À la folie Ensemble intercontemporain - SALLE DES CONCERTS - CITÉ DE LA MUSIQUE - Philharmonie de Paris

SALLE DES CONCERTS – CITÉ DE L A MUSIQUE

     Ve ndr e di 11 j uin 2021 – 20h 00

      À la folie
     Ensemble
intercontemporain

Concert enregistré par France Musique

Programme
Sasha J. Blondeau
Contre-espace

Pasquale Corrado
D’Estasi

Olga Neuwirth
locus… doublure… solus

Raphaël Cendo
Double Cheese Passions
Commande de Françoise et Jean-Philippe Billarant
Création

Ensemble intercontemporain
Bastien Stil, direction
Christina Daletska, mezzo-soprano
Sébastien Vichard, piano
Augustin Muller, réalisation informatique musicale Ircam

Coproduction Ircam-Centre Pompidou, Ensemble intercontemporain, Philharmonie de Paris.
Dans le cadre de ManiFeste-2021 – festival de l’Ircam.

F I N D U C O N C E R T ( S A N S E N T R A C T E ) V E R S 2 2 H15 .

Livret : page 24

Les œuvres
 Sasha J. Blondeau                                                     (1986)

       Contre-espace pour grand ensemble

       Commande : Ensemble intercontemporain.
       Composition : 2019.
       Dédicace : à Matthias Pintscher.
       Création : le 22 septembre 2019, à la Pierre Boulez Saal, Berlin, par
       l’Ensemble intercontemporain dirigé par Matthias Pintscher.
       Effectif : 2 flûtes (piccolo / flûte basse), 2 hautbois, 2 clarinettes, clarinette
       basse, basson – 2 cors, 2 trompettes (trompette piccolo), trombone –
       2 percussions – piano – 3 violons, 2 altos, 2 violoncelles, contrebasse.
       Durée : environ 15 minutes.

       Entretien avec Sasha J. Blondeau

 Sasha, c’est la deuxième œuvre que vous                 Cette fois, ce sont huit instrumentistes qui sont
 écrivez pour l’EIC après Namenlosen en                  disposés tout autour et sur les balcons. Ainsi
 2017. Comment cette expérience a-t-elle                 l’intégralité des cuivres, les deux hautbois
 nourri votre métier de compositeur, et                  et le basson sont hors-scène, et forment
 comment l’avez-vous réinvestie dans ce                  deux groupes de quatre. Je reprends donc
 nouveau projet ?                                        ce travail entamé dans Namenlosen du
 Namenlosen était mon projet de fin de                   rapport entre un espace de scène et une
 doctorat, et c’était aussi mon premier « gros           sorte de périphérie.
 projet » en termes d’effectif mais aussi en
 termes de complexité technique pour la                  Comment décririez-vous votre parcours
 partie électronique. De ce fait, il m’a appris          esthétique au cours de ces deux dernières
 beaucoup de choses. Pour Namenlosen,                    années ?
 quatre solistes étaient disposés autour du              En un mot : mouvementé ! Entretemps, j’ai
 public et de l’ensemble. Pour cette nouvelle            terminé mon doctorat, passé ma soute-
 pièce, qui sera jouée à Berlin, j’ai repris ce          nance, ce qui, en soi, est une sorte de
 principe, d’autant que la configuration de              temps-autre. Puis j’ai eu l’immense chance
 la Boulez Saal le permet, voire l’encourage.            d’être sélectionné parmi les pensionnaires de

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la Villa Médicis pour l’année 2019-2020.         Quelle est l’origine de votre création,
Je pensais faire beaucoup de recherche           Contre-espace ?
au cours de cette période, mais plusieurs        Cette pièce est un peu à part. D’abord, elle
nouveaux projets sont arrivés… bref, ce          m’a été commandée très tardivement, et j’ai
fut une année si vertigineuse que je ne          donc dû faire une chose que j’avais jusqu’ici
l’ai pas vu passer. Je me sens un peu plus       en horreur : écrire vite. Je suis un habitué
libre aujourd’hui. J’ai à présent réellement     des grands plans aux mille ramifications qui
quitté ce statut d’étudiant, même si on le       se préparent des mois à l’avance. Ici, il a
reste toujours un peu. Pour autant, je suis      souvent fallu avancer davantage à l’instinct.
dans une phase d’entre-deux. J’évolue vers       Mais je crois que cela n’est pas nécessai-
quelque chose, qui se forme petit à petit mais   rement mauvais, surtout pour moi qui fait
qui n’est pas encore tout à fait là. J’essaie    partie des personnes un peu obsédées par
de ne pas tomber dans des facilités, ces         le fait de contrôler le moindre détail…
tics qu’on peut avoir, surtout quand on se
met à devoir composer plus vite. Il faut du      Une autre raison est éminemment person-
courage pour aller au-delà de ce qu’on           nelle, et est liée au titre qui, comme souvent
connaît et qui fonctionne.                       chez moi, est un emprunt. C’est un terme
Il y a un rapport au son que j’aimerais          de Michel Foucault, qu’il a utilisé dans
trouver. Un rapport qui n’est pas de l’ordre     plusieurs de ses conférences sur le prin-
de l’adoration ou d’un rapport purement          cipe d’hétérotopie.
phénoménologique. J’aimerais intégrer            « On ne vit pas dans un espace neutre et
mieux la question du timbre, ou tout du          blanc ; on ne vit pas, on ne meurt pas, on
moins de manière plus fine et intelligente,      n’aime pas dans le rectangle d’une feuille
dans les systèmes avec lesquels je travaille.    de papier. On vit, on meurt, on aime dans
Et puis j’ai des obsessions. Celles des temps    un espace quadrillé, découpé, bariolé, avec
et des espaces multiples qui coexistent plus     des zones claires et sombres, des différences
ou moins, celles de formes qui travaillent       de niveaux, des marches d’escalier, des
le morcellement, la mémoire et sa recons-        creux, des bosses, des régions dures et
truction notamment. Ce sont comme des            d’autres friables, pénétrables, poreuses.
courants qui font leur chemin, petit à petit.    Il y a les régions de passage, les rues,
                                                 les trains, les métros ; il y a les régions
                                                 ouvertes de la halte transitoire, les cafés,
                                                 les cinémas, les plages, les hôtels, et puis
                                                 il y a les régions fermées du repos et du

                                                                                             5

chez-soi. Or, parmi tous ces lieux qui se       part, de trouver aujourd’hui ce lieu dans
distinguent les uns des autres, il y en a       ma musique. Non pas dans une tentative
qui sont absolument différents : des lieux      de transposition littérale, mais bien plutôt
qui s’opposent à tous les autres, qui sont      parce que vivre dans cet intervalle m’amène
destinés en quelque sorte à les effacer, à      à repenser certaines frontières, à voir les
les neutraliser ou à les purifier. Ce sont en   grands ensembles de catégories bien déli-
quelque sorte des contre-espaces. »             mitées comme des spectres en devenir.
Michel Foucault, Les Hétérotopies, France
Culture, 7 décembre 1966                        J’ai souhaité profiter des spécificités de
                                                la Boulez Saal pour tenter d’apprivoiser
En 2017, lorsque j’ai écrit Namenlosen,         de nouveaux espaces et de voir comment
je l’ai fait avec le prénom Julia, en tant      ensemble instrumental et musiciens de la
que compositrice. L’année 2019 a été            périphérie coexistaient, comment les diverses
marquée pour moi par le commencement            combinaisons pouvaient faire se transfor-
d’une traversée. D’un genre à l’autre. Et       mer une masse mélodique en constellation
si celle-ci fut absolument libératrice, elle    de sons plus ou moins indéterminés. C’est
impliquait aussi de passer dans cette sorte     presque une sorte de première expérience,
de « contre-espace » que Foucault aurait        le début d’un voyage que j’entreprends et
peut-être appelé « hétérotopie de genre ».      dans lequel il faut parfois oser avancer
J’habite à présent un nouvel espace – un        à l’aveugle.
espace-autre du genre – et j’essaie, quelque

                                                          Propos recueillis par Jérémie Szpirglas
                                                                           le 20 septembre 2019

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Pasquale Corrado                                               (1979)

      D’Estasi pour grand ensemble

      Commande : NTE Zaterdag Matinee.
      Composition : 2014.
      Dédicace : à l’Ensemble intercontemporain.
      Création : le 24 octobre 2015, au Het Concertgebouw, Zaterdag Matinee
      d’Amsterdam, par l’Ensemble intercontemporain dirigé par Matthias Pintscher.
      Effectif : flûte, hautbois, 2 clarinettes, clarinette basse, basson – cor,
      trompette, trombone, tuba – 3 percussions – piano – harpe – 3 violons,
      2 altos, 2 violoncelles, contrebasse.
      Édition : Suvini Zerboni.
      Durée : environ 20 minutes.

      Entretien avec Pasquale Corrado

Pourquoi avoir intitulé votre création             peintre symbolise l’opposition entre pas-
D’Estasi ?                                         sions humaines et culte divin.
La pièce est née de la contemplation
de la toile L’Extase de sainte Cécile de           L’idée derrière ma pièce trouve sa source
Raphaël. Cette œuvre de 1514 représente            dans cette dualité entre le terrestre et le
sainte Cécile au centre d’une conversa-            céleste. La structure musicale se divise
tion sacrée, entourée de quatre saints et          en six espaces distincts, un pour chaque
d’instruments de musique.                          protagoniste représenté par Raphaël, et un
Ce qui m’a le plus frappé dans cette pein-         dernier pour la présence, non représentée,
ture, c’est la centralité de sainte Cécile.        du Christ. Ce dernier espace est d’ailleurs
Bien qu’entourée de quatre autres saints           le plus « lyrique ». Une forêt de phonèmes
– saint Paul, saint Jean, saint Augustin           articulés, cordes grinçantes et rafales
et sainte Marie-Madeleine (chacun étant            de vents, forme une mélodie réverbérée
associé à l’élévation et à l’extase) –, sainte     par les autres instruments. En écho à une
Cécile est la seule à pouvoir entendre             mystérieuse mélodie, comme des gouttes
l’harmonie céleste du chœur d’anges                d’eau éclaboussant périodiquement la
au-dessus d’eux. De cette manière, le              surface d’un lac.

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La peinture de Raphaël est une œuvre             significatif (si bref soit-il) de la section en
d’art novatrice, qui fait l’impasse sur la       question. La pulsation jalonne le processus
traditionnelle représentation de la divinité     musical afin que l’interprète s’en imprègne
pour faire de l’« extase » en elle-même le       instinctivement dès le début, ou simplement
thème principal de la scène : le Christ, en      pour signaler que quelque chose va se
un sens, est implicitement contenu dans          passer. Cette manière de diviser la partition
l’âme de la Sainte. La célèbre historienne       en une succession de « tempos » influe sur
de l’art italienne Anna Maria Brizio écrivait    son exécution, en même temps qu’elle reflète
en 1965 : « La divinité apparaît dans ses        l’idée compositionnelle.
yeux, elle est dans le cœur de sainte Cécile ;
de même que la musique ne sonne pas              Diriez-vous que votre musique est
matériellement à son oreille, mais seulement     « italienne » ?
dans son âme. »                                  Je ne crois pas que, dans la jeune génération
                                                 de compositeurs, on puisse enfermer une
Comment votre pratique de la direction           pièce dans une quelconque « école » natio-
d’orchestre nourrit-elle votre travail de        nale. Contrairement à ce qui a pu se faire
compositeur ?                                    par le passé, nos maîtres en composition ont
Cette dualité professionnelle se manifeste       eu l’occasion d’aller à la rencontre d’autres
inévitablement dans mon écriture. Plus parti-    traditions musicales que celles dans les-
culièrement dans ses aspects techniques, et      quelles ils ont grandi, d’en faire l’expérience
dans la manière dont j’appréhende et note        et de voir leurs propres cultures musicales
le geste performatif des instrumentistes. Bien   contaminées par elles. Ce processus de
souvent, la clarté de la notation implique       « globalisation culturelle » a rendu caduque
un meilleur rendement de l’interprétation.       toute référence à une « école italienne », ou
Pour cette raison, je suis convaincu de l’im-    à une « école française ». Il n’en demeure
portance d’une bonne compréhension des           pas moins que, en tant que compositeur ita-
dynamiques comme fondation de l’interpré-        lien, j’ai été fortement influencé par l’œuvre
tation. Être chef d’orchestre me donne égale-    de compositeurs comme Berio, Donatoni,
ment une perception aiguë de la répartition      Maderna, de même que par leurs héritiers
de l’espace sonore et, en conséquence,           comme Fedele, Francesconi, Sciarrino. De
de l’organisation formelle de la partition.      la même manière, les jeunes compositeurs
Ensuite, le « tempo » que je choisis pour        français ont eu la possibilité de se familia-
une section particulière d’une pièce est         riser plus que d’autres avec les musiques
systématiquement lié à l’événement le plus       des Messiaen, Varèse, Boulez, Dutilleux, ou

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de la génération suivante, celle de Murail,            aux cultures musicales traditionnelles de
Dufourt ou Maresz. En conséquence, je crois            leurs pays. Je ne crois pas qu’on puisse
davantage en une conscience latente d’ap-              aujourd’hui, sur la scène contemporaine
partenir à une culture musicale particulière,          telle qu’on la connaît depuis un demi-siècle,
qui contamine la pensée d’un compositeur,              parler d’une grammaire musicale aussi
plus qu’à un sentiment d’affiliation nationale.        clairement définie que celle qui caractérise
Cette conviction est confirmée par l’atten-            les musiques traditionnelles des peuples.
tion que dévouent certains compositeurs

                                                                    Propos recueillis par Jérémie Szpirglas

Olga Neuwirth                                              (1968)

      locus… doublure… solus pour piano et ensemble

      Commande : Festival Klangspuren de Schwaz.
      Composition : 1996.
      Dédicace : à Thomas Larcher.
      Création : le 8 septembre 2001, au festival Klangspuren de Schwaz, par
      Thomas Larcher (piano) et le Birmingham Contemporary Music Group dirigés
      par Pierre-André Valade.
      Effectif : piano solo – flûtes (piccolo), flûte, hautbois, clarinette (clarinette en
      mi bémol), clarinette, clarinette basse, basson (contrebasson) – cor, trompette
      (trompette piccolo), trombone, tuba – 2 percussions – clavier numérique –
      2 violons, alto, 2 violoncelles, contrebasse.
      Édition : Boosey & Hawkes.
      Durée : environ 21 minutes.

Grâce à sa grande richesse sonore constamment changeante, la pièce se réfère directe-
ment à la source qui l’a inspirée : la nouvelle Locus Solus, écrite par le Français Raymond
Roussel (1877-1933). Malgré la référence au titre, cette nouvelle ne fournit aucune struc-
ture imaginaire à l’auditeur. Il s’agit plutôt d’un exemple de l’influence que peut jouer la

                                                                                                        9

lecture d’un livre dans une réflexion artistique et dans la canalisation des pensées dans
des directions spécifiques, d’où émergent les fondations de la composition musicale.

Tout comme Locus Solus de Raymond Roussel – qui représente un labyrinthe verbal dans
lequel le langage serpente en permanence et s’éparpille en divers styles linguistiques –, la
composition d’Olga Neuwirth représente un système d’errances musicales, se dispersant
dans une vaste richesse sonore, transformative et mobile.
Au cours de la pièce, certains éléments centraux renaissent sous des formes similaires et
projettent ainsi une toile d’interconnections et de correspondances dans la structure tem-
porelle hermétiquement organisée. Les différentes structures figuratives et les techniques
de jeu sont soumises à des traitements de variation à différents endroits de la partition.
Les accords d’ouverture font partie de ces éléments renaissants. Écartés régulièrement d’un
quart de ton, ils apparaissent au début de la pièce, ressurgissent au commencement de
la sixième partie et marquent la section centrale de la quatrième. Olga Neuwirth traite
les progressions chromatiques d’une manière similaire, à partir de leur écartement le plus
étroit. Elles se déploient dans la partie soliste, entrecroisées avec l’ombre sonore du piano
électronique et de l’ensemble instrumental, et, à la fin de la pièce, dans la transition de
l’unisson rythmique des accords renaissants (d’ouverture). Dans la troisième partie, elles
réapparaissent sous forme d’accords ou étirés en enchaînements de tons et en glissandi.
On peut également les trouver dans les pistes du clavier dans la cinquième partie et dans
les reproductions de chant d’oiseaux du solo de piano de la sixième partie. Une figure
répétitive apparaissant dans la seconde partie et renaissant dans la cinquième, colorée
par le célesta, est également caractéristique. À travers l’exploitation de telles répétitions
rapides, la musique semble avancer doucement, se déchaînant occasionnellement dans
les parties forte.

                                                                                     Stefan Drees
                                                        Traduit de l’anglais par Aude Grandveau

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Raphaël Cendo                                            (1975)

      Double Cheese Passions pour chanteuse, ensemble et électronique

      Commande : Françoise et Jean-Philippe Billarant.
      Composition : 2019-2020.
      Dédicace : à Françoise et Jean-Philippe Billarant et à Philippe Manoury.
      Création : le 11 juin 2021, à la Philharmonie de Paris, par Christina Daletska
      (mezzo-soprano) et l’Ensemble intercontemporain dirigés par Bastien Stil.
      Effectif : mezzo-soprano solo – flûte, flûte (flûte basse), 2 hautbois,
      clarinette, clarinette (clarinette basse) – 2 cors, 2 trompettes, trombone,
      tuba – 2 percussions – synthétiseur, piano – harpe – 3 violons, 2 altos,
      2 violoncelles, contrebasse.
      Édition : Maison ONA.
      Durée : environ 25 minutes.

      Entretien avec Raphaël Cendo

Raphaël, qu’est-ce qui vous a incité, pour          La chanteuse incarne un personnage (appelé
votre musique récente, à vous tourner davan-        « Fuffi Baxter ») qui est une sorte de person-
tage vers la voix ?                                 nification du monde dans lequel nous vivons.
Une théâtralité crue qui regarde vers Antonin       L’ADN de cette personnalité iconoclaste,
Artaud. Pour chacune de mes pièces vocales,         provocatrice et caricaturale, est inscrit dans
j’essaie de trouver une parole qui puisse           son nom même : « Baxter » renvoie à un film
atteindre une sorte d’immédiateté, court-           français mettant en scène un bull-terrier, doué
circuitant le filtre de la représentation, ce       de pensée, observant les humains, témoin
qui est extrêmement difficile. Pour Double          de leur médiocrité et de leurs névroses.
Cheese Passions, j’ai pris soin d’écrire la         Quant à « Fuffi », c’est le terme que l’on
plupart des textes pour avoir justement cette       utilise en Argentine pour désigner un chat
force d’immédiateté.                                errant. Cette dualité chien / chat crée un
                                                    personnage dont la bipolarité se projette
Quels sont donc les textes sur lesquels vous        dans les textes. D’une part, j’ai choisi des
avez fondé cette nouvelle pièce ?                   retranscriptions de conférences de grands
                                                    leaders économiques comme McDonald’s,

                                                                                               11

Facebook ou Coca-Cola. D’autre part, j’ai           Dès notre première rencontre, j’ai senti qu’il
inséré mes propres réflexions, le plus souvent      était possible de mener ce genre de projet
sarcastiques, sur notre monde. Là où ces            avec elle. Nous avons beaucoup d’idées
deux mondes textuels deviennent intéres-            communes, et un désir artistique convergent.
sants, c’est que j’y ai volontairement glissé       Sa voix, qui m’a touché au plus haut point,
de fausses informations. C’est tellement            correspond bien à sa personnalité : honnête,
d’actualité !                                       franche, douce mais déterminée. Christina
                                                    peut aussi bien chanter le répertoire que
La pièce prend-elle une dimension politique ?       s’atteler à des projets contemporains. C’est
Je regarde le monde tel qu’il est, j’en ressens     une rencontre déterminante dans ma vie
et pressens certains aspects, mais mon rôle         de compositeur.
n’est pas de défendre des valeurs politiques,
et ce n’est pas comme cela que je pense             Quel est l’apport de l’électronique dans
l’artiste du xxie siècle. Je suis revenu naturel-   Double Cheese Passions ?
lement au concept premier de l’artiste : celui      Augustin Muller et moi-même avons
des premiers chamanes n’extériorisant leurs         demandé à l’Ircam de nous procurer un
danses ou leur musique que s’ils avaient            nouveau synthétiseur modulaire complète-
vraiment pressenti certaines forces. Il me          ment analogique. Ce n’était qu’une piste
semble que certains créateurs se sont trop          parmi d’autres, mais grâce à l’instinct et
éloignés de ces racines et cherchent avant          au savoir-faire d’Augustin, beaucoup de
tout à démontrer leurs compétences. C’est           choses se sont décidées d’elles-mêmes :
un acte extrêmement égoïste et politique-           refus d’une spatialisation en salle et d’une
ment capitaliste.                                   diffusion sur des enceintes, écriture précise
                                                    de l’électronique et place centrale de la
Quel type de vocalité développez-vous ici ?         machine dans le dispositif du concert. Durant
Une vocalité directe, le plus souvent parlée        toute la pièce, je joue du synthétiseur, diffusé
et précisément notée, telle que je l’avais          via différents matériaux répartis sur scène.
déjà abordée dans mon troisième quatuor
à cordes, Delocazione. Mais ici, j’ai radi-         Votre réflexion sur la saturation connaît-elle
calisé la démarche en ôtant toute possibilité       de nouveaux développements avec Double
de superflu.                                        Cheese Passions ?
                                                    La musique concrète instrumentale et la satu-
La personnalité de la soprano Christina             ration ont fait leur temps. Elles ne parlent plus
Daletska a-t-elle été décisive pour ce projet ?     de nous, ont perdu leur force première, celle

12

de l’anticipation de la catastrophe. Et pour-    fonction harmonique tonale ni aucune
tant, ces musiques restent à la pointe de la     citation, la saturation historique accueille
recherche instrumentale. Il faut en imaginer     à l’excès l’histoire de l’humanité. Elle produit
les possibles réinventions. En 2019, j’ai com-   un déferlement constant d’images connues
posé Berlin Toccata, inaugurant la dernière      mais qui, dans leur disposition formelle, nous
étape de la saturation instrumentale, à savoir   sont totalement étrangères. J’aspire à une
la saturation historique. Double Cheese          musique de l’acceptation de notre histoire,
Passions en est l’aboutissement. Réintégrant     humaine et personnelle, à une musique de
les grandes formes musicales, les accords        la réconciliation.
tonaux ainsi que certaines caractéristiques
des musiques populaires, sans aucune
                                                            Propos recueillis par Pierre Rigaudière

                                                                                               13

Les compositeurs
 Sasha J. Blondeau
 Sasha J. Blondeau a étudié le piano et le saxo-       d’expressivité. Il est résident à la Cité interna-
 phone au Conservatoire de Gap puis l’analyse,         tionale des arts de Paris de juillet 2013 à juin
 l’écriture et la composition au CRR de Lyon.          2015. En 2014, il est sélectionné pour participer
 En 2007, il entre au Conservatoire de Lyon            à l’Académie ManiFeste de l’Ircam dans la cadre
 (CNSMDL) dans les classes de composition de           de l’Atelier In Vivo Théâtre Musical (Nachleben)
 Denis Lorrain et François Roux. Il obtient son        ainsi qu’au Summer Composition Institute de
 master de composition en 2012, pour lequel            Harvard. Sasha J. Blondeau est pensionnaire à
 il écrit la pièce Soubresauts, récompensée par        la Villa Médicis en 2018-2019. Il obtient le prix
 le prix 2012 de la Fondation Francis et Mica          Sacem « Claude Arrieu » 2018. Ses pièces ont
 Salabert. À l’Ircam, il a travaillé avec l’équipe     été jouées par Christophe Desjardins, Donatienne
 MuTant sur le suiveur de partition Antescofo et les   Michel-Dansac, Lionel Peintre, Richard Dubelski
 nouvelles possibilités d’écriture de l’électronique   et Séverine Ballon, et par des ensembles tels
 qu’il implique. Il obtient son doctorat en compo-     que l’Atelier XX-21, Talea ou encore l’Ensemble
 sition en 2017 (dans l’équipe Représentations         intercontemporain. Il a reçu des commandes
 Musicales de l’Ircam). Sasha J. Blondeau com-         de Musica Strasbourg (Tesla ou l’effet d’étran-
 pose de la musique mixte, instrumentale et            geté), des Percussions de Strasbourg (Théâtre
 électroacoustique, et s’intéresse notamment à         d’ombres), du GMEM de Marseille (Sortir du
 l’interaction entre écriture instrumentale et écri-   noir) ou encore de Françoise et Jean-Philippe
 ture électroacoustique dans un même espace            Billarant (Namenlosen).

 Pasquale Corrado
 Pasquale Corrado est diplômé en piano, musique        Ivan Fedele à l’Académie Santa Cecilia de Rome
 vocale et direction de chœur. Il a aussi obtenu       et, en 2010, étudie au Conservatoire de Paris
 un diplôme en composition sous la direction           (CNSMDP) avec Stefano Gervasoni en même
 d’Alessandro Solbiati, et un autre en direction       temps qu’il intègre le Cursus 1 en composition
 d’orchestre sous la direction de Daniele Agiman       et informatique musicale de l’Ircam. Il dirige
 au Conservatoire Giuseppe Verdi de Milan. En          nombre d’orchestres italiens en particulier dans
 2009, il poursuit ses études de composition avec      le répertoire lyrique, dirigeant même parfois sa

 14

propre musique et celle des compositeurs qui            il fonde Syntax Ensemble, dont il est le directeur
l’inspirent : Ivan Fedele, Alessandro Solbiati,         musical. Il reçoit des commandes de l’Ensemble
Luca Francesconi, Stefano Gervasoni. Son cata-          intercontemporain, l’Ircam, la Biennale de Venise,
logue est composé en grande partie d’œuvres de          Radio France, Divertimento Ensemble, le fes-
musique de chambre ou pour petits ensembles.            tival Acanthes-Metz, l’Orchestre et le Chœur
Il plébiscite la formation flûte, clarinette, piano,    de Santa Cecilia. Ses pièces sont jouées dans
percussion, violon et violoncelle, que l’on             des festivals tels que ManiFeste, MusikProtokoll
retrouve dans ses pièces Inciso (2009), Ombra di        Graz ou encore Pontino, par l’Orchestre phil-
macramé (2010) et Pulse (2012). Il dit privilégier      harmonique de Radio France, l’Instant Donné,
l’aspect rythmique de la musique, une préférence        Klangforum Wien, Quartetto Prometteo ou
visible dans Pulse et Grain. Pasquale Corrado a         l’Ensemble Multilatérale. Il est par ailleurs
par ailleurs écrit et dirigé quatre opéras lyriques :   lauréat du prix Petrassi en 2011 et du concours
Mr Macbeth (2013), Alice Special Guest (2014),          de composition de Bâle en 2017. Il enseigne
Donizetti Alive (2015) et Babbelish (2018). Il a        actuellement la composition au Conservatoire
aussi composé pour des bandes originales de             Torrefranca de Vibo Valentia en Italie. Ses pièces
films et des installations multimédias. En 2019,        sont éditées par Suvini Zerboni Milan.

Olga Neuwirth
Olga Neuwirth fait son apparition sur la scène          Lost Highway est créé en 2003, et la produc-
internationale en 1991 lorsque deux de ses              tion qu’en monte l’English National Opera au
mini-opéras sont donnés dans le cadre du Wiener         Théâtre Young Vic en 2008 remporte le prix du
Festwochen. En 1998, deux concerts portraits            spectacle South Bank. En 2006, au Festival de
lui sont consacrés dans le cadre de la série Next       Salzbourg, le trompettiste Håkan Hardenberger
Generation du Festival de Salzbourg. L’année            et les Wiener Philharmoniker, placés sous la
suivante, Bählamms Fest, pièce de théâtre musi-         direction de Pierre Boulez, créent son concerto
cal sur un livret d’Elfriede Jelinek, est créé au       pour trompette ...miramondo multiplo... En 2012,
Wiener Festwochen et remporte le prix Ernst             Olga Neuwirth achève la composition de deux
von Krenek. Pour les 75 ans de Pierre Boulez,           opéras : The Outcast et American Lulu. Masaot/
Olga Neuwirth compose Clinamen / Nodus,                 Clocks without Hands est créé en mai 2015 à
qui sera créé à Londres par son dédicataire à           Cologne par les Wiener Philharmoniker sous
la tête du London Symphony Orchestra. L’opéra           la direction de Daniel Harding. En août 2015,

                                                                                                      15

e
Eleanor Suite est créé au Festival de Salzbourg.          concerts à l’occasion du 50 anniversaire de
Sa pièce pour électronique et ensemble spa-               la compositrice en 2018, Lost Highway et The
tialisé, Le Encantadas, est créée au Festival de          Outcast sont repris, mis en scène respectivement
Donaueschingen par l’Ensemble intercontem-                par Yuval Sharon et Netia Jones. Son opéra
porain sous la direction de Matthias Pintscher.           Orlando est créé au Wiener Staatsoper en
Au Festival de Lucerne 2016, où elle est com-             2019. Ses œuvres sont publiées chez Ricordi et
positrice en résidence, Martin Grubinger crée             chez Boosey & Hawkes et sont enregistrées sur
son concerto pour percussion Trurliade-Zone               les labels Accord, Col Legno et Kairos. Elle est
Zero sous la direction de Susanna Mälkki.                 membre de l’Académie des Arts de Berlin et de
En mars 2017, une installation sonore en 3D               celle de Munich. Elle a reçu de nombreux prix :
Disenchanted Island, réalisée en collaboration            grand prix de l’État Autrichien pour la musique,
avec l’Ircam, est inaugurée au Centre Pompidou,           prix de l’artiste d’Heidelberg, prix Louis-Spohr de
                e
dont c’est le 40 anniversaire. Outre de nombreux          la ville de Brunswick.

Raphaël Cendo
Raphaël Cendo a étudié le piano et la compo-              un apprentissage de la poussière et du deuil ».
sition à l’École normale de musique de Paris,             Il écrit pour L’Itinéraire, l’Orchestre national
où il obtient son diplôme en 2000. En 2003, il            d’Île-de-France, Diotima, l’Ensemble intercontem-
intègre la classe de composition du Conservatoire         porain, Ictus, Cairn, Musikfabrik, Alternance,
de Paris (CNSMDP), puis suit le cursus annuel             le Nouvel Ensemble Moderne, les Percussions
de composition et d’informatique musicale de              de Strasbourg, l’Orchestre symphonique de
l’Ircam, qu’il termine en 2006. Il reçoit les ensei-      Montréal, l’Orchestre de la Radio de Munich.
gnements d’Allain Gaussin, Brian Ferneyhough,             Ses pièces sont données lors de grandes mani-
Fausto Romitelli et Philippe Manoury. Il déve-            festations comme « Lille, Capitale européenne
loppe avec d’autres compositeurs le concept de            de la culture » à l’Opéra de Lille, les concerts
saturation instrumentale. Il ébauche également le         Tremplin au Centre Georges Pompidou, les fes-
concept d’irradiance, qu’il développe pour carac-         tivals Mito à Milan, Radio France à Montpellier,
tériser son esthétique. Raphaël Cendo perçoit son         Présences de Radio France, Musica Strasbourg,
style d’écriture comme une passerelle pour faire          Ars Musica à Bruxelles, Why Note de Dijon,
de l’acte de concert un « rituel ». Il décrit ainsi son   Darmstadt et Donaueschingen. En 2007,
quatuor à cordes Delocazione comme un « rituel,           Raphaël Cendo a reçu le prix Espoir, décerné

16

par la Fondation Francis et Mica Salabert. Il est   Cardin de l’Académie des Beaux-Arts et en 2011
diplômé du CNSMDP en composition, analyse           le prix Hervé Dugardin de la Sacem. La Biennale
et orchestration. De 2009 à 2011, il est pen-       de Venise lui décerne le Lion d’Argent en 2020.
sionnaire de la Villa Médicis. En 2012, il est      Il décrit sa pièce Graphein (2014) comme « la
professeur invité aux cours d’été de Darmstadt      synthèse de dix ans de recherche sur les sons
et aux sessions de compositions Voix Nouvelles      complexes ». Raphaël Cendo est directeur de
à Royaumont. Il reçoit en 2009 le prix Pierre       l’Université d’Altitude.

                                                                                               17

Les interprètes
 Christina Daletska
 Outre la création mondiale à la Philharmonie         musique contemporaine s’est accru depuis qu’elle
 de Paris de Double Cheese Passions de Raphaël        a chanté sa première création mondiale, Kein
 Cendo, la mezzo-soprano Christina Daletska se        Licht de Philippe Manoury, à Musica Strasbourg
 produira dans Le Chant de la terre de Mahler au      en 2007. Du même compositeur, elle a créé
 Wiener Festwochen avec le Klangforum Wien            Gesänge-Gedanken mit Friedrich Nietzsche à
 et Emilio Pomàrico, The Raven d’Hosokawa à           Oslo avec l’ensemble BIT20 sous la direction de
 Vienne, Threni de Stravinski à l’Elbphilharmonie     Pascal Rophé ; elle a ensuite interprété la même
 avec le NDR Hannover, ainsi que dans la Missa        œuvre avec l’Ensemble intercontemporain à
 solemnis de Beethoven à Bâle et Saint-Gall. Après    Paris et Bordeaux. En 2014, elle a chanté dans
 ses débuts dans le rôle de Rosina (Le Barbier        Prometeo de Nono avec Ingo Metzmacher et le
 de Séville) au Teatro Real, Christina Daletska a     SWR Sinfonieorchester à Amsterdam, Paris et
 chanté au Barbican Idamante (Idoménée) sous          Zurich. En 2016, elle s’est produite à la Casa da
 la direction de Thomas Hengelbrock et Annius         Música Porto dans Earthly Life d’Elena Firsova et
 (La Clémence de Titus) avec Louis Langrée et la      est revenue pour les Cantates de Webern et les
 Deutsche Kammerphilharmonie de Brême, ainsi          Gurre-Lieder de Schönberg. Christina Daletska a
 qu’au Théâtre des Champs-Élysées dans Otello         commencé ses études musicales avec sa mère, la
 avec le Mahler Chamber Orchestra et Daniel           violoniste Oksana Trunko, à l’âge de 4 ans. Puis,
 Harding. Elle a de nouveau travaillé avec Daniel     elle a rejoint l’Orchestre de chambre des Jeunes
 Harding et l’Orchestre de la Radio suédoise          de Lviv, sa ville natale, en tant que violoniste et
 dans La Flûte enchantée à Stockholm. Elle est        altiste lors de tournées en Europe occidentale.
 régulièrement invitée à l’Opéra de Zurich où elle    En 2003, elle s’installe en Suisse et rejoint l’Or-
 a chanté dans, entre autres œuvres, Last Call de     chestre symphonique de Zurich et, en 2006,
 Michael Pelzel et La scala di seta de Rossini, au    elle a commencé ses études de chant avec Ruth
 Festspielhaus de Baden-Baden (Carmen, Otello)        Rohner, qui est restée son principal professeur.
 et au Festival de Salzbourg où elle a chanté les     Elle milite pour les droits de l’homme et est l’am-
 Folk Songs de Berio et le rôle d’Amor dans Das       bassadrice officielle d’Amnesty International
 Labyrinth de Peter Von Winter. Son intérêt pour la   Suisse & Art for Amnesty.

 18

Sébastien Vichard
Né en 1979, Sébastien Vichard étudie le piano        soliste sur de grandes scènes internationales
et le pianoforte au Conservatoire de Paris           (Philharmonie de Paris, Royal Festival Hall de
(CNSMDP). Pianiste à l’Ensemble intercontem-         Londres, Concertgebouw d’Amsterdam, Suginami
porain depuis 2006, il a collaboré avec de nom-      Kôkaidô à Tokyo, etc.). De tous ses professeurs
breux compositeurs : Pierre Boulez, Peter Eötvös,    (Alain Martin, Sylvaine Billier, Denis Pascal, Jean
Pascal Dusapin, Beat Furrer, Philippe Manoury,       Koerner, Patrick Cohen), il a notamment hérité
Marco Stroppa, Philippe Schoeller, Elliott Carter,   une passion de l’enseignement qu’il exerce aux
Philippe Hurel, pour n’en citer que quelques-uns.    Conservatoires nationaux supérieurs de Paris et
Sébastien Vichard se produit régulièrement en        de Lyon.

Bastien Stil
Durant la saison 2021-2022, Bastien Stil est         déjà dirigé l’Orchestre d’Auvergne, l’Orchestre
invité à diriger, entre autres orchestres, l’En-     symphonique de la Radio polonaise ou encore
semble intercontemporain, l’Orchestre national       l’Orchestre symphonique de Moscou. Ces
de Porto, l’Orchestre national Bordeaux Aquitaine    concerts sont donnés dans de grandes salles
ou encore l’Opéra de Rouen Normandie. Les            européennes : Barbican Center, Philharmonie
saisons précédentes l’ont vu faire ses débuts        de Paris, Konzerthaus Wien, Palais Garnier de
à la tête de différentes phalanges : Orchestre       Monte-Carlo, etc. Bastien Stil a également à
philharmonique de Radio France, Orchestre            son actif de nombreux enregistrements, notam-
national du Capitole de Toulouse, Orchestre          ment à la tête de l’Orchestre national d’Ukraine
                                                                     o
symphonique et lyrique de Nancy, Orchestre           – Symphonie n 1 de Chostakovitch, Concerto
régional de Normandie, Orchestre sympho-             pour violon de Tchesnokov avec Sarah Nemtanu
nique de Craiova, Ensemble intercontempo-            (violon) pour Klarthe Records en 2018 –, de l’En-
rain, Orchestre national de Lille, BBC Concert       semble intercontemporain (The Forgotten City de
Orchestra, Babelsberg Filmorchester, Orchestre       David Hudry, prix Fondation Ernst von Siemens
symphonique de Bucarest, Orchestre Lamoureux.        2017) ou de l’Opéra de Rouen Normandie
Il a aussi retrouvé l’Orchestre national d’Île-      (L’Enlèvement au Sérail : ouverture et airs, pour
de-France et le Philharmonique de Brno. Il a         NoMadMusic en 2018). Toujours à la recherche

                                                                                                    19

de défis différents, Bastien Stil débute une étroite   en étudiant le trombone, le tuba, la composition,
collaboration artistique avec le compositeur           l’analyse, l’histoire de la musique et la direction
et bassiste Avishai Cohen lorsqu’il prend la           d’orchestre (Sébastien Billard, Claire Levacher).
direction musicale du concert symphonique « An         Admis au Conservatoire de Paris (CNSMDP),
evening with Avishai Cohen » en 2015, pour des         il obtient son diplôme dans ces disciplines en
concerts dans toute l’Europe. Il dirige par ailleurs   2001 et se perfectionne alors avec Neil Thomson
depuis 2014 l’Orchestre national Bordeaux              au Royal College of Music et John Farrer aux
Aquitaine dans les projets symphoniques des            États-Unis. Il se forme en parallèle au répertoire
jazzmen de notre temps (Wayne Shorter, Milton          lyrique au sein de l’Opéra de Rouen Normandie,
Nascimento, Marcus Roberts, Richard Galliano,          en tant qu’assistant d’Antony Hermus. En 2018,
Lee Konitz, Yusef Lateef, Dave Liebman). Bastien       Bastien Stil a été lauréat du premier Concours
Stil a débuté ses études musicales par le piano        international de direction d’orchestre de Bucarest.
à Rouen avec Pierre Duvauchelle, qu’il complète

Ensemble intercontemporain
Créé par Pierre Boulez en 1976 avec l’appui de         etc. L’Ensemble développe également des projets
Michel Guy (alors secrétaire d’État à la Culture)      intégrant les nouvelles technologies (informatique
et la collaboration de Nicholas Snowman, l’En-         musicale, multimédia, techniques de spatialisa-
semble intercontemporain se consacre à la              tion, etc.) pour certains en collaboration avec
              e
musique du xx siècle à aujourd’hui. Les 31 musi-       l’Ircam (Institut de Recherche et Coordination
ciens solistes qui le composent sont placés sous       Acoustique/Musique). Les activités de forma-
la direction du chef d’orchestre et compositeur        tion des jeunes interprètes et compositeurs, les
Matthias Pintscher. Unis par une même passion          concerts éducatifs ainsi que les nombreuses
pour la création, ils participent à l’exploration      actions culturelles à destination du public tra-
de nouveaux territoires musicaux aux côtés des         duisent un engagement toujours renouvelé en
compositeurs, auxquels des commandes de                matière de transmission. En résidence à la Cité
nouvelles œuvres sont passées chaque année.            de la musique – Philharmonie de Paris, l’En-
Ce cheminement créatif se nourrit d’inventions et      semble intercontemporain se produit en France et
de rencontres avec d’autres formes d’expression        à l’étranger où il est régulièrement invité par de
artistique : danse, théâtre, vidéo, arts plastiques,   grandes salles et festivals internationaux.

20

Financé par le ministère de la Culture, l’Ensemble reçoit également le soutien de la Ville de Paris.

Flûtes                            Trompettes                            Harpe
Sophie Cherrier                   Lucas Lipari-Mayer                    Éloïse Labaume*
Emmanuelle Ophèle                 Clément Saunier
                                                                        Violons
Hautbois                          Trombone                              Jeanne-Marie Conquer
Philippe Grauvogel                Victor Decamp                         Hae-Sun Kang
Réginald Lafont*                                                        Diégo Tosi
                                  Tuba
Clarinettes                       David Soriano Sanchez*                Altos
Martin Adámek                                                           Odile Auboin
Jérôme Comte                      Percussions                           John Stulz
                                  Gilles Durot
Clarinette basse                  Samuel Favre                          Violoncelles
Alain Billard                     Emil Kuyumcuyan*                      Éric-Maria Couturier
                                                                        Haruka Takikawa*
Basson                            Pianos
Paul Riveaux                      Hidéki Nagano                         Contrebasse
                                  Dimitri Vassilakis                    Nicolas Crosse
Cors                              Sébastien Vichard
Jens McManama                                                           *musiciens supplémentaires
Jean-Christophe Vervoitte         Synthétiseur
                                  Raphaël Cendo

Augustin Muller
Après des études musicales (percussions clas-          Spécialisé dans la réalisation informatique musi-
siques, jazz et musiques improvisées) et scienti-      cale, il travaille depuis en France et à l’étranger
fiques, Augustin Muller se forme au Conservatoire      avec différents artistes et ensembles (Le Balcon,
de Paris (CNSMDP) dont il sort diplômé de la           Ensemble intercontemporain, International
formation supérieure au métiers du son en 2010.        Contemporary Ensemble, 2e2m, Orchestre de

                                                                                                      21

chambre de Genève…) pour des concerts et des              niveau de la diffusion sonore, de l’électronique et
festivals (ManiFeste Ircam, Biennale musicale de          des nouvelles technologies, comme avec Le Balcon
Venise, Musica Strasbourg, Festival Berlioz…).            depuis 2008. En 2014, il a notamment réalisé la
Issu d’une génération directement confrontée à la         partie électronique et le design sonore de l’opéra Le
question de l’interprétation du répertoire mixte, il      Petit Prince de Levinas d’après Saint-Exupéry pour
a réalisé son mémoire de master à l’Ircam sur ce          l’Opéra de Lausanne, l’Opéra de Lille et le Théâtre
sujet. Il y travaille depuis régulièrement pour des       du Châtelet. Ancien élève de la classe d’improvisa-
projets de concerts, de recherche ou de créations.        tion générative du CNSMDP, il travaille également
Augustin Muller a collaboré avec les compositeurs         avec de nombreux improvisateurs (ONCEIM &
Michaël Levinas, Pedro García-Velásquez, Robert           Stephen O’Malley, Frédéric Blondy, Ève Risser, Jean-
HP Platz, Juan Pablo Carreño, Laurent Durupt,             Luc Guionnet…) pour des projets discographiques
Franck Bedrossian, etc., des musiciens et des per-        ou de concerts (festival METEO, CRAK, etc.).
formeurs, et s’implique dans plusieurs projets au

Ircam
Institut de recherche et
coordination acoustique/musique
L’Institut de recherche et coordination acoustique/       forum Vertigo qui expose les mutations techniques
musique est aujourd’hui l’un des plus grands centres      et leurs effets sensibles sur la création artistique.
de recherche publique au monde se consacrant à            Fondé par Pierre Boulez, l’Ircam est associé au
la création musicale et à la recherche scientifique.      Centre Pompidou sous la tutelle du ministère de la
Lieu unique où convergent la prospective artistique       Culture. L’Unité mixte de recherche STMS (Sciences
et l’innovation scientifique et technologique, l’insti-   et technologies de la musique et du son), hébergée
tut est dirigé par Frank Madlener et réunit plus de       par l’Ircam, bénéficie de plus des tutelles du CNRS
cent soixante collaborateurs. L’Ircam développe           et de Sorbonne Université. En 2020, l’Ircam crée
ses trois axes principaux – création, recherche,          Ircam Amplify, sa société de commercialisation des
transmission – au cours d’une saison parisienne,          innovations audio. Véritable pont entre l’état de
de tournées en France et à l’étranger et de deux          l’art de la recherche audio et le monde industriel
rendez-vous annuels : ManiFeste qui allie un festival     au niveau mondial, Ircam Amplify participe à la
                                                                                  e
international et une académie pluridisciplinaire ; le     révolution du son au xxi siècle.

22

P H I L H A R M O N I E D E PA R I S
     on
sais
     20-21
 2 0
                  ENSEMBLE
             INTERCONTEMPORAIN
              MATTHIAS PINTSCHER, DIRECTEUR MUSICAL

                     DERNIER CONCERT DE LA SAISON
                   DE L’ENSEMBLE INTERCONTEMPORAIN

                        MERCREDI 30 JUIN – 20H00
                   SALLE DES CONCERTS – CITÉ DE LA MUSIQUE

                                BOULEZ
                                 Anthèmes 2
                                  Repons

                                                             Photo : DR

Livret
       Raphaël Cendo
       Double Cheese Passions

 My name is Fuffi Baxter and welcome to            Mon nom est Fuffi Baxter et bienvenue
 my pure abstract zone. Welcome to Double          dans ma pure zone abstraite. Bienvenue à
 Cheese Passions.                                  Double Cheese Passion.

 Let’s go to listen to the world. Fuffi            Allons écouter le monde. Fuffi est partout,
 is everywhere, I’m everywhere. This               je suis partout. Ce monde magnifique
 beautiful world is filled with incredible         est rempli d’une beauté incroyable, de
 beauty, extreme sensations… like… food.           sensations extrêmes… Comme… la
 Yummyummyummy. This food which                    nourriture. Cette nourriture qui déborde de
 overflows from our lives. Just listen…            notre vie. Écoutez…

 One in four children under the age of 5           Un enfant sur quatre de moins de
 suffer from malnutrition. It is responsible for   5 ans souffre de la malnutrition. Elle est
 almost half of infant mortality, that is, more    responsable de près de la moitié de la
 than 3 million children under the age of 5        mortalité infantile, soit plus de 3 millions
 each year! Don’t worry there are enough           d’enfants de moins de 5 ans chaque
 poor children left for us: our McDonald’s         année. Ne vous inquiétez pas, il y a assez
 dream finally comes true. Eat! Hey! Eat!          d’enfants pauvres pour nous : notre rêve
 Hey! Eat! Hey! EAT!                               McDonald se réalise enfin. Mangez ! Hé !
                                                   Mangez ! Hé ! Mangez ! Hé ! Mangez !

 Is it a nightmare or a dream?                     C’est un cauchemar ou un rêve ?
 What is true, what is false?                      Qu’est-ce qui est vrai, qu’est-ce qui est
                                                      [faux ?
 Where is the good, where is the bad?              Où est le bien, où est le mal ?
 Who gives a shit?!                                On n’en a rien à foutre !

 24

Livret
One million dogs killed worldwide             Un million de chiens tués dans le monde
Four billion nine hundred and seventy-three   Quatre milliards neuf cent soixante-treize
million two hundred four thousand seven       millions deux cent quatre mille sept cents
hundred euros… all for me, the boss!          euros… rien que pour moi, le patron !
Forty-nine journalists killed worldwide       Quarante-neuf journalistes tués dans
                                                   [le monde
Nasdaq, Dow Jones: no problemo!               Nasdaq, Dow Jones : no problemo !
40,000 children work in cobalt mines in the   40 000 enfants travaillent dans les mines
South of the Congo                            de cobalt dans le sud du Congo
They can kill people, children, women and     Elles peuvent tuer des gens, enfants, femmes
men, nobody cares, especially me              et hommes, tout le monde s’en fout, et moi
                                              la première.

Musicians                                     Musiciens
Why are you like that Fuffi?                  Pourquoi es-tu comme ça Fuffi ?

Fuffi                                         Fuffi
Because of you, I’m your prophet              À cause de vous, je suis votre prophète

Musicians                                     Musiciens
Where do you come from Fuffi?                 D’où viens-tu Fuffi ?

Fuffi                                         Fuffi
From here, from hell                          D’ici, de l’enfer

Musicians                                     Musiciens
What is your secret story, Fuffi?             Quelle est ton histoire secrète, Fuffi ?

Fuffi                                         Fuffi
The secret of any woman or man, a strong      Le secret de toute femme ou de tout homme,
perception of the world and its dangerous     une forte perception du monde et de son
side. By the way, I’m not anymore a woman     côté dangereux. D’ailleurs, je ne suis

                                                                                         25

Livret
 or a man. I am the personification of          plus une femme ou un homme. Je suis la
 your acts.                                     personnification de vos actes.

 Stop! Paris, New York City, Darmstadt,         Stop ! Paris, New York City, Darmstadt,
 Moscow, etc. All the same sounds! The          Moscou, etc. Tous les mêmes sons. La même
 same desire for complex sounds. One            envie des sons complexes. Un scratch. Deux
 scratch. Two scratches. A mass of sound:       scratch. Une masse de sons : saturation.
 saturation. Another example, listen:           Un autre exemple, écoutez : granulation,
 granulation, accents and resonance… and        accents et résonance… et une petite
 a small granulation to finish with. The same   granulation pour terminer. Le même geste
 gesture again and again everywhere. We         encore et encore, partout. Nous ne pouvons
 can’t do it anymore. Saturated music spoke     plus le faire. La musique saturée parlait de
 of anticipating the disaster. Now we’re        l’anticipation de la catastrophe. Nous y
 there! It makes no sense anymore to repeat     sommes. Cela n’a plus de sens de répéter
 what we know. We need once and for all         ce que nous connaissons. Nous devons
 to build a new force of reconciliation.        définitivement construire une nouvelle force
                                                de réconciliation.

 But now it’s time to finish and leave, to      Mais maintenant, il est temps de finir et de
 rediscover our great ambitions and our great   partir, de retrouver nos grandes ambitions et
 convictions. Every man for himself. Don’t      nos grandes convictions. Chacun pour soi.
 change a thing, don’t change a thing.          Ne changez rien, ne changez rien.

 26

TOUT EST
PROTÉGÉ
SAUF LES RÉFUGIÉS

2020-2021
                             DONNONS POUR DÉMOS
                                                              PRENDRE SA PLACE DANS L’ORCHESTRE
                                                                        ET DANS LA VIE.
      Grâce à votre générosité, 16 nouveaux orchestres équipés en instruments de musique !
                                 485 000€ collectés - 3082 donateurs
Michèle Abadie • Marianne et René Abate • Annick Abel • Robert Abirached • Monique Abiven • Dominique Acker • Annick Adam • Ariane Adriani • Clotilde Afriad • Philippe Agez • Virginie Agnus-Bazan • Béatrice Agut • Armand Ajzenberg • Idrich Akhoun • Joël Aknin • Françoise Alabe • Valérie Alaine • Didier Albrecht • Michel Alcamo • Bakarne Alegria • Hedy Garcia Aliaga • Marie Claude Alibert •
Patrick Alif • Marie Alix • Annette Alix-Labalette • Françoise Allais • Isabelle Allemand • Paul Allies • Stéphanie Alliot • Denise Alonso • Sarah Amarsy • Odile Amblard • Martine Amiot • Judith Ammar • Katerina Ananiadou • Alexandra Ananou • Joseph Andaloro • Isabelle Andre • René Andréani • Lionel Andrieux • Marcel Angelet • Maryse Angles • Philippe Antier • Philippe Antoine • Marie-Odile Archambaud •
Christiane Arendt • Anne Arlotti • Clara Arnaud • Mathieu et Hélène Arndt et Brugnes • Danielle Arnoux • Claude et Andrée Arnoux • Gérard Arthus • Michel Artus • Chantal Astoul • Pierre Attal • Paul Attali • Catherine Auba Sapin • Bénédicte Auber • Bernard et Christine Auberger • Nicole Aubeux • Élisabeth Auclert-Mauduit • Romane Audras • Jeannine Aufort • Jean-Daniel Augiron • Lucile Augris •
Germain Aujoulet • Michèle Aumaitre • Laure Aumigny • Guillaume Auneveux • Jean-François Aurenty • André Auriau • Jean-Louis Autant • Jacqueline Authesserre • Elisabeth Avril • Sylvie Avril-Rémy • Jeanine Avronsart • Philippe Ayache • Anne Ayral • Elisabeth Ayraud • Ariane Azario • Claude Bablon • Brigitte Baboulet • Constantina Bacalexi • Adeline Bacher • Evelyne Bachmann • Séverine Bachmann
Sevegrand • Catherine et Gérard Back • Brigitte Bacroix • Alain Badin De Montjoye • Jocelyne et Bernard Bailleul • Agnès Baily • Viviane Baladi • Alain Balaszynski • Joëlle Baldé • Francis Baldos • Marie-Lise Ballandras • Philippe Ballot • Marie-Louise Ballot-Levy • Alian Balter • Luc Banville-Acard • Oscar Barahona • Vincent Barbet-Massin • Christiane Barbier • Élisabeth Bard • Michel Bardet • Marie-Chantal
Bardet • Jacques Bardin • Marianne Barjon • Michel et Gabrielle Barma • Claude Barrault • Fanette Barre • Philippe Barré • Florent Barret • Annie Barriquand • Régine Barruet • Catherine Barthe-Dejean • Marc Bascou • Bruno Bassac • Siew Basso • Marion Bastien • Françoise Bastien • Sophie Battisti • Monique Baudet • Anne-Marie et Michel Baudonne • Henri-Georges Baudry • Marc Baudry • Eveline
Baumann • Bertrand Bazin • Pascal Beau • Nicolas Beaumont • Evelyne Bécart • Catherine Becker • François et Emmanuelle Bée • Jacques Bégué • Thierry Beguin • Frédéric Belan • Jean Claude Belfiore • Sylviane Beliah • Sandrine Bellenger-Moldoch • Marie-France Bellin • Patrice Bellocq • Michel Bellot Antony • Mehdi Bellouti • Annick Beloeuvre • Jean-François et Manuëla Bélorgey • Muriel Benadon •
Claudine Benetreau • Siv-Ly Benichou • Nacera Beniken • Thomas Benko • Agnès Benoit • Pierre et Annie Benoit • Isabelle Benoit • Valérie Benquet • Philippe Benquet • Stephan Bérail • Bernard Béranger • Marion Berard • Françoise Berbey • René Beretz • Patrick Berge • Thierry Berge • Nicole Berger • Anne-Marie Beriot • Jean Berlioz • Nicole Berlow • Jacques Bernadac • Jean-Paul Bernard • Anne-Marie
Bernard • André Bernard • Susan Bernard • Bernadette Bernard • Karine Beroff • Michel Bertin • Véronique Bertrand • Pierre Bertrand • Lionel Bertrand • Anne Bertrand • Bertrand Bes • Marcel Besomi • Mark Bessiere • Marc-Olivier Bévierre • Geneviève Beyer • Dominique Beynet • Nicole Beyou • Christiane Bezard • Chantal Bezard-Falgas • Richard et Josyane Bianchi • Orianne Bidaud • Karine Bienaimé •
Jean-Claude Bignon • Catherine Biguet • Serge et Sophie Billarant • Françoise Billette • Philippe Billette • Pascale Billing • Françoise Billioud • Simone Billottet • Geneviève Binet • Anne Biron • Nicolas Bisbal • Christiane - Frédérique Bisch • Ségolène Bisot • Véronique Bizé • Jean-Louis Blaisot • Bruno Blanc • Jeanine Blanc • Jean-Marie Blanchard • Sylvie Blandin Fournier • Sylvie Bleton • Gilles Blinder • Rachel
Blivet • Régine Bloch • Marie-Françoise Bloch • Monique Blocquaux • Dominique Blomme • Marianne Blondeau • Chantal Blondeau • Françoise Blondin • Larry Blumenthal • Jeanine Bocci • Louis et Gisèle Bocquet • Jean-François Bocquet • Eric Bodiguel • Luce Bodinaud • Michel Boesch • Nicolas Bohin • Danielle Bohler • Claire Boileux • Mathieu Boillat • Catherine Boillot • Bernard Boireau • Dominique
Boisaubert • Martine Boisgontier • Dominique Rose Boisset • Jean-Pierre Boisson • Gilles Boissonnet • Stéphanie Boizard • Fabienne Boll • Rémy Bombay • Jean-Claude Bonatre • Nicole Boned • Isabelle Bongard • Ingrid Bongers • Philippe Bonhomme • Isabelle Bonithon Courant • Grégoire Bonnat • Michèle Bonnet • Julien Bonniec • Jean-Michel Bonnivard • Nelly Bonsirven • Pierre Bontoux • Annie Bordes •
Colette Born • Gabriele Bornati • Olivier Borne • Éric Borne • Valérie Borry-Zimmermann • Aline Bory • Juliette Bos • Tobias Bossmann • Ana Botella Sorribes • Jean-François Bou • Monika Bouby • Jean-Michel Boucart • Isabelle Bouchard-Berton • Samuel Bouchardeau • Maud Boucher • Léa Boudet • Michel Boudey • Claude Boudineau • Thierry Bougeois • Monique Bougrat • Chloé Bouguennec • Amelie
Boulas • Alain Boulay • Jean-François Boulet • Jacqueline Boulet • Françoise Bouligaud • Sylvie Boulle • Jacques Boullé • André Bourbon • Renée Bourden • Cécilia Bourdet-Aranda • Bernard et Françoise Bourey • Claudine Bourguignon • Daniel Bournas • Valérie Bournat • Christine Bournazaud • François et Irina Bournerias • Martine Bournerias • Janine Bournerias • Anne-Cécile Bourneuf • Catherine
Bourrabier • Jean-Claude Boussat • Jean-Pierre Bouvard • Yannick Bouvet • Bernard Bouvier • Alexandre Bouy • Nathalie Bouyrie • Olivier Bouyssou • Annie Bouyx • Philippe Boyer • Régine Boyer • Norbert Boyer • Cassian Braconnier • Nancy Bragard • Maria Brañas Costas • Frédérique Branche Talar • Jean-Pierre Brard • Alain Bras • Odile Breaud • Geneviève Bregeon • Marc Brenier • Danielle Brenner •
Françoise Brette • Quentin Breuillot • Cyrille Breux • Valérie Brevost • Françoise Breysse • Hervé Brice • Cécile Bricout • Marina Briega • Chandrawati Brigbhan • Dominique Brillaud • Annie Brilman • Jacques Briot • Vincent Brodbeck • Irène Brodbeck • Christiane Brodbeck • Jacques Brodin • Douglas Broomer • Jacqueline Brossard • Fabienne Brouillaud Judlin • Bernard Brousse • Sylvie Brouté • Aude Bruguière •
Jean Jacques Brûlé • Farrell Brumley • François Brun • Dominique Brun • Odile Brun • Elisabeth Brunet • Danièle et Jean-Jacques Brunet • Isabelle Brun-Mativet • Anne Brunswic • Jacqueline Buch • Annelise Bué • Francis Bugnard • Catherine Buob • Sylvie Burdin • Brigitte Bureau • Valérie Burkhard • Béatrice Bursztein • Laurent Burtin • Anne-Marie Bustin • Louis But • Nicole Buthod • Claire-Marie Buttin •
Isabelle Buysse • Joëlle Cabane • Annick Cabannes-Bonnaud • Francis Cabantous • Henri Cabero • Marie-Thérèse Cabille • Christine Cabos • Serge Caby • Richard Cadau • Danielle Cadot • Cécile Cadoux • Fabien Cahen • Céline Cai • Laurence Caille • Mélanie Cailleret • Françoise Caillet • Christiane Caillon • Laurent Caillon • Larissa Cain • Benoît Calais • Christine Calchera • François Calvino • Jacqueline
Campagne • Marie-Jeanne Campana • Annie Campourcy • Jacqueline Camus • Catherine Camus • Joëlle Canac • Patrice Canal • Ninon Candalh-Touta • Monique Canneva • François Cantegreil • Catherine Cantonnet • Sophie Capo-Chichi • Robin Capponi • Lydia Carbonaro • Gérald Cardineau • Michel Cardon • Christian et Monique Cardot • Marie-Claire Carel • Caroline Carini • Marie-Carmen Carles •
Domenica Carme • Monique Caron • Clive Carpenter • Guy Carre • Olivier Carreau • Françoise Carreric • Anne-Chantal Carrière • Alain Carron • Catherine Carton • Agnès Casabo • Anna Casana • Gaële Casier • Jean-François Cassegrain • Monique Cassonnet • Antoine Castel • Dominique Castillo • Danielle Catalan • Laurent Caussat • Sophie Caussemille • Edith Caussemille • Myriam Causy • Josiane
Cavaioli • Claudy Cavallari • Fabien Cavelier • Anne-Louise Cavillon • Jean-Noël Cavro • Patrice Cayla • Michelle Cayol • Germaine Cazaban-Marque • Véronique Cazalieres • Lydie Ceirano • Sylvie Cellard • Geneviève Cerf-Casau • Michel et Simonne Cerneau • Annie Cervoni • Hervé Cévaër • Françoise Chabanel • Christine Chabanne • René Chabert • Olivier Chabert • Christophe Chabrol • Lucien et
Nelly Chaby • Michel Chaigneau • Frédérique Chaigneau • Alain et Irène Chaillot • Catherine Chain • Louis Chalmin • Jean-François Chambault • Catherine Chamboncel • Jean-Claude Chameroy • Cécile Chaminas • Geneviève Champ • Danielle Champigny • Benoît Champy • Sophie Chamska • Béatrice Chanal • Éric Chang • Pierre-Justin Chantepie • Florence Chapuis-Callot • Patrick Chardeau • Thierry
et Ulrike Chardot • Nathalie Charon • Annik Charpentier • Delphine Chartier • Catherine Chartrain • Catherine Chastenet • Josiane Chatelet • Josiane Chatellet • Marie-José Chatenet • Cécile Chaumin • Bernadette Chauvelot • Dorian Chauvet • Xavier Chauvin • Nicole Chavannes • Florence Chaveneau • Isabelle Chazot • Ping-Wen Chen • Cynthia Chen • Liliane et Isidore Chenais-Battner • Francine
Chenelot • Pierrette Cherrier • Michèle Chevalier • Laurent et Eveline Chevalier • Ange Chevallier • Marie Catherine Chevance • Sylvie Chevoir • Gilles Cheyrouze • Sabine Chiche • Julien Chicot • Chantal Chiflet • Guy et Anne Chim • Hélène Chinal • Thérèse Chiron • Carole et Denis Chmielewsky • Marie-Josèphe Chollet • Florian Chollet • Françoise Chomarat • Evelyne Chomarat • Évelyne Choquier •
Jean-Paul Chorier • Jean-Luc Chretien • Denis Christophoul • Catherine Chu-Van • Claudette Cimetiere • Barbara Cipel • Anne-Marie Cirera • Nicole Claereboudt • Monique Claeyssen • Maxime Clairembault • Jean-Pierre et Andrée Clarenson • Raymond Claude • Séverine Clavé • Cédric Clavel • Noé Clavier • Catherine Clavilier • Jean-Paul Cleuet • Pascal Coat • Eva-Maria Coatrieux • Françoise Coblence •
Christiane Cochery • Elisabeth Coebergh • Hélène et Vincent Cognat • Claude Cohen • Pascale Cohen • Dominique Colas • John Coldwell • Sylvie Collec • Thierry Collet • Anne Collet • Dominique Collet • Eric Collinet • Colette Colombeau • Claire Colombier • Hélène Cometto • Marie Commandeur-Gruson • Gérard Conan • Jacqueline Conard • Thomas Condamine • Sophie Conquy • Cecile Conrad •

                                            3082
Gérard Constant • Stefano Contaldi • Aurore Conte • Laurent Coplet • Claudine Coppeaux • Philippe Coquart • Danielle Corade-Journo • Danielle Corall • Eric Cordier • Daniel Cordier Cordary • Pierre Cormier • Marie-Claire Cornec • Anne-Marie Cornen • Daniel Costagliola • Annie Cotonnec • Jacqueline Cottarel • Frédérique Cottrel • Jacqueline Coudert • Elsa Coudray • Françoise Cougniaud • Rémi
Coulaud • Elisabeth Coulomb • Gilles Coupel • Claude Courant • Maryvonne Courapied • Denise Coureau • Michel Court • Olivier Courtel • Jacqueline Cousté • Pauline Coutrot-Meijer • Pascal Couturier • Dominique Couturier Heller • Catherine Cozzano • Bertrand Crayon • Alain et Françoise Creange • Valérie Creignou • Thibaut Crépin • Pascal Crete • Daniel Cretin • Gilles Creyssac • Georges Croatto •
Tristan Croiset • Emmanuelle Croizier • Nicole Cros • Cécile Crozier • Christine Crubillé • Annie Cuisinier • Anne-Marie Curtillet • Joëlle Cuvyer • Françoise Cuynet • Patricia Dahan • Didier Dailly • Gabrielle Dal Moro • Françoise Dalbet-Martin • Martine Daldos • Marie-Dominique Dali • Christine Dalisson • Philippe Dalle • Nicole Dallenbach • Danielle Dalloz • Romain D’alverny • Margaux Damain •
Félicien Damien • Gabrielle D’andrimont • Claude Daneluzzo • Paule Daney De Marcillac • Bastien Daniel • Dominique Danielou • Nicolas Danziger • Arlette Dardol • Sylvie Dargery • Alexandru Darie • Jacques D’arjuzon • Annie Darmois • Françoise Darmois • Jean Darnet • Claire Darras • Lucette Darrigade • Denise Dasinieres-Jandelle • Antoinette Daubin • Alice Dauphin • Micheline Davesne • Annick
David • Valérie David • Philippe David • Lola Davidson • Sally Davies • Philippe et Marie José D’avout • Monique De Baecque • Bruno et Thérèse De Bayser • Isabelle De Boisgelin • Cécile De Boisgrollier • Peter De Braux • Marie Noëlle De Cerou • Pierre De Chocqueuse • Nathalie De Courson • Théo De Féligonde • Hubert De Forceville • Bertrand De Fouchier • Agnès De Graeve • Marie De La Boulaye •
Danièle De La Brosse • Caroline De Larminat • Audrey De Monicault • Vincent De Montmollin • Florence De Queylar • Pascale De Richemont • Michèle De Segonzac • Nicolas De Sevin • Joëlle De Smedt • Lucie De Swiniarski • Louis De Vulpillieres • Hubert Debaille • Geneviève Debard • Sophie Debouverie • Nicole Decamp • Philippe Declerck • Laurence Decrop • Christiane Dedryver • Flore Defossemont •
Fabienne Defour • Laurent Degos • Christine Degoud • Véronique Degy-Taussig • Jacques et Muriel Dehollain • Louis et Elizabeth Dejean • Farida Dekhli • Anne Del Piccolo • Christopher Delamare • Philippe Delamare • Hugo Delamarre • Michel Delansaye • Frédérique Delatour • Catherine Delattre • Hervé Delaveau • Marie Henriette Delaveau • Françoise Delaveau • Philippe Delavoix • Mayanne Delbert •
Benoît Delépine • Catherine Delesse • Christine Delestrade • Anne Delhaye • Jean-Yves Delmotte • Geneviève Deloche • Marie-Danièle Deloddere • Jean Delort • Elisabeth Delozanne • Anaïs Delpierre • Christiane Delplace • Antoinette Delpopolo • Françoise Delpuech • Justine Delubac • Isabelle Delval • Christian Delvincourt • Françoise Demaizière • Liliane Demangeon • Robert Demasse • Rotraut Demasse •
Martine Demeulle • Brigitte Demoulin • Florence Denat • Aline Denis • Nicolas Denis • Catherine Depachtere • Alexandra Depaux • Sylvie Derdinger • Marthe Derisoud • Benoît Derouet • Sophie Derrot • Paul Desagnat • Françoise Desbiez • Catherine Desbuquois • Didier Deschamps • Emmanuelle Deschamps • Marie-Cécile Deschamps-Gauthier • Aurore et Nicolas Descours • Marie Jose Descourtis • Annick
Desert • Dominique Desirat • Sarah Deslandes • Joëlle Desmedt • Micheline Desponds • Marie Dessaix • Marie Dessaux • Jean-Claude Detaint • Brigitte Deveaux • Bernard et Françoise Devic • Sabine Devieilhe • Paule Devillaine • Natalia Devis • Nelly Devoueze • Lise Devreux • Jean-Marie Deycard • Sandy Deyhier • Christiane Dhellemmes • François Dhôtel • Nicole et Pierre Di Francesco • Martin Diener •
Véronique Diers • Anne-Marie Dimanche • Geneviève Diot • François Distel • Danielle Doat • Pierrette Docher • Danièle Dolisi • Geneviève Dolivet • Anne Marie Domé • Laurence Donati • Georges-Patrick Donzeau-Gouge • Jeannine Doré • Michèle Dormann • Marie Claude Dormoy • Monique Doronte • Marie-Pia D’ortho • Jean François Doubrere • Marie Doucet • Antoine Doummar • Catherine Doz •
Jean-Yves Drevet • Marie Madeleine Drillien • Jean-Claude Drogerys • Louis Drogoz • Pierre Droin • Patrice Droin • Pascale Dromigny • Élisabeth Drouin • Marina Drouot-Kort • Victoria Druet • Marie Du Mesnildot • Josiane Dubois • Marie Dubois • Isabelle Dubois • Delphine Dubreuil • Vieslava Dubroeucq • Marie Ducournau • Pierre Ducrey • Nicolas Duhamel • Marie-Geneviève Duhau • Nathalie
Dumaillet-Drouet • Marie-Laure Dumas • Bernard Dumas • Jean-Claude Dumasdelage • François Dumel • Benoît Dumény • Jean Dumerval • Christian Dumet • Philippe et Véronique Dumont • Marthe et Daniel Duparque • Claire Dupas-Haeberlin • Sophie Dupent • Hervé Duperray • Christine Dupire • Nathalie Dupland • Gérard Dupoirier • Éliane Dupont • Martine Dupont • Xavier Dupouy • Aurélie
Duquesne • Bruno Durand • Bruno Durantis • Benjamin Durget • Brigitte Dussart • Olivier Dutaillis • Daniel et Solange Duteil • Rosalie Duteuil • Claude Dutordoir • Denis Duttweiler • Geneviève Duveau • Juliette Duvezin-Caubet • Carine Echelard • Hélène Eckert • Simone Eckes • Guilhem Edouard • Thierry et Marcel Ehlinger Chantôme • Jean-Christophe Ehrstrom • Marc Eisinger • Nathalie Enkelaar •
Gilles et Anne Entraygues • Christine Erin • Sylvie Escande • Patrick Esnault • Jean-Philippe Espic • Jean-Yves Espié • Jorge Ivan Espinal • André Esquilat • Quentin Etienne • Michel Eugene • Sylvette et Serge Eveillé • Xavier Eveno • Ilona Eymat • Jean-Luc Eymery • Florence Fabaron • Jean-Marie Fabre • Marie Facon-Even • Muriel Fagnoni • Jacqueline et Yves Faisant et Stenel • Christine Fajwisiewicz • Jurgen
Fallert • Hong Yan Fan • Danièle Farcy • Bruno Fargette • Nicole Farkoa • Jacqueline Faucher • Brigitte Faucheux • Véronique Faucounau • Christine Faucqueur • Daniel Fauquet • Léonard Faure • Jeanine Faure • Alain Faure • Frédérique Faure • Colette Fautrat • Jean-Marc Favier • Jean-Luc Favre • Paul-Alexandre Favre • Frédéric Fayard • Claire et Philippe Fayolle • Simone Feitler • Laurence Feller • Nicole
Felon • Eric Fenouillet • Monique Fenouillot • Paule Ferran • Raymonde Ferrandi • Karine Ferrante • Ghislaine Ferrere • Dominique Festa • Heinrich Feuerhahn • Karine Feugas • Alexandra Feuillade • Marc et Sylvie Fichelson et Rossignol • Fernand Fievet • Claude-Cécile Filippi • Marie-José Filippini • Dominique Filliatre Simeon • Françoise Filou • Antoine Fini • Berthe Fisbein • Johanna Fite-Rambaud •
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Forest • Joël et Viviane Fort • Françoise Fouquet • Jean-Pierre Fouquet • Michel Fournier • Sylvie Fournier • Jacques Fournier • Pascal-Jean Fournier • Fanny Fournier • Dominique Fourquin • Jacques Fourtage • Philippe et Michele Fragu • Bruno et Martine Fraitag • Sylvie Fraitag Spinner • Denis et Eva Frances • Nicole Franceschini • Sylvie Francescon • Christine Francezon • David Franck • Alain Franck • Alain
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Gadjard • Jean Christophe Gadot • Annette Gaiffe • Pierre Gaillard • Marie Gaillot • Marc Galibourg • Patrick Galisson • Gilles Galland • Anne-Sophie Gallet • Théophile Gallet • Michel Gallet • Vincent Gallet • Pierre-Antoine Gallet • Marie-Madeleine Gallet • Éric Galloy • Sylvette Galy • Antoine Gannagé • Didier et Hélène Gans • Virginie Garandeau • Chantal Garcia • Susana Garcia-Lorenzo • Sébastien
et Emilie Garnier et Buchon • Gérard Garnotel • Cédric Garrigou • Jean Garrigue • Dominique Gascon • François Gasnault • Emmanuelle Gaspard • Malika Gastal • Pierre Gatault • Jeanne Gatti • Martine Gaucheron • Étienne Gaultier • Jean-Paul Gaume • Annie Gaurenne • Sylvie Gaussorgues • Fabrice Gaussou • Alain Gaussuin • Philippe Gauthier • Madeleine Gautier • Pierre Gautier • Nicole Gay • Michel
André Gazeau • Françoise Ged • Jean-Pierre et Marinettegeiser • Michelle Geisler • Jeanne Gélat • Laurence Gemble • Sylvie Gemin • Jean-Luc Genay • Paul Géneau • Ghislaine Genies • Stéphanie Genty • Françoise Genty • Jean-Paul Georges • Michèle Gerbaldi • Vicki Gerber • Catherine Gerbod • François Gerin • Josette Gerin • Philippe Gerlach • François Germain • Alain Gerset • Monique Gervais • Caroline
Gervereau • Odile-Claire Geschwind • Nicole Gibault • Bruno Gibier • Rudolf Gigerl • Joël Gillaux • Marc Gilliot • Gérard Gillot • Danielle Ginisty • Henriette Girard • Laetitia Girardeau • Dominique Girardot • Marie-France Giret • Anne Giroud • Anne Glenat • Florence Gluckman • Birte Gnaegy • Bernard Gobin • Gisèle Godde • Jean-Pierre et Armelle Godet • Isabelle Godfroy • Xavier Godichaud •

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Jacqueline Topor • Bernard Topuz • Laure Tort • Lionel Tortolano • Tarik Touahria • Jacques Toubon • Marie-Louise Tournes • Julie Touron • Colette Toutain • William et Colette Toynbee • Pierre Trân • Pierrick Travert • Camille Tremousa • Anne Tricaud • Elisabeth Trigo • Bruno Trilles • Joséphine Tripodi • Gilles Trocmé • Jean-Baptiste Trocmé • Sylvie Trognon • Jean Trouchaud • Vincent Truelle • Vera
Tsikoliya • Jean-Pierre Tubach • Vincent Tueta • Mathieu Tuffreau • Charlotte Turlais • Françoise Turquet • Arnaud Ulian • Françoise Ulm • Marie-Christine Ung • Brigitte Urbany • Cécile Urbejtel • Geneviève Urfer • Eric Uski • Coraly Uzan • Claire Vacher • Maguelone Vahid • Joëlle Valette-Coat • Christiane Valion • Pascal Vallat • Joël Vallee • Gérard Valletoux • Dominique Valli • Daniel Valmar • Alain
Valverde • Agnès Van Brederode • Maurice Van Der Bossche • Wiechert Van Dijk • Anne Van Effenterre • Monique Van Vliet • Simon Vanackere • Patrick Vandermolen • Jean-Baptiste Vaquin • Nadezhda Varbanova • Haude Vassent • Michèle Vasseur • Robert Vatin • Nicole Veau • Djénane Veaux • Élisabeth Velay • Gianni Velocci • Henri Velut • Véronique Ventre • Marco Venturini • Geneviève Verdelhan-
Cayre • Françoise Verdier • Benoît Verdon • Anne Vergnaud • Catherine Vergnioux • Josie Vermorel • Sabine Vernet • Christian Vernhes • Dominique Vernhet • Jean-Claude Vernier • Claude et Michèle Véron • William Versaevel • Marc Veyret • Marie-Paule Veyret • Swann Veyret • Jean-Marc Vezin • Nadine Viallard • Jean Victor • Jacqueline Videcoq • Régine Vidon • Françoise Vidoni • Patrick Vieillefont •
Christiane Vielle-Kerrec • Michèle Vignes • Pierre Vignes • Martine Vignot-Zimmermann • Annie Vigourt • Michel Villard • Isabelle Villeger • Catherine Villeroux • Annick Villibord • Bernard Villiers • Joël Villin • Jean Vincent • Jean-Marc Vinot • Isabelle Viot • Mathieu Viot • Aude Virey • Claire Viry • Anne Vitu • Odile Voinchet • Jean-Pierre Voloch • Michel Vorsanger • Geneviève Vu Thanh • Nadezda
Vukmirovic • Bernard Wagner • Elisabeth Wahl • Tatiana Wajnberg • Mireille Wajnglas • Danielle Wajsbrot • Gilles Wallecan • Évelyne Wallerand • Andrée Walliser • Véronique Walter Nicolet • Sophie Wang • Dominique Waret • Bertrand et Claudine Warin • Benoît Wattellier • Philippe Wehrlin • Marjorie Weimer • Grégoire Weisse • Michel Welfringer • Sylvie Werner • Isabelle Wertel-Fournier • Caroline
Weston Smith • Claire Wintrebert • Robert Wiren • Marie-Claire Wirion • Didier Wlodarczyk • Catherine Wolff • Denis Wolff • Muriel Woog • Francis Wurtz • Anne Wyvekens • Annie Xerri • Jean-Pierre Ybert • Rémi Yehya • Max Yribarren • Anne Marie Yserd • Suzanne Zabé • Sylvère Zanaroli • Nabila Zangui • Monique Zaragoza • Jean-Fabien et Renée Zazzo • Alain Zederman • Raoul Zerbib • Muriel
Zigliani-Djemad • Serge Zimine • Danièle Zitoun • Youssef Znaidi • Jeanne Zupan • Iaru Zuresco • Samuel et Francine Zylberberg

                              MILLEIS BANQUE • GROUPAMA ASSET MANAGEMENT • INSTITUT LASER VISION-FONDATION ADOLPHE DE ROTHSCHILD • LA FABRIQUE URBAINE • ISIS INVEST • DEMETER PARTNERS
                                                                           E-THAQUE CONSULTING • BOONDMANAGER • LES JOYEUX RECYCLEURS