Anima(ex)musica bestiaire utopique - rencontres artistiques ...
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tout/reste/a/faire
anima(ex)musica
bestiaire utopique
préambule | anima(ex)musica vu par | sommaire | démarche | philosophie du projet | médiation | internationales | calendrier | budget | créatures > scarabée | sauterelle | araignée | punaise | méloé | cloporte | doryphore | margipennis | partenariats | bureau | fiches techniques | contacts
“ C’est leur petite taille qui fait que nous sommes incapables de nous représenter l’apparence
des insectes. S’il était possible d’imaginer un mâle Chalcosoma avec son armure de bronze poli
et ses encornures complexes qui aurait la taille d’un cheval ou simplement celle d’un chien,
il deviendrait l’un des animaux les plus impressionnants de la planète. Charles Darwin - 1871
”
(la descendance de l’homme et la sélection sexuelle)
Notre projet prend au mot cette étrange proposition de Charles Darwin.
Donner à voir l’invisible Donner de la visibilité à un monde invisible
Au départ deux invisibilités : celle de l'insecte, en raison de sa petitesse, et celle de la mécanique Les arthropodes à eux seuls représentent en nombre d’espèces 80% du vivant :
cachée des instruments de musique. En effet, dans l’élaboration des créatures, nous nous un animal sur quatre est un coléoptère. Malgré leur supériorité numérique,
employons à donner à voir ce qui en général est, sinon microscopique, du moins extrêmement ils sont pour la plupart ignorés, niés et victimes du plus grand dénigrement
petit et à montrer la face cachée de l’instrument (ses viscères en quelque sorte) : (à l’exception des abeilles - Insectopédie de Hugh Raffles).
l’intérieur d’un harmonium, les marteaux du piano, les mécaniques de l’accordéon , Ils étaient là bien avant nous et le seront probablement après.
parfois en utilisant des instruments rares ou curieux (clavecin, ukulélé…) . Les observer, les découvrir fait aussi partie de notre projet.
Cette combinaison permet à l’imaginaire de chacun de tenter une identification de ce qui est ainsi
représenté : de quel animal parle-t-on (l'occasion de reconnaître notre ignorance entomologique
et de souhaiter la combler un peu) ? De quels instruments s’agit-il (là encore, bien que plus
connus, les instruments révèlent souvent de grandes surprises quant à leur fabrication) ?
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anima(ex)musica vu par
bertrand chamayou
(pianiste)
Je connaissais les “musiques d'insectes” tentées par quelques compositeurs (Ravel, Ligeti…). Mais à part ces impressions lointaines (et sans parler du jour où j'eus, en plaquant un large
Je connaissais, encore mieux, les micro-bruits émanant de mon piano, qui “parasitent” accord sur un vieux piano ukrainien - éveillant sans doute après de nombreuses années
tout doucement le discours musical, de sorte que seul le pianiste peut les entendre : la belle et poussiéreuse endormie - l'effroyable surprise de voir une nuée d'araignées sortir
les impacts de marteaux, ou encore les étouffoirs qui se soulèvent, faisant “zinguer” précipitamment de l'instrument), je n'ai jamais associé les insectes, ou plutôt la grande famille
légèrement les cordes tout en libérant leur résonance ; ou encore la mécanique des arthropodes, aux instruments de musique - je pense que je ne suis pas le seul !
qui cliquète, la pédale qui couine, quand il s'agit d'un piano fatigué ou tout au moins usé, Les imposantes sculptures d'anima(ex)musica offrent pourtant le spectacle d'une évidence
ce qui était bien sûr le cas du vieux Gaveau de 1920 sur lequel j'ai appris à jouer. poétique, tant l'hybridation, le métissage de ces deux territoires oniriques, que sont
Mais je ne connaissais rien de tel qu'anima(ex)musica. le monde microcosmique des arthropodes et le monde ineffable de la musique et
Quand on est enfant on ne craint pas de laisser son imagination se déployer avec la simplicité des instruments, donnent naissance à un univers envoûtant, surnaturel et on ne peut
que permet l'absence de préjugé, on ne craint pas de faire des raccourcis merveilleux plus naturel à la fois. Comme si ces animaux révélaient ce que nous musiciens appelons
qui nous paraissent hélas absurdes par la suite, et je me souviens d'avoir parfois pensé l'Innere Stimme, leur voix, leur musique intérieure.
à des bestioles quand j'entendais tous ces petits bruits de machinerie.
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anima(ex)musica vu par
olivier latry
(organiste)
Une idée folle, un projet hors du commun… Et en finalité, des surprises, de l’émotion, Non, mais les faire revivre différemment, passionnément, leur redonner une âme.
des objets à la fois familiers et inédits, des “animaux-instruments” Il serait légitime de s’insurger lorqu’on dénature ainsi des instruments de musique.
ou des “instruments-animés”… Mais leur seconde vie semble si convaincante qu’on ne peut que dire :
J’ai d’emblée été séduit par la démarche artistique anima(ex)musica ; redonner vie “Chapeau bas, Messieurs ! Continuez ! Complétez ce bestiaire qui nous ravit les yeux,
à des instruments de musique voués à la disparition ne peut que susciter l’adhésion. sachant que leurs composants nous ont préalablement ravi les oreilles !…”
… Mais pour quoi faire ?...
Pas de démarche passéiste ici ; aucune velléité de musée instrumental.
Pas non plus de restauration pour tenter de ressusciter
ces instruments définitivement hors d’usage.
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anima(ex)musica vu par
anne le ralec
(entomologiste)
Les arthropodes* d’anima(ex)musica ne sont pas des reproductions fidèles * Arthropode : animal doté d’appendices articulés. Les insectes, araignées et autres crustacés
de leurs modèles naturels - où serait la poésie ? - mais à bien y regarder, nous y voyons appartiennent à l’embranchement, ou Phylum, des Arthropodes. Ils ont en commun d’être dotés
tous les caractères qui permettent de les reconnaître : la carapace, les appendices d’appendices articulés (pattes, pièces buccales), à l’origine du nom de cet embranchement,
locomoteurs articulés, les 6 pattes des insectes et les 8 de l’araignée, les hémélytres ainsi que d’un exosquelette, la cuticule ou carapace. Cet exosquelette rigide impose une
de la punaise, les longues antennes de la sauterelle qui nous indiquent qu’elle n’est pas croissance discontinue de l’animal, par mues successives. Au sein de l’embranchement,
un criquet (Orthoptère Coelifère) mais bel et bien une sauterelle (Orthoptère Ensifère), on distingue des groupes, ou taxons, regroupant les espèces selon leur histoire évolutive -
les élytres rayés du doryphore, qui lui valent son nom scientifique, Leptinotarsa decemlineata elles partagent un ancêtre commun - et reconnaissables par des caractères qui leur sont
(à 10 lignes)... Et finalement, cet assemblage instrumental nous restitue de façon inattendue propres. Ainsi, les insectes (Uniramia, Hexapoda) ont 3 paires d’appendices locomoteurs,
ce qui souvent permet à l’entomologiste aguerri de s’épargner une fastidieuse quête les araignées (Chélicérates, Araneides) 4 paires et les crustacés… davantage.
pas à pas de caractères de diagnose, pour nommer l’objet de sa récolte, Leur caractère distinctif à eux est ailleurs.
un ensemble, une allure générale qui suffit à dire : c’est lui !
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sommaire
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préambule anima(ex)musica sommaire la démarche philosophie médiation résidences calendrier créatures productions bureau de fiches
vu par le projet du projet internationales budget (8 unités) partenariats l’association techniques
B. Chamayou le collectif (projets) soutiens
O. Latry
A. Le Ralec
la démarche
la démarche
Le collectif Tout reste à faire redonne vie à des instruments Leurs mouvements imitent la discrétion des insectes et Son chant est déclenché par l'intrusion des spectateurs
de musique en inventant des créatures animées et sonores se présentent sous forme de micro-déplacements, de vibrations, dans son espace et contribue à l'inquiétante étrangeté
à partir d’instruments ou de pièces d’instruments de musique d’ondulations, d’ouvertures et de fermetures. Cette métamorphose de la rencontre : les créatures tapies dans l'obscurité génèrent
hors d’usage. Les créatures animées sont principalement inspirées redonne aux instruments une nouvelle vie musicale. un discret bruit de fond qui peut s’apparenter à la rumeur
des arthropodes. Les instruments ne sont ni cassés, ni détruits : Chaque créature fait l’objet d'une composition musicale dont d'une forêt ou d'une jungle. En s'approchant de chaque animal,
ils sont démontés et remontés avec précision. l'orchestration renvoie aux instruments ayant servi à on distingue clairement le son qu'il produit au sein de ce concert
En fonction de leur anatomie et des assemblages effectués, sa fabrication. Le monde des insectes est aussi un monde sonore, en y reconnaissant parfois les instruments qui le constituent.
ces créations sont rendues mobiles et animées. c'est pourquoi chaque spécimen est doté d'une partition.
références
radio presse écrite presse (web)
france inter > l’humeur vagabonde libération (mardi 12 juillet 2016) télérama (8 juillet 2016 > telerama.fr)
(émission du 4 mai 2016 > 20h45 - fin d’émission) A terme, les thaumaturges aimeraient en inventer une vingtaine, […] Car ces instruments, s’ils sont hors d’usage dans la vie de tous
télévision qui pourraient former un musée itinérant. […] Desailly voyant encore les jours, reprennent ici leurs droits : ils sont à l’origine des créations,
france 3 plus loin, lui qui aimerait nouer des contacts avec l’Insectarium et retrouvent in fine, de manière allégorique, leur fonction initiale.
6 avril 2016 > Thierry Bretier - Stéphane Grammont de Montréal, ou tenter des résidences en Afrique, en Chine, Au final, on ne voit plus des insectes, mais bel et bien des objets d’art
culturebox en Europe de l’Est, au chevet d’instruments traditionnels défunts, que magnifient le son, la lumière, le mouvement,
5 avril 2016 > Odile Morain (http://culturebox.francetvinfo.fr) propices à d’autres chimères résurrectionnelles. Gilles Renault les matériaux de composition. Sophie Rahal
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mathieu desailly (plasticien - graphiste) vincent gadras (scénographe -constructeur) david chalmin (compositeur, producteur)
Dabord décorateur pour le cinéma, le théâtre, l’opéra Après un parcours professionnel éclectique il s’oriente en 1995 ingénieur du son et musicien, ses collaborations s’étendent de
(assistant d’Alexandre Trauner) et la télévision , il devient graphiste vers le spectacle vivant. Il se forme à la construction de décors la musique classique au rock indé. En mai 2015, sa pièce Star-Cross’d
indépendant en 1988. Basé à Paris au sein d’un collectif de graphistes, puis se dirige vers la scénographie pour le théâtre et la danse. Lovers est créée à la Philharmonie de Paris. Cette composition pour
il remporte l’appel d’offre concernant la communication du Celle-ci s’appuie le plus souvent sur des principes de machinerie les pianistes Katia & Marielle Labèque, guitare électrique et batterie
Printemps de Bourges dont il s’occupera pendant 4 ans. Il s’installe et de mouvement. Ses principales collaborations sont : est basée sur le drame Shakespearien de Romeo et Juliette.
en Bretagne en 1995, et travaille pour diverses structures > constructions pour Matthias Langhoff, Dominique Pitoiset, Il accompagne une chorégraphie pour sept danseurs créée par
culturelles de la région : l’Orchestre de Bretagne, le festival Mythos, Yannis Kokkos, Alain Françon, Jean-François Sivadier, Yaman Okur. En avril 2015, il présente un nouveau projet autour de
les Tombées de la nuit, le festival Paroles d’hiver, le festival Stanislas Nordey, Jérome Deschamps, la musique de Moondog, commissionné pour King’s Place à Londres.
de Poche, le festival de Lanvellec, le festival du Film britannique. Mathurin Bolze, Sean Gandini. En 2014, il a été commissionné par l’orchestre WDR de Cologne pour
De nombreux théâtres font appel à lui : le Grand Théâtre de Lorient, > scénographies pour François Verret, Lazare, composer une suite orchestrale issue des musiques de film de
le Carré - scène nat. de Chateau-Gontier, l’Aire Libre (St-Jacques de Dorothée Munyaneza, Séverine Chavrier, Chloé Moglia. Bernard Herrmann, interprétée par l’orchestre, Katia Labèque
la Lande), le Strapontin (Pont-Scorff), le théâtre ONYX (St-Herblain), > animations "Le Petit Dragon" (Bruno Collet), et son groupe rock au sein duquel il est le guitariste. Depuis 2013,
Le Canal (Redon) et plus récemment le Cirque théâtre d’Elbeuf Dimitri (Agnès Lecreux et Jean-François Le Corre), David s’est associé à Raphaël Séguinier pour créer le duo rock UBU-
ainsi que la Brèche à Cherbourg. Il collabore également avec par-dessus tout (Lisa Klementz). NOIR. Depuis 2012, il est également en charge du Studio KML à Rome.
les Universités Rennes 1 et Rennes 2. Il réalise des couvertures Parallèlement, il invente des outils de tournage pour le cinéma Depuis 2013, il collabore régulièrement avec le chanteur anglais
de roman pour l’éditeur Thierry Magnier. Il développe d’animation (grues, travellings, plateaux modulables). Matt Elliott, en tant que co-producteur et guitariste. Il est également
des collaborations avec des Cies de théâtre (Label Brut, Lors de l’exposition Verso, il mécanise certains des objets chanteur et guitariste au sein du projet Minimalist Dream House
Théâtre du phare, Cie Forget me not, Cie Vis Comica…) et de danse qui ont figuré sur les affiches de Mathieu Desailly. des sœurs Labèque. Il compose régulièrement pour la musique
(Fabrice Lambert). Il signe des scénographies pour la Cie Forget me à l’image. Il a collaboré entre autres avec les réalisateurs
not. En 2003, il fonde le collectif Le jardin graphique. Felix Cabez, Cedric Ido, Antonin Martin-Hilbert,
En 2016, il fonde le collectif tout reste à faire. les artistes vidéo Nathalie Joffre, Luigi & Iango.
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animal ou instrument ?
redonner vie jeux d’échelle faux semblants
Rendre vivant à nouveau, tel est l’un des aspects poétiques L’instrument de musique a pour unité de mesure l’échelle humaine Suis-je face à un piano ou à un scarabée ? Animal ou instrument ?
et utopiques de notre projet. L’instrument de musique lorsqu’il est tant par sa fonction que par sa destination : les touches, Bien que connaissant plus ou moins l’un et l’autre : lequel
joué semble vivant : la production sonore accentue et décuple les cordes, les embouchures ont en commun d’être façonnées l’emporte sur notre vision ? C’est sur cette double lecture possible
cette sensation. A contrario, lorqu’il est inerte, non pratiqué pour la main ou la bouche de l’homme. Cette unité d’échelle et ambigüe que nous construisons nos arthropodes :
et redevenu objet, il n’incarne plus celui ou celle qui le jouait, induit que dans leur re-construction, leurs métamorphoses dans sa déconstruction, l’instrument de musique reste
il n’est plus son prolongement : il est de facto “mort”. respectives, les instruments donnent une dimension constante un instrument de musique, il est hors de question de
Il nous fallait déjouer ce funeste sort et faire confiance au poète aux œuvres, sensiblement toujours la même, alors que découper un pavillon de trompette en centaines de petites pièces
en tentant de réanimer ces objets inanimés. Extraire les coléoptères offrent dans la nature des échelles de laiton pour réaliser des écailles. L’instrument doit rester
des instruments de musique, des éléments, les assembler et fort différentes : de l’invisible au visible. Dans notre démarche, visible et garder son identité : je suis une clarinette, je suis
leur faire jouer une nouvelle partition visuelle autant que sonore : il ne s’agit pas tant d’agrandir, de surdimensionner un clavier de piano, je suis un métronome. Au moment des
quoi de plus naturel que de leur associer du son et du mouvement ces créatures mais plutôt de jouer sur la perception du visiteur : assemblages, deux scénarios sont possibles : soit l’anatomie
en leur donnant l’aspect animal. Nous avons choisi les insectes, parce que la sauterelle est aussi grande que lui, son rapport de l’animal s’impose et nous devons trouver les instruments
et plus largement les arthropodes car, de par leur anatomie et sa vision sur elle changent, c’est bien lui qui doit s’adapter à elle. de musique (ou parties d’instrument) pour dessiner une aile,
quasi mécanique (pas de peau, pas de chair, assemblage de A terme, le dispositif scénographique proposera un principe un dard, des cerques, soit les instruments de musique s'imposent
sections et de rotules), ils nous semblent, par bien des aspects, immersif : l’ensemble des pièces sera dans une semi obscurité. par leurs dessins et modifient la silhouette générale de l’insecte.
être davantage des pantins mécaniques que des êtres vivants À l’approche des unes et des autres, un système lumineux C’est sur cette ambiguité que nait probablement le trouble lorsque
à part entière. Le changement d’échelle permet alors une bascule, et sonore se déclenchera (grâce à un détecteur de présence) : l’on est face à eux : l’insecte, comme les instruments le constituant,
une extrapolation possible : contrairement à son allure générale, en fonction du nombre de visiteurs, l’exposition développera nous est connu mais il nous est impossible de discerner
l’anatomie précise d’une sauterelle n’est pas connue de tous : des aspects différents. clairement ce que notre esprit observe.
à partir de ce constat, l’imaginaire est possible.
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Le projet anima(ex)musica développe plusieurs axes, plusieurs entrées Insectes et instruments de musique sont des marqueurs géographiques et culturels.
et ponts possibles entre des champs au demeurant fort éloignés : La cigale induit le soleil, le balafon sa provenance africaine. Chacun définit sa provenance par
- les arts plastiques : nous développons une grammaire visuelle autour de l’esthétique des instruments ce qu’il est ou par ce qui le constitue : l’insecte par sa taille, sa couleur, ses propriétés, son habitat ;
de musique, seule et unique matière première du projet : en fonction de sa nature, de son origine l’instrument par son dessin, ses matériaux, sa production. L’entomologie associe à sa pratique
et sa date de fabrication, chaque instrument apporte son champ formel, sa couleur, son graphisme. l’idée de collection : cette dernière permet de présenter l’ensemble des espèces, leurs variétés,
En les associant, en les déstructurant, en isolant telle ou telle partie, nous leur conférons leurs différences. Pour se réaliser, ces collections nécessitent une collecte.
une nouvelle définition visuelle. Le coléoptère, séché et piqué par une épingle, décrit par une étiquette sur laquelle figure son nom,
- l’entomologie : les insectes et plus généralement les arthropodes constituent les champs son lieu et sa date de capture, vient enrichir la dite collection. Constituées pendant des décennies
d’investigation autour desquels nous travaillons, nous mettant en lien avec par des professionnels ou des amateurs, les collections de coléoptères livrent des informations
des entomologistes, des scientifiques qui nous apportent leur savoir, leurs compétences essentielles à l’identification et à la localisation des diverses espèces dans un contexte historique.
et qui, en retour, apprécient la vulgarisation possible de leur pratique autour de ce projet. Les lieux de capture définissent alors le champ de la collection : régional, national
ou très souvent international.
- la musique : la nature même du projet nécessite un collectage d’instruments de musique C’est sur cet aspect hors frontière que nous souhaitons développer notre projet.
ainsi que le travail de compositions originales habillant chaque création.
Cette transversalité nous permet des lieux et des temps de rencontre, créant ainsi une porosité
possible entre des pratiques a priori sans lien. Historiquement pourtant, le scientifique, le musicien,
l’artiste, pouvaient être un seul et même individu : pendant la période baroque, celui qui étudiait le ciel,
était aussi celui qui le dessinait tout en composant de la musique. La complexité du monde d’aujourd’hui,
la spécialisation des pratiques et les enseignements ont clivé ces mondes. La spécificité de notre
démarche consiste aussi à remettre en lien des savoirs, des compétences hétérogènes
en permettant des rencontres, des développements possibles et des enrichissements mutuels.
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nom de l’animal
année de la découverte
nom du collecteur
situation géographique
date et lieu de la capture
(lorsque connus)
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médiation
La médiation est construite sur le principe d'une maïeutique : il s'agit d’accueillir les perceptions sensibles du visiteur et d'apporter, petit à petit, au fil de l'échange, des éléments complémentaires
liés au contexte de création. La part de réception de l'œuvre est primordiale. Comment le public traverse cette exposition, en fonction de son histoire, de son parcours, de son éducation,
de sa personnalité etc. Cette vision subjective est le point de départ pour la découverte d’anima(ex)musica. La première étape est de parcourir l’exposition : observer, écouter, ressentir…
Pendant les performances, la possibilité d’être à côté d’une œuvre en train de se réaliser donne l’occasion d’échanger sur les processus de construction, d’invention, les inspirations plastiques
ou scientifiques directement avec les artistes. Certains outils mis à disposition invitent aussi à enquêter, questionner, explorer, comparer… La collaboration avec une entomologiste ouvre
ces possibles. L’immersion invite à une écoute singulière dans un univers envoutant où se mélange le monde des arthropodes et celui de la musique et des instruments.
Le projet anima(ex)musica se prête aisément à ces formes de médiation avec tout type de visiteurs.
avec les enfants > développer l’attention des enfants dans une avec des personnes souffrant de déficiences sensorielles Des outils sont mis à disposition pour développer les approches :
exposition d’art contemporain, en faisant appel à leur expérience non-voyants ou mal voyants > l’exposition provoque une expérience binoculaire : un microscope binoculaire en accès libre
personnelle, ils découvrent des sculptures qui révèlent un caractère multi-sensorielle mais des propositions adaptées permettent (prêt d’Agrocampus Rennes) avec possibilité d’observer
insolite du réel. En associant la vie des insectes (les sciences), les la sollicitation d'un autre sens que la vision, notamment l’ouïe des insectes séchés ou dans blocs de résine.
instruments de musique et leur transformation (les arts plastiques) et le toucher qui entretiennent un autre rapport à la visite, matériel pédagogique : des marque-pages peuvent être édités,
ou les sons diffusés (la musique), ils découvrent par exemple, l’arai- elle devient tactile et audio décrite : description des objets, associant des textes rédigés par Anne Le Rallec, entomologiste,
gnée, aux huit pattes articulées qui s'anime doucement. Ces œuvres des instruments de musique et des types d’assemblage. décrivant la vie des insectes présentés, à un descriptif de
permettent aussi une sensibilisation à l’histoire des collaborations Partager les expériences du toucher en mixant les publics nous l’ensemble des instruments intervenant dans la fabrication.
entre les arts plastiques et le spectacle vivant (musique et permet de constater qu’une touche de piano sans la voir peut Des panneaux peuvent également être mis à disposition
conception scénique). Une traversée dans l’exposition peut passer provoquer en nous une image de transparence, de carapace présentant des gravures entomologiques (Italie début XXe),
de la sieste musicale à l’observation inspirée lisse en fonction des expériences singulières de chacun. des croquis préparatoires, des photos ou schémas témoignant
de la pratique des naturalistes … avec des personnes mal entendantes > visites et rencontres de la démarche et du processus de fabrication.
traduites en langue des signes.
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résidences internationales
(le pourquoi)
anima(ex)musica, c'est une histoire de rencontres, de dialogue, Comment notre travail pourrait-il rester confiné à une ère culturelle,
d'ouverture à l'altérité, d'éclatement des catégories héritées : quand les variétés d'insectes prolifèrent, s'adaptant aux niches écologiques
rencontre entre la musique, les arts plastiques et la science de la nature. les plus rigoureuses et quand chaque culture comme un biotope produit ses propres instruments ?
Dialogue entre deux dimensions du monde commun : microcosmique naturel et macrocosmique Comment ne pas partir à la découverte de ces agencements hiératiques ?
mécanique et poétique, nous rappelant que « poiema » avant de se métamorphoser La beauté du monde c'est son irréductible diversité, son étrangeté, sa créativité et ses différences.
en « poème » désignait en grec une fabrication humaine. C'est ce que nous voulons donner à voir. Créer du dépaysement, rompre avec le familier
anima(ex)musica c'est comme un art de la nature. Mais aussi une ouverture à l'altérité culturelle. trop rassurant, avec nos certitudes établies. Voilà pourquoi, pour que vive notre histoire
Avec les insectes, la créativité de la nature semble avoir dépassé la mesure : il nous faut voir ailleurs, voir ce que d'autres voient et que nous ne voyons pas.
à quelle rationalité obéissent ces formes, ces organes, ces couleurs ? Et cela passe par le voyage, la rencontre de musiciens enracinés dans leur tradition,
Cependant il suffit de regarder les instruments de musique du monde pour constater que l'humanité de facteurs d'instruments populaires anciens ou modernes, pour enrichir notre regard.
affectionne le biscornu, le franchement bizarre, l'improbable. En matière d'instruments de musique En se sensibilisant à d'autres insectes et à d'autres rapports à leur monde.
l'humanité a fait preuve d'une inventivité délirante elle aussi ; mais là non plus rien n'est dû au hasard,
tout relève d'une logique scrupuleuse, fonctionnelle autant qu'esthétique ou historico-culturelle.
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(projets)
Il nous apparait aujourd’hui évident qu’en développant la même méthode que celle des scientifiques, entomologique qu’instrumental. Une luciole pourraît être réalisée à partir de flutes traditionnelles
en déployant notre collectage d’instruments de musique à travers d’autres continents, d’autres japonaises,et un hispe hirsute avec des balafons africains. Le projet deviendra à plus ou moins long
cultures, nous produirons des pièces reflétant la variété et la richesse de ces dernières : la collection terme une sorte de cabinet de curiosités ambulant présentant une photographie du monde insolite
prendra alors un aspect plus universel en permettant alors une lecture du monde tant sur le plan et décalée. Pour ce faire, nous allons développer des résidences et des partenariats à l’étranger.
Japon
Institut français Kyoto
Villa Kujoyama
Belgique
Liège
festival Les Métamorphoses
Québec Italie
Montréal
Rome
insectarium
Mali
Brésil Bamako
Rio
insectarium
Maroc
Marrakesh (2018)
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calendrier récapitulatif et prévisionnel
2013 2014 2015 2016
ATELIER D’ESTIENNE MUSÉE SAVOISIEN MUSÉE DES BEAUX-ARTS ARCHIVES DÉPARTEMENTALES LA BINTINAIS TOMBÉES DE LA NUIT
PONT-SCORFF CHAMBÉRY CHAMBÉRY CONSEIL DÉPARTEMENTAL 35 ÉCOMUSÉE DU PAYS DE RENNES HÔTEL DIEU
juillet > aout 2013 17 > 21 sept. 2014 22 > 26 sept. 2015 RENNES RENNES RENNES
19 nov. 2015 3 > 30 avril 2016 3 > 10 juillet 2016
présentation d’1 pièce présentation de 2 pièces présentation de 2 pièces
présentation de 4 pièces présentation de 4 pièces / exposition présentation de 5 pièces + collectage
construction en atelier performance publique : performance publique :
exposition + performance : création du méloé performance : création du cloporte
création de la sauterelle création de la punaise
2017
CITÉ DES ARTS BIBLIOTHÈQUES-MÉDIATHÈQUES LES DIMANCHES À RENNES ESPACE CULTUREL LE CAP SCÈNE NATIONALE FESTIVAL PIANOSCOPE
CHAMBÉRY BRETAGNE ROMANTIQUE HÔTEL PASTEUR PLÉRIN FESTIVAL BEAUVAIS
COMBOURG RENNES MONSTRES ET MERVEILLES
12 > 17 sept. 2016 28 janv. > 25 fév. 2017 22 sept. > 8 octobre 2017
3 nov. > 14 déc. 2016 15 > 22 janv. 2017 MAUBEUGE
présentation de 2 pièces exposition de 6 pièces exposition de 7 pièces
exposition pendant 6 semaines exposition de 6 pièces + performance : 25 juin > 2 juillet 2017
performance + création du doryphore (#1)
création du doryphore (#2) exposition de 7 pièces + performance
2018 2019
GALERIE D’ART ESPACE VICTOR HUGO THÉÂTRE LE CANAL LE TAP MUSÉE DES BEAUX-ARTS LIEU UNIQUE
CENTRE S.ALLENDE MÉDIATHÈQUE IEM LA CLARTÉ THÉÂTRE AUDITORIUM LA COHUE NANTES
SAINT-MALO PLOUFRAGAN REDON POITIERS VANNES janvier > mars 2019 (dates à confirmer)
15 novembre > 9 janvier 2018 9 avril > 14 mai 2018 1er juin > 15 juillet 2018 septembre 2018 8 oct. 2018 > 7 janvier 2019 exposition de 10 pièces
exposition de 7 pièces exposition de 8 pièces exposition de 8 pièces + performance exposition de 8 pièces exposition de 9 pièces + performance performance fabrication
performance création musicale
SPRING LES FLÂNERIES MUSICALES LE PETIT ÉCHO DE LA MODE LA MADELEINE
FESTIVAL DES NOUVELLES REIMS CHÂTELAUDREN SAINT-MALO
FORMES DE CIRQUE
20 juin > 11 juillet 2019 12 juillet > août 2019 octobre 2019
ROUEN
exposition de 11 pièces exposition de 11 pièces exposition de 12 pièces
mars > avril 2019 performance fabrication performance fabrication performance fabrication
exposition de 10 pièces
performance fabrication
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préambule | anima(ex)musica vu par | sommaire | démarche | philosophie du projet | médiation | international | calendrier | budget | créatures > scarabée | sauterelle | araignée | punaise | méloé | cloporte | doryphore | margipennis | partenariats | bureau | fiches techniques | contactsformules / budget
Pour accueillir les créations d’anima(ex)musica, plusieurs formules sont possibles :
- l’exposition seule de l’ensemble des pièces (à ce jours 7 unités) ou de certaines d’entre elles
accompagnée de supports imprimés (posters didactiques), d’un microsocope (insectes présentés
dans blocs de résine). L’exposition peut être concentrée dans un seul et même lieu ou fractionnée
sur plusieurs sites (idée de parcours).
durée possible > 1 semaine à 3 mois.
- une performance in situ, à savoir la création d’une nouvelle pièce en public (atelier mobile).
durée > de 4 à 8 jours.
- exposition et performance peuvent être également mixées ensemble.
durée > exposition d’une semaine à 3 mois, performance de 4 à 8 jours.
Pour toute demande, nous consulter afin d’établir devis et étude technique.
Les caisses de transport conçues et fabriquées par nos soins font partie intégrante du dispositif
scénographique : sur une de leur face figurent le nom de l’animal, sa date et son lieu
de création ainsi que les instruments de musique ayant servis à sa construction :
ces boites font office de cartels et développent l’univers graphique et poétique de l’exposition. caisses de transport
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recherches / croquis préparatoires
planches
gravures
italiennes
croquis
préparatoires
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[scarabée]
hexapoda/insecta/coleoptera/lucanidae
date de création
nom commun mai 2013
lucane cerf-volant
composition identité taille alimentation lieu de création
2 pianos la lucane cerf-volant est un gros les adultes mesurent de 5 à 8 cm, les larves vivent dans ou sous atelier [orgères]
insecte, au vol lourd et bruyant. parfois beaucoup moins, en fonction de des troncs d’arbres pourris dont dans le cadre d’une exposition
le mâle est doté de grandes mandibules l’alimentation des stades larvaires. elles se nourrissent : elles sont à la galerie d’art contemporain
peu mobiles, évoquant des cornes de xylophages. la vie des adultes (galerie d’estienne)[pont-scorff]
habitat
cerf, à l’origine du nom de l’espèce ; habitent les forêts est courte, limitée à la période dimensions
celles de la femelle sont beaucoup plus ou les zones de bocages. de reproduction, et leur alimentation poids 95 kg
petites, mais bien plus efficaces. réduite à un peu de sève ou de nectar. longueur 2 390
largeur 1 390
hauteur 1 930
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[sauterelle]
hexapoda/insecta/orthoptera ensifera/tettigoniidae
date de création
nom commun septembre 2014
grande sauterelle verte
composition identité taille alimentation lieu de création
2 pianos droits comme tout insecte, la grande longue de 3 à 4 cm, parfois même 5 cm, son alimentation est principalement musée savoisien
sauterelle verte possède 3 paires avec de longues et fines antennes, constituée de larves d’insectes, dans le cadre du
de pattes, la 3e, très développée, sa couleur varie du vert au jaune. mais aussi des végétaux. bel air claviers festival
lui permettant de sauter. [chambéry]
habitat
elle est capable d’émettre un bruit elle vit dans les milieux enherbés dimensions
strident, grâce au frottement ou buissonnants, dans les zones poids 85kg
de ses ailes : elle stridule. non cultivées. longueur 1 580
largeur 625
hauteur 1 705
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[araignée]
chelicerata
arachnida araneae
pisauridae
date de création
nom commun octobre-novembre 2014
dolomède des marais
composition identité taille alimentation lieu de création
1 mandoline la dolomède des marais la dolomède des marais mesure prédatrice comme toutes les araignées, atelier [orgères]
2 synthétiseurs (pieds) est une araignée de 1 à 2 cm, les femelles étant elle se nourrit des proies qu’elle dimensions
1 guitare (tête + mécanique) plus grandes que les mâles. a chassées. pour cela, elle pose poids 60 kg
1 guitare (graine) habitat ses pattes avant à la surface longueur 1 216
3 trompettes (pistons) elle vit au bord de l’eau, dans les de l’eau, ce qui lui permet de largeur 1 316
1 piano (leviers d’étouffoir) zones de marécages et est capable de détecter les mouvements d’animaux hauteur 700
plonger, en respirant sous l’eau grâce qui se déplacent à proximité, comme
aux bulles d’air enfermées entre ses des libellules ou des têtards,et de
poils, ainsi que de marcher sur l’eau. les attraper en courant sur l’eau.
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[punaise]
hexapoda/insecta/hemiptera heteroptera/coreidae
date de création
nom commun septembre 2015
corée marginée
composition identité taille alimentation lieu de création
1 harmonium la corée marginée est un insecte environ 1,5 cm, à l’état adulte son alimentation se compose de plantes musée des beaux arts
1 piano piqueur-suceur, de couleur brune. habitat du genre rumex, comme l’oseille. dans le cadre du
1 contrebasse (cordier) elle vit à proximité de l’eau, elle utilise ses stylets buccaux bel air claviers festival
1 métronome dans les haies, les lisères de bois pour piquer les tissus végétaux, [chambéry]
et les prairies humides. les feuilles et les graines, et dimensions
aspirer leur sève. a l’occasion, poids 80 kg
elle pique des courges, provoquant longueur 2 500
quelques dégâts dans les potagers. largeur 1 530
hauteur 700
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[méloé]
hexapoda/insecta/coleoptera/meloidea
date de création
nom commun avril 2016
méloé printanier
composition identité taille alimentation lieu de création
7 batteries le méloé printanier est un coléoptère long d’environ 3 cm, l’adulte à l’état adulte, il est phytophage. ecomusée
1 tambourin au cycle de vie complexe. présente des élytres très courts face à une perturbation, cet insecte du pays de rennes
2 enceintes à l’éclosion, la larve grimpe sur et un abdomen mou et développé. peut sécréter du sang, à différents dans le cadre
5 clarinettes une fleur, pour tenter de s’accrocher endroits de son corps. des dimanches
habitat à rennes
8 violoncelles à une abeille solitaire venue butiner. à l’état adulte, il habite
la larve sera ainsi transportée des zones herbeuses où dimensions
jusqu’au nid de l’abeille où elle les femelles pondent leurs œufs. poids 90 kg
se nourrira d’un de ses œufs et de longueur 2 300
ses réserves de pollen et de nectar. largeur 1 300
hauteur 1 695
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[cloporte]
crustacea/isopoda/oniscidae
date de création
nom commun juillet 2016
aselle des murs
composition identité taille alimentation lieu de création
15 tuyaux d’orgue l’aselle des murs est un doté de 14 pattes, il mesure détritivore, il consomme des débris hôtel dieu [rennes]
7 batteries de nos rares crustacées terrestres. 1,2 à 1,8 cm de long. végétaux, comme des feuilles mortes. dans le cadre
6 violoncelles (bouton) il participe ainsi au recyclage des tombées de la nuit
habitat
2 banjos il vit dans des lieux humides et de la végétation. dimensions
1 accordéon sombres, sous des pierres ou sous poids 85 kg
1 xylophone (enfant) l’écorce du bois mort et n’est actif longueur 1 965
1 harmonica que la nuit, évitant ainsi le risque largeur 1 220
de dessèchement dû au soleil. hauteur 720
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[doryphore]
hexapoda/insecta/coleoptera/chrysomelidae
date de création
nom commun sept. 2016 > janv.2017
doryphore
composition identité description alimentation lieu de création
10 pianos droits (claviers) originaire du continent américain, les élytres jaunes de ce petit strictement phytophages, début > cité des arts / chambéry
1 piano mécanique le doryphore a été introduit coléoptère, d’environ 1 cm de long, larves et adultes se nourrissent [bel air claviers festival]
1 piano à queue accidentellement en france en 1917. sont ornés de 10 bandes noires exclusivement du feuillage de plantes fin > hôtel pasteur / rennes
2 violons (têtes) longitudinales. les larves passent de la famille des solanacées, [les dimanches à rennes]
2 violoncelles (têtes) du rouge orangé au rouge foncé avec une très nette préférence dimensions
2 contrebasses (têtes) au cours de leur développement, pour les pommes de terre, auxquels poids 120 kg
2 baguettes de tambour avant de se nymphoser dans le sol. ils peuvent infliger de gros dégâts. longueur 2 100
2 archets (boutons) largeur 1 060
hauteur 1 500
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[margipenne]
hexapoda / insecta / coleoptera / carabidae
date de création
nom commun juil. 2017 > sept.2017
trichognathus marginipennis
composition identité description alimentation lieu de création
4 tubas unique espèce décrite dans son nom de genre renvoie à la pilosité Les adultes comme les larves sont début > maison folies / maubeuge
1 trombone à coulisse le genre trichognathus, de ses pièces buccales, son nom des prédateurs qui chassent sur [festival les folies]
10 trompettes + 1 cornet ce carabe vit en amérique du sud, d'espèce à ses élytres bordées de les bords sableux de rivières fin > atelier / orgères
2 nafirs + 2 clarinettes en zone intertropicale, jaune (de margo, bord et penne, aile). et ruisseaux en zones herbeuses dimensions
2 sourdines (trombones) à l'est des andes. la tête et le thorax sont de couleur ou forestières, après le coucher poids 120 kg
6 tambours jaune-brun, les élytres vert foncé. du soleil. On ignore la nature longueur 2 100
2 harmoniums (lamelles) il mesure de 1,6 à 1,8 cm. exacte de leurs proies. largeur 1 060
1 piano droit + 1 piano pneumatique hauteur 1 500
1 métronome
1 violon
1 acordéon (soufflet)
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partenaires-soutiens prospections-développements
PRODUCTION / COPRODUCTION PARTENAIRES NATIONAUX INTERNATIONAUX
> LES TOMBÉES DE LA NUIT (RENNES) > BEL AIR CLAVIER FESTIVAL > MUSÉUM D’HISTOIRE NATURELLE DE PARIS > MAROC (2019)
> VILLE DE RENNES > LE CANAL THÉÂTRE DU PAYS DE REDON > MUSÉUM D’HISTOIRE NATURELLE DE NANTES ESAV MARRAKECH
> CONSEIL DÉPARTAL D’ILLE-ET-VILAINE > (SCÈNE CONVENTIONNÉE THÉÂTRE) > MUSÉUM D’HISTOIRE NATURELLE DE TOULOUSE [ÉCOLE SUPÉRIEURE DES ARTS VISUELS]
> ÉCOMUSÉE DU PAYS DE RENNES > FESTIVAL PIANOSCOPE (BEAUVAIS) > CITÉ DE LA MUSIQUE - PARIS FONDATION FOURTOU
> PAYS DE LA BRETAGNE ROMANTIQUE > FESTIVAL SPRING > MUSÉE DES ARTS ET MÉTIERS [PARIS] FONDATION DAR BELLAJ
> (2 PÔLES CIRQUE EN NORMANDIE) > LE 104 [PARIS] INSTITUT FRANÇAIS MARRAKECH
SOUTIENS
> LES JARDINS DE CHAUMONT VILLE DE RENNES / INSTITUT FRANÇAIS
> AGROCAMPUS OUEST - CAMPUS DE RENNES PARTENAIRES PRIVÉS
> MICROPOLIS [MILLAU] RÉGION BRETAGNE
> CONSERVATOIRE DE RÉGION DE RENNES > PAPREC GROUP (LE RHEU)
> LES NUITS DE FOURVIÈRES [LYON] > JAPON (2020)
> CONSERVATOIRE DE RÉGION DE FOUGÈRES > MÉDIA GRAPHIC (RENNES)
> LES FOLLES JOURNÉES [NANTES] RÉSIDENCES - VILLA KUJOYAMA
> CONSERVATOIRE DU PAYS DE REDON > LRCG (RENNES)
… (RÉSIDENCE ATELIER DE CRÉATION)
> CONSERVATOIRE DE VANNES > SOCIÉTÉ EREM (ST-JACQUES-DE-LA-LANDE)
> VILLE DE CHAMBÉRY > LE PIANO À BRETELLES (RENNES) INSTITUT FRANÇAIS KYOTO
> UNIVERSITÉ RENNES 1 > PIANOS DUROS (RENNES) VILLE DE RENNES / INSTITUT FRANÇAIS
RÉGION BRETAGNE
> AFRIQUE (2021)
MALI / BAMAKO
> QUÉBEC (2021)
MONTRÉAL - INSECTARIUM
…
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