Un succès insuffisant - Zusammenfassung Riassunto Abstract 265-270 - Peter Lang Publishing
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Jean-Marc Heuberger Un succès insuffisant Zusammenfassung Riassunto Abstract 265–270 Anne Fournier, Paola Gilardi, Andreas Härter and Beate Hochholdinger-Reiterer - 9783034327152 Downloaded from PubFactory at 09/18/2021 10:31:13AM via free access P41711_Broschuere_Mimos_2015_IH.indd 264 05.12.16 13:53
Zusammenfassung Die Arbeit des Theater HORA wird in ganz Europa anerkannt und gefeiert. Bedeutende Regisseurinnen und Regisseure wollen in- zwischen mit der Truppe arbeiten. Doch wie steht es heute um die Arbeits- und Ausbildungsbedingungen der geistig behinderten Schauspielerinnen und Schauspieler? Unsere Untersuchung zeigt auf, dass trotz der künstlerischen Anerkennung grosse soziale Ungleichheiten fortbestehen. Die HORA-Schauspielenden müssen mit gerade einmal 2000 Schweizer Franken pro Monat auskom- men. Schlimmer noch: Die Chancen, ihren Beruf zu erlernen, ver- schlechtern sich, denn die Invalidenversicherung weigert sich oft, ihre Ausbildung zu finanzieren. Gemäss den Verantwortlichen des Theater HORA ist es höchste Zeit, dass die etablierten Theater be- hinderte Schauspielerinnen und Schauspieler einstellen, weil ein- zig auf diese Weise vollständige Gleichheit erlangt werden kann. Riassunto Il lavoro artistico del Theater HORA è riconosciuto e accolto con favore in tutta Europa e diversi grandi registi sono interessati a collaborare con la compagnia. Ma come si presenta attualmente la situazione per attrici e attori con una disabilità cognitiva dal punto di vista delle condizioni di lavoro e della formazione profes- sionale? Dalla nostra ricerca emerge che, malgrado il riconosci- mento artistico, sul piano sociale persiste una grande disparità. Le attrici e gli attori del Theater HORA sono costretti a sopravvi- vere con circa 2000 franchi svizzeri al mese e, ciò che è più grave, le possibilità di apprendere i ferri del mestiere stanno peggioran- do, dato che spesso l’Assicurazione invalidità rifiuta di finanziare la loro formazione. Secondo i responsabili della compagnia, i te- atri stabili dovrebbero assumere anche attrici e attori con un handicap: questa sarebbe l’unica soluzione per raggiungere la parità a tutti gli effetti. Abstract The work of Theater HORA is recognised and celebrated all over Europe, and great stage directors henceforth want to work with the troupe; but what about the conditions of work and the training of mentally handicapped actors, today? Our enquiry shows that major social inequalities persist, despite all the artistic recogni- tion. The actors of Theater HORA have to survive on around CHF 2 000 per month. Even worse, their chances of learning the pro- fession are deteriorating; for the Swiss Invalidity Insurance often refuses to finance their training. For those in a position of respon- sibility at Theater HORA, it is high time that established theatres employ some handicapped actors – the only solution in order to attain a complete equality. Anne Fournier, Paola Gilardi, Andreas Härter and Beate Hochholdinger-Reiterer - 9783034327152 265 10:31:13AM Downloaded from PubFactory at 09/18/2021 via free access P41711_Broschuere_Mimos_2015_IH.indd 265 05.12.16 13:53
Jean-Marc Heuberger Un succès insuffisant Le travail artistique du Théâtre HORA est reconnu et fêté dans toute l’Europe. Mais derrière ce succès, il y a une so ciété qui ne soutient toujours pas vraiment les aspirations scéniques des personnes en situation de handicap. Leurs possibilités de formation se détériorent même. La troupe HORA lutte pour que les théâtres professionnels intègrent désormais des actrices ou acteurs handicapés. Zurich, mi-mai 2016. La troupe HORA revient d’une nouvelle tournée en Indonésie. Voilà quatre ans que ces actrices et acteurs handicapés mentaux jouent Disabled heater, spectacle créé en 2012 en collaboration avec Jérôme T Bel. Un succès mondial sans précédent. Pourtant, chez ces actrices et acteurs, toujours aucun signe de lassitude : « Dans l’avion du retour, j’ai eu le droit de distribuer les chocolats aux passagers – je vous le dis, c’était tout simplement gé nial, Yououh ! », déclare Gianni Blumer durant le débrie fing, avant de serrer le poing en signe de victoire. Plus tard dans l’interview, Gianni Blumer ajoute : « Un jour, je veux marcher sur le tapis rouge aux côtés de Jennifer Lawrence. » Un succès qui leur monte à la tête ? La direction du Théâtre HORA en tous cas soutient l’aspiration de ses ac trices et acteurs à des carrières individuelles sur les grandes scènes. Car pour l’instant, les artistes en situation de han dicap restent la plupart du temps confinés dans des troupes pour invalides. « Même si nous collaborons régulièrement avec des troupes ou des metteurs en scène de renom, il fau drait maintenant faire un pas de plus », revendique Gian carlo Marinucci, le directeur administratif du Théâtre Anne Fournier, Paola Gilardi, Andreas Härter and Beate Hochholdinger-Reiterer - 9783034327152 Un succès insuffisant Downloaded from PubFactory266at 09/18/2021 10:31:13AM via free access P41711_Broschuere_Mimos_2015_IH.indd 266 05.12.16 13:53
HORA. Le Zurichois souhaiterait que les grandes troupes de théâtre, comme celle du Schauspielhaus de Zurich, in tègrent de façon permanente un ou deux acteurs handi capés dans leurs rangs. Inclusion contestée Une analyse que ne partage pas Anja Dirks, directrice du Festival Belluard de Fribourg et membre du jury des Prix suisses du théâtre. Selon elle, « ces acteurs ont besoin d’une structure et d’un encadrement particulier pour pouvoir évo luer selon leurs besoins ». Contacté, le Schauspielhaus de Zurich, l’une des plus grandes troupes du pays, ne veut pas s’exprimer sur la possibilité d’intégrer un jour un acteur ou actrice handicapé-e. « Nous préparons une première pro duction en collaboration avec HORA (Les 120 journées de Sodome, mise en scène par Milo Rau), ça nous permettra d’apprendre à nous connaître », explique le porte-parole du Schauspielhaus de Zurich. Gilles Anex, co-fondateur de l’association gene voise Autrement-Aujourd’hui et du Théâtre de l’Esquisse, une troupe professionnelle fondée en 1984 avec 10 à 12 ac teurs handicapés mentaux, est également sceptique. « Les comédiens sans et avec handicap ont des registres de jeux très différents, les spectacles qui les associent sont parfois déséquilibrés. » Même s’il n’exclut pas qu’un acteur ou ac trice handicapé-e puisse faire une carrière hors des troupes spécialisées, le Genevois souligne l’intérêt de développer un langage artistique contemporain avec ces acteurs « ex tra-ordinaires ». « Si on travaille spécifiquement avec elles, les personnes en situation de handicap peuvent nous mon trer une poésie, des émotions différentes, affirmer un ter ritoire. C’est cela qui est intéressant. » Pourtant, selon Urs Beeler, responsable de la forma tion au Théâtre HORA, les actrices et acteurs de la troupe ont envie de faire des expériences dans des troupes d’artistes sans handicap. « Il faudrait leur en donner la possibilité, pour qu’ils voient ce que c’est. » Pour Giancarlo Marinuc ci, « ce serait seulement comme ça qu’on atteindrait une véritable intégration ; on ne pourrait par exemple plus les payer différemment des acteurs sans handicap. Bien sûr, cela nécessiterait un accompagnement particulier, mais nous pourrions proposer des modèles d’encadrement pour un seul acteur handicapé, on trouverait des solutions ». Anne Fournier, Paola Gilardi, Andreas Härter and Beate Hochholdinger-Reiterer - 9783034327152 267 10:31:13AM Jean-Marc Heuberger Downloaded from PubFactory at 09/18/2021 via free access P41711_Broschuere_Mimos_2015_IH.indd 267 05.12.16 13:53
Droit à la formation gagné devant le tribunal En attendant d’atteindre ce nouvel objectif, c’est une autre évolution qui inquiète les responsables de HORA. Depuis 2009, ceux-ci proposent une formation à plein temps de deux ans. Toutefois, depuis la dernière révision de l’Assu rance invalidité (AI), l’assurance ne finance plus systéma tiquement l’entier de cette formation, regrette Urs Beeler. Tel est ce qu’illustre l’histoire de Lucas Maurer, un jeune trisomique d’Adliswil (Zurich). Repéré pour ses talents particuliers lors d’un workshop, le jeune garçon décide en 2014 de faire la formation d’acteur mise en place par Urs Beeler. Mais au bout d’un an, l’Office zurichois de l’AI refuse de continuer à payer les cours, qui coûtent quelques 50 000 francs par an. Motif invoqué par l’AI : Lucas n’a quasi aucune chance de gagner sa vie sur le marché du travail régulier, soit dans des troupes de théâtre professionnelles. « L’AI a tenté de nous décourager de faire recours, en écrivant que cela nous coûterait très cher », raconte le père de Lucas, Daniel Maurer. Mais la famille ne se laisse pas impressionner. Elle s’assure auprès de son assurance juridique que les éventuels coûts de justice seraient cou verts, puis avec l’aide de l’association Inclusion Handi cap, elle fait recours devant le Tribunal des assurances de Winterthur. Au début de l’été 2016, la cour finit par donner raison à Lucas Maurer. En faisant référence à la loi suisse sur la for mation professionnelle et aux droits de l’homme, les juges concluent que Lucas a le droit – comme tout être humain – à une formation complète. « On sent que l’AI est sous pres sion et qu’elle doit économiser », constate Daniel Maurer. « Mais nous avons bien fait de nous battre », conclut le père, qui espère que ce jugement fera jurisprudence et que les of fices AI financeront désormais une formation complète aux jeunes trisomiques. L’AI reste inflexible Tout n’ira pourtant pas si vite. L’Office AI du canton de Zu rich accepte certes le verdict du tribunal et paie l’intégralité de la formation de Lucas. Mais l’Office zurichois de l’AI ne veut pas modifier sa pratique en général, celle-ci reposant sur les recommandations de l’Office fédéral des assurances sociales : « Notre but est qu’après leur formation, nos clients Anne Fournier, Paola Gilardi, Andreas Härter and Beate Hochholdinger-Reiterer - 9783034327152 Un succès insuffisant Downloaded from PubFactory268at 09/18/2021 10:31:13AM via free access P41711_Broschuere_Mimos_2015_IH.indd 268 05.12.16 13:53
et clientes trouvent une place de travail », écrit la porte-pa role de l’Office AI du canton de Zurich, Daniela Aloisi. « C’est bien sûr plus facile lorsqu’on fait une formation pour laquelle il y a suffisamment de places de travail. La formation pro posée par le Théâtre HORA représente certainement un en vironnement encourageant et créatif. Mais dans notre fa çon de voir les choses, nous devons nous demander si notre client pourra toucher un salaire, qui permettra de réduire sa rente. » Selon Urs Beeler, les possibilités de formation pour raient même encore se détériorer. « La prochaine réforme de l’AI prévoit que les personnes en situation de handicap se forment entièrement sur le marché régulier. Pour nous, ce serait une catastrophe. Les handicapés ont besoin de temps et d’un environnement adapté pour se former. » Selon Petra Kern, juriste chez Inclusion Handicap, seul un jugement du Tribunal fédéral permettrait d’assurer une formation de deux ans aux handicapés mentaux. Un cas est actuellement en cours d’examen devant les juges du Tribunal fédéral. Le verdict est très attendu par les organi sations de défense des handicapés. Jongler avec les ateliers protégés Les actrices et acteurs de HORA restent toutefois privilé giés. Dans le reste de la Suisse, les personnes handicapées qui souhaitent s’exprimer sur scène doivent le faire durant leur temps libre. « Pour ceux qui travaillent dans les ateliers protégés, il n’est pas facile de trouver le temps et l’argent nécessaire », relève Catherine Formica, la coordinatrice de Danse Habile, une troupe genevoise dite “inclusive”, formée de 12 danseuses et danseurs dont 7 en situation de handicap. « Nous devons parfois recourir à des sponsors pour financer les cours de ceux qui ne peuvent pas les payer. » Pour Gilles Anex du Théâtre de l’Esquisse, les per sonnes en situation de handicap devraient pouvoir choi sir plus facilement un travail artistique. Mais selon lui, « il existe un verrou administratif dans le système social. On voit encore trop souvent le théâtre comme une façon de faire du bien aux handicapés, alors que ces acteurs peuvent avoir un réel apport artistique et effectuer un véritable parcours dans ce domaine. », regrette Gilles Anex. Le Genevois re lève toutefois que la collaboration avec les ateliers protégés, où travaillent habituellement les comédiens du Théâtre de Anne Fournier, Paola Gilardi, Andreas Härter and Beate Hochholdinger-Reiterer - 9783034327152 269 10:31:13AM Jean-Marc Heuberger Downloaded from PubFactory at 09/18/2021 via free access P41711_Broschuere_Mimos_2015_IH.indd 269 05.12.16 13:53
l’Esquisse, se passe bien. « Mais de manière générale, la possibilité d’un statut professionnel devrait être renforcée et évoluer. » Stars au salaire minimum De retour à Zurich, dans la salle de répétition du Théâtre HORA. Reflet de la réalité sociale de ces artistes, à la pause de midi, Gianni Blumer et ses camarades prennent place autour d’une table dans le couloir. Chacun sort un petit casse-croûte soigneusement préparé à la maison. Ces stars ont beau tra vailler à plein temps, leurs revenus sont bas. HORA les paye en moyenne 370 francs par mois. À cela s’ajoute une rente invalidité qui s’élève à 1 500 francs par mois. Puis – au cas par cas –, ils reçoivent des prestations complémentaires pour le logement ou les transports, précise Giancarlo Marinucci, le directeur administratif du Théâtre HORA : « L’Etat s’assure qu’ils disposent du minimum vital. » Une situation que peine à accepter Giancarlo Marinucci : « C’est une contradiction, nous leur permettons via notre travail artistique une très grande indépendance, mais le système social leur enlève toute autonomie. » Même si elle se présente aujourd’hui sur les plus prestigieuses scènes du monde et touche les gages habituels sur le mar ché, la compagnie HORA reste sur le papier une institution pour handicapés comme une autre, un atelier protégé. Du succès théâtral à la reconnaissance sociale, le chemin pour rait être encore long. Le Théâtre HORA promet de continuer à se battre. Anne Fournier, Paola Gilardi, Andreas Härter and Beate Hochholdinger-Reiterer - 9783034327152 Un succès insuffisant Downloaded from PubFactory270at 09/18/2021 10:31:13AM via free access P41711_Broschuere_Mimos_2015_IH.indd 270 05.12.16 13:53
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