#vente fauve 236 VENTE À HUIS CLOS - Art russe Bijoux, orfèvrerie & montres Tableaux et dessins anciens - Gazette Drouot
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#vente fauve 236
samedi 21.11.2020 à 10h30
VENTE À HUIS CLOS
Art russe • Bijoux, orfèvrerie & montres
Tableaux et dessins anciens
Photographies et documents provenant
d’une célèbre mécène de Brassaï
Vins et champagne
la vente
lot 1
Broche lune,
FauveParis sas
Capital social 106 302,90 € En or jaune 18K (750‰) et platine orné de diamants
Siège social 38 rue Amelot demi-taille pesant de 0,10 à 1 carat
& 49 rue Saint-Sabin 75011 Paris Poids brut 19,82 g
RCS Paris 798 710 992
Agrément # 2014-053 Provenance
Commissaires-priseur·e·s > Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
habilité·e·s :
Cédric Melado,
Simon Barjou-Morant
#VenteFauve236 > Par descendance
Manque une pierre
et Alice Landry
samedi 21 novembre 2020 à 10h30 3 000 / 5 000 €
VENTE À HUIS CLOS
infos comment enchérir ?
exposition
sur internet
L’exposition n’est pas ouverte au en laissant un ordre
par téléphone depuis
public, contactez-nous pour avoir des d’achat
chez vous
informations et des photographies
supplémentaires sur les œuvres.
Les photographies sur notre site internet
valent exposition préalable.
coordonnées
€€€ @
49 rue Saint-Sabin 75011 Paris
envoyez un mail à bids@fauveparis.com connectez-vous
+33 (0)1 55 28 80 90 avec vos coordonnées complètes, sur
contact@fauveparis.com pièce d’identité et RIB drouotonline.com
Nos conditions de ventes sont
consultables dans leur intégralité
Nos commissions sont de 27% TTC en sus des enchères
sur notre site internet Si le commissaire-priseur adjuge 1 000 €, vous réglez 1 270 €.
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des lots en vente sur
lot 2
www.fauveparis.com
Broche,
www.auction.fr
En or jaune 18K (750‰) et platine (850‰ ?)
www.artprice.com formant un branchage fleuri sertis de diamants
Poids brut 43,51 g
www.drouotonline.com H. 5 cm L. 9,5 cm
4 000 / 6 000 €
Cédric Melado Simon Barjou-Morant
Stockage Commissaire-priseur habilité
+33 (0)1 55 28 33 65
Commissaire-priseur habilité
+33 (0)1 55 28 80 94
Offert les 14 jours suivant la vente cmelado@fauveparis.com sbm@fauveparis.com
À partir du 15e jour après la vente :
> pour les petits lots 5 € HT / lot / jour
> pour les meubles et lots
encombrants 10 € HT / lot / jour
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ccollin@fauveparis.com
p. 2 p. 3
lot 4
Broche,
lot 3 En or jaune 18K (750‰) partiellement émaillé noir et
orné de diamants demi-taille, la pierre principale pesant
Broche ruban, environ 0,75 carat
Poids brut 15,57 g
En or jaune 18K (750‰) partiellement émaillé bleu H. 9,5 cm
et orné de diamants
Poids brut 10,75 g Provenance
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
Provenance > Par descendance
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
> Par descendance
Cassée en deux parties, manque d’émail, restauration à prévoir.
Manque une pierre À charge de contrôle
300 / 500 € 500 / 800 €
lot 7
Collier ruban à 4 rangs,
En perles de culture (5mm), une broche en or blanc
18K (750‰) au centre ornée de 16 diamants d’environ
0,1 carat entourant une perle fine de 7 mm, fermoir en or
blanc 18K (750‰) surmonté de 4 perles
Poids brut 206 g
3 000 / 5 000 €
lot 5
Bracelet ligne,
En or gris 18K (750‰) serti de 21 diamants demi-taille
pesant de 0,2 à 1,5 carat
Poinçon AT
Poids brut 32,5 g
H. 22,5 cm L. 1 cm
Provenance
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
> Par descendance
On y joint un élément de bélière et une extension
de 4 mailles à laquelle il manque 3 brillants
4 000 / 6 000 €
lot 6
Médaillon et chaîne,
lot 8 lot 9
En or jaune 18K (750‰) le médaillon présentant
une miniature d’un enfant habillé en marin Collier de perles, Collier tour de cou, circa 1920-1930
Poids net de la chaîne 7 g
Poids brut total 20,5 g Le fermoir en or gris 18K (750‰) présentant un diamant En perles tressées, pompons en or gris 18K (750‰)
demi-taille de forme coussin pesant environ 1,5 carat ornés de brillants
Provenance Poids brut 23 g Poids brut 96 g
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
> Par descendance Provenance Provenance
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946) > Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
Fente à la miniature > Par descendance > Par descendance
300 / 500 € 1 500 / 3 000 € 400 / 600 €
p. 4 p. 5
lot 13
Zénith
Montre de gousset,
En or jaune 18K (750‰) mouvement mécanique
à remontage manuel
Bélière et cache poussière en métal
Poids brut 65,2 g
D. 4,5 cm
Provenance
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
> Par descendance
À réviser
500 / 800 €
lot 16
Russie
Étui à cigarettes,
En or jaune 18K (750‰) de forme chantournée à décor
floral gravé, présence d’un monogramme
Poinçon de Saint-Petersbourg
H. 9,5 cm L. 6,5 cm Poids 75,94 g
Provenance
> Ancienne collection de Zinovi Pechkoff (1884-1966),
fils adoptif de Maxime Gorki, héros de la Légion étrangère,
conseiller des Armées Blanches entre 1918 et 1920, promu
général par Charles de Gaulle et nommé ambassadeur
de France au Japon de 1946 à 1950, époux de
Jacqueline Delaunay-Belleville (1906-2001)
> Par descendance
lot 10 Légers enfoncements lot 18
Cartier 2 500 / 5 000 € Napoléon III Empereur
Montre tortue, 2 pièces de 50 francs et 2 pièces de 20 francs,
lot 14
Boîtier tonneau en or jaune 18K (750‰) cadran blanc En or
à chiffres romains, couronne de remontoir ornée d’un Montre de col, Poids 44,55 g
saphir. Mouvement mécanique à remontage manuel
à 19 rubis signé Cartier Paris En or jaune 18K (750‰), la couronne émaillée bleu Frais pour les acheteur·ses 14,4% TTC
Boîtier numéroté 15039 et 7969 Poids brut 13,59 g
29 x 23 mm Poids brut 19,66 g D. 25 mm 1 500 / 2 000 €
Bracelet et boucle ardillon en métal doré rapporté
Provenance
Provenance > Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
> Jacqueline Delaunay-Belleville (1906-2001) > Par descendance
> Par descendance
Couronne absente, verre cassé manque à l’émail
Révisée et polie par la maison Cartier, trait de marqueur au dos du
boîtier, avec un écrin Cartier 200 / 300 €
2 000 / 4 000 €
lot 11
Oméga lot 17
lot 15
Montre de col, Médaille, circa 1886
Épingle, circa 1930
Boîtier en or jaune 18K (750‰) monogrammé en relief lot 12 En or jaune 18K (750‰) marquée « In Legibus Salus
MDB (Marianne Delaunay-Belleville) au dos, cadran émaillé En or gris 18K (750‰) orné d’une émeraude Quod Non Lex Pudor Vitat » et remise à « Delaunay
blanc, mouvement mécanique à remontage manuel 2 pendentifs porte-photos, dans un entourage de brillants avoué à Corbeil »
D. 2,5 cm Poids brut 24 g H. 6,5 cm Poids brut 2,21 g D. 5 cm Poids 85 g lot 19
En or jaune 18K (750‰) Dans un écrin de la maison « Mauboussin Sr de Noury
Provenance Poids brut 21,75 g 3 rue de Choiseul Paris » Provenance 1 pièce de monnaie,
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946) > Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
> Par descendance Provenance Provenance > Par descendance En or jaune représentant probablement Charles V le
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946) > Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946) Sage, monté en broche
Verre absent, une aiguille manquante, cadran fêlé > Par descendance > Par descendance Frais pour les acheteur·ses 14,4% TTC Poids net 4,74 g
300 / 500 € 300 / 500 € 300 / 500 € 2 500 / 3 000 € 200 / 400 €
p. 6 p. 7
lot 22
Allemagne
Sabre d’officier de cavalerie légère
« à la chasseur »,
Garde en laiton à bouton de rivure en demi-olive,
lame gravée sur le premier tiers
lot 20 Fabricant SK
H. 103 cm
Jean-Paul Aubé (1837-1916) et Eugène
Mermillod (orfèvre en 1894) 800 / 1 200 €
Important trophée, 1897
En métal argenté représentant une Renommée ailée
tenant une couronne de laurier surmontant une coupe
ornée de têtes de bœufs et rameaux de laurier, la base
circulaire à décor de fleurs.
Marquée « Concours général agricole de Paris 1897
Bandes de boeufs prix d’honneur ».
Signée « P. Aubé » au niveau de la gorge d’un des bœufs
et « Mermillod orfèvre » à la base
H. 54 cm L. 47 cm P. 38 cm
Provenance
> Collection privée, Île-de-France
3 000 / 5 000 €
lot 24
Louis-Gabriel I Moreau (1740-1806)
lot 25
La Maison de Bernardin de Saint-Pierre,
à Essonnes, 1796 Louis-Gabriel I Moreau (1740-1806)
Gouache sur papier annoté « maison de Bernardin, Moulin à eau [d’un pendant],
de Saint Pierre au bord de la rivière d’Essonne,
vue du côté de la papeterie, Louis Moreau, 1796 » Gouache sur papier portant une étiquette
au verso sur l’encadrement et portant une étiquette « Wildenstein » au dos
« Wildenstein » au dos 24 x 33 cm
lot 21 Dans une gravure de Felipe Cardano, d’après Constant
Bourgeois, (voir Laborde, Nouveaux jardins de France, Provenance
Russie 1808, pl. 119), la maison de Bernardin est reconnaissable. > Vente Bécherel, 26 novembre 1883, lot 81 ou 82
32 x 40 cm (175 fr la paire)
Sabre shashka caucasien, > Ancienne collection Georges Wildenstein, Paris
Provenance > Collection privée, Paris
Garde en bronze doré ciselé de rinceaux, fourreau en > Ancienne collection Georges Wildenstein, Paris
cuir, lame en acier gravé de l’aigle bicéphale et d’une > Collection privée, Paris Bibliographie
inscription en cyrillique > Georges Wildenstein, Un peintre de paysage au XVIIIe siècle,
L. 98 cm Bibliographie Louis Moreau, Les Beaux-Arts édition d’études
> Georges Wildenstein, Un peintre de paysage au XVIIIe siècle, et de documents, Paris, 1923, p. 64, n° 83, reproduit pl. 38
Provenance Louis Moreau, Les Beaux-Arts édition d’études et de docu-
> Ancienne collection de Zinovi Pechkoff (1884-1966), lot 23 ments, Paris, 1923, p. 61, n° 39, reproduit pl. 19 Exposition
fils adoptif de Maxime Gorki, héros de la Légion étrangère, > Hubert Robert et Louis Moreau, Paris, Galerie Charpentier,
conseiller des Armées Blanches entre 1918 et 1920, promu Auguste-Joseph Peiffer (1832-1886) Exposition 1922, n°131 ou 132
général par Charles de Gaulle et nommé ambassadeur > Hubert Robert et Louis Moreau, Paris, Galerie Charpentier,
de France au Japon de 1946 à 1950, époux de Jacqueline Buste de jeune femme à l’hirondelle, 1922, n°109 Expert
Delaunay-Belleville (1906-2001) Cabinet de Bayser
En marbre blanc signé EXPERT
> Par descendance H. 37 cm L. 22 cm Cabinet de Bayser Encadré
1 000 / 1 500 € 400 / 600 € 2 000 / 3 000 € 1 000 / 1 500 €
p. 8 p. 9
Redécouverte d’un
portrait impérial
C e pastel pourrait être l’œuvre originale et préalable aux rares portraits ultérieurs
connus de la souveraine rédigeant son Nakaz.
Décorée des Croix des Ordres impériaux de saint André Apôtre le premier nom-
mé (Орден Святого апостола Андрея Первозванного), de saint Georges martyr et victorieux
(Императорский Военный орден Святого Великомученика и Победоносца Георгия) et de saint
lot 26
Attribué à Mikhail Shibanov /
Attributed to Михаил Шибанов (?- c. 1789)
Portrait de Catherine II la Grande (1729-1762),
Impératrice de Russie rédigeant le Nakaz
Портрет императрицы Екатерины II, пишущей
Vladimir prince égal aux apôtres (Императорский орден Святого Равноапостольного князя Hаказ, circa 1787
Владимира), Catherine II pose de trois-quart dans un caftan de velours gris. Pastel sur papier contrecollé sur toile
53 x 42 cm
Cette séance de pose est tout sauf anodine puisque la souveraine y est représentée en train
Provenance
de rédiger le Nakaz (Наказ комиссии о составлении проекта нового уложения), son traité de
> Par tradition familiale, offert en cadeau par l’Empereur
philosophie politique élaboré en 1767 et proclamant l’égalité devant la loi ainsi que le refus de Alexandre Ier de Russie (1777-1825) au père de Georges I Zarif
la peine de mort et de la torture. Ce texte imprégné de l’esprit des Lumières, écrit d’abord en > Collection de Georges I Zarifi (1807-1884), banquier grec,
soutien financier de l’Empire ottoman et proche du sultan
français et traduit en russe par Catherine II elle-même, anticipe par sa modernité certains des Abdulhamid II (1842-1909)
grand sujets abordés quelques années plus tard par la Constitution des États-Unis d’Amérique. > Collection de madame Zarifi, Athènes
(son arrière-petite-fille en ligne directe)
L’écriture cyrillique de la page du Nakaz représentée ici est habile et régulière et montre que, de
Grande fraîcheur des couleurs et belles subtilités dans les nuances.
toute évidence, ce texte n’a pu être rédigé que par un artiste dont le russe est la langue natale. Quelques traces de griffures, de craquelures et/ou de début de cra-
quelures localisées (sur le front et à droite du visage notamment),
frottages et manques (notamment sur les bords et le pourtour).
Quelques infimes traces de possibles restaurations anciennes.
Il existe un autre portrait de Catherine II attribué à Shibanov et peint vers 1787 à l’occasion d’une
20 000 / 30 000 €
visite de la souveraine à Kiev. Actuellement conservé dans les collections royales de Grande-Bre-
tagne (The Royal Collection Trust), il présente de nombreuses similitudes avec notre pastel, parmi
lesquelles les dégradés de couleur, les teintes douces et les nuances subtiles caractéristiques
du peintre russe. Dans les deux cas, l’angle choisi et le traitement du visage, tout en jeu d’ombres,
soulignent la majesté de l’impératrice. Son torse y a la même rondeur, ses bras et ses épaules
ont une position quasi exacte et, dans les deux cas, Catherine II y porte une tenue de voyage.
De façon plus anecdotique, deux autres versions immortalisant la souveraine dans une pose
proche de notre pastel sont connues. Une première (50,8 x 45,1 cm) a été vendue aux enchères
le 22 janvier 2009 chez Christie’s pour 43 250 £ et une seconde (54 x 42,5 cm) est aujourd’hui
conservée dans la galerie des portraits de la résidence des Comtes Chérémétiev dans le châ-
teau de Kuskovo, près de Moscou. Or ces deux tableaux étant de très faible qualité au regard
de la pièce que nous dévoilons, il est probable que notre pastel ait été réalisé par le peintre
in situ, face à la souveraine, constituant de fait la seule œuvre originale et préalable dont les
tableaux que nous citons se sont ensuite inspirés.
Alors qu’il n’a que 15 ans, Georges I Zarifi
(1807-1884) et sa famille quittent Constanti-
nople pour Odessa suite à la guerre d’indé-
pendance grecque de 1821. Son père, proche
de l’empereur Alexandre Ier, devient rapide-
ment une figure de premier plan en Russie.
En 1831 après de longues années d’exil, la fa-
mille Zarifi est finalement autorisée à revenir
en Grèce et s’installe de nouveau à Constan-
tinople où le jeune Georges créé, 7 ans plus
tard, l’entreprise « Zarifi-Zafiropoulos » qui se
développe tout autour de la mer Noire. De-
venu quelques années plus tard banquier et
financier du sultan ottoman Abdulhamid II, il
se voit octroyer des terres en Turquie, en Mé-
sopotamie, en Thrace...
Par tradition familiale, ce pastel aurait été of-
fert au père de Georges I Zarifi par l'empereur
Alexandre Ier en hommage au « projet grec
Mikhail Shibanov, Catherine II, Impératrice
de Russie,circa 1787-1789 » de Catherine II de rétablir Constantinople
Huile sur toile - 72,3 x 56, 8 cm comme capitale de l’Empire byzantin grec
The Royal Trust Collection,
Grande-Bretagne dans les années 1780. ■ Dimitri Joannidès
p. 10 p. 11
lot 30
Eugène-Louis Lami (1800-1890)
Le Cavalier, 1826
Aquarelle et crayon sur papier signé
et daté en bas à gauche
10,5 x 15 cm
lot 33 lot 36 lot 37
Encadré
École française de la première École européenne de la première Édouard-Alexandre Sain (1830-1910)
250 / 350 € moitié du XIXe siècle moitié du XIXe siècle
lot 27 Vue d’Orient,
Portrait d’enfant en pied, 1824 Les Trois sœurs, 1844
École française du XIXe siècle, dans le goût Huile sur toile signée en bas à gauche
de Maurice Quentin de La Tour Huile sur panneau monogrammé « E.D. » en bas Huile sur toile portant une signature 35 x 55 cm
à gauche et daté au dos et datée en bas à droite
Paire de portraits de femmes, 28 x 22 cm 85 x 91,5 cm Dans cadre arabisant. Accidents et déchirures
Pastel sur papiers portant des signatures apocryphes 300 / 500 € 400 / 600 € 600 / 900 €
et contrecollés sur carton
29,5 x 25,5 cm
Provenance
> Collection privée, Luxembourg
600 / 800 €
lot 31
École de la seconde moitié du XIXe siècle,
dans le goût d’Eugène Delacroix
lot 28
Scène antique,
Paul Delaroche (1797-1856)
Encre sur papier annoté au crayon et comportant des
Une Lecture sous Henri VIII, traces de signatures apocryphes, contrecollé sur carton
32 x 43,5 cm
Crayon sur papier annoté Paul Delaroche lot 34
« Première composition d’un dessin exécuté 300 / 400 €
pour l’Angleterre » en bas École française du XIXe siècle,
11,5 x 11 cm d’après Hippolyte Flandrin
Expert Le Bon samaritain,
Cabinet de Bayser
Huile sur toile
600 / 800 € 59,5 x 73,5 cm
Quelques trous/manques. Encadré (usures au cadre)
400 / 600 €
lot 38
Anton Mauve (1838-1888)
Travaux dans les champs,
Huile sur toile signée en bas à droite
19 x 28,5 cm
1 200 / 1 500 €
lot 29
École française néoclassique
Homme assis,
Fusain et craie sur papier bleu portant l’inscription lot 39
« P. P. Prud’hon » au crayon sur la marie-louise
32,1 x 25,2 cm René Billotte (1846-1915)
lot 35
Expert lot 32 Paysage animé au clair de lune,
Cabinet de Bayser Attribué à Luigi Scorrano (1849-1924)
Pascal Dagnan-Bouveret (1852-1929) Huile sur carton signé et dédicacé « à Mme Bartet
400 / 600 € Les Porteuses d’eau, Hommage » en bas à droite
Portrait de jeune femme, 32 x 40 cm
Huile sur toile portant une trace de signature
Crayon sur papier signé, daté et dédicacé effacée en bas à gauche Provenance
« à Madame Julia Bartet » en bas à gauche 137 x 85 cm > Ancienne collection de la comédienne Julia Bartet (1854-1941)
21 x 16 cm > Collection privée, Sarthe (par descendance)
Provenance
Provenance > Collection privée, Paris Encadré
> Ancienne collection de la comédienne Julia Bartet (1854-1941)
> Collection privée, Sarthe (par descendance) Encadré 400 / 600 €
800 / 1 200 € 400 / 600 €
p. 12 p. 13
Brassaï et sa mécène
une relation loin des clichés
«Tu seras un homme célèbre, c’est écrit sur ton front...
Je ne te demande qu’une chose : ne m’oublie pas, n’oublie pas ton amie qui t’aime...»
Marianne Delaunay-Belleville à Brassaï vers 1924-1925, in. Brassaï, Roger Grenier,
Correspondance 1950-1983, Gallimard, Paris, 2017 lot 50
lot 40 Brassaï (1899-1984)
G
H.E. Delorme (XIXe siècle) Troupeaux de moutons,
yula Halász, dit Brassaï, s’installe à Paris en février 1924. Quatre mois plus tard, il fait
Joueur de tambour dans une ville enneigée, Tirage argentique sur papier portant le tampon
la connaissance de Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946) à la Rotonde, haut-lieu « Brassaï, 81 rue du Faub. St Jacques, Paris XIVe
Huile sur toile signée en bas à droite Port Royal 23-41 » au dos »
65 x 92 cm artistique et intellectuel du Montparnasse des Années Folles. Récemment divorcée 20 x 28,5 cm
Rentoilé. Encadré de l’industriel du même nom qui avait fortune dans l’automobile, Marianne Delaunay-Belleville Provenance
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
800 / 1 200 € lot 43 mène une vie fantasque et bohème. Pianiste émérite et écrivaine de talent, la femme de 46 > Par descendance
Hendrik Jan Wolter (1873-1952) ans est vite séduite par ce jeune homme original et plein d’avenir fraîchement débarqué de sa 400 / 600 €
Honfleur, 1929 Hongrie natale. Mondaine, elle introduit Brassaï dans son monde, celui de la haute bourgeoisie
Huile sur panneau titré, daté et portant parisienne et de la grande aristocratie européenne, lui ouvrant ainsi les portes du succès et de
le tampon de l’atelier au dos
21,5 x 26,5 cm la reconnaissance publique.
1 500 / 2 000 €
Malgré les 22 ans qui les séparent, le jeune photographe et son aînée entretiennent une brève
liaison qui évoluera très vite en amitié fidèle et profonde. Surnommé affectueusement « Fourbi
» par Marianne, Brassaï témoigne d’une rare tendresse à l’égard de cette femme qui lui aura
tant appris. Quelques semaines avant le décès de Marianne Delaunay-Belleville en 1946, le
photographe écrit qu’il « sait très combien je lui dois ».
Les photographies et ouvrages que nous dévoilons, précieux témoignages de l’intimité
entre l’un des plus grands photographes du XXe siècle et l’une de ses mécènes, sont pour
certains inédits. L’ensemble de bijoux provenant de l’écrin de Marianne Delaunay-Belleville
lot 41 constituent quant à eux le parfait reflet d’une époque synonyme d’aisance et d’insouciance.
Paul-Désiré Trouillebert (1829-1900) ■ Cédric melado & Dimitri Joannidès
Paysage, lot 44 lot 51
Huile sur panneau signé en bas à droite Julia Bartet (1854-1941) et attribué à Brassaï (1899-1984)
23 x 35,5 cm
Natures mortes [2 œuvres], lot 46 La Vache, circa 1935
800 / 1 200 €
> Nature morte à la corbeille de fruit Louis Abel-Truchet (1857-1918) Tirage argentique sur papier portant le tampon
Huile sur toile signée et datée 1932 en bas à gauche « Brassaï, 81 rue du Faub. St Jacques, Paris XIVe
61 x 39 cm Dites Julia ?... Maintenant qu’est ce qu’il faut Port Royal 23-41 » au dos
Plusieurs trous que j’fasse ?..., 23,2 x 17,2 cm
> Nature morte au bouquet Huile sur carton signé en bas à droite Provenance
Huile sur toile non signée - 61 x 47 cm 42 x 33 cm > Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
> Par descendance
Provenance Éclats
> Ancienne collection de la comédienne Julia Bartet (1854-1941) Pliures, petit manque et déchirures
> Collection privée, Sarthe (par descendance) 300 / 500 €
400 / 600 €
Encadrées
300 / 500 €
lot 49
lot 48 Brassaï (1899-1984) lot 52
lot 45
Brassaï (1899-1984) Paysage de montagnes, Brassaï (1899-1984)
lot 42 École européenne de la première moitié lot 47
du XXe siècle Autoportrait à la cigarette, Tirage argentique sur papier portant le tampon Autoportrait à la montagne,
Victor Lecomte (1856-1920) Paul Mantes (1921-2004) « Brassaï, 81 rue du Faub. St Jacques, Paris XIVe
Vue de Constantinople, Tirage argentique sur papier portant le tampon Port Royal 23-41 » au dos Tirage argentique sur papier portant le tampon
Les Docks de Bordeaux, Sans titre, « Brassaï, 81 rue du Faub. St Jacques, Paris XIVe 23,5 x 29,5 cm « Brassaï, 81 rue du Faub. St Jacques, Paris XIVe
Aquarelle sur papier contrecollé sur carton, Port Royal 23-41 » au dos Port Royal 23-41 » au dos
Huile sur toile signée et située en bas à gauche portant une signature en bas à droite, titré et portant Sanguine sur papier contrecollé sur carton 23 x 17,5 cm Provenance 17,4 x 23 cm
55 x 46 cm une trace de date en bas à gauche et portant le cachet de l'atelier au dos > Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
24 x 36 cm 119,5 x 80 cm Provenance > Par descendance Provenance
Restaurations (rentoilé), trou (au centre gauche), > Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946) > Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
manques et taches. Encadré Encadré Déchirures, taches et traces de colle > Par descendance Pliures > Par descendance
1 500 / 2 000 € 400 / 600 € 500 / 800 € 800 / 1 200 € 400 / 600 € 800 / 1 200 €
p. 14 p. 15
lot 53
Brassaï (1899-1984)
Marianne Delaunay-Belleville,
Tirage argentique sur papier portant le tampon
« Brassaï, 81 rue du Faub. St Jacques, Paris XIVe
Port Royal 23-41 » au dos
16 x 22,7 cm
Provenance
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
> Par descendance
Partiellement insolé
800 / 1 200 €
lot 58
Brassaï (1899-1984)
4 livres,
> Paul Morand, Paris de Nuit, 60 photos inédites
de Brassaï publiées dans la collection « Réalités »
sous la direction de J. Bernier. Édition Arts et métiers
graphiques, Paris, in-8°. Photographies imprimées
en héliogravure. Reliure à spirale. Avec un envoi « à ma
chère Yvonne ce souvenir de Fourbi Brassaï Paris 1932 » lot 60
,
> Brassaï, Édition Neuf Paris, 1952. In-4° avec un Dom Pérignon, Champagne lot 63 lot 66
envoi « Pour Jacqueline, ma sœur de lait avec toute ma
sympathie son Fourbi Brassaï Paris le 26 février 1952 » 1 magnum vintage, 1985 Château Talbot, Saint-Julien Bourgogne
et accompagné d’une photo représentant Brassaï
annoté au dos « Le Prés(raturé) ministre des finances Dans son coffret (usé) 6 bouteilles, 2003 5 bouteilles,
démissionné sortant de l’Élysée, ou il a remis à Mr.
Doumergue sa portefeuille vide. Photo Word-Grandeur » 300 / 500 € 200 / 250 € > Nuits-Saint-Georges Les Cailles,
Bouchard Père et fils, 2013, 4 bouteilles
> Histoire de Marie avec une introduction par Henry > Chambolle-Musigny Bouchard Père et fils,
Miller. Édition du Point du Jour, 1949, in-12°, exemplaire 2012, 1 bouteille
sur vélin Alfa n° 202 avec un envoi « Pour ma sœur de lait,
Jacqueline En toute amitié de son Fourbi Brassaï 300 / 500 €
Paris le 15 mai 1949 »
> Jean-Claude Simoen, Paroles en l’Air, Paris, 1977,
avec deux envois « Pour Jacqueline ce nouveau né...En
toute amitié, Brassaï Paris le 11 déc 1977 »
et « Je t’embrasse Gilberte »
lot 56 Provenance
> Jacqueline Delaunay-Belleville (1906-2001)
lot 54 Brassaï (1899-1984) > Par descendance
Brassaï (1899-1984) Félin surpris, 800 / 1 200 €
Autoportrait torse nu en forêt, Tirage argentique sur papier portant le tampon
« Brassaï, 81 rue du Faub. St Jacques, Paris XIVe
Tirage argentique sur papier portant le tampon Port Royal 23-41 » au dos
« Brassaï, 81 rue du Faub. St Jacques, Paris XIVe 29 x 23,2 cm
Port Royal 23-41 » au dos
22,7 x 17,5 cm Provenance
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
Provenance > Par descendance
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946)
> Par descendance Pliures, déchirures
800 / 1 200 € 600 / 800 €
lot 61
Château Yquem Lur-Saluces lot 64
1 bouteille, 1927 Château Suduiraut, Sauternes
Étiquette déchirée, tachée, abîmée, capsule collante 6 bouteilles, 2003
400 / 600 € 180 / 220 €
lot 55
lot 65
Brassaï (1899-1984) lot 59
Champagnes
Bateaux au large, Brassaï (1899-1984)
1 magnum + 10 bouteilles,
Tirage argentique sur papier portant un envoi manuscrit Trente dessins. Poème de Jacques Prévert,
au dos : « Chère Marianne, J’ai avalé d’un seul trait votre > Ruinart brut, 1 magnum
magnifique récit de croisière, tellement vivant, que j’ai lot 57 Éditions Pierre Tisné, Paris, 1946. In-4° br. > Champagne de Venoge, millésime vintage des Princes,
failli par endroit le mal de mer, subissant tout le tangage sous couverture souple rempliée. Édition à 600 1990, 1 bouteille
de votre bouchon flottant. Malheureusement je ne vous Brassaï (1899-1984) et attribué à Brassaï exemplaires sur vélin pur chiffon de Lana, exemplaire > Moët et Chandon, brut impérial, 1 bouteille
ai pas rencontrée à la gare (le concierge me menace de d’auteur numéroté 5/20 et signé. > Veuve Barrier & fils, 1 bouteille
couper la lumière si je continue d’appuyer 6 photos, Avec un envoi autographe « à ma chère Marianne avec > Pierre Habert grand cru,
sur la minuterie) » tous mes... D’ailleurs elle sait très bien combien je lui cuvée fleur d’arôme, 1 bouteille
23,5 x 17,5 cm Tirage argentique sur papier dois. Son Fourbi alias Brassaï, Paris le 20 juillet 1946 » lot 62 > Alfred de Rothschild & Cie, Brut Grande réserve, 1
bouteille
Provenance Provenance Provenance Château Troplong-Mondot, Saint-Émilion > Monopole Heidsieck & co, Gold top, 2009, 1 bouteille
> Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946) > Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946) > Marianne Delaunay-Belleville (1878-1946) > Veuve Fourny & fils, champagne rosé, 3 bouteilles
> Par descendance > Par descendance > Par descendance 6 bouteilles, 2002 > Veuve Fourny & fils, 1er cru, 1 bouteille
700 / 900 € 800 / 1 200 € 400 / 600 € 200 / 250 € 250 / 500 €
p. 16 p. 17
Les Vues du Bosphore
d’une Princesse ottomane
Bir Osmanlı Prensesinden Boğaz Manzarası
V E N T E A U X E N C H È R E S 21.11.2020
A Ç I K A R T T I R M A 11.21.2020
Redécouverte de 2 œuvres d’Antoine-Ignace Melling (1763-1831),
architecte impérial du sultan Selim III
Sultan III.Selim’in imparatorluk mimarı Antoine-Ignace Melling’in
(1763-1831) iki eserinin yeniden keşfila vente
FauveParis sas
Capital social 106 302,90 €
Siège social 38 rue Amelot
& 49 rue Saint-Sabin 75011 Paris
RCS Paris 798 710 992
Agrément # 2014-053
Commissaires-priseur·e·s
habilité·e·s :
Cédric Melado,
Simon Barjou-Morant
et Alice Landry
samedi 21 novembre 2020
vente à huis clos
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L’exposition n’étant pas ouverte au public,
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Antoine-Ignace Melling (1763-1831) > Probablement offert par Antoine-Ignace Melling à sa mécène la Princesse
Hatice (1766-1822), sœur et confidente du sultan Selim III (1761-1807)
Muhtemelen Antoine-Ignace Melling tarafından patronu Prenses Hatice’ye
(1766-1822), Sultan Selim’in kız kardeşi ve sırdaşı (1761-1807)
Vue de Constantinople prise
> Par tradition familiale, offert en cadeau vers 1860-1870 par le sultan
depuis les hauteurs d’Eyoub, Abuldhamid II (1842-1918) à Georges Zarifi (1807-1884), banquier grec et
soutien financier de l’Empire ottoman 1860-1870 yıllarında Sultan II. Abdülha-
circa 1800 mid’in(1842-1918)aile geleneği olarak hediye ettiği Georges Zarifi’ye (1807-1884),
yunan bankacı ve Osmanlı İmparatorluğu’nun mali desteği
> Collection de Madame Zarifi, Athènes (son arrière-petite-fille en ligne directe)
Aquarelle et gouache sur papier signé « F. p. Melling 180[0] » Madame Zarifi Koleksiyonu, Atina (büyük torunu)
en bas à droite et titré « Vue générale du port de Constantinople Exposition
prise de la hateur d’Eyvup » en bas au centre dans le cartouche > La Turquerie au XVIIIe siècle, Musée des Arts Décoratifs,
Palais du Louvre-Pavillon de Marsan, Paris, mai-octobre 1911
53,5 x 90 cm
Bibliographie
> J. Guérin, P. Alfassa et A. Dubrujeaud, Exposition de la Turquerie au XVIIIe siècle,
Estimation 140 000 / 180 000 € Musée des Arts Décoratifs, Palais du Louvre – Pavillon de Marsan, mai-octobre
1911, Paris, cité p. 65, n° 219
p. 6 p. 7Provenance
> > Probablement offert par Antoine-Ignace Melling à sa mécène la Princesse
Hatice (1766-1822), sœur et confidente du sultan Selim III (1761-1807)
Antoine-Ignace Melling (1763-1831) Muhtemelen Antoine-Ignace Melling tarafından patronu Prenses Hatice’ye
(1766-1822), Sultan Selim’in kız kardeşi ve sırdaşı (1761-1807)
> Par tradition familiale, offert en cadeau vers 1860-1870 par le sultan
Vue de Constantinople prise de la tour de Léandre, Abuldhamid II (1842-1918) à Georges Zarifi (1807-1884), banquier grec et
soutien financier de l’Empire ottoman 1860-1870 yıllarında Sultan II. Abdülha-
circa 1800 mid’in(1842-1918)aile geleneği olarak hediye ettiği Georges Zarifi’ye (1807-1884),
yunan bankacı ve Osmanlı İmparatorluğu’nun mali desteği
> Collection de Madame Zarifi, Athènes (son arrière-petite-fille en ligne directe)
Aquarelle et gouache sur papier signé « Fait par Melling » Madame Zarifi Koleksiyonu, Atina (büyük torunu)
en bas à droite et titré « Vue générale du port de Costantinople prise Exposition
de la Tour de Leandre » en bas au centre dans le cartouche > La Turquerie au XVIIIe siècle, Musée des Arts Décoratifs,
Palais du Louvre-Pavillon de Marsan, Paris, mai-octobre 1911
54 x 89,5 cm
Bibliographie
> J. Guérin, P. Alfassa et A. Dubrujeaud, Exposition de la Turquerie au XVIIIe siècle,
Estimation 160 000 / 200 000 € Musée des Arts Décoratifs, Palais du Louvre – Pavillon de Marsan,
mai-octobre 1911, Paris, cité p. 65, n° 221
> A. Boppe, Les Peintres du Bosphore au XVIIIe siècle, Paris, 1989 (réédition
enrichie de l’ouvrage de 1911), reproduit en couleurs p. 259
p. 8 p. 9Deux redécouvertes
d’importance historique Une double provenance impériale
À U
notre connaissance, aucune vue de Constantinople peinte in situ ne fois exécutées, ces deux œuvres ont probablement été offertes
et exclusivement de la main d’Antoine-Ignace Melling n’a été vendue par Antoine-Ignace Melling à la Princesse Hatice (1766-1822), sœur
aux enchères jusqu’à aujourd’hui. du sultan Selim III (1761-1807) et protectrice de l’artiste, avant que
celui-ci ne quitte son service dans les premières années du XIXe siècle.
Les rares feuilles réapparues sur le marché ces dernières années, présentées
sans élément de provenance ni pedigree particulier, étaient des répliques En effet, à son retour en France
réalisées à son retour en France par l’artiste et son atelier parisien afin en 1802, Melling emporte avec
de servir de modèles à ses gravures futures. lui l’ensemble des œuvres,
dessins et études réalisés sur
En l’état actuel de nos recherches, ces vues panoramiques seraient les deux place. Or ces deux aquarelles
seules pièces originales connues à ce jour pour avoir été entièrement réalisées n’ont, depuis 220 ans, jamais
par l’artiste lui-même sur les rives du Bosphore avant son retour en France, quitté l’Empire ottoman, puis la
à une époque turque où l’artiste n’a probablement pas encore en tête sa Grèce. Elles auraient ensuite été
célèbre suite de gravures parue en 1819. offertes à George I Zarifi (1807-
1884), banquier et soutien
Propriétés de la famille Zarifi à Athènes depuis le milieu du XIXe siècle, Réception à la cour du Sultan Selim III financier de l’Empire ottoman,
(1761-1807) au palais de Topkapi,
ces aquarelles ont toujours exposées comme un pendant, à l’image des rives fin du XVIII e siècle par le sultan et calife de l’islam
d’Eyoub et de Léandre qui se font face à Istanbul. Abdulhamid II (1842-1918) vers
1860-1870. Le sultan Abdulhamid II
Georges Zarifi (1807-1884),
Plan de
Constantinople
et du Bosphore
pour servir de
le banquier grec de l’Empire
renseignement
à la Carte des
Limites des trois
Empires
ottoman
1793-1802
R
estées dans la même famille grecque depuis la seconde moitié du
XIXe siècle, ces deux œuvres d’Antoine-Ignace Melling proviennent
de la collection d’un arrière-grand-père, Georges I Zarifi (1807-
1884), originaire d’une famille de l’Epire, installée à Istanbul depuis la
Tarihi için yeniden fin du XVIIIe siècle. D’abord associé à sa belle-famille, les Zafeiropoulos,
négociant en céréales, ils’implique rapidement dans le secteur bancaire,
iki büyük keşif participant activement à l’administration de divers organismes : la Société
Générale de l’Empire Ottoman, la Banque de Constantinople ou encore
le Crédit austro-ottoman. Il conseille le Prince Abdulhamid II avant son
B
accession au trône dans la gestion de sa fortune. Lorsque celui-ci devient
ildiğimiz kadarıyla, Antoine-Ignace Melling’in eliyle boyanmış hiçbir Sultan en 1876, il sollicite le soutien et les prêts de Georges Zarifi pour
Konstantinopolis eseri bugüne kadar müzayedede satılmıştır. résoudre la grave crise financière qui frappe l’Empire depuis 1863.
Son yıllarda piyasada yeniden ortaya çıkan, belirli bir kökeni veya
soyağacı olmadan sunulan nadir eserleri, sanatçının Fransa’ya dönüşünde Georges Zarifi assemble une fortune colossale dans ces années, devient
ve Paris’teki atölyesinde gelecekteki baskılarına model olarak hizmet etmek propriétaire de domaines immenses à Thérapeia sur le Bosphore, en
üzere yapılan kopyalardı. Théssalie, en Thrace et en Mésopotamie, ce dernier de plus de 60 000
hectares. Le souvenir d’un philanthrope, finançant écoles et églises est
Araştırmamızın şu anki durumuna göre, bu panoramik görüntüler, tamamen encore aujourd’hui très présent. C’est probablement dans les années 1860-
kendisi tarafından Fransa’ya dönmeden önce Boğaz kıyısında yapılmış bilinen 1870 qu’il reçoit des objets d’art en cadeau de la part du Sultan, parmi
tek iki orijinal eser olabilir. O zamanları, sanatçı muhtemelen 1819’da cıkan lesquels, très vraisemblablement, ces deux vues du Bosphore signées
ünlü gravür serisini aklında henüz değildir. Antoine-Ignace Melling.
Georges Zarifi
p. 10 p. 11Antoine-Ignace Melling
bien en cour sur les rives du Bosphore
N
é à Karlsruhe en 1763, fils de sculpteur, Antoine-Ignace Melling De retour en France, protégé par le
poursuit des études d’architecture et de mathématiques à l’université Comte d’Hauterive et soutenu par
de Klagenfurt avant de voyager en Italie et en Egypte en 1784. Le Talleyrand, Melling est recommandé
jeune artiste n’a que 22 ans lorsqu’il se rend à Constantinople pour la toute à l’impératrice Joséphine qui
première fois, en tant que membre de la suite de l’ambassadeur de Russie. l’appointe comme paysagiste.
Par son entremise, Melling se lie à plusieurs diplomates européens, à l’image En 1809, l’artiste créé à Paris
du baron danois Hübsch von Grossthal dont la résidence donne sur un un atelier de gravure destiné à
spectaculaire jardin bordant le Bosphore. L’été, Hübsch y accueille de nombreux reproduire ses dessins. Et 16 ans
ami·es européen·nes. La princesse Hatice (1766-1822), sœur et confidente avoir après quitté la Turquie, Antoine-
du sultan Selim III (1761-1807), vient régulièrement se ressourcer dans le Ignace Melling publie 48 gravures
splendide jardin du diplomate scandinave. Remarquable collectionneuse de rassemblées dans un ouvrage intitulé
Antoine-Ignace Meiling
porcelaines de Dresde et de Sèvres, c’est la princesse Hatice qui initie son Voyage pittoresque de Constantinople
frère à l’art occidental de son temps. et des rives du Bosphore. Paru le
25 août 1819 pour fêter la saint
Subjuguée par le travail des Louis, le portfolio impressionne par
jardiniers de Hubsch dans sa précision et sa grande qualité
sa maison de Büyükdere, la d’exécution.
princesse n’a plus qu’une
obsession : se faire aménager
Les deux vues panoramiques que nous
des jardins à l’européenne. Le
dévoilons, antérieures de plusieurs
baron Hübsch a alors une idée
années aux répliques parisiennes
de génie : recommander le jeune
ayant servi de modèles aux planches
Melling à la princesse afin qu’il
n°7 et 14 du Voyage pittoresque,
devienne son « Le Nôtre ». Et c’est
présentent de nombreuses
ainsi qu’en 1795, l’artiste de 32
différences avec les gravures parues
ans rejoint la Cour ottomane avec
en 1819 : personnages présentés
le titre d’architecte impérial de
dans d’autres postures, absence
Selim III. Son premier exploit :
d’ilots artificiels… Aujourd’hui encore,
un étonnant labyrinthe dessiné
ces planches n°7 et 14 restent parmi
pour son palais d’Ortaköy dans le
les plus emblématiques du portfolio
style du jardin de l’ambassadeur
et sont régulièrement mises en avant
danois. Ravie du résultat, la
par les libraires et bibliophiles qui en
princesse Hatice lui confie ensuite
font sa promotion.
la décoration intérieure du palais,
Le sultan Selim III
puis un nouveau palais de style
néoclassique à Defterdar Bürnü. En parallèle, Antoine-Ignace Melling dessine
vêtements, bijoux ou meubles pour la famille du sultan. Le palais de la princesse Hatice
Dans ses lettres à Melling, écrites
en alphabet latin et auxquelles le
conservateur français Jacques Perot
a consacré d’importantes recherches,
la princesse Hatice s’affranchit des
traditions interdisant tout contact
entre une femme musulmane et
un homme, révélant ainsi une forte
personnalité. Le plus souvent, dans
les billets qu’elle adresse à son
« précieux Melling », la princesse se
fait impérieuse et exige d’être servie
sans attendre. Passablement irrité
par le comportement de sa mécène,
Melling prend congé d’elle avant de
quitter définitivement Constantinople
en 1802, emportant avec lui ses
nombreux dessins de la ville.
p. 12 p. 13Deux chefs d’œuvres Une précision quasi
de « Turqueries » ethnographique
A D
près avoir organisé en 1910 une exposition consacrée à la « chinoiserie essinateur virtuose au style
au XVIIIe siècle » l’Union centrale des Arts Décoratifs met, l’année
suivante, la mode de la turquerie à l’honneur afin d’étudier l’influence
aussi élégant que précis,
Antoine-Ignace Melling est
« Le voyage me semble un
exercice profitable ; l’âme y
de l’Orient sur l’art européen. le maître incontesté des pièces
a une continuelle excitation
célébrant le mélange des cultures si
à remarquer les choses
En optant pour cet autre versant de l’exotisme au XVIIIe siècle, le Palais caractéristique du règne de Selim III
inconnues et nouvelles
du Louvre explore alors, en cette année 1911, un domaine riche mais avant son renversement par les
; et je ne sache point
passablement ignoré jusqu’alors. Mais contrairement aux arts d’Extrême- Janissaires en 1807. Pour le Prix
meilleure école, comme
Orient qui ont influencé l’Occident depuis le Moyen-Âge, jusqu’au siècle des Nobel de littérature turc Orhan
j’ai dit souvent, à façonner
Lumières, l’art décoratif de l’Empire ottoman doit plus à l’art européen qu’il ne Pamuk, « le regard de Melling sort
la vie que de lui proposer
lui a donné. Et c’est dans la peinture quasi exclusivement qu’il faut justement des tréfonds de la ville. […] Parce que
incessamment la diversité
chercher cette influence « turque ». L’Orient au sens large a toujours exercé Melling dessine la ville à la façon
de tant d’autres vies,
un fort et mystérieux attrait mais il avait surtout servi jusque-là à y introduire
des éléments pittoresques et purement décoratifs. En cela, le succès de la
d’un Occidental sans préjugés, qui
voit la ville comme un Stambouliote,
fantaisies et usures… »
Montaigne
traduction des Mille et une Nuits a fortement contribué à donner naissance à son Istanbul est un lieu familier,
une foule de contes plus ou moins teintés de références à l’Orient. Et alors que avec sa mémoire, sa géographie
Montesquieu et Voltaire s’intéressent indistinctement à la Perse, à la Turquie et ses mosquées, et, en même temps, c’est un monde sans équivalent,
et aux Indes, c’est précisément en Turquie que nous mènent les peintres. unique et pour cela extraordinaire ». Impressionné par la précision de ses
Bachas, muftis, odalisques… les personnages les plus fantasques sont calqués œuvres, Pamuk ajoute : « ce qui rend Melling stupéfiant, c’est l’alliance si
sur de véritables Turc·ques. subtile de cette simplicité – paraissant issue du meilleur des miniatures
islamiques et du premier âge d’or d’Istanbul –, et de ce sens des détails
Au cours des XVIe et XVIIe siècles, peu d’artistes se rendent dans les terres du architecturaux, topographiques et quotidiens, qu’aucun peintre oriental
Grand Turc. Au siècle suivant, les bonnes relations de la cour de France et de la n’a su développer ».
Porte amènent à Paris deux ambassades solennelles, celle de Mehmet Effendi
en 1721 puis celle de son fils Saïd Pacha en 1742. C’est à cette période que L’année 1800, autour de laquelle Melling a peint nos deux vues panoramiques
naît une véritable curiosité générale pour la Turquie à travers par exemple les de Constantinople, est particulièrement importante dans sa carrière. En effet,
pastels de Jean-Etienne Liotard, des tableaux d’Antoine de Favray ou du son après 18 ans passés dans la capitale de l’Empire ottoman, le dessinateur
célèbre Voyage pittoresque de la Grèce du Comte de Choiseul-Gouffier. Et, par la suite, dans leurs ateliers parisiens, est au faîte de la maîtrise de son trait et de son art. Cette faculté si
les peintres du XVIIIe siècle enrichissent à l’envi leurs tableaux de fantaisies et inventions « turques ». Cette passion exceptionnelle à capter des détails aussi précis dépasse de loin les gravures
européenne atteint son apogée avec la Campagne d’Egypte conduite par le Général Bonaparte entre 1798 et 1801, les plus abouties de son Voyage pittoresque de 1819, nos deux œuvres
faisant de l’ orientalisme » un sujet d’étude à part entière et une science autonome. préalables aux planches 7 et 14 présentant des différences que les graveurs
ne seraient certainement pas parvenus à restituer avec autant de grandeur.
C’est cette histoire passionnante
que l’exposition de 1911 souhaite
alors raconter, dévoilant au public
étoffes, porcelaines, tapisseries
et oeuvres graphiques parmi
lesquelles figurent nos deux
gouaches d’Antoine-Ignace Melling.
Aux côtés d’œuvres conservées
dans les collections des Musées du Auguste Bopp
Louvre, de Versailles, au Mobilier
National ou à la Bibliothèque de
(1862-1921)
la Cour des Comptes, Georges
B
Zarifi est donc sollicité par l’Union
opp a commencé sa carrière
centrale des Arts Décoratifs
de diplomate comme conseiller
afin de prêter ces deux vues de
d’ambassade à Constantinople
Constantinople d’Antoine-Ignace
avant d’être nommé Ministre plénipo-
Melling.
tentiaire à Belgrade et à Pékin, puis
Consul de France à Jérusalem. Archi-
viste de formation, il se passionne très
tôt pour l’histoire de l’Empire ottoman.
Parmi ses ouvrages, Les Peintres du
Bosphore au XVIIIe siècle, dans lequel
notre vue de Léandre est reproduite,
fait aujourd’hui encore fait référence.
p. 14 p. 15conditions générales de vente
I. Qualité de FauveParis « adjugé », c’est à dire que le transfert de propriété et le présentation du bordereau acquitté, les achats pourront
transfert des risques s’opèrent à cet instant. Dès lors, être retirés chez FauveParis du mardi au samedi de 11h à
La sas FauveParis est un opérateur de ventes volontaires l’adjudicataire contracte avec le·la vendeur·euse un 19h au 49 rue Saint-Sabin 75011 Paris.
de meubles aux enchères publiques régi par la loi contrat de vente et il·elle est tenu·e de payer le prix du
№ 2000-642 du 10 juillet 2000 modifiée par la loi bien acheté sans aucun délai de rétractation que les FauveParis conseille aux adjudicataires de retirer
№ 2011-850 du 20 juillet 2011. À ce titre, la sas enchères soient portées en personne, par téléphone ou rapidement leurs achats afin d’éviter des frais de
Sources bibliographiques FauveParis (FauveParis) s’engage en qualité de sur internet. magasinage, de manutention et de conservation qui leur
mandataire agissant pour le compte des vendeur·euse·s seront facturés à partir du quinzième jour après la vente
qui contractent avec les acheteur·euse·s, c’est à dire que S’il est établi que deux ou plusieurs enchérisseur·euse·s au barème suivant :
FauveParis n’est pas partie au contrat de vente liant le·la ont simultanément porté une enchère équivalente et
> 5 € H.T. par lot et par jour calendaire (petits objets)
> Auguste Boppe, Les Peintres du Bosphore au XVIIIe siècle, vendeur·euse et l’adjudicataire. réclament en même temps cet objet après le prononcé
du mot « adjugé », le·la commissaire-priseur·e habilité·e > 10 € H.T. par lot et par jour calendaire (meubles,
ACR Editions, Paris, 1989 Les conditions générales de vente de FauveParis pourra immédiatement reprendre et poursuivre les tableaux et objets encombrants).
exposées ci-dessous sont acceptées en tant que contrat enchères. Le public présent sera admis à enchérir à
> Jacques Guérin, Paul Alfassa et André Dubrujeaud, d’adhésion par toute personne portant une enchère. nouveau. Le cas échéant, l’adjudicataire mandate FauveParis
FauveParis peut les modifier par des avis écrits ou oraux pour effectuer en son nom la déclaration d’achat
Exposition de la Turquerie au XVIIIe siècle, Musée des Arts Décoratifs, avant la vente. La possibilité d’enchérir par ordre d’achat ou en direct prévue à l’article 2bis de l’arrêté du 16 août 2016 relatif
de la vente par téléphone ou sur internet est un à l’interdiction du commerce d’ivoire d’éléphant et de
Palais du Louvre - Pavillon de Marsan, mai-octobre 1911, II. Avant la vente service offert par FauveParis aux enchérisseur·euse·s corne de rhinocéros.
ne pouvant assister à la vente en personne. Pour en
Paris, p. 65, n° 221 bénéficier, FauveParis impose aux enchérisseur·euse·s FauveParis pourra recommander sur simple demande
Les photographies des lots mis en vente figurant au des entreprises de transport qui se chargeront de
catalogue et sur www.fauveparis.com ainsi que sur les de communiquer leur demande par écrit ou en ligne
> Frédéric Hitzel, Couleurs de la Corne d’Or. Peintres voyageurs à la via www.fauveparis.com au maximum deux heures l’emballage et du transport des achats. Les sociétés de
plateformes des opérateurs intermédiaires de FauveParis transport n’étant pas les préposées de FauveParis,
n’ont pas de valeur contractuelle. avant le début de la vente et de s’assurer de la prise
Sublime Porte, ACR Editions, Paris, 2004 en compte de leur demande par FauveParis. Dans FauveParis ne pourra être responsable de leurs actes
Les lots sont vendus en l’état c’est-à-dire tels qu’ils sont tous les cas, ces services pourront être refusés par ou omissions.
> Antoine-Ignace Melling, Voyage pittoresque de Constantinople et présentés à la vente. L’enchérisseur·euse potentiel·le FauveParis, si l’enchérisseur·euse n’a pas communiqué L’adjudicataire ayant opté pour un envoi de ses achats
est encouragé·e à s’assurer de l’état de chaque lot, des ses coordonnées personnelles et bancaires avant la par une société de transport adhère aux conditions
des rives du Bosphore, Treuttel & Würtz, Paris, 1819 dommages ou des restaurations que celui-ci peut avoir vente. Toute demande d’enchère par téléphone vaut générales de ce prestataire et écarte la possibilité
subi en l’examinant avant la vente. engagement d’achat à l’estimation basse minimum. d’engager la responsabilité de FauveParis en cas de
> Jacques Perot, Un artiste lorrain à la cour de Selim III : Antoine- préjudice subi dans le cadre de cette prestation de
Les expositions de FauveParis sont publiques et FauveParis se propose d’exécuter les ordres d’achat
Ignace Melling (1763-1831), Bulletin de la société de l’Histoire de l’art accessibles à toutes et tous, les commissaires-priseur·e·s selon les instructions de l’enchérisseur·euse absent·e service.
et expert·e·s de FauveParis sont à la disposition du public et s’engage à faire son possible pour acquérir dans Si un objet ou un lot n’a toujours pas été retiré par
français, année 1987 (1989) pour tout renseignement ou conseil. Des constats d’état les meilleures conditions le lot convoité. Dans le cas son·sa propriétaire au bout d’un an, Fauveparis
ou de conservation des objets peuvent être établis sur de plusieurs ordres d’achat identiques, la priorité sera lui adressera une ultime mise en demeure de venir
> Jacques Perot, Boschma et Cornelis, Antoine-Ignace Melling demande. Pour autant, l’absence d’indication concernant donnée à celui reçu en premier. récupérer ledit objet ou lot et de payer les frais de
un dommage ou une restauration ne signifie pas qu’un stockage afférents conformément aux présentes
(1763-1831), artiste-voyageur, éditions Paris-Musées, Paris, 1991 lot soit exempt de défectuosités ou de restauration. Pour les personnes souhaitant participer à la vente
conditions générales de vente. Il est porté à votre
De même, la mention de défectuosités n’implique pas par téléphone, FauveParis accepte gracieusement de
recevoir les enchères téléphoniques à condition que attention que : si dans un délai de 8 jours calendaires
l’absence d’autres défauts. Par ailleurs, l’état des cadres à partir de la date d’expédition de cette mise en
et le fonctionnement des pendules n’est pas garanti. l’acquéreur·euse potentiel·le se soit manifesté·e avant
la vente. FauveParis décline toute responsabilité en cas demeure, FauveParis n’a toujours aucune nouvelle
Les dimensions sont données à titre indicatif. du·de la propriétaire dudit objet ou lot, sa propriété sera
d’erreurs éventuelles, d’insuccès si la liaison téléphonique
Par ailleurs, FauveParis rappelle que l’emploi du terme ne peut être établie ou de non réponse suite à une transférée à FauveParis à titre de garantie et FauveParis
« attribué à » suivi d’un nom d’artiste garantit que l’œuvre tentative d’appel. FauveParis peut enregistrer les s’octroiera le droit de le mettre en vente en son nom
ou l’objet a été exécuté pendant la période de production communications et peut les conserver jusqu’au propre afin de recouvrir sa créance constituée par les
de l’artiste mentionné·e règlement des éventuelles aquisitions. frais de stockage.
et que des présomptions sérieuses désignent celui-ci Les mêmes conditions s’appliquent aux personnes Le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre
ou celle-ci comme l’auteur·e vraisemblable. « Entourage souhaitant participer à la vente en direct sur internet. n’est pas transféré à l’acquéreur·euse du fait de l’achat
de » signifie que le tableau est l’œuvre d’un·e artiste FauveParis propose de prendre les enchères à condition d’une œuvre. FauveParis est propriétaire du droit
contemporain·e du·de la peintre mentionné·e qui que l’acquéreur·euse potentiel·le se soit enregistré·e de reproduction de ses catalogues. Est interdite
s’est montré·e très influencé·e par l’œuvre du·de la avant la vente selon les conditions générales de et constitue une contrefaçon à son préjudice toute
maître·sse. L’emploi des termes « atelier de » suivis d’un l’opérateur intermédiaire. Dans certains cas, la prise en reproduction du contenu, des notices et articles ainsi que
nom d’artiste garantit que l’œuvre a été exécutée dans compte d’un ordre d’achat ou d’une demande d’enchères des compositions et images.
l’atelier du·de la maître·sse cité·e mais réalisé par des par téléphone ou sur internet peut être conditionnée Conformément aux dispositions de l’article W. 321-17 du
élèves sous sa direction. par un dépôt de garantie dont le montant sera fixé par code de commerce, l’action en responsabilité de l’OVV
FauveParis. se prescrit par cinq ans à compter de la prisée ou de la
Les expressions « dans le goût de », « style », « manière
de », « genre de », « d’après », « façon de », ne confèrent Les articles L.123-1 et L.123-2 du Code du Patrimoine vente aux enchères publiques.
aucune garantie particulière d’identité d’artiste, de date autorisent, dans certains cas, l’État à exercer un droit Seule la loi française régit les présentes conditions
de l’œuvre ou d’école. de préemption sur les œuvres d’art mises en vente générales d’achat. Toute contestation relative à
publique ou à l’occasion de ventes de gré à gré, c’est-à- leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout
Les informations figurant au catalogue peuvent faire dire que l’État se substitue à l’acquéreur·euse.
l’objet de modifications ou de rectifications jusqu’au enchérisseur·euse et acquéreur·euse, et à leur exécution
moment de la vente. Ces changements sont portés à Le·la représentant·e de l’État présent·e lors de la vacation sera tranchée par le tribunal compétent du ressort de Paris.
la connaissance du public par une annonce faite par formule sa déclaration auprès du·de la commissaire- Les dispositions des présentes conditions générales
le·la commissaire-priseur·e habilité·e au moment de la priseur·e habilité·e juste après la chute du marteau. La d’achat sont indépendantes les unes des autres.
vente et par un affichage approprié en salle de vente. décision de préemption doit ensuite être confirmée
Ces modifications sont consignées au procès-verbal de dans un délai de quinze jours et FauveParis ne peut La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner
la vente. assumer aucune responsabilité du fait des décisions l’inapplicabilité des autres.
administratives de préemption. FauveParis rappelle que l’article 313-6 du Code Pénal
Les lots suivis d’un * sont vendus par FauveParis ou un
membre de la société FauveParis. dispose que « le fait, dans une adjudication publique,
IV. Après la vente par dons, promesses, ententes ou tout autre moyen
III. Pendant la vente frauduleux, d’écarter un·e enchérisseur·euse ou de
En sus du prix d’adjudication c’est à dire du « prix limiter les enchères ou les soumissions, est puni de six
marteau », l’adjudicataire devra acquitter des frais mois d’emprisonnement et de 22 500 euros d’amende.
Les personnes souhaitant porter des enchères durant de 22,5 % HT (soit 27% TTC et 23,7375% TTC pour les
la vente sont invitées à faire enregistrer auprès de Est puni des mêmes peines le fait d’accepter de tels
livres) plus des frais de 1,5% HT (1,8% TTC) en cas dons ou promesses. Est puni des mêmes peines : 1. Le
FauveParis leurs données personnelles (nom, prénom, d’achat via la plateforme Drouot Digital. La TVA ne
adresse, qualité). FauveParis exigera de l’acquéreur·euse fait, dans une adjudication publique, d’entraver ou de
pourra être remboursée qu’après preuve d’exportation troubler la liberté des enchères ou des soumissions,
qu’il·elle justifie son identité ainsi que ses références dans le mois suivant la vente.
bancaires. Une caution pourra en outre être prélevée. par violences, voies de fait ou menaces : 2. Le fait
Dans certains cas, mentionnés par ce signe distinctif f, la de procéder ou de participer, après une adjudication
L’enchérisseur·euse est réputé·e enchérir pour son taxe à l’importation sera prélevée par FauveParis pour le publique, à une remise aux enchères sans le concours
propre compte. S’il ou elle enchérit pour autrui, compte de l’État (5,5% du prix d’adjudication, 20% pour de l’officier·ère ministériel·le compétent·e ou du·de la
l’enchérisseur·euse doit indiquer à FauveParis qu’il·elle les bijoux et montres, automobiles, vins, spiritueux et courtier·ère de marchandises assermenté·e compétent·e
est dûment mandaté·e par un·e tiers pour lequel il·elle multiples). ou d’un opérateur de ventes volontaires de meubles aux
communiquera une pièce d’identité et les références enchères publiques déclaré. »
bancaires. Toute fausse indication engagera la Le paiement du lot par l’adjudicataire se fera
responsabilité de l’adjudicataire. immédiatement pour l’intégralité du prix d’achat c’est FauveParis est adhérent au Registre central
à dire le prix d’adjudication, plus les frais et les taxes de prévention des impayés des commissaires-
La vente se fera expressément au comptant et sera éventuelles. Cette condition s’applique également à priseur·e·s auprès duquel les incidents de paiement
conduite en euros. FauveParis peut toutefois offrir, à l’adjudicataire souhaitant exporter le lot et même en cas sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de
titre indicatif, la retranscription des enchères en devises de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. rectification et d’opposition pour motif légitime sont à
étrangères. En cas d’erreurs de conversions de devises, exercer par le débiteur concerné auprès du Symev 15 rue
la responsabilité de FauveParis ne pourra être engagée. L’adjudicataire pourra effectuer son règlement par les Freycinet 75016 Paris.
moyens suivants :
Le·la commissaire-priseur·e habilité·e organise les FauveParis rappelle à ses client·e·s l’existence de codes
enchères de la façon qu’il·elle juge convenable, la > en espèces : jusqu’à 1 000€ frais et taxes compris de conduite applicables aux ventes aux enchères en
conduite de la vente suit l’ordre de la numérotation pour les particulier·ère·s français·es et pour les l’espèce du Recueil des obligations déontologiques des
du catalogue et les paliers d’enchères sont à sa libre commerçant·e·s, jusqu’à 15 000€ frais et taxes compris opérateurs de ventes volontaires du 21 février 2012. Ce
appréciation. Le·la commissaire-priseur·e habilité·e veille pour les ressortissant·e·s étranger·ère·s sur présentation recueil est disponible sur le site du Conseil des ventes
au respect de la liberté des enchères et à l’égalité entre de leur pièce d’identité volontaires.
les enchérisseur·euse·s. Pour autant, il·elle dispose de
la faculté discrétionnaire de refuser toute enchère, de > par carte bancaire Visa ou Mastercard FauveParis rappelle enfin à ses client·e·s la possibilité
retirer un lot de la vente et de désigner l’adjudicataire, > par virement bancaire avec cet IBAN : de recourir à une procédure extrajudiciaire de
c’est à dire le·la plus offrant·e et le·la dernier·ère règlement des litiges à travers la possibilité de saisir
enchérisseur·euse sous réserve que l’enchère finale soit FR76 3078 8001 0008 7945 3000 248 le·la commissaire du gouvernement près le Conseil des
égale ou supérieure au prix de réserve. Les règlements par chèque ne sont pas acceptés. ventes volontaires, en ligne ou par courrier avec accusé
de réception.
Le prix de réserve s’entend du prix minimum confidentiel Le transfert de propriété ainsi que le transfert des
au-dessous duquel le lot ne sera pas vendu. Le prix de risques s’opérant au prononcé du terme « adjugé » par Lorsque vous participez à l’une de nos ventes aux
réserve ne peut dépasser l’estimation basse figurant au le·la commissaire-priseur·e habilité·e, FauveParis rappelle enchères, sauf mention contraire de votre part, vous
catalogue ou modifié publiquement avant la vente et le·la à l’acquéreur·euse qu’il·elle sera lui·elle-même chargé·e acceptez de recevoir nos newsletters. Vous pourrez
commissaire-priseur·a habilité·e est libre de débuter les de faire assurer ses acquisitions et décline toute vous en désabonner à tout moment. Conformément à la
enchères en dessous de ce prix et porter des enchères responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait réglementation communautaire en vigueur, vous pouvez
pour le compte du·de la vendeur·euse. En revanche, le·la subir ou faire subir dans le cas où l’adjudicataire n’aurait consulter notre politique de confidentialité des données
vendeur·euse ne portera aucune enchère pour son pris aucune disposition. sur cette page : https://www.fauveparis.com/politique-
propre compte ou par le biais d’un·e mandataire. de-confidentialite-donnees/
Le lot ne sera délivré à l’adjudicataire qu’après
p. 16 La vente devient parfaite au prononcé du terme paiement de l’intégralité du prix d’achat. Sur
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