Parmi les films récents West Side Story - Jean-Pierre Lefebvre - Érudit
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Séquences
La revue de cinéma
Ciné-actualités
Parmi les films récents
West Side Story
Jean-Pierre Lefebvre
Number 29, April 1962
URI: https://id.erudit.org/iderudit/52012ac
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Publisher(s)
La revue Séquences Inc.
ISSN
0037-2412 (print)
1923-5100 (digital)
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Lefebvre, J.-P. (1962). Review of [Parmi les films récents : West Side Story].
Séquences, (29), 36–None.
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PARMI LES FILMS
RÉCENTS
WIM SUM SI OKI
La question est : est-ce un film de go : un mime, un poème qui en soi film à l'autre : en ce sens il se rap-
Robert Wise ou de Jerome Rob- constitue un film complet tout com- proche beaucoup du ballet tout en
bins ? On prétend que. . . etc. . . . me le génial générique de Saul Bass. étant la forme cinématographique
Chose certaine, West Side Story est, la plus proche de l'idée première
avec The Hustler, le meilleur film West Side Story s'intègre dans le qui a poussé l'homme à inventer un
américain de l'année 1961. La part genre cinéma-spectacle; mais ce nouveau mode d'expression. Forme
de Wise et celle de Robbins peu- genre n'existe pas réellement, c'est primaire, si l'on veut, mais qui a le
vent toutefois être précisées. Wise précisément son caractère relatif et grand mérite de nous rappeler qu'-
est un des plus purs techniciens du péjoratif qui en fait une sorte de un film est, à la base, une retrans-
cinéma américain, Robbins un des cinéma passe-partout qui a pour mission rythmée ou circulaire d'une
meilleurs chorégraphes vivants. Je but de toucher le plus grand public réalité linéaire ou plane. Et c'est le
me suis laissé dire que la mise en possible. Malheureusement on fait grand mérite du cinéma américain
scène de la pièce de Broadway était trop souvent des procès d'intentions — plus particulièrement du ciné-
la même ou à peu près que celle du lorsqu'il faut juger le cinéma-spec- ma-spectacle, de la comédie musi-
film; nous avons cependant la certi- tacle dont les purs parlent avec in- cale et du western — que d'entre-
tude d'assister à autre chose qu'un différence — s'ils veulent bien lui tenir les rouages qui permettent au
spectacle filmé, nous sommes en accorder quelques secondes de leur 7ième art non seulement d'exister
présence d'un film merveilleux et précieuse réflexion. Et plus malheu- mais encore d'avancer, rouages qui
étourdissant. Si donc le film est fi-reusement encore, il arrive qu'on se assurent un rythme mécanique sur
dèle en tout point à la pièce de serve de cette forme de cinéma, cul- lequel il est ensuite possible de
Broadway, l'équilibre établi entre lativée plus spécialement par les A- greffer un rythme plus intérieur —
scène et l'écran est en majeure par- méricains, comme prétexte pour disons spirituel ou intellectuel.
tie redevable à Robert Wise qui, condamner tout le cinéma améri-
lorsqu'il possède un bon scénario, cain, ce qui dénote une mécon- Certes, West Side Story n'est pas
fait nécessairement un bon film naissance radicale de l'art du ciné- un chef-d'oeuvre : quelques séquen-
(sic dixit Les Cahiers du Cinéma). ma en général. Le cinéma est d'a- ces empreintes d'un romantisme
Grâce à Wise, et aussi à Otto Pre- bord et avant tout un art mécani- bien américain passent à un cheveu
minger dont le merveilleux Exodus que (mais aucunement automati- du ridicule, évité grâce à la beauté
n'a pas été apprécié à sa juste va- que) dont les divers éléments de la musique de Bernstein ; de
leur, la caméra archi-lourde du Pa- (plans, prises de vues, séquences, plus, Natalie Wood (Maria) et Ri-
navision 70 possède maintenant la etc. »..) se répètent perpétuelle- chard Beymer (Tony) jouent d'une
souplesse d'une Bolex 16mm et sert ment selon un rythme voulu par le façon par trop théâtrale; mais West
à d'autres fins que touristiques et réalisateur. Art du mouvement cir- Side Story demeure cependant un
exotiques. culaire. Art de la répétition et de film complet, intelligent, beau et
la durée. Or le cinéma-spectacle a même raffiné tant au point de vue
pour principe de base la répétition de la réalisation technique que de
Les dix premières minutes sont de même que la répartition dans le
dix des plus belles minutes dans temps de leitmotivs techniques et la mise en scène.
l'histoire du film musical, farando- dramatiques qui varient peu d'un
le, sarabande, mélopée et fandan- Jean-Pierre Lefebvre
36 SÉQUENCES
•
STAGES DE CINÉMA
À L'INTENTION DES RESPONSABLES
DES CINÉ-CLUBS DE LA RÉGION DE MONTRÉAL
PROGRAMME
• FIGURES DE CINÉASTES
Présentation élaborée de quelques réalisateurs et étude approfondie
d'un de leurs films.
(auteurs étudiés selon les stages : John Huston, François Truffaut,
Federico Fellini, Ingmar Bergman, Vincente Minnelli, Jacques Becker,
Vittorio de Sica)
• ÉTUDES COMPLÉMENTAIRES
• Travaux pratiques sur le langage cinématographique.
• Analyse de la critique cinématographique : sources et valeur.
• Echange de vues sur quelques problèmes d'organisation d'un ciné-
club : le choix des films, la semaine de cinéma.
• Forum sur la classification morale des films.
ORGANISATION
• 4 stages sont organisés au cours de l'été : 3 pour les jeunes filles et 1 pour les
jeunes gens.
• Ces stages se tiennent dans des chalets d'été et fournissent l'occasion aux
participants de mener une vie de franche camaraderie.
• Pour informations, s'adresser après le 1er mai au
CENTRE DIOCÉSAIN DU CINÉMA DE MONTRÉAL
315 est, de Montigny, App. 2, Montréal-18, V I . 9-1329
D'autres stages pour étudiants et étudiantes se tiendront dans les régions d'A-
mos, de Trois-Rivières et de Ste-Anne-de-la-Pocatière. Pour informations, s'adres-
ser à son Office diocésain des Techniques de diffusion ou à l'Office Catholique
National des Techniques de diffusion, 315 est, de Montigny, Montréal-18.
Imprimerie W.-H. Gagné & Fils Ltée, St-Justln, Cté Maskinongé, Que.••I
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CAHIER DE FORMATION
ET D'INFORMATION
CINÉMATOGRAPHIQUES
A LUSAGE DES
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