurs fois, et, à chaque fois, Laurent avait des
éprouvé un grand soulagement, car une des premières questions de dramaturgie qui entraînaient chez moi une
choses abordées était le problème de ce que les linguistes réécriture de la pièce. C’est ainsi que notre partenariat
appellent l’interférence. J’ai enfin compris pourquoi je ne sur ce projet a débuté ; quelque part entre l’énoncé et le
savais jamais, si, dans le mot « adresse », il y avait un récit dramatique.
« d », ou deux ; si, dans le mot « appartement », il y Catriona Morrison
avait deux « p » ou un ; ou un « e » entre « appart » et janvier 2017
« ment », ou non ; ni pourquoi ma version de Word voulait
parfois mettre un espace avant le point d’interrogation,
parfois non ; ni pourquoi il ne faut pas accorder le mot
« équipe » au pluriel...
à ECOUTER https://www.youtube.com/watch?time_continue=154&v=fY-lBTLsDGE
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 5SYNOPSIS Afin d’essayer de résoudre son dilemme, elle s’adresse
au public et dévoile, avec humour et auto dérision, les
fragilités, quiproquos, richesses, croisements, références,
Kerry Morris est une femme britannique qui veut devenir
absurdités et confusions linguistiques et culturelles qui
Française. Elle est bilingue et biculturelle, voire tri-
font partie de la vie quotidienne des bilingues et des
culturelle, puisque sa famille s’est exilée de l’Écosse
exilés… tout en forçant le trait sur quelques stéréotypes
avant sa naissance pour descendre vers le sud, à
qui font parties de la mésentente traditionnelle entre la
Londres, et qu’elle-même s’est exilée du Royaume-Uni
France et le Royaume-Uni.
pour descendre encore, en France, à la frontière des
Et puis comme dit Raymond Federman dans The
terres latines. Son désir d’épouser entièrement la culture
Bilingualist ; « I believe that my two longues love each
française fait naitre en elle une peur de devoir lâcher
other [cela ne m’étonnerais pas] ».
les repères de ses origines Anglo-Saxons… mais quels
repères ? Quelles origines ? Sa langue maternelle ? La
culture anglaise ? Les paysages et le « bled » écossais où
elle n’a jamais vécu ? Sa quête est une question d’identité.
Extrait Bilinguisme
Biculturalisme
My name is Kerry Morris and I Biculturalism
Euh je veux dire Oui et
Hi Et oui c’est compliqué
Euh bonjour je suis donc It’s complicated
Chantal Maurice Toujours le cul entre deux chaises
Ben oui c’est ça ça fait ça Oui oui yes and et voilà
Kerry Morris : Chantal Maurice
Et je suis je suis en fait je suis en fait Et j’aimerais
En fait je me souviens qu’à l’école on faisait ça C’est que c’est compliqué le bilinguisme
La prof de français traduisait nos noms et elle m’appelait Chantal Le biculturalisme c’est
Chantal donc Ben c’est que ben c’est
Tout se vit en double
À l’origine « Kerry » En double mais différemment
À l’arrivée « Chantal » Donc voilà il faut en parler je crois
Exposer
Et je voulais je voulais ce que je voulais Ouvrir
Je ne sais plus Ça cette chose-là
Ce bilinguisme
Ben c’est que c’est que je So here we are voilà nous y voilà euh comment dire
Alors voilà je suis Et c’est très très rare que
Voilà je suis bi C’est rare de
Je suis bilingue Je ne sais plus
Biculturel Pardon voilà
C’est
C’est un peu comme une maladie chronique en fait une maladie
Assez courante peu reconnue
Quoi qu’environ
50% de la population mondiale en est atteint
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 6à propos
par Laurent Crovella ne se résume pas à un relevé ordinaire des différences,
elle emprunte le chemin de l’espace qui sépare et réuni
le passage d’une langue vers l’autre. La pièce pose des
La langue d’un auteur est toujours singulière. Mettre en questions essentielles, par effets de bandes, comme au
scène le texte d’un auteur contemporain est toujours, me billard. Il n’est pas seulement question de traduction.
semble-t-il, s’aventurer à mettre ses pas dans ceux d’une Cela dépasse de loin le : comment passe-t-on d’une
langue étrangère. L’écriture de Catriona possède son langue à l’autre ? Par quelle curieuse alchimie ? Quel
rythme, ses retours à lignes, son énergie propre. Elle met funambulisme linguistique ?
en scène un personnage porté par l’impérieuse nécessité Il me semble que Catriona, par l’intermédiaire de Kerry,
de prendre la parole. nous parle davantage de l’intraduisible, de cet espace
Kerry Morris c’est son nom, le nom du personnage. flou niché dans une sorte d’angle mort. Cet espace flou
Kerry est bi, biculturelle. Comme de nombreux individus que seuls ceux qui possèdent plusieurs langues peuvent
qui composent nos sociétés d’aujourd’hui elle est entre percevoir et ressentir avec cette acuité qui échappe aux
ici et ailleurs, entre un pays et un autre, entre la Franceautres, issus d’une « monoculture ».
et le Royaume-Uni. La grande force du texte de Catriona Le texte nous fait percevoir les espaces incertains, ceux
est, sans doute, la façon dont elle aborde la question du qui séparent le chant d’un coq en français (cocorico) de
multiculturalisme et du déracinement. Dans une société celui du coq anglais (cock-a-doodle-doo). On en vient à
secouée par les élans communautaristes et les discours se demander avec le personnage : quel son produit le coq
démagogiques qui soufflent sur les braises, Catriona véritablement ?
propose une vision sensible,
délicate qui emprunte le chemin Est-ce qu’on entend différemment les bruits selon la langue ?
de la dérision. Est-ce qu’on reçoit autrement les choses selon sa culture ?
Son texte se présente comme une Est-ce que les bilingues ressentent tout en double ?
succession d’exemples concrets, Ou est-ce juste l’accent que l’on met sur les choses ?
et en apparence dérisoires, Le langage met en forme la pensée
qui marquent les différences Mais qu’est-ce que la pensée
de perception d’un côté et de Le langage précise la pensée
l’autre de la Manche. Et cette La développe
perception s’exprime par le biais Donc est-ce que chaque langue façonne autrement une perception du monde ?
de la langue. De celle que l’on dit
maternelle (l’anglais) et sa langue Extrait de I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme
d’adoption (le français). Sa pièce octobre 2016
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 7Notes
de mise en scène personnages que l’on peut croiser ici ou là dans des lieux
publics essentiellement dans les villes (transports en
commun, jardins publics) qui vous abordent et viennent
vers vous portés par l’impérieuse nécessité de se livrer et
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme se
que personne n’écoute ou ne veut écouter.
présente comme un monologue. La prise de parole d’un
De façon plus raisonnée c’est cette parole très intime
personnage, seul en scène. Prendre la parole au théâtre
que vient nous livrer notre personnage. Une parole intime
c’est forcément l’adresser. À qui parle-t-elle ? A qui
exposée ici comme un aveu de différence. Un transport
vient-elle faire cet aveu de différence ?
au-delà du lieu concret de la salle de notre salle d’attente
Dans ce spectacle, le public est le partenaire essentiel
pour révéler un espace mental.
du personnage. Le spectateur aura donc une fonction, il
Notre axe de mise en scène sera donc de travailler
joue avec, directement. Nous travaillerons donc dans un
par effets de glissements, de pente douce, du concret
espace bi-frontal où l’espace de jeu pourrait ressembler
vers l’abstraction. Faire ressentir aux spectateurs
à celui d’une salle d’attente administrative. Le spectateur
la complexité et l’écartèlement du bilinguisme par
fait donc partie de ce lieu où l’on attend. Nous partirons
petites touches. La pièce, construite par épisodes, par
donc d’un lieu concret, à la fonction précise, pour évoluer
accumulation d’exemples qui séparent nos deux cultures,
vers un espace aux limites incertaines.
pourrait ainsi glisser d’une situation simple au départ
Le personnage de Kerry Morris vient s’asseoir avec les
vers la complexité de l’espace mental, de cette curieuse
spectateurs, il est avec et au milieu d’eux. Il est un
alchimie que peut ressentir le personnage.
parmi d’autres, il fait partie de l’ensemble. Puis par
Une mise en scène qui s’articulerait de l’ordre raisonné
l’intermédiaire d’un objet (un téléphone portable par
vers le désordre irrationnel de l’inexprimable.
exemple), elle viendra rompre l’attente et le silence.
D’une parole intime et personnelle nous glisserons vers
Laurent Crovella
un aveu au vu et au su de tous. À la lecture du texte
octobre 2016
de Catriona, il m’est souvent arrivé de penser à ces
Choix scénographiques
Le public et l’espace de jeu Les spectateurs sont pris dans un face à face, et
s’observent en train d’observer cette femme qui, de par
ses origines d’outre-manche, offre une autre vision de la
Le texte est une adresse directe au public – la comédienne France et de sa culture, ainsi qu’un point de vue décalé
pourrait même se trouver parmi eux. Elle pourrait être sur l’image qu’a la France de ses voisins britanniques...
là, à attendre, comme tout le monde… et puis la parole
jaillirait. Nous souhaitons construire un dispositif autonome, ou
L’espace de jeu est une sorte de no-man’s land entre deux semi-autonome, qui permettrait au spectacle de tourner
rives, une frontière, une salle d’attente dans un dispositif dans des lieux peu équipés.
en bi-frontal. Quelques éléments réalistes, telles une
machine à café ou une enseigne, viendront ponctuer cet
espace et bousculer son minimalisme.
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 8Croquis de Pauline Squelbut / octobre 2016
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 9VERTICALE Depuis 2012, l’axe de travail de la compagnie se précise
autour de l’écriture et du texte dramatique : des matières
Ligne artistique qui, selon Catriona, doivent donner à l’interprète des
indices de jeu à travers des microstructures linguistiques
(alinéas, ponctuation, allitérations, assonances…) car
Verticale a été créée en décembre 2006 par Catriona c’est bien dans la contrainte que l’on trouve la liberté.
Morrison alors qu’elle était en résidence à l’Atelier du Actuellement, ce travail se fait par le biais des propres
Rhin – Centre Dramatique Régional d’Alsace (maintenant textes de Catriona, car c’est aussi ce qu’elle cherche à
la Comédie De l’Est – Centre Dramatique National). développer en tant qu’auteur dramatique.
Depuis sa création, la compagnie s’est associée avec des Ainsi, Miranda et le trou noir a vu le jour en mars 2016,
artistes aux parcours variés, tels, en 2008, la musicienne et I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme en février
Patricia Dallio (compagnie Sound Track) et le metteur 2018.
en scène Yves Lenoir pour la création de Stabat Mater
Furiosa ; ainsi qu’en 2011, avec le collectif Les Octavio
pour la création de Bang Bang – pour Valérie (a teen
clown story).
Diffusion des spectacles du répertoire 2008/2016
Stabat Mater Furiosa
de Jean-Pierre Siméon
Poème dramatique - Tout public dès 14 ans
Création mars 2008 à l’Atelier du Rhin (aujourd’hui Comédie De l’Est),
CDN d’Alsace à Colmar, 68
Plus de 80 représentations de 2008 à 2016 et notamment :
TAPS - Scènes Strasbourgeoises (67) ; L’allan - scène nationale de
Montbéliard (25) ; Maison de la Poésie - Paris (75) ; Théâtre de La
Coupole - St Louis (68) ; Le Grillen - Colmar (68) ; La Caserne des
Pompiers au Festival OFF d’Avignon dans le cadre des compagnies
sélectionnées par l’ancienne Région Champagne-Ardenne ; Le Nouveau
Relax - Scène conventionnée de Chaumont (52) ; Espace Grün - Cernay
(68) ; CCAM - Scène Nationale de Vandœuvre-lès-Nancy (54) ; Le
Théâtre - Scène conventionnée d’Auxerre (89) ; Salle Europe - Colmar
(68).
© Emmanuel Valette
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 10BANG BANG – POUR VALERIE
(A TEEN CLOWN STORY)
Théâtre clownesque - Tout public dés 13/14 ans
Création avril 2011 à l’Espace Tival, CREA, Scène conventionnée jeune
public de Kingersheim (68).
16 représentations de 2011 à 2013 et notamment :
CREA - Scène conventionnée jeune public de Kingersheim (68) ; TAPS
- Scènes Strasbourgeoises (67) ; Théâtre du Pilier, dans le cadre du
Festival Contes et Compagnies - Belfort (90) ; Le Nouveau Relax - Scène
conventionnée de Chaumont (52) ; Espace Grün - Cernay (68) ; Théâtre
Gérard Philipe - Scène conventionnée pour les arts de la Marionnette et
des formes animées - Frouard (54) ; Espace Culturel le Grand Pré, dans
le cadre du festival « Passages », organisé par Itinéraires Bis, Saint
Brieuc (22) ; Le Quartz - Scène Nationale de Brest (29).
© Julien Schmitt
MIRANDA ET LE TROU NOIR
de Catriona Morrison
Théâtre - Tout public dés 14 ans
Création mars 2016 au Point d’Eau à Ostwald (67)
8 représentations en 2016 et notamment :
Le Point d’eau - Ostwald (67) ; Le Nouveau Relax - Scène conventionnée
de Chaumont (52) ; Salle Europe-Colmar (68) ; Théâtre Gérard Philipe
- Scène conventionnée pour les arts de la Marionnette et des formes
animées, Frouard (54) ; Espace 110 - Illzach (68).
© Vladimir Lutz
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 11L’éQUIPE
Laurent Crovella si vous permettez. Il collabore avec la Cie Sémaphore
mise en scène (dramaturgie) pour Dans ma maison de papier, j’ai des
poèmes sur le feu de Philippe Dorin.
Après des études de Lettres modernes, une Licence et Depuis 2004, il met en scène tous les spectacles de la
Maîtrise d’études théâtrales à l’Université de Strasbourg, Cie Les Méridiens :
il joue dans une dizaine de créations comme comédien. 2009, Le Chemin des passes dangereuses de Michel Marc
Puis comme assistant de mise en scène (notamment pour Bouchard,
la Cie Anne Torrès). Il dirige de nombreux ateliers de jeu, 2011, Moulins à Paroles d’Alan Bennett,
principalement en direction des adolescents (Espace 2013, La petite Trilogie Keene,
Athic, Relais Culturel d’Obernai, de Schweighouse-sur- 2014, Orchestre Titanic de Hristo Boytchev et traduction
Moder, Relais Culturel de Haguenau, Le Nouveau Relax de Roumiana Stantcheva,
Scène Conventionnée de Chaumont, le Théâtre Scène 2014, Comédies en ap(p)arté,
Conventionnée d’Auxerre...). 2016, L’Apprenti de Daniel Keene.
Depuis septembre 2015, pour une durée de trois saisons,
En 2004, il fonde la Cie Les Méridiens à Strasbourg. Laurent Crovella et sa compagnie Les Méridiens sont
Il créé de 2005 à 2008 le Parcours Tremblay et met associés à la Comédie De l’Est, Centre Dramatique
en scène Tremblay en Trois Temps et Encore une fois National de Colmar.
Catriona Morrison pour appartement : Le fou, la dame et les esprits de
auteur et interprète Lionnel Astier.
En 2008, elle crée la compagnie Verticale afin de monter
et jouer dans Stabat Mater Furiosa de Jean-Pierre
D’origine britannique, Catriona Morrison est artiste en Siméon, mise en scène par Yves Lenoir, et Bang Bang -
résidence, en tant que comédienne, pendant presque pour Valérie (a teen clown story) en coréalisation avec le
10 ans à l’Atelier du Rhin - Centre Dramatique Régional collectif Les Octavio.
d’Alsace (actuellement la Comédie De l’Est – Centre Mais l’écriture, ainsi que son bilinguisme, l’habitent,
Dramatique National), où elle collabore étroitement avec et ne s’accordent pas. Elle entame alors des études de
le directeur artistique Matthew Jocelyn (1999–2008). traduction par correspondance avec City University,
Sous sa direction elle joue notamment Violaine dans London, puis avec Portsmouth University (UK). En juin
L’Annonce faite à Marie et Lady Macbeth dans Macbeth. 2016 elle obtient un Master (2) en études de traduction.
Pendant cette période elle joue également sous la Pour ce faire, elle écrit un mémoire autour de l’auto-
direction de Patrick Haggiag, Gilles Ostrowsky, Pierre traduction dramatique de Miranda et le trou noir, pièce
Guillois et Lionnel Astier. dont elle signe également la mise en scène en mars
Durant cette résidence elle commence à écrire pour 2016. Le texte original du spectacle, en français, lui a
ses élèves, puis conçoit et met en scène un spectacle valu le deuxième lauréat du prix « Tonguefreed - creative
trilingue pour jeune public : Les Vers du nose, avant de writing in a foreign language » (Portsmouth University).
signer la mise en scène de Le petit Bossu (musique de Elle traduit également Les caissières sont moches de
James Wood, livret de Yves Lenoir, en coproduction avec Pierre Guillois, et Le président, la journaliste et rien de
les Percussions de Strasbourg) ainsi qu’un spectacle Pascal Adam.
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 12Pauline Squelbut La Chambre aux échos avec laquelle elle effectue des
Scénographie, accessoires, tournées internationales.
En travaillant pour des créations régulières avec des
costumes théâtres (Au Festival d’Art Lyrique d’Aix en Provence,
au TJP CDN de Strasbourg, ou pour du cabaret satyrique
avec Pierre Diependaële) elle complète son savoir-
Née en 1983 en banlieue parisienne, elle grandit dans faire pour le spectacle vivant en tant que scénographe
une culture cosmopolite et stimulante. Elle entame des chercheuse de théâtre de matière, accessoiriste d’opéra
études supérieures d’art à Paris (classe préparatoire à et costumière de cabaret satyrique au travers de milieux
l’ENS Cachan à Duperré) puis à Strasbourg à la HEAR, de théâtre très variés et enrichissants.
où elle obtient en 2008 un Diplôme National Supérieur
d’Etudes Plastiques en scénographie. Elle partage également son goût pour la recherche
artistique lors de Workshops avec les étudiants à la
Elle s’engage ensuite dans des projets de création in situ HEAR et lors de laboratoires au TJP.
au sein de différents collectifs. Ces projets sont engagés En parallèle de sa professionnalisation en tant que
dans une réflexion sociale et économique. Elle part en scénographe, elle s’est engagée depuis l’origine du projet
résidence avec les collectifs Okup, Eza Possibles, ScU2 en 2012, dans la création de la monnaie complémentaire
dans plusieurs pays ( Serbie, Thaïlande, Afrique du Sud, Strasbourgeoise pour les valeurs de changement
Congo RDC, Belgique...). Apres une expérience de trois citoyen qu‘elle promeut. Pauline cherche aujourd’hui à
ans de coordination artistique sur un projet international, développer des projets artistiques et humains qui ont du
elle décide de s’ancrer à Strasbourg comme scénographe sens dans son époque et sur son territoire.
de spectacle vivant. Elle travaille depuis avec les
compagnies Verticale, Plume d’Élephant, La Poussière
Rouge, VIA, Rodéo d’Ames et à Paris avec la Compagnie
Stéphane Wolffer Gens, le chorégraphe-danseur Ivan Favier et l’auteur et
Lumière et régie générale metteur en scène Pierre-Etienne Vilbert (les compagnons
de Daoloth). Puis il collabore, dès 2009, avec Olivier
Chapelet (Cie Oc&Co). Et depuis 2012 avec Delphine
Stéphane Wolffer est formé par Christian Peuckert, Crubézy (cie Actémo Théâtre).
éclairagiste au TJP-CDN de Strasbourg, de 1998 à 2000, En 2015, il rejoint la Cie Verticale pour la pièce Miranda
en parallèle à ses études de théologie. et le trou noir en tant que régisseur général.
En 2004, il rencontre Laurent Contamin qui met en
scène Les veilleurs de jour au TJP, où il assure toutes les Stéphane est aussi musicien, fondateur et guitariste du
recherches et « bidouilles » techniques. Puis en 2007, groupe Laréosol de 2000 à 2007. Il travaille ensuite avec
Michèle Augustin lui propose le même type de rôle de la comédienne-chanteuse Violaine Helmbold dans le trio
régisseur-comédien-bidouilleur pour Le pont cassé, ce « C’est pas moi c’est le vent » et finalise aujourd’hui,
qui lui permet d’explorer de nombreuses techniques comme auteur-compositeur-interprète, un trio de
d’ombre. chanson rock, « Des âmes ».
À partir de 2006, en tant qu’éclairagiste, il débute
de longues collaborations artistiques avec la Cie Les
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 13Calendrier
et première
Première exploitation
• Création au Théâtre d’Auxerre (89)
exploitation
du 27 février au 2 mars 2018 / 5 représentations
• Espace 110 - Illzach (68)
le 7 avril 2018 / 1 représentation
• TAPS - théâtre actuel et public de Strasbourg (67)
du 10 au 14 avril 2018 / 5 représentations
• Salle Europe - Colmar (68)
Calendrier de travail et résidences
le 20 avril 2018 / 2 représentations
• 13 au 24 novembre 2017 :
• Centre Culturel Pablo Picasso, Scène
Répétitions à La Fabrique de Théâtre à Strasbourg
conventionnée jeune public d’Homécourt et du
• 4 au 9 décembre 2017
Théâtre Ici&Là de Mancieulles, établissements
Résidence à La Menuiserie, Mancieulles (54) - Centre
culturels de la Communauté de Communes des
Culturel Pablo Picasso et le Théâtre Ici&Là des Pays
Pays de Briey, du Jarnisy et de l’Orne
de Briey, du Jarnisy et de l’Orne
du 14 au 18 mai 2018 / 6 représentations
• 12 au 26 février 2018 :
à la Menuiserie, Mancieulles et à la Maison d’Elsa
Résidence de création au Théâtre d’Auxerre (89)
à Jarny
• La Passerelle - Rixheim (68)
Le 25 mai / 1 représentation
• La Castine - Reichshoffen (67)
janvier 2019 / dans le cadre de Festival Décalages.
Saisons 18/19 et 19/20 en construction
Premiers
Contacts :
Stéphane Wolffer
éléments
+33 (0)6 08 83 94 53 - stephanewolffer@free.fr
Durée du spectacle : 1h10
Nombre de comédiens : 1
techniques
Jauge : max. 100 personnes
PLATEAU :
Le spectacle se joue dans un dispositif bi-frontal.
Possibilité de jouer dans des lieux peu équipés. Assise
création février 2018 à fournir par les lieux d’accueil (demander fiche
technique).
Dimensions minimales : 10 m L x 10 m l pour l’espace
de jeu et l’espace public compris
Conditions
1 représentation : 1950 € H.T (+ TVA à 5,5%)
2 représentations/jour : 2500 € H.T (+ TVA à 5,5%)
financières
soit 1250 euros H.T. l’unité
2 représentations sur deux jours : 2900 € H.T
(+ TVA à 5,5%) soit 1450 € H.t l’unité
Hors frais annexes
Défraiements* : 1 interprète, 1 metteur en scène,
1 régisseur et 1 chargée de production
* au tarif SYNDEAC en vigueur au moment des représentations
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 14I Kiss You
ou l’hétéroglossie du bilinguisme
pour tout public à partir de 15 ans
de et avec Catriona Morrison
mise en scène de Laurent Crovella
Contact Responsable artistique Contact production/diffusion
Catriona Morrison Azad production
00 33 (0)7 60 01 92 35 Stéphanie Lépicier
théâtre création info@verticale-creation.com 00 33 (0)6 33 55 38 89
s.lepicier@azadproduction.com
www.azadproduction.com
Graphisme : Fanny Siegel
Verticale - Association loi 1908 – Maison des associations
1A place des Orphelins – 67000 STRASBOURG
www.verticale-creation.com
No. SIRET 49867309400021 Code APE 9001 Z/ No. de licence n°2-1063462
I Kiss You ou l’hétéroglossie du bilinguisme 15Vous pouvez aussi lire
