Théâtre du Balcon - Scène d'Avignon - Cie Serge Barbuscia - Théâtre du Balcon
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Théâtre du Balcon – Scène d’Avignon – Cie Serge Barbuscia
Texte /
Adeline Picault
Mise en scène /
Serge Barbuscia
Avec /
Emmanuelle Brunschwig
la mère
Pauline Jambet
Lyly, la fille
Eugenio Romano
contrebasse solo
Costumes /
Annick Serret
Création lumières /
Sébastien Lebert
Assistante /
Clara Barbuscia
Ce
Création Festival d’Avignon 2011 texte
magnifique
frôle nos blessures
les plus enfouies...
Une mère et sa fille s'affrontent
dans un huis-clos terrible dont la vio-
lence est adoucie par les mélopées d'une
contrebasse solo et la lumineuse musique de Mo-
zart. Coups de sang, coups de cœur, coups de gueule,
coups d'archet… Tous les “coups” sont permis. Mais, ici,
chacun joue avec sa vie.
Après les succès au Festival d’Avignon de La Texte
disgrâce de Jean-Sébastien Bach (2009) et publié
J’ai soif (2010), une nouvelle créa- aux Éditions
tion qui vous embarque dans Actes Sud.
une histoire d’amour...
de femmes... de Des extraits de la pièce Bats l’enfance
filiation. ont été lus à la Comédie Française en 2010.
S e r g e B a r b u s c i a
La compagnie et les auteurs contemporains
La compagnie a toujours accordé une place prépondérante à l’écriture avons découvert Adeline Picault, ainsi que ses textes d’une grande inti-
théâtrale contemporaine. Chaque année, nous proposons une mité et d’une intense proximité. Quelque chose de neuf se dégage
manifestation “À l’abordage”, soutenue par l’association de son écriture dans un style souvent “syncopé” où les mots
Beaumarchais/sacd, lors de laquelle nous présen- frappent secs pour mieux nous livrer leurs person-
Entre tons au public des lectures de textes inédits nages. Ce style très particulier donne une cou-
mots et d’auteurs contemporains. C’est lors leur et une force au sujet qu’elle traite
musique d’une de ces rencontres et s’épanouit naturelle-
que nous ment à la scène.
J’ai pour habitude de travailler le
texte théâtral comme une partition, et au
Scénographie
J’ai imaginé une scénographie
delà du sens profond, je cherche les rythmes, les plutôt contemporaine. J’ai pensé à un
mélodies, les silences que les phrases elles-mêmes espace blanc presque médical. Je crois
m’imposent. C’est dans ce découpage minutieux surtout que la lumière doit monter en
où les mots laissent glisser le sens que j’ai ressenti intensité comme si elle venait déranger
le besoin d’un troisième personnage pour com- les zones d’ombres. La pièce démarre par
pléter peut-être ce qui n’est pas dit ou écrit et un drame mais finit par une note d’es-
pour affirmer voire sublimer les silences. poir. Ce n’est pas une séparation,
mage
J’ai choisi une contrebasse peut-être
parce qu’elle me rappelle le corps
Une d’en rester c’est une délivrance, comme un
d’une femme. La musique in- histoire là, de ne pas regar- deuxième accouchement à la
fois “souffrance et bonheur”.
tervient comme une voix à de femmes der de plus près cette
mère abandonnée, seule C’est pourquoi le cordon
part entière, le langage et de filiation avec sa fille... Elle est restée n’a jamais été coupé
des non-dits. C’est une mais ce n’est plus la
troisième voix, es- Il s’agit bien là d’une histoire une femme avec ses fragilités,
d’amour entre une mère et sa fille, ses blessures, ses coups de la vie, ses fille qui s’y nourrit
sentielle, à la fois mais la mère.
abstraite et entre une fille et sa mère... mais seulement “coups” qui ont fini par atteindre sa fille.
sensible. entre elles, dans leur intimité, dans ce face à Et puis il y a Lyly, cette femme en devenir,
face impossible, il y a des coups que la mère fait qui fait face à sa mère, qui grandit, qui prend
subir à sa fille. On peut s’imaginer dans une pièce so- trop de place, qui n’a plus sa place. Alors Lyly va
ciale sur le thème de la maltraitance. Mais il serait dom- partir, pour naître enfin.
Adeline Picault Eugenio Romano
Note de l'auteur Note du compositeur
C’est l’histoire de. contrebassiste
Celle d’une mère et de Lyly, sa fille. Celle d’un combat. La contrebasse s’introduit de manière
Où la mère dégaine facile. naturelle dans un projet tel que Bats
Avec des chaussures chères. L’enfance et ce, pour plusieurs raisons.
Et cogne. Pour aimer Lyly. Avec fracas. D’une part, d’un point de vue visuel,
Pour mettre du bruit. l’instrument renvoie étrangement au
Des battements. corps de la femme, sa structure de
À sa vie. bois déployant ses entrailles.
C’est Lyly qui rêve de son gendarme. D’autre part, d’un point de
Et de danser. vue sonore, sa voix
Lyly amoureuse. à la fois chaude,
Lyly danseuse dans une boîte à musique. suave et grave
Lyly qui encaisse. susurre les non-
Niveau corps. Et côté cœur. dits et ajoute une
Ce sont ces deux femmes. nuance à la riche pa-
Qui s’abîment. De ne pas se rencontrer. lette de couleurs qu’offre
Qui s’écorchent. Pleines de leurs peurs. le texte.
L’abandon. La solitude. L’abandon. Dotée d’un vaste ambitus ainsi que
Comme un verre de scotch vide. d’un large potentiel expressif et tim-
Et ses quelques chagrins. brique, la contrebasse, détentrice d’une
C’est une mère qui court. double identité féminine et masculine, fait
Mélange le mouvement du monde. office de voix intermédiaire.
Et ses bastonnades. Elle peut ainsi rendre compte de la dualité hu-
Une mère qui craint l’immobilité. maine, tiraillée entre haut et bas, entre juste et
Des choses. Des blessures. injuste, entre bien et mal, entre ciel et terre… On
Et de ce qu’on n’enferme pas entre des lacets. passe de la caresse, du frottement des cordes au
C’est Lyly et ses désirs peinturlurés. C’est Lyly et son envolée. « coup » d’archet, à l’aspect percussif du pince-
C’est une jeune fille abîmée qui rêve d’être une luciole. ment avec les doigts.
Bats L’enfance c’est comment se regarder sans s’arracher des peaux. Cependant, le discours musical évitera de sombrer
Comment se souffrir et se sauver. dans l’obscurité et privilégiera toujours la clarté.
Serge Barbuscia Emmanuelle Pauline
Dans ses différentes créations, il est à la fois auteur, metteur en scène
et comédien. Ses spectacles rencontrent des univers et des formes
Brunschwig Jambet
différents : texte, musique, image, chant et geste. Ses dernières La mère Lyly, la fille
créations : J’ai soif d’après Primo Levi et Haydn, La Disgrâce de n
Jean-Sébastien Bach de S. Deschamp et J.F. Robin, Le secret e a u C o urs Simo Master
2 de p
Formé e Lord e
t à l'art à la hil
Sorbonn osophie de
du pont d’Avignon, en collaboration avec l’OLRAP et le B e a t r ic
avec aris. entre à e en 200
chef Jonathan Schiffmann, Les Tableaux d’une exposi- o r ’s S tudio à P l'E
avec Ca RAC où elle tra lle
7, e
Adeline tion d’après Modeste Moussorgski, Rendez-vous au
l’Ac t
the vaille
Vonderh rine Marnas,
Picault Chat Noir “nouvelle version” du Cabaret Répu- Au théâtre, sous la direction entre ey
vier Mar den, Gildas Milin ia
N ad
Adeline Picault est une blicain, Tango Neruda d’après Pablo Neruda, autre de Jean-Luc Lagarce, Fran- chand e , Xa-
çois Rancillac, Agathe Alexis, Ca- t E. Rous
jeune auteur(e) de romans, images de Picasso et musique de Piazzola, set.
therine Dasté, Jean-Louis Thamin
nouvelles, pièces de théâtre Voleurs de vie de Christian Petr, Théorie , Depuis sa sortie, elle a travaillé
Gérard Gelas, Christian Peythieu,
et poésie... Boursière du CNT, du de jeu du Duende de F. Garcia Lorca, avec Cécile Backès au Théâtre Ou-
Danielle Chinsky, Patrick Douchet.
CNL, et de l’association Beaumar- Victor Hugo le Visionnaire, retenu vert et comme assistante mise en
chais, elle participe à des résidences par Amnesty International mme scène et jeu avec Catherine Mar-
Elle a servi des auteurs co
d’auteurs notamment à Utrecht dans le pour le Cinquantenaire de la ekind, nas, ainsi qu'au Ciné 13 Théâtre
Ionesco, Feydeau, Wed
cadre d’une rencontre internationale de Déclaration des Droits de Bern- sur le projet d'Alexandre Markoff.
jeunes auteurs soutenus par la SACD ainsi l’Homme, Fin de service Rullier, Lenz, Racine,
, Que-
que cette année à la chartreuse de Villeneuve d’Yves Garnier (prix hard, Musset, Léopardi Elle sert des au
teurs comme
e, Hor-
les Avignon afin de travailler une pièce de Beaumarchais). neau, Bergman, Labich Claudel, Marivau
x, Gabily, Kol-
théâtre. Elle explore différentes formes de vath, Gelas, Pirandello. tès, Crimp, Molière
, Ionesco, Fey-
deau, Bégaudeau,
Elle a tourné Sorman, Cath-
théâtralité écrivant aussi pour la radio, Eugenio à la télévision
au cinéma et rin, Filippetti, ou de
Kerangal.
notamment France Inter et France
Culture, et s’intéresse également
Romano Girod, Roger
avec Francis
Il obtient le deuxième cycle supé- Kahane, Char- En 2010, elle joue aux
à la poésie. Elle reçoit le prix de lotte Silvéra e Bernardines, à la Criée et
rieur de contrebasse avec félicitations t d’autres.
la Jeune Nouvelle pour Du au Festival IN d'Avignon.
du jury au conservatoire Luigi Cherubini en 200 9, 201 0 et
pissenlit par les pépins Elle a par ticipé Elle participe à des fictions
de Florence. Il perfectionne son répertoire
et vient d’obtenir une 2011 aux lectures de textes dans à France Inter et France
soliste et orchestral auprès de Riccardo Donati
bourse à l’écriture le cadre du projet “À l’Abordage” Culture avec Christine Ber-
et Alberto Bocini. Depuis 2003, il travaille notam-
Beaumarchais/ au Théâtre du Balcon. nard-Sugy et Jacques Taroni.
ment avec l’Orchestre Symphonique de Savone dirigé
SACD pour
par Filippo Maria Bressan et l’Orchestre da Camera Fioren-
La boîte.
tina en tant que contrebasse soliste. En 2008, il entre parmi La rencontre
le pupitre des contrebasses de l’Orchestre Giovanile “Luigi Che- Bats l'enfance
rubini”, dirigé par Riccardo Muti avec la collaboration de chefs d’or- mise en scène Serge Barbuscia
chestres et solistes d’exceptions. Parallèlement, il a récemment été présenté au Théâtre du Balcon
nommé contrebassiste Soliste de la Tuscan Chamber Orchestra. lors du festival d'Avignon 2011.
Ce spectacle sera
— présenté du 7 au 30 juillet
pendant Festival d'Avignon
au Théâtre du Balcon à 15h45
— accueilli en janvier 2012
au Théâtre Mierscher Kulturhauss
du Luxembourg.
« Le Théâtre qui ne reflète pas le pouls de la société,
le pouls de l'histoire, le drame de sa population et la
couleur authentique de son paysage et de son esprit
avec des rires ou des larmes, n'a pas le droit de s'appeler
théâtre, mais plutôt salle de jeu ou endroit où se livrer à
cette horrible chose qu'on appelle tuer le temps. »
Federico Garcia Lorca
Le Théâtre du Balcon La
Fondé en 1993 par la Compagnie Serge Barbuscia, Cie
le Théâtre du Balcon est un lieu permanent et
“emblématique” de la vie théâtrale avi-
Serge
gnonnaise. Espace de création et de Barbuscia
diffusion, il œuvre toute l'année Plus de trente créations
et contribue à la découverte qui ont pu voyager en France
et à l'épanouissement de et à l'Étranger (Europe : Belgique,
nombreux artistes, Espagne, Portugal, Pologne, Luxem-
musiciens, co- bourg, Asie : Japon, Chine, Corée, Afrique :
médiens, au- Gabon, Cuba) : Monsieur Plume pli au pantalon,
teurs... Victor Hugo le Visionnaire, La déposition, Tango Neruda,
Voleurs de Vie, Rendez-vous au Chat Noir, Les Tableaux d'une
exposition, La disgrâce de Jean-Sébastien Bach, J'ai soif...
Théâtre du Balcon – Scène d’Avignon – Cie Serge Barbuscia
Contact : Sylviane Meissonnier
Tél : 04 90 85 00 80 – Fax : 04 90 82 94 83
contact@theatredubalcon.org
Avec le soutien du Fonds d’insertion pour jeunes artistes dramatiques
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