PORTRAIT ENCYCLOPÉDIE DE LA PAROLE - FESTIVAL D'AUTOMNE À PARIS 2 octobre 2020 - 19 janvier 2021 - Festival d ...
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PORTRAIT ENCYCLOPÉDIE DE LA PAROLE FESTIVAL D’AUTOMNE À PARIS 2 octobre 2020 – 19 janvier 2021
4 « Les paroles sont des personnages. »
Entretien avec l’Encyclopédie de la parole, par Marion Boudier
Éditorial
8 Suite nº1 (redux)
Encyclopédie de la parole / Joris Lacoste
En 2013, le Festival d’Automne à Paris présente pour la première fois le travail de l’Encyclopédie de la parole,
9 Jukebox
avec Parlement et Suite nº1 à Paris et Montreuil. Le public découvre une nouvelle forme de théâtre qui met
Encyclopédie de la parole / Élise Simonet / Joris Lacoste
à l’honneur la musicalité du langage et une collection composée de plusieurs centaines d’enregistrements
sonores de toutes sortes (poésie, interviews, extraits de films, etc.). Depuis, le Festival n’a cessé d’accompagner
10 Parlement
cette aventure collective qui mêle pièces de théâtre, performances, chorales professionnelles ou amateures
Encyclopédie de la parole / Joris Lacoste
et spectacle pour enfants.
11 blablabla
Aux côtés de l’Encyclopédie de la parole, et en dialogue constant avec l’ensemble des partenaires du Portrait,
Encyclopédie de la parole / Emmanuelle Lafon
le Festival a imaginé un événement de 3 mois qui associe deux créations (Suite nº4 de Joris Lacoste, Pierre-
Yves Macé, Sébastien Roux et Ictus et L’encyclopédiste de Frédéric Danos) à une re-création (Suite nº1 (redux)
20 Suite nº2
de Joris Lacoste avec quatorze apprentis acteurs du studio-théâtre d’Asnières), des reprises attendues
Encyclopédie de la parole / Joris Lacoste
(blablabla d’Emmanuelle Lafon, Parlement de Joris Lacoste, Suite nº2 de Joris Lacoste et Suite nº3 de Joris
Lacoste et Pierre-Yves Macé) à la tournée francilienne de Jukebox d’Élise Simonet et Joris Lacoste, qui
21 L’encyclopédiste
associe les habitants et les usagers de lieux situés à Gennevilliers, Bobigny, Nanterre et Malakoff. Inauguré
Encyclopédie de la parole / Frédéric Danos
le 2 octobre 2020 au T2G – Théâtre de Gennevilliers, ce Portrait se clôturera le 30 janvier 2021 au Lavoir
Numérique à Gentilly.
22 Suite nº4
Encyclopédie de la parole / Joris Lacoste / Pierre-Yves Macé / Sébastien Roux / Ictus
Nous vous attendons nombreux sur l’ensemble de ces rendez-vous rendus possibles grâce à l’engagement
de partenaires parisiens (Centre Pompidou, Théâtre 14 – Paris, Théâtre de la Bastille) et franciliens (Le
23 Suite nº3
Lavoir Numérique, Maison de la musique de Nanterre, scène conventionnée d’intérêt national, Malakoff
Encyclopédie de la parole / Joris Lacoste / Pierre-Yves Macé
scène nationale, MC93 – Maison de la Culture de Seine-Saint-Denis, Nouveau théâtre de Montreuil, centre
dramatique national, Points communs, scène nationale, Théâtre de Chelles, Théâtre du Fil de l’eau / Ville
25 Biographies
de Pantin, T2G – Théâtre de Gennevilliers) et le soutien de la Fondation d’entreprise Hermès pour plusieurs
28 Partenaires du Portrait
programmes.
30 Partenaires médias
Emmanuel Demarcy-Mota
Directeur général du Festival d’Automne à Paris
3
« Les paroles
sont des personnages. »
Entretien avec l’Encyclopédie de la parole, par Marion Boudier, avril 2020
Les huit spectacles présentés dans ce Portrait sont On a commencé par des pièces sonores et radiopho- Emmanuelle Lafon : Ce travail sur la restitution s’est fait de restitution, ne restent que les corps invisibles des
comme la partie émergée d’un iceberg : qu’est-ce qui niques, puis des installations, et enfin des performances entre nous de manière empirique et expérimentale. Il y voix d’origine, mis en espace par Sébastien Roux et
vous a réunis et quelles sont les différentes pratiques et des spectacles. Chaque pièce est comme un regard a d’abord eu Parlement dont le principe est le suivant : accompagnés sur scène par sept musiciens de l’en-
d’un encyclopédiste de la parole ? particulier sur la collection, et au-delà, sur la parole une voix restitue une centaine de documents, un corps semble Ictus. C’est un théâtre de fantômes dans lequel
Joris Lacoste : Quand en 2007 j’ai réuni des gens qui en général. Partant de l’idée que toute parole peut est traversé d’une multitude de personnages. Ensuite, la musique de Pierre-Yves Macé crée un cadre d’ex-
s’intéressaient à l’oralité, nous avons d’abord cherché avoir une valeur esthétique, comment faire entendre nous avons eu envie de faire l’inverse ! Dans Suite nº1, position qui déplace, renouvelle et magnifie l’écoute.
comment mettre en rapport divers enregistrements cette poétique de l’ordinaire ? la plupart des paroles sont restituées simultanément Frédéric Danos : L’encyclopédiste ne repose pas non
de parole que nous possédions les uns les autres : Emmanuelle Lafon : On s’est rendu compte en par- par une choralité de voix. plus sur la restitution. C’est l’auto-fiction d’un membre
de la poésie sonore, des interviews, des discours ticulier que le théâtre pouvait être un outil privilégié Nicolas Rollet : La choralité est un outil puissant pour de l’Encyclopédie de la parole qui nous partage son
historiques, des extraits de films, des conférences, pour faire entendre la forme de la parole. Je suis ar- mettre en évidence la forme : elle produit comme un goût pour les mécaniques de la parole et la digression.
du rap... Pour ce faire, on a commencé par repérer rivée dans le projet pour Parlement en 2009, et on a effet de zoom : les moindres accents, hésitations, mé- J’ai eu envie de reprendre la pratique du commentaire
divers phénomènes comme la cadence, la mélodie, développé ensemble cette pratique que nous appelons lodies apparaissent soulignés par la pluralité des voix. en déplaçant la conférence vers le stand-up. Digres-
la répétition, l’espacement, la saturation, qui nous « restitution », à savoir la reproduction vocale d’enre- Joris Lacoste : Avec Suite nº2, nous revenons à des ser et fabuler à partir d’un corpus de documents,
ont permis d’apercevoir des relations et des parentés gistrements. Avec les chorales et tous les spectacles qui prises de parole individuelles, mais qui se superpo- c’est pour l’Encyclopédie une nouvelle façon de faire
formelles entre des paroles qui relevaient pourtant de ont suivi, on peut dire que cette pratique est devenue sent dans une sorte de coexistence polyphonique : écouter ces documents, une autre façon de travailler
genres et de domaines très différents. assez centrale dans l’Encyclopédie. les rapports de sens et de formes ne se construisent depuis la parole.
Frédéric Danos : Ces phénomènes sont devenus les Élise Simonet : C’est justement au moment du dévelop- plus seulement dans la succession, mais aussi dans
« entrées » de l’Encyclopédie. À partir de là, on s’est mis pement de sa pratique théâtrale et dramaturgique que la simultanéité harmonique de discours hétérogènes. En quoi la restitution de documents sonores déplace-
à collecter de nouveaux documents dans des genres j’ai rejoint le groupe. J’ai rencontré l’Encyclopédie de la Pierre-Yves Macé : Dans Suite nº3, pour la première t-elle les techniques et outils de l’acteur ?
encore plus variés, de façon à créer une collection parole pour Suite nº1, à un moment où je n’en pouvais fois, les paroles ont été transcrites sous forme de Emmanuelle Lafon : Je dirais plutôt qu’elle les enri-
qui n’exclut a priori aucun type de parole humaine. plus d’entendre des comédiens faire du « ThéÂtre » ! partition musicale destinées à être déchiffrées par les chit. L’observation et l’analyse s’aiguisent puisqu’on
Nicolas Rollet : C’est d’abord cette activité de collecteur L’interprétation d’enregistrements réels permet non chanteurs Bianca Iannuzzi et Laurent Deleuil. Cette part d’objets finis, d’enregistrements : il y a d’em-
et de collectionneur, et donc de catégorisation plus seulement de sortir d’un certain parler théâtral très pratique, très différente de la restitution à l’oreille, était blée une mise à distance. Mais restituer une parole,
ou moins explicite, qui nous a rassemblés. Elle nous codifié, mais aussi de faire entrer sur scène des types rendue nécessaire par le fait que je composais des c’est se glisser à l’intérieur de sa forme de manière
a permis de développer une véritable gymnastique de paroles qui normalement en sont exclues. D’autant accompagnements de piano pour chaque document. sensible, très naïve : qu’est-ce que j’entends ? Pour-
collective de l’écoute et de l’échange, lors de temps plus qu’aujourd’hui le projet fédère des collecteurs du Emmanuelle Lafon : Dans blablabla, qui s’adresse à quoi cette intonation m’est-elle familière ? Comment
que nous appelons « ruches », avec tout un protocole monde entier, qui nous donnent accès à toujours plus tout spectateur à partir de sept ans, on a cherché des cette pensée s’anime-t-elle ? Qu’est-ce qui est mis
pour sélectionner, éditer, nommer et répertorier les de types de paroles qui viennent enrichir à la fois les paroles qui appartiennent aussi au monde sonore de en jeu, consciemment ou inconsciemment ? À qui
nouveaux documents en vue de les publier sur le site spectacles et la collection. l’enfance. Pour cette pièce, j’ai voulu mettre en scène s’adresse-t-on ? Comment de telles contradictions
Internet de la collection. Pierre-Yves Macé : Pour ma part, je ne suis pas parti- le corps que nous avions volontairement immobilisé peuvent-elles co-exister ? Enfin, la gageure n’est pas
Emmanuelle Lafon : La parole, c’est vivant, cela sup- culièrement collectionneur. Ce qui m’intéresse, c’est de dans mon interprétation de Parlement. tant de reproduire exactement chaque document –
pose une relation, réelle ou fantasmée, entre celui qui régénérer l’art d’écrire de la musique à partir d’éléments Élise Simonet : Jukebox est une pièce que l’on re- mieux vaut même accepter d’emblée l’idée que c’est
parle et celui qui écoute. C’est aussi un intérêt pour extérieurs, et de ce point de vue l’Encyclopédie de la crée dans différentes villes avec une collecte et un impossible ! – que de s’approprier une partition. C’est-
cette mise en relation et ses pouvoirs qui nous a réunis. parole est une expérience pluridisciplinaire exception- ou une interprète local(e). Après la série des Suites à-dire s’appuyer sur les caractéristiques de chaque
Frédéric Danos : Tout cela constitue le travail de fond nelle à laquelle j’ai d’abord contribué avec des pièces pour lesquelles nous avions rassemblé des documents parole pour faire jouer leur association. Il s’agit bien
de l’Encyclopédie de la parole : c’est la pratique fon- sonores avant de co-écrire les spectacles Suite nº3 et provenant d’un peu partout dans le monde, convoquant d’interpréter une composition, ses lignes de fuite, ses
damentale, quoique la moins visible, sans laquelle Suite nº4. Passer par la transcription mélodique de des langues et des situations parfois lointaines, nous mouvements, ses ruptures, ses énigmes... exactement
toutes les autres activités ne pourraient avoir lieu. paroles collectées m’a donné accès à de nouvelles voulions faire écouter aux spectateurs des choses qui comme un texte de Koltès ou de Racine. Ces écritures
Elle s’accompagne de la production d’articles et de idées musicales. leur sont très proches, et ainsi travailler sur l’étran- pleines de contraintes sont celles qui m’ont amenée
conférences autour des entrées : il y a une dimension geté que peut produire la restitution de cette parole le plus loin dans la disponibilité et le lâcher-prise au
de description et de commentaire inhérente à notre D’un spectacle à l’autre, ce Portrait révèle différents familière et sa théâtralisation. présent de la représentation.
travail. partis pris de restitution : comment expliquez-vous Joris Lacoste : Pour Suite nº4, qui conclut la série des Élise Simonet : Pour certains interprètes, c’est un pur
Joris Lacoste : Ensuite, assez vite, la question de l’usage ces inflexions, plus ou moins musicales, incarnées Suites, on a décidé de rendre la parole aux enregis- bonheur de s’appuyer sur la prosodie, la mélodie et le
de cette collection s’est posée. Comment la montrer ? ou contextuelles ? trements aux-mêmes. Il n’y a plus d’interprètes, plus rythme de la voix sans se préoccuper de la psychologie
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du personnage. Joris développe une direction d’acteur parole, c’est l’autre » et « toute parole est adressée ». Votre collection suspend les hiérarchies de genres et de la même façon. C’est une question dramaturgique :
de plus en plus chorégraphique. À côté d’un code de À partir de cette sélection, j’ai élaboré un maillage de vos spectacles se présentent comme des polyphonies comment mettre à distance les jugements de valeurs
jeu naturaliste qui permet d’identifier une situation, digressions sur les phénomènes qui animent toutes ouvertes : cette suspension du jugement a-t-elle une de façon à faire apparaître autre chose ?
il a un regard sur la manière dont les gestes peuvent ces paroles. Ainsi d’autres liens s’établissent entre les portée politique ? Élise Simonet : Je pense qu’il y a quelque chose de
souligner les formes de la parole et la déplacer. documents, par l’évidence d’une ressemblance ou par Nicolas Rollet : Déplacer l’attention sur les formes de profondément politique dans l’attention que l’on porte
des thèses subjectives plus ou moins rigoureuses. la parole, produire un classement avec des entrées aux détails, au singulier, au très particulier. Dans la
Quels sont vos critères de sélection et de montage ? Élise Simonet : Dans Jukebox, la question de la précises mais non excluantes dans la façon dont elles manière dont nous accordons une égale considération
Élise Simonet : Chaque pièce a ses propres critères de composition se pose tout différemment : elle se sont présentées : c’est déjà un positionnement. à un discours de Malraux et à un babil d’enfant.
sélection et de composition, mais on choisit d’abord passe en deux temps. Il y a d’abord la sélection des Joris Lacoste : Dès Parlement, certains critiques nous Frédéric Danos : Une œuvre n’est pas là pour dire
les documents pour rendre hommage à leur beauté enregistrements, faite avec les collecteurs locaux à ont reproché de mettre sur le même plan la poésie quelque chose, elle pose des éléments et chacun en-
formelle. qui je demande de répondre à la question : qu’en- et la publicité, le noble et le vulgaire. En réalité, il ne tend, comprend, transforme. C’est cette liberté qu’on
Frédéric Danos : Ce qui prime, c’est que la musique tend-on quand on habite à Gennevilliers ? À Rome ? s’agit pas de dire qu’Apollinaire = Cyril Hanouna, mais propose au public d’activer avec l’Encyclopédie : il y
d’une parole s’enchaîne avec la musique d’une autre, À Saint-Pétersbourg ? À Conakry ? Ensemble, nous de construire un plan d’écoute pour lequel la question a d’innombrables façons d’écouter, et nous sommes
peu importe que ce soit un homme politique, une travaillons sur trois cercles : le local immédiatement de la hiérarchie des valeurs ne se poserait plus, ou plus tous experts à notre façon.
youtubeuse ou un commentateur sportif. C’est un identifiable, le pays plus élargi, et enfin quelques
autre grand principe de l’Encyclopédie de la parole : documents « internationaux », que l’on peut entendre
l’absence de hiérarchie entre les genres. aussi bien à Bobigny qu’à Montréal, comme un dis-
Joris Lacoste : Pour moi, composer une pièce, c’est cours de Greta Thunberg ou un extrait de Game of
jouer simultanément avec de multiples paramètres : la Thrones. Ensuite, ce sont les spectateurs eux-mêmes
forme sonore de chaque parole, la situation représen- qui créent le montage pendant la performance, en
tée, la tonalité qui s’en dégage, ce qui se dit concrè- demandant à l’interprète de jouer tel ou tel titre.
tement aussi, bien sûr, mais aussi la langue, le genre, Chaque soir, nous assistons donc à une composition
l’âge du locuteur... C’est un processus difficile à décrire et à des résonances différentes, inédites.
parce qu’il n’y a jamais de « thème » à proprement
parler : les paroles sont des personnages et je cherche Quel(s) savoir(s) produit votre Encyclopédie ? S’agit-il
des manières de les faire dialoguer, j’essaie de trouver de rendre visible le fait que « nous sommes tous des
des contrastes et des résonances qui fonctionnent sur experts de la parole », comme l’affirme votre devise ?
différents plans. Il faut réussir à faire exister ensemble, Nicolas Rollet : Il y a une créativité inhérente au langage
dans le même espace mental, des formes de vie et vivant quel qu’il soit. La production de connaissance
des manières de dire très hétérogènes. est faite par les individus dans leur monde social :
Pierre-Yves Macé : L’élaboration de la Suite nº3 a été on la rend visible en construisant des rubriques, en
l’objet d’un aller-retour permanent entre le montage proposant de décrire des habiletés langagières sans
dramaturgique et l’écriture musicale. Nous avons tra- recourir à des termes techniques trop intimidants ou Montage réalisé à partir d’entretiens individuels menés par téléphone.
vaillé sur des paroles qui ne provoquent pas d’empathie, excluants, et à travers des spectacles qui font écouter
Dans l’ordre du déroulé de l’entretien :
qui posent problème : comment peuvent-elles venir à cette expertise et cette inventivité de tout un chacun. Joris Lacoste, auteur, metteur en scène, membre du collectif depuis 2007, directeur artistique depuis 2014.
nous par la musique qui invite à l’écoute ? C’est cette Frédéric Danos : L’Encyclopédie de la parole est une Frédéric Danos, interprète et metteur en scène de L’encyclopédiste, membre du collectif depuis 2007.
dissonance entre la forme de la parole telle qu’elle est entreprise beaucoup plus poétique que scientifique Nicolas Rollet, maître de conférences en sociologie à Télécom Paris, chef de chœur de Suite nº1, collaborateur artistique pour Suite nº4, membre
du collectif depuis 2007.
mise en musique et ce qu’elle dit qui nous intéressait. même si on utilise des principes de classement et Emmanuelle Lafon, interprète de Parlement, Suite nº1 et Suite nº2, metteuse en scène de blablabla, membre du collectif de 2009 à 2019.
J’ai beaucoup pensé aux songs de Brecht et Kurt Weill d’analyse. Nous sommes tous des experts, il n’y a pas Élise Simonet, collaboratrice artistique pour Suite nº1, Suite nº2, Suite nº3 et Suite nº4, co-auteure de Jukebox, membre du collectif depuis 2013.
pendant cette création, avec leurs personnages de d’ironie : c’est une reconquête. On est tous en mesure Pierre-Yves Macé, compositeur, co-auteur de Suite nº3 et Suite nº4, membre du collectif depuis 2007.
brigands antipathiques. de regarder les choses et de refuser les assignations.
Frédéric Danos : Pour L’encyclopédiste, nous avons Il y a quelque chose de cet ordre dans notre classe-
Les enregistrements interprétés dans ces spectacles, ainsi que toute la collection sonore de l’Encyclopédie de la parole, sont disponibles en ligne
établi avec Anne Chaniolleau un corpus d’enregistre- ment par phénomènes de la parole plutôt que par sur encyclopediedelaparole.org. Si vous souhaitez contribuer au projet de l’Encyclopédie de la parole, vous pouvez envoyer des enregistrements
ments à partir de deux certitudes : « la politique de la thèmes ou genres. à l’adresse suivante : info@encyclopediedelaparole.org.
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SUITE Nº1 (REDUX) JUKEBOX
Encyclopédie de la parole / Encyclopédie de la parole /
Joris Lacoste Élise Simonet / Joris Lacoste
T2G – Théâtre de Gennevilliers Introduction à la série des suites chorales, Suite nº1 T2G – Théâtre de Gennevilliers Maison de la musique de Après Parlement et blablabla, Jukebox poursuit
Ven. 2 au dim. 4 octobre (redux) est un ABC de notre oralité ordinaire explorée Ven. 2 au dim. 4 octobre Nanterre, scène conventionnée l’exploration en solo d’une pluralité de voix. Cette
Ven. 21h, sam. et dim. 18h à travers une quarantaine de documents reproduits Ven. 19h, sam. et dim. 16h d’intérêt national / fois, c’est à l’écoute d’un territoire en particulier que
par un chœur à l’unisson. Orchestrant la dissolution En itinérance en décembre 2020 Villa des Tourelles nous invite une remarquable interprète restituant à
Conception, Encyclopédie de la parole et janvier 2021 Ven. 20 et sam. 21 novembre
Composition et mise en scène, Joris Lacoste des individus, ce chœur virtuose laisse toute sa place la demande des paroles collectées localement.
Ven. 19h et sam. 18h
Direction musicale, Nicolas Rollet au vrai personnage de la pièce : la parole. MC93 « Si j’habite à Gennevilliers, Bobigny, Malakoff ou
Avec Ese Brume, Geoffrey Carey, Frédéric Danos, Delphine Hecquet, Suite nº1 (redux) inaugure une série de suites chorales En itinérance Malakoff scène nationale / Nanterre, quelles sont les paroles qui me traversent du
Vladimir Kudryavtsev, Nuno Lucas, Marine Sylf , du mar. 10 au sam. 14 novembre Fabrique des arts
composées par Joris Lacoste afin d’explorer plusieurs matin au soir ? ». Jukebox met en partage les méthodes
et les étudiants du CFA d’Asnières : Mathilde Cessinas, Léa Delmart, et du lun. 30 novembre Jeu. 26 au sam. 28 novembre
Inès Do Nascimento, Baptiste Dupuy, Rafaela Jirkowsky, Martin Jobert, dimensions de la restitution sonore, tels l’unisson, et procédés fondamentaux de l’Encyclopédie
la superposition, le contrepoint vocal ou l’harmonie au sam. 5 décembre Jeu. et ven. 20h, sam. 18h de la parole pour créer des spectacles in situ en
Pierre-Antoine Lenfant, Juliette Malfray, Fany Otalora, Ulysse Robin,
Nino Rocher, Damien Sobieraff, Blanche Sottou, Kim Verschueren musicale. Selon un angle d’approche particulier, Conception, Encyclopédie de la parole
collaboration avec les habitants et usagers d’un lieu.
Lumières, Florian Leduc chaque spectacle de la série donne à écouter une À partir d’une recherche de terrain, Élise Simonet et
Stagiaire à la mise en scène, Glenn Kerbiquet Direction artistique et coordination de la collecte, Élise Simonet
partie de la collection de l’Encyclopédie de la parole Mise en scène, Joris Lacoste // Collaboration artistique, Fanny Gayard Joris Lacoste composent et mettent en scène un menu
Administration, Edwige Dousset
Production et diffusion, Garance Crouillère tout en l’enrichissant de nouveaux documents sonores Avec Ghita Serraj interactif et ouvert, réactivé à chaque représentation
collectés spécialement pour l’occasion. Dans Suite nº1 Collaborateur.rice.s à la collecte, Marie-Christine Belmokhtar, par Ghita Serraj transformée en jukebox humain. Ses
Muriel Chamak-Sol, Jennifer Dolcine, Fanny Gayard,
Production Échelle 1 :1 (redux), un chœur à l’unisson expose quelques Juliette Medevielle, Thomas Rodriguez, Rosemine Safy-Borger,
métamorphoses vocales et un art du geste décalé
Coproduction de la re-création Le Studio d’Asnières ; T2G – Théâtre de fondamentaux de la parole humaine : le b.a.-ba, le donnent subtilement vie au montage réalisé en direct
Gennevilliers, Centre Dramatique National ; Festival d’Automne à Paris Ghita Serraj, Emmanuelle Soler, Latifa Zerouki
babil, le blabla, le brouhaha, le vocabulaire de base, Participant.e.s aux ateliers collecte, Nora Aissaoui, Sylvain Azam, par les spectateurs. Loin de la carte postale, Jukebox
Coréalisation T2G – Théâtre de Gennevilliers, Centre Dramatique
National ; Festival d’Automne à Paris le plaisir de parler pour parler, le jeu des traductions Dalila Belabbaci, Sophie Bernet, Pierrick Blondelet, Lucile Cartier, met en jeu la manière dont une communauté se
Avec la participation artistique du Studio – École Supérieure de et la jouissance des langues qu’on ne comprend pas. Andrea Copado, Fanny Dal Magro, Guillaume Deloire, Harriet Faraux, construit et se représente elle-même.
Joseph Garcia, Solal Garcia, Fanny Gayard, Michèle Klaerr,
Comédiens par l’Alternance (ESCA) En traversant des situations qui n’ont rien à voir Élise Lebargy, Juliette Medevielle, Abdallah Mokhtari, Abdallah
Création en mai 2013 au Kunstenfestivaldesarts (Bruxelles) entre elles, en faisant s’entrechoquer des manières
Re-création le 2 octobre 2020 au T2G – Théâtre de Gennevilliers, Centre Moubine, Manon Prigent, Cécile Rot, Delphine Salkin, Leng Tan,
de parler toutes à la fois ordinaires et singulières, la Assia Ugobor, Gaetan Zaigle, Latifa Zerouki plus les collecteurs.rice.s
Dramatique National dans le cadre du Festival d’Automne à Paris
À la création : pièce expose une sorte de grammaire empirique de habitant.e.s de Bobigny, Malakoff et Nanterre
Avec Ese Brume, Hans Bryssinck, Geoffrey Carey ou Théodoor notre oralité commune. Cet ABC de la parole ordinaire Développement de projet Jukebox Gennevilliers, Garance Roggero
Développement des variations, Garance Crouillère
Kooijman, Frédéric Danos, Delphine Hecquet, est recréé pour le Festival avec quatorze apprentis Administration, Edwige Dousset
Vladimir Kudryavtsev, Emmanuelle Lafon, Nuno Lucas, acteurs du studio-théâtre d’Asnières accompagnés
Barbara Matijević, Olivier Normand, Marine Sylf, et onze invités
pour ces premières gammes par sept acteurs de la Production Échelle 1 :1
Assistanat à la mise en scène, Élise Simonet
Lumières, Koen de Saeger, Florian Leduc création originale ainsi que son chef de chœur, Nicolas Coproduction T2G – Théâtre de Gennevilliers, Centre Dramatique
Costumes, Nathalie Lermytte Rollet. National ; MC93 – Maison de la Culture de Seine-Saint-Denis (Bobigny) ;
Production et administration, Marc Pérennès et Frédérique Payn Maison de la musique de Nanterre, scène conventionnée d’intérêt
national ; Malakoff scène nationale ; Festival d’Automne à Paris
Durée : 1h10 Avec le soutien de la Fondation d’entreprise Hermès
Spectacle en français, anglais, espagnol, néerlandais, hébreu, russe,
italien, allemand
Durée : 45 minutes
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PARLEMENT BLABLABLA
Encyclopédie de la parole / Encyclopédie de la parole /
Joris Lacoste Emmanuelle Lafon
Théâtre de la Bastille Première création de l’Encyclopédie de la parole en Points Communs, scène Théâtre du Fil de l’eau / Avec blablabla, Emmanuelle Lafon et Joris Lacoste
Jeu. 8 au mer. 14 octobre 2009, Parlement pourrait lui tenir lieu de manifeste : nationale / Théâtre 95 Ville de Pantin orchestrent pour la première fois l’Encyclopédie
Lun. au sam. 19h, relâche dim. pour une bibliothèque vivante de l’oralité, pour un Sam. 17 octobre 19h30 Mer. 25 novembre 15h de la parole à hauteur d’enfants. Conçu à partir
théâtre de la langue telle qu’elle est parlée, pour et sam. 28 novembre 18h d’enregistrements de toutes sortes, ce solo s’adresse
Conception, Encyclopédie de la parole Théâtre 14 – Paris
Composition et mise scène, Joris Lacoste un acteur porte-parole créateur d’images mentales, aussi aux adultes.
Mar. 10 au sam. 21 novembre Le Lavoir Numérique /
Collaboration, Frédéric Danos et Grégory Castéra pour une écoute active et renouvelée. Mar. au ven. 19h, sam. 16h, Ville de Gentilly Une centaine de paroles, d’origines les plus diverses,
Avec Emmanuelle Lafon Parlement est un solo écrit pour Emmanuelle Lafon relâche lun., jeu. et dim. Sam. 30 janvier 16h30 sont prononcées par la même bouche. Tissées en-
Régie générale et son, Stéphane Leclercq
à partir d’une sélection d’extraits du corpus de semble, elles offrent tout un théâtre à l’imaginaire
Production et administration à la création, Marc Pérennès Conception, Encyclopédie de la parole
Administration, Edwige Dousset l’Encyclopédie de la parole. Sa partition réunit des des spectateurs, petits et grands. Composé par Joris
Composition, Joris Lacoste // Mise en scène, Emmanuelle Lafon
Diffusion, Garance Crouillère enregistrements aussi divers qu’une plaidoirie, un Avec Armelle Dousset ou Anna Carlier Lacoste et dirigé par Emmanuelle Lafon, blablabla se
message de répondeur, un discours politique, une Création sonore, Vladimir Kudryavtsev // Lumières, Daniel Levy joue au plus près de la prosodie de chaque parole. Le
Production Echelle 1 :1 déclamation poétique, une publicité, un extrait de Régie générale en tournée, Philippe Montémont ou Laurent Mathias chef de train nous accueille à bord du TGV nº1456, un
Coproduction Fondation Cartier pour l’art contemporain (Paris) ; Assistants mise en scène, Lucie Nicolas, Olivier Boréel, Fanny Gayard
sitcom, un prêche religieux, un commentaire sportif… robot décline son identité, un commentateur sportif
La Villette (Paris) dans le cadre des résidences d’artistes Coordination de la collecte des documents sonores, Valérie Louys
Coréalisation Théâtre de la Bastille (Paris) ; Festival d’Automne à Paris En concentrant dans le corps et la voix d’une seule égrène les noms de joueurs, Yannis expose les règles
Collaboration informatique musicale Ircam, Augustin Muller
Spectacle créé le 6 juin 2009 à la Fondation Cartier pour l’art interprète les paroles d’une centaine de locuteurs, Collecteurs Armelle Dousset, Julie Lacoste, Joris Lacoste, du jeu police-voleurs, une youtubeuse ouvre une dis-
contemporain (Paris) dans le cadre des Soirées Nomades Parlement produit un sample grandeur nature de la Emmanuelle Lafon, Valérie Louys, Lucie Nicolas, Élise Simonet pute, la voix du photomaton délivre ses instructions,
diversité des formes orales. Proféré sans transition et Administration de production, Edwige Dousset assistée un rappeur rappe, la reine de cœur veut couper des
Durée : 1 heure de Justine Noirot // Diffusion et tournées, Victoire Costes
crescendo, cet échantillonnage génère un discours têtes, Radouane a un fou-rire… Qu’entend-on du sens
transformiste et poétique qui donne à voir par les des mots quand, extraits de leurs contextes, on s’en
Production Échelle 1 :1 en partenariat avec Ligne Directe
oreilles. Avec Parlement, performance-étalon superbe Coproduction La Villette (Paris) ; Le Volcan, scène nationale du Havre ; empare comme d’une matière sonore ? Que voit-on
de simplicité et d’efficacité, se met en place une Théâtre de Lorient-centre dramatique national ; La Bâtie – Festival alors de leur pouvoir et du pouvoir qu’ils ont sur nous ?
dramaturgie originale propre aux encyclopédistes : de Genève ; Théâtre L’Aire Libre ; Les Spectacles vivants – Centre Sonorisées grâce à un dispositif développé par l’Ircam,
les documents sonores, d’abord recueillis pour Pompidou (Paris) ; T2G – Théâtre de Gennevilliers, Centre Dramatique les comédiennes et musiciennes Armelle Dousset ou
leurs qualités rythmiques ou musicales, fournissent National ; Festival d’Automne à Paris Anna Carlier jouent avec la collection de l’Encyclopédie
Coréalisation Théâtre 14 (Paris) ; Festival d’Automne à Paris
la matière d’une écriture théâtrale procédant par pour les représentations au Théâtre 14 (Paris) de la parole. De leur voix, de leur corps, elles font
montage et composition non de textes mais de Avec le soutien de l’Ircam – Centre Pompidou surgir une floppée de personnages et de situations,
sons. Entre effets de reconnaissance et décalages Ce texte est lauréat de la Commission nationale d’Aide à la création des plus quotidiens aux plus féériques.
ironiques, c’est toute l’inquiétante étrangeté de nos de textes dramatiques – Artcena.
paroles ordinaires – et au delà, celle du monde – qui Spectacle créé le 9 septembre 2017 à La Bâtie – Festival de Genève
nous est joyeusement restituée. Durée : 55 minutes
Spectacle à partir de 7 ans
Avec les Restos du Cœur, le Festival invite enfants et parents en
difficulté à des représentations de blablabla. Pour l’ensemble des
représentations au Théâtre 14 – Paris, les spectateurs de 7 à 14 ans ne
paient pas leur place mais apportent un jouet qui sera offert lors des
fêtes de fin d’année par les Restos du Cœur.
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SUITE Nº2 L’ENCYCLOPÉDISTE
Encyclopédie de la parole / Encyclopédie de la parole /
Joris Lacoste Frédéric Danos
Centre Pompidou Comme une illusion d’Escher fait apparaître des Centre Pompidou Théâtre de Chelles L’encyclopédiste est le seul en scène d’un fervent
Jeu. 5 au dim. 8 novembre images en relief quand on y absorbe son regard, Jeu. 5 au dim. 8 novembre Dans le cadre du Festival SOLO collectionneur d’enregistrements et pratiquant
Jeu., ven. et sam. 20h30, dim. 17h les paroles reproduites dans Suite nº2 créent des Jeu. 19h, ven. et sam. 19h et 21h, Mar. 19 janvier 20h30 de la parole qui, plutôt que de s’adonner aux
espaces multidimensionnels. Superpositions vocales dim. 15h30 démonstrations formalistes, constate en jeux et
Conception, Encyclopédie de la parole
Composition et mise en scène, Joris Lacoste et transcriptions textuelles donnent une troublante zigzags que la politique de la parole, c’est l’autre.
Conception, Encyclopédie de la parole
Création musicale, Pierre-Yves Macé épaisseur sonore et visuelle à nos actes de langage. Texte et interprétation, Frédéric Danos Cheminant à travers une abondante collection de
Avec Thomas Gonzalez, Vladimir Kudryavtsev, Emmanuelle Lafon, Après Suite nº1, qui s’attachait à présenter les Collaboration artistique, Maïa Sandoz paroles enregistrées, tantôt diffusées tantôt fac-
Nuno Lucas, Barbara Matijević Régie littéraire, Anne Chaniolleau
linéaments de la parole humaine, Suite nº2 entre dans similées, l’encyclopédiste évoque et commente les
Collaboration artistique, Élise Simonet // Lumières, vidéo, Création lumières, Florian Leduc
Florian Leduc // Son, Stéphane Leclercq // Régie générale le drame : dans cette pièce composée pour un quintet Création sonore, Yann Legay phénomènes qui en constituent les architectures
en tournée, Florian Leduc ou Laurent Mathias // Costumes, d’interprètes, sont orchestrées des paroles qui ont un Administration, production et diffusion, Edwige Dousset formelles, qu’il décortique en hypothèses et analyses
Ling Zhu // Programmeur vidéo, Thomas Köppel // Assistante vidéo, effet sur le monde, des voix qui promettent, menacent, et Garance Roggero assistées de Victoire Costes singulières. Bonimenteur fantasque et passionné,
Diane Blondeau // Traduction, gestion de projet, Marie Trincaretto // déclarent la guerre ou l’amour, remercient, exhortent, il nous vante la délectation de la répétition, l’étai
Relecture et corrections, Julie Etienne // Coaching vocal, Valérie Production Échelle 1:1
sont en crise, prient, tuent et décident. Composé fondamental produit par l’espacement, les trésors
Philippin et Vincent Leterme // Coach langues, Azhar Abbas, Amalia Coproduction Le Théâtre – scène nationale – Saint-Nazaire ;
Alba Vergara, Mithkal Alzghair, Sabine Macher, par Joris Lacoste et harmonisé par le compositeur Les Spectacles vivants / Service de la Parole – Centre Pompidou inavoués du résidu. Il nous parle d’apprentissage et
Soren Stecher-Rasmussen, Ayako Terauchi Besson // Collecteurs, Pierre-Yves Macé, cet enchevêtrement de paroles, (Paris) ; Festival d’Automne à Paris de perte, de regain, de goût, de la mélodie bruitiste
Constantin Alexandrakis, Mithkal Alzghair, Ryusei Asahina, Adrien toutes issues d’enregistrements contemporains Coréalisation Les Spectacles vivants / Service de la Parole – Centre d’un babil, du fil d’Ariane des circonvolutions d’une
Bardi Bienenstock, Judith Blankenberg, Guiseppe Chico, Manuel et reproduites vocalement sur scène, forme ainsi Pompidou (Paris) ; Festival d’Automne à Paris pour les représentations question un peu longue à formuler, des jeux de
Coursin, David-Alexandre Guéniot, Léo Gobin, Haeju Kim, Monika au Centre Pompidou (Paris)
un véritable spectacle d’action dont les heurts et partage, d’assistance et de soutien d’un repas entre
Kowolik, Federico Paino, Pauline Simon, Ayako Terauchi Besson,
Helene Roolf, Anneke Lacoste, Max Turnheim, Nicolas Mélard, Tanja les péripéties se déroulent dans l’imaginaire des Durée estimée : 1 heure amis, de l’élaboration sans cesse renouvelée d’une
Jensen, Ling Zhu, Valérie Louys, Frédéric Danos, Barbara Matijević, spectateurs. Ces paroles exprimées en une quinzaine conversation par la modulation d’un seul et même
Vladimir Kudryavtsev, Olivier Normand, Nuno Lucas // Production et de langues différentes se répondent en de virtuoses phonème, de la manière dont un dialogue avec un
administration de la création, Dominique Bouchot et Marc Pérennès // contrepoints, tandis que les situations se superposent, coyote prend les atours d’une stratégie de passereau
Administration, Edwige Dousset // Diffusion, Garance Crouillère
que le rythme s’accélère et que le suspens augmente. à tête couronnée. Dans ce jeu de figurations, de
Production Échelle 1 :1 Barthes définissait la tragédie chez Racine comme une défigurations, de reconfiguration, L’encyclopédiste
Coproduction T2G – Théâtre de Gennevilliers, Centre Dramatique parole-action, dont la fonction était de médiatiser les nous entraîne au-delà de nos habitudes et routines
National ; Asian Culture Complex – Asian Arts Theater Gwangju ; relations de force. Le théâtre à entendre de Suite nº2 d’usagers de la parole.
Kunstenfestivaldesarts (Bruxelles) ; Théâtre Vidy-Lausanne ; Steirischer confronte ses spectateurs aux paroles actuelles et, à
Herbst Festival ; Théâtre Agora-Seinendan ; La Villette (Paris) ; Théâtre
travers leurs timbres et leurs tempos, leurs nuances
national de Bordeaux en Aquitaine ; Rotterdamse Schouwburg ;
Festival d’Automne à Paris et leurs accents, nous fait écouter autrement les
Coréalisation Les Spectacles vivants – Centre Pompidou (Paris) ; mots, exclamations et injonctions qui façonnent notre
Festival d’Automne à Paris monde.
Spectacle créé le 8 mai 2015 au Kunstenfestivaldesarts (Bruxelles)
Durée : 1h25
Spectacle en anglais, japonais, français, arabe, néerlandais,
allemand, portugais, espagnol, russe, croate, lingala, chinois,
danois, sanskrit, ourdou, surtitré en français
20 21SUITE Nº4 SUITE Nº3
Encyclopédie de la parole / Encyclopédie de la parole /
Joris Lacoste / Joris Lacoste /
Pierre-Yves Macé / Pierre-Yves Macé
Sébastien Roux /
Ictus
MC93 Pour le dernier spectacle de la série des suites Nouveau théâtre de Montreuil, centre dramatique national Avec Suite nº3, les artistes de l’Encyclopédie de la
Jeu. 19 au dim. 22 novembre chorales, l’Encyclopédie de la parole a choisi de faire Mar. 15 au ven. 18 décembre parole poursuivent leur exploration du réel par le
Jeu. et ven. 20h, sam. 18h, dim. 16h entendre directement le matériau qui constitue sa Mar. 20h, mer., jeu. et ven. 21h prisme du langage ordinaire. Avec le compositeur
collection sonore et sert à écrire ses spectacles : les Pierre-Yves Macé, ils nous donnent à entendre des
Conception, Encyclopédie de la parole et Ensemble Ictus Conception, Encyclopédie de la parole
Composition dramaturgique et mise en scène, Joris Lacoste enregistrements de parole. Composition et mise en scène, Joris Lacoste paroles violentes fraîchement cueillies dans toute
Composition musicale instrumentale, Pierre-Yves Macé Dans Suite nº4, ce ne sont plus des acteurs qui Composition et création musicale, Pierre-Yves Macé l’Europe et accompagnées au piano.
Composition musicale électro-acoustique, Sébastien Roux redonnent corps à des voix disparues, mais les Interprétation, Denis Chouillet (piano), Bianca Iannuzzi (soprano) Après la Suite nº1 en une dizaine de langues et
Avec Hugo Abraham (contrebasse, basse électrique), Tom De Cock et Laurent Deleuil (baryton)
personnages eux-mêmes qui reviennent du passé vingt-deux interprètes, suivie par la Suite nº2, où
(percussion), Chryssi Dimitriou (flûtes), Luca Piovesan (accordéon), Collaboration artistique, Élise Simonet // Chorégraphie, Lenio Kaklea //
Jean-Luc Plouvier (clavier électronique), Eva Reiter (viole de gambe, pour nous parler avec leurs voix propres, leur Scénographie et lumières, Florian Leduc // Son, Stéphane Leclercq // un quintet d’interprètes virtuoses explorait les
flûte Paetzold), Primož Sukič (guitare électrique, mandoline, banjo) mélodie originale, leur timbre inimitable, leur souffle Costumes, Ling Zhu // Chef de chant, Vincent Leterme // Coaching formes et les pouvoirs de la parole contemporaine,
Son, Stéphane Leclercq, Alexandre Fostier // Scénographie particulier. Sonorisées par Sébastien Roux, les vocal, Valérie Philippin // Régie générale en tournée, Florian Leduc Suite nº3 prend la forme d’un petit « opéra parlé »
et lumières, Florian Leduc // Création graphique, Oscar Lozano Pérez // paroles entrent et sortent de scène, transportant ou Nicolas Bats // Costumes, Ling Zhu // Stagiaire à la mise en scène, pour deux chanteurs et un pianiste. Ce sont ici des
Collaboration artistique, Élise Simonet, Oscar Lozano Pérez, Yvan Loiseau // Traduction, gestion de projet, Marie Trincaretto //
avec elles des espaces, des images, des situations, paroles glanées dans toute l’Union Européenne qui
Nicolas Rollet // Conseil chorégraphique, Marie Goudot // Collecte Texte français, Julie Etienne // Production et administration, Edwige
des documents, Joris Lacoste, Oscar Lozano Pérez, Élise Simonet // des blocs de tension ou d’émotion, des événements Dousset assistée de Justine Noirot // Diffusion, Garance Crouillère nous sont restituées, comme toujours au plus près
Collecteurs invités, Harris Baptiste, Charlotte de Bekker, Tom Boyaval, majeurs ou minuscules. Comme dans un opéra, les de leur oralité, en respectant toutes leurs nuances
Sachith Joseph Cheruvatur, Sibel Diker, Julie Étienne, Lucas Guimarães, voix sont soutenues, emportées, transportées par Production Échelle 1 :1 en partenariat avec Ligne Directe mélodiques, rythmiques, dynamiques ou timbrales.
Otto Kakhidze, Priscila Natany, Nicolas Rollet, Ghita Serraj, de la musique instrumentale : interprétée par sept Coproduction Kunstenfestivaldesarts (Bruxelles) ; La Comédie Cette fois cependant, un piano les accompagne sur
Prodromos Tsinikoris, Ece Vitrinel // Production et administration, de Reims – CDN ; Sao Luiz Teatro / Alkantara festival (Lisbonne) ;
membres de l’ensemble Ictus, la partition de Pierre- scène pour souligner ou relever leurs inflexions,
Edwige Dousset et Garance Crouillère Le phénix scène nationale de Valenciennes pôle européen de création ;
Yves Macé déplace l’écoute et révèle des accents Théâtre Garonne – scène européenne (Toulouse) ; Festival Baltoscandal s’inscrire en contrepoint voire en concurrence, ouvrir
Production Échelle 1 :1 en partenariat avec l’Ensemble Ictus enfouis. En croisant l’acoustique et l’électrique, en (Rakvere) ; Gothenburg Dance and Theatre Festival ; Künstlerhaus l’écoute à un endroit inattendu et permettre de les faire
Avec le soutien de la Fondation d’entreprise Hermès dans le cadre convoquant des associations de timbres insolites, Mousonturm (Francfort) ; Théâtre de la Ville-Paris ; Points communs, sonner comme autant de lieder, d’airs folkloriques,
de son programme New Settings elle exacerbe la perception. Une sorte de théâtre de nouvelle scène nationale de Cergy-Pontoise et du Val d’Oise ; Festival de récitatifs d’opéra, de tubes pop ou de mélodies
Coproduction TNS – Théâtre National de Strasbourg ; Wiener d’Automne à Paris
fantômes, donc, mais avec des spectres bien vivants, françaises. Une manière pour Joris Lacoste et Pierre-
Festwochen ; Kunstenfestivaldesarts (Bruxelles) ; Ensemble Ictus ; Coréalisation Nouveau théâtre de Montreuil, centre dramatique
Teatro Municipal do Porto ; Le Quartz – scène nationale de Brest ; qui parlent, chuchotent, crient, apostrophent, rient, national ; Festival d’Automne à Paris Yves Macé, qui signe la partition musicale, de trouver
Festival Musica (Strasbourg) ; MC93 – Maison de la Culture dialoguent, comptent, racontent, expliquent, prêchent Avec le soutien de l’Institut Français (Paris), de la Ville de Saint-Denis – la juste distance, la bonne stratégie, le grain d’humour
de Seine-Saint-Denis (Bobigny) ; Festival d’Automne à Paris et consolent, ragent et encouragent, désirent et Conservatoire de musique et de danse, de Nanterre-Amandiers, centre qui nous permettra d’entendre de manière proprement
Coréalisation MC93 – Maison de la Culture de Seine-Saint-Denis regrettent, dansent, souffrent, jouissent, vivent et dramatique national et du CND Centre national de la danse inouïe les paroles les plus communes, et souvent
(Bobigny) ; Festival d’Automne à Paris Suite nº3 est co-produite par House On Fire et NXTSTP avec le soutien
ne veulent pas mourir. En s’attachant aux infimes et désolantes, qui composent notre monde.
Avec la participation du DICREAM du Programme Culture de l’Union Européenne.
Spectacle créé le 25 septembre 2020 au Théâtre National de Strasbourg infinies modulations de la parole humaine, Suite nº4 est Spectacle créé le 10 octobre 2017 au Théâtre Garonne – scène
une célébration du plus vivant et du plus fugitif : une européenne (Toulouse)
manière de faire retentir, une dernière fois, « l’inflexion
des voix chères qui se sont tues ». Durée : 1h30
Spectacle en anglais, français, néerlandais, allemand, portugais,
Durée estimée : 2h10 hongrois, polonais, roumain, croate, danois, maltais, italien, tchèque,
Spectacle en anglais, italien, allemand, français, hébreu, thaï, espagnol, slovaque, espagnol, finnois, bulgare, grec, estonien, letton, lituanien,
japonais, malayalam, suédois, néerlandais, arabe, portugais, napolitain, suédois, slovène, flamand, surtitré en français
russe, gaélique écossais, coréen, soussou, shanghaïen, catalan, sicilien,
grec, tomáraho, surtitré en français
22 23Biographies
Encyclopédie de la parole Frédéric Danos Joris Lacoste Emmanuelle Lafon
L’Encyclopédie de la parole est un projet artistique Né en 1959, Frédéric Danos dit oui à tout. Poète, il Joris Lacoste écrit pour le théâtre et la radio depuis Emmanuelle Lafon suit la formation du Conservatoire
qui explore l’oralité sous toutes ses formes. utilise la performance et l’improvisation. Il s’intéresse 1996 et réalise ses propres spectacles depuis 2003. Il National Supérieur d’Art Dramatique, auprès de
Depuis septembre 2007, l’Encyclopédie de la parole au paysage, à la biographie familiale, à la cuisine. Il a créé 9 lyriques pour actrice et caisse claire en 2005 Catherine Hiegel, Philippe Garrel, Klaus Michael
collecte toutes sortes d’enregistrements et les publie dans des revues (Espace(s), Cahier critique avec Stéphanie Béghain, puis Purgatoire au Théâtre Grüber et Michel Piccoli avec À propos des Géants
répertorie en fonction de phénomènes particuliers de poésie, Architecture et poésie, Desseins, Futu). Il national de la Colline en 2007, dont il a également été de la montagne, d’après Luigi Pirandello. Au théâtre,
de la parole telles que la cadence, la choralité, le est membre du trio bruitiste acoustique Jeune fille auteur associé. De 2007 à 2009, il a été co-directeur elle joue en France et à l’étranger avec de nombreux
timbre, l’adresse, l’emphase, l’espacement, le résidu, orrible et co-anime la matinale sur radio psg matin. des Laboratoires d’Aubervilliers. metteurs en scène, notamment Joris Lacoste, avec
la saturation ou la mélodie. Chacune de ces notions Il a fondé avec Astrid de la Chapelle, Sarah Garcin et Empruntant à la littérature, au théâtre, aux arts qui elle collabore depuis 2009 à quatre spectacles
constitue une entrée de l’Encyclopédie, dotée d’un Marie Lechner le club saucisse, une entreprise d’open visuels, à la musique, à la poésie sonore, son travail ainsi qu’à l’activité multiforme de l’Encyclopédie de
corpus sonore et d’une notice explicative. source culinaire. Il a publié un livre de cuisine, Cuisine revendique une forte dimension de recherche. Il a la parole. Elle est actrice auprès d’Émilie Rousset,
À partir de cette collection qui comporte aujourd’hui domestique, aux éditions du Tigre (2014). Avec Sarah ainsi initié deux projets collectifs : W (depuis 2003, Vincent Thomasset, Daniel Jeanneteau, Julia Vidit,
plus de mille documents, l’Encyclopédie de la parole Garcin et Ferdinand Dervieux, il développe eWank, une en collaboration avec Jeanne Revel) qui étudie Bruno Bayen, Célie Pauthe, Vladimir Pankov et Lucie
produit des pièces sonores, des performances, des application néo-genrée cyborg pour caresser et faire l’action en représentation et développe notamment Berelowitsch, Bernard Sobel, Jean-Baptiste Sastre,
spectacles, des conférences, des concerts et des jouir son téléphone (bourse d’aide au développement, le logiciel de partitions Organon ; et l’Encyclopédie de Aurélia Guillet, Madeleine Louarn, Frédéric Fisbach,
installations. Dicréam 2020). Il réalise les documentaires J’ai mis 9 la parole (depuis 2007), qui explore transversalement Nazim Boudjenah… Au cinéma, elle tourne avec
L’Encyclopédie de la parole est animée par un ans à ne pas terminer (2001/2010) et Philippe – Trois les formes orales, et a donné lieu en 2009 au Jean-Charles Massera, Patricia Mazuy, Bénédicte
collectif de poètes, d’acteurs, d’artistes plasticiens, entretiens filmés (2014/2017). Il joue dans les films spectacle Parlement puis, à partir de 2013, à la série Brunet, Philippe Garrel, Marie Vermillard et Denise
d’ethnographes, de musiciens, de curateurs, de d’Héléna Villovitch et de Nicolas Boone. Pour la scène, des Suites chorales. Par ailleurs, il s’intéresse depuis Chalem. Elle co-fonde le collectif F71 en 2004, au sein
metteurs en scène, de dramaturges, de chorégraphes, il collabore notamment avec Nuno Lucas (I could write 2004 aux possibles usages artistiques de l’hypnose au duquel elle partage les places d’autrice, metteuse en
de réalisateurs de radio. Son slogan : « Nous sommes a song, Festival Ardanthé, Théâtre de Vanves, TJCC sein d’une activité qu’il a baptisée « hypnographie » : scène et actrice. Sensible aux rapports entre bruit et
tous des experts de la parole ». Théâtre de Gennevilliers, 2015, et Ma vie va changer, il a produit dans ce cadre plusieurs pièces, dont Le musique, texte et partition, elle collabore avec des
encyclopédiedelaparole.org Festival Ardanthé, Théâtre de Vanves, 2018 et 2019). vrai spectacle (2011), présenté au Festival d’Automne artistes issus d’autres disciplines : le collectif moscovite
Il rejoint l’Encyclopédie de la parole en 2008. Il participe en 2011 et au Centre Pompidou en 2012, ainsi que SounDrama, le groupe de musique improvisée
à l’écriture de Parlement (2009) et est interprète dans l’exposition 12 rêves préparés (2012) à la galerie gb Goat’s Notes, les compositeurs Georges Aperghis,
Suite nº1 (création en 2013 et re-création en 2020). agency. Emmanuel Whitzthum, Daniele Ghisi, Joëlle Léandre,
L’encyclopédiste est son premier texte pour le théâtre. les plasticiens Thierry Fournier, Mercedes Azpilicueta,
Joris Lacoste au Festival d’Automne à Paris ainsi que Jean-Yves Jouannais.
2011 Le vrai spectacle (T2G – Théâtre de
Ictus Gennevilliers) Emmanuelle Lafon au Festival d’Automne à Paris
L’ensemble de musique contemporaine Ictus cohabite 2013 Parlement (Maison de la Poésie) 2017 blablabla (Théâtre Paris-Villette, Centre
depuis 1994 à Bruxelles avec l’école de danse P.A.R.T.S Suite nº1 « ABC » (Centre Pompidou, Pompidou, Théâtre de Choisy-le-Roi,
et la compagnie Rosas d’Anne Teresa De Keersmaeker, Nouveau théâtre de Montreuil) T2G – Théâtre de Gennevilliers)
avec laquelle il a déjà monté quatorze productions, 2015 Suite nº2 (T2G – Théâtre de Gennevilliers)
de Amor Constante à Vortex Temporum. Ictus a par 2017 Suite nº3 « Europe » (Théâtre de la Ville –
ailleurs travaillé avec d’autres chorégraphes : Wim Espace Cardin, Nouvelle scène nationale de
Vandekeybus, Maud Le Pladec, Eleanor Bauer, Fumiyo Cergy-Pontoise et du Val d’Oise)
Ikeda. Ictus est un collectif fixe d’une vingtaine de 2018 Noyau ni fixe (Atelier de Paris)
musiciens cooptés (dont le chef d’orchestre, Georges-
Elie Octors). L’ensemble a parié dès ses débuts sur
la mutation irréversible des ensembles vers le statut
mixte d’orchestre électrique, en engageant un
ingénieur du son régulier au rang d’instrumentiste.
Parmi la vingtaine de disques sortis, les deux albums
consacrés à Fausto Romitelli ont marqué leur époque
par l’audace de leurs mixages, qui subvertissent
l’espace acoustique classique. L’ensemble est en
résidence à l’Opéra de Lille depuis 2004.
24 25Vous pouvez aussi lire
