CONTE SONORE URBAIN OUT //Pugatoire urbain // Une femme tombée du temps au bord du monde - espace public Mars 2021 - Artcena
←
→
Transcription du contenu de la page
Si votre navigateur ne rend pas la page correctement, lisez s'il vous plaît le contenu de la page ci-dessous
CONTE SONORE URBAIN
OUT //Pugatoire urbain // Une femme tombée du temps
au bord du monde
espace public
Mars 2021
collectif.grand.dehors@gmail.com
+ 33 (0)6 74 05 58 82
35 rue Alphonse Daudet
44000 Nantes
note d’intention page 3
far far - OUT page 4
far far - processus de création et d’écriture page 5
présentation direction artisitque page 8
estimation des besoins techniques page 9
calendrier de diffusion et prévisionnel de production page 11
contact & liens page 13
annexes page 14
FAR FAR extrait texte conte OUT page 15
costume page 16
visuel d’un conte sonore page 17
sommaire présentation brigade FAR FAR page 18
cv du collectif Grand Dehors page 20
FAR FAR - dossier de production - page 2
Une oeuvre vivante in situ qui vous emmène loin-loin
FAR FAR
note d’intention Avec la methode FAR FAR, le Collectif Grand Dehors propose un
au coeur de la fabrique ensemble de formes singulières, participatives et transversales
urbaine de mise en récit du territoire. Le projet FAR FAR évolue dans un
intermonde à la croisée des arts vivants, de la mythologie, des arts
visuels et numériques, de l’urbanisme, de la cartomancie de la rencontre
art vivant et du quotidien.
pluridisciplinaires
Avec FAR FAR le collectif s’approprie - d’une part - certains outils de
art numérique la psychanalyse urbaine : comme la personnification du territoire,
art sonore le relevé de signifiants du territoire, l’observation ou la collecte auprès
art de la narration d’usager·ère·s, d’expert·e·s et d’acteur·rice·s de la ville. Et d’autre part
mythologie - certains outils de l’art de la mise en récit, comme le “schéma
narratif“ de Joseph Campbell, le travail iconographique de “Mnémosyne”
contemporaine d’Aby Warburg autour des imaginaires collectifs et la recherche des
psychanalyse urbaine mythologies et ses alternatifs contemporains.
cartomancie
Grâce son aspect polymorphe, FAR FAR permet au collectif de voyager
dans les champs de la création située, immersive, expérientielle.
FAR FAR - dossier de production - page 3
OUT // PURGATOIRE URBAIN // Une femme tombée du temps au
bord du monde
Conte sur la marginalité en espace public.
Sur les traces de notre héroïne, les spectateur.rice.s sont amené.e.s à
la suivre au gré de sa dérive dans l’espace public. Le collectif désire
aborder ce conte sonore autour de la thématique de la marginalité en
espace public.
Ceux qui zonent, en proie à une folie apparente, ou encore ceux qui se
cachent dans l’épicentre de la foule.
Ici notre réflexion autour de la marginalité en espace public nous amène
à la question de l’occupation de cet espace dit public : La marginalité
sociale est définie comme l’incapacité ou le refus de certains individus
FAR FAR - synospis du ou groupes de s’intégrer ou de se soumettre aux normes sociales
conte en cours de création dominantes. Cet écart subi ou choisi par rapport à la norme peut produire
des lieux «temporaires ou non» spécifiques : des « lieux des marginaux
», qui sont plus ou moins visibles selon qu’il s’agit de « lieux de repère
» ou de « lieux de montre ». Ils sont le résultat de processus qui font
OUT // PURGATOIRE URBAIN que certains groupes progressivement écartés des relations dominantes
// Une femme tombée du développent des pratiques spatiales spécifiques» .
temps au bord du monde Par le prisme de la recherche chorégraphique en espace public -au sein
d’un conte humaniste- nous axons nos recherches sur ce «développement
des pratiques spatiales spécifiques» et ses dissonances visibles dans les
flux et normes de l’espace urbain .
conte sonore urbain
-Synospsis-
tout terrain Après l’enterrement de sa mère, Plume, notre héroïne, plonge dans les
balade casquée méandres d’une ville qui ignore, mais où le refuge de la pensée nous
70 min amène avec elle dans une odyssée onirique aux allures d’un rêve lucide.
jauge :35 personnes OUT est un conte sonore déambulatoire en espace urbain qui nous fait
plonger dans la folie et la solitude de l’existence de PLUME. Où petit à
2 déambulations par jour petit nous assistons à la chute d’une femme qui a fait du grand dehors
max.` son chez soi.
2 interprètes
1 créateur son
>>> LIEN SOUNDCLOUD >>>
COLLECTIF GRAND DEHORS >>>
PLAYLIST // OUT // PURGATOIRE
URBAIN //
FAR FAR - dossier de production - page 4
Le collectif Grand Dehors construit ses créations à partir de protocoles
qui se sont affinés au fur et à mesure des expériences passée.
1.L’un des outils phare de la création est : Les enquètes iconographiques
d’Aby Warburg*. Les enquètes appelées «Mnémosynes» ont pour but
d’approfondir et d’encrer le projet dans un aspect plus complexe et
universel. Ces enquêtes, sous forme de planches d’images cherchent
FAR FAR à develloper des similarités ou correspondances inattendues entre des
images parfois très éloignées dans le temps, le style et la technique.
processus de création et
L’objectif est de déceler les survivances des dynamiques des images.
d’écriture Tirer un fil rouge entre les représentations archaïques et nos myhtologieq
contemporaines. Ouvrir les possibles et mutliplier les pistes de recherche
direction artistique pour finir par une convergence de sens, de symbole, d’esthétique... Cet
outil permet d’ouvrir des narrations riches et complexes.
Maryne Lanaro
2.Collecter des images, des mythes, des témoignages autour des
1.mnémosynes de Warburg thématiques que l’on (em)brasse.
2.collecte
3.La dérive sur le territoire permet l’indentification des «signifiants»
3.dérive intangibles d’un territoire. C’est dire des monuments constructions ou
4.protocole d’improvisation et agencements que l’on peut retrouver sur une globalité de territoires dans
écriture plateau un périmètre restreint. Ici, la recherche autour de la marginalité en espace
public axe notre regard sur l’utilisation des espaces publics «non dédiés»
5.écriture
à l’occupation temporaire et les stratagèmes dévellopés autour de cette
6.création sonore occupation. Cette dérive permet d’encrer le conte sur n’importe quel
7.training vocal / physique territoire tout en axant une création spécifique dans et pour l’espace
8.expérimentation in situ public.
>>>>>>>>>> Anaïs Gallard -
interprète danseuse : Plume
>>>>>>>>>
FAR FAR - dossier de production - page 5
>>>>>
4. Avant d’arriver sur la création de conte sonore, FAR FAR à d’abords
expérimenter les contes improvisés avec des artistes pluridisciplinaires.
La formation des interprètes de FAR FAR est basée sur deux «boîtes».
- Une boite à outils qui va leur permettre d’improviser avec des composa
ntes d’outils de narrations d’acteur pour rendre les contes plus vivants. Ce
training consiste à prendre un conte connu, exemple : le petit chaperon
rouge et de le raconter en se servant de ses outils, en les combinant
si possible (Type : Parole aphasique, parole poétique, chant, danse,
le mytho, la rumeur, la légende, la prophétie, la confession d’un des
personnages, la personnification d’un objet du conte, réalité augmenté,
parole continu, mime etc. ) Ce qui va épaissir la narration et la rendre plus
FAR FAR vivante.
processus de création et
d’écriture - Et une boîte à trèsors, dans laquelle les acteurs y mettront des tyrades,
des chants, des danses, des extraits de films appris par coeur, des textes
écrits, des mouvements de danses, des corporalités qu’il adorent sur des
direction artistique thématiques précises. Ces trésors pourront être insérer dans les contes
Maryne Lanaro « improvisés» s’ ils servent l’histoire, et permettront d’assoir l’acteur
dans un espace conté et travaillé, offrant ainsi un conte contemporain
pertinant, rigoureux et riche et vibrant par son caractère improvisé.
1.mnémosynes de Warburg
2.collecte Nous nous servons de ces protocoles pour créer des écritures plateaux,
3.dérive qui permettrons par la suite un travail d’écriture à la table à partir des
4.protocole d’improvisation aspects pertinents de ce materiel.
en ecriture plateau 5. Le procédé d’écriture est nourri des mnémosynes et du travail plateau.
5.écriture Néanmoins la structure dramatugique dans laquelle s’inscrit le conte est
6.création sonore inspirée du schéma narratif de Campbell : Campbell traduit l’idée selon
laquelle tous les grands mythes, de l’Antiquité à nos jours, répondent à
7.training vocal / physique
un même schéma narratif : Un héros s’aventure à quitter le monde du
8.expérimentation in situ quotidien pour un territoire aux prodiges surnaturels ; il y rencontre des
forces fabuleuses et y remporte une victoire décisive. Le héros revient de
cette mystérieuse aventure transformé.
Pour le conte à choix multiple il s’agira de s’intéresser au récit interactif
et d’étudier les systèmes d’organigrammes des contes et le feuilletage
séquentiel sur lesquels nous nous penchons déjà.
>>>>>>>>>> Anaïs Gallard -
interprète danseuse : Plume
>>>>>>>>>
FAR FAR - dossier de production - page 6
>>>>>
6. La création sonore est entre les mains liées de Marc Alexandre Gourreau
et Maryne Lanaro. Tout comme le reste nous créons des mnémosynes
sonores autour des thématiques traitées via la notion d’imaginaires
collectif, ce qui pourrait se rapprocher à la culture populaire. Il y a donc
un aspect récolte : des imaginaires collectifs sonores, des témoignages
récoltés sur les thématiques en question. Et tout un aspect de création
musicale et d’architecture sonore des contes, avec les thèmes musicaux
des personnages ainsi que la composition avec les sons de la ville.
7. Dans les contes sonores, il y a un.e «interprète voix» au micro,
FAR FAR en posture de narrateur.rice ou de voix interieur du héros etc. Un.e
processus de création et «interprète corps» qui animera la déambulation en espace public étant le
héros principal.e que l’on va suivre. Et enfin le créateur son, architecte de
d’écriture l’environnement sonore du conte.
direction artistique Le training vocal va être un training d’orfevrerie vocal sur l’articulation, la
voix, les accents, les tics de langage, les imitations, le rap, le chant...
Maryne Lanaro
Pour le corps, un training appelé view point est mis en place : Le
1.mnémosynes de Warburg «Viewpoints» est une technique de composition de danse qui agit comme
2.collecte un moyen de penser et d’agir sur le mouvement , le geste et l’espace
créatif. Développé à l’origine dans les années 1970 par le maître de
3.dérive théâtre et éducateur Mary Overlie , les Six Points de Vue ont été étudiés et
4.protocole d’improvisation en pratiqués pendant des décennies dans le théâtre et la danse. La pratique
ecriture plateau et la théorie d’Overlie permettent profondément d’accéder à la source
5.écriture d’inspiration et de créativité. Les six points de vue, s’ils sont pratiqués
dans la forme la plus pure, se révèlent indescriptiblement puissants et
6.création sonore efficaces dans tous les domaines d’investigation et de création d’art et
7.training vocal / physique devient très pertinent en espace public. Dans sa forme la plus simple,
8.expérimentation in situ c’est une pratique d’improvisation rigoureuse permettant des écritures
vivantes.
8. Une fois tout cela traversé et déjà quelques allers - retours effectués
avec le «grand dehors» pendant le processus, l’idée est de l’appliquer
désormais à l’in situ de l’espace public, dans le parcours déambulatoire
préalablement établi et ressenti.
>>>>>>>>>> Anaïs Gallard -
interprète danseuse : Plume
>>>>>>>>>
FAR FAR - dossier de production - page 7
Formée au Laboratoire de Formation au Théâtre Physique .
Pendant deux ans s’entrecroisent formations en écoles ICRO Jean
Wiener «corps en mouvement», Conservatoire Darius Milhaud) et la scène
professionnelle. Elle crée la Cie Les Acharnées de l’asphalte, mets en
scène 2 spectacles tout terrain, agissant dans l’espace public, dans une
réelle reflexion autour de dispositif immersif, interactif, se questionnant
sur la place du spectateur dans le processus de création.
Elle intègre le laboratoire WHYSTORIES ( laboratoire des arts de la
narration ) lieu de partage, de formation et de reflexion sur la construction
de nouveaux récits avec l’imaginaire comme arme de construction
massive. Déconstruire les histoires, comprendre leur structure, et
proposer des narrations complexes afin de ré-enchanter nos imaginaires
collectifs.
La structure du schéma narratif de Campbell devient un socle à la
construiction des narrations de FAR FAR. C’est là-bas qu’elle affine sa
methode de recherche dramaturgique par l’utilisation des mnémosynes
d’Aby warburg. Travail d’enquète iconographique, permettant de créér
des ponts esthétiques et symboliques, mettant en lumière des pistes de
reflexions profondes autours des mythologies contemporaines incrustées
FAR FAR dans les imaginaires collectifs.
rapport à la narration Elle y trouvera des pistes de reflexions autour de la neurologie, de
l’inception d’idée, de l’étude des structures des oeuvres universelles et
intemporelles, la déconstruction des scénérios cinématographiques, de
direction artistique la structure des publicités etc.
Maryne Lanaro
Puis elle rencontre l’Agence Nationale de Psychanalyse Urbaine
avec qui elle tisse un lien très fort sur les perspectives de mise en récit du
laboratoire des arts de la
territoire. La personnification du territoire, la collecte auprès d’usag.ère.s
narration du territoire, la crypto-linguistique ou encore la relève et l’identification de
agence national de signifiant du territoire, leur histoire et leur rapport mythologique.
psychanalyse urbaine C’est en additionnant l’ensemble des expériences de son parcours qu’elle
trouve une place bien à elle dans ce carrefour de l’inter-monde mêlant
rencontres intermondiales - art et sciences, conte, danse, urbanisme, chant, krump, rap, légende,
RIM rumeur, mytho, prophétie, territoire, réalité augm et réel..
création en espace public
FAR FAR - dossier de production - page 8
Caractéristiques
public : 7 ans minimum
durée: 70 minutes max
3 interprètes
Espace de représentation
Espace public
FAR FAR Fond scène indifférent
Déambulation sur un rayon de 1,5 km
Nécéssité de deux jours de repérage pour adaptation au territoire de la
estimation des besoins déambulation
techniques
Son
20 X PILE AA
forme entre sort 1 micros HF serre-tête et récepteurs
conte sonore urbain 1 micros HF main et récepteurs.
1 xlr 10m
contact technique 40 casques audios connectés
Marc Alexandre Gourreau 2 Recepteurs
06.86.63.18.72
collectif.grand.dehors@gmail.com Mise à disposition par l’hôte
Un local sécurisé avec accès éléctricité pour stocker le matériel et
recharger les casques.
Deux bénévoles pour fermer le cortège de la déambulation
FAR FAR - dossier de production - page 9
OUT // Fiche
déambulatoire Liste des besoins idéals pour la déambulation
(Déambulation adaptable à diverses territoires propices
d’intangible du
ou non a acceuillir la forme )
territoire par lesquels
la déambulation doit
passer // Mur neutre grisatre de 2 M / 4 M sur lequel il est possible de
dessiner à la craie blanche.
Un banc
Une poubelle
Une place public
Une fontaine
FAR FAR - dossier de production - page 102020 /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
OUT // Purgatoire urbain // Une femme tombée du temps au bord
du monde
Septembre 2020 / Residence & Représentation
Atelier Magellan, Nantes
FAR FAR Forme Entre-sort-contes sonores urbains, commande des ateliers
Magellans sur le quartier des Olivettes, test des protocoles de collectes
auprès des usagers et représentations en déambulation casquée.
calendrier prévisionnel
de production Novembre 2020 / Résidence
Atelier Magellan, Nantes & Laboratoire artistique de Nantes
saison 2020-2021 Reflexion autour des intangibles d’un territoire pour création des contes
sonores urbains
2021 ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
Janvier 2021 / Résidence & Représentations
Gare au théâtre (Ivry sur Seine)
Festival Trait d’Union ( Ivry sur Seine )
Mars 2021 / Atelier Magellan, Nantes & Laboratoire artistique de
Nantes
(résidence perfectionnement dramaturgique / sortie de résidence)
Avril 2021 / POLAU / Saint Pierre des Corps
(résidence perfectionnement : rapport au territoire / sortie de résidence)
Juin 2021 / Festival Parade(s) Nanterre ( représentations )
Juin 2021 / Chapelle Dérézo et représentations / Brest
(Résidence finale assemblage, interprétation, territoire, création
sonore)
Juillet 2021 / Représentation Co-prod Théâtre du Train Bleu
Festival d’avignon en espace public
FAR FAR - dossier de production - page 11FAR FAR
contactez-nous
Merci à l’Agence Nationale de
la Psychanalyse Urbaine et
le Laboratoire des arts de la
narration pour leur aide dans la
construction de FAR FAR.
Le projet FAR FAR est soutenu
par la Ville de Nantes, les
Fabriques de Nantes et le
POLAU (Pôle Arts Urbanisme).
Avec le soutien de la SACD /
Auteurs d’Espaces
Le collectif Grand Dehors est
produit pas le label INCARNE
Pour ce projet de création le collectif est actuellement à la recherche de
partenaires pour coproduire le projet FAR FAR.
Le collectif recherche des partenaires et coproducteurs pour
prendre en charge les frais logistiques de la résidence de création,
apporter un soutien dans sa coordination et pour soutenir la production
du projet OUT et de ses trois formes qui pourront faire l’objet de
représentations publiques in situ.
Le projet présenté ici pourra bien entendu être optimisé au fur et à
mesure des échanges avec les structures intéressées et des moyens
mis à disposition.
/// liens
>facebook / Soundcloud / Youtube & instagram :
@collectif Grand Dehors
>site internet : In Carne Création vives >> Univers Maryne Lanaro
/// contacts
> artistique
Maryne Lanaro
collectif.grand.dehors@gmail.com
+ 33 (0)6 74 05 58 82
>production
Anne Delphine Monnerville
collectif.grand.dehors@gmail.com
+ 33 (0)6 76 83 03 90
Graphisme et illustrations : Benoît Thérèse - Collectif Grand Dehors
FAR FAR - dossier de production - page 12FAR FAR
annexes
FAR FAR - dossier de production - page 13Plume - dans la rue - une urne à la main - disperce les cendres de
sa mère.
Dans le casque on entend :
Plume mère : “ Chère toi, cette prière elle est pour toi. Je t’envoie cette
prière du haut de mes 25 ans. Et apparemment je suis ta mère. C’est
étrange comme ça c’est vrai mais ce matin, j’ai entendu dans ma tête, la
prière d’une jeune femme apeurée qui me demandait de ne pas répondre
à mon désir d’aller toucher les rayons du soleil en ce jour de printemps.
C’est mal me connaître. Je suis sortie, et il faisait beau.
Mais après j’ai entendu un long cri de détresse. Et je me suis effondrée
en pleine rue de douleur. Je ne me suis pas relevée, je suis restée lovée
dans le béton comme un nouveau né accroché à la terre. Je n’ai pas
pu bouger. Le froid et la faim venus flirter avec ma folie ont eu raison de
moi. Et même t’as qu’a voir j’entends des voix. Ta voix. Je suis tombée
du temps. Au bord du monde. Pour ne pas faire de mal. Te faire de mal.
Te faire tout court. Pour ne pas voir un être que j’abandonnerai, sombrer
dans les méandres de l’humanité. Moi plutôt que toi. Parce que je t’aime.
Je t’aime. Peu importe qui tu es ou aurait pu être, j’aurai été fière de
toi. Peu importe vraiment. Mais je ne te rencontrerai pas. Les rayons du
soleil ont disparu et le ciel se couvre. Pardon. J’aimerais avoir l’âme plus
légère, Plume. J’aime ce mot, c’est vrai, rien qu’à le dire j’ai l’impression
d’embrasser la légèreté sur le bout des lèvres. Plume. Plume.
FAR FAR Et alors que je te prie, je me sens partir. Je n’ai plus mal et je suis heureuse
extrait d’écriture du conte de pouvoir t’aider et triste de savoir que je ne pourrais pas te rencontrer.
Plume mère et Plume Fille : Je tremble.
OUT - Purgatoire urbain
Plume mère : : Ya pas de mal à trembler. Les oiseaux planent en cercle
Une femme tombée du au-dessus de moi sans lancer le moindre cri, ni battre l’air de leurs ailes,
temps, au bord du monde. pas un souffle pas un signe, la vie me quitte. L’écho de notre fin approche.
Mais je sais, ma fille, que nous rendons jaloux les dieux de notre fragilité.
Un corps trône au milieu d’une place. Et personne ne frémit.
Notre corps n’est pas lavé, notre visage n’est pas maquillé d’or, et nos
armes ne sont pas posées autour de nous. Nous dormons Plume, d’un
sommeil de plomb.
Mais aujourd’hui, nous, les femmes tombées du temps, sommes mortes.
Et pour la première fois Plume, la ville fait silence. Et elle porte en elle le
deuil d’un de ses poumons. Je te l’promets. Aujourd’hui pour nous,
l’axe de la terre a cessé de tourner. Les larmes coulent sans se cacher.
Et les personnes qui entourent notre cadavre se penchent sur nous et
admirent, Plume, je te l’promets.
Et la meute de louves est là elle aussi et pleure la mort de l’une des leurs.
Nous sommes là, nous, et hormis les mortes, nulles ne manquent à
l’appel. Et de tous les coins du monde il continue d’arriver des gens,
qui désirent toucher du regard ce qui sort des limites de l’imagination et
reprendre ensemble ce cri : PLUME est morte.
Nous brûlons, fières, sur notre bûcher au sommet du monde, et les
cendres qui dansent au-dessus de nous, ouvrirons le cortège qui suivra
celle qu’on nomme Plume.
Je suis morte et tu reposes en paix.»
>>> Retrouvez les prémices du travail sonore sur : Soundcloud ->
Collectif Grand Dehors -> Playlist -> Out - Purgatoire urbain
FAR FAR - dossier de production - page 14FAR FAR
costume
bleu de travail de
l’équipe technique
FAR FAR - dossier de production - page 15FAR FAR 2. visuels sortie d’une première résidence pour l’entre- sort : contes sonores urbains FAR FAR - dossier de production - page 16
FAR FAR L’équipe FAR FAR se compose d’une brigade
composition de d’interprêtes interdisciplinaires.
l’équipe interprètes (Chant , danse, krump, rap, mime, théâtre physique et art oratoire) lors
biographies de la création de contes sonores, le choix des artistes se fait par désir de
mélange des disciplines, aussi et à titre d’exemple, le narrateur du conte
pourra être tout autant comédien que rappeur. Et le héros tout autant
danseurs que circassien etc... Nous cherchons à créer des rencontres
de disciplines pour faire synergie au sein d’une oeuvre créer sur mesure.
• INTERPRÈTES •
ANAÏS GALLARD • ACTRICE PHYSIQUE • DANSEUSE
Après plusieurs années d’études universitaires et un diplôme en
psychologie clinique, elle intègre la formation au pont supérieur des
pays de la Loire et valide son examen d’aptitude technique en danse
contemporaine en 2018. Elle travaille comme danseuse et actrice physique
pour des collectifs tels que Le collexctif Petit Huit et participe à l’ensemble
des créations contemporraines du collectif. Artiste pluridisciplinaire elle
intègre Les Dandys et explore le champ de la création contemporaine
mêlant en plus de son activité corporelle, danse et théâtre physique, le
burlesque, pantomime, chant et musique. Elle intègre le collectif Grand
Dehors et explore l’art de l’improvisation et du conte.
CLÉMENTINE LAMOTHE • CHANT • INTERPRÈTE VOCALE
Clémentine, rencontre très tôt le milieu artistique avec ses deux parents
auteurs,compositeurs, interprètes. En 2013, elle intègre le Studio
de formation théâtrale de Vitrysur-seine. Parallèlement, elle se forme
au masque et clown sous la direction de Victor Quezada Perez et
joue dans La Résistible ascension d’Arturo Ui de Bertolt Brecht et La
mémoire des serpillères de Matéi Visniec, production Cie Umbral. Elle
est artiste permanente de la Cie Les Entichés depuis 2015 et joue dans
«Provisoire(s) » de et par Mélanie Charvy (théâtre) , dans «Échos ruraux»
, écrit et met en scène par Mélanie Charvy et Millie Duyé (théâtre). En
2018 elle co-écrit et est en regard artistique sur le spectacle de clown «
Moon »avec Antoine Barberet et la Cie L’Élèphant. C’est en 2020 qu’elle
rejoint FAR FAR en état de laboratoire, aux côtés de Maryne Lanaro, où
elle travaillera pour la première fois sur une dramaturgie non-linéaire, un
spectacle à priori aux carrefour des
inter-monde.
FAR FAR - dossier de production - page 17FAR FAR
créateur sonore
• CRÉATEUR SONORE •
MARC ALEXANDRE GOURREAU • CRÉATEUR SONORE •
Formé dès son plus jeune âge au conservatoire en violon et basson, il
poursuit l’étude de la musique à l’université RENNES 2 en musicologie, et
approfondit son travail sur le lien entre musique et les nouvelles technologies.
Il complète ensuite son cursus par une formation en STAFF à la technique
son, ce qui l’amène à côtoyer le milieu du spectacle vivant. Il porte son
attention sur des machines audio hardware (sampleurs / synthétiseurs /
boîtes à rythme) et sur la performance live. Travaillant aux côtés d’artistes du
spectacle vivant, Marc Alexandre développe un langage sonore qui entre en
résonance directement
avec la scène et offre une seconde lecture, un pas de côté à l’oreille du
spectateur.Aujourd’hui, il se positionne au carrefour des arts vivants,
numériques et sonore. Son appétit du jeu et du pas de côté lui confère une
posture d’acteur-créateur sonore, lui permettant de faire partie intégrante
de la proposition artistique, offrant une création sonore taillée sur mesure au
projet dans lequel il s’implique. conte.
FAR FAR - dossier de production - page 182017-2019 / Gestation de FAR FAR
Février 2019 / Création collectif Grand dehors
FAR FAR Septembre 2019 / Résidence et représentations
PAN (Pôle des Arts Nomades), Nantes (44)
Création de contes improvisés sur le quartier Vieux Doulon avec l’agence
CV du collectif Grand nationale de psychanalyse urbaine
Dehors
Novembre 2019 / Résidence et représentations
Laboratoire artistique de la ville de Nantes (44)
Création de contes improvisés sur le quartier des Dervaillières
Travail en urbanisme culturel, travail de médiation par le billet artistique
Février 2020 /Résidence et sortie de résidence.
Laboratoire artistique de la ville de Nantes (44)
Travail forme labo de FAR FAR au Dervaillières
Le POLAU - Pôle Arts et urbanisme, St Pierre des corps (33)
Travail protocole d’improvisation
Mars 2020 / Représentations
Les Ateliers de Bitch et les ateliers Magellan, Nantes (44)
Contes improvisés avec création du jeu de cartes sur le festival
CONFINEMENT
>>>>>>>>>>>
FAR FAR - dossier de production - page 19Septembre 2020 / Residence et sortie de résidence
Atelier Magellan, Nantes
Forme Entre-sort-contes sonores urbains, commande des ateliers
Magellans sur les quartier des Olivettes, test des protocoles de collectes
auprès des usagers
FAR FAR
Novembre 2020 / Résidence
CV du collectif Grand Atelier Magellan, Nantes
Dehors suite >> Réflexion autour des intangibles d’un territoire pour création de contes
sonores urbains. Aide à la réflexion scénographique de la forme art de
rue
février 2021 / Ateliers de Bitch
Conte improvisé collecte / dérive / travail d’improvisation
mars 2021 / Ateliers Magelan / Résidence
Construction architecture sonor d’ OUT et collecte auprès d’usagers du
territoire
OBTENTION SOUTIEN SACD - AUTEURS D’ESPACES
avril 2021 / POLAU / Résidence
travail de cohérence rapport au territoire , déambulation en espace public
et conte sonore.
Juin 2021 / Représentation IN du festival PARADE(S) Nanterre
juin 2021 / La chapelle Dérézo / Résidence
Préparation Avignon - Affinage in situ
Juillet 2021 / Théatre du Train Bleu (Avignon) / représentations
FAR FAR - dossier de production - page 20Vous pouvez aussi lire
