Heptaméron, MC 2: 19 20 - récits de la chambre obscure - MC2: Grenoble
←
→
Transcription du contenu de la page
Si votre navigateur ne rend pas la page correctement, lisez s'il vous plaît le contenu de la page ci-dessous
MC 19
Théâtre / Musique
2: 20
Heptaméron,
récits de la chambre obscure
Mise en scène Benjamin Lazar
Direction musicale Geoffroy Jourdain
D’après L’Heptaméron de Marguerite de Navarre
10 - 11 marsMise en scène Scénographie Production
Maison de la Culture d’Amiens – Pôle
Benjamin Lazar Adeline Caron européen de création et de production
Direction musicale Costumes (production déléguée)
Compagnie Le Théâtre de l’Incrédule
Geoffroy Jourdain Adeline Caron Les Cris de Paris
D’après L’Heptaméron de Julia Brochier
Coproduction
Marguerite de Navarre Lumières Théâtre de Liège DC&J Création avec
et la musique de Mael Iger le soutien du Tax Shelter du
Claudio Monteverdi Maquillages et coiffures Gouvernement fédéral de Belgique et
de Inver Tax Shelter
Luca Marenzio Mathilde Benmoussa MC2: Grenoble
Benedetto Pallavicino Images Trident – Scène nationale de
Cherbourg-en-Cotentin
Carlo Gesualdo Joseph Paris Théâtre de Caen
Michelangelo Rossi Assistant mise en scène Opéra de Reims
Biagio Marini et dramaturge En partenariat avec le Centre des Arts
Tristan Rothhut d’Enghien-les-Bains – scène
Avec conventionnée
Fanny Blondeau Avec le soutien de la ViIlette, Paris et
Geoffrey Carey de la Spedidam
Malo de La Tullaye Décor et costumes réalisés dans les
ateliers du Théâtre de Liège
Et Les Cris de Paris Le Théâtre de l’Incrédule bénéficie du
Virgile Ancely soutien du Ministère de la Culture
– DRAC de Normandie.
Anne-Lou Bissières Les Cris de Paris sont aidés par le
Stéphen Collardelle Ministère de la Culture - DRAC
Damien Ferrante d’Île-de-France, la Région Île-de-
France et la Ville de Paris. Ils sont
Marie Picaut soutenus par la Fondation Bettencourt
Luanda Siqueira Schueller et par Mécénat Musical
Société Générale. Les Cris de Paris
Michiko Takahashi bénéficient également d’un soutien
Ryan Veillet annuel de la Sacem et de Musique
Nouvelle en Liberté.
« Dans ce jeu de miroirs autour d’un centre vide,
se lit une question existentielle, parfois inquiète,
mais aussi une recherche d’harmonie entre les
êtres, même éphémère, le temps d’un madrigal. ».
Benjamin Lazar
Propos recueillis par Catherine Robert
mar 10 mars 20h30 Salle Georges Lavaudant
durée 1h50
mer 11 mars 19h30Dans L’Heptaméron, une compagnie d’hommes et de femmes, confinés par des pluies
diluviennes, se remémorent et se content des histoires véritables. La langue précise et
raffinée de Marguerite de Navarre, dont c’est l’œuvre inachevée et posthume, dessine un
paysage où se mêlent mélancolie, humour et violence du désir. Ces récits de la chambre
obscure s’enchevêtrent ici à des récits actuels et des madrigaux italiens, tissant des ponts
inattendus entre la voix parlée et la voix chantée, entre le XVIème siècle et le nôtre, et entre
l’espace du rêve et la réalité.
Note d’intention
« Marguerite de Navarre, sœur de situation de cette réunion de conteurs pour
François 1er, a laissé une grande œuvre créer un espace à la frontière de plusieurs
poétique et théâtrale, aujourd’hui méconnue. mondes et de plusieurs époques. La scène
L’Heptaméron, qu’initia sa découverte du évoque la chambre obscure du peintre mais
Décaméron de Boccace raconte comment aussi celle de l’imagination et de la mémoire.
un groupe d’hommes et de femmes, C’est une chambre d’échos où se mêlent et
alors confinés par des pluies diluviennes, se répondent les écrits de Marguerite de
se narrent chaque jour des histoires Navarre, une histoire du Décaméron, des
vraies, ou prétendues telles. Celles-ci récits actuels, et des madrigaux italiens.
sont parfois drôles, souvent charnelles,
Marguerite observe ce monde qu’elle a créé
presque toujours cruelles et tragiques. La
et recrée sous nos yeux ; un visiteur imprévu
puissance incontrôlable du désir les traverse.
se présente, on ne sait qui rêve qui, et l’on se
L’intelligence de Marguerite de Navarre
promène entre le rêve et la réalité comme sur
se sent autant dans son style que dans une
un anneau de Moebius à une seule face. »
conception très moderne de l’homme et des
forces inconscientes qui le font agir. Ces Benjamin Lazar
récits de la chambre obscure s’inspirent de la
Benjamin Lazar
Metteur en scène
Metteur en scène et comédien, Benjamin Lune d’après Cyrano de Bergerac, Les Amours
Lazar lie la musique et le théâtre depuis ses tragiques de Pyrame et Thisbé de Théophile
premiers spectacles. En 2004, sa mise en de Viau, Cachafaz d’Oscar Strasnoy et Copi,
scène du Bourgeois Gentilhomme, dans la Pantagruel de Rabelais avec Olivier Martin-
production du Poème Harmonique, incluant Salvan, Le Dibbouk ou entre deux mondes
tous les intermèdes et ballets de Lully, de Shalom An-Ski, Traviata / Vous méritez
rencontre un très grand succès public et un avenir meilleur d’après l’œuvre de Verdi,
critique. En 2006, il fonde sa compagnie Le Phaéton de Lully avec le Poème Harmonique.
Théâtre de l’Incrédule. Il y crée notamment
L’Autre Monde ou les États et Empires de laGeoffroy Jourdain
Directeur musical
Geoffroy Jourdain s’implique très tôt dans Jourdain écrit avec Les Cris de Paris un
la direction d’ensembles vocaux et fonde, parcours singulier dans le paysage musical
alors qu’il est encore étudiant, Les Cris de français et international, explorant avec la
Paris. D’abord conçu comme un chœur même exigence enthousiaste le répertoire
de chambre, cet ensemble est rapidement baroque (CD Vivaldi ; Les orphelines de Venise
reconnu pour l’audace de son projet – 2016, éditions Ambronay), la musique
artistique et son investissement en faveur contemporaine (CD IT– 2017, NoMad
de la création contemporaine. Au gré de Music) ou les traditions orales (L’Ailleurs
projets de création novateurs, en s’associant de l’autre, spectacle mis en scène par Aliénor
à des metteurs en scène, des comédiens, des Dauchez - 2018).
chorégraphes, des plasticiens, Les Cris de
Paris se transforment progressivement en Les Cris de Paris sont désormais représentés
une compagnie polymorphe dédiée à l’art par le Label discographique Harmonia
vocal. De l’ensemble vocal soliste aux effectifs Mundi (CD Melancholia - 2018 ; Passions -
associant chœurs et orchestre, Geoffroy parution en 2019).
Mot du directeur musical
Au tournant des XVIème et XVIIème siècles, le Marenzio, Gesualdo et bien sûr Monteverdi.
genre du madrigal, le plus souvent élaboré à D’autres moins connus ont cependant
cinq parties vocales, constitue le laboratoire produit des merveilles tels que Marini,
exubérant dans lequel l’avant-garde musicale Pallaviccino et Rossi. Pour répondre aux
invente l’opéra. La musique est désormais histoires de la chambre obscure, les chanteurs
au service des passions de l’âme, elle puise des Cris de Paris, également instrumentistes
dans la musique populaire, la danse, et fait (cor, violon, basson, hautbois, violoncelle…)
de poèmes des drames-miniatures rivalisant usent de ce répertoire comme d’une palette,
d’inventions formelles et de modernité, allant insérant tantôt des madrigaux entiers, tantôt
souvent plus loin que ce que se permettra laissant paraître dans leurs fragments le
passage du temps et du silence.
la forme opératique. Parmi les grands
compositeurs de madrigaux, on compte Geoffroy JourdainListe des madrigaux
Claudio Monteverdi (1567-1643) Carlo Gesualdo (1566-1613)
Non m’è grave il morire - extrait Mercè grido piangendo - extrait
Si ch’io vorrei morire Già piansi nel dolore
T’amo mia vita - extrait
A Dio Florida bella - extrait Michelangelo Rossi (ca. 1601-1656)
Zefiro torna Or che la notte (prima parte)
Interrotte speranze - extrait Toccata settima - extrait
Ardo e scoprir - extrait
Biagio Marini (1594-1663)
Luca Marenzio (1553-1599) Pretirata opus 22
Baci affamati
Benedetto Pallavicino (ca.1550-1601)
A poco a poco
Textes et traductions
des madrigaux
Traduction Geoffroy Jourdain
Mentre vaga Angioletta Lorsque la belle enfant
Ogni anima gentil cantando alletta, attire, en chantant, toute âme noble,
Corre il mio core, e pende mon cœur accourt, et se suspend
Tutto dal suon del suo soave canto ; tout entier au son de son chant suave.
E non so come intanto, (…) Alors, je ne sais comment, (…)
Zefiro torna, e'l bel tempo rimena, Zéphir revient, et il ramène le beau temps,
e i fiori e l'erbe, sua dolce famiglia, et les fleurs et les herbes, sa douce famille ;
e garrir Progne, e pianger Filomena, & les gazouillements de Progné, et les plaintes
e primavera candida e vermiglia. de Philomèle;
Ridono i prati, e'l ciel si rasserena ; et le printemps candide et vermeil.
Giove s'allegra di mirar sua figlia ; Les prés rient et le ciel se rassérène ;
l'aria, e l'acqua, e la terra è d'amor piena ; Jupiter se réjouit de voir sa fille ;
ogni animal d'amar si riconsiglia. (…) l'air et l'eau, et la terre, tout est plein d'amour ;
tous les animaux se remettent à aimer. (…)
Già piansi nel dolore ; J’ai jadis pleuré de douleur,
ór gioisce il mio core A présent mon cœur se réjouit.
perché dice il ben moi : car mon bien m’a dit :
“Ardo per te ancor io.” « Je brûle encore pour toi »
Fuggan dunque le noie Tous mes tourments ont donc fui,
e’l tristo pianto et la triste plainte
omai si cangi désormais se mue
in dolce e lieto canto. en doux et joyeux chant.(...) Quinci e quindi confuso un suon s'udia (…) De-ci de-là s'entendait un son confus
Di sospiri, di baci e di parole. (...) de soupirs, de baisers et de paroles. (…)
*** ***
Baci affamati e ingordi, Baisers affamés et passionnés,
ai cui misti diletti de vos délices entremêlés,
né mai si sazia Amor, né mai respira, jamais Amour n’est rassasié, jamais ne s’interrompt ;
tu dente avido mordi dent, tu mords avidement,
e tu lingua saetti. langue, tu dardes ses flèches.
In tanto il guardo mira Alors que le regard observe,
ed intorno s’aggira, et tourne alentour,
e mentre ognun pur vuole et tandis que chacun veut
mordere e sospirare, mordre et soupirer,
e vedere e baciare, et voir et embrasser,
baci, morsi, sospir, sguardi, parole baisers, morsures, soupirs, regards, paroles
fan sì dolce concento font une si douce harmonie
che vista’l Ciel intento. que le ciel en est comblé.
- A Dio Florida bella, il cor piagato - Adieu, belle Florida, mon cœur blessé,
nel mio partir ti lascio e porto meco je te le laisse en partant et j'emporte avec moi
la memoria di te si come seco le souvenir de toi, comme avec lui
cervo trafitto suol lo strale alato. le cerf transpercé porte la flèche ailée.
- Caro mio Floro a Dio, l'amaro stato - Mon cher Floro, adieu, que de cet état amer
consoli amor del nostro viver cieco de nos vies aveugles l'amour nous console.
Che s'el tuo cor mi resta il mio vien teco Si ton cœur reste avec moi, le mien va avec toi,
Com'augellin che vola al cibo amato. (…) comme le petit oiseau qui vole vers la nourriture
aimée. (…)
*** ***
(…) « T’amo mia vita » la mia vita sia. (…) Que “Je t’aime, toi, ma vie” soit toute ma vie.
*** ***
Lagrimar per pietá de lagrimar per pietà de Pleurer de pitié de pleurer de pitié de pleurer de
lagrimar… pitié…
A poco a poco io sento Peu à peu je sens
Che m'uccide il tormento que me tuent le tourment
E Ie crudeli angosce et les cruelles angoisses.
Datemi, ohimè, da chi non Ie conosce. Qu’on me mène, hélas, auprès de celle qui les ignore.
Deh ormai vi faccia, o Donna, accorta Amore De grâce, qu’Amour vous informe, Madame,
Del vostro lungo errore, de votre erreur sans fin,
E quel ch'a voi non può mia lingua dire et que le martyre que ma langue ne peut avouer,
Leggetemi nel volto il mio martire. vous puissiez le lire dans mon visage.Ardo e scoprir, ahi lasso, io non ardisco Je brûle, et n’ose pas montrer, hélas,
e quel che porto nel sen, rinchiuso ardore, ce que je porte dans mon sein d’ardeurs cachées,
e tanto più dolente ogni hor languisco et d’autant plus souffrant languis à tout moment,
quanto più sia celato il mio dolore. (…) qu’au plus profond ma douleur reste celée. (…)
*** ***
Interrotte speranze, eterna fede, Espérances déçues, foi éternelle,
fiamme e strali possenti in debil core ; flammes et puissants désirs logent dans mon
nutrir sol di sospir un fero ardore, cœur fébrile ;
e celar il suo mal quand’altri il vede ; nourrir de seuls soupirs une violente passion,
seguir di vago e fuggitivo piede et taire son mal devant autrui
l’orme rivolte a volontario errore ; lorsque, suivant la trace des pas de celle
perder del seme sparso e’l frutto e’l fiore qu’on aime,
e la sperata al gran languir mercede (…) ils ne nous mènent hélas nulle part ;
perdre et le fruit et la fleur de ses attentes,
et languir en vain après avoir tant espéré (…)
(…) Ahi, car’e dolce lingua (…) (…) Ah, chère et douce langue (…)
*** ***
Sí ch'io vorrei morire ora che bacio, Amore, Comme j’aimerais mourir à l’instant où j’embrasse,
la bella bocca del mio amato core. Amour,
Ahi, cara e dolce lingua, datemitant'umore, la belle bouche de mon cœur bien-aimé.
che di dolcezz'in questo sen m'estingua! Ah, chère et douce langue, donne-moi assez de sève
Ahi, vita mia, a questo bianco seno, pour que je disparaisse dans la douceur de ce sein.
deh, stringetemi fin ch'io venga meno! Ah, ma vie, contre ce sein blanc,
Ahi bocca, ahi baci, ahi lingua, torn'adire: ah, serre-moi jusqu'à ce que je m’évanouisse !
«Sí ch'io vorrei morire.» (…) Ah, bouche, ah, baiser, ah, langue, je le redis :
« Comme j’aimerais mourir. » (…)
Or che la notte ogni color nasconde Tandis que la nuit obscurcit chaque couleur
Agli occhi infermi de l'umana gente, pour les yeux infirmes de la gent humaine,
Volvesi il Cielo in se tacitamente, le ciel évolue en silence sur lui-même,
Cessano i venti e giace il mar senz'onde. les vents cessent, la mer gît sans vagues.
Sù per le rive e per l'ombrose fronde Sur les rives, dans les boccages ombragés,
Di vari augelli il pianto non si sente, la plainte des oiseaux ne se fait pas entendre ;
Tacesi in ogni campo, eco dolente tout se tait dans les champs, nul écho plaintif
A' dolorosi accenti non risponde. (…) ne répond à de douloureux accents. (…)
Zefiro torna (suite)
Ma per me, lasso !, tornano i più gravi sospiri, Mais pour moi, hélas ! reviennent plus pesants
che dal cor profondo tragge les soupirs que tire du plus profond de mon cœur
quella ch'al ciel se ne portò le chiavi ; celle qui en emporta les clefs au ciel.
e cantar augelletti, e fiorir piagge, Et les oiselets chantant, et les coteaux qui fleurissent,
e'n belle donne oneste atti soavi et les belles dames honnêtes au suave maintien,
sono un deserto, e fere aspre e selvaggie. sont un désert, et des bêtes cruelles et sauvages.
T’amo mia vita (…) Je t’aime, ma vie (…)
Lagrimar per pietá de lagrimar per pietà de Pleurer de pitié de pleurer de pitié de pleurer
lagrimar… (…) de pitié… (…)
« Mercè ! » grido piangendo «Pitié !» crié-je en pleurant.
Ma chi m’ascolta ? Mais qui m’écoute ?
Ahi lasso! Io vengo meno. Hélas ! Je succombe.
Morrò dunque tacendo. (…) Ainsi donc devrai-je mourir muet. (…)
« Io moro ». « Je meurs. »Prochainement
Marys' à minuit De quoi hier
& Valletti Circus sera fait THÉÂTRE
Texte Texte Le Grand théâtre
Serge Valletti Barbara Métais- d’Oklahama
Mise en scène Chastanier
Catherine Marnas Mise en scène
Alain Timár Marie Lamachère
Hauts en couleurs, les personnages Dans un contexte de crise écolo-
créés par Serge Valletti sont surtout gique et d’aggravation des inéga-
et avant tout plein d’humanité. En lités, l’avenir des mégalopoles et
monologue ils se confient sans pu- autres centres urbains se réduit-il
deur, nous racontent leurs rêves, à la certitude du pire ? Construite
leurs espoirs… leur désespoir aussi comme une fiction d’anticipation,
parfois. Les textes sont incisifs mais la pièce suit le trajet de sept per-
sonnent toujours vrai. Peut-être sonnages, autant de vies possibles,
parce qu’ils sont sans détour, sans envoyées dans l’avenir comme pour
chichis, et donnent la parole à ceux le sonder et nous tendre en miroir
trop souvent laissés dans l’oubli. l’image, inédite, de futurs qui s’in-
Dans son circus, l’auteur vous invite venteraient ailleurs que dans la ca-
à la rencontre de « petits gens » aus- tastrophe. En déployant des futurs
si attendrissants que perspicaces, alternatifs – ceux de la décroissance,
pour trois solos assurément plein de la bio-région, de l’agriculture ur-
de vie : Marys' à minuit, Pour Bobby baine, de la ville-refuge –, la pièce
et À plein Gaz. imagine des chemins meilleurs.
Mise en scène
Théâtre Théâtre Madeleine Louarn
Marys' à minuit 18-20 mars Jean-François Auguste
11-14 mars
Pour les curieux Texte
Valletti Circus
Rencontre avec l'équipe Librement inspiré des
(Marys' à minuit + Pour
Bobby + À plein gaz) artistique à l'issue de la œuvres de Franz Kafka
représentation
13-14 mars
→ jeudi 19 mars
24-26 mars
Pour les curieux
Lectures en tête à tête Exposition
v
Installez-vous dans les
Bar "La Cantine"
transats à La Cantine et
laissez-vous porter par les
États d’âmes Pour vous restaurer avec des soupes
et tartes maison, salades et en-cas
textes de Valletti
→ 1h avant chaque
Découvrez l'exposition de salés, desserts, boire un verre chaud
ou frais, avec ou sans alcool, seul-e
représentation Charlotte Audureau dans ou à plusieurs, grandes tablées ou
guéridons, rencontrer les artistes,
le hall de la MC2 du 11 février le bar "La Cantine" et son équipe
Rencontre avec Serge Valletti
au 9 avril. Entrée libre. vous accueillent dès 18h* ou après
à l'issue de la représentation les spectacles : prenez la passerelle
vitrée, descendez l’escalier, vous y
→ jeudi 12 mars êtes !
Afin de garantir un meilleur
service, le bar a été agrandi
pendant l’été pour proposer plus
de places et un nouvel espace.
Un second bar avec boissons
Accueil billetterie MC2 et restauration est ouvert à
04.76.00.79.00 4 rue Paul Claudel l’extension, avec 60 places
assises supplémentaires, soit 150
mc2grenoble.fr CS 92448 au total.
38034 Grenoble cedex 2
* le dimanche, une heure avant le spectacleVous pouvez aussi lire
