Ensemble vocal & instrumental - Saison 2018 2019 - Il Ballo
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Il Ballo ensemble vocal & instrumental Saison 2018 - 2019
Il Ballo
ensemble vocal & instrumental
Fondé par le luthiste Leonardo Loredo de Sá, l’ensemble Il Ballo se consacre à l’interprétation de la musique des XVIe et XVIIe siècles. L’ensemble
présente ses productions dans des saisons musicales et des festivals tels que Festival Baroque de Pontoise, Les Préludes de Sablé, Festival
Les Coréades, Royal Juillet Musical de Saint Hubert (Luxembourg), Days of early music (Bratislava), Les Nuits de Septembre (Liège),
Festival Sinfonia en Périgord, Barok Müsik Festivali (Izmir), Festival Baroque en Tarentaise parmi d’autres. L’ensemble a participé à la
première saison musicale de la Chapelle Corneille – Opéra de Rouen, en février 2016.
L’ensemble Il Ballo est invité régulièrement par le Festival des Arts Sacrés d’Évron (Mayenne), où il à crée en 2011 La Rappresentatione
di Anima et di Corpo, l’oratorio d’Emilio del Cavalieri ainsi que Le Voyage à Jérusalem, psaumes et motets de Francisco Guerrero et Giovanni
Gabrieli, en 2013, Venise et la Sublime Porte en 2015 et Ensaladas & Villancicos de Mateo Flecha el Viejo en 2016. Lors du Festival Musique et
Mémoire (Franche-Comté) il a proposé, suite à une résidence, une série de concerts et de conférences autour du passage de la Renaissance au
Baroque en Italie, intitulée De la Perfection de la musique moderne. En 2016, Il Ballo a été l’ensemble en résidence du Théâtre du Château d’Eu.
Pour ce magnifique théâtre à l’italienne, l’ensemble a crée le spectacle Si la Renaissance m’était contée…
L’ensemble a pour caractéristique de ne pas utiliser de direction frontale en ses concerts. C’est un exercice exigeant, mais dont l’aboutissement
est magnifié par l’absence de chef sur le devant de la scène, et qui permet à chaque musicien de prendre davantage de responsabilités quant à
l’exécution de l’œuvre.
L’ensemble s’ouvre aussi aux interventions pédagogiques liées à l’interprétation de la musique au XVIe et XVIIe siècle, ou en lien avec les
programmes scolaires (Lettres, Histoire), ainsi que des projets qui peuvent valoriser le Patrimoine.
Programmes
2018 / 2019
Enfin la Beauté que j’adore
La voix et le luth autour de 1600
L’Invitation à la danse
Concert dansé & Bal Renaissance
Musique italienne du début du XVIIe siècle
Si la Renaissance m’était contée...
Un voyage dans l’Europe du XVIe siècle.
Frais & gaillard
Chansons & Madrigaux ornés par Bassano,
Rognoni, Spadi et Bovicelli
Ensaladas
Ensaladas & Villancicos de Mateo Flecha
Corps et Âme
La Rappresentatione di Anima et di Corpo
Oratorio d’Emilio del Cavalieri
Enfin la beauté que j’adore La voix et le luth autour de 1600
Dowland, Moulinié, Guédron, Caccini & Vallet
«L’air au luth est une forme d’art raffinée dans laquelle
les excès de figuralismes du madrigal sont évités en
faveur d’un propos simple et déclamatoire.»
Préface de Thomas Campion aux Ayres de Philip
Rosseter (1601).
Les chansons accompagnées par le luth ont fleu-
rit durant toute la période Renaissance mais il faut
attendre la fin du XVIe siècle pour voir son abou-
tissement, en Angleterre. Ce sont les compositeurs
Elisabéthains tels que John Dowland qui feront des
lute songs un genre musical manifeste.
Nous devons à l’italien Giulio Caccini d’avoir ré-
volutionné ce genre en transformant la partie écrite
pour le luth en ligne de basse. C’est le début de la
basse continue.
En France, c’est avec Pierre Guédron et Etienne
Moulinié que les airs de Cour prendront véritable-
ment leur essor, tout au long d’un XVIIe siècle par-
ticulièrement friand.
Effectif: soprano - luth, archiluth & guitare
L’Invitation à la danse Concert dansé & Bal Renaissance
Le Ballet de Tirsi & Clori
Pour les festivités de son couronnement, en l’an 1615,
Ferdinand de Gonzague, Prince de Mantoue, fait com-
mander un ballet intitulé Tirsi e Clori.
C’est à Monteverdi qu’en revient la composition.
Mais alors que l’œuvre du VIIe livre des Madrigaux se Projet pédagogique:
donne aujourd’hui uniquement sous forme concert,
l’ensemble Il Ballo a voulu recréer sa forme origi- Après le concert dansé, donné par Il Ballo,
nelle, dansée, telle que l’avait pensée Monteverdi. aura lieu un Bal Renaissance avec la par-
ticipation des élèves des classes instrumen-
Sur fac simile datant de 1619, tel que nous le connais- tales et vocales de l’établissement artistique
sons, peu d’informations nous sont livrées sur la cho- partenaire du projet.
régraphie. Quelques remarques, parsemées ci ou là,
concernent l’instrumentation et la mise en espace. L’objectif de ce travail est de faire décou-
vrir, aux élèves des conservatoires et/ou
école de musique, un répertoire qui leur est
Il aura fallu tout le talent du danseur et chorégraphe
inconnu, de les amener à se produire en pu-
Hubert Hazebroucq, auquel l’ensemble a confié la blic au sein de la saison culturelle de la ville
lourde tâche, pour faire revivre le ballet en s’inspirant et d’entrevoir le travail d’un ensemble et la
des traités de danse du vivant de Monteverdi, ceux de création d’un programme de concert.
Fabritio Caroso et Cesare Negri.
Effectif : 4 danseurs, 6 chanteurs, 2 violons, alto, 2
violes de gambe, clavecin, harpe et luth
Effectif 1: 2 danseurs, violon, cornet à bouquin, viole de
gambe, clavecin et luth
Si la Renaissance m’était contée... Un voyage dans l’Europe du XVIe siècle
Le voyage qu’il me tarde de vous raconter ce soir a eu lieu voilà bien
longtemps, dans ma prime jeunesse. A l’orée du XVIe siècle. Imaginez un
décor tout autre, une mode vestimentaire qui vous paraîtrait fort inconfor-
table aujourd’hui. J’avais l’âme d’un grand voyageur, j’ai vu bien des pays
et des cultures différentes, j’ai côtoyé des gens admirables et des grands de
ce monde, des poètes illustres, des musiciens remarquables et des peintres
célèbres…
Ainsi commence notre concert-lecture. L’ensemble Il Ballo pro-
pose un voyage dans l’Europe occidentale, depuis la fin du XVe
siècle jusqu’au début du XVIIe. Le narrateur fera découvrir ou
redécouvrir aux spectateurs des textes célèbres d’auteurs qui ont
marqué ces quelques cent-cinquante ans de notre culture occiden-
tale.
Création 2015, en partenariat avec le Théâtre du Château d’Eu,
Si la Renaissance m’était contée est un spectacle tout public
où les textes de Rabelais, Ronsard, Shakespeare et Cervantès
côtoient la musique de Josquin, Janequin, Encina, Lassus et Projet pédagogique:
Dowland. Ils seront illustrés par les œuvres de Mantegna, Le
Titien, De Vinci et Michel-Ange en vidéo-projection. Ce concert-lecture s’adresse aux élèves des Collèges (5e) et des
Lycées (Seconde) et aux élèves des conservatoires de musique et
danse. Les classes concernées sont : français, espagnol, anglais,
Effectif: Comédien, soprano, cornets & flûtes à bec, luth & guitare italien, histoire, musique, option théâtre, danse
et un régisseur
Partenaires : l’Éducation Nationale, les Conservatoires de mu-
sique, les Médiatiques et les Bibliothèques.
Frais & gaillard
Chansons & Madrigaux ornés par Bassano, Rognoni, Spadi & Bovicelli
Dans le jargon musical des XVIe et XVIIe siècles, «passaggio» signifie aussi
«diminution», «variation» ou encore «ornementation». Depuis les années 1580
plusieurs traités d’ornementation ont vu le jour.
Ces traités on puisé dans les chansons et madrigaux du XVIe siècle, tels que
les célèbres Anchor che co’l partire de Cipriano de Rore, Vestiva i colli de
Giovanni Pierluigi da Palestrina, Susane ung jour de Roland de Lassus ou
encore Frais & gaillard de Clemens non Pape comme sources d’inspiration
pour leurs diminutions et ornements.
Il Ballo propose un voyage entre la France et l’Italie du XVIe où la voix de
soprano se mélange au timbre du violon et du cornet pour nous faire savou-
rer ces magnifiques chansons et madrigaux ornées.
Un répertoire rarement joué, qui ne demande qu’à revivre aujourd’hui, le
temps d’un magnifique concert.
Effectif: soprano, violon, cornet à bouquin, viole de gambe, clavecin, luth
Ensaladas Ensaladas & Villancicos de Mateo Flecha el Viejo
Les Ensaladas se caractérisent par un savoureux mé-
lange de différents styles musicaux, tantôt populaires
tantôt savants, sur des textes de langues variées. On
y rencontre aussi des citations musicales, aussi expli-
Projet pédagogique:
cites qu’inventives, telles que La Guerre de Janequin
Il est possible, pour ce projet, de proposer aux
dans l’ensalada La Bomba. Leur contenu est souvent
professeurs de Formation musical et/ou chant
réjouissant, le sujet de ces œuvres étant emprunt de
choral, des Conservatoires, écoles de musique
références liturgiques liées à la Nativité.
ou Maîtrises, de participer avec leurs classes au
concert Ensaladas & Villancicos de Mateo Flecha
Mateo Flecha (ca. 1481 – ca. 1553), fut le composi-
el Viejo.
teur le plus fécond de ce genre musical, remportant
un vif succès de son vivant. Parmi les onze Ensaladas,
Les élèves intégreront le projet artistique, en chan-
édités à Prague en 1581, Il Ballo en donnera quatre :
tant les Villancicos pour la Nativité de Mateo Fle-
El Fuego, La Justa, La Negrina et La Bomba.
cha, issus du Cancionero d’Upssala. L’objectif de
ce travail est de les faire découvrir un répertoire
Pour ce concert, l’ensemble propose aux Conserva-
qui leur est inconnu, de les amener à se produire
toires de musique un concert pédagogique. Il est aussi
en public et d’entrevoir le travail d’un ensemble et
envisageable d’intégrer, au sein du concert, une classe
la création d’un programme de concert.
de chant choral qui interpréterait le Villancicos pour la
Nativité de Mateo Flecha.
Le travail de préparation des chansons sera réalisé
par les professeurs des Conservatoires, ou écoles
Ensaladas a été commandé par le Festival des Arts
de Musique ou Maîtrises durant l’année scolaire.
Sacrés d’Evron.
Leonardo Loredo de Sá interviendra ponctuel-
lement auprès des classes. Les élèves travailleront
Effectif: 4 chanteurs, cornet à bouquin, 2 violes de
avec l’ensemble Il Ballo, pendant une journée, en
gambe, sacqueboute, luth & guitare
amont du concert et le jour de la représentation.
Ensalada La Bomba (extrait) - vidéo
Ensaladas & Villancicos - reportage vidéoCorps et Âme
Considéré par les musicologues comme le premier Oratorio
de l’histoire de la musique, La Rappresentatione di Anima
et di Corpo, d’Emilio del Cavalieri (1550 – 1602) est jouée
pour la première fois en février 1600 dans l’Oratoire de Santa
Maria Della Vallicella à Rome et remporta un vif succès.
Cette œuvre, organisée en trois actes, expose les conflits entre
La Rappresentatione di Anima et di Corpo
l’Âme et le Corps, les Cieux et l’Enfer. L’épilogue est fondé Oratorio d’Emilio del Cavalieri
sur l’opposition entre joie des forces divines et lamentations
des âmes damnées face aux supplices infernaux.
Pour ce concert Il Ballo n’utilise pas de direction frontale. Ce
concert a été commandé par le Festival des Arts Sacrés
d’Évron en 2011. En 2013, pour le Festival Sinfonia en
Périgord il a été enregistré par France Musique, puis dif-
fusé lors de l’émission «Le Concert de l’après-midi».
L’ensemble a donné ce programme dès la première saison de
la Chapelle Corneille - Opéra de Rouen, où il a remporté
un vif succès.
Effectif: 8 chanteurs et 11 musiciens
La Rappresentatione di Anima et di Corpo - vidéoUn projet artistique et pédagogique en Autres programmes ayant fait l’objet de concerts
Amours
Mayenne et en Pays de la Loire
Chanson française sur des poèmes des Amours de Ronsard
La grâce selon Mantoue
L’ensemble Il Ballo est installé à Évron, depuis 2014 et il
s’est produit pendant plusieurs années au sein du Festi-
Frottole, strambotti & ode de Tromboncino, Cara & Stringari
Qu’es de ti desconsolado
val d’Arts Sacrés. Son objectif est de proposer des projets
artistiques sous forme de concerts ou de spectacles ain-
La musique espagnole à l’époque de la reconquête de Granada (1492)
si que de toucher enfants et adolescents par des projets
pédagogiques, qu’ils soient en position de découverte Que me faz morer damor et desejo
Musique portugaise à l’époque de la découverte du Brésil
(écoles, collèges) ou bien aguerris par la pratique musi-
cale en conservatoire. C’est le cas du programme «Ensa- Voyage à Jérusalem
ladas» qui a été réalisé en partenariat avec le conserva- Psaumes et Motets de Francisco Guerrero & Giovanni Gabrieli
toire des Coëvrons.
Pianto
Lamentations, Motets et Psaumes de Monteverdi, Sances, Merula
Un doux tourment
L’ensemble Il Ballo souhaite développer son approche
artistique et pédagogique sous forme de concerts, ate- Airs & lamentations de Monteverdi et Strozzi
Affetti Musicali
liers pour la découverte de la musique Renaissance et
Baroque (aux conservatoires de musique et au sein des Musique de Monteverdi, D’India, Merula, Marini & Castello.
Venise et la Sublime porte
écoles primaires, collèges et lycées).
Musique ottomane et vénitienne au XVIIe siècle
De la perfection de la musique moderne
En 2018-2019 le concert dansé «Balliamo» fera l’objet
d’un projet départemental en Mayenne.
Madrigaux à cinq voix de Claudio MonteverdiIl Ballo
Direction
Leonardo Loredo de Sá
leo.loredodesa@ilballo.fr
tel: 06.61.88.27.26
Association Il Ballo
Présidente
Monique Humel
administration@ilballo.fr
Siret n° 479 379 984 000 38 – code APE 9001 Z
11, rue Léon Courcelle 53600 Évron
www.ilballo.fr
photos Amadeo LechnerVous pouvez aussi lire
