Christo et Jeanne-Claude Paris ! - Dates à venir #ChristoParis - Centre Pompidou
←
→
Transcription du contenu de la page
Si votre navigateur ne rend pas la page correctement, lisez s'il vous plaît le contenu de la page ci-dessous
Centre Pompidou
Dossier
de presse Christo et Jeanne-Claude
Direction de la communication
et du numérique
Paris !
centrepompidou.fr
Dates à venir...
#ChristoParis
Centre Pompidou
Christo et Jeanne-Claude
Paris !
Dates à venir...
Galerie 2, Niveau 6
Dossier Sommaire
de presse
Direction de la communication
À propos de l’exposition p. 3
Direction de la communication
et du numérique
et du numérique
75191 Paris cedex 04 Le parcours de l’exposition p. 4 à 14
centrepompidou.fr
Directrice Les années parisiennes, 1958 – 1964
Agnès Benayer
T. 00 33 (0)1 44 78 12 87 Christo in Paris, un film d’Albert et David Maysles – 1990
agnes.benayer@centrepompidou.fr Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975 – 1985, exposition-dossier
Attaché de presse
Timothée Nicot L’Arc de triomphe empaqueté p. 15
T. 00 33 (0)1 44 78 45 79
timothee.nicot@centrepompidou.fr 19 septembre – 4 octobre 2020
centrepompidou.fr
#ChristoParis Publications p. 16
Informations pratiques p. 17
Liste des œuvres exposées Annexe
Centre Pompidou
Christo et Jeanne-Claude
Paris !
Dates à venir...
Galerie 2, Niveau 6
Intitulée « Christo et Jeanne-Claude. Paris ! » et présentée dans L’exposition intègre également la projection du film d’Albert et
la Galerie 2 du Centre Pompidou, cette exposition majeure David Maysles, Christo in Paris (1990), qui retrace les dix années
consacrée à Christo et Jeanne-Claude retrace leur période consacrées par Christo et Jeanne-Claude au projet The Pont-Neuf
parisienne, entre 1958 et 1964, ainsi que l’histoire du projet Wrapped et évoque la biographie de ce couple exceptionnel,
The Pont-Neuf Wrapped [Le Pont-Neuf empaqueté], Paris, dont le travail commun a fait naître des œuvres parmi les plus
1975-1985. L’exposition – qui devait initialement ouvrir ses portes spectaculaires de l’histoire de l’art des 20e et 21e siècles.
le 18 mars 2020 – a pu être installée quelques jours avant la
fermeture de l’institution dans le contexte de la pandémie de
Covid-19. L’exposition sera donc visible dès que le Centre Commissaire Sophie Duplaix
Pompidou sera en mesure d’accueillir à nouveau ses visiteurs. Chargée de recherche Marion Guibert
Elle sera prolongée de plusieurs semaines jusqu’au début de Chargée de production Anne-Claire Gervais
l’automne 2020, le calendrier précis sera communiqué Architecte scénographe Corinne Marchand
ultérieurement. Elle se présente comme une avant-première au
projet L’Arc de Triomphe, Wrapped (Project for Paris, Place de Image :
The Pont-Neuf Wrapped, Paris, 1975-1985
l’Étoile – Charles De Gaulle), visible du 18 septembre au 3 octobre
[Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975-1985]
2021 (cf. page 15). © Christo 1985
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
Ces sept années passées dans la capitale sont essentielles pour
l’évolution du travail de Christo. Il s’affranchit de la surface du
tableau, empaquette les objets du quotidien et élabore des œuvres
temporaires dans l’espace public. Il commence également à donner
une dimension monumentale à ses œuvres en concevant différents
projets pour la ville. La première partie de l’exposition présente
environ 80 œuvres créées de 1958, année où Christo et Jeanne-
Claude se rencontrent, jusqu’à 1964, date à laquelle les artistes
s’installent définitivement à New York. La deuxième partie,
The Pont-Neuf Wrapped Documentation Exhibition [Le Pont-Neuf
empaqueté, exposition-dossier], rend compte de toutes les étapes
du projet menant à la réalisation de l’œuvre monumentale
The Pont-Neuf Wrapped, Paris, 1975-1985, avec la présentation
d’environ 300 pièces, incluant des dessins et collages originaux,
une maquette, des photographies, des documents d’archives,
des études et des éléments d’ingénierie issus du projet réalisé.
3
Centre Pompidou
Le parcours de l’exposition
Focus sur quelques pièces
5
4
6 Les années parisiennes
3 1958 – 1964
1 — Mur provisoire de tonneaux métalliques – Le Rideau de fer,
rue Visconti, Paris
27 juin 1962
2 — Inventaire – Étagères
2 1958 – 1960
3 — Surface d’empaquetage
1958
1
4 — Cratère
1960
8
5 — Édifice public empaqueté
(Projet pour l’Arc de triomphe, Paris)
1962-1963
6 — Petit cheval empaqueté
1963
7
7 — Empaquetage
1961
8 — Purple Store Front [Devanture de magasin mauve]
1964
9
9 — Christo in Paris
Un film d’Albert et David Maysles – 1990
10
Le Pont-Neuf empaqueté, exposition-dossier
Paris, 1975 – 1985
10 — Photographies de Wolfgang Volz :
Christo et Jeanne-Claude à l’Hôtel de Ville de Paris
21 février 1982
11 — The Pont-Neuf Wrapped (Project for Paris)
[Le Pont-Neuf empaqueté (Projet pour Paris)]
Dessin – 1985
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
14 12 — Photographie de Wolfgang Volz :
11 Les alpinistes attachent la toile hissée sous l’une
13
des arches du Pont-Neuf
16 – 22 septembre 1985
13 — The Pont-Neuf Wrapped (Project for Paris)
[Le Pont-Neuf empaqueté (Projet pour Paris)]
Maquette du projet – 1981-1991
14 — Photographies de Wolfgang Volz :
The Pont-Neuf Wrapped, Paris, 1975-1985
[Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975-1985]
1985
12
4
Centre Pompidou
Les années parisiennes
1958 – 1964
Christo (Christo Vladimirov Javacheff) et Jeanne-Claude En réaction à l’édification du Mur de Berlin en 1961, Christo et
(Jeanne-Claude Marie Denat) sont nés tous deux le 13 juin 1935, Jeanne-Claude imaginent de barrer une des rues les plus étroites
respectivement à Gabrovo (Bulgarie) et à Casablanca (Maroc). de Paris avec un mur constitué de 89 barils. Érigé dans la nuit du
Christo fuit la Bulgarie communiste pour se rendre à Prague en 27 juin 1962, le Mur provisoire de tonneaux métalliques –
1956. Il parvient à s’échapper du bloc soviétique en 1957 en Le Rideau de fer, rue Visconti, Paris, 1961-1962, consitue leur
passant dans un premier temps par Vienne, puis par Genève, pour deuxième intervention dans l’espace public. Dès 1961, Christo et
finalement s’établir en mars 1958 à Paris, où il rencontre Jeanne-Claude envisagent pour la première fois d’empaqueter un
Jeanne-Claude à l’âge de 23 ans. Malgré sa formation classique bâtiment public (salle de concert, salle de conférence, prison,
à l’Académie des Beaux-Arts de Sofia, Christo développe son propre parlement...). À cette époque, Christo, qui habite non loin de l’Arc
langage artistique durant ces années parisiennes, en travaillant de triomphe, réalise différentes études de ce monument dont le
la surface, les textures, l’empaquetage d’objets et l’appropriation photomontage Édifice public empaqueté (Projet pour l’Arc de
sculpturale de l’espace. Par la suite, il commence avec Jeanne- triomphe, Paris), 1962-1963. Ce projet doit finalement voir le jour à
Claude à développer les projets temporaires monumentaux pour l’automne 2020 (cf. pages 8 et 15).
lesquels ils sont désormais célèbres.
À son arrivée à Paris, afin de gagner sa vie, Christo réalise des
portraits à l’huile sur toile de familles de la haute société, signant
la plupart de ces œuvres de son vrai nom, « Javacheff ». Dans la
chambre de bonne qui lui sert d’atelier, il commence à créer ce
qu’il appelle son Inventaire – un ensemble de boîtes en métal,
de bouteilles, de caisses et plus tard de barils, empaquetés dans
du tissu rigidifié par de la laque et ficelés, qu’il signe de son nom
d’artiste, « Christo ». Christo s’intéresse alors particulièrement au
travail de la surface : « Il ne s’agissait pas tant de créer un objet,
mais plutôt la texture de l’objet lui-même » dit-il. Les Surfaces
d’Empaquetage résultent de ces expériences réalisées avec du
papier, parfois du tissu, auquel Christo donne un aspect accidenté
par des froissages et des plis qu’il rigidifie avec de la laque,
la peinture venant rehausser les reliefs.
Dans la continuité de ces recherches, il créé la série des
« Cratères ». Peu connue et présentée ici pour la première fois,
elle se caractérise par une forte matérialité : le sable et la poussière
mêlés à la peinture et à la colle créent un paysage lunaire qui
envahit la surface de l’œuvre en ménageant aspérités et crevasses.
Les Cratères réalisés par Christo peuvent être considérés comme
une réponse au travail matiériste de Jean Dubuffet des années
1950. La plupart des Empaquetages caractéristiques de Christo Mur provisoire de tonneaux métalliques - Le Rideau de fer,
1
sont réalisés entre 1958 et le début des années 1960, rue Visconti, Paris
à partir d’objets du quotidien. Le tissu, dans un premier temps 27 juin 1962
froissé et laqué, puis laissé à l’état brut, simplement attaché avec
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
Le vocabulaire de Christo, en plus de l’empaquetage de petites
des cordes et des ficelles, fait aussi place par la suite au boîtes métalliques, va s’étendre aux barils, dont l’artiste réalise
polyéthylène. La transparence et la rigidité sculpturale de ce film des empilements, sous forme de colonnes ou d’accumulations.
plastique en feront un matériau de prédilection pour l’empaquetage En octobre 1961, en réaction à la construction récente du Mur de
de statues et de modèles vivants. Berlin, il imagine de barrer la rue Visconti – l’une des plus étroites
rues de Paris – avec des barils. Il parvient à réaliser le projet, avec la
Les premières œuvres de Christo dans l’espace public sont des complicité de Jeanne-Claude, le soir du 27 juin 1962, avant d’être
structures temporaires, faites de colonnes ou d’accumulations de sommé par la police de démanteler son édifice. En écho à ce qui
barils. La plupart de ces œuvres sont réalisées dans l’atelier dont constituera son premier projet urbain parisien, il présente pour
quelques jours des installations, photographies et dessins autour de
l’artiste dispose également à Gentilly, en banlieue parisienne.
son travail sur les barils à la Galerie J, dont le conseiller est le
« Je trouvais que les barils de pétrole ressemblaient déjà à des critique d’art Pierre Restany. Il s’agit également de sa première
sculptures », dit-il, « Les taches d’huile, les couleurs délavées, la exposition personnelle à Paris.
rouille, les bosses – Je les trouvais fascinants, très beaux, car ils
© Christo 1962
faisaient “vrais”.»
Photo © Jean-Dominique Lajoux
5
Centre Pompidou
2
Inventaire – Étagères
1958 – 1960
Christo commence à empaqueter des boîtes cylindriques
métalliques – pots de peinture ou boîtes de conserve – et des
bouteilles dès 1958. Il les recouvre de tissu, rigidifié par de la laque,
et les entoure de ficelle. Ce travail se développe avec des caisses,
dont les parois sont traitées de la même manière, et des éléments
de mobilier, souvent fabriqués par l’artiste lui-même.
Ces ensembles, qui intégreront par la suite des barils, constituent ce
que Christo appelle son « Inventaire ». Il expose ces œuvres pour la
première fois fin 1960 à Lisbonne, puis en avril-mai 1961 à Paris,
avec Lourdes Castro, René Bertholo et Jan Voss notamment, ses
amis du groupe KWY, qui édite une revue d’art artisanale.
Neuf boîtes en métal, tissu, cordeau, peinture, laque,
sable, bois, acier et verre
90 × 30 × 18 cm
Collection de l’artiste
© Christo 1958
Photo © Eeva-Inkeri
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
6
Centre Pompidou
4 Cratère
1960
Marqué par les grands tableaux expressionnistes de l’exposition
« Jackson Pollock et la nouvelle peinture américaine » au Musée
3 Surface d’empaquetage national d’art moderne à Paris début 1959, Christo réalise entre
1958 1959 et 1960 un certain nombre d’œuvres abstraites à la manière
Christo développe un intérêt accru pour le traitement des surfaces : de différents artistes, dont le travail de Jean Dubuffet, présenté à la
il utilise du papier, parfois du tissu, auquel il donne un aspect galerie Daniel Cordier fin avril 1959 à l’occasion d’une exposition sur
accidenté par des froissages, des plis, que la laque vient rigidifier et le thème de la « Célébration du sol », qui donne l’impulsion à la
la peinture assombrir par endroits. Il y ajoute du sable ou de la série des « Cratères », inconnue du grand public. Elle s’inscrit
poussière pour leur donner un aspect « misérabiliste ». Ces œuvres, toutefois davantage dans les recherches matiéristes de Dubuffet du
intitulées Surfaces d’empaquetage, constituent l’une des réponses début des années 1950, pour lesquelles Christo éprouvait une
de Christo à la tendance artistique de l’époque de s’émanciper du grande admiration.
motif pour explorer les effets de matières. Peinture émaillée, peinture à la colle,
Peinture, laque et sable, sable et métal sur panneau
sur tissu tendu par des cordeaux sur cadre en bois 163 × 123 cm
158,5 × 102 × 7 cm Centre Pompidou, Musée national d’art moderne
Collection particulière Don de l’artiste en 2019
© Christo 1958 © Christo 1960
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
Photo © Wolfgang Volz Photo © Wolfgang Volz
7
Centre Pompidou
5 Édifice public empaqueté (Projet pour l’Arc de triomphe, Paris)
1962-1963
Les premiers projets urbains de Christo et Jeanne-Claude sont
d’abord imaginés sous forme de collages réalisés à partir de
photographies, assortis ou non d’un texte. Dès l’automne 1961,
Christo envisage d’empaqueter un édifice public parisien, et plus
précisément l’École militaire, comme en témoignent deux
photomontages réalisés avec l’image d’un même Empaquetage.
En 1962, Christo projette déjà d’empaqueter l’Arc de triomphe de
la place de l’Étoile. Le monument est figuré dans un collage par
l’image d’un petit objet empaqueté quadrangulaire, visible dans
ce grand photomontage et présenté dans l’exposition. Ce projet,
évoqué plus loin dans le parcours par un court documentaire
montrant Christo dans son atelier newyorkais, verra le jour à
l’automne 2020, soit près de soixante ans après sa conception.
Photomontage de deux photographies de Shunk-Kender
25,2 × 70,8 cm
Collection de l’artiste
© Christo 1962
Photo © Shunk-Kender
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
8
Centre Pompidou
Empaquetages Empaquetages
La chronologie exacte des expériences artistiques parisiennes de Les Empaquetages restent mystérieux dans leur contenu, Christo se
Christo n’est pas toujours aisée à établir. En ce qui concerne les refusant à désigner les objets cachés au regard. Par la suite,
Empaquetages, ils se développent surtout à partir de 1960, même explorant d’autres modalités, il ne couvrira que partiellement
si les prémisses datent vraisemblablement du séjour genevois de certains objets, en particulier du mobilier, établissant un rapport
l’artiste avant son arrivée à Paris, et que l’un des premiers paquets légèrement différent avec le spectateur. Dans le courant de l’année
présentés dans l’exposition, fait à partir de papier, date de 1958. 1960, l’artiste découvre le polyéthylène, un plastique transparent
Christo privilégiera par la suite le tissu, dans un premier temps qui le conduit vers d’autres recherches puisque la membrane laisse
froissé et laqué, pour envelopper des objets. Puis il expérimentera deviner l’objet, sans toutefois l’appréhender directement. Le
le tissu brut, sans abandonner ses recherches précédentes. polyéthylène sera utilisé en particulier pour l’empaquetage de
L’attention de l’artiste se porte sur l’association de textures variées, statues et de modèles vivants.
sur les jeux de matière – brillance ou matité du tissu –, le caractère
soyeux ou rugueux et les couleurs, souvent des tons rompus.
Les cordes et ficelles sont également choisies avec précision.
6 Petit cheval empaqueté 7 Empaquetage
1963 1961
Parmi ces objets empaquetés se trouve un petit cheval, qui renvoie Cet Empaquetage a été présenté fin 1962 dans l’exposition collective
à un projet mené avec l’un des Nouveaux réalistes, mouvement « New Realists », que la galerie Sidney Janis de New York consacrait
fondé par le critique d’art Pierre Restany en octobre 1960 et auquel à des artistes dont la pratique s’inscrivait soit dans le readymade
Christo ne sera invité à prendre part qu’en 1963. Ce jouet (à savoir, déclarer un objet préexistant « œuvre d’art »), soit dans
empaqueté a été utilisé dans l’un des photomontages destinés au l’univers visuel coloré de la publicité ou dans la parodie de la
Salon « Comparaisons » de mars 1963, salon dont l’artiste Jacques consommation de masse. Malgré l’importance de cette exposition
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
Villeglé avait en charge une section. L’idée était d’exprimer à travers pour Christo, placé aux côtés d’américains de renom tels Andy
ce « Néo-Dada emballé » – terme de Raymond Hains – un désaccord Warhol ou Claes Oldenburg, il fut abusivement classé, dans le texte
avec l’approche théorique de Pierre Restany sur la filiation des de présentation du catalogue, parmi les artistes dont la démarche
Nouveaux réalistes avec le mouvement Dada. La réalisation de ce relève du readymade. En effet, le geste de Christo n’est ni
projet à grande échelle, insatisfaisante pour Christo, le conforte assimilable à cette approche, ni à un commentaire sur la question
alors dans l’idée de ne pas s’identifier au groupe, bien qu’il de l’emballage dans la société industrielle. Son geste déconcerte la
maintienne des liens d’amitié avec certains de ses membres. critique, qui a souvent peiné à le qualifier.
Tissu, ficelle, cordeau, petit cheval à roulettes Tissu, ficelle, cordeau et divers objets sur panneau
40,6 × 50,8 × 12,7 cm 47,5 × 42,5 × 22,8 cm
The Private Collection of the late Jan Van der Marck, États-Unis National Gallery of Art, Washington,
© Christo 1963 Dorothy and Herbert Vogel Collection, 1999.4.1
Photo © Dirk Bakker © Christo 1961
Photo © National Gallery of Art, Washington, NGA Images
9
Centre Pompidou
8 Purple Store Front [Devanture de magasin mauve] Cratère
1964 1960
L’avant-dernière série entreprise l’année précédant le départ Bois, Plexiglas, métal, peinture émaillée, tissu, papier,
définitif de Christo et Jeanne-Claude pour les États-Unis en lumière électrique
septembre 1964, est une série de « Vitrines », réalisées pour nombre 235 × 220 × 35,5 cm
d’entre elles à partir d’armoires à pharmacie. L’idée n’est plus ici, Collection de l’artiste
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
grâce à l’empaquetage, de cacher un objet au regard, tout en © Christo 1964
permettant d’en saisir les contours. Il s’agit plutôt de placer le Photo © Wolfgang Volz
spectateur dans une situation d’empêchement en masquant
l’intérieur de la vitrine, alors même qu’une vitrine est faite pour
montrer. Ainsi, Christo tapisse les parois internes de ce mobilier
avec du papier ou du tissu et y ménage parfois un éclairage,
pour souligner qu’il y a bien en principe quelque chose à voir.
Les Vitrines trouvent leur prolongement dans la série des « Store
Fronts », que Christo développe essentiellement aux États-Unis,
hormis deux Store Fronts à l’échelle 1 fabriqués en France et
présentés ici, ainsi que quelques projets à échelle réduite. Il s’agit
de devantures de magasin fabriquées avec des matériaux de
récupération. Dans un second temps, leur élaboration sera plus
sophistiquée, leur conférant un aspect minimal en écho aux
recherches des artistes américains de l’époque, tout en y opposant
une approche critique et décalée. Ces réalisations monumentales
fonctionnent selon le même principe que les premières Vitrines :
une occultation des parois transparentes au moyen de papier ou
de tissu, accompagnée d’une source lumineuse à l’intérieur.
10Centre Pompidou
Christo in Paris
Un film d’Albert et David Maysles – 1990
Les frères Albert et David Maysles (1926-2015 et 1931-1987) ont Achevé en 1990, le film retrace l’aventure de l’empaquetage du
accompagné Christo et Jeanne-Claude à partir des années 1970 Pont-Neuf depuis ses débuts, en y mêlant le récit biographique de
pour filmer sans concession toutes les étapes de l’élaboration de Christo et Jeanne-Claude, qui permet au spectateur d’entrer dans
nombre de leurs projets. Leur cinéma « direct », qui leur a valu une la vie de ce couple exceptionnel à qui l’on doit des réalisations hors
place majeure dans l’histoire du document filmé, a permis normes. Prenant la forme d’allers-retours entre une bataille sans
d’immortaliser les instants les plus spectaculaires comme les plus relâche pour l’accomplissement du projet et la résurgence des
triviaux du déroulement des projets. Une de leurs œuvres majeures, souvenirs de jeunesse des artistes, le film peut être visionné à
Christo in Paris, est présentée ici, au cœur de l’exposition. n’importe quel moment de sa projection.
9
Christo in Paris
1990
Réalisateurs :
Albert Maysles, David Maysles,
Deborah Dickson et Susan Froemke
16 mm, couleur, sonore
58 minutes
© Maysles Films, Inc.
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
11Centre Pompidou
Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975 – 1985
Exposition-dossier
La seconde partie de l’exposition dévoile l’histoire du projet urbain « Depuis plus de quatre siècles, le Pont-Neuf a été le sujet de
majeur imaginé par Christo et Jeanne-Claude pour Paris, dès 1975. centaines d’œuvres », explique Christo, « Une fois empaqueté
The Pont-Neuf Wrapped Documentation Exhibition [Le Pont-Neuf pour deux semaines, il est devenu une œuvre d’art à part entière ».
empaqueté, exposition-dossier] est un ensemble de 337 pièces, S’inscrivant dans la lignée de Jacques Callot, Turner, Renoir,
incluant 36 dessins et collages originaux, une maquette, des Brassaï, Pissaro, Picasso et Marquet, Christo et Jeanne-Claude
documents d’archives, des éléments d’ingénierie issus du projet écrivent un nouveau chapitre de l’histoire du pont parisien.
réalisé et environ 200 photographies de Wolfgang Volz, qui travaille À l’instar de toutes les œuvres temporaires de Christo et
aux côtés des artistes depuis une quarantaine d’années. Le principe Jeanne-Claude, The Pont-Neuf Wrapped, Paris, 1975-1985
de l’exposition-dossier, constitué pour chaque projet majeur de [Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975-1985] a été présenté
Christo et Jeanne-Claude, est de préserver la mémoire des œuvres pendant une durée très brève du 22 septembre au 6 octobre 1985.
temporaires, de faire comprendre leur ampleur et leur complexité, Ce projet a nécessité un dispositif technique et humain colossal,
en retraçant l’histoire du projet, des prémices à sa réalisation. sans compter les dix années de négociation auprès des politiques
et des riverains. Les artistes financent leurs réalisations
Dès 1975, Christo et Jeanne-Claude conçoivent l’idée monumentales exclusivement grâce à la vente des collages, dessins
d’empaqueter le Pont-Neuf avec de la toile polyamide de couleur préparatoires, maquettes réalisés par Christo dans le cadre des
grès doré, qui recouvrirait les côtés et les voûtes des douze arches projets et à la vente d’œuvres des années 1950 et 1960.
du pont, ses parapets, ses bordures et ses trottoirs (le public doit Les artistes n’ont jamais bénéficié de financement public ou privé.
pouvoir marcher sur la toile), ses quarante-quatre lampadaires,
ainsi que les parois verticales du terre-plein de la pointe « Tous nos projets temporaires ont un caractère nomade,
occidentale de l’Île de la Cité et l’esplanade du Vert-Galant. transitoire, ils sont en perpétuel mouvement », précise Christo,
Œuvre temporaire, en prise avec le réel, cette transformation « Ces œuvres ne sont visibles qu’une fois dans une vie mais restent
souligne les qualités architecturales du pont et renouvelle notre gravées dans les mémoires. Cet aspect est essentiel dans notre
rapport à l’appréhension de ses volumes et à la déambulation. démarche et rappelle un principe résolument humain : rien ne dure
éternellement et c’est là toute la beauté de la vie ».
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
10 Christo et Jeanne-Claude sont reçus, avec Johannes Schaub, par Jacques Chirac et Françoise de Panafieu,
adjointe au Maire de Paris, à l’Hôtel de Ville, le 21 février 1982. Au cours de ce rendez-vous filmé par les frères
Maysles, Jacques Chirac, favorable au projet, précise qu’il n’accordera formellement son autorisation qu’après
les prochaines élections, prévues au printemps 1983.
© Christo 1982 / Photo © Wolfgang Volz
12Centre Pompidou
11 The Pont-Neuf Wrapped (Project for Paris) – [Le Pont-Neuf empaqueté (Projet pour Paris)]
Dessin, 1985
Mine graphite, pastel, fusain, crayon à la cire, impressions à l’encre et colle sur papier contrecollé sur carton.
Diptyque : 38 × 244 cm et 106,6 × 244 cm / Collection de l’artiste / © Christo 1985 / Photo © Philippe Migeat
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
12 Les alpinistes attachent la toile hissée sous l’une des arches, et règlent la tension des sangles cousues sur la toile afin que celle-ci épouse les
lignes de la voûte [16-22 septembre 1985].
© Christo 1985 / Photo © Wolfgang Volz
13Centre Pompidou
T
[
M
B
a
8
PV2330_EG_1716_POMP CHRISTO INT FR-EN.indd 211
13 The Pont-Neuf Wrapped (Project for Paris) – [Le Pont-Neuf empaqueté (Projet pour Paris)]
Maquette du projet, 1981-1991
Vue de la maquette de l’empaquetage du Pont-Neuf et de sa présentation dans une vitrine de La Samaritaine, Paris, octobre 1981.
Bois, tissu, fil, mousse synthétique, Plexiglas, agrafes et colle / 82 × 611 × 478 cm / © Christo 1981 / Photo © DR
The Pont-Neuf Wrapped (Project for Paris),
[Le Pont-Neuf empaqueté (Projet pour Paris)]
Maquette, 1981-1991 (détails)
Bois, tissu, fil, mousse synthétique, Plexiglas,
agrafes et colle
82 × 611 × 478 cm
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
211
PV2330_EG_1716_POMP CHRISTO INT FR-EN.indd 211 21/01/20 18:16
Présentation de la maquette de l’empaquetage
du Pont-Neuf dans une vitrine de La Samaritaine,
Paris, octobre 1981
209
14 The Pont-Neuf Wrapped, Paris, 1975 – 1985 [Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975 – 1985]
© Christo 1985 / Photo © Wolfgang Volz
PV2330_EG_1716_POMP CHRISTO INT FR-EN.indd 209 21/01/20
14Centre Pompidou
L’Arc de triomphe empaqueté
18 septembre – 3 octobre 2021
Christo, en étroite collaboration avec le Centre des monuments
nationaux (CMN) et le Centre Pompidou, créera une œuvre
temporaire à Paris intitulée L’Arc de triomphe empaqueté (Projet
pour Paris, Place de l’Étoile-Charles de Gaulle). Compte tenu de la
pandémie du Covid-19, Christo, le Centre des monuments
nationaux et le Centre Pompidou ont, d’un commun accord, décidé
le report d’une année de L’Arc de Triomphe empaqueté,
initialement prévu à l’automne 2020. Cette œuvre sera donc visible
pendant 16 jours, du samedi 18 septembre au dimanche 3 octobre
2021. Elle nécessitera 25 000 mètres carrés de tissu recyclable en
polypropylène argent bleuté et 7 000 mètres de corde rouge.
L’Arc de triomphe empaqueté sera entièrement autofinancé par
Christo grâce à la vente de ses études préparatoires, dessins,
collages du projet ainsi que des maquettes, œuvres des années
cinquante-soixante et des lithographies originales dédiés à d’autres
sujets. Il ne bénéficiera d’aucun financement public ou privé.
En 1961, trois ans après leur rencontre à Paris, Christo et
Jeanne-Claude commencent à concevoir et réaliser des œuvres
temporaires pour l’espace public. Christo fait, en 1962-63,
un photomontage avec l’Arc de triomphe empaqueté, vu depuis
l’avenue Foch, puis, en 1989, un collage, avant de reprendre et
développer ce projet à partir de 2017. Près de 60 ans plus tard,
ce projet se concrétise enfin. Le Centre des monuments nationaux,
qui assure au nom de l’État la conservation et l’ouverture au public
de l’Arc de triomphe, se félicite de la réalisation d’un projet qui
témoigne de son engagement en faveur de la création
contemporaine et de la mise en valeur de l’un des monuments
les plus emblématiques de Paris et de France.
La Flamme de la Nation devant la tombe du Soldat Inconnu,
sous l’Arc de triomphe, continuera à brûler pendant l’installation
et toute la période où l’œuvre sera visible. Associations, bénévoles
et volontaires attachés aux valeurs de la République continueront
à s’y relayer pour assurer la continuité du souvenir et de la mémoire
et assurer les cérémonies quotidiennes du ravivage de la Flamme
et les hommages au Soldat Inconnu dans la solennité requise.
L’Arc de triomphe, y compris sa terrasse, restera accessible
pendant la durée du projet. Le Centre des monuments nationaux
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
précisera prochainement les modalités de cet accès.
« Trente-cinq ans après que Jeanne-Claude et moi avons emballé
le Pont-Neuf, je suis impatient de travailler à nouveau à Paris pour
réaliser notre projet pour l’Arc de triomphe », déclare Christo.
The Arc de triomphe, Wrapped
Project for Paris, Place de l’Étoile – Charles de Gaulle
[L’Arc de triomphe empaqueté
Projet pour Paris, Place de l’Étoile – Charles de Gaulle]
2018 – 2019
Contact presse Haut: collage, 2019 / 28 x 21,5 cm
Marie Roy & Maddy Adouritz
Crayon, crayon de cire, peinture émail,
T. 00 33 (0)1 44 61 21 86
Photographie de Wolfgang Volz et ruban
presse@monuments-nationaux.fr
Bas: collage en deux parties, 2018 / 77,5 x 66,7 et 77,5 x 30,5 cm
Crayon, fusain, crayon de cire, tissu, ficelle, peinture émail,
Pour plus d’informations sur le projet, connectez-vous sur Photographie par Wolfgang Volz, carte dessinée à la main et ruban
paris-arc-de-triomphe.fr © Christo 2018 © Christo 2019
Photos © André Grossmann
15Centre Pompidou
Publications
Catalogue de l’exposition
Un catalogue présentant des documents inédits et dévoilant le
processus créatif à l’origine de la carrière de l’artiste.
Sous la direction de Sophie Duplaix.
Éditions du Centre Pompidou
Parution : 18 mars 2020
ISBN : 9782844268693
256 pages
20 x 26 cm
Prix de lancement 27.93 € TTC
Prix public 39.90 € TTC
À partir du 18 mars 2020
Catalogue en édition limitée
Ce coffret inédit contient le catalogue de l’exposition
et un tirage numéroté et signé par l’artiste.
Édition limitée de 500 exemplaires.
Éditions du Centre Pompidou
Parution : 18 mars 2020
ISBN : 9782844268709
256 pages
20 x 26 cm
Prix de lancement 140 € TTC
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
Prix public 200 € TTC
À partir du 18 mars 2020
16Centre Pompidou
Informations pratiques
L’Exposition Le Centre Pompidou
75191 Paris cedex 04 / T. 00 33 (0)1 44 78 12 33
Christo et Jeanne-Claude Métro : Hôtel de Ville, Rambuteau / RER Châtelet-Les-Halles
Paris ! Horaires et Tarifs
Dates à venir... Exposition ouverte tous les jours de 11h à 21h, le jeudi jusqu’à 23h,
Galerie 2, Niveau 6 sauf le mardi et le 1er mai.
14 €, tarif réduit 11 € / Gratuit pour les moins de 18 ans.
Commissaire Sophie Duplaix Les moins de 26 ans*, les enseignants et les étudiants des écoles d’art,
Chargée de recherche Marion Guibert ainsi que les membres de la Maison des artistes bénéficient de la gratuité
Chargée de production Anne-Claire Gervais pour la visite du Musée et d’un billet tarif réduit pour les expositions. Accès
Architecte scénographe Corinne Marchand gratuit pour les adhérents du Centre Pompidou.
Réservations et billet imprimable à domicile sur :
Partenaire www.billetterie.centrepompidou.fr
La réservation d’un créneau horaire s’applique à tous les visiteurs
excepté ceux bénéficiant d’une gratuité.
* 18-25 ans ressortissants d’un état membre de l’UE ou d’un autre état partie à l’accord
sur l’Espace économique européen. Valable le jour même pour le Musée national d’art
Partenaires média moderne et l’ensemble des expositions.
Réseaux sociaux
Le Centre Pompidou est sur Facebook, Twitter, Instagram,
YouTube et Soundcloud : @CentrePompidou #CentrePompidou
Visuels presse Christo et Jeanne-Claude sont sur
Les visuels de ce dossier représentent une sélection disponible pour la Facebook : facebook.com/xtojc
presse. Chaque image doit être accompagnée de sa légende et du crédit Twitter : @ChristoandJC
correspondant. Toute demande spécifique ou supplémentaire concernant Instagram : @ChristoJeanneClaude
l’iconographie doit être adressée à l’attaché de presse de l’exposition.
#ChristoParis
Contact presse
Timothée Nicot
T. 00 33 (0)1 44 78 45 79
timothee.nicot@centrepompidou.fr
Christo et Jeanne-Claude Paris ! Dossier de presse
17Centre Pompidou
Vous pouvez aussi lire
