ELEKTRA RICHARD STRAUSS - Théâtre du Capitole
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ELEKTRA
R I CHAR D S TRAUSS
1
ELEKTRA
RICHARD STRAUSS (1864-1949)
Christophe Ghristi
NOUVELLE PRODUCTION
Directeur artistique
Claire Roserot de Melin Tragédie en un acte
Administratrice générale Livret de Hugo von Hofmannsthal, d’après sa pièce de théâtre (1903)
Créée le 25 janvier 1909 au Semperoper de Dresde
(Orchestration réduite de la main du compositeur)
Frank Beermann Direction musicale
Michel Fau Mise en scène
Hernán Peñuela Scénographie
Phil Meyer Sculpture et peinture
Christian Lacroix Costumes
Joël Fabing Lumières
Ricarda Merbeth Elektra
Johanna Rusanen Chrysothémis
Violeta Urmana Clytemnestre
Matthias Goerne Oreste
Frank van Aken Égisthe
Sarah Kuffner La Confidente, La Surveillante
Svetlana Lifar Première Servante
Grace Durham Deuxième Servante
Yael Raanan-Vandor Troisième Servante,
La Porteuse de Traîne
Axelle Fanyo Quatrième Servante
Marie-Laure Garnier Cinquième Servante
Valentin Thill Un Jeune Serviteur
Thierry Vincent Un Vieux Serviteur
25, 29 JUIN ET 2 JUILLET, 20H
Barnaby Rea Le Précepteur d’Oreste 27 JUIN, 17H
Zena Baker, Mireille Bertrand, 4 JUILLET, 14H30
Catherine Alcoverro, Judith Paimblanc, Six Servantes THÉÂTRE DU CAPITOLE
Biljana Kovac, Stéphanie Barreau Durée : 1h50, sans entracte.
Orchestre national du Capitole
En partenariat avec
Chœur du Capitole
Alfonso Caiani Direction
Gustav Klimt, Pallas Athéna, 1898. Museum Karlplatz, Vienne
© Bridgeman Images.
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L’ACTION
Au palais royal de Mycènes, après la reine. Une confidente accourt et murmure
guerre de Troie. quelque chose à l’oreille de Clytemnestre,
qui éclate de rire et se retire.
À son retour triomphal de la guerre de Troie, Chrysothémis accourt à son tour pour
l’Atride Agamemnon, roi de Mycènes, a été annoncer la funeste nouvelle à sa sœur :
assassiné par son épouse Clytemnestre, Oreste est bel et bien mort. Électre
assistée de son amant Égisthe. Leur fils comprend alors que les deux sœurs
Oreste a été exilé et peut-être assassiné, doivent accomplir elles-mêmes la
tandis que leurs deux filles, Chrysothémis vengeance. Chrysothémis horrifiée refuse
et Électre, vivent toujours dans le palais. et s’enfuit. Électre agira seule.
Dans la cour intérieure, les servantes Tandis qu’elle déterre la hache qui avait
s’effraient de l’attitude d’Électre depuis tué son père, Électre est interrompue par
la mort de son père : errant comme une l’arrivée d’un étranger qui demande à voir
bête sauvage parmi les chiens, elle lance Clytemnestre pour lui confirmer la mort
des regards menaçants à qui l’approche. d’Oreste. Électre désespérée lui révèle
Chaque soir, elle élève des plaintes son identité. L’étranger lui confie alors
déchirantes et crie vengeance : le sang qu’en réalité Oreste est toujours vivant.
de sa mère et de son complice coulera. Électre finit par reconnaître l’étranger :
Électre attend inlassablement le retour de c’est Oreste lui-même ! Celui-ci est prêt à
son frère : elle est convaincue qu’Oreste accomplir la vengeance : il entre dans le
est vivant et qu’il accomplira la vengeance. palais.
Elle pourra alors danser, ivre de joie, sur le Seule, Électre est rongée d’inquiétude :
tombeau de leur père. elle n’a pas eu le temps de confier la hache
Entre Chrysothémis, qui met en garde à son frère. Mais soudain, le palais retentit
sa sœur : Clytemnestre et Égisthe des cris de Clytemnestre. Dans l’affolement
projetteraient de faire jeter Électre dans général, Égisthe paraît. Électre l’invite à
un cachot. Qu’elle fuie avant qu’il ne entrer dans le palais. Quelques instants
soit trop tard. Chrysothémis quant à elle plus tard, il est frappé à son tour. Électre
veut oublier le passé : elle n’aspire qu’à hurle le nom d’Agamemnon.
se marier et avoir des enfants. Électre Chrysothémis vient annoncer à sa sœur
accueille avec mépris la faiblesse de sa que la vengeance a été accomplie et
sœur et la repousse. que le peuple acclame Oreste. Électre,
Richement vêtue, mais livide, Clytemnestre prise d’une transe extatique, se met à
paraît : torturée par de terribles danser comme une démente, jusqu’à
cauchemars, elle s’enquiert auprès l’effondrement qui la tue. Chrysothémis
d’Électre des remèdes magiques qui terrifiée crie le nom de son frère.
pourraient l’en libérer. Feignant d’abord
d’être conciliante, Électre explique qu’en
effet un sacrifice pourrait la soulager. Mais
peu à peu, elle se fait véhémente : c’est
Clytemnestre et Égisthe qui doivent être
sacrifiés ! La fureur d’Électre terrifie la
Lucille Marcel dans le rôle d’Elektra lors de la première viennoise en 1909
© Lebrecht Music Arts / Bridgeman Images.
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ELEKTRA, LA SUBLIMATION DE L’INSOLUBLE
Avant d’être un opéra, crée en 1909, au sortir des grandes représentations comment dépasser la modernité, en étant,
Elektra fut une pièce de théâtre de religieuses chrétiennes qui tenaient la si possible, encore plus moderne, mais
Hugo von Hofmannsthal. Il n’est pas société, a cherché à s’inventer un fond d’une modernité différente, c’est-à-dire
indifférent qu’elle fût de lui. Poète individuel qui lui appartînt en propre. Ce la sienne, personnelle : une modernité
prodige, Hofmannsthal a tôt fait le pari de fut, pour le monde germanique, le grand qui soit autre que celle des wagnériens ?
s’opérer vivant de la poésie. À la manière effort de Wagner : celui-ci a repris et fondu Hofmannsthal répond comme ses
de Rimbaud, et presque au même âge, il a les légendes nordiques, puis a forgé contemporains Paul Claudel et André
renoncé à écrire des vers. Les raisons d’un un contre-modèle au modèle chrétien. Suarès, qui a révélé Pindare à Claudel en
tel retrait restent obscures. A-t-il cessé Vers le milieu du XIXe siècle, le principal 1890 : par un retour à l’Antiquité – mais
de recevoir l’inspiration du génie ? A-t-il promoteur du wagnérisme en France, non plus l’Antiquité blanche, laiteuse et
pressenti le danger de la folie ? A-t-il eu Baudelaire, a théorisé de son côté la sucrée de Winckelmann et Canova : une
peur de dévoiler sa nature la plus intime ? nécessité d’un art qui fût moderne, et le fait Antiquité primitive, bariolée et orgiaque.
Hofmannsthal était un être déchiré sous qu’il fallait désormais tourner le dos aux La Lettre de Lord Chandos exposait en
les apparences d’un grand bourgeois : sujets éternels pour exprimer l’essence 1902 toutes les raisons de ne plus écrire,
juif, catholique, Viennois et cosmopolite, passagère du temps. Mais les risques pour comme l’impossibilité d’accomplir une
il était, de surcroît, homosexuel. Devant l’artiste étaient alors grands, à la mesure œuvre. Dans ces conditions, il fallait
tant de contradictions, impossibles à du péril qu’il se devait d’accompagner, chercher au-delà de soi.
surmonter toutes, il a préféré procéder sinon de précipiter : comment trouver Dans le retour à l’Antiquité, il y a la volonté
à des choix cruciaux. Ainsi le retrait un sujet à sa taille ? Comment toucher à de retendre un arc : se situer loin de soi et,
de la poésie est-il allé de pair avec un l’essentiel ? Ces questions, nouvelles et grâce à des formes intangibles, exprimer
bannissement de sa nature. Dès lors, la excitantes, ont été à leur tour au cœur le plus intime de ce que l’on est, sous le
carrière d’Hofmannsthal a été la volonté des méditations du disciple de Wagner et contrôle d’œuvres les plus immémoriales,
de se refaire un être neuf à lui-même, de l’admirateur de Baudelaire, j’ai nommé donc les plus prophétiques. Nietzsche, le
donc de renier le poète. Ce ne seront plus Nietzsche. Celui-ci se voulait, quant à lui, premier, avait compris, en rapport avec
que pièces, opéras et ballets, c’est-à-dire, intempestif ou, pour le dire autrement, Anna Bahr-Mildenburg (Clytemnestre) lors de la première la guerre de 1870, que la Tragédie était
viennoise d’Elektra en 1909 © Lebrecht Music Arts /
non plus un face-à-face avec son double, engagé dans un combat contre son Bridgeman Images. le signe de Modernité, dans son essai La
mais un travail d’équipe, de même que ce temps, au nom d’un nouveau rapport au Naissance de la Tragédie, précisément
Strauss connaît tôt la gloire grâce à ses
ne seront plus que des sujets extérieurs, temps, qu’il a peu à peu théorisé sous dédié à Wagner. Pétri de la pensée
poèmes symphoniques qui prolongent la
soit classiques, soit impersonnels - des l’appellation d’éternel retour. Dans ces nietzschéenne, Hofmannsthal fait donc
leçon de Liszt, le beau-père de Wagner, et
sujets qui se voulaient légers ou frivoles la mêmes années, Nietzsche n’a cessé de le pari, la même année que Suarès, ami
celle de Wagner lui-même par le traitement
plupart du temps, mais d’une frivolité telle méditer sur la Grèce antique, en amont de Strauss, de refaire une Elektra. Mais
massif et orageux de l’orchestre. En 1896,
que les abîmes ne sont jamais si loin. Sur de Platon, et sur l’origine de la Tragédie ; pourquoi Électre ? C’est que Hofmannsthal
du vivant même de Nietzsche, Richard
un autre plan, Hofmannsthal va devenir et s’il a choisi de renoncer à son époque, vient d’exprimer le fond de ses angoisses
Strauss crée Ainsi parlait Zarathoustra.
l’individu irréprochable qu’il voulait être ce fut pour s’accoler, non pas à l’avenir, dans la Lettre de Lord Chandos. Il ne sait
Dès cette époque, il éprouve la nécessité
aux yeux de la société : un homme marié, ni au passé, mais à ce qu’il y a de plus plus quel destin choisir : il renonce à la
de sortir de son propre héritage, pour se
un père de famille, un chantre du mariage archaïque : archaïque, au sens auroral poésie, il se veut pater familias. Et Électre
constituer sa part la plus inaliénable. Mais
heureux qu’il a su exalter dans La Femme du terme, ce qui ouvre une fondation, à est une manière d’interroger les liens
comment faire après le coup de génie
sans ombre, bientôt un opéra avec l’origine de toute origine. douloureux des enfants à leurs parents.
d’un Wagner ? Comment réinventer un
Richard Strauss. De dix ans plus âgé qu’Hofmannsthal, On a souvent avancé que la pièce avait un
opéra qui tienne le pas gagné, mieux :
Le rapport avec Elektra ? Il est double : on trouve Richard Strauss qui s’inscrit de contenu psychanalytique, ce qui est sûr.
un opéra qui pousse encore plus avant ?
d’abord esthétique, puis personnel. Il manière paradoxale dans l’héritage de Mais cette psychanalyse s’applique déjà
Au tournant du siècle, Hofmannsthal est
faut se rappeler que tout le XIXe siècle, Wagner, mais aussi de Nietzsche. Richard à l’auteur lui-même. Veut-il rester un fils ?
confronté à des questions similaires :
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Devenir un père ? Œuvre impersonnelle, l’arrivée d’Oreste qui sera l’instrument de pris des maîtresses (en particulier Briseis, thérapeutique que philosophique : il a
c’est en même temps la plus personnelle la mort. Agamemnon avait voulu sacrifier ce qui occasionne au centre de l’Iliade la montré, dans le sillage de Schopenhauer,
qui soit. Il est frappant de se dire sa fille Iphigénie pour que les vents portent colère d’Achille), décide de tuer son mari. que le fœtal appelle le létal, tout le reste
qu’Hofmannsthal aura trois enfants les flottilles grecques à l’assaut de Troie. Électre est ravalée au rang de souillon. n’étant jamais que sursis et sursaut…
et que l’un d’eux, Franz, se suicidera, Cet épisode est évidemment à mettre en Elle n’a plus de cesse que de venger son À Vienne, l’idée courait qu’il n’y a aucun
sans donner d’explication, ce qui aura relation avec le sacrifice d’Isaac dans la père. Elle ira jusqu’à s’opposer à sa mère traitement : seulement la tragédie, et son
pour effet, le jour de l’enterrement, sur Bible : soudain, les parents peuvent tuer dans un dialogue qui, sous une forme acceptation. Hofmannsthal conclut son
le chemin pour l’église, de provoquer leurs enfants, ce que leurs enfants ne « mythique », raconte le dialogue de toute poème La Vie sur un hymne à la mort ; et
la mort du poète inconsolable. C’est peuvent comprendre, mais devinent. En femme avec sa mère pour devenir mère les spectres de Klimt, les corps convulsés
ainsi que les œuvres sont fatales. Elles bonne logique, l’inverse, à savoir que les elle-même et déterminer comment se de Schiele ou Kokoschka ne disent
précipitent le destin. Les Parques tissent enfants puissent tuer leurs parents, ce qui partager les dépouilles du corps paternel. pas autre chose. C’est qu’au-delà du
les désirs des créateurs avec les fils de est tout aussi tabou, est possible, comme Dès l’origine de la psychanalyse, principe de plaisir, nous trébuchons sur
leur ironie. De manière moins violente les parents le devinent à leur tour. À son cette question a été au centre des la pulsion de mort. Dès lors, pour éviter
sans doute, Richard Strauss lui-même, retour de Troie, Clytemnestre, qui a pris interrogations et a occasionné un le suicide, on peut entreprendre soit une
l’homme le plus avant-gardiste de son un amant, de même qu’Agamemnon a débat entre Freud et Jung. Théoricien du psychanalyse, soit une œuvre d’art, soit
temps au moment de la création de « complexe d’Œdipe », Freud avait mis en devenir à soi-même une œuvre d’art.
l’opéra, a été rejeté par sa descendance avant qu’un garçon puisse désirer sa mère Le tout est de muer nos marasmes en
musicale, qui a voulu tuer en lui l’image au point de désirer aussi la mort de son aiguillons. C’est ainsi qu’Elektra se veut
d’un homme comblé d’honneurs : ce fut père. Jung voulut montrer la réversibilité une sublimation de l’Insoluble.
longtemps l’opprobre générale, pour des de l’analyse du point de vue féminin. Il
raisons contradictoires, où se mêlent les évoqua à son tour le « complexe d’Électre ».
questions politiques, la jalousie artistique La querelle fut longue et cruelle. Freud Stéphane Barsacq
et le fait qu’on lui reprochait, non pas s’opposa à son disciple qui sous peu Écrivain
d’avoir dépassé Wagner, mais d’être voudra d’ailleurs, à son tour, le « tuer ».
revenu à Gluck ! La révolution, en un sens Elektra, de fait, met en scène l’hystérie de
régressive, de Richard Strauss a semblé femmes qui se déchaînent en l’absence
plus insupportable et dangereuse que d’hommes : soit que le père est mort,
la répudiation de la tonalité par Arnold soit que le frère est absent, soit que le
Schönberg. mari est un imposteur, soit que le fiancé
Mais qu’est-ce qu’Elektra ? En 1909, au est imaginaire ou improbable. Réduites à
moment de sa création, c’est une œuvre leurs monologues, les femmes en sont à
parallèle aux efforts des Ballets russes. porter l’une contre l’autre les accusations
Les passions sont montrées à nu, comme suprêmes : pour l’une, celle d’avoir voulu
les corps le sont. D’ailleurs, sous peu, remplacer la maternité par la sexualité
Hofmannsthal et Strauss collaboreront – c’est le crime de la mauvaise mère,
avec Léon Bakst à La légende de Joseph, donc de toute mère –, pour l’autre, celle
la dernière production des Ballets russes de ne pouvoir trouver de jouissance que
juste avant la Première Guerre mondiale. dans la mort, la sexualité n’étant jamais
Elektra reprend l’histoire des Atrides : le qu’un meurtre en différé – c’est le lot de
meurtre d’Agamemnon, le mariage de la fille. Hofmannsthal connaissait bien
Clytemnestre avec Égisthe, l’humiliation Lucile Marcel (Elektra) et Lucie Wiedt (Chrysothémis) lors de la les théories de son voisin viennois, et sa
première viennoise d’Elektra en 1909 © Lebrecht Music Arts /
d’Électre qui ne rêve que de vengeance et Bridgeman Images. tragédie en porte tous les stigmates. Mais
le mérite de Freud est peut-être moins
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REPÈRES BIOGRAPHIQUES - Richard Strauss
1864 Naissance de Richard Strauss le 1909 Création de l’opéra Elektra à Dresde.
11 juin à Munich. Son père Franz est premier L’accueil est mitigé.
corniste au Théâtre de la cour. Sa mère, 1911 Le Chevalier à la rose (Hofmannsthal)
Joséphine Pschorr, est fille d’un grand créé avec succès à Dresde.
brasseur munichois. 1912 Première version d’ Ariane à Naxos
1870-1881 Étudie le piano et le violon, puis (Hofmannsthal) créé à Stuttgart (version
la composition auprès du chef d’orchestre définitive créée en 1916 à Vienne).
F. W. Meyer. Herma n n Lévi, d irect eu r 1917 Contribue, avec Hofmannsthal et
de l’Opéra de Munich, dirige en 1881 le metteur en scène Max Reinhardt, à la
sa Symphonie en ré mineur. création du Festival de Salzbourg (ouverture
1882 Étudie la philosophie et l’esthétique en 1922).
à l’université de Munich. Découvre avec 1919 La Femme sans ombre (Hofmannsthal),
enthousiasme le Parsifal de Wagner au créé à Vienne.
Festival de Bayreuth. 1924 Intermezzo, créé à Dresde, sur un livret
1884 Rencontre avec le grand chef du compositeur.
d’orchestre Hans von Bülow, fervent 1928 Hélène d’Égypte (Hofmannsthal) créé
promoteur de son œuvre. Il l’invite l’année à Dresde.
suivante comme second chef d’orchestre à 1929 Mort d’Hofmannsthal.
Meiningen, où Strauss rencontre Brahms. 1933 Arabella, dernier opéra sur un livret
1886 Nommé troisième chef d’orchestre d’Hofmannsthal, créé à Dresde. Strauss
de l’Opéra de Munich. Compose son accepte de diriger la Chambre de la musique
premier poème symphonique, Aus Italien. du Reich.
D’autres suivront : Don Juan (1889), Till 1935 La Femme silencieuse créé à Dresde,
l’espiègle (1895), Ainsi parlait Zarathoustra sur un livret de Stefan Zweig. Strauss doit
(1896), Une Vie de héros (1899), Symphonia intercéder auprès d’Hitler en faveur de
domestica (1904), Alpensymphonie (1914). l’écrivain juif. Mais l’opéra est interdit après
1894 Création à Weimar de Guntram, son deux représentations.
premier opéra. Mariage avec la cantatrice 1938 Daphné, créé à Dresde, sur un livret de
Pauline de Ahna. Joseph Gregor.
1896 Nommé premier chef de l’Opéra de 1942 Capriccio créé à Munich, sur un livret
Munich et du Philharmonique de Berlin, puis du compositeur et de Clemens Krauss.
directeur de l’Opéra de Berlin deux ans plus 1945 Après avoir été inquiété par les
tard. Début d’une carrière internationale. premiers procès de dénazification, Strauss
1899 Première et brève rencontre avec se retire en Suisse. Création à Zurich des
Hugo von Hofmannsthal à Berlin puis à Paris Métamorphoses, pour cordes.
l’année suivante. 1948 Quatre derniers Lieder, pour soprano
1901 Création à Dresde de son opéra et orchestre, sur des poèmes de Hesse et
Feuersnot (repris à Vienne l’année suivante Eichendorff. Création posthume en 1950 à
sous la direction de Mahler). Londres, avec Kirsten Flagstad et Wilhelm
1904 Tournée de trente-cinq concerts aux Furtwängler.
États-Unis avec le Philharmonique de Berlin. 1949 Rentré dans sa villa de Garmisch-
1905 Création de Salomé à Dresde, d’après Partenkirchen en Bavière, Strauss meurt le
Oscar Wilde. Assiste à une représentation 8 août.
berlinoise d’Elektra d’Hofmannsthal. L’année
suivante, il sollicite le poète pour en faire un
opéra.
Richard Strauss entre 1915 et 1920. Library of Congress © Lebrecht Music Arts / Bridgeman Images.
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REPÈRES BIOGRAPHIQUES - Hugo von Hofmannsthal
1874 Naissance de Hugo Laurentz August, Edler 1909 Création à Dresde de l’opéra Elektra. À
von Hofmannsthal le 1er février à Vienne. Son Weimar, avec Harry Kessler, conçoit l’idée du
père, banquier, a perdu sa fortune lors du krach Chevalier à la rose.
boursier de Vienne l’année précédente. 1910 Création de la pièce Le Retour de Christina
1890 Publie ses premiers poèmes sous divers à Berlin. Adaptations de Molière et de Sophocle.
pseudonymes, se lie à Arthur Schnitzler et 1911 Création triomphale du Chevalier à la rose.
diverses figures littéraires importantes. Rédige la première version d’Ariane à Naxos.
1891 Le poète Stefan George se rend spécialement 1914 Mobilisé et affecté au Ministère de la Guerre
à Vienne pour le rencontrer. La fascination est pour diverses missions diplomatiques. Textes à la
réciproque mais les relations sont tendues. défense d’une Autriche cosmopolite.
Parution et succès de Gestern, drame en vers. 1915 Entreprend l’édition monumentale d’une
1892-1894 Études de droit à l’université de Bibliothèque autrichienne , panorama du
Vienne. Nombreuses lectures, dont les tragiques multiculturalisme de l’Empire. Textes contre l’idée
grecs. Poèmes et projets de théâtre. de nation.
1895 Service militaire. Abandonne le droit, s’inscrit 1916 Début de la rédaction de notes rétrospectives,
en philologie romane. Période dépressive. sous le titre Ad me ipsum. Création de la nouvelle
1898 Création de La Femme à la fenêtre à la version d’Ariane à Naxos à Vienne.
Freie Bühne, théâtre d’avant-garde berlinois. 1917 Conférence sur « L’idée d’Europe » à Berne,
Soutient sa thèse sur les poètes de la Pléiade. Se au fort retentissement. Avec Strauss et Reinhardt,
lie d’amitié avec le célèbre mécène cosmopolite fonde une association destinée à la création du
Harry Kessler. futur Festival de Salzbourg.
1899 Diverses créations de ses pièces. Rencontre 1920 Physiquement affaibli par la famine d’après-
Rilke à Vienne et Strauss à Berlin. Les éditions guerre, Hofmannsthal se repose en Suisse et en
Fischer publient son Théâtre en vers. Italie. Création de la pièce Jedermann sur le parvis
1900 Écrit un prologue pour l’ Antigone de de la cathédrale de Salzbourg, pour financer le
Sophocle joué à Berlin. À Paris, rencontre futur festival.
Maeterlinck, Rodin, Claudel et Valéry. Projet 1921 Création à Munich de L’Homme difficile, une
de ballet avec Strauss, Le Triomphe du temps, qui pièce où il dresse un subtil autoportrait.
n’aboutira pas. 1922 Ouverture du premier Festival de Salzbourg.
1901 Mariage avec Gertrud Schlesinger. 1924 Achève le livret d’Hélène d’Égypte pour
Installation dans le village de Rodaun, près de Strauss. Découverte enthousiaste de Walter
Vienne. Premières esquisses pour une adaptation Benjamin.
de l’Électre de Sophocle. 1927 À travers l’Allemagne et l’Autriche, prononce
1902 La Lettre de Lord Chandos (titre original : un important discours intitulé Les Écrits, espace
Une lettre), parue dans un quotidien berlinois, spirituel de la nation, contre le nationalisme et
décrit une crise profonde de la modernité en faveur d’une unité spirituelle de l’espace
poétique. Hofmannsthal renonce à la poésie pour germanophone.
se consacrer au théâtre. 1928 Création à Munich et Hambourg de La Tour,
1903 Fait la connaissance de Max Reinhardt, prémonition visionnaire de l’avènement d’Hitler.
qui allait devenir le plus important metteur en Création de l’opéra Hélène d’Égypte à Dresde.
scène et directeur de théâtre de Berlin. Celui-ci 1929 Achève la rédaction du livret d’Arabella.
l’encourage à écrire et monter Elektra. C’est un Le 13 juillet, suicide de son fils Franz. Le 15, jour
succès. des funérailles, Hofmannsthal décède d’une crise
1906 Premiers échanges avec Strauss autour cardiaque. Il est enterré auprès de son fils dans
d’un projet d’opéra d’après Elektra. Rupture avec le quartier viennois de Kalksburg, en habit de
Stefan George. Conférences à travers l’Allemagne franciscain.
sur « Le poète et l’époque présente ».
1907 Entreprend l’écriture de son unique roman,
Andreas, qui restera inachevé. Séjour de Rilke à
Rodaun. Parution de ses Œuvres en cinq volumes.
Hugo von Hofmannsthal vers 1920. Collection privée © Bridgeman images.
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Yael Raanan-Vandor Axelle Fanyo Marie-Laure Garnier
Frank Beermann Michel Fau CONTRALTO SOPRANO SOPRANO
DIRECTION MUSICALE MISE EN SCÈNE Troisième Servante, Quatrième Servante Cinquième Servante
La Porteuse de Traîne
Hernán Peñuela Phil Meyer Christian Lacroix Joël Fabing
SCÉNOGRAPHIE SCULPTURE COSTUMES LUMIÈRES Valentin Thill Thierry Vincent Barnaby Rea
ET PEINTURE TÉNOR BASSE BASSE
Un Jeune Serviteur Un Vieux serviteur Le Précepteur
d’Oreste
Ricarda Merbeth Johanna Rusanen Violeta Urmana Matthias Goerne
SOPRANO SOPRANO MEZZO-SOPRANO BARYTON
Elektra Chrysothémis Clytemnestre Oreste Zena Baker Mireille Bertrand Catherine Alcoverro
SOPRANO ALTO ALTO
Frank van Aken Sarah Kuffner Svetlana Lifar Grace Durham Judith Paimblanc Biljana Kovac Stéphanie Barreau
TÉNOR SOPRANO MEZZO-SOPRANO MEZZO-SOPRANO ALTO ALTO ALTO
Égisthe La Confidente, Première Servante Deuxième Servante
La Surveillante Six Servantes
14 15
ÉQUIPE DE PRODUCTION
Christophe Larrieu Assistant à la direction musicale
Robert Gonnella, Miles Clery-Fox Études musicales
Gabrielle Maris Victorin Régie générale de production
Guillaume Brun, Patrick Lassalle–By Régie plateau
Coralie Zamuner Régie du choeur ABONNEMENTS LIBRES 21-22
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CONDUITE TECHNIQUE vos spectacles, vos dates, vos catégories de places
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Richard Roman Machinerie cintre
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16
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ALBAN BERG
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N°licences : 1-1.1093249, 2-1093253, 3-1093254 RCS TOULOUSE B 387 987 811 Crédit Antoine Fontaine - STUDIO PASTRE
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JENŮFA
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LEOŠ JANÁČEK
LE BARBIER DE SÉVILLE
la vie scène partagEe
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