Christo et Jeanne-Claude Paris ! - 1er juillet - 19 octobre 2020 - #ChristoParis - France.fr
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Centre Pompidou Dossier de presse Christo et Jeanne-Claude Direction de la communication et du numérique Paris ! 1er juillet – 19 octobre 2020 centrepompidou.fr #ChristoParis
Centre Pompidou Christo et Jeanne-Claude Paris ! 1er juillet – 19 octobre 2020 Galerie 2, Niveau 6 Dossier Sommaire de presse Direction de la communication À propos de l’exposition p. 3 Direction de la communication et du numérique et du numérique 75191 Paris cedex 04 Le parcours de l’exposition p. 4 à 14 centrepompidou.fr Directrice Les années parisiennes, 1958 – 1964 Agnès Benayer T. 00 33 (0)1 44 78 12 87 Christo in Paris, un film d’Albert et David Maysles – 1990 agnes.benayer@centrepompidou.fr Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975 – 1985, exposition-dossier Attaché de presse Timothée Nicot L’Arc de triomphe empaqueté p. 15 T. 00 33 (0)1 44 78 45 79 timothee.nicot@centrepompidou.fr 19 septembre – 4 octobre 2020 centrepompidou.fr #ChristoParis Publications p. 16 Informations pratiques p. 17 Liste des œuvres exposées Annexe
Centre Pompidou Christo et Jeanne-Claude Paris ! 1er juillet – 19 octobre 2020 Galerie 2, Niveau 6 Intitulée « Christo et Jeanne-Claude. Paris ! » et présentée dans L’exposition intègre également la projection du film d’Albert et la Galerie 2 du Centre Pompidou, cette exposition majeure David Maysles, Christo in Paris (1990), qui retrace les dix années consacrée à Christo et Jeanne-Claude retrace leur période consacrées par Christo et Jeanne-Claude au projet The Pont-Neuf parisienne, entre 1958 et 1964, ainsi que l’histoire du projet Wrapped et évoque la biographie de ce couple exceptionnel, The Pont-Neuf Wrapped [Le Pont-Neuf empaqueté], Paris, dont le travail commun a fait naître des œuvres parmi les plus 1975-1985. Elle se présente comme une avant-première au projet spectaculaires de l’histoire de l’art des 20e et 21e siècles. L’Arc de Triomphe, Wrapped (Project for Paris, Place de l’Étoile – Charles De Gaulle), visible du 18 septembre au 3 octobre 2021 (cf. page 15). Commissaire Sophie Duplaix Chargée de recherche Marion Guibert Ces sept années passées dans la capitale sont essentielles pour Chargée de production Anne-Claire Gervais l’évolution du travail de Christo. Il s’affranchit de la surface du Architecte scénographe Corinne Marchand tableau, empaquette les objets du quotidien et élabore des œuvres temporaires dans l’espace public. Il commence également à donner Image : une dimension monumentale à ses œuvres en concevant différents The Pont-Neuf Wrapped, Paris, 1975-1985 [Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975-1985] projets pour la ville. La première partie de l’exposition présente © Christo 1985 environ 80 œuvres créées de 1958, année où Christo et Jeanne- Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse Claude se rencontrent, jusqu’à 1964, date à laquelle les artistes s’installent définitivement à New York. La deuxième partie, The Pont-Neuf Wrapped Documentation Exhibition [Le Pont-Neuf empaqueté, exposition-dossier], rend compte de toutes les étapes du projet menant à la réalisation de l’œuvre monumentale The Pont-Neuf Wrapped, Paris, 1975-1985, avec la présentation d’environ 300 pièces, incluant des dessins et collages originaux, une maquette, des photographies, des documents d’archives, des études et des éléments d’ingénierie issus du projet réalisé. 3
Centre Pompidou Le parcours de l’exposition Focus sur quelques pièces 5 4 6 Les années parisiennes 3 1958 – 1964 1 — Mur provisoire de tonneaux métalliques – Le Rideau de fer, rue Visconti, Paris 27 juin 1962 2 — Inventaire – Étagères 2 1958 – 1960 3 — Surface d’empaquetage 1958 1 4 — Cratère 1960 8 5 — Édifice public empaqueté (Projet pour l’Arc de triomphe, Paris) 1962-1963 6 — Petit cheval empaqueté 1963 7 7 — Empaquetage 1961 8 — Purple Store Front [Devanture de magasin mauve] 1964 9 9 — Christo in Paris Un film d’Albert et David Maysles – 1990 10 Le Pont-Neuf empaqueté, exposition-dossier Paris, 1975 – 1985 10 — Photographies de Wolfgang Volz : Christo et Jeanne-Claude à l’Hôtel de Ville de Paris 21 février 1982 11 — The Pont-Neuf Wrapped (Project for Paris) [Le Pont-Neuf empaqueté (Projet pour Paris)] Dessin – 1985 Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse 14 12 — Photographie de Wolfgang Volz : 11 Les alpinistes attachent la toile hissée sous l’une 13 des arches du Pont-Neuf 16 – 22 septembre 1985 13 — The Pont-Neuf Wrapped (Project for Paris) [Le Pont-Neuf empaqueté (Projet pour Paris)] Maquette du projet – 1981-1991 14 — Photographies de Wolfgang Volz : The Pont-Neuf Wrapped, Paris, 1975-1985 [Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975-1985] 1985 12 4
Centre Pompidou Les années parisiennes 1958 – 1964 Christo (Christo Vladimirov Javacheff) et Jeanne-Claude En réaction à l’édification du Mur de Berlin en 1961, Christo et (Jeanne-Claude Marie Denat) sont nés tous deux le 13 juin 1935, Jeanne-Claude imaginent de barrer une des rues les plus étroites respectivement à Gabrovo (Bulgarie) et à Casablanca (Maroc). de Paris avec un mur constitué de 89 barils. Érigé dans la nuit du Christo fuit la Bulgarie communiste pour se rendre à Prague en 27 juin 1962, le Mur provisoire de tonneaux métalliques – 1956. Il parvient à s’échapper du bloc soviétique en 1957 en Le Rideau de fer, rue Visconti, Paris, 1961-1962, consitue leur passant dans un premier temps par Vienne, puis par Genève, pour deuxième intervention dans l’espace public. Dès 1961, Christo et finalement s’établir en mars 1958 à Paris, où il rencontre Jeanne-Claude envisagent pour la première fois d’empaqueter un Jeanne-Claude à l’âge de 23 ans. Malgré sa formation classique bâtiment public (salle de concert, salle de conférence, prison, à l’Académie des Beaux-Arts de Sofia, Christo développe son propre parlement...). À cette époque, Christo, qui habite non loin de l’Arc langage artistique durant ces années parisiennes, en travaillant de triomphe, réalise différentes études de ce monument dont le la surface, les textures, l’empaquetage d’objets et l’appropriation photomontage Édifice public empaqueté (Projet pour l’Arc de sculpturale de l’espace. Par la suite, il commence avec Jeanne- triomphe, Paris), 1962-1963. Ce projet doit finalement voir le jour à Claude à développer les projets temporaires monumentaux pour l’automne 2020 (cf. pages 8 et 15). lesquels ils sont désormais célèbres. À son arrivée à Paris, afin de gagner sa vie, Christo réalise des portraits à l’huile sur toile de familles de la haute société, signant la plupart de ces œuvres de son vrai nom, « Javacheff ». Dans la chambre de bonne qui lui sert d’atelier, il commence à créer ce qu’il appelle son Inventaire – un ensemble de boîtes en métal, de bouteilles, de caisses et plus tard de barils, empaquetés dans du tissu rigidifié par de la laque et ficelés, qu’il signe de son nom d’artiste, « Christo ». Christo s’intéresse alors particulièrement au travail de la surface : « Il ne s’agissait pas tant de créer un objet, mais plutôt la texture de l’objet lui-même » dit-il. Les Surfaces d’Empaquetage résultent de ces expériences réalisées avec du papier, parfois du tissu, auquel Christo donne un aspect accidenté par des froissages et des plis qu’il rigidifie avec de la laque, la peinture venant rehausser les reliefs. Dans la continuité de ces recherches, il créé la série des « Cratères ». Peu connue et présentée ici pour la première fois, elle se caractérise par une forte matérialité : le sable et la poussière mêlés à la peinture et à la colle créent un paysage lunaire qui envahit la surface de l’œuvre en ménageant aspérités et crevasses. Les Cratères réalisés par Christo peuvent être considérés comme une réponse au travail matiériste de Jean Dubuffet des années 1950. La plupart des Empaquetages caractéristiques de Christo Mur provisoire de tonneaux métalliques - Le Rideau de fer, 1 sont réalisés entre 1958 et le début des années 1960, rue Visconti, Paris à partir d’objets du quotidien. Le tissu, dans un premier temps 27 juin 1962 froissé et laqué, puis laissé à l’état brut, simplement attaché avec Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse Le vocabulaire de Christo, en plus de l’empaquetage de petites des cordes et des ficelles, fait aussi place par la suite au boîtes métalliques, va s’étendre aux barils, dont l’artiste réalise polyéthylène. La transparence et la rigidité sculpturale de ce film des empilements, sous forme de colonnes ou d’accumulations. plastique en feront un matériau de prédilection pour l’empaquetage En octobre 1961, en réaction à la construction récente du Mur de de statues et de modèles vivants. Berlin, il imagine de barrer la rue Visconti – l’une des plus étroites rues de Paris – avec des barils. Il parvient à réaliser le projet, avec la Les premières œuvres de Christo dans l’espace public sont des complicité de Jeanne-Claude, le soir du 27 juin 1962, avant d’être structures temporaires, faites de colonnes ou d’accumulations de sommé par la police de démanteler son édifice. En écho à ce qui barils. La plupart de ces œuvres sont réalisées dans l’atelier dont constituera son premier projet urbain parisien, il présente pour quelques jours des installations, photographies et dessins autour de l’artiste dispose également à Gentilly, en banlieue parisienne. son travail sur les barils à la Galerie J, dont le conseiller est le « Je trouvais que les barils de pétrole ressemblaient déjà à des critique d’art Pierre Restany. Il s’agit également de sa première sculptures », dit-il, « Les taches d’huile, les couleurs délavées, la exposition personnelle à Paris. rouille, les bosses – Je les trouvais fascinants, très beaux, car ils © Christo 1962 faisaient “vrais”.» Photo © Jean-Dominique Lajoux 5
Centre Pompidou 2 Inventaire – Étagères 1958 – 1960 Christo commence à empaqueter des boîtes cylindriques métalliques – pots de peinture ou boîtes de conserve – et des bouteilles dès 1958. Il les recouvre de tissu, rigidifié par de la laque, et les entoure de ficelle. Ce travail se développe avec des caisses, dont les parois sont traitées de la même manière, et des éléments de mobilier, souvent fabriqués par l’artiste lui-même. Ces ensembles, qui intégreront par la suite des barils, constituent ce que Christo appelle son « Inventaire ». Il expose ces œuvres pour la première fois fin 1960 à Lisbonne, puis en avril-mai 1961 à Paris, avec Lourdes Castro, René Bertholo et Jan Voss notamment, ses amis du groupe KWY, qui édite une revue d’art artisanale. Neuf boîtes en métal, tissu, cordeau, peinture, laque, sable, bois, acier et verre 90 × 30 × 18 cm Collection de l’artiste © Christo 1958 Photo © Eeva-Inkeri Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse 6
Centre Pompidou 4 Cratère 1960 Marqué par les grands tableaux expressionnistes de l’exposition « Jackson Pollock et la nouvelle peinture américaine » au Musée 3 Surface d’empaquetage national d’art moderne à Paris début 1959, Christo réalise entre 1958 1959 et 1960 un certain nombre d’œuvres abstraites à la manière Christo développe un intérêt accru pour le traitement des surfaces : de différents artistes, dont le travail de Jean Dubuffet, présenté à la il utilise du papier, parfois du tissu, auquel il donne un aspect galerie Daniel Cordier fin avril 1959 à l’occasion d’une exposition sur accidenté par des froissages, des plis, que la laque vient rigidifier et le thème de la « Célébration du sol », qui donne l’impulsion à la la peinture assombrir par endroits. Il y ajoute du sable ou de la série des « Cratères », inconnue du grand public. Elle s’inscrit poussière pour leur donner un aspect « misérabiliste ». Ces œuvres, toutefois davantage dans les recherches matiéristes de Dubuffet du intitulées Surfaces d’empaquetage, constituent l’une des réponses début des années 1950, pour lesquelles Christo éprouvait une de Christo à la tendance artistique de l’époque de s’émanciper du grande admiration. motif pour explorer les effets de matières. Peinture émaillée, peinture à la colle, Peinture, laque et sable, sable et métal sur panneau sur tissu tendu par des cordeaux sur cadre en bois 163 × 123 cm 158,5 × 102 × 7 cm Centre Pompidou, Musée national d’art moderne Collection particulière Don de l’artiste en 2019 © Christo 1958 © Christo 1960 Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse Photo © Wolfgang Volz Photo © Wolfgang Volz 7
Centre Pompidou 5 Édifice public empaqueté (Projet pour l’Arc de triomphe, Paris) 1962-1963 Les premiers projets urbains de Christo et Jeanne-Claude sont d’abord imaginés sous forme de collages réalisés à partir de photographies, assortis ou non d’un texte. Dès l’automne 1961, Christo envisage d’empaqueter un édifice public parisien, et plus précisément l’École militaire, comme en témoignent deux photomontages réalisés avec l’image d’un même Empaquetage. En 1962, Christo projette déjà d’empaqueter l’Arc de triomphe de la place de l’Étoile. Le monument est figuré dans un collage par l’image d’un petit objet empaqueté quadrangulaire, visible dans ce grand photomontage et présenté dans l’exposition. Ce projet, évoqué plus loin dans le parcours par un court documentaire montrant Christo dans son atelier newyorkais, verra le jour à l’automne 2020, soit près de soixante ans après sa conception. Photomontage de deux photographies de Shunk-Kender 25,2 × 70,8 cm Collection de l’artiste © Christo 1962 Photo © Shunk-Kender Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse 8
Centre Pompidou Empaquetages Empaquetages La chronologie exacte des expériences artistiques parisiennes de Les Empaquetages restent mystérieux dans leur contenu, Christo se Christo n’est pas toujours aisée à établir. En ce qui concerne les refusant à désigner les objets cachés au regard. Par la suite, Empaquetages, ils se développent surtout à partir de 1960, même explorant d’autres modalités, il ne couvrira que partiellement si les prémisses datent vraisemblablement du séjour genevois de certains objets, en particulier du mobilier, établissant un rapport l’artiste avant son arrivée à Paris, et que l’un des premiers paquets légèrement différent avec le spectateur. Dans le courant de l’année présentés dans l’exposition, fait à partir de papier, date de 1958. 1960, l’artiste découvre le polyéthylène, un plastique transparent Christo privilégiera par la suite le tissu, dans un premier temps qui le conduit vers d’autres recherches puisque la membrane laisse froissé et laqué, pour envelopper des objets. Puis il expérimentera deviner l’objet, sans toutefois l’appréhender directement. Le le tissu brut, sans abandonner ses recherches précédentes. polyéthylène sera utilisé en particulier pour l’empaquetage de L’attention de l’artiste se porte sur l’association de textures variées, statues et de modèles vivants. sur les jeux de matière – brillance ou matité du tissu –, le caractère soyeux ou rugueux et les couleurs, souvent des tons rompus. Les cordes et ficelles sont également choisies avec précision. 6 Petit cheval empaqueté 7 Empaquetage 1963 1961 Parmi ces objets empaquetés se trouve un petit cheval, qui renvoie Cet Empaquetage a été présenté fin 1962 dans l’exposition collective à un projet mené avec l’un des Nouveaux réalistes, mouvement « New Realists », que la galerie Sidney Janis de New York consacrait fondé par le critique d’art Pierre Restany en octobre 1960 et auquel à des artistes dont la pratique s’inscrivait soit dans le readymade Christo ne sera invité à prendre part qu’en 1963. Ce jouet (à savoir, déclarer un objet préexistant « œuvre d’art »), soit dans empaqueté a été utilisé dans l’un des photomontages destinés au l’univers visuel coloré de la publicité ou dans la parodie de la Salon « Comparaisons » de mars 1963, salon dont l’artiste Jacques consommation de masse. Malgré l’importance de cette exposition Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse Villeglé avait en charge une section. L’idée était d’exprimer à travers pour Christo, placé aux côtés d’américains de renom tels Andy ce « Néo-Dada emballé » – terme de Raymond Hains – un désaccord Warhol ou Claes Oldenburg, il fut abusivement classé, dans le texte avec l’approche théorique de Pierre Restany sur la filiation des de présentation du catalogue, parmi les artistes dont la démarche Nouveaux réalistes avec le mouvement Dada. La réalisation de ce relève du readymade. En effet, le geste de Christo n’est ni projet à grande échelle, insatisfaisante pour Christo, le conforte assimilable à cette approche, ni à un commentaire sur la question alors dans l’idée de ne pas s’identifier au groupe, bien qu’il de l’emballage dans la société industrielle. Son geste déconcerte la maintienne des liens d’amitié avec certains de ses membres. critique, qui a souvent peiné à le qualifier. Tissu, ficelle, cordeau, petit cheval à roulettes Tissu, ficelle, cordeau et divers objets sur panneau 40,6 × 50,8 × 12,7 cm 47,5 × 42,5 × 22,8 cm The Private Collection of the late Jan Van der Marck, États-Unis National Gallery of Art, Washington, © Christo 1963 Dorothy and Herbert Vogel Collection, 1999.4.1 Photo © Dirk Bakker © Christo 1961 Photo © National Gallery of Art, Washington, NGA Images 9
Centre Pompidou 8 Purple Store Front [Devanture de magasin mauve] Cratère 1964 1960 L’avant-dernière série entreprise l’année précédant le départ Bois, Plexiglas, métal, peinture émaillée, tissu, papier, définitif de Christo et Jeanne-Claude pour les États-Unis en lumière électrique septembre 1964, est une série de « Vitrines », réalisées pour nombre 235 × 220 × 35,5 cm d’entre elles à partir d’armoires à pharmacie. L’idée n’est plus ici, Collection de l’artiste Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse grâce à l’empaquetage, de cacher un objet au regard, tout en © Christo 1964 permettant d’en saisir les contours. Il s’agit plutôt de placer le Photo © Wolfgang Volz spectateur dans une situation d’empêchement en masquant l’intérieur de la vitrine, alors même qu’une vitrine est faite pour montrer. Ainsi, Christo tapisse les parois internes de ce mobilier avec du papier ou du tissu et y ménage parfois un éclairage, pour souligner qu’il y a bien en principe quelque chose à voir. Les Vitrines trouvent leur prolongement dans la série des « Store Fronts », que Christo développe essentiellement aux États-Unis, hormis deux Store Fronts à l’échelle 1 fabriqués en France et présentés ici, ainsi que quelques projets à échelle réduite. Il s’agit de devantures de magasin fabriquées avec des matériaux de récupération. Dans un second temps, leur élaboration sera plus sophistiquée, leur conférant un aspect minimal en écho aux recherches des artistes américains de l’époque, tout en y opposant une approche critique et décalée. Ces réalisations monumentales fonctionnent selon le même principe que les premières Vitrines : une occultation des parois transparentes au moyen de papier ou de tissu, accompagnée d’une source lumineuse à l’intérieur. 10
Centre Pompidou Christo in Paris Un film d’Albert et David Maysles – 1990 Les frères Albert et David Maysles (1926-2015 et 1931-1987) ont Achevé en 1990, le film retrace l’aventure de l’empaquetage du accompagné Christo et Jeanne-Claude à partir des années 1970 Pont-Neuf depuis ses débuts, en y mêlant le récit biographique de pour filmer sans concession toutes les étapes de l’élaboration de Christo et Jeanne-Claude, qui permet au spectateur d’entrer dans nombre de leurs projets. Leur cinéma « direct », qui leur a valu une la vie de ce couple exceptionnel à qui l’on doit des réalisations hors place majeure dans l’histoire du document filmé, a permis normes. Prenant la forme d’allers-retours entre une bataille sans d’immortaliser les instants les plus spectaculaires comme les plus relâche pour l’accomplissement du projet et la résurgence des triviaux du déroulement des projets. Une de leurs œuvres majeures, souvenirs de jeunesse des artistes, le film peut être visionné à Christo in Paris, est présentée ici, au cœur de l’exposition. n’importe quel moment de sa projection. 9 Christo in Paris 1990 Réalisateurs : Albert Maysles, David Maysles, Deborah Dickson et Susan Froemke 16 mm, couleur, sonore 58 minutes © Maysles Films, Inc. Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse 11
Centre Pompidou Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975 – 1985 Exposition-dossier La seconde partie de l’exposition dévoile l’histoire du projet urbain « Depuis plus de quatre siècles, le Pont-Neuf a été le sujet de majeur imaginé par Christo et Jeanne-Claude pour Paris, dès 1975. centaines d’œuvres », explique Christo, « Une fois empaqueté The Pont-Neuf Wrapped Documentation Exhibition [Le Pont-Neuf pour deux semaines, il est devenu une œuvre d’art à part entière ». empaqueté, exposition-dossier] est un ensemble de 337 pièces, S’inscrivant dans la lignée de Jacques Callot, Turner, Renoir, incluant 36 dessins et collages originaux, une maquette, des Brassaï, Pissaro, Picasso et Marquet, Christo et Jeanne-Claude documents d’archives, des éléments d’ingénierie issus du projet écrivent un nouveau chapitre de l’histoire du pont parisien. réalisé et environ 200 photographies de Wolfgang Volz, qui travaille À l’instar de toutes les œuvres temporaires de Christo et aux côtés des artistes depuis une quarantaine d’années. Le principe Jeanne-Claude, The Pont-Neuf Wrapped, Paris, 1975-1985 de l’exposition-dossier, constitué pour chaque projet majeur de [Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975-1985] a été présenté Christo et Jeanne-Claude, est de préserver la mémoire des œuvres pendant une durée très brève du 22 septembre au 6 octobre 1985. temporaires, de faire comprendre leur ampleur et leur complexité, Ce projet a nécessité un dispositif technique et humain colossal, en retraçant l’histoire du projet, des prémices à sa réalisation. sans compter les dix années de négociation auprès des politiques et des riverains. Les artistes financent leurs réalisations Dès 1975, Christo et Jeanne-Claude conçoivent l’idée monumentales exclusivement grâce à la vente des collages, dessins d’empaqueter le Pont-Neuf avec de la toile polyamide de couleur préparatoires, maquettes réalisés par Christo dans le cadre des grès doré, qui recouvrirait les côtés et les voûtes des douze arches projets et à la vente d’œuvres des années 1950 et 1960. du pont, ses parapets, ses bordures et ses trottoirs (le public doit Les artistes n’ont jamais bénéficié de financement public ou privé. pouvoir marcher sur la toile), ses quarante-quatre lampadaires, ainsi que les parois verticales du terre-plein de la pointe « Tous nos projets temporaires ont un caractère nomade, occidentale de l’Île de la Cité et l’esplanade du Vert-Galant. transitoire, ils sont en perpétuel mouvement », précise Christo, Œuvre temporaire, en prise avec le réel, cette transformation « Ces œuvres ne sont visibles qu’une fois dans une vie mais restent souligne les qualités architecturales du pont et renouvelle notre gravées dans les mémoires. Cet aspect est essentiel dans notre rapport à l’appréhension de ses volumes et à la déambulation. démarche et rappelle un principe résolument humain : rien ne dure éternellement et c’est là toute la beauté de la vie ». Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse 10 Christo et Jeanne-Claude sont reçus, avec Johannes Schaub, par Jacques Chirac et Françoise de Panafieu, adjointe au Maire de Paris, à l’Hôtel de Ville, le 21 février 1982. Au cours de ce rendez-vous filmé par les frères Maysles, Jacques Chirac, favorable au projet, précise qu’il n’accordera formellement son autorisation qu’après les prochaines élections, prévues au printemps 1983. © Christo 1982 / Photo © Wolfgang Volz 12
Centre Pompidou 11 The Pont-Neuf Wrapped (Project for Paris) – [Le Pont-Neuf empaqueté (Projet pour Paris)] Dessin, 1985 Mine graphite, pastel, fusain, crayon à la cire, impressions à l’encre et colle sur papier contrecollé sur carton. Diptyque : 38 × 244 cm et 106,6 × 244 cm / Collection de l’artiste / © Christo 1985 / Photo © Philippe Migeat Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse 12 Les alpinistes attachent la toile hissée sous l’une des arches, et règlent la tension des sangles cousues sur la toile afin que celle-ci épouse les lignes de la voûte [16-22 septembre 1985]. © Christo 1985 / Photo © Wolfgang Volz 13
Centre Pompidou T [ M B a 8 PV2330_EG_1716_POMP CHRISTO INT FR-EN.indd 211 13 The Pont-Neuf Wrapped (Project for Paris) – [Le Pont-Neuf empaqueté (Projet pour Paris)] Maquette du projet, 1981-1991 Vue de la maquette de l’empaquetage du Pont-Neuf et de sa présentation dans une vitrine de La Samaritaine, Paris, octobre 1981. Bois, tissu, fil, mousse synthétique, Plexiglas, agrafes et colle / 82 × 611 × 478 cm / © Christo 1981 / Photo © DR The Pont-Neuf Wrapped (Project for Paris), [Le Pont-Neuf empaqueté (Projet pour Paris)] Maquette, 1981-1991 (détails) Bois, tissu, fil, mousse synthétique, Plexiglas, agrafes et colle 82 × 611 × 478 cm Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse 211 PV2330_EG_1716_POMP CHRISTO INT FR-EN.indd 211 21/01/20 18:16 Présentation de la maquette de l’empaquetage du Pont-Neuf dans une vitrine de La Samaritaine, Paris, octobre 1981 209 14 The Pont-Neuf Wrapped, Paris, 1975 – 1985 [Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975 – 1985] © Christo 1985 / Photo © Wolfgang Volz PV2330_EG_1716_POMP CHRISTO INT FR-EN.indd 209 21/01/20 14
Centre Pompidou L’Arc de triomphe empaqueté 18 septembre – 3 octobre 2021 Christo, en étroite collaboration avec le Centre des monuments nationaux (CMN) et le Centre Pompidou, créera une œuvre temporaire à Paris intitulée L’Arc de triomphe empaqueté (Projet pour Paris, Place de l’Étoile-Charles de Gaulle). Compte tenu de la pandémie du Covid-19, Christo, le Centre des monuments nationaux et le Centre Pompidou ont, d’un commun accord, décidé le report d’une année de L’Arc de Triomphe empaqueté, initialement prévu à l’automne 2020. Cette œuvre sera donc visible pendant 16 jours, du samedi 18 septembre au dimanche 3 octobre 2021. Elle nécessitera 25 000 mètres carrés de tissu recyclable en polypropylène argent bleuté et 7 000 mètres de corde rouge. L’Arc de triomphe empaqueté sera entièrement autofinancé par Christo grâce à la vente de ses études préparatoires, dessins, collages du projet ainsi que des maquettes, œuvres des années cinquante-soixante et des lithographies originales dédiés à d’autres sujets. Il ne bénéficiera d’aucun financement public ou privé. En 1961, trois ans après leur rencontre à Paris, Christo et Jeanne-Claude commencent à concevoir et réaliser des œuvres temporaires pour l’espace public. Christo fait, en 1962-63, un photomontage avec l’Arc de triomphe empaqueté, vu depuis l’avenue Foch, puis, en 1989, un collage, avant de reprendre et développer ce projet à partir de 2017. Près de 60 ans plus tard, ce projet se concrétise enfin. Le Centre des monuments nationaux, qui assure au nom de l’État la conservation et l’ouverture au public de l’Arc de triomphe, se félicite de la réalisation d’un projet qui témoigne de son engagement en faveur de la création contemporaine et de la mise en valeur de l’un des monuments les plus emblématiques de Paris et de France. La Flamme de la Nation devant la tombe du Soldat Inconnu, sous l’Arc de triomphe, continuera à brûler pendant l’installation et toute la période où l’œuvre sera visible. Associations, bénévoles et volontaires attachés aux valeurs de la République continueront à s’y relayer pour assurer la continuité du souvenir et de la mémoire et assurer les cérémonies quotidiennes du ravivage de la Flamme et les hommages au Soldat Inconnu dans la solennité requise. L’Arc de triomphe, y compris sa terrasse, restera accessible pendant la durée du projet. Le Centre des monuments nationaux Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse précisera prochainement les modalités de cet accès. « Trente-cinq ans après que Jeanne-Claude et moi avons emballé le Pont-Neuf, je suis impatient de travailler à nouveau à Paris pour réaliser notre projet pour l’Arc de triomphe », déclare Christo. The Arc de triomphe, Wrapped Project for Paris, Place de l’Étoile – Charles de Gaulle [L’Arc de triomphe empaqueté Projet pour Paris, Place de l’Étoile – Charles de Gaulle] 2018 – 2019 Contact presse Haut: collage, 2019 / 28 x 21,5 cm Marie Roy & Maddy Adouritz Crayon, crayon de cire, peinture émail, T. 00 33 (0)1 44 61 21 86 Photographie de Wolfgang Volz et ruban presse@monuments-nationaux.fr Bas: collage en deux parties, 2018 / 77,5 x 66,7 et 77,5 x 30,5 cm Crayon, fusain, crayon de cire, tissu, ficelle, peinture émail, Pour plus d’informations sur le projet, connectez-vous sur Photographie par Wolfgang Volz, carte dessinée à la main et ruban paris-arc-de-triomphe.fr © Christo 2018 © Christo 2019 Photos © André Grossmann 15
Centre Pompidou Publications Catalogue de l’exposition Un catalogue présentant des documents inédits et dévoilant le processus créatif à l’origine de la carrière de l’artiste. Sous la direction de Sophie Duplaix. Éditions du Centre Pompidou Parution : 18 mars 2020 ISBN : 9782844268693 256 pages 20 x 26 cm Prix de lancement 27.93 € TTC Prix public 39.90 € TTC À partir du 18 mars 2020 Catalogue en édition limitée Ce coffret inédit contient le catalogue de l’exposition et un tirage numéroté et signé par l’artiste. Édition limitée de 500 exemplaires. Éditions du Centre Pompidou Parution : 18 mars 2020 ISBN : 9782844268709 256 pages 20 x 26 cm Prix de lancement 140 € TTC Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse Prix public 200 € TTC À partir du 18 mars 2020 16
Centre Pompidou Informations pratiques L’Exposition Le Centre Pompidou 75191 Paris cedex 04 / T. 00 33 (0)1 44 78 12 33 Christo et Jeanne-Claude Métro : Hôtel de Ville, Rambuteau / RER Châtelet-Les-Halles Paris ! Horaires et Tarifs 1er juillet – 19 octobre 2020 Exposition ouverte tous les jours de 11h à 21h, le jeudi jusqu’à 23h, Galerie 2, Niveau 6 sauf le mardi et le 1er mai. 14 €, tarif réduit 11 € / Gratuit pour les moins de 18 ans. Commissaire Sophie Duplaix Les moins de 26 ans*, les enseignants et les étudiants des écoles d’art, Chargée de recherche Marion Guibert ainsi que les membres de la Maison des artistes bénéficient de la gratuité Chargée de production Anne-Claire Gervais pour la visite du Musée et d’un billet tarif réduit pour les expositions. Accès Architecte scénographe Corinne Marchand gratuit pour les adhérents du Centre Pompidou. Réservations et billet imprimable à domicile sur : Partenaire www.billetterie.centrepompidou.fr La réservation d’un créneau horaire s’applique à tous les visiteurs excepté ceux bénéficiant d’une gratuité. * 18-25 ans ressortissants d’un état membre de l’UE ou d’un autre état partie à l’accord sur l’Espace économique européen. Valable le jour même pour le Musée national d’art Partenaires média moderne et l’ensemble des expositions. Réseaux sociaux Le Centre Pompidou est sur Facebook, Twitter, Instagram, YouTube et Soundcloud : @CentrePompidou #CentrePompidou Visuels presse Christo et Jeanne-Claude sont sur Les visuels de ce dossier représentent une sélection disponible pour la Facebook : facebook.com/xtojc presse. Chaque image doit être accompagnée de sa légende et du crédit Twitter : @ChristoandJC correspondant. Toute demande spécifique ou supplémentaire concernant Instagram : @ChristoJeanneClaude l’iconographie doit être adressée à l’attaché de presse de l’exposition. #ChristoParis Contact presse Timothée Nicot T. 00 33 (0)1 44 78 45 79 timothee.nicot@centrepompidou.fr Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse 17
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