À la folie Ensemble intercontemporain - SALLE DES CONCERTS - CITÉ DE LA MUSIQUE - Philharmonie de Paris
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SALLE DES CONCERTS – CITÉ DE L A MUSIQUE Ve ndr e di 11 j uin 2021 – 20h 00 À la folie Ensemble intercontemporain
Programme Sasha J. Blondeau Contre-espace Pasquale Corrado D’Estasi Olga Neuwirth locus… doublure… solus Raphaël Cendo Double Cheese Passions Commande de Françoise et Jean-Philippe Billarant Création Ensemble intercontemporain Bastien Stil, direction Christina Daletska, mezzo-soprano Sébastien Vichard, piano Augustin Muller, réalisation informatique musicale Ircam Coproduction Ircam-Centre Pompidou, Ensemble intercontemporain, Philharmonie de Paris. Dans le cadre de ManiFeste-2021 – festival de l’Ircam. F I N D U C O N C E R T ( S A N S E N T R A C T E ) V E R S 2 2 H15 . Livret : page 24
Les œuvres Sasha J. Blondeau (1986) Contre-espace pour grand ensemble Commande : Ensemble intercontemporain. Composition : 2019. Dédicace : à Matthias Pintscher. Création : le 22 septembre 2019, à la Pierre Boulez Saal, Berlin, par l’Ensemble intercontemporain dirigé par Matthias Pintscher. Effectif : 2 flûtes (piccolo / flûte basse), 2 hautbois, 2 clarinettes, clarinette basse, basson – 2 cors, 2 trompettes (trompette piccolo), trombone – 2 percussions – piano – 3 violons, 2 altos, 2 violoncelles, contrebasse. Durée : environ 15 minutes. Entretien avec Sasha J. Blondeau Sasha, c’est la deuxième œuvre que vous Cette fois, ce sont huit instrumentistes qui sont écrivez pour l’EIC après Namenlosen en disposés tout autour et sur les balcons. Ainsi 2017. Comment cette expérience a-t-elle l’intégralité des cuivres, les deux hautbois nourri votre métier de compositeur, et et le basson sont hors-scène, et forment comment l’avez-vous réinvestie dans ce deux groupes de quatre. Je reprends donc nouveau projet ? ce travail entamé dans Namenlosen du Namenlosen était mon projet de fin de rapport entre un espace de scène et une doctorat, et c’était aussi mon premier « gros sorte de périphérie. projet » en termes d’effectif mais aussi en termes de complexité technique pour la Comment décririez-vous votre parcours partie électronique. De ce fait, il m’a appris esthétique au cours de ces deux dernières beaucoup de choses. Pour Namenlosen, années ? quatre solistes étaient disposés autour du En un mot : mouvementé ! Entretemps, j’ai public et de l’ensemble. Pour cette nouvelle terminé mon doctorat, passé ma soute- pièce, qui sera jouée à Berlin, j’ai repris ce nance, ce qui, en soi, est une sorte de principe, d’autant que la configuration de temps-autre. Puis j’ai eu l’immense chance la Boulez Saal le permet, voire l’encourage. d’être sélectionné parmi les pensionnaires de 4
la Villa Médicis pour l’année 2019-2020. Quelle est l’origine de votre création, Je pensais faire beaucoup de recherche Contre-espace ? au cours de cette période, mais plusieurs Cette pièce est un peu à part. D’abord, elle nouveaux projets sont arrivés… bref, ce m’a été commandée très tardivement, et j’ai fut une année si vertigineuse que je ne donc dû faire une chose que j’avais jusqu’ici l’ai pas vu passer. Je me sens un peu plus en horreur : écrire vite. Je suis un habitué libre aujourd’hui. J’ai à présent réellement des grands plans aux mille ramifications qui quitté ce statut d’étudiant, même si on le se préparent des mois à l’avance. Ici, il a reste toujours un peu. Pour autant, je suis souvent fallu avancer davantage à l’instinct. dans une phase d’entre-deux. J’évolue vers Mais je crois que cela n’est pas nécessai- quelque chose, qui se forme petit à petit mais rement mauvais, surtout pour moi qui fait qui n’est pas encore tout à fait là. J’essaie partie des personnes un peu obsédées par de ne pas tomber dans des facilités, ces le fait de contrôler le moindre détail… tics qu’on peut avoir, surtout quand on se met à devoir composer plus vite. Il faut du Une autre raison est éminemment person- courage pour aller au-delà de ce qu’on nelle, et est liée au titre qui, comme souvent connaît et qui fonctionne. chez moi, est un emprunt. C’est un terme Il y a un rapport au son que j’aimerais de Michel Foucault, qu’il a utilisé dans trouver. Un rapport qui n’est pas de l’ordre plusieurs de ses conférences sur le prin- de l’adoration ou d’un rapport purement cipe d’hétérotopie. phénoménologique. J’aimerais intégrer « On ne vit pas dans un espace neutre et mieux la question du timbre, ou tout du blanc ; on ne vit pas, on ne meurt pas, on moins de manière plus fine et intelligente, n’aime pas dans le rectangle d’une feuille dans les systèmes avec lesquels je travaille. de papier. On vit, on meurt, on aime dans Et puis j’ai des obsessions. Celles des temps un espace quadrillé, découpé, bariolé, avec et des espaces multiples qui coexistent plus des zones claires et sombres, des différences ou moins, celles de formes qui travaillent de niveaux, des marches d’escalier, des le morcellement, la mémoire et sa recons- creux, des bosses, des régions dures et truction notamment. Ce sont comme des d’autres friables, pénétrables, poreuses. courants qui font leur chemin, petit à petit. Il y a les régions de passage, les rues, les trains, les métros ; il y a les régions ouvertes de la halte transitoire, les cafés, les cinémas, les plages, les hôtels, et puis il y a les régions fermées du repos et du 5
chez-soi. Or, parmi tous ces lieux qui se part, de trouver aujourd’hui ce lieu dans distinguent les uns des autres, il y en a ma musique. Non pas dans une tentative qui sont absolument différents : des lieux de transposition littérale, mais bien plutôt qui s’opposent à tous les autres, qui sont parce que vivre dans cet intervalle m’amène destinés en quelque sorte à les effacer, à à repenser certaines frontières, à voir les les neutraliser ou à les purifier. Ce sont en grands ensembles de catégories bien déli- quelque sorte des contre-espaces. » mitées comme des spectres en devenir. Michel Foucault, Les Hétérotopies, France Culture, 7 décembre 1966 J’ai souhaité profiter des spécificités de la Boulez Saal pour tenter d’apprivoiser En 2017, lorsque j’ai écrit Namenlosen, de nouveaux espaces et de voir comment je l’ai fait avec le prénom Julia, en tant ensemble instrumental et musiciens de la que compositrice. L’année 2019 a été périphérie coexistaient, comment les diverses marquée pour moi par le commencement combinaisons pouvaient faire se transfor- d’une traversée. D’un genre à l’autre. Et mer une masse mélodique en constellation si celle-ci fut absolument libératrice, elle de sons plus ou moins indéterminés. C’est impliquait aussi de passer dans cette sorte presque une sorte de première expérience, de « contre-espace » que Foucault aurait le début d’un voyage que j’entreprends et peut-être appelé « hétérotopie de genre ». dans lequel il faut parfois oser avancer J’habite à présent un nouvel espace – un à l’aveugle. espace-autre du genre – et j’essaie, quelque Propos recueillis par Jérémie Szpirglas le 20 septembre 2019 6
Pasquale Corrado (1979) D’Estasi pour grand ensemble Commande : NTE Zaterdag Matinee. Composition : 2014. Dédicace : à l’Ensemble intercontemporain. Création : le 24 octobre 2015, au Het Concertgebouw, Zaterdag Matinee d’Amsterdam, par l’Ensemble intercontemporain dirigé par Matthias Pintscher. Effectif : flûte, hautbois, 2 clarinettes, clarinette basse, basson – cor, trompette, trombone, tuba – 3 percussions – piano – harpe – 3 violons, 2 altos, 2 violoncelles, contrebasse. Édition : Suvini Zerboni. Durée : environ 20 minutes. Entretien avec Pasquale Corrado Pourquoi avoir intitulé votre création peintre symbolise l’opposition entre pas- D’Estasi ? sions humaines et culte divin. La pièce est née de la contemplation de la toile L’Extase de sainte Cécile de L’idée derrière ma pièce trouve sa source Raphaël. Cette œuvre de 1514 représente dans cette dualité entre le terrestre et le sainte Cécile au centre d’une conversa- céleste. La structure musicale se divise tion sacrée, entourée de quatre saints et en six espaces distincts, un pour chaque d’instruments de musique. protagoniste représenté par Raphaël, et un Ce qui m’a le plus frappé dans cette pein- dernier pour la présence, non représentée, ture, c’est la centralité de sainte Cécile. du Christ. Ce dernier espace est d’ailleurs Bien qu’entourée de quatre autres saints le plus « lyrique ». Une forêt de phonèmes – saint Paul, saint Jean, saint Augustin articulés, cordes grinçantes et rafales et sainte Marie-Madeleine (chacun étant de vents, forme une mélodie réverbérée associé à l’élévation et à l’extase) –, sainte par les autres instruments. En écho à une Cécile est la seule à pouvoir entendre mystérieuse mélodie, comme des gouttes l’harmonie céleste du chœur d’anges d’eau éclaboussant périodiquement la au-dessus d’eux. De cette manière, le surface d’un lac. 7
La peinture de Raphaël est une œuvre significatif (si bref soit-il) de la section en d’art novatrice, qui fait l’impasse sur la question. La pulsation jalonne le processus traditionnelle représentation de la divinité musical afin que l’interprète s’en imprègne pour faire de l’« extase » en elle-même le instinctivement dès le début, ou simplement thème principal de la scène : le Christ, en pour signaler que quelque chose va se un sens, est implicitement contenu dans passer. Cette manière de diviser la partition l’âme de la Sainte. La célèbre historienne en une succession de « tempos » influe sur de l’art italienne Anna Maria Brizio écrivait son exécution, en même temps qu’elle reflète en 1965 : « La divinité apparaît dans ses l’idée compositionnelle. yeux, elle est dans le cœur de sainte Cécile ; de même que la musique ne sonne pas Diriez-vous que votre musique est matériellement à son oreille, mais seulement « italienne » ? dans son âme. » Je ne crois pas que, dans la jeune génération de compositeurs, on puisse enfermer une Comment votre pratique de la direction pièce dans une quelconque « école » natio- d’orchestre nourrit-elle votre travail de nale. Contrairement à ce qui a pu se faire compositeur ? par le passé, nos maîtres en composition ont Cette dualité professionnelle se manifeste eu l’occasion d’aller à la rencontre d’autres inévitablement dans mon écriture. Plus parti- traditions musicales que celles dans les- culièrement dans ses aspects techniques, et quelles ils ont grandi, d’en faire l’expérience dans la manière dont j’appréhende et note et de voir leurs propres cultures musicales le geste performatif des instrumentistes. Bien contaminées par elles. Ce processus de souvent, la clarté de la notation implique « globalisation culturelle » a rendu caduque un meilleur rendement de l’interprétation. toute référence à une « école italienne », ou Pour cette raison, je suis convaincu de l’im- à une « école française ». Il n’en demeure portance d’une bonne compréhension des pas moins que, en tant que compositeur ita- dynamiques comme fondation de l’interpré- lien, j’ai été fortement influencé par l’œuvre tation. Être chef d’orchestre me donne égale- de compositeurs comme Berio, Donatoni, ment une perception aiguë de la répartition Maderna, de même que par leurs héritiers de l’espace sonore et, en conséquence, comme Fedele, Francesconi, Sciarrino. De de l’organisation formelle de la partition. la même manière, les jeunes compositeurs Ensuite, le « tempo » que je choisis pour français ont eu la possibilité de se familia- une section particulière d’une pièce est riser plus que d’autres avec les musiques systématiquement lié à l’événement le plus des Messiaen, Varèse, Boulez, Dutilleux, ou 8
de la génération suivante, celle de Murail, aux cultures musicales traditionnelles de Dufourt ou Maresz. En conséquence, je crois leurs pays. Je ne crois pas qu’on puisse davantage en une conscience latente d’ap- aujourd’hui, sur la scène contemporaine partenir à une culture musicale particulière, telle qu’on la connaît depuis un demi-siècle, qui contamine la pensée d’un compositeur, parler d’une grammaire musicale aussi plus qu’à un sentiment d’affiliation nationale. clairement définie que celle qui caractérise Cette conviction est confirmée par l’atten- les musiques traditionnelles des peuples. tion que dévouent certains compositeurs Propos recueillis par Jérémie Szpirglas Olga Neuwirth (1968) locus… doublure… solus pour piano et ensemble Commande : Festival Klangspuren de Schwaz. Composition : 1996. Dédicace : à Thomas Larcher. Création : le 8 septembre 2001, au festival Klangspuren de Schwaz, par Thomas Larcher (piano) et le Birmingham Contemporary Music Group dirigés par Pierre-André Valade. Effectif : piano solo – flûtes (piccolo), flûte, hautbois, clarinette (clarinette en mi bémol), clarinette, clarinette basse, basson (contrebasson) – cor, trompette (trompette piccolo), trombone, tuba – 2 percussions – clavier numérique – 2 violons, alto, 2 violoncelles, contrebasse. Édition : Boosey & Hawkes. Durée : environ 21 minutes. Grâce à sa grande richesse sonore constamment changeante, la pièce se réfère directe- ment à la source qui l’a inspirée : la nouvelle Locus Solus, écrite par le Français Raymond Roussel (1877-1933). Malgré la référence au titre, cette nouvelle ne fournit aucune struc- ture imaginaire à l’auditeur. Il s’agit plutôt d’un exemple de l’influence que peut jouer la 9
lecture d’un livre dans une réflexion artistique et dans la canalisation des pensées dans des directions spécifiques, d’où émergent les fondations de la composition musicale. Tout comme Locus Solus de Raymond Roussel – qui représente un labyrinthe verbal dans lequel le langage serpente en permanence et s’éparpille en divers styles linguistiques –, la composition d’Olga Neuwirth représente un système d’errances musicales, se dispersant dans une vaste richesse sonore, transformative et mobile. Au cours de la pièce, certains éléments centraux renaissent sous des formes similaires et projettent ainsi une toile d’interconnections et de correspondances dans la structure tem- porelle hermétiquement organisée. Les différentes structures figuratives et les techniques de jeu sont soumises à des traitements de variation à différents endroits de la partition. Les accords d’ouverture font partie de ces éléments renaissants. Écartés régulièrement d’un quart de ton, ils apparaissent au début de la pièce, ressurgissent au commencement de la sixième partie et marquent la section centrale de la quatrième. Olga Neuwirth traite les progressions chromatiques d’une manière similaire, à partir de leur écartement le plus étroit. Elles se déploient dans la partie soliste, entrecroisées avec l’ombre sonore du piano électronique et de l’ensemble instrumental, et, à la fin de la pièce, dans la transition de l’unisson rythmique des accords renaissants (d’ouverture). Dans la troisième partie, elles réapparaissent sous forme d’accords ou étirés en enchaînements de tons et en glissandi. On peut également les trouver dans les pistes du clavier dans la cinquième partie et dans les reproductions de chant d’oiseaux du solo de piano de la sixième partie. Une figure répétitive apparaissant dans la seconde partie et renaissant dans la cinquième, colorée par le célesta, est également caractéristique. À travers l’exploitation de telles répétitions rapides, la musique semble avancer doucement, se déchaînant occasionnellement dans les parties forte. Stefan Drees Traduit de l’anglais par Aude Grandveau 10
Raphaël Cendo (1975) Double Cheese Passions pour chanteuse, ensemble et électronique Commande : Françoise et Jean-Philippe Billarant. Composition : 2019-2020. Dédicace : à Françoise et Jean-Philippe Billarant et à Philippe Manoury. Création : le 11 juin 2021, à la Philharmonie de Paris, par Christina Daletska (mezzo-soprano) et l’Ensemble intercontemporain dirigés par Bastien Stil. Effectif : mezzo-soprano solo – flûte, flûte (flûte basse), 2 hautbois, clarinette, clarinette (clarinette basse) – 2 cors, 2 trompettes, trombone, tuba – 2 percussions – synthétiseur, piano – harpe – 3 violons, 2 altos, 2 violoncelles, contrebasse. Édition : Maison ONA. Durée : environ 25 minutes. Entretien avec Raphaël Cendo Raphaël, qu’est-ce qui vous a incité, pour La chanteuse incarne un personnage (appelé votre musique récente, à vous tourner davan- « Fuffi Baxter ») qui est une sorte de person- tage vers la voix ? nification du monde dans lequel nous vivons. Une théâtralité crue qui regarde vers Antonin L’ADN de cette personnalité iconoclaste, Artaud. Pour chacune de mes pièces vocales, provocatrice et caricaturale, est inscrit dans j’essaie de trouver une parole qui puisse son nom même : « Baxter » renvoie à un film atteindre une sorte d’immédiateté, court- français mettant en scène un bull-terrier, doué circuitant le filtre de la représentation, ce de pensée, observant les humains, témoin qui est extrêmement difficile. Pour Double de leur médiocrité et de leurs névroses. Cheese Passions, j’ai pris soin d’écrire la Quant à « Fuffi », c’est le terme que l’on plupart des textes pour avoir justement cette utilise en Argentine pour désigner un chat force d’immédiateté. errant. Cette dualité chien / chat crée un personnage dont la bipolarité se projette Quels sont donc les textes sur lesquels vous dans les textes. D’une part, j’ai choisi des avez fondé cette nouvelle pièce ? retranscriptions de conférences de grands leaders économiques comme McDonald’s, 11
Facebook ou Coca-Cola. D’autre part, j’ai Dès notre première rencontre, j’ai senti qu’il inséré mes propres réflexions, le plus souvent était possible de mener ce genre de projet sarcastiques, sur notre monde. Là où ces avec elle. Nous avons beaucoup d’idées deux mondes textuels deviennent intéres- communes, et un désir artistique convergent. sants, c’est que j’y ai volontairement glissé Sa voix, qui m’a touché au plus haut point, de fausses informations. C’est tellement correspond bien à sa personnalité : honnête, d’actualité ! franche, douce mais déterminée. Christina peut aussi bien chanter le répertoire que La pièce prend-elle une dimension politique ? s’atteler à des projets contemporains. C’est Je regarde le monde tel qu’il est, j’en ressens une rencontre déterminante dans ma vie et pressens certains aspects, mais mon rôle de compositeur. n’est pas de défendre des valeurs politiques, et ce n’est pas comme cela que je pense Quel est l’apport de l’électronique dans l’artiste du xxie siècle. Je suis revenu naturel- Double Cheese Passions ? lement au concept premier de l’artiste : celui Augustin Muller et moi-même avons des premiers chamanes n’extériorisant leurs demandé à l’Ircam de nous procurer un danses ou leur musique que s’ils avaient nouveau synthétiseur modulaire complète- vraiment pressenti certaines forces. Il me ment analogique. Ce n’était qu’une piste semble que certains créateurs se sont trop parmi d’autres, mais grâce à l’instinct et éloignés de ces racines et cherchent avant au savoir-faire d’Augustin, beaucoup de tout à démontrer leurs compétences. C’est choses se sont décidées d’elles-mêmes : un acte extrêmement égoïste et politique- refus d’une spatialisation en salle et d’une ment capitaliste. diffusion sur des enceintes, écriture précise de l’électronique et place centrale de la Quel type de vocalité développez-vous ici ? machine dans le dispositif du concert. Durant Une vocalité directe, le plus souvent parlée toute la pièce, je joue du synthétiseur, diffusé et précisément notée, telle que je l’avais via différents matériaux répartis sur scène. déjà abordée dans mon troisième quatuor à cordes, Delocazione. Mais ici, j’ai radi- Votre réflexion sur la saturation connaît-elle calisé la démarche en ôtant toute possibilité de nouveaux développements avec Double de superflu. Cheese Passions ? La musique concrète instrumentale et la satu- La personnalité de la soprano Christina ration ont fait leur temps. Elles ne parlent plus Daletska a-t-elle été décisive pour ce projet ? de nous, ont perdu leur force première, celle 12
de l’anticipation de la catastrophe. Et pour- fonction harmonique tonale ni aucune tant, ces musiques restent à la pointe de la citation, la saturation historique accueille recherche instrumentale. Il faut en imaginer à l’excès l’histoire de l’humanité. Elle produit les possibles réinventions. En 2019, j’ai com- un déferlement constant d’images connues posé Berlin Toccata, inaugurant la dernière mais qui, dans leur disposition formelle, nous étape de la saturation instrumentale, à savoir sont totalement étrangères. J’aspire à une la saturation historique. Double Cheese musique de l’acceptation de notre histoire, Passions en est l’aboutissement. Réintégrant humaine et personnelle, à une musique de les grandes formes musicales, les accords la réconciliation. tonaux ainsi que certaines caractéristiques des musiques populaires, sans aucune Propos recueillis par Pierre Rigaudière 13
Les compositeurs Sasha J. Blondeau Sasha J. Blondeau a étudié le piano et le saxo- d’expressivité. Il est résident à la Cité interna- phone au Conservatoire de Gap puis l’analyse, tionale des arts de Paris de juillet 2013 à juin l’écriture et la composition au CRR de Lyon. 2015. En 2014, il est sélectionné pour participer En 2007, il entre au Conservatoire de Lyon à l’Académie ManiFeste de l’Ircam dans la cadre (CNSMDL) dans les classes de composition de de l’Atelier In Vivo Théâtre Musical (Nachleben) Denis Lorrain et François Roux. Il obtient son ainsi qu’au Summer Composition Institute de master de composition en 2012, pour lequel Harvard. Sasha J. Blondeau est pensionnaire à il écrit la pièce Soubresauts, récompensée par la Villa Médicis en 2018-2019. Il obtient le prix le prix 2012 de la Fondation Francis et Mica Sacem « Claude Arrieu » 2018. Ses pièces ont Salabert. À l’Ircam, il a travaillé avec l’équipe été jouées par Christophe Desjardins, Donatienne MuTant sur le suiveur de partition Antescofo et les Michel-Dansac, Lionel Peintre, Richard Dubelski nouvelles possibilités d’écriture de l’électronique et Séverine Ballon, et par des ensembles tels qu’il implique. Il obtient son doctorat en compo- que l’Atelier XX-21, Talea ou encore l’Ensemble sition en 2017 (dans l’équipe Représentations intercontemporain. Il a reçu des commandes Musicales de l’Ircam). Sasha J. Blondeau com- de Musica Strasbourg (Tesla ou l’effet d’étran- pose de la musique mixte, instrumentale et geté), des Percussions de Strasbourg (Théâtre électroacoustique, et s’intéresse notamment à d’ombres), du GMEM de Marseille (Sortir du l’interaction entre écriture instrumentale et écri- noir) ou encore de Françoise et Jean-Philippe ture électroacoustique dans un même espace Billarant (Namenlosen). Pasquale Corrado Pasquale Corrado est diplômé en piano, musique Ivan Fedele à l’Académie Santa Cecilia de Rome vocale et direction de chœur. Il a aussi obtenu et, en 2010, étudie au Conservatoire de Paris un diplôme en composition sous la direction (CNSMDP) avec Stefano Gervasoni en même d’Alessandro Solbiati, et un autre en direction temps qu’il intègre le Cursus 1 en composition d’orchestre sous la direction de Daniele Agiman et informatique musicale de l’Ircam. Il dirige au Conservatoire Giuseppe Verdi de Milan. En nombre d’orchestres italiens en particulier dans 2009, il poursuit ses études de composition avec le répertoire lyrique, dirigeant même parfois sa 14
propre musique et celle des compositeurs qui il fonde Syntax Ensemble, dont il est le directeur l’inspirent : Ivan Fedele, Alessandro Solbiati, musical. Il reçoit des commandes de l’Ensemble Luca Francesconi, Stefano Gervasoni. Son cata- intercontemporain, l’Ircam, la Biennale de Venise, logue est composé en grande partie d’œuvres de Radio France, Divertimento Ensemble, le fes- musique de chambre ou pour petits ensembles. tival Acanthes-Metz, l’Orchestre et le Chœur Il plébiscite la formation flûte, clarinette, piano, de Santa Cecilia. Ses pièces sont jouées dans percussion, violon et violoncelle, que l’on des festivals tels que ManiFeste, MusikProtokoll retrouve dans ses pièces Inciso (2009), Ombra di Graz ou encore Pontino, par l’Orchestre phil- macramé (2010) et Pulse (2012). Il dit privilégier harmonique de Radio France, l’Instant Donné, l’aspect rythmique de la musique, une préférence Klangforum Wien, Quartetto Prometteo ou visible dans Pulse et Grain. Pasquale Corrado a l’Ensemble Multilatérale. Il est par ailleurs par ailleurs écrit et dirigé quatre opéras lyriques : lauréat du prix Petrassi en 2011 et du concours Mr Macbeth (2013), Alice Special Guest (2014), de composition de Bâle en 2017. Il enseigne Donizetti Alive (2015) et Babbelish (2018). Il a actuellement la composition au Conservatoire aussi composé pour des bandes originales de Torrefranca de Vibo Valentia en Italie. Ses pièces films et des installations multimédias. En 2019, sont éditées par Suvini Zerboni Milan. Olga Neuwirth Olga Neuwirth fait son apparition sur la scène Lost Highway est créé en 2003, et la produc- internationale en 1991 lorsque deux de ses tion qu’en monte l’English National Opera au mini-opéras sont donnés dans le cadre du Wiener Théâtre Young Vic en 2008 remporte le prix du Festwochen. En 1998, deux concerts portraits spectacle South Bank. En 2006, au Festival de lui sont consacrés dans le cadre de la série Next Salzbourg, le trompettiste Håkan Hardenberger Generation du Festival de Salzbourg. L’année et les Wiener Philharmoniker, placés sous la suivante, Bählamms Fest, pièce de théâtre musi- direction de Pierre Boulez, créent son concerto cal sur un livret d’Elfriede Jelinek, est créé au pour trompette ...miramondo multiplo... En 2012, Wiener Festwochen et remporte le prix Ernst Olga Neuwirth achève la composition de deux von Krenek. Pour les 75 ans de Pierre Boulez, opéras : The Outcast et American Lulu. Masaot/ Olga Neuwirth compose Clinamen / Nodus, Clocks without Hands est créé en mai 2015 à qui sera créé à Londres par son dédicataire à Cologne par les Wiener Philharmoniker sous la tête du London Symphony Orchestra. L’opéra la direction de Daniel Harding. En août 2015, 15
e Eleanor Suite est créé au Festival de Salzbourg. concerts à l’occasion du 50 anniversaire de Sa pièce pour électronique et ensemble spa- la compositrice en 2018, Lost Highway et The tialisé, Le Encantadas, est créée au Festival de Outcast sont repris, mis en scène respectivement Donaueschingen par l’Ensemble intercontem- par Yuval Sharon et Netia Jones. Son opéra porain sous la direction de Matthias Pintscher. Orlando est créé au Wiener Staatsoper en Au Festival de Lucerne 2016, où elle est com- 2019. Ses œuvres sont publiées chez Ricordi et positrice en résidence, Martin Grubinger crée chez Boosey & Hawkes et sont enregistrées sur son concerto pour percussion Trurliade-Zone les labels Accord, Col Legno et Kairos. Elle est Zero sous la direction de Susanna Mälkki. membre de l’Académie des Arts de Berlin et de En mars 2017, une installation sonore en 3D celle de Munich. Elle a reçu de nombreux prix : Disenchanted Island, réalisée en collaboration grand prix de l’État Autrichien pour la musique, avec l’Ircam, est inaugurée au Centre Pompidou, prix de l’artiste d’Heidelberg, prix Louis-Spohr de e dont c’est le 40 anniversaire. Outre de nombreux la ville de Brunswick. Raphaël Cendo Raphaël Cendo a étudié le piano et la compo- un apprentissage de la poussière et du deuil ». sition à l’École normale de musique de Paris, Il écrit pour L’Itinéraire, l’Orchestre national où il obtient son diplôme en 2000. En 2003, il d’Île-de-France, Diotima, l’Ensemble intercontem- intègre la classe de composition du Conservatoire porain, Ictus, Cairn, Musikfabrik, Alternance, de Paris (CNSMDP), puis suit le cursus annuel le Nouvel Ensemble Moderne, les Percussions de composition et d’informatique musicale de de Strasbourg, l’Orchestre symphonique de l’Ircam, qu’il termine en 2006. Il reçoit les ensei- Montréal, l’Orchestre de la Radio de Munich. gnements d’Allain Gaussin, Brian Ferneyhough, Ses pièces sont données lors de grandes mani- Fausto Romitelli et Philippe Manoury. Il déve- festations comme « Lille, Capitale européenne loppe avec d’autres compositeurs le concept de de la culture » à l’Opéra de Lille, les concerts saturation instrumentale. Il ébauche également le Tremplin au Centre Georges Pompidou, les fes- concept d’irradiance, qu’il développe pour carac- tivals Mito à Milan, Radio France à Montpellier, tériser son esthétique. Raphaël Cendo perçoit son Présences de Radio France, Musica Strasbourg, style d’écriture comme une passerelle pour faire Ars Musica à Bruxelles, Why Note de Dijon, de l’acte de concert un « rituel ». Il décrit ainsi son Darmstadt et Donaueschingen. En 2007, quatuor à cordes Delocazione comme un « rituel, Raphaël Cendo a reçu le prix Espoir, décerné 16
par la Fondation Francis et Mica Salabert. Il est Cardin de l’Académie des Beaux-Arts et en 2011 diplômé du CNSMDP en composition, analyse le prix Hervé Dugardin de la Sacem. La Biennale et orchestration. De 2009 à 2011, il est pen- de Venise lui décerne le Lion d’Argent en 2020. sionnaire de la Villa Médicis. En 2012, il est Il décrit sa pièce Graphein (2014) comme « la professeur invité aux cours d’été de Darmstadt synthèse de dix ans de recherche sur les sons et aux sessions de compositions Voix Nouvelles complexes ». Raphaël Cendo est directeur de à Royaumont. Il reçoit en 2009 le prix Pierre l’Université d’Altitude. 17
Les interprètes Christina Daletska Outre la création mondiale à la Philharmonie musique contemporaine s’est accru depuis qu’elle de Paris de Double Cheese Passions de Raphaël a chanté sa première création mondiale, Kein Cendo, la mezzo-soprano Christina Daletska se Licht de Philippe Manoury, à Musica Strasbourg produira dans Le Chant de la terre de Mahler au en 2007. Du même compositeur, elle a créé Wiener Festwochen avec le Klangforum Wien Gesänge-Gedanken mit Friedrich Nietzsche à et Emilio Pomàrico, The Raven d’Hosokawa à Oslo avec l’ensemble BIT20 sous la direction de Vienne, Threni de Stravinski à l’Elbphilharmonie Pascal Rophé ; elle a ensuite interprété la même avec le NDR Hannover, ainsi que dans la Missa œuvre avec l’Ensemble intercontemporain à solemnis de Beethoven à Bâle et Saint-Gall. Après Paris et Bordeaux. En 2014, elle a chanté dans ses débuts dans le rôle de Rosina (Le Barbier Prometeo de Nono avec Ingo Metzmacher et le de Séville) au Teatro Real, Christina Daletska a SWR Sinfonieorchester à Amsterdam, Paris et chanté au Barbican Idamante (Idoménée) sous Zurich. En 2016, elle s’est produite à la Casa da la direction de Thomas Hengelbrock et Annius Música Porto dans Earthly Life d’Elena Firsova et (La Clémence de Titus) avec Louis Langrée et la est revenue pour les Cantates de Webern et les Deutsche Kammerphilharmonie de Brême, ainsi Gurre-Lieder de Schönberg. Christina Daletska a qu’au Théâtre des Champs-Élysées dans Otello commencé ses études musicales avec sa mère, la avec le Mahler Chamber Orchestra et Daniel violoniste Oksana Trunko, à l’âge de 4 ans. Puis, Harding. Elle a de nouveau travaillé avec Daniel elle a rejoint l’Orchestre de chambre des Jeunes Harding et l’Orchestre de la Radio suédoise de Lviv, sa ville natale, en tant que violoniste et dans La Flûte enchantée à Stockholm. Elle est altiste lors de tournées en Europe occidentale. régulièrement invitée à l’Opéra de Zurich où elle En 2003, elle s’installe en Suisse et rejoint l’Or- a chanté dans, entre autres œuvres, Last Call de chestre symphonique de Zurich et, en 2006, Michael Pelzel et La scala di seta de Rossini, au elle a commencé ses études de chant avec Ruth Festspielhaus de Baden-Baden (Carmen, Otello) Rohner, qui est restée son principal professeur. et au Festival de Salzbourg où elle a chanté les Elle milite pour les droits de l’homme et est l’am- Folk Songs de Berio et le rôle d’Amor dans Das bassadrice officielle d’Amnesty International Labyrinth de Peter Von Winter. Son intérêt pour la Suisse & Art for Amnesty. 18
Sébastien Vichard Né en 1979, Sébastien Vichard étudie le piano soliste sur de grandes scènes internationales et le pianoforte au Conservatoire de Paris (Philharmonie de Paris, Royal Festival Hall de (CNSMDP). Pianiste à l’Ensemble intercontem- Londres, Concertgebouw d’Amsterdam, Suginami porain depuis 2006, il a collaboré avec de nom- Kôkaidô à Tokyo, etc.). De tous ses professeurs breux compositeurs : Pierre Boulez, Peter Eötvös, (Alain Martin, Sylvaine Billier, Denis Pascal, Jean Pascal Dusapin, Beat Furrer, Philippe Manoury, Koerner, Patrick Cohen), il a notamment hérité Marco Stroppa, Philippe Schoeller, Elliott Carter, une passion de l’enseignement qu’il exerce aux Philippe Hurel, pour n’en citer que quelques-uns. Conservatoires nationaux supérieurs de Paris et Sébastien Vichard se produit régulièrement en de Lyon. Bastien Stil Durant la saison 2021-2022, Bastien Stil est déjà dirigé l’Orchestre d’Auvergne, l’Orchestre invité à diriger, entre autres orchestres, l’En- symphonique de la Radio polonaise ou encore semble intercontemporain, l’Orchestre national l’Orchestre symphonique de Moscou. Ces de Porto, l’Orchestre national Bordeaux Aquitaine concerts sont donnés dans de grandes salles ou encore l’Opéra de Rouen Normandie. Les européennes : Barbican Center, Philharmonie saisons précédentes l’ont vu faire ses débuts de Paris, Konzerthaus Wien, Palais Garnier de à la tête de différentes phalanges : Orchestre Monte-Carlo, etc. Bastien Stil a également à philharmonique de Radio France, Orchestre son actif de nombreux enregistrements, notam- national du Capitole de Toulouse, Orchestre ment à la tête de l’Orchestre national d’Ukraine o symphonique et lyrique de Nancy, Orchestre – Symphonie n 1 de Chostakovitch, Concerto régional de Normandie, Orchestre sympho- pour violon de Tchesnokov avec Sarah Nemtanu nique de Craiova, Ensemble intercontempo- (violon) pour Klarthe Records en 2018 –, de l’En- rain, Orchestre national de Lille, BBC Concert semble intercontemporain (The Forgotten City de Orchestra, Babelsberg Filmorchester, Orchestre David Hudry, prix Fondation Ernst von Siemens symphonique de Bucarest, Orchestre Lamoureux. 2017) ou de l’Opéra de Rouen Normandie Il a aussi retrouvé l’Orchestre national d’Île- (L’Enlèvement au Sérail : ouverture et airs, pour de-France et le Philharmonique de Brno. Il a NoMadMusic en 2018). Toujours à la recherche 19
de défis différents, Bastien Stil débute une étroite en étudiant le trombone, le tuba, la composition, collaboration artistique avec le compositeur l’analyse, l’histoire de la musique et la direction et bassiste Avishai Cohen lorsqu’il prend la d’orchestre (Sébastien Billard, Claire Levacher). direction musicale du concert symphonique « An Admis au Conservatoire de Paris (CNSMDP), evening with Avishai Cohen » en 2015, pour des il obtient son diplôme dans ces disciplines en concerts dans toute l’Europe. Il dirige par ailleurs 2001 et se perfectionne alors avec Neil Thomson depuis 2014 l’Orchestre national Bordeaux au Royal College of Music et John Farrer aux Aquitaine dans les projets symphoniques des États-Unis. Il se forme en parallèle au répertoire jazzmen de notre temps (Wayne Shorter, Milton lyrique au sein de l’Opéra de Rouen Normandie, Nascimento, Marcus Roberts, Richard Galliano, en tant qu’assistant d’Antony Hermus. En 2018, Lee Konitz, Yusef Lateef, Dave Liebman). Bastien Bastien Stil a été lauréat du premier Concours Stil a débuté ses études musicales par le piano international de direction d’orchestre de Bucarest. à Rouen avec Pierre Duvauchelle, qu’il complète Ensemble intercontemporain Créé par Pierre Boulez en 1976 avec l’appui de etc. L’Ensemble développe également des projets Michel Guy (alors secrétaire d’État à la Culture) intégrant les nouvelles technologies (informatique et la collaboration de Nicholas Snowman, l’En- musicale, multimédia, techniques de spatialisa- semble intercontemporain se consacre à la tion, etc.) pour certains en collaboration avec e musique du xx siècle à aujourd’hui. Les 31 musi- l’Ircam (Institut de Recherche et Coordination ciens solistes qui le composent sont placés sous Acoustique/Musique). Les activités de forma- la direction du chef d’orchestre et compositeur tion des jeunes interprètes et compositeurs, les Matthias Pintscher. Unis par une même passion concerts éducatifs ainsi que les nombreuses pour la création, ils participent à l’exploration actions culturelles à destination du public tra- de nouveaux territoires musicaux aux côtés des duisent un engagement toujours renouvelé en compositeurs, auxquels des commandes de matière de transmission. En résidence à la Cité nouvelles œuvres sont passées chaque année. de la musique – Philharmonie de Paris, l’En- Ce cheminement créatif se nourrit d’inventions et semble intercontemporain se produit en France et de rencontres avec d’autres formes d’expression à l’étranger où il est régulièrement invité par de artistique : danse, théâtre, vidéo, arts plastiques, grandes salles et festivals internationaux. 20
Financé par le ministère de la Culture, l’Ensemble reçoit également le soutien de la Ville de Paris. Flûtes Trompettes Harpe Sophie Cherrier Lucas Lipari-Mayer Éloïse Labaume* Emmanuelle Ophèle Clément Saunier Violons Hautbois Trombone Jeanne-Marie Conquer Philippe Grauvogel Victor Decamp Hae-Sun Kang Réginald Lafont* Diégo Tosi Tuba Clarinettes David Soriano Sanchez* Altos Martin Adámek Odile Auboin Jérôme Comte Percussions John Stulz Gilles Durot Clarinette basse Samuel Favre Violoncelles Alain Billard Emil Kuyumcuyan* Éric-Maria Couturier Haruka Takikawa* Basson Pianos Paul Riveaux Hidéki Nagano Contrebasse Dimitri Vassilakis Nicolas Crosse Cors Sébastien Vichard Jens McManama *musiciens supplémentaires Jean-Christophe Vervoitte Synthétiseur Raphaël Cendo Augustin Muller Après des études musicales (percussions clas- Spécialisé dans la réalisation informatique musi- siques, jazz et musiques improvisées) et scienti- cale, il travaille depuis en France et à l’étranger fiques, Augustin Muller se forme au Conservatoire avec différents artistes et ensembles (Le Balcon, de Paris (CNSMDP) dont il sort diplômé de la Ensemble intercontemporain, International formation supérieure au métiers du son en 2010. Contemporary Ensemble, 2e2m, Orchestre de 21
chambre de Genève…) pour des concerts et des niveau de la diffusion sonore, de l’électronique et festivals (ManiFeste Ircam, Biennale musicale de des nouvelles technologies, comme avec Le Balcon Venise, Musica Strasbourg, Festival Berlioz…). depuis 2008. En 2014, il a notamment réalisé la Issu d’une génération directement confrontée à la partie électronique et le design sonore de l’opéra Le question de l’interprétation du répertoire mixte, il Petit Prince de Levinas d’après Saint-Exupéry pour a réalisé son mémoire de master à l’Ircam sur ce l’Opéra de Lausanne, l’Opéra de Lille et le Théâtre sujet. Il y travaille depuis régulièrement pour des du Châtelet. Ancien élève de la classe d’improvisa- projets de concerts, de recherche ou de créations. tion générative du CNSMDP, il travaille également Augustin Muller a collaboré avec les compositeurs avec de nombreux improvisateurs (ONCEIM & Michaël Levinas, Pedro García-Velásquez, Robert Stephen O’Malley, Frédéric Blondy, Ève Risser, Jean- HP Platz, Juan Pablo Carreño, Laurent Durupt, Luc Guionnet…) pour des projets discographiques Franck Bedrossian, etc., des musiciens et des per- ou de concerts (festival METEO, CRAK, etc.). formeurs, et s’implique dans plusieurs projets au Ircam Institut de recherche et coordination acoustique/musique L’Institut de recherche et coordination acoustique/ forum Vertigo qui expose les mutations techniques musique est aujourd’hui l’un des plus grands centres et leurs effets sensibles sur la création artistique. de recherche publique au monde se consacrant à Fondé par Pierre Boulez, l’Ircam est associé au la création musicale et à la recherche scientifique. Centre Pompidou sous la tutelle du ministère de la Lieu unique où convergent la prospective artistique Culture. L’Unité mixte de recherche STMS (Sciences et l’innovation scientifique et technologique, l’insti- et technologies de la musique et du son), hébergée tut est dirigé par Frank Madlener et réunit plus de par l’Ircam, bénéficie de plus des tutelles du CNRS cent soixante collaborateurs. L’Ircam développe et de Sorbonne Université. En 2020, l’Ircam crée ses trois axes principaux – création, recherche, Ircam Amplify, sa société de commercialisation des transmission – au cours d’une saison parisienne, innovations audio. Véritable pont entre l’état de de tournées en France et à l’étranger et de deux l’art de la recherche audio et le monde industriel rendez-vous annuels : ManiFeste qui allie un festival au niveau mondial, Ircam Amplify participe à la e international et une académie pluridisciplinaire ; le révolution du son au xxi siècle. 22
P H I L H A R M O N I E D E PA R I S on sais 20-21 2 0 ENSEMBLE INTERCONTEMPORAIN MATTHIAS PINTSCHER, DIRECTEUR MUSICAL DERNIER CONCERT DE LA SAISON DE L’ENSEMBLE INTERCONTEMPORAIN MERCREDI 30 JUIN – 20H00 SALLE DES CONCERTS – CITÉ DE LA MUSIQUE BOULEZ Anthèmes 2 Repons Photo : DR
Livret Raphaël Cendo Double Cheese Passions My name is Fuffi Baxter and welcome to Mon nom est Fuffi Baxter et bienvenue my pure abstract zone. Welcome to Double dans ma pure zone abstraite. Bienvenue à Cheese Passions. Double Cheese Passion. Let’s go to listen to the world. Fuffi Allons écouter le monde. Fuffi est partout, is everywhere, I’m everywhere. This je suis partout. Ce monde magnifique beautiful world is filled with incredible est rempli d’une beauté incroyable, de beauty, extreme sensations… like… food. sensations extrêmes… Comme… la Yummyummyummy. This food which nourriture. Cette nourriture qui déborde de overflows from our lives. Just listen… notre vie. Écoutez… One in four children under the age of 5 Un enfant sur quatre de moins de suffer from malnutrition. It is responsible for 5 ans souffre de la malnutrition. Elle est almost half of infant mortality, that is, more responsable de près de la moitié de la than 3 million children under the age of 5 mortalité infantile, soit plus de 3 millions each year! Don’t worry there are enough d’enfants de moins de 5 ans chaque poor children left for us: our McDonald’s année. Ne vous inquiétez pas, il y a assez dream finally comes true. Eat! Hey! Eat! d’enfants pauvres pour nous : notre rêve Hey! Eat! Hey! EAT! McDonald se réalise enfin. Mangez ! Hé ! Mangez ! Hé ! Mangez ! Hé ! Mangez ! Is it a nightmare or a dream? C’est un cauchemar ou un rêve ? What is true, what is false? Qu’est-ce qui est vrai, qu’est-ce qui est [faux ? Where is the good, where is the bad? Où est le bien, où est le mal ? Who gives a shit?! On n’en a rien à foutre ! 24
Livret One million dogs killed worldwide Un million de chiens tués dans le monde Four billion nine hundred and seventy-three Quatre milliards neuf cent soixante-treize million two hundred four thousand seven millions deux cent quatre mille sept cents hundred euros… all for me, the boss! euros… rien que pour moi, le patron ! Forty-nine journalists killed worldwide Quarante-neuf journalistes tués dans [le monde Nasdaq, Dow Jones: no problemo! Nasdaq, Dow Jones : no problemo ! 40,000 children work in cobalt mines in the 40 000 enfants travaillent dans les mines South of the Congo de cobalt dans le sud du Congo They can kill people, children, women and Elles peuvent tuer des gens, enfants, femmes men, nobody cares, especially me et hommes, tout le monde s’en fout, et moi la première. Musicians Musiciens Why are you like that Fuffi? Pourquoi es-tu comme ça Fuffi ? Fuffi Fuffi Because of you, I’m your prophet À cause de vous, je suis votre prophète Musicians Musiciens Where do you come from Fuffi? D’où viens-tu Fuffi ? Fuffi Fuffi From here, from hell D’ici, de l’enfer Musicians Musiciens What is your secret story, Fuffi? Quelle est ton histoire secrète, Fuffi ? Fuffi Fuffi The secret of any woman or man, a strong Le secret de toute femme ou de tout homme, perception of the world and its dangerous une forte perception du monde et de son side. By the way, I’m not anymore a woman côté dangereux. D’ailleurs, je ne suis 25
Livret or a man. I am the personification of plus une femme ou un homme. Je suis la your acts. personnification de vos actes. Stop! Paris, New York City, Darmstadt, Stop ! Paris, New York City, Darmstadt, Moscow, etc. All the same sounds! The Moscou, etc. Tous les mêmes sons. La même same desire for complex sounds. One envie des sons complexes. Un scratch. Deux scratch. Two scratches. A mass of sound: scratch. Une masse de sons : saturation. saturation. Another example, listen: Un autre exemple, écoutez : granulation, granulation, accents and resonance… and accents et résonance… et une petite a small granulation to finish with. The same granulation pour terminer. Le même geste gesture again and again everywhere. We encore et encore, partout. Nous ne pouvons can’t do it anymore. Saturated music spoke plus le faire. La musique saturée parlait de of anticipating the disaster. Now we’re l’anticipation de la catastrophe. Nous y there! It makes no sense anymore to repeat sommes. Cela n’a plus de sens de répéter what we know. We need once and for all ce que nous connaissons. Nous devons to build a new force of reconciliation. définitivement construire une nouvelle force de réconciliation. But now it’s time to finish and leave, to Mais maintenant, il est temps de finir et de rediscover our great ambitions and our great partir, de retrouver nos grandes ambitions et convictions. Every man for himself. Don’t nos grandes convictions. Chacun pour soi. change a thing, don’t change a thing. Ne changez rien, ne changez rien. 26
TOUT EST PROTÉGÉ SAUF LES RÉFUGIÉS
2020-2021 DONNONS POUR DÉMOS PRENDRE SA PLACE DANS L’ORCHESTRE ET DANS LA VIE. Grâce à votre générosité, 16 nouveaux orchestres équipés en instruments de musique ! 485 000€ collectés - 3082 donateurs Michèle Abadie • Marianne et René Abate • Annick Abel • Robert Abirached • Monique Abiven • Dominique Acker • Annick Adam • Ariane Adriani • Clotilde Afriad • Philippe Agez • Virginie Agnus-Bazan • Béatrice Agut • Armand Ajzenberg • Idrich Akhoun • Joël Aknin • Françoise Alabe • Valérie Alaine • Didier Albrecht • Michel Alcamo • Bakarne Alegria • Hedy Garcia Aliaga • Marie Claude Alibert • Patrick Alif • Marie Alix • Annette Alix-Labalette • Françoise Allais • Isabelle Allemand • Paul Allies • Stéphanie Alliot • Denise Alonso • Sarah Amarsy • Odile Amblard • Martine Amiot • Judith Ammar • Katerina Ananiadou • Alexandra Ananou • Joseph Andaloro • Isabelle Andre • René Andréani • Lionel Andrieux • Marcel Angelet • Maryse Angles • Philippe Antier • Philippe Antoine • Marie-Odile Archambaud • Christiane Arendt • Anne Arlotti • Clara Arnaud • Mathieu et Hélène Arndt et Brugnes • Danielle Arnoux • Claude et Andrée Arnoux • Gérard Arthus • Michel Artus • Chantal Astoul • Pierre Attal • Paul Attali • Catherine Auba Sapin • Bénédicte Auber • Bernard et Christine Auberger • Nicole Aubeux • Élisabeth Auclert-Mauduit • Romane Audras • Jeannine Aufort • Jean-Daniel Augiron • Lucile Augris • Germain Aujoulet • Michèle Aumaitre • Laure Aumigny • Guillaume Auneveux • Jean-François Aurenty • André Auriau • Jean-Louis Autant • Jacqueline Authesserre • Elisabeth Avril • Sylvie Avril-Rémy • Jeanine Avronsart • Philippe Ayache • Anne Ayral • Elisabeth Ayraud • Ariane Azario • Claude Bablon • Brigitte Baboulet • Constantina Bacalexi • Adeline Bacher • Evelyne Bachmann • Séverine Bachmann Sevegrand • Catherine et Gérard Back • Brigitte Bacroix • Alain Badin De Montjoye • Jocelyne et Bernard Bailleul • Agnès Baily • Viviane Baladi • Alain Balaszynski • Joëlle Baldé • Francis Baldos • Marie-Lise Ballandras • Philippe Ballot • Marie-Louise Ballot-Levy • Alian Balter • Luc Banville-Acard • Oscar Barahona • Vincent Barbet-Massin • Christiane Barbier • Élisabeth Bard • Michel Bardet • Marie-Chantal Bardet • Jacques Bardin • Marianne Barjon • Michel et Gabrielle Barma • Claude Barrault • Fanette Barre • Philippe Barré • Florent Barret • Annie Barriquand • Régine Barruet • Catherine Barthe-Dejean • Marc Bascou • Bruno Bassac • Siew Basso • Marion Bastien • Françoise Bastien • Sophie Battisti • Monique Baudet • Anne-Marie et Michel Baudonne • Henri-Georges Baudry • Marc Baudry • Eveline Baumann • Bertrand Bazin • Pascal Beau • Nicolas Beaumont • Evelyne Bécart • Catherine Becker • François et Emmanuelle Bée • Jacques Bégué • Thierry Beguin • Frédéric Belan • Jean Claude Belfiore • Sylviane Beliah • Sandrine Bellenger-Moldoch • Marie-France Bellin • Patrice Bellocq • Michel Bellot Antony • Mehdi Bellouti • Annick Beloeuvre • Jean-François et Manuëla Bélorgey • Muriel Benadon • Claudine Benetreau • Siv-Ly Benichou • Nacera Beniken • Thomas Benko • Agnès Benoit • Pierre et Annie Benoit • Isabelle Benoit • Valérie Benquet • Philippe Benquet • Stephan Bérail • Bernard Béranger • Marion Berard • Françoise Berbey • René Beretz • Patrick Berge • Thierry Berge • Nicole Berger • Anne-Marie Beriot • Jean Berlioz • Nicole Berlow • Jacques Bernadac • Jean-Paul Bernard • Anne-Marie Bernard • André Bernard • Susan Bernard • Bernadette Bernard • Karine Beroff • Michel Bertin • Véronique Bertrand • Pierre Bertrand • Lionel Bertrand • Anne Bertrand • Bertrand Bes • Marcel Besomi • Mark Bessiere • Marc-Olivier Bévierre • Geneviève Beyer • Dominique Beynet • Nicole Beyou • Christiane Bezard • Chantal Bezard-Falgas • Richard et Josyane Bianchi • Orianne Bidaud • Karine Bienaimé • Jean-Claude Bignon • Catherine Biguet • Serge et Sophie Billarant • Françoise Billette • Philippe Billette • Pascale Billing • Françoise Billioud • Simone Billottet • Geneviève Binet • Anne Biron • Nicolas Bisbal • Christiane - Frédérique Bisch • Ségolène Bisot • Véronique Bizé • Jean-Louis Blaisot • Bruno Blanc • Jeanine Blanc • Jean-Marie Blanchard • Sylvie Blandin Fournier • Sylvie Bleton • Gilles Blinder • Rachel Blivet • Régine Bloch • Marie-Françoise Bloch • Monique Blocquaux • Dominique Blomme • Marianne Blondeau • Chantal Blondeau • Françoise Blondin • Larry Blumenthal • Jeanine Bocci • Louis et Gisèle Bocquet • Jean-François Bocquet • Eric Bodiguel • Luce Bodinaud • Michel Boesch • Nicolas Bohin • Danielle Bohler • Claire Boileux • Mathieu Boillat • Catherine Boillot • Bernard Boireau • Dominique Boisaubert • Martine Boisgontier • Dominique Rose Boisset • Jean-Pierre Boisson • Gilles Boissonnet • Stéphanie Boizard • Fabienne Boll • Rémy Bombay • Jean-Claude Bonatre • Nicole Boned • Isabelle Bongard • Ingrid Bongers • Philippe Bonhomme • Isabelle Bonithon Courant • Grégoire Bonnat • Michèle Bonnet • Julien Bonniec • Jean-Michel Bonnivard • Nelly Bonsirven • Pierre Bontoux • Annie Bordes • Colette Born • Gabriele Bornati • Olivier Borne • Éric Borne • Valérie Borry-Zimmermann • Aline Bory • Juliette Bos • Tobias Bossmann • Ana Botella Sorribes • Jean-François Bou • Monika Bouby • Jean-Michel Boucart • Isabelle Bouchard-Berton • Samuel Bouchardeau • Maud Boucher • Léa Boudet • Michel Boudey • Claude Boudineau • Thierry Bougeois • Monique Bougrat • Chloé Bouguennec • Amelie Boulas • Alain Boulay • Jean-François Boulet • Jacqueline Boulet • Françoise Bouligaud • Sylvie Boulle • Jacques Boullé • André Bourbon • Renée Bourden • Cécilia Bourdet-Aranda • Bernard et Françoise Bourey • Claudine Bourguignon • Daniel Bournas • Valérie Bournat • Christine Bournazaud • François et Irina Bournerias • Martine Bournerias • Janine Bournerias • Anne-Cécile Bourneuf • Catherine Bourrabier • Jean-Claude Boussat • Jean-Pierre Bouvard • Yannick Bouvet • Bernard Bouvier • Alexandre Bouy • Nathalie Bouyrie • Olivier Bouyssou • Annie Bouyx • Philippe Boyer • Régine Boyer • Norbert Boyer • Cassian Braconnier • Nancy Bragard • Maria Brañas Costas • Frédérique Branche Talar • Jean-Pierre Brard • Alain Bras • Odile Breaud • Geneviève Bregeon • Marc Brenier • Danielle Brenner • Françoise Brette • Quentin Breuillot • Cyrille Breux • Valérie Brevost • Françoise Breysse • Hervé Brice • Cécile Bricout • Marina Briega • Chandrawati Brigbhan • Dominique Brillaud • Annie Brilman • Jacques Briot • Vincent Brodbeck • Irène Brodbeck • Christiane Brodbeck • Jacques Brodin • Douglas Broomer • Jacqueline Brossard • Fabienne Brouillaud Judlin • Bernard Brousse • Sylvie Brouté • Aude Bruguière • Jean Jacques Brûlé • Farrell Brumley • François Brun • Dominique Brun • Odile Brun • Elisabeth Brunet • Danièle et Jean-Jacques Brunet • Isabelle Brun-Mativet • Anne Brunswic • Jacqueline Buch • Annelise Bué • Francis Bugnard • Catherine Buob • Sylvie Burdin • Brigitte Bureau • Valérie Burkhard • Béatrice Bursztein • Laurent Burtin • Anne-Marie Bustin • Louis But • Nicole Buthod • Claire-Marie Buttin • Isabelle Buysse • Joëlle Cabane • Annick Cabannes-Bonnaud • Francis Cabantous • Henri Cabero • Marie-Thérèse Cabille • Christine Cabos • Serge Caby • Richard Cadau • Danielle Cadot • Cécile Cadoux • Fabien Cahen • Céline Cai • Laurence Caille • Mélanie Cailleret • Françoise Caillet • Christiane Caillon • Laurent Caillon • Larissa Cain • Benoît Calais • Christine Calchera • François Calvino • Jacqueline Campagne • Marie-Jeanne Campana • Annie Campourcy • Jacqueline Camus • Catherine Camus • Joëlle Canac • Patrice Canal • Ninon Candalh-Touta • Monique Canneva • François Cantegreil • Catherine Cantonnet • Sophie Capo-Chichi • Robin Capponi • Lydia Carbonaro • Gérald Cardineau • Michel Cardon • Christian et Monique Cardot • Marie-Claire Carel • Caroline Carini • Marie-Carmen Carles • Domenica Carme • Monique Caron • Clive Carpenter • Guy Carre • Olivier Carreau • Françoise Carreric • Anne-Chantal Carrière • Alain Carron • Catherine Carton • Agnès Casabo • Anna Casana • Gaële Casier • Jean-François Cassegrain • Monique Cassonnet • Antoine Castel • Dominique Castillo • Danielle Catalan • Laurent Caussat • Sophie Caussemille • Edith Caussemille • Myriam Causy • Josiane Cavaioli • Claudy Cavallari • Fabien Cavelier • Anne-Louise Cavillon • Jean-Noël Cavro • Patrice Cayla • Michelle Cayol • Germaine Cazaban-Marque • Véronique Cazalieres • Lydie Ceirano • Sylvie Cellard • Geneviève Cerf-Casau • Michel et Simonne Cerneau • Annie Cervoni • Hervé Cévaër • Françoise Chabanel • Christine Chabanne • René Chabert • Olivier Chabert • Christophe Chabrol • Lucien et Nelly Chaby • Michel Chaigneau • Frédérique Chaigneau • Alain et Irène Chaillot • Catherine Chain • Louis Chalmin • Jean-François Chambault • Catherine Chamboncel • Jean-Claude Chameroy • Cécile Chaminas • Geneviève Champ • Danielle Champigny • Benoît Champy • Sophie Chamska • Béatrice Chanal • Éric Chang • Pierre-Justin Chantepie • Florence Chapuis-Callot • Patrick Chardeau • Thierry et Ulrike Chardot • Nathalie Charon • Annik Charpentier • Delphine Chartier • Catherine Chartrain • Catherine Chastenet • Josiane Chatelet • Josiane Chatellet • Marie-José Chatenet • Cécile Chaumin • Bernadette Chauvelot • Dorian Chauvet • Xavier Chauvin • Nicole Chavannes • Florence Chaveneau • Isabelle Chazot • Ping-Wen Chen • Cynthia Chen • Liliane et Isidore Chenais-Battner • Francine Chenelot • Pierrette Cherrier • Michèle Chevalier • Laurent et Eveline Chevalier • Ange Chevallier • Marie Catherine Chevance • Sylvie Chevoir • Gilles Cheyrouze • Sabine Chiche • Julien Chicot • Chantal Chiflet • Guy et Anne Chim • Hélène Chinal • Thérèse Chiron • Carole et Denis Chmielewsky • Marie-Josèphe Chollet • Florian Chollet • Françoise Chomarat • Evelyne Chomarat • Évelyne Choquier • Jean-Paul Chorier • Jean-Luc Chretien • Denis Christophoul • Catherine Chu-Van • Claudette Cimetiere • Barbara Cipel • Anne-Marie Cirera • Nicole Claereboudt • Monique Claeyssen • Maxime Clairembault • Jean-Pierre et Andrée Clarenson • Raymond Claude • Séverine Clavé • Cédric Clavel • Noé Clavier • Catherine Clavilier • Jean-Paul Cleuet • Pascal Coat • Eva-Maria Coatrieux • Françoise Coblence • Christiane Cochery • Elisabeth Coebergh • Hélène et Vincent Cognat • Claude Cohen • Pascale Cohen • Dominique Colas • John Coldwell • Sylvie Collec • Thierry Collet • Anne Collet • Dominique Collet • Eric Collinet • Colette Colombeau • Claire Colombier • Hélène Cometto • Marie Commandeur-Gruson • Gérard Conan • Jacqueline Conard • Thomas Condamine • Sophie Conquy • Cecile Conrad • 3082 Gérard Constant • Stefano Contaldi • Aurore Conte • Laurent Coplet • Claudine Coppeaux • Philippe Coquart • Danielle Corade-Journo • Danielle Corall • Eric Cordier • Daniel Cordier Cordary • Pierre Cormier • Marie-Claire Cornec • Anne-Marie Cornen • Daniel Costagliola • Annie Cotonnec • Jacqueline Cottarel • Frédérique Cottrel • Jacqueline Coudert • Elsa Coudray • Françoise Cougniaud • Rémi Coulaud • Elisabeth Coulomb • Gilles Coupel • Claude Courant • Maryvonne Courapied • Denise Coureau • Michel Court • Olivier Courtel • Jacqueline Cousté • Pauline Coutrot-Meijer • Pascal Couturier • Dominique Couturier Heller • Catherine Cozzano • Bertrand Crayon • Alain et Françoise Creange • Valérie Creignou • Thibaut Crépin • Pascal Crete • Daniel Cretin • Gilles Creyssac • Georges Croatto • Tristan Croiset • Emmanuelle Croizier • Nicole Cros • Cécile Crozier • Christine Crubillé • Annie Cuisinier • Anne-Marie Curtillet • Joëlle Cuvyer • Françoise Cuynet • Patricia Dahan • Didier Dailly • Gabrielle Dal Moro • Françoise Dalbet-Martin • Martine Daldos • Marie-Dominique Dali • Christine Dalisson • Philippe Dalle • Nicole Dallenbach • Danielle Dalloz • Romain D’alverny • Margaux Damain • Félicien Damien • Gabrielle D’andrimont • Claude Daneluzzo • Paule Daney De Marcillac • Bastien Daniel • Dominique Danielou • Nicolas Danziger • Arlette Dardol • Sylvie Dargery • Alexandru Darie • Jacques D’arjuzon • Annie Darmois • Françoise Darmois • Jean Darnet • Claire Darras • Lucette Darrigade • Denise Dasinieres-Jandelle • Antoinette Daubin • Alice Dauphin • Micheline Davesne • Annick David • Valérie David • Philippe David • Lola Davidson • Sally Davies • Philippe et Marie José D’avout • Monique De Baecque • Bruno et Thérèse De Bayser • Isabelle De Boisgelin • Cécile De Boisgrollier • Peter De Braux • Marie Noëlle De Cerou • Pierre De Chocqueuse • Nathalie De Courson • Théo De Féligonde • Hubert De Forceville • Bertrand De Fouchier • Agnès De Graeve • Marie De La Boulaye • Danièle De La Brosse • Caroline De Larminat • Audrey De Monicault • Vincent De Montmollin • Florence De Queylar • Pascale De Richemont • Michèle De Segonzac • Nicolas De Sevin • Joëlle De Smedt • Lucie De Swiniarski • Louis De Vulpillieres • Hubert Debaille • Geneviève Debard • Sophie Debouverie • Nicole Decamp • Philippe Declerck • Laurence Decrop • Christiane Dedryver • Flore Defossemont • Fabienne Defour • Laurent Degos • Christine Degoud • Véronique Degy-Taussig • Jacques et Muriel Dehollain • Louis et Elizabeth Dejean • Farida Dekhli • Anne Del Piccolo • Christopher Delamare • Philippe Delamare • Hugo Delamarre • Michel Delansaye • Frédérique Delatour • Catherine Delattre • Hervé Delaveau • Marie Henriette Delaveau • Françoise Delaveau • Philippe Delavoix • Mayanne Delbert • Benoît Delépine • Catherine Delesse • Christine Delestrade • Anne Delhaye • Jean-Yves Delmotte • Geneviève Deloche • Marie-Danièle Deloddere • Jean Delort • Elisabeth Delozanne • Anaïs Delpierre • Christiane Delplace • Antoinette Delpopolo • Françoise Delpuech • Justine Delubac • Isabelle Delval • Christian Delvincourt • Françoise Demaizière • Liliane Demangeon • Robert Demasse • Rotraut Demasse • Martine Demeulle • Brigitte Demoulin • Florence Denat • Aline Denis • Nicolas Denis • Catherine Depachtere • Alexandra Depaux • Sylvie Derdinger • Marthe Derisoud • Benoît Derouet • Sophie Derrot • Paul Desagnat • Françoise Desbiez • Catherine Desbuquois • Didier Deschamps • Emmanuelle Deschamps • Marie-Cécile Deschamps-Gauthier • Aurore et Nicolas Descours • Marie Jose Descourtis • Annick Desert • Dominique Desirat • Sarah Deslandes • Joëlle Desmedt • Micheline Desponds • Marie Dessaix • Marie Dessaux • Jean-Claude Detaint • Brigitte Deveaux • Bernard et Françoise Devic • Sabine Devieilhe • Paule Devillaine • Natalia Devis • Nelly Devoueze • Lise Devreux • Jean-Marie Deycard • Sandy Deyhier • Christiane Dhellemmes • François Dhôtel • Nicole et Pierre Di Francesco • Martin Diener • Véronique Diers • Anne-Marie Dimanche • Geneviève Diot • François Distel • Danielle Doat • Pierrette Docher • Danièle Dolisi • Geneviève Dolivet • Anne Marie Domé • Laurence Donati • Georges-Patrick Donzeau-Gouge • Jeannine Doré • Michèle Dormann • Marie Claude Dormoy • Monique Doronte • Marie-Pia D’ortho • Jean François Doubrere • Marie Doucet • Antoine Doummar • Catherine Doz • Jean-Yves Drevet • Marie Madeleine Drillien • Jean-Claude Drogerys • Louis Drogoz • Pierre Droin • Patrice Droin • Pascale Dromigny • 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