QUI INVENTE A LE - Cours technique cinéma Denis MOREL
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MAIS
QUI
A
INVENTE
LE
CINEMA ?
KINETOGRAPH / CINEMATOGRAPHE
- Premiers essais en 1889 - Premiers essais en 1894
- Utilisation de pellicule 35 mm perforée à perforations - Utilisation de pellicule 35 mm perforée à perforations
« EDISON » « LUMIERE »
- Défilement de la pellicule en continu et à l’horizontale. - Défilement de la pellicule alternatif et en vertical.
- Obturateur tournant à la même vitesse que le défilement - Obturateur tournant ouvert à 180°
linéaire de la pellicule
- Vitesse de défilement 46 im/s - Vitesse de défilement 15 im/s
- Entrainement du film par moteur électrique. - Entrainement du film par manivelle.
- Machine très lourde (environ 500 Kg) et difficile à déplacer. - Machine légère (même poids qu’une chambre photographique
- Ne sert qu’à la prise de vue. de l’époque) et facile à déplacer.
- Pas de projection sur grand écran. Visionnage sur le - Le même appareil sert à la fois à la prise de vue, au tirage et à
KINETOSCOPE. la projection.
CADENCES
DE
L
PRISE DE VUES
CADENCES DE PRISE DE VUES
CINEMATOGRAPHE
1895 à 1896
15 im/s
CADENCES DE PRISE DE VUES
CINEMATOGRAPHE
1895 à 1896
15 im/s
CADENCES DE PRISE DE VUES
CINEMA MUET
1896 à 1927
16 im/s
CADENCES DE PRISE DE VUES 19 mm 1
2
3
CINEMA MUET 4
5
1896 à 1927
6
16 im/s 7
Soit : 19 mm x 16 = 304 mm 8 1 seconde = 16 images
1 Ft = 304,8 mm 9
10
La vitesse linéaire de défilement de la caméra à l’époque du cinéma muet à
16 images / seconde était donc de 1 pied / seconde. 11
12
13
14
15
16
CADENCES DE PRISE DE VUES
CINEMA SONORE
1927 à nos jours
24 im/s
Soit une vitesse
de défilement de
1 pied et demi /
seconde.
CADENCES DE PRISE DE VUES
RESTAURATION DES FILMS MUETS
1927 à nos jours
16
Passage de 16 à 24 im/s images
24
images
On double une
image sur 2
CADENCES DE PRISE DE VUES
CINEMA NUMERIQUE
Standard actuel
24 im/sTOUT CELA PARAIT FORT SIMPLE…
MAIS
CELA
VA
SE COMPLIQUER
AVEC
LA TELEVISIONManuel d’utilisation de l’ARRI ALEXA
CADENCES DE PRISE DE VUESCADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION Les cadences de prise de vues et de diffusion des programmes de télévision sont directement liées à la fréquence du courant électrique qui alimente le pays.
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION 60 Hz 50 Hz
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION Aux débuts de la télévision, les systèmes électroniques ne permettaient pas de filtrer parfaitement le bruit de fond dû à la fréquence du réseau. Ceci entraînait des distorsions de l'image (ondulations, battements, effets stroboscopiques des éclairages artificiels). Les normes de diffusion ont donc opté pour des multiples de la fréquence du réseau comme fréquence de synchronisation verticale de l'image. Cela explique les 25 images par seconde pour les standards européens et 30 images par seconde pour le standard américain. Depuis, les progrès de l'électronique permettent un filtrage efficace du bruit provenant du réseau.
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION Systèmes de diffusion des images TV : 30 im/s 25 im/s
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION Systèmes de diffusion des images TV : NTSC PAL ou SECAM
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION Systèmes de diffusion des images TV : Le NTSC (National Television System Committee,) est un standard de codage analogique de la vidéo en couleurs lancée aux États-Unis en 1953. Il procure un format vidéo de 525 lignes et 30 images par seconde en noir et blanc (29.97 im/s en couleur). Il peut être exploité pour les DVD-vidéo avec une résolution de 720 × 480 lignes. Le standard NTSC est exploité en Amérique du Nord, dans une partie de l’Amérique du Sud (NTSC- M) ainsi que l’Asie, dont le Japon (NTSC-J).
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION Systèmes de diffusion des images TV : Le PAL (Phase Alternating Line : « alternance de phase suivant les lignes ») est presque toujours associé à des formats de 625 lignes et de 25 images entrelacées par seconde (PAL B/G, PAL I…). Ceux-ci n'affichent en réalité que 575 lignes car 8 % du total sert à la synchronisation et au transport de certaines données numériques. Mis au point en Allemagne par Walter Bruch (1908- 1990) et en France par Gérard Melchior, PAL est exploité depuis les années 1960 principalement en Europe, dans certains pays d’Amérique du Sud, en Australie et dans certains pays d’Afrique. Depuis 1995, la totalité des téléviseurs couleurs commercialisés dans les pays exploitant le SÉCAM intègrent obligatoirement des circuits compatibles PAL (par la prise Péritélévision). Historiquement, les concurrents du PAL sont NTSC, d'origine américaine, et SÉCAM, d'origine française.
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION Systèmes de diffusion des images TV : Le SECAM, (SÉquentiel Couleur À Mémoire), désigne un mode standardisé de codage vidéo analogique en couleurs, inventé par Henri de France et commercialisé à partir de 1967. Adapté aux formats vidéo 625 lignes et 25 images par seconde, le SECAM a été principalement implanté en France (métropolitaine et DOM-TOM), dans les pays de l’Est, en Afrique francophone, les pays de l’ex-URSS, en Mongolie et au Levant. Il est associé selon les pays, à une norme de télédiffusion spécifique (désignée par les lettres L/L', B/G et D/K ou K'/K1).
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION
Diffusion des images TV par trames:
Quel que soit le système de diffusion utilisé, chaque image de télévision
est composée de 2 trames (lignes impaires et lignes paires)
- Sur un système vidéo verrouillé sur le 50 Hz (PAL / SECAM), la
cadence des images à la diffusion est de 25 im/s, soit 50 trames /sec
- Sur un système vidéo verrouillé sur le 60 Hz (NTSC) la cadence des
images est de 30 im/s, soit 60 trames/sec.CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION
Diffusion des images TV par trames:
ANALYSE DE L’IMAGE EN NUMERIQUE
1 – Balayage entrelacé :
FORMAT : 50 i
Télévision / Vidéo SD
Utilisé dès le début de la télévision, l’image est analysée (et reproduite)
d’abord par les lignes impaires (ligne 1, puis 3, puis 5, etc…), puis par
les lignes paires (ligne 2, puis 4, puis 6, puis 8, etc…)
Meilleure restitution des mouvements rapides (50 trames / seconde)
Moins bonne résolution de l’imageCADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION EFFETS INDESIRABLES DU BALAYAGE ENTRELACE Les écrans d’ordinateurs et les écrans plats fonctionnent en mode progressif et leur fréquence de rafraîchissement est supérieure à 50 Hz pour éviter tout effet de papillotement. Chaque trame est considérée comme une image complète. Dans le cas où une trame paire succède immédiatement à une trame impaire pour une même image, celle-ci sera moins définie, mais la reproduction du mouvement sera correcte. En cas de désynchronisation (accident de montage, par exemple…) la trame paire d’une image peut être associée à la trame impaire de l’image suivante : On verra apparaître sur les parties de l’image en mouvement un « effet de peigne », d’autant plus marqué que la fréquence de balayage de l’écran s’élève au-delà de 50 Hz.
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION
Diffusion des images TV par trames:
En Europe :
ANALYSE DE L’IMAGE EN NUMERIQUE FORMAT :25 p
2 – Balayage progressif :
HDTV
FORMAT :24 p
CINEMA NUMERIQUE
L’image se forme ligne par ligne, dans l’ordre : ligne 1, puis 2, puis 3, etc…CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION Conversion des images cinéma (24 im/s) sur pellicule pour la diffusion TV : Systèmes 50 Hz (PAL ou SECAM) On utilise un TELECINEMA On accélère très légèrement la cadence de défilement du film pour arriver à 25 im/s. Cette accélération ne sera pas remarquée par le spectateur car elle n'est que de 4 % (environ 2,5 secondes en moins par minute). Le film devient ainsi plus court quand il est diffusé à la télévision. Cette technique permet de convertir chaque image du film en deux trames.
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION Conversion des images cinéma (24 im/s) sur pellicule pour la diffusion TV : Systèmes 50 Hz (PAL ou SECAM) Inconvénient du système : Le fait de faire tourner le film plus vite signifie que tous les sons sont transposés d'un quart-ton vers le haut. Pour corriger ce défaut, on utilise de nos jours un « harmoniseur » qui redescend les sons d'un quart de ton sans les ralentir.
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION EXERCICE PRATIQUE : Quelle sera la durée de diffusion à la télévision française d’un film d’1 heure 30 en salle ?
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION Conversion des images cinéma (24 im/s) sur pellicule pour la diffusion TV : Systèmes 60 Hz (NTSC) Si on reprenait le même système pour l'appliquer au standard NTSC, il faudrait accélérer le film de 24 images par seconde à environ 30 images par seconde, ce qui reviendrait à une accélération d'environ 25 %, soit 15 minutes pour 1 heure. Le spectateur serait extrêmement perturbé, c'est pourquoi le NTSC n'accélère pas le film ; au contraire, il le ralentit très légèrement.
CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION
Conversion des images cinéma (24 im/s) sur pellicule pour la diffusion TV :
Systèmes 60 Hz (NTSC) Le NTSC a une cadence de 59,94 trames par seconde,
ce qui est très proche de 60.
Or : 60 / 24 = 2.5
Donc, chaque image du film doit être diffusée en 2,5 trames pour
être synchrone.
Comme ce n'est pas possible, on choisit à la place de transmettre,
pour chaque paire d'images consécutives, une image en trois
trames, puis une image en deux trames.CADENCES DE PRISE DE VUES ET TELEVISION
Conversion des images cinéma (24 im/s) sur pellicule pour la diffusion TV :
Systèmes 60 Hz (NTSC)
Notre calcul a pris pour hypothèse que la fréquence du NTSC était
de 60 trames par seconde.
Comme elle est en réalité de
59,94 trames par seconde,
il suffit de ralentir le film original à :
59.94 / 2.5 = 23.976 images par seconde,
soit une simple diminution de 0,1 % de la fréquence des images,
La cadence film est donc ainsi presque rigoureusement transposée
en NTSC.CADENCES DE PRISE DE VUES DISPONIBLES SUR LES CAMERAS ACTUELLES
SONY
SONY F5 RED EPIC ALEXA
PXW FS7
23.96 p oui oui oui oui
24.00 p oui oui
25.00 p oui oui oui oui
29.97 p oui oui oui oui
30.00 p oui oui
Vitesse en im/s
47.95 p oui
48.00 p oui oui
p oui oui oui oui
50.00
i oui oui
p oui oui oui oui
59.94
i oui oui
60.00 p oui oui
Ne jamais utiliser ces vitesses non compatible en 50Hz
Cadences normales de prise de vue cinema (24) et télévision(25)
p = balayage progressif
i = balayage entrelacéPRISES DE VUE
SPECIALES
AU
RALENTI
OU EN
ACCELEREPRINCIPE D’UNE PRISE DE VUE AU RALENTI (SLOW MOTION)
Ralentir une image animée, c’est augmenter
sa durée réelle en augmentant le nombre
d’images décomposant un mouvement par
unité de temps. 24 im/s
On peut y parvenir de deux manières :
- A la prise de vue : cela implique une
capture de plus de 24 images par seconde. 48 im/s
- En postproduction : en ajoutant des
images en dupliquant chacune d’elles une
ou plusieurs fois, donnant un effet 96 im/s
discontinu de décomposition du
mouvement.PRISE DE VUE EN SLOW MOTION
En argentique :
Description
Vitesse quartz 24 - 25 i/s.
Alimentation 24 V.
Vitesse variable : 1 à 150 i/s avant & arrière (précision 0.001 i/s).
Obturateur électronique réglable de 11.3° à 180°.
Visée vidéo 100% pour Steadicam.
Caméra épaule.
Visée Scope.PRISE DE VUE EN SLOW MOTION
En numérique :
Fonction HFR (High Frame Rate)
Ces très hautes cadences de prises de vue sont rendues
possibles par l'adoption de capteurs au design spécifique : les
Exmor RS. Ils se distinguent par des pistes électroniques
dissociées des photodiodes (l'électronique dessous, les
photodiodes dessus), ainsi que par la présence d'une mémoire Sony RX100 IV et RX10 II
DRAM intégrée directement au capteur.
L'enregistrement se fait en HD XAVC-S, sur 1 920 x 1 080 px, à
250, 500 ou 1 000 images par seconde en PAL, (240/480/960
en NTSC). Le boîtier génère ensuite directement un fichier
MP4, en Full HD, en 25p.Caméra Phantom v2640 : 6 600 i/s à 4 Mpx et 11 750 i/s en Full HD Pour la recherche scientifique
PRISES DE VUES
SPECIALES
EN
HFR
HIGH FRAME RATECADENCES DE PRISE DE VUES : RETOUR VERS LE FUTUR ?
Sur pellicule 70 mm
1975 Format SHOWSCAN
Mis au point par Douglas TRUMBLE
Vitesse de défilement : 60 im/sCADENCES DE PRISE DE VUES : RETOUR VERS LE FUTUR ? 2012 Premier film tourné en HFR 3D (High Frame Rate), c'est-à-dire avec une fréquence de 48 images par seconde (au lieu des 24 habituelles) avec une caméra RED Epic, dotée d'une définition de 5K. Certains films récents ont utilisé cette technologie, notamment Le Hobbit : Un voyage inattendu de Peter Jackson, ainsi que ses deux suites : La Désolation de Smaug (2013) et La Bataille des Cinq Armées (2014) (48 images par seconde), même si la plupart des salles qui le diffusent ne sont pas équipées du matériel nécessaire (projecteurs numériques de seconde génération) pour afficher toute l'information disponible. Les films Avatar 2 et Avatar 3 devraient quant à eux être tournés en 60 images par seconde. (sortie prévue en 2021).
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