EXALTEZ LE MOMENT - LE FESTIVAL INTERNATIONAL du Domaine Forget de Charlevoix - NET
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LE FESTIVAL
INTERNATIONAL
du Domaine Forget
de Charlevoix
EXALTEZ
LE DU 25 JUIN
AU 20 AOÛT
MOMENT
ORCHESTRES GRANDEUR NATURE
SAMEDI 23 JUILLET 2022 - 20 H
ÉPOPÉE ROMANTIQUE
Orchestre Métropolitain
Yannick Nézet-Séguin, chef d’orchestre
Antoine Tamestit, alto
PROGRAMME
DE CONCERT
Lili Boulanger
D’un matin de printemps
Gregory McDaniel*, chef d’orchestre
Durée approximative : 5 minutes.
Max Bruch
Romance en fa majeur, op. 85
Soliste : Antoine Tamestit, alto
Durée approximative : 9 minutes.
Kol Nidrei, op. 47
Soliste : Antoine Tamestit, alto
Durée approximative : 10 minutes.
ENTRACTE
Piotr Ilitch Tchaïkovski
Symphonie no 6 en si mineur, op. 74, « Pathétique »
1. Adagio - Allegro non troppo
2. Allegro con grazia
3. Allegro molto vivace
4. Adagio lamentoso
Durée approximative : 38 minutes.
Le Domaine Forget de Charlevoix et l’Orchestre Métropolitain remercient
sincèrement la Fondation Sandra et Alain Bouchard d’avoir rendu possible
la participation de l’Orchestre Métropolitain et de son directeur artistique
et chef principal, Yannick Nézet-Séguin, au stage de direction d’orchestre
de l’Académie du Domaine Forget ainsi qu’au concert de ce soir.
*Chef stagiaire de l’Académie du Domaine Forget de Charlevoix.
NOTES DE PROGRAMME Lili BOULANGER (1893-1918) D’un matin de printemps La famille Boulanger compte plusieurs grands noms de la musique : le père, Ernest, fut compositeur (il obtint notamment le grand prix de Rome) et la mère cantatrice. Deux de leurs filles, Nadia et Lili, menèrent à leur tour des carrières d’exception, la première comme compositrice, cheffe d’orchestre et surtout pédagogue, et la cadette, Lili, fut une compositrice d’une très grande originalité et d’un métier étonnamment sûr. Lili Boulanger a à peine 6 ans lorsque Gabriel Fauré, impressionné par ses dons exceptionnels, lui donne ses premières leçons de piano. En 1913, elle est la première femme à remporter le grand prix de Rome. Dès lors, elle enchaîne les compositions de toutes sortes : pièces pour piano, musique de chambre et chorale, opéra, cantates et mélodies et partitions symphoniques. Malheureusement, dès l’âge de 2 ans, elle souffre de troubles intestinaux très graves qui entraîneront sa mort à 23 ans, en mars 1918, 10 jours avant celle de Debussy. D’un matin de printemps, à l’instar de quelques autres, existe en différentes versions dont l’originale pour violon et piano de 1917. En janvier 1918, deux mois avant de disparaître, la musicienne en réalise une version orchestrale. Il s’agit d’une évocation d’une grande fraîcheur, qui respire la jeunesse et la joie de vivre. Les combinaisons instrumentales se révèlent spécialement imaginatives. Certains passages, toutefois, trahissent comme une légère mélancolie. Max BRUCH (1838-1920) Romance en fa majeur pour alto et orchestre Kol Nidrei Après avoir reçu ses premières leçons musicales de sa mère, Max Bruch travaille avec les plus grands maîtres de son époque, Hiller et Reinecke en particulier. Son premier opéra, Loreley, est créé en 1863 à Mannheim. Curieuse coïncidence, le texte de cet opéra avait été écrit pour Mendelssohn qui mourut avant d’avoir pu achever la partition. Bruch fut en outre reconnu comme chef de chœur et d’orchestre. Compositeur habile, au solide métier, mais d’esprit plutôt conservateur, il prétendait refuser « de se laisser aller aux errements modernes ». La meilleure partie de son œuvre réside dans sa musique chorale, que Brahms lui-même admirait grandement, ainsi que dans ses symphonies, dont la redécouverte il y a quelques décennies a révélé un maître accompli de l’écriture orchestrale. Pourtant, c’est son Concerto pour violon en sol mineur qui lui a assuré une réputation internationale. À côté de ces ouvrages d’envergure, le musicien a laissé quelques belles pages comportant une partie d’alto solo, instrument qu’il appréciait particulièrement. La très expressive Romance pour alto et orchestre date de 1911, soit moins de 10 ans avant la mort du compositeur. Elle s’ouvre par deux mesures orchestrales diaphanes comme pour introduire l’alto. Orchestre et soliste dialoguent avec chaleur et lyrisme. La partition se révèle d’une grande tendresse et d’une totale transparence, bien qu’elle se laisse aller à l’occasion à quelques effusions passionnées et on ne peut plus romantiques. Kol Nidrei, destiné au violoncelle à l’origine mais présenté ici dans une transcription pour alto, comporte une dimension nettement plus intériorisée. On a affaire à un des chefs-d’œuvre de la littérature, tant par son expressivité que sa profondeur. Bien que protestant, Bruch a choisi pour matériau de base deux mélodies hébraïques, l’œuvre ayant été écrite en 1880 à l’intention de la communauté juive de Liverpool. La première mélodie donne son titre à l’œuvre : Kol Nidre (sans « i »), qui signifie « tous les vœux », est normalement chantée à l’occasion du Yom Kippour. Suit une seconde section qui fait contraste par sa lumière et son élévation spirituelle. Tout au long de l’œuvre, le soliste agit un peu comme le chantre – ou hazzan – de la synagogue, tout en exploitant l’instrument dans des registres et procédés qui, bien entendu, dépassent les limites normales de la voix humaine.
Piotr Ilitch TCHAÏKOVSKI (1840-1893) Symphonie no 6 en si mineur, op. 74, « Pathétique » Créée avec succès à peine neuf jours avant la mort du compositeur, cette symphonie fut conçue comme une œuvre à programme dont le contenu devait demeurer secret. À ce sujet, Tchaïkovski écrit à son neveu préféré, Vladimir : « Il me vint à l’idée une autre symphonie, cette fois avec un programme restant inconnu de tous, à moins que quelqu’un ne puisse le deviner: l’œuvre sera appelée «une symphonie à programme». Ce programme est plein d’émotions subjectives, et lors de mon dernier voyage, pendant que j’y pensais, bien souvent j’ai pleuré. Maintenant, de retour à la maison, en moins de quatre jours, j’ai conçu la mise en place du premier mouvement comme aussi j’ai très clairement dans l’esprit la structure globale. Il y aura beaucoup de nouveautés dans cette symphonie en termes de forme. » En fait, Tchaïkovski souhaitait traduire dans cette partition les aspects les plus secrets de sa propre vie, en particulier ceux liés à son homosexualité, le grand drame de son existence et qui l’aurait même conduit à la mort. En effet, quelques jours après avoir offert la partition à son éditeur, le compositeur aurait croisé inopinément la mère d’un jeune homme avec lequel il avait eu une liaison et qui le faisait chanter. Dans son trouble, il serait entré dans un restaurant et aurait délibérément avalé un verre d’eau contaminée (Saint-Pétersbourg, où il se trouvait alors, était aux prises avec une épidémie de choléra). Quelques heures plus tard, il ressentait de vives souffrances et s’éteignait peu de temps après. Les causes réelles de la mort de Tchaïkovski ont toutefois été l’objet de vifs débats et encore aujourd’hui, la question comporte bien des zones d’ombre. La symphonie a été écrite au cours de l’été 1893 à Klin, à une centaine de kilomètres de Moscou. Le 19 octobre (selon le calendrier grégorien), Tchaïkovski arrivait à Saint-Pétersbourg pour diriger les répétitions. Face à la relative indifférence des musiciens, le compositeur fut prit d’appréhension. La première exécution, le 28 octobre, fut toutefois accueillie avec beaucoup d’enthousiasme. Neuf jours plus tard, le compositeur n’était plus. Le premier mouvement s’ouvre par une introduction grave qui annonce le caractère tragique de l’œuvre. Sur fond sombre de cordes, les bassons énoncent un motif indécis. Ce passage conduit à l’Allegro qui semble tout d’abord ignorer le drame. En effet, deux thèmes, le premier délicat et chaleureux, le second particulièrement passionné (et non sans analogie avec le motif de l’amour de Roméo et Juliette), créent une atmosphère somme toute assez sereine. L’orchestre explore d’ailleurs pendant un bon moment cette ambiance lumineuse. Mais le destin guette : bientôt le tragique éclate brusquement, sans prévenir ! Le drame semble surgir de toutes parts : le mouvement s’accélère, l’orchestre s’intensifie, se calme un peu, se reprend longuement, avant un nécessaire relâchement. Le magnifique second thème reparaît, ramenant enfin la paix. Des vents soutenus par des pizzicatos réguliers mettent un lent point final à ce mouvement d’un souffle remarquable. Suit une valse à cinq temps, qui dépeint peut-être les mondanités hypocrites auxquelles Tchaïkovski était habitué et qu’il détestait. Cette hypothèse apparaît d’autant plus plausible que le milieu du mouvement se teinte de couleurs plus sombres. Puis, après la valse, c’est la fête : le jovial troisième mouvement est marqué par le plaisir débridé, sans retenue, et son optimisme ne se relâche en aucun moment. Mais le vide se fait au début du dernier mouvement, le lent et troublant Adagio lamentoso, où ne subsiste plus que la désillusion. Le premier thème, douloureux, est suivi d›une sorte de prière qui se transforme peu à peu en cri de révolte. Peine perdue : l›incurable douleur de l›âme reprend ses droits et la mort l›emporte. L’œuvre s’achève sur les derniers et sourds battements d’un cœur las. © Bertrand Guay, 2022
BIOGRAPHIES
Yannick Nézet-Séguin
Chef d’orchestre
Directeur artistique et chef principal de l’Orchestre Métropolitain depuis 2000, auprès
duquel il s’est engagé « pour la vie » en septembre 2019, Yannick Nézet-Séguin devient,
en septembre 2018, le troisième directeur musical du Metropolitan Opera (Met) de New
York tout en conservant son poste de directeur musical de l’Orchestre de Philadelphie
qu’il occupe depuis 2012. En 2016-2017, il est nommé membre honoraire à vie de
l’Orchestre de chambre d’Europe. De plus, en 2018, après dix ans à la tête de l’Orchestre
philharmonique de Rotterdam, il en demeure chef émérite.
Il dirige régulièrement plusieurs orchestres de haute renommée et entretient une relation
plus spéciale avec les orchestres philharmoniques de Berlin et de Vienne, l’Orchestre de
la Radio bavaroise, l’Orchestre de chambre d’Europe et l’Orchestre philharmonique de
Londres dont il a été chef invité principal de 2008 à 2014. Chef d’opéra remarquable, il
est acclamé dans les maisons réputées, telles que le Met (New York), la Scala (Milan), la
Royal Opera House (Covent Garden, Londres), de même qu’au Festival de Salzbourg et
dans les salles les plus prestigieuses telles que le Musikverein (Vienne),
le Concertgebouw (Amsterdam) et Carnegie Hall (New York).
Le maestro enregistre exclusivement pour Deutsche Grammophon, tout en poursuivant
son rôle dans la collaboration de l’OM avec ATMA classique. Parmi les honneurs et prix
qui lui ont été attribués, mentionnons le prix Virginia Parker, une nomination à titre
d’artiste de l’année par la prestigieuse revue Musical America, un prix de la Société
philharmonique royale (RPS, Londres), le Prix canadien du Centre national des Arts
(Ottawa), le Prix Denise-Pelletier décerné par le gouvernement du Québec, la Médaille
d’honneur de l’Assemblée nationale du Québec, le prix Oskar Morawetz, le prix Betty
Webster d’Orchestres Canada ainsi qu’un prix Grammy.
Yannick Nézet-Séguin est détenteur de six doctorats honorifiques (Université du Québec
à Montréal, 2011; Institut Curtis de Philadelphie, 2014; Université Rider de Princeton,
2015; Université McGill (Montréal), 2017; Université de Montréal, 2017; Université de
Pennsylvanie, 2018), et est aussi Compagnon de l’Ordre du Canada (2012), Compagnon
des arts et des lettres du Québec (2015), Officier de l’Ordre national du Québec (2015),
Officier de l’Ordre de Montréal (2017) et membre honoraire du Royal Conservatory
of music (2020).
BIOGRAPHIES
Antoine Tamestit
Altiste
Antoine Tamestit fait rayonner l’alto en se plaçant comme l’un des plus brillants
défenseurs de son timbre et de son répertoire ; de l’époque baroque jusqu’au XXIe siècle.
Il est d’ailleurs codirecteur artistique, avec Nobuko Imai, du Viola Space Festival ;
œuvrant à l’ouverture du corpus d’œuvres pour l’instrument et à la mise en place de
programmes pédagogiques.
Passionné de musique de chambre, il a fondé et joue au sein du Trio Zimmermann avec le
violoniste Frank Peter Zimmermann et le violoncelliste Christian Poltera. Ensemble, ils ont
enregistré plusieurs disques pour le maison de disque BIS Records, et plus récemment,
leur enregistrement des Variations Goldberg de Bach, paru en mai 2019, a connu un vif
succès. Le programme a été repris en concert dans les plus grandes salles d’Europe.
Ses partenaires privilégiés sont Cédric Tiberghien, Leonidas Kavakos, Christian Tetzlaff,
Martin Fröst, Jörg Widmann, Francesco Piemontesi, Emmanuel Pahud, Gautier Capuçon,
Emmanuel Ax, Shai Wosner, Yuja Wang, ainsi que les quatuors Ebène et Hagen, notamment.
Désireux d’enrichir le répertoire de son instrument, Antoine Tamestit a créé de nombreuses
œuvres écrites pour lui, dont le Concerto pour alto de Jörg Widmann. Il a également
joué Viola, Viola de George Benjamin et créé Remnants of Songs d’Olga Neuwirth.
En compagnie de Tabea Zimmermann, il a participé à la création du Concerto pour deux
altos de Bruno Mantovani.
Son plus récent disque, paru en janvier 2022 chez Harmonia Mundi, est consacré à
Telemann qui a offert à l’alto ses tout premiers chefs-d’œuvre solo. Entouré de l’Akademie
für Alte Musik Berlin (AKAMUS), Antoine Tamestit livre ici un enregistrement d’une
qualité exceptionnelle.
Né à Paris, il a étudié avec Jean Sulem, Jesse Levine et Tabea Zimmermann. Il est le
lauréat de plusieurs premiers prix internationaux parmi lesquels, celui des concours
William Primrose, Young Concert Artists, ARD de Munich, le BBC Radio 3’s New
Generation Artists Scheme, Borletti-Buitoni Trust Award, ainsi que le Crédit Suisse
Young Artists en 2008.
Antoine Tamestit joue sur l’alto Stradivarius « Mahler » de 1672 prêté par la Fondation
Habisreutinger.
LES MUSICIENS
Premiers Violons Flûtes
Yukari Cousineau, violon solo Marie-Andrée Benny, flûte solo
Marcelle Mallette, violon solo associé Jocelyne Roy
Johanne Morin, violon solo assistant Caroline Séguin, piccolo solo
Alain Giguère
Monica Duschênes Hautbois
Florence Mallette Marjorie Tremblay, hautbois solo
Alexander Lozowski Lindsay Roberts
Ryan Truby Mélanie Harel, cor anglais solo
Ariane Bresse
Mary-Elizabeth Brown Clarinettes
Daniel Godin Simon Aldrich, clarinette solo et clar. mi bémol
Jean-François Normand, solo Boulanger
Seconds Violons François Martel
Nancy Ricard, second violon solo
Lyne Allard, second violon solo associé Bassons
Dominic Guilbault, second violon solo assistant Michel Bettez, basson solo
Lucie Ménard Gabrièle Dostie-Poirier
Lizann Gervais Carmelle Préfontaine, contrebasson solo
Claudio Ricignuolo
Sylvie Harvey Cors
Céline Arcand Louis-Philippe Marsolais, cor solo
Isabelle Bélanger-Southey Simon Bourget
Florence Rousseau
Altos Jean Paquin
Elvira Misbakhova, alto solo
Pierre Tourville, alto solo associé Trompettes
Gerald Daigle Antoine Mailloux, trompette solo
Julie Dupras Lise Bouchard
Élisa Boudreau Taz Eddy
François Vallières
Xavier Lepage-Brault Trombones
Scott Chancey Patrice Richer, trombone solo
Angelo Munoz
Violoncelles Trevor Dix, trombone basse solo
Christopher Best, violoncelle solo
Caroline Milot, violoncelle solo associé Tuba
Thérèse Ryan, violoncelle solo assistant Alain Cazes, tuba solo
Vincent Bergeron
Sheila Hannigan
Veronika Ronkos
Timbales
Julien Bélanger, timbales solo
Iona Corber
Contrebasses Percussions
René Gosselin, contrebasse solo Olivier Maranda, percussion solo
Marc Denis, contrebasse solo associé Nicolas Lapointe, percussion
Réal Montminy, contrebasse solo assistant
Gilbert Fleury Harpe
Robin Best , harpe solo
Célesta
Jennifer Bourdages, célesta solo
CETTE SEMAINE
LUNDI 25 JUILLET
À 13 H et à 14 H 30
Ateliers de création en arts visuels
Façonnage « potier » en argile avec Chloé Lucie Desnouveaux
MARDI 26 JUILLET
10 H Cours de maître public - Gratuit
Antoine Tamestit, alto
13 H 30 Cours de maître public - Gratuit
Vadim Gluzman, violon
JEUDI 28 JUILLET
16 H Domaine sur la route - Gratuit
Marie-Claire Linteau et Sébastien Champagne
au Musée maritime de Charlevoix, Saint-Joseph-de-la-Rive
19 H 30 Concert de l'Académie - Gratuit
Cordes
VENDREDI 29 JUILLET
16 H 30 Domaine sur la route - Gratuit
Musique festive
au marché public de Saint-Irénée (église)
20 H Concert du Festival
Autour de Vadim Gluzman
SAMEDI 30 JUILLET
8 H 30 Yoga en sculptures - Gratuit
avec la professeure Emmanuelle Marion
16 H Concert du Festival
Renaud Garcia-Fons, contrebasse à cinq cordes
DIMANCHE 31 JUILLET
11 H Domaine sur la route - Gratuit
Concert de musique de chambre
au Parc du Havre de La Malbaie
15 H Concert du Festival
Hommage à Canimex
Nicolas Ellis, Kerson Leong et le Quatuor Saguenay
DU JEUDI AU LUNDI
À 11 H et à 13 H — Visites guidées
Découvrez la fabuleuse histoire qui se cache derrière
le Domaine Forget de Charlevoix.
20 LES CONCERTS
22 DE L’ACADÉMIE
GRATUIT
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JEUDI 9 JUIN
13 H 30 MUSIQUE DE CHAMBRE
16 H MUSIQUE DE CHAMBRE
19 H 30 MUSIQUE DE CHAMBRE
VENDREDI 10 JUIN
16 H CUIVRES
VENDREDI 17 JUIN
16 H PIANO
JEUDI 23 JUIN
16 H CRÉATION DES JEUNES COMPOSITEURS
19 H 30 SINFONIETTA DE L’ACADÉMIE
Ensemble Paramirabo
Fabián Panisello, direction
VENDREDI 24 JUIN
16 H BOIS
JEUDI 7 JUILLET
16 H DANSE
19 H 30 GUITARE
VENDREDI 8 JUILLET
16 H PIANO
DIMANCHE 17 JUILLET
15 H DIRECTION D’ORCHESTRE
JEUDI 21 JUILLET
19 H 30 CORDES
JEUDI 28 JUILLET
19 H 30 CORDES
Les activités sont présentées
dans la salle de concert,
JEUDI 4 AOÛT
à moins d’une mention spéciale. 19 H 30 CORDES
Horaire sujet à changement.
VENDREDI 19 AOÛT
Tous les détails : domaineforget.com 16 H CHANTJOIGNEZ-VOUS À UNE COMMUNAUTÉ DE DONATEURS QUI ONT À CŒUR LE RAYONNEMENT DE L’ART. FAITES UN DON AU DOMAINEFORGET.COM/APPUYEZ-NOUS CAMPAGNE ANNUELLE · DONS AU FONDS DE BOURSES · ACHAT D’UN SIÈGE · DONS PLANIFIÉS
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Marie-Nicole Lemieux, C.M., C.Q. BUREAU DES GOUVERNEURS
Présidente d’honneur de la campagne Yvon Charest, administrateur de sociétés
Alban D’Amours, G.O.Q.,
Paul Lafleur, ing. administrateur de sociétés
Président de la campagne Michel Dallaire, C.Q., président et
chef de la direction, Groupe Dallaire
Andrew Molson, président du conseil,
Merci à Paul Lafleur d’avoir rendu Groupe conseil Res Publica
John Rae, C.M., administrateur de sociétés
possible l’immense succès de la campagne Jean Royer, vice-président, Distinction Capital
de financement Le Domaine Forget, Jean St-Gelais, président du conseil
Créateur de talents ! d’administration, Beneva
Louis Vachon, administrateur de sociétésMUNICIPALITÉ DE
SAINT-IRÉNÉE
LE FESTIVAL LE CONSEIL
INTERNATIONAL D’ADMINISTRATION
du Domaine Forget du Domaine Forget
de Charlevoix de Charlevoix
Guy Chabot
PARTENAIRES 2022 président et trésorier
PARTENAIRE MAJEUR Françoise Davoine
Power Corporation du Canada vice-président
PARTENAIRES Marie-Eve Doyon
Tourisme Charlevoix vice-présidente
TVC-VM Marie Godbout
Le Charlevoisien vice-présidente
CIHO-FM
Louis Asselin
PARTENAIRES DE SERVICES secrétaire
Coteau Rougemont, vignoble et cidrerie
Conservatoire de musique de Québec Louis Bhérer
Piano Plus Michel Pedneau enr. président sortant
Société d’horticulture et d’écologie de Charlevoix Paul Lafleur
président
PARTENAIRES DU JARDIN de la campagne
HARMONIQUE DE SCULPTURES de financement
Famille Béchard Créateur de talents !
Carol Jean
Fabrice Alcayde
Paul Lafleur
Mary Schatz Jean-Philippe Daigle
Félix A. Têtu Michel Dubé
Groupe Germain Isabel Dunnigan
Lune Rouge Marie Grégoire
Musée national des beaux-arts du Québec Christine Hébert
Musée d’art contemporain de Baie-Saint-Paul Marc Hervieux
PARTENAIRES PUBLICS Sylvie Lacerte
Patrimoine canadien – Canadian Heritage Émilie Simard
Conseil des arts et des lettres du Québec Félix-André Têtu
Tourisme Québec
Ministère de la Culture et des Communications du Québec Ginette Gauthier,
Secrétariat à la Capitale-Nationale directrice générale
MRC de Charlevoix-Est Paul Fortin,
Mme Caroline Desbiens, directeur artistique
députée fédérale de Beauport - Côte-de-Beaupré –
Île d’Orléans – Charlevoix Édith Allaire,
Mme Émilie Foster directrice artistique adjointe
députée de Charlevoix-Côte-de-BeaupréVous pouvez aussi lire
