LA PRISE DE SON - Pratique cinématographique CIN-2005 La prise de son
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Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
LA PRISE DE SON
Serge Fortin 1 août 2021
Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
CIN-2005 PRATIQUE CINÉMATOGRAPHIQUE
GUIDE TECHNIQUE
PRISE DE SON
Table des matières
1. Preneur de son et perchiste la pratique………………………3
2. L’enregistreur audio numérique Sound Devices 702………..8
3. Kit d’écoute pour perchiste……………………..……………..17
4. Identification d’un enregistrement sonore…………………...19
5. Prise de son stéréophonique………………….......................21
Serge Fortin 2 août 2021
Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
PRENEUR DE SON ET PERCHISTE
LA PRATIQUE
Introduction
Ce qui suit vise à vous initier aux métiers du son sur le plateau ou à vous rappeler
certaines notions apprises lors de l’atelier sur la prise de son.
Preneur de son
Ce poste au sein de l’équipe de tournage est d’une importance capitale. Un film
sans son direct, ne serait-ce qu’un son «guide», n’est pas envisageable. Vous
constaterez en postproduction à quel point le son se superposant à l’image fait
naître l’illusion. Le preneur de son a donc une responsabilité majeure dans la
réalisation d’un film et il se doit d’avoir la coopération de l’équipe toute entière sur le
plateau puisque tous sont susceptible de se retrouver dans le «cadre sonore»
durant une prise.
Son travail débute dès la visite des lieux de tournage. Il doit juger des qualités
acoustiques des lieux et repérer d’éventuels parasites incontrôlables. Une fois sur le
plateau il doit régler le niveau d’enregistrement et assurer la qualité du son.
L’évolution du tournage peut mettre en péril la qualité de sa prise de son. Un plan
tourné plus tard que prévu risquant de coïncider avec le trafic de l’heure de pointe,
une entente mal négociée avec un voisin ou une caméra mal chargée donc
bruyante. Mais ce n’est là qu’une part de ses responsabilités. Il doit en tout temps
avoir un regard global sur le son du film. Présumer intelligemment et avec créativité
des besoins sonores en postproduction. La mise en scène réelle et non plus sur
papier, les imprévus parfois heureux parfois moins, le forçant à revoir constamment
la conception sonore du film. La liste des sons libres à enregistrer évoluera et par le
fait même son plan de travail.
Perchiste
Le métier de perchiste peut sembler simpliste de prime abord. Mais tout ceux qui s’y
sont risqués conviendront du degré de sophistication que ce poste exige. C’est aussi
à n’en pas douter un poste d’action qui offre une place de choix sur le plateau lors
des prises de vues et de sons. Le perchiste doit s’arrimer aux acteurs dont il suivra
les moindres gestes. La perche devenant une extension naturelle de son corps,
Serge Fortin 3 août 2021
Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
c’est dans les yeux des comédiens qu’il trouvera l’information lui permettant
d’anticiper les gestes de ceux-ci.
Bien avant d’entendre «action!» il doit être opérationnel. En consultant le
découpage, les difficultés à venir pourront être détectées et en parties solutionnées.
Dès qu’une mise en place se prépare il commence à rassembler les informations
concrètes qui lui permettront de visualiser et tester la position et les mouvements à
faire. La position de la caméra et le cadre qui se composent, l’éclairage qui se
construit, la mise en scène qui s’élabore sont autant d’éléments essentiels qu’il
devra observer attentivement et avec lesquels il devra composer. Sans oublier
qu’une bonne compréhension de l’ensemble du travail sur le son l’éclairera sur
l’objectif précis de chacune des prises de son. La collaboration avec le preneur de
son est bien entendue primordiale.
Manipuler une perche est un geste qu’on pourrait qualifier de sportif qui s’acquiert
en développant des réflexes. Et pour y parvenir, il faut bien se tenir. Voici quelques
règles de base.
- Tenir la perche presque à bout de bras, les coudes légèrement fléchis, en ligne
avec le corps. La distance entre les mains doit égaler notre largeur d’épaule. La
perche doit généralement être parallèle au sol.
Serge Fortin 4 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
En profondeur (vers l’avant ou l’arrière), pour un
ajustement précis sur une courte distance, la position du
micro sera ajustée en déplaçant uniquement les bras.
Pour un ajustement plus important l’on fera les pas
nécessaires.
L’axe latéral (gauche droit) sera ajusté par un
mouvement des poignets. Ceci permet entre autre
de couvrir deux personnages rapprochés sans
déplacements inutiles.
Serge Fortin 5 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
- L’axe du micro doit être précis sans quoi la qualité recherchée de la prise de son
sera compromise (off mic : basses fréquences moins présentes dans la voix et
apparition de la «pièce», de la réverbération du son).
- Les mains trop éloignées l’une de l’autre empêchent les mouvements vers l’avant
et l’arrière.
- Dans l’exemple suivant, le bras en extension complète n’a aucune force. La fatigue
se fera sentir très vite.
Serge Fortin 6 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
- Dans cette position, des douleurs au dos sont inévitables.
- La position suivante est confortable mais ne peut s’appliquer qu’en de rares
occasions. Le risque de pénétrer le cadre avec la perche est trop grand.
- Percher «par en dessous» est à éviter. Le micro pourrait gêner le comédien, sous
le cadre on est loin de l’émetteur (la bouche) et les risques d’entrer dans le cadre
sont immenses s’il y a recadrage.
Serge Fortin 7 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
L’ENREGISTREUR AUDIONUMÉRIQUE
SOUND DEVICES 702
En bref
Pour le cours CIN-2005
Ce guide d’utilisation est un résumé du manuel fourni avec l’appareil. Vous pourriez
avoir à consulter le manuel du fabricant pour certains détails. Ce dernier n’est
disponible qu’en anglais.
CONFIGURATION DE L’APPAREIL
Le menu de l’appareil a été configuré avant votre départ. Prenez quand même le
temps de vérifier certains paramètres pour vous en assurer.
- L’alimentation fantôme (48V) est-elle active? (26) (paramètres 18 et 19 du
menu)
- L’option LINK est-elle activée? (22) (paramètres 28 du menu)
- Le nombre de bits est-il à 24 et la fréquence d’échantillonnage à 48? (35, 36)
(paramètres 3 et 4 du menu)
- Les options de sortie casque A,A et A,B sont-elles disponibles? (37)
- Le potentiomètre de l’entrée 2 (3) est-il à C (au centre) pour la stéréophonie?
- Les entrées XLR sont-elles à la position MIC? (39 côté gauche de l’appareil)
Serge Fortin 8 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
Le menu, une fois configuré, ne changera pas même si vous éteignez l’appareil. S’il
arrivait que les paramètres du menu soient modifiés par inadvertance, suivez les
étapes suivantes pour le reconfigurer.
Chargement de la configuration de base
- Allumez l’appareil (10).
- Appuyez sur le bouton MENU (4) et choisissez le paramètre 1) Quick Setup en
le cochant à l’aide du bouton de l’oscillateur (6) ou la molette de droite (30).
- Naviguez dans le menu (4 et 19) et sélectionnez (6) Load User From CF.
- Concluez l’opération en appuyant de nouveau sur le bouton de l’oscillateur (6)
correspondant au crochet.
Naviguer dans le menu
Pour accéder au menu (4).
Un élément sélectionné.
Pour sélectionner un élément ou un paramètre ou confirmer un choix (C).
(Associé au bouton Oscillator (6).) Vous pouvez aussi appuyer sur la
molette Menu Select (30).
Pour se déplacer dans le menu (A et B). (Associés aux boutons MENU et
HDD (4 et 19).) La molette Menu Select (30) peut aussi servir à cette fin.
Pour sortir d’une page ou du menu (D). (Associé au bouton LCD Backlight
(15).)
Pour sortir du menu en annulant les modifications apportées.
Serge Fortin 9 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
Enregistrement MONOPHONIQUE ou STÉRÉOPHONIQUE
Pour éviter de gaspiller de l’espace mémoire et faciliter l’utilisation de ces sons en
montage, vous devez configurer le Sound Devices pour un enregistrement sur une
ou deux pistes. Les voyants bleus, à droite de l’écran (7), vous informent de la
configuration.
Pour modifier ce paramètre, maintenez enfoncé le bouton STOP (14) puis appuyez
une ou plusieurs fois sur le bouton INPUT (8) pour trouver la configuration adéquate
(7).
- En monophonie, la configuration retenue sera 1A (entrée 1 sur piste A)
- En stéréophonie, la configuration retenue sera 1A 2B (entrée 1 sur piste A
et entrée 2 sur piste B)
(Attention de ne pas sélectionner cette configuration qui n’est pas
stéréophonique.)
Attention! Pour la stéréophonie le potentiomètre 2 (3) doit être au centre et la sortie
casque à AB (37).
Branchement
Toujours brancher le micro mono dans l’entrée #1 de l’enregistreur. En stéréo, le
connecteur muni d’une bague rouge est le canal droit (rouge=red=right=droit) et se
branche dans l’entrée #2.
Avant de brancher ou débrancher un câble, éteignez l’appareil en maintenant
enfoncé le bouton PWR (power) (10) ou, minimalement, fermez le niveau d’entrée
(2).
Serge Fortin 10 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
Avant de brancher le casque d’écoute (40), baissez le volume de la sortie casque
(41). Vous ajusterez ensuite le volume à un niveau d’écoute confortable pour ne
plus y toucher durant votre séance de prise de son.
PRISE DE SON
Bien moduler un son
Une bonne modulation s’obtient en évitant de sous moduler exagérément un son ou
de le sur moduler.
Attention, le niveau d’enregistrement s’ajuste à l’œil et non à l’oreille. Ne vous
fiez pas à l’intensité du son perçu à travers le casque d’écoute. Seul le
crêtemètre vous permet d’évaluer le bon niveau de modulation.
Crêtemètre
NB Entre -50 et -20, les voyants sont verts. Entre -20 et -12, ils sont jaunes et entre
-12 et 0, ils sont rouges.
Les indications qui suivent sont intentionnellement vagues. On ne peut ici couvrir
toutes les situations possibles. Retenez tout au moins qu’il ne faut pas atteindre 0
dB sur le crêtemètre (ou du moins pas de façon répétée et continue). L’appareil
serait saturé à l’entrée provoquant une distorsion irréversible du signal sonore.
D’autre part, à un son très sous modulé s’ajouterait du bruit de fond s’il était ramené
à un niveau normal en postproduction.
Dialogue et son spécifique : Les crêtes devraient généralement moduler entre
-20 et -8 dB (principalement les voyants jaunes et occasionnellement un ou deux
voyants rouges). Si les crêtes n’atteignent jamais le jaune, vous sous modulez.
Ambiance : Si elle est animée, les consignes précédentes s’appliquent. Si elle est
calme et uniforme, elle fera moduler le crêtemètre entre -40 et -20 dB. Dans des cas
extrèmes, il se pourrait qu’aucun voyant ne s’allume lors de l’enregistrement bien
Serge Fortin 11 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
modulé d’un son d’ambiance très faible comme un room tone et c’est tout à fait
normal.
Attention! Ne jamais tourner le potentiomètre d’ajustement du niveau
d’enregistrement (2) au maximum. Arrêtez-vous juste avant pour éviter une
amplification inadéquate du signal.
Sélection du son entendu par le casque d’écoute
Selon que vous travailliez en mono ou en stéréo, une configuration différente devra
être sélectionnée.
- En appuyant sur la molette Menu Select (30), vous passerez à la
configuration A, A (affichée à l’écran (37)) qui convient pour la monophonie.
Ainsi vous entendrez dans les deux oreilles le signal présent dans l’entrée1.
-
- En tournant la molette Menu Select (30), vous pouvez passer à la
configuration A, B (affichée à l’écran (37)) qui convient pour la stéréophonie.
Ainsi vous entendrez l’entrée 1 à gauche et l’entrée 2 à droite.
- Lorsque vous écouterez un son déjà enregistré, l’appareil passera
automatiquement à la configuration A, A. Ceci convient à la monophonie.
Pour un son stéréo, choisissez A, B en tournant la molette Menu Select (30).
Ajustement du niveau du casque d’écoute
Commencer par fermer le volume du casque (41) avant de le brancher (40) en
tournant le bouton vers l’arrière (anti-horaire). En écoutant un son bien modulé (en
entrée ou en lecture, voir plus haut), tournez lentement le bouton vers vous
(Attention le niveau maximum est intense). Une fois un niveau confortable atteint,
n’y touchez plus durant votre séance de prise de son.
Enregistrement
- Configurez l’appareil pour la monophonie ou la stéréophonie.
- Sélectionnez ce qui sera entendu par le casque d’écoute (AA ou AB).
- Ajustez le niveau d’enregistrement.
- Une fois le niveau trouvé, appuyez sur REC (13) pour démarrer
l’enregistrement puis sur STOP (14) pour l’arrêter.
Serge Fortin 12 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
Écoute de vos prises de son
Vous pouvez consulter vos prises pour en évaluer l’intérêt ou la qualité. Suite à un
enregistrement, il suffit d’appuyer sur PLAY (17) pour écouter cette prise. Pour
stopper la lecture, appuyiez sur STOP une fois, il passe en pause (clignote), puis
une deuxième fois.
Suivez la procédure suivante pour écouter des enregistrements antérieurs.
- Appuyez sur le bouton HDD (19) pour accéder à la liste de vos sons.
- Naviguez dans cette liste (4, 19) pour choisir un son puis appuyez sur PLAY
(17) pour l’écouter.
- Suite à cette écoute, l’appareil fera automatiquement jouer les prises
suivantes jusqu’à ce que vous appuyiez sur PAUSE (STOP) (14) puis STOP
(14).
Effacement d’un son
Vous pouvez effacer de votre carte certains enregistrements que vous jugez inutiles.
- Appuyez sur le bouton HDD (19) pour accéder à la liste de vos sons.
- Naviguez dans cette liste (4, 19) pour choisir le son à effacer.
- Ouvrez les Options en appuyant sur avance rapide (») et choisissez Delete.
Pour récupérer l’espace qu’occupait ce son sur votre carte, il faut vider la corbeille.
- Accédez au paramètre 73) CF : Empty Trash du menu.
- Sélectionnez >Empty Trash< et confirmez votre choix.
Informations techniques
Autonomie de l’appareil alimenté par pile : entre 2 et 4 heures.
Chargement des piles
- Branchez l’appareil avec le bloc AC (deux accessoires).
- L’appareil chargera la pile qu’il soit allumé ou non.
Serge Fortin 13 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
- Un voyant (11) clignotera lentement durant le chargement et restera allumé
après une charge complète.
- Il faut prévoir environ 2 heures pour le chargement d’une pile.*
Pour retirer la pile, appuyez avec le bout d’une clé sur le bouton à coté de la pile et
glissez la pile vers ce bouton.
Temps d’enregistrement sur une carte
Pour un enregistrement PCM non compressé en 24 bits à 48 KHz.
Une carte de 4 gig, comme celle fournie, permet près de 8 heures d’enregistrement
mono (ou 4 heures stéréo).
# Nom Paramètre sélectionné x
1 Quick Setup Load User From CF (pour charger la configurqtion fournie)
2 Firewire: Connection Computer/Connect(STOP+HDD)
3 Rec: Sample Rate 48k
4 Rec: Bit Depth 24
5 Rec: File Type .wav Poly
6 Rec: Media Select CF only
7 Rec: Scene Name/Number (modifiable)
8 Rec: Track Names (modifiable)
9 Rec: Take Name/Number (modifiable)
10 Rec: Take Reset Mode (modifiable)
11 Rec: Pre-Roll Time (modifiable)
12 Rec: Dither (ignorez)
13 Rec: Timer Start (ignorez)
14 Rec: Timer Stop (ignorez)
15 Rec: Record Indicator Normal Numbers
16 Rec: Record Pause Disable
17 Input: Routing 1->A (modifiable)
18 Input 1: 48V Phantom On
19 Input 2: 48V Phantom On
20 Mic Inputs: Limiter Enable
21 Mic Input 1: Low Cut Enable
22 Mic Input 2: Low Cut Enable
23 Mic Input 1: Low Cut Freq 40 Hz, 12 dB/oct
24 Mic Input 2: Low Cut Freq 40 Hz, 12 dB/oct
25 Mic Input 1: Gain Range Normal, Fades to Off
26 Mic Input 2: Gain Range Normal, Fades to Off
27 Input 1, 2: Source Analog
28 Input 1, 2: Linking, MS Linked 1,2
29 Line Input 1, 2: Gain Control Use Front Panel Knobs
30 Line Input 1: Gain (ignorez)
31 Line Input 2: Gain (ignorez)
32 Input 1: Delay 0,0 msec
33 Input 2: Delay 0,0 msec
34 File: Marker Mode Marker Disable
35 File: Max Size (modifiable) 1 G
36 File: Folder Options (modifiable)
37 File: View Files (aussi accessible en appuyant sur le bouton HDD)
Serge Fortin 14 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
38 File: View Take List (ignorez)
39 File: Copy Files (ignorez)
40 File: Copy Flag Reset (ignorez)
41 Time Counter: Display (ignorez)
42 Time Counter: Mode (ignorez)
43 Output 1 Left: Source Input 1
44 Output 1 Right: Source Track B
45 Output 1 L, R: Attenuation 0 dB
46 Output 2 Left: Source Track A
47 Output 2 Right: Source Track B
48 Output 2 L, R: Attenuation 0 dB
49 Digital Output: Mode (ignorez)
50 Play: AutoPlay Mode Play All
51 Time/Date: 12/24 Hr 24 Hr
# Nom Paramètre sélectionné x
52 Time/Date: Date Format DD/MM/YY
53 Time/Date: Set (modifiable)
54 LCD: Contrast (ignorez)
55 LCD: Gain Display (ignorez)
56 LCD: Scrolling Direction Reverse
57 Meter: Ballistics Peak + VU
58 Meter: Peak Threshold -3 dBFS
59 Meter: Stealth Mode Off
60 HP: Rotary SW Function Selects Favorite Mode
61 HP: Monitor Modes track A,A track A,B
62 HP: Favorite Mode Inputs A,A
63 HP: Playback Mode Tracks A,A
64 HP: Warning Bell Level -30 dBFS
65 HP: Record/Stop Bell Disabled
66 Tone: Level (ignorez)
67 Tone: Frequency (ignorez)
68 Tone: Mode (ignorez)
69 Tone: Record Lock (ignorez)
70 Drive Speed Test (ignorez)
71 CF: Space (pour connaître l'espace carte CF restant)
72 CF: Erase / Format (pour formater une carte, ATTENTION efface toutes donneés)
73 CF: Empty Trash (efface les éléments dans la corbeille s'il y a lieu)
74 EXHDD: Space (ignorez)
75 EXHDD: Erase / Format (ignorez)
76 EXHDD: Empty Trash (ignorez)
77 Balance Cal (ignorez)
78 Power: Ext Low Batt Volt 11,0 volts
79 Power: Ext Power Function Do Nothing
80 Power: Ext Power-up Messages (ignorez)
81 Ext Keyboard: Assign (ignorez)
82 Ext Keyboard: Language (ignorez)
83 CL-1: Re-program (ignorez)
84 CL-1: Logic Out Assign (ignorez)
85 Info: Button Shortcuts (ignorez)
86 Info: Version (ignorez)
87 Uptdate Software (ignorez)
Serge Fortin 15 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
RAPPEL
Pour passer à la configuration stéréophonique
Modifiez le Input Rooting dans le paramètre #17 ou avec les boutons STOP et INPUT pour
obtenir A1 B2.
Modifiez le signal du casque avec la mollette droite pour obtenir A,B.
Pour passer à la configuration monophonique
Modifiez le Input Rooting dans le paramètre #17 ou avec les boutons STOP et INPUT pour
obtenir A1.
Appuyez sur la mollette de droite pour modifiez le signal du casque. Vous obtiendrez A,A.
Ou rechargez la configuration de la carte.
Serge Fortin 16 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
Kit d’écoute pour perchiste
Pour permettre au perchiste d’entendre le résultat de son travail, le signal acheminé
vers l’enregistreur est retourné au perchiste par un système sans fil.
Ce guide vous explique comment utiliser le système.
Branchements
Le câble audio venant de la perche est branché dans l’entrée 1 (IN 1). L’appareil est
configuré pour que le signal de l’entrée 1 (IN 1) soit dirigé vers la sortie 1 gauche
(LINE OUT LEFT (1)). Un câble adapté (mini XLR à XLR, câble bleu) reliera cette
sortie et l’entrée de l’émetteur Lectrosonics IFB T4. Ce signal émis sera reçu par le
récepteur porté par le perchiste qui pourra entendre le signal capté par son
microphone.
Je vous conseille de fixer l’émetteur (IFB T4) sur le velcro du devant de la poche
contenant le casque d’écoute. Assurez-vous qu’il soit bien solide. Si vous utilisez le
système d’alimentation par pile, mettez-le dans la poche du casque.
Serge Fortin 17 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
Utilisation de l’émetteur Lectrosonics IFB T4 et du récepteur
Lectrosonics IFBR1A
- Branchez l’antenne, l’audio et l’alimentation électrique.
- Allumez l’émetteur en mettant l’interrupteur à XMIT (complètement à droite).
En position TUNE (centre) un T clignote à l’écran et le signal n’est pas émis.
- Insérez une pile 9 volts dans le récepteur IFBR1A.
- Branchez le casque d’écoute et allumez le récepteur en tournant le bouton
d’ajustement du volume.
Les deux appareils sont déjà configurés pour fonctionner ensemble. S’il n’y a pas
d’interférence, comme ce sera généralement le cas, il n’y a rien de plus à faire que
d’ajuster le niveau d’écoute sur le récepteur.
_____________________________________________________________
Si la fréquence choisie est déjà utilisée, il faudra changer la fréquence sur les deux
appareils.
Changer la fréquence sur l’émetteur
En mode TUNE (position centrale de l’interrupteur) appuyez une fois sur le bouton
MENU. Sur l’écran apparaîtra la fréquence d’utilisation. Les boutons SELECT
permettent de modifier la fréquence de 100 KHz à la fois. Choisissez une fréquence
voisine.
Changer la fréquence sur le récepteur
Sortez le récepteur de sa pochette. Sur le côté du récepteur se trouve deux cadrans.
Celui de droite permet de modifier la fréquence de 100 KHz à la fois. Ajustez ce
cadran pour obtenir la même fréquence que l’émetteur. Par exemple, si vous avez
augmenté la fréquence de l’émetteur de 200 KHz il vous faudra déplacer de deux
degrés vers la droite la flèche (difficile à voir!) du cadran à l’aide du tournevis inclus
dans le kit.
Serge Fortin 18 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
L’IDENTIFICATION D’UN ENREGISTREMENT
SONORE
1. Identification d’une nouvelle carte
Description Exemple
Date du jour « nous sommes le 26 janvier 2022… »
Producteur « c’est une production de l’Université de
Montréal… »
Sigle du cours « pour le cours CIN-2005 »
Numéro d’équipe « c’est le film de l’équipe 2 »
Numéro de la cartouche « c’est la carte # 1… »
Quantification « enregistré en 24 bits… »
Fréquence d’échantillonnage «à 48 KHz… »
Type d’enregistrement « en mono» ou «en stéréo » selon le cas.
Modèle d’enregistreur et numéro « j’utilise l’enregistreur Sound Devices
de l’appareil # 2… »
Modèle de micro et numéro « j’utilise le micro Schoeps # 2… »
2. Identification des prises
Les prises seront identifiées vocalement ainsi que dans le rapport de son par les
numéros de scène, de plan et de prise. Par écrit, des commentaires seront ajoutés
sur la qualité de la prise en question. Par écrit, ajoutez le numéro de
l’enregistrement qu’affiche l’enregistreur.
Serge Fortin 19 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
3. Identification des sons libres
Les sons libres (ou sons seuls) seront identifiés vocalement ainsi que dans le
rapport de son par une courte description, par le type de prise effectué (mono ou
stéréo) ainsi que par tout détails pouvant être utiles (valeur de plan, jour, nuit…). Par
écrit, ajoutez le numéro de l’enregistrement qu’affiche l’enregistreur.
Les « room tone techniques» seront identifiés vocalement ainsi que dans le rapport
de son par le numéro de scène auquel ils correspondent. Par écrit, ajoutez le
numéro de l’enregistrement qu’affiche l’enregistreur.
4. Le rapport de son
Il est essentiel qu’un rapport de son accompagne vos cartes mémoire. Celui-ci
contiendra en en-tête le numéro de cours, le titre de votre projet, le numéro
d’équipe, la date et certaine informations techniques : le numéro de carte, la
quantification et la fréquence d’échantillonnage, la configuration de
l’enregistrement (mono, stéréo…), le modèle d’enregistreur et son numéro.
Suivra l’identification de chaque prise de son.
Exemple :
Le rapport de son est produit en plusieurs copies. La
copie blanche accompagnera la carte mémoire, la copie
bleue pourra être utilisée pour les rapports de projet
demandés par le professeur et le autres copie seront
conservées par les équipes de montage image et son
pour s’y référer au besoin.
Serge Fortin 20 août 2021Pratique cinématographique CIN-2005
La prise de son
Prise de son stéréophonique
avec le microphone Pearl MS 2CL
Connections
Le câble déjà branché au microphone est muni d’une fiche XLR 5 pin. À l’autre
extrémité le câble se divise en deux et est muni de fiches XLR standard, une pour le
canal droit (rouge) et une pour le canal gauche.
Alimentation
Ce microphone demande une alimentation de 48 volts fournie par l’appareil où il est
branché.
Prise de son
Un microphone stéréophonique sert à l’enregistrement d’ambiances. Le plus
souvent avec une « valeur de plan » plus large que serrée. Pour ce type
d’enregistrement évitez d’avoir un sujet en avant-plan.
On peut tenir le microphone avec la poignée de la suspension ou au bout d’une
perche pour avoir une certaine distance avec le sujet.
Le micro sera fixe durant la prise de son pour ne pas trahir la « présence du
microphone » et rendre mouvante l’image stéréophonique.
Serge Fortin 21 août 2021Vous pouvez aussi lire
