UNIVERSITÉ DE MONTRÉAL - CIN 1003 - Laboratoire cinématographique GUIDE TECHNIQUE - IMAGE
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CIN 1003 – Laboratoire cinématographique
GUIDE TECHNIQUE - IMAGE
UNIVERSITÉ
DE
MONTRÉAL
FACULTÉ DES ARTS ET DES SCIENCES
DÉPARTEMENT D’HISTOIRE DE L’ART
ET D’ÉTUDES CINÉMATOGRAPHIQUES
Édition Hiver 2021
1
LA CAMÉRA BOLEX
Caméra mécanique à remontoir (environ 20 à 28 secondes par prise) à une cadence de
24 i/sec.
Le viseur réflex assure la mise au point du sujet.
Objectifs fixes sur tourelle (10mmRX, 25mmRX, 75mm)
Pour faire pivoter la tourelle, servez-vous de son levier.
· Caméra bruyante, donc à utiliser en MOS (mit out sound)
BAGUE DE DIOPTRIE
OBTURATEUR DU VISEUR
Schéma 1
MANIVELLE DÉCLENCHEUR FRONTAL LEVIER DE TOURELLE
2
Chargement automatique dans la pénombre
Bobine métallique noire, dans sa boîte : 100 pieds = 2 minutes 55 secondes Conserver
l’emballage
1. Sur STOP, remonter la caméra (voir manivelle)
2. Fermer les boucleurs en abaissant le petit levier
PORTE-FILTRE BOUCLEURS
Schéma 2
LEVIER DES BOUCLEURS EJECTEUR DE BOBINES
3. Introduire l’extrémité de la pellicule dans l’entonnoir à la pointe de la flèche
4. Maintenir cette position tout en pressant le déclencheur frontal (schéma 1)
5. Arrêter la caméra lorsque la pellicule pourra s’accrocher à la bobine réceptrice
6. Vérification de la boucle et test de rayure (scratch test).
7. Ouvrir les boucleurs en appuyant sur le petit bouton du levier
8. Fermer le boîtier et installer le ruban caméra (tape) là où les fuites de lumière
pourraient survenir.
9. Indiquer les informations de pellicule sur le côté débiteur.
3
La manivelle
Remontez la manivelle au maximum entre chaque prise. Relevez-la et tournez dans le
sens contraire des aiguilles d’une montre; elle s’engage d’elle-même sur son axe.
Remontez le ressort à fond, sans forcer à fin de course. Rabattez la manivelle et fixez-la
sur l’ergot.
Ajuster la dioptrie (réglage préliminaire de l’oculaire du viseur à la vue du cadreur).
Faire la mise au point avec la bague de dioptrie, sur le cadre du viseur, grain dépoli au
maximum de netteté. Resserrez la vis.
· Si vous n’utilisez pas le viseur réflexe pendant la prise, obturez-le avec le petit
levier.
Mise en place des filtres gélatine
1. Retirez le porte-filtre du boîtier caméra
2. Retirez le joint de serrage du porte-filtre
3. Écartez les lames et insérez le filtre gélatine (les traces de doigt sont indélébiles)
4. Remettre le joint de serrage, insérez dans le boîtier
· Le porte-filtre doit toujours être en place pour le tournage, il évite aussi les
infiltrations de lumière.
4LE DÉCOUPAGE TECHNIQUE
TITRE - PRODUCTION - ANNÉE
PAGE #
LOCALISATION - INT. / EXT. - JOUR / NUIT PLAN
SCÈNE
IMAGE DÉBUT IMAGE FIN
DESCRIPTION IMAGE
CADRAGE MOUVEMENT
POSITION DE CAMÉRA CHRONO
SON
DIAGRAMME DE PLATEAU SYNCHRO
SON OFF
REMARQUES
5La pellicule, la caméra, les objectifs
Bruno Philip, csc
Presque toutes les techniques de captation d’image, mis à part les sténopés, sont
semblables. La lumière réfléchie par le sujet passe à travers un objectif pour imprimer
un support sensible à la lumière. Il existe des pellicules négatives et inversibles. Dans
ce cours, ce médium est la pellicule négative 16 mm.
Relation négatif/positif: En film, l’image est captée par la pellicule négative dont
l’émulsion est sensible à la lumière. Plus la quantité de
lumière est grande, plus le négatif sera foncé. Après le
développement du négatif, le blanc devient noir et les
ombres deviennent claires. Une copie positive est faite à
partir du négatif original.
Le négatif : Le négatif est d’abord exposé dans la caméra, puis
développé et conservé au laboratoire. De ce négatif, on
imprime une copie positive appelée « épreuve» ou «rushes».
Le positif : Cette copie positive sert pour le visionnement et le montage.
C’est la copie de travail.
Sensibilité : Tous les médiums d’enregistrement sont plus ou moins
sensibles à la lumière. En film, la mesure de sensibilité à la
lumière s’appelle ISO (International Standard Organization)
ou ASA (American Standard Association). Elle est indiquée
sur la boîte de la pellicule. Cette mesure est toujours
transférée au posemètre.
Température de couleur : Tous les supports d’enregistrement sont sensibles à la
couleur de la lumière. Cette couleur a une valeur. On calcule
cette valeur en termes de chaleur sur une échelle de degré
Kelvin (°K). Dans le cas de la pellicule, toutes les émulsions
sont équilibrées pour la lumière du jour (5600°K) ou la
lumière artificielle tungstène (3200°K). Une pellicule pour la
lumière tungstène aura besoin d’un filtre, le 85, pour être en
mesure de tourner avec la lumière du jour. Cependant, cela
change l’ASA (ISO). Toutes ces informations sont sur
l’étiquette de la boite de la pellicule.
6Courbe sensitométrique: Ces médiums, sensibles à la lumière, réagissent à la quantité
de lumière présente. On représente cette réaction avec une courbe sensitométrique
aussi appelée « gamma ». La courbe de pellicule commence et se termine
graduellement. Plus la courbe est « longue », plus le médium peut capter des sujets à
grand contraste. Cela s’appelle la latitude.
Courbe caractéristique d’un négatif exposé.
Courbe caractéristique d’un positif.
7Mécanisme d’une caméra sans boîtier
Le boîtier de la caméra : Il sert à garder la pellicule, sensible à la lumière, dans
l’obscurité totale.
L’engrenage: Durant la prise de vue, une griffe entraîne la pellicule vierge
de la bobine débitrice dans un couloir, devant la fenêtre
d’exposition et avance la pellicule exposée dans la bobine
réceptrice.
La vitesse: La vitesse de défilement « normale » est de 24 images par
seconde. Si un accéléré est désiré, la vitesse peut varier de
quelques images par seconde à la vitesse normale. Pour un
ralenti, on augmente le défilement du nombre d’images par
seconde. Chaque fois que la vitesse de la caméra est
changée, l’exposition doit être compensée.
L’obturateur: Placé devant la fenêtre d’exposition, c’est l’élément qui crée
le mouvement. C’est un disque avec une ouverture de 180
degrés qui laisse la lumière exposer la pellicule à un rythme
constant de 1/48ème de seconde. Il a un effet direct sur
l’exposition.
COMMENT LIRE UNE ÉTIQUETTE DE BOÎTE DE FILM
Indice d’exposition
en lumière
tungstène sans
filtre
Numéro
d’émulsion
Indice d’exposition
en lumière du jour
Code technique avec le filtre
du film Wratten 85
Largeur du
film
Code d’identification
Type de du film + keycode
perforation
Longueur de la
bande
Numéro de catalogue
8Les objectifs
L’objectif: La lumière passe à travers un objectif avant d’entrer dans la
caméra. Pour tous les objectifs, il est nécessaire de faire la
mise au point sur le sujet pour avoir une image nette sur la
pellicule. Il y a deux types d’objectif : les objectifs fixes,
disponibles en différentes focales, et les vari-focales
appelées « zoom ».
Bague de Bague de
mise au point diaphragme
Le diaphragme: Intégré dans le mécanisme de chaque objectif, il contrôle, en
étapes précises (les F stop), la quantité de lumière qui passe
à travers l’objectif. Plus il est ouvert, plus de lumière pénètre
dans la caméra. Il est toujours nécessaire de l’ajuster
précisément pour avoir le bon montant de lumière (donc la
bonne exposition) sur la pellicule.
La mise au point: La bague de mise au point permet de choisir et de modifier
durant le tournage la distance où l’on veut établir la zone de
netteté de l’image.
La profondeur de champ: La focale choisie et le mécanisme du diaphragme influencent
la profondeur de champ. Plus le diaphragme est ouvert et/ou
plus la focale est longue, moins grande sera la profondeur de
champ. Il existe des tables de profondeur de champ pour
chaque focale et ajustement de diaphragme (F stop).
9L’œilleton : Dans une caméra reflex, on peut voir, dans l’œilleton, sur le
verre dépoli, la même image captée par la pellicule.
La dioptrie : C’est une bague permettant d’ajuster l’oculaire de la visée de
la caméra à la vision des responsables de l’image. Il faut
ajuster la dioptrie avant le tournage et la vérifier à mi-
journée.
La claquette : Durant un tournage, la claquette identifie clairement le plan.
Elle est l’élément qui donne les informations importantes pour
le monteur. Elle simplifie aussi la synchronisation.
L’orientation de la claquette est importante. Si elle est à
l’endroit, il s’agit du début d’un plan, identifiant la séquence
qui suit immédiatement. Si elle est inversée, tête en bas, il
s’agit de la fin du plan, identifiant donc la séquence qui
précède celui-ci.
10Le posemètre
Bruno Philip, csc
La cellule au sélénium du posemètre, tout comme la pellicule, est sensible à la lumière.
L’usage principal du posemètre est de mesurer la quantité de lumière qui « tombe » sur
un sujet.
Lumière incidente : C’est la quantité de lumière qui « tombe » sur un sujet. On
utilise un photomètre à lumisphère pour en faire la lecture.
Lumière réfléchie : C’est la quantité de lumière qui est « réfléchie» par un sujet.
On utilise un « spotmètre » pour en faire la lecture et,
idéalement, une carte grise de 18%.
Exposition : La quantité de lumière qui « tombe » sur un sujet est
habituellement transposée en termes de pied chandelle (PC)
et en F stop. Cette valeur, en combinaison avec la sensibilité
de la pellicule et la vitesse de la caméra, donnera
l’exposition.
Fonctionnement de base
1. Vérifiez que la sensibilité de la
pellicule (a) soit bien réglée.
2. En bloquant toute lumière sur la
lumisphère (b), vérifiez que l’aiguille
soit bien réglée sur le (0).
3. Pointez la lumisphère vers la
caméra.
4. Appuyez sur le bouton d’arrêt (c) et
le relâcher.
5. Faire coïncider la position de
l’aiguille sur l’échelle des lectures (f
et g) en la tournant.
6. Lire le chiffre apparaissant sous la
barre rouge (i) de l’échelle CINE.
7. Reportez ce chiffre sur le
diaphragme de l’objectif.
11Fonctionnement du bouton d’arrêt : lorsqu’on appuie sur le bouton d’arrêt, l’aiguille du
posemètre défléchit selon l’intensité de l’éclairage. Quand on cesse d’appuyer sur le bouton,
l’aiguille se fixe à la position indiquée.
En maintenant le bouton d’arrêt enfoncé, et en le tournant dans le sens des aiguilles d’une
montre de façon à ce que la position de la marque soit à (0), l’aiguille sera libérée.
À ce moment, le posemètre défléchira librement même si le bouton d’arrêt est dégagé. Pour
fixer l’aiguille, il faut tourner le bouton d’arrêt dans le sens inverse des aiguilles d’une montre
jusqu’à ce que la marque soit en position (0).
Il faut toujours pointer la LUMISPHERE
du posemètre en direction de la caméra.
En extérieur jour, il faut insérer la grille
derrière la lumisphère.
Il ne faut jamais oublier de mettre ou
d’ôter la GRILLE et de lire sur la bonne
échelle :
- Échelle noire : PAS de grille
- Échelle rouge : AVEC grille
12Exemple de calcul
Dans ce cas-ci :
l’ASA (ISO) à gauche est de
100
la lecture en haut du
posemètre est de 640 pieds
chandelle (PC).
La vitesse de la caméra est
de 24 i/s (image/seconde).
Le diaphragme (exposition),
en bas, est à
F5.6 plus 1/3.
Contraste : Chaque sujet possède un contraste différent. En plein soleil
et sur la neige, il y a beaucoup de contraste. A l’inverse,
dans la forêt et dans l’ombre, il n’y a pas beaucoup
contraste. La mesure de lumière qui tombe sur chaque côté
d’un sujet, face à l’objectif, donne une valeur de contraste.
13Prise de lecture : Pour une lecture de contraste, il faut changer la lumisphère
par le disque plat du posemètre. La lecture est faite de
chaque côté du sujet perpendiculairement à l’axe de la
caméra. Lors du changement de la lumisphère, il ne faut
jamais pointer la cellule vers la lumière.
Ratio de contraste Le calcul des ratios s’effectue généralement en F stop et
toujours en relation avec la lumière principale et secondaire
(Key vs Fill). Les incréments doublent de stop en stop ( 1:1,
2:1, 4:1, 8:1, 16:1, 32:1, etc.)
Exemples : 2:1
lumière principale (key light) : 80PC ou F4 (320 ASA)
lumière appoint (fill light) : 40PC ou F2.8 (320 ASA)
4:1
lumière principale (key light) : 80PC ou F4 (320 ASA)
lumière appoint (fill light) : 20PC ou F2 (320 ASA)
14ANATOMIE DU POSEMÈTRE SEKONIC
a. Index d’exposition (sensibilité
de la pellicule)
b. Lumisphère
c. Bouton central ou d’arrêt
d. Aiguille
e. Echelle des Pieds Chandelles
f. Pointeur pour les lectures
SANS grille (en NOIR)
g. Pointeur pour les lectures
AVEC grille (en ROUGE)
h. Echelle 1/sec., ou de
pourcentage de seconde
(Temps d’exposition)
i. Echelle f-stop
j. Echelle Cinéma
La GRILLE est utilisée lors durant les La GRILLE se trouve dans la pochette à
situations très lumineuses, tel un tournage l’arrière du posemètre.
en extérieur.
15LES PRÉPARATIFS DE TOURNAGE
Achats pour accessoires assistant caméra
1) Poire photographique avec pinceau
2) Papier à objectifs
3) “Chamois” ou tissu doux
4) “Hot shots” (si tournage extérieur)
5) Sac de plastique noir et propre (si tournage extérieur)
6) Carton “Foamcore” Noir & Blanc (4’x8’) - Achat de classe
Avant de partir en tournage
1) S’assurer que l’équipement est complet et fonctionnel.
2) Avoir tout le nécessaire de tournage répertorié.
3) Avoir tout le matériel connexe (votre sac d’assistant caméra, pellicule).
4) Prévoir des protections pour l’équipement
(sac de plastique, “hot shots”, etc.)
5) Avoir avec vous votre carton blanc et noir.
Précautions à prendre
Lors d’un tournage d’hiver
1) Toujours garder la caméra et la pellicule à une température constante. EVITER
les écarts de température (la pellicule peut casser, les objectifs s’embuer, le
mécanisme de la caméra se dérégler)…
2) Ne jamais se servir IMMEDIATEMENT de l’équipement froid dans un endroit
chaud. Il faut attendre que celui-ci se réchauffe à la température ambiante. NE
PAS accélérer le réchauffement à l’aide d’un séchoir à cheveux, par exemple!
3) Ne JAMAIS nettoyer un objectif ou la caméra lorsqu’on passe du froid au
chaud. ATTENDRE!!!
4) S’assurer que l’équipement soit TOUJOURS sec.
5) Charger et décharger la caméra dans la PENOMBRE, à l’abri de la poussière et
à une température constante.
6) VÉRIFIER, lors du chargement de la caméra, que le PRESSOIR est bien
enclenché.
167) S’assurer que la DIOPTRIE soit bien ajustée à l’oeil du cadreur. VERIFIER à
mi-journée.
8) Ne jamais mettre les doigts sur les filtres.
9) NE PAS oublier de remettre le porte-filtre dans la caméra, même VIDE.
10) TOUJOURS identifier le début de CHAQUE bobine à l’aide d’une feuille
d’identification. RÉPÉTER l’opération à chaque chargement en changeant
uniquement le numéro de bobine (1, 2, 3, 4).
11) S’habiller CHAUDEMENT. Porter des bottes BIEN isolées. Le froid peut
devenir intolérable.
12) Ne JAMAIS vouloir aller trop vite. PRENEZ VOTRE TEMPS pour soigner vos
plans!
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