NOIR& BLANC De la prise de vue au tirage - Philippe Bachelier
←
→
Transcription du contenu de la page
Si votre navigateur ne rend pas la page correctement, lisez s'il vous plaît le contenu de la page ci-dessous
NOIR & BLANC
De la prise de vue au tirage
Philippe Bachelier
3e ÉDITION 2005
© Groupe Eyrolles, 1996, 1999, 2005
ISBN : 2-212-67263-25 LES PAPIERS ET LES
PRODUITS CHIMIQUES
La qualité et le choix des papiers se sont beaucoup diversifiés ces
dernières années, grâce à l’émergence de nouvelles marques, au
point que le tireur bénéficie d’un éventail de supports répondant aux
goûts les plus variés. Conjugués à des produits chimiques qui ont fait
leurs preuves, ces papiers garantissent des tirages de très haut
niveau, tels ceux qu’on peut admirer dans les expositions les plus
prestigieuses. Dans le domaine des papiers et de la chimie, l’amateur
dispose des mêmes matériaux que les tireurs les plus réputés.
LES PAPIERS PHOTOGRAPHIQUES
Les supports barytés tés portent généralement le sigle
et plastifiés FB, pour Fiber Base (support en fibre
On trouve dans le commerce deux en anglais). Certains papiers,
types de support : les papiers bary- comme le Bergger Prestige Fine Art
tés et les papiers plastifiés. ou le Kentmere Art Classic ne com-
La plupart des papiers barytés sont portent pas de couche de sulfate de
constitués d’un support de fibres baryum : leur aspect rappelle les
cellulosiques recouvert de sulfate de papiers conçus pour l’aquarelle.
baryum et d’agents de blanchiment Les papiers plastifiés sont dits cou-
optique (appelés encore azurants chés polyéthylène, PE (pour Poly-
optiques). L’ensemble est recouvert Éthylène) ou RC (de l’anglais Resin
d’une émulsion composée de gélati- Coated). Ils sont constitués d’une
ne et de cristaux d’halogénures feuille papier enduite de polyéthylè-
▲
La porte aux outils.
Le tirage de cette nature d’argent, auxquels on ajoute des ne sur ses deux faces. L’émulsion
morte est bien mis en produits (sensibilisateurs chroma- (gélatine et cristaux d’halogénures
valeur par un papier à ton tiques, etc.), qui vont conditionner d’argent) adhère à l’un des côtés ;
chaud comme le Bergger la sensibilité et le contraste du elle est recouverte d’une ou deux
Variable CB en surface
brillante. La tonalité de ce papier. Le sulfate de baryum couches de protection contre les
papier varie facilement empêche l’émulsion de pénétrer risques d’abrasion.
en fonction du révélateur dans la fibre du papier ; l’agent de Quel support choisir ? Les premiers
choisi. Développé dans blanchiment optique accroît la blan- papiers plastifiés avaient tendance à
du Kodak Dektol, le ton cheur du papier. Pour protéger la se dégrader et leur support s’abî-
est à peine chaud.
Nikon F801s, zoom surface du papier, une couche de mait. Aujourd’hui, ces problèmes
28-70 mm, 1/15 s à f/8, matière tannante est souvent ajou- sont résolus. Les essais de vieillis-
film Fuji Acros 100. tée à l’émulsion. Les papiers bary- sement artificiel ont montré leur5 LES PAPIERS ET LES PRODUITS CHIMIQUES
bonne conservation. Mais les collec- caractéristiques permettent seule-
tionneurs et les musées considèrent ment un faible contrôle du contras-
toujours que le papier baryté reste te et de la tonalité de l’image par le
le plus beau support. développement. L’emploi du ferri-
L’avantage principal des papiers cyanure pour affaiblir localement
plastifiés est leur traitement l’image est beaucoup plus difficile :
rapide : temps de développement en l’affaiblisseur ne diffuse pas dans la
60 secondes avec un révélateur couche de gélatine et de baryte,
assez concentré, mais surtout 2 à comme c’est le cas avec les papiers
4 minutes de lavage suffisent contre barytés ; on obtient rarement des
souvent une heure pour le support dégradés satisfaisants entre les
baryté. Le séchage ne dure qu’une zones affaiblies et celles qui ne le
quinzaine de minutes en températu- sont pas. La repique et le grattage
re ambiante (2 à 4 heures au mini- sont moins faciles sur les supports
mum pour le baryté, à condition de RC, à cause de la moins bonne dif-
le faire sécher dans une atmosphère fusion de l’encre dans l’émulsion.
exempte d’humidité) et le papier est Enfin, les papiers barytés sont dis-
dimensionnellement stable. Au ponibles dans une gamme plus
contraire, les fibres du papier baryté large que les papiers RC.
gonflent dans l’eau et se rétractent Cependant, pour faire ses premiers
au séchage sans toujours retrouver pas, le papier plastifié constitue un
exactement leurs dimensions d’ori- excellent produit, notamment pour
gine ; par ailleurs le papier baryté a les planches-contacts et les tirages
tendance à s’enrouler au séchage et de lecture. Pour de nombreuses
108 il faut une presse pour le redresser applications professionnelles, c’est
parfaitement. du reste le support le plus souvent
On peut reprocher aux papiers plas- utilisé (rapports scientifiques et
tifiés leur surface synthétique, qui d’entreprise, dossiers et photogra-
ne donne pas la profondeur et la phies de presse, tirages pour la
subtilité d’un papier baryté. Leurs reproduction imprimée, etc.).
Coupe du papier baryté Agfa Multicontrast Coupe du papier plastifié Agfa Multicontrast
Classic (document Agfa). Premium (document Agfa).
Structure des couches (schématique) Structure des couches (schématique)
Cartoline Papier
Couche de protection 1 Couche de protection 1
Couche de protection 2 Couche de protection 2
Couche d’émulsion Couche d’émulsion
Couche barytée Couche PE
Support Couche de papier
Couche PE
Couche dorsale
antistatique
Épaisseur totale (sans support) : env. 8 µm Épaisseur totale (sans support) : env. 8 µmLES PAPIERS PHOTOGRAPHIQUES
La surface du papier (DW, Double Weight). Quelques
Les fabricants proposent plusieurs papiers (Bergger et Forte) existent
surfaces. Les plus courantes sont en support très épais, d’environ
les surfaces brillante, mate et perlée 300 g/m 2 , qu’on appelle aussi
(appelée parfois lustrée). On trouve Premium Weight.
aussi des papiers semi-mat, à grain L’épaisseur papier n’existe qu’en
cristal (proche du perlé) ou encore version barytée. C’est la moins
filigrané. Certains papiers, comme chère mais aussi la plus fragile dès
le Bergger Prestige Fine Art ou qu’elle est mouillée. Ce support
ceux de la gamme Kentmere Art était très utilisé avant l’apparition
Collection (Art Classic, Art De Luxe des papiers plastifiés, pour les
ou Document Art) conservent même tirages commerciaux et en série ; il
la surface texturée du papier. nécessite un temps de lavage plus
Une image agrandie sur du papier court que le support épais et sa sur-
mat n’a pas la même vigueur ni la face brillante prend un bel aspect
même gamme de gris que sur une quand elle est glacée à chaud.
surface brillante. Un papier brillant Séchée à l’air libre, elle s’enroule
donne des noirs profonds et une gra- sur elle-même. En France, seul
dation tonale très étendue. C’est l’Agfa Multicontrast Classic reste
pourquoi la plupart des tirages d’ex- disponible dans cette épaisseur.
position sur papier baryté sont réali- L’épaisseur médium concerne sur-
sés sur cette surface. Un papier mat tout les papiers couchés polyéthylè-
procure une image plus veloutée, ne (PE/RC), dont la structure per-
plus adoucie, avec des ombres et met, outre son temps de traitement
des hautes lumières moins réduit, une excellente planéité. 109
détaillées. Le choix de la surface du Les épaisseurs double et premium
papier dépend plus de son goût per- sont surtout réservées aux supports
sonnel que du sujet de l’image. On barytés (avec l’exception du support
gagnera à tirer ses images sur des RC épais Ilford Multigrade
surfaces différentes, pour voir celles Portfolio). Elles offrent une manipu-
qui leur conviennent le mieux. lation aisée du papier lors du traite-
Le papier RC brillant possède une ment. Leur principal défaut est leur
surface glacée alors que celle du capacité à absorber les produits chi-
papier baryté brillant est plutôt miques. On doit bien les laver pour
satinée. Le glaçage du papier bary- leur garantir une conservation opti-
té s’obtient par un séchage contre male. Ce sont les supports générale-
une surface parfaitement lisse : à ment choisis pour les tirages de
chaud sur une plaque de métal prestige (expositions, collections) et
chromé ou à froid sur du verre. d’archive (musées, bibliothèques).
Pour débuter, un papier RC satiné
ou perlé est un bon compromis : sa Le ton de l’image
surface est proche de celle d’un Les papiers possèdent une « cou-
papier baryté brillant non glacé et il leur ». Il existe des papiers à tons
offre une belle qualité d’image. froids, les noirs tirant sur le bleu ;
d’autres à tons chauds, aux teintes
L’épaisseur du papier brunes. La base blanche est neutre
Les papiers sont habituellement sur les papiers froids à neutres, et
fabriqués en trois épaisseurs (la légèrement cassée ou ivoire sur les
nomenclature anglaise sert souvent papiers chauds. Certains papiers à
de référence) : support mince ou tons chauds Bergger et Forte présen-
papier (SW pour Single Weight), tent cependant une base blanche.
support médium (MW, Medium On appelle les papiers de tons
Weight) et support épais ou carton froids à neutres des « bromures » et5 LES PAPIERS ET LES PRODUITS CHIMIQUES
110
▲ Palais-Royal, Paris. les papiers à tons chauds des « chlo- L’émulsion des papiers ne contient
Certains papiers donnent robromures », parce que leurs émul- pas qu’un simple mélange de bro-
une plus grande sions sont composées de bromure mure et de chlorure d’argent. Pour
impression de netteté
que d’autres. Le choix ou de chlorobromure d’argent. Les augmenter sa sensibilité à la lumiè-
d’une marque peut aussi papiers d’aujourd’hui sont en fait re, elle comporte différents additifs,
dépendre de ce critère. presque tous un mélange de bromu- notamment des « sensibilisateurs
Contax G2, 45 mm, re d’argent (donnant des tons chromatiques » pour capter la
1/125 s à f/8, film
froids) et de chlorure d’argent (don- lumière verte, dont la longueur
Kodak Tri-X.
nant des tons chauds) qui, selon d’onde est exploitée dans la techno-
leurs proportions, donnent une tein- logie des émulsions à contraste
te plus ou moins froide ou chaude. variable. On ajoute aussi des accé-
Nous sommes donc en présence de lérateurs de développement (des
papiers au bromochlorure (tons développateurs), notamment dans
froids à neutres) ou au chlorobromu- la fabrication des papiers RC, pour
re d’argent (tons chauds). Certaines que l’image apparaisse complète-
émulsions neutres à froides sont un ment dans le révélateur en moins
mélange de bromure et d’iodure d’une minute, avec un contraste
d’argent (comme le Kentmere satisfaisant. Le plus souvent, ces
Fineprint VC), ou contiennent sur- accélérateurs sont des dérivés de
tout du chlorure d’argent (Bergger phénidone et d’hydroquinone. Dans
Prestige Contact, Kodak Azo). Les de nombreux cas, les papiers bary-
papiers composés essentiellement tés contiennent aussi des dévelop-
de chlorure d’argent sont très lents pateurs incorporés. S’il y a présen-
et servent au tirage par contact ; ils ce de phénidone (ou de l’un de ses
sont surtout employés pour le tirage dérivés), la tonalité de l’image
des négatifs grand format. pourra difficilement être modifiée
La tonalité de l’image est influen- de façon significative vers le chaud :
cée par certains autres facteurs. on restera dans des tons neutres, àLES PAPIERS PHOTOGRAPHIQUES peine froids ou à peine chauds, que une proportion de 50 %) procure un l’émulsion comporte ou non de l’hy- ton plus chaud. Mais, si la nature droquinone (ou l’un de ses dérivés). même du papier bride ses capacités Si l’émulsion ne comporte pas d’ac- de modification de tonalité, les célérateur incorporé, ou seulement changements les plus prononcés de l’hydroquinone (ou l’un de ses seront effectués en fin de traite- dérivés), la capacité de modifier la ment, par virage (voir page 140). tonalité de l’image par le révélateur Depuis quelques années, on voit est beaucoup plus grande, notam- apparaître des révélateurs spéciaux ment pour produire des tons très qui modifient sensiblement la tonali- chauds. Les émulsions à tons té des papiers ne contenant pas ou neutres peuvent aussi contenir des peu de développateurs incorporés. dérivés du benzotriazole, qui vont C’est le cas des révélateurs « Lith », favoriser l’émergence de tons froids, dont les formules sont issues des voire franchement bleus. La compo- procédés photographiques à très sition de l’émulsion détermine donc haut contraste. L’image prend alors la teinte générale du tirage. des tons variant de l’ocre au magen- On peut constater la présence d’un ta. D’autres révélateurs spéciaux développateur dans l’émulsion par commercialisés par Bergger produi- l’expérience suivante : à la lumière sent des tons tirant nettement sur le du jour, on dépose une goutte de bleu ou sur un sépia plus ou moins solution très basique (de la soude ou prononcé (voir page 123). du carbonate dilués, par exemple) La connaissance des divers moyens sur un morceau de papier vierge. Si d’obtenir une tonalité particulière le papier montre une tache sombre, permet d’adapter ses goûts au tira- 111 il contient de la phénidone ; s’il ne ge final. De même que pour la surfa- montre qu’une légère marque brune, ce du papier, le choix d’une tonalité il y a présence d’hydroquinone. Les froide, neutre ou chaude est avant papiers Bergger et Forte à tons tout une affaire personnelle. chauds ne comportent pas de déve- loppateurs et offrent la possibilité de Le pouvoir séparateur jouer sur une large gamme de tons des papiers plus ou moins chauds. On parle aisément du pouvoir sépa- La teinte d’un papier peut donc être rateur des films, mais beaucoup modifiée au cours du développe- moins de celui des papiers. ment, en fonction de son émulsion, Pourtant, certains papiers offrent du révélateur employé et du temps une impression de netteté plus mar- de développement. Un révélateur à quée que d’autres. La raison tien- tons chauds (Agfa Neutol WA, drait au mode de chromatisation de Tetenal Variospeed W, etc.) accen- l’émulsion, en fonction des sensibili- tue la chaleur d’un chlorobromure sateurs qui lui ont été incorporés. comme l’Agfa Multicontrast Classic Certains sensibilisateurs, en captant ou l’Ilford Warmtone, mais a moins la lumière, provoqueraient de d’effet sur un bromochlorure légères réflexions parasites dans la comme le Kodak Polymax Fine Art. couche sensible (on parle alors d’un Un temps de développement réduit phénomène d’irradiation), qui diffu- (1 minute, au lieu des 2 minutes seraient dans l’émulsion et donne- habituellement recommandées), raient des contours moins tranchés. accentue la tonalité chaude du Le Bergger Prestige Variable CB, le papier ; mais on court le risque Kentmere Fineprint VC, le Forte d’obtenir des noirs peu profonds. Polywarmtone ou l’Oriental Seagull Un révélateur usé (on mélangera du VC FB sont des exemples d’émul- révélateur usagé à du neuf jusqu’à sions à pouvoir séparateur élevé.
5 LES PAPIERS ET LES PRODUITS CHIMIQUES
La sensibilité du papier de pose pour obtenir une image
Les papiers, comme les films, doi- dont la densité soit satisfaisante.
vent recevoir une certaine quantité En général, les papiers à contraste
de lumière pour enregistrer une variable sont un peu moins sensibles
image. Leur sensibilité est indiquée que les papiers gradés. L’Ilford
par les fabricants et exprimée en Galerie possède une sensibilité de
valeur ISO P. Les ISO des papiers 400 ISO (quel que soit son grade),
sont déterminés différemment de alors que le Multigrade IV, avec ses
ceux des films et on ne peut établir filtres, donne 250 ISO P. Les papiers
de corrélation pertinente entre les à contraste variable sont plus rapi-
deux, notamment parce que les dement sujets au vieillissement que
La sensibilité ISO P et l’étendue utile ISO R de quelques papiers
Chaque papier possède une sensibilité et une étendue utile spécifiques. D’une marque à l’autre, il peut y avoir
des différences plus ou moins marquées pour une même valeur de filtrage. Néanmoins, chaque gamme de papier
possède une cohérence dans la progression de sa sensibilité et de son contraste.
Papier Kodak Polymax II RC brillant
Filtres Kodak Polymax Sans -1 0 0,5 1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 4,5 5
Sensibilité ISO P P500 P250 P250 P250 P250 P250 P250 P250 P250 P250 P125 P125 P125
Étendue utile ISO R R100 R140 R140 R130 R130 R120 R120 R110 R100 R80 R70 R50 R40
Papier Kodak Polymax Fine Art brillant
Filtres Kodak Polymax Sans -1 0 0,5 1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 4,5 5
Sensibilité ISO P P500 P200 P250 P250 P250 P250 P250 P250 P250 P250 P125 P125 P100
Étendue utile ISO R R100 R180 R130 R130 R120 R120 R110 R110 R100 R90 R80 R70 R50
112 Papier Bergger Variable CB brillant
Filtres Kodak Polymax Sans -1 0 0,5 1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 4,5 5
Sensibilité ISO P P160 P100 P100 NC P100 NC P100 NC P90 NC P70 NC P50
Étendue utile ISO R R100 R140 R120 NC R110 NC R100 NC R90 NC R70 NC R60
Papier à grade fixe Ilford Galerie 1 2 3 4
Sensibilité ISO P P400 P400 P400 P400
Étendue utile ISO R R130 R110 R90 R70
papiers sont beaucoup plus contras- les papiers à grade fixe ; ils perdent
tés que les films. Les papiers sont de de leur sensibilité et la différence
toute façon beaucoup moins sen- théorique des ISO P peut faiblir.
sibles que les films. La connaissance de l’ISO P est utile
La plupart des papiers ont une sen- pour l’emploi d’un nouveau papier
sibilité nominale comprise entre par rapport à celui que l’on utilise
250 et 650 ISO P. L’utilisation des habituellement. Par exemple,
filtres pour papier à contraste l’Ilford Multigrade Warmtone est
variable diminue cette sensibilité de annoncé avec une sensibilité deux
moitié pour les filtres 0 à 3,5, et du fois moindre que le Multigrade IV :
quart pour les filtres 4 à 5. Les 25O contre 500 ISO P (sans filtre).
notices des fabricants indiquent que Quant au Bergger Variable CB, sa
les filtres 0 à 3,5 ne modifient pas sensibilité est de 160 ISO P sans
les temps de pose, mais dans la filtre ; avec le papier Forte Poly-
pratique, entre deux filtres, on warmtone, c’est l’émulsion la plus
constate qu’il peut y avoir un déca- lente du marché : presque 2 dia-
lage de 10 à 30 % selon les papiers. phragmes d’écart avec de l’Ilford
En changeant le contraste, les rap- Multigrade IV. Dans la mesure où
ports des gris changent entre eux et l’on peut recommencer les tirages
l’on devra souvent ajuster le temps d’un même négatif, on pourra plusLES PAPIERS PHOTOGRAPHIQUES
113
facilement procéder par des essais négatifs plus ou moins contrastés ▲ Plage, Aquitaine.
comparatifs plutôt que par des que l’on doit tirer. Mais le contraste Pour ce tirage, les temps
savants calculs sur les sensibilités des papiers est beaucoup plus mar- de pose sur papier
à grade ou à contraste
comparées des différents papiers. qué que celui des films. Un papier variable sont identiques
doit délivrer un noir intense et ce (papier Ilford Galerie
Le contraste des papiers critère conditionne en grande partie et Multigrade IV FB,
Du point de vue du contraste, il le contraste général des papiers. Agrandisseur Durst
BW 370).
existe deux types de papier : les Le meilleur éventail des grades des
Nikkormat FT2, 50 mm,
papiers à grade fixe (on dit encore à papiers argentiques se situe donc 1/500 s à f/16, film Kodak
gradation) et les papiers à contraste dans un registre plutôt contrasté, Tri-X.
variable. Les premiers ont un car les grades très doux, comme
contraste défini par leur mode de ceux que l’on obtient avec des
fabrication et on ne peut l’altérer filtres 00 (Ilford) ou - 1 (Kodak),
que faiblement, par l’usage de révé- montrent des noirs moins intenses
lateurs spécifiques et par des opéra- qu’avec les autres filtres.
tions de voilage (nous examinerons Un papier possède un contraste
ces pratiques plus loin). Les faible quand on l’expose respective-
seconds offrent une large gamme de ment pendant 2, 4, 8, 16 et
contraste à partir d’une même 32 secondes et qu’il présente 5 gris
feuille de papier, grâce aux caracté- régulièrement espacés, allant d’un
ristiques de leur émulsion, en jouant gris très clair à un gris très sombre.
sur le filtrage de la lumière qui sen- Au contraire, un papier très contras-
sibilise le papier. Nous insisterons té produit en trois étapes un blanc,
particulièrement sur l’emploi des un gris et un noir.
papiers à contraste variable, les Le contraste peut être évalué scien-
plus répandus actuellement. tifiquement et la norme ISO R le
Les papiers existent en différents traduit en étendue sensitométrique
contrastes pour les adapter aux utile. Plus le chiffre est grand, plusLe papier à contraste variable :
une gamme de contrastes très large
Filtre 00 Filtre 0 Filtre 1
114
Filtre 2 Filtre 3 Filtre 4
Les papiers à contraste variable
possèdent aujourd’hui
une très large gamme
de contrastes. Voici celle que
le Multigrade IV RC d’Ilford,
peut délivrer grâce à ses filtres,
avec un agrandisseur à lumière
semi-dirigée (Durst 370 BW).
Filtre 5LES PAPIERS PHOTOGRAPHIQUES
le contraste est doux, et inverse- Courbes de noircissement de l’Agfa Multicontrast Classic
ment. Par exemple, pour son papier
On peut tracer des
➝ Densité
Galerie, Ilford annonce une étendue courbes
130 pour le grade n° 1 et 70 pour le sensitométriques
grade n° 4. pour évaluer
Selon les marques, les papiers les l’étendue utile
moins contrastés portent les n° 0 des papiers,
ou encore
ou 1 ; les plus contrastés, les n° 4 son contraste.
ou 5. Le n° 2 est considéré comme Plus la courbe est
le grade normal. On peut aussi verticale, plus
considérer que le n° 3, dont le elle représente
un contraste élevé.
contraste est situé au milieu de
Ici, le graphique
l’étendue sensitométrique utile, est montre
un grade normal. Les numéros sont les différentes
des indications relatives. D’un courbes obtenues
papier à l’autre, on pourra observer avec le papier
Agfa Multicontrast
une différence de contraste pour un
➝ Ig H (Ix.s) Classic.
même numéro. Ainsi, le n° 2 du
Kodak Polymax II RC est plus doux
que celui du Polymax Fine Art. contrastées. Les courbes les plus
Mais chaque fabricant produit un verticales représentent les
espacement de contraste régulier contrastes les plus durs, celles qui
entre chacun de ses grades. possèdent les pentes les plus
La tendance actuelle des fabricants douces correspondent aux grades
est de réduire la gamme des papiers les moins contrastés. Le bas de la 115
à grade fixe au profit des papiers à courbe représente les hautes
contraste variable. Pour cette rai- lumières ; le haut, les ombres. La
son, certains grades ne sont plus courbe d’un papier est donc inver-
disponibles (l’Ilford Galerie n° 5, sée par rapport à celle d’un film. On
par exemple) et plusieurs papiers peut comparer les courbes données
célèbres ont disparu (Agfa Brovira, par les fabricants et constater des
Kodak Elite, etc.). Agfa ne fabrique formes légèrement différentes,
plus que des papiers à contraste notamment au niveau du pied (par-
variable... Les papiers à grade coû- tie basse de la courbe) ou de l’épau-
tent chers à fabriquer si l’on consi- le (partie haute de la courbe). Ainsi,
dère que les contrastes extrêmes, chez Ilford, pour une même valeur
s’ils sont nécessaires, se vendent de contraste ISO R, le Galerie pré-
bien moins que les grades normaux sente une courbe plus arrondie dans
et au même prix ! le pied et dans l’épaule que le
Multigrade IV FB : elle indique une
La courbe du papier transition plus douce dans les
Quand on étudie l’étendue sensito- ombres et les basses lumières.
métrique utile des papiers, on peut Il vaut mieux comparer les papiers
tracer des courbes de noircisse- en fonction du modelé qu’ils resti-
ment, à la manière de celles qu’on tuent sur les tirages, bien que l’on
établit pour les films. Ces courbes puisse déceler telle ou telle caracté-
sont reproduites sur la plupart des ristique sur une courbe sensitomé-
notices techniques des fabricants. trique. Le choix d’un support doit se
On retrouve la forme de S étiré faire par rapport aux effets visuels
constatée pour les films, mais avec que l’on recherche, d’autant que les
une pente beaucoup plus raide : les transitions de gris les plus subtiles
papiers noir et blanc argentiques sont difficilement quantifiables sur
sont des surfaces sensibles très des courbes de noircissement.5 LES PAPIERS ET LES PRODUITS CHIMIQUES
Les papiers à contraste Polymax RC mais devient 100 pour
variable le Bergger Variable CB. Quel que
Les papiers à contraste variable soit le système de filtrage adopté,
sont aujourd’hui les plus répandus on obtiendra sans difficulté toute la
et sont entrés dans les habitudes gamme de contrastes souhaitée.
des meilleurs tireurs. On a vu dans Certains papiers offrent une gamme
le chapitre 4 le principe de leur de contrastes très large. C’est le
fonctionnement, qui repose sur un cas des papiers Ilford Multigrade IV
mélange d’au moins deux émulsions RC et FB. Leur étendue utile ISO R
(voire trois sur les papiers Ilford), va de 180 à 40 (pour le RC) et 170
dont l’une donne de la douceur et à 40 (pour le FB). En comparaison,
l’autre de la dureté. Cette technolo- le Forte Polywarmtone offre une
gie, inventée par Ilford à la fin des gamme ISO R de 150 à 60. Une
années 1930, s’impose depuis deux gamme plus restreinte ne devrait
décennies par les progrès considé- pas poser de problème au photo-
rables qu’elle a réalisés. graphe averti. Si l’on produit des
Presque toutes les expositions sont négatifs suffisamment réguliers, en
réalisées avec ces papiers. Leur terme de contraste, une étendue
qualité n’est plus à démontrer. La ISO R plus restreinte n’est pas
pertinence de ce type de produit est pénalisante. Et on choisit le plus
évidente : avec une seule boîte de souvent un papier en fonction de
papier et un jeu de filtres ou une ses caractéristiques d’image (sa
tête d’agrandisseur multigrade ou tonalité, son modelé, etc.), qu’en
couleur, on obtient une étendue de fonction de son étendue utile.
116 contrastes qui va du grade 00 au Aujourd’hui, presque toutes les
grade 5 (numérotation d’Ilford) ou marques proposent leurs versions
de - 1 à 5 + (numérotation de multigrades dans les supports plas-
Kodak). Autre avantage, on gagne tifiés et barytés. Contrairement aux
la possibilité de tirer une image en premières générations, ils offrent
▲
Le Passage modulant le contraste sur diffé- une étendue utile bien souvent
d’Enfer, Paris.
Un des grands avantages
rentes parties d’une même feuille supérieure aux papiers à grade
des papiers à contraste de papier, ce qui permet de venir actuellement commercialisés. Nous
variable est la possibilité plus aisément à bout de négatifs recommandons de travailler d’abord
d’exposer une même difficiles. En prime, on bénéficie de avec un papier à contraste variable
image avec deux ou pouvoir travailler avec une même RC, pour sa gamme de contrastes
plusieurs contrastes
différents, grâce à un jeu
émulsion, garantissant une qualité et sa facilité de traitement.
de filtres ou une tête constante de résultat sur de
à filtrage incorporé (tête longues séries d’agrandissements. Papier à gradation
couleur ou multigrade). Cela dit, comme nous l’avons déjà ou à contraste variable ?
Ici, une première remarqué en page précédente, les La généralisation de l’usage des
exposition avec un filtre 3
a donné du contraste contrastes obtenus avec les jeux de papiers à contraste variable doit-elle
dans les ombres. filtres, les têtes couleur ou multi- faire oublier les papiers à grades ?
Des expositions grade, peuvent varier sensiblement Nous n’en sommes pas convaincus.
complémentaires avec d’un papier à un autre et selon le D’abord, il y a le fait qu’on peut
un filtre 1 ont fait monter jeu de filtres, Ilford ou Kodak, mal- préférer travailler avec des
les parties claires de
l’image tout en leur gré une numérotation de filtrage agrandisseurs équipés de lumière
conservant du modelé et identique. Il ne faut pas s’en éton- froide, pour leur grand actinisme.
des détails (voir le ner et on accordera aux numéros Une exposition avec ce type
chapitre 7 pour les des filtres des valeurs indicatives, d’éclairage donne des temps de pose
techniques avec une tolérance d’un grade. Sur courts, utiles pour la réalisation
de maquillage).
Nikon FM2, 105 mm, le tableau de la page 112, on voit d’agrandissements de forte taille.
1/250 s à f/11, film qu’un filtre Polymax n° 2 donne Ensuite et surtout, il faut rappeler
Agfa APX 400. une valeur ISO R 120 pour le papier que les papiers ne sont pas inter-LES PAPIERS PHOTOGRAPHIQUES
1175 LES PAPIERS ET LES PRODUITS CHIMIQUES
changeables. Chacun possède sa moins possible à la lumière inacti-
« couleur », son modelé et ce je-ne- nique. Si l’on écrit au dos du papier
sais-quoi qui crée une différence avant le développement, il faut le
d’un papier à l’autre. Un même faire après l’exposition et non
négatif, tiré avec du Ilford Galerie avant : on risquera autrement de
ou du Multigrade IV FB, n’aura pas laisser une marque côté image.
le même rendu, avec ou sans virage. Le papier n’est pas parfaitement
Les deux tirages pourront être stable. Il vieillit. Le papier à
excellents, ils resteront néanmoins contraste variable, avec le temps,
différents ; et c’est ce choix qui perd du contraste. De mauvaises
hélas tend à disparaître avec la conditions de conservation l’abî-
raréfaction des papiers à grade. ment. Il faut l’entreposer à l’abri
des fortes chaleurs comme d’une
Les papiers pour atmosphère trop sèche ou trop
les négatifs couleur humide. Si on ne tire pas pendant
On peut tirer des négatifs couleur plusieurs semaines (ou plusieurs
sur du papier noir et blanc. Le mois...), il est préférable de conser-
papier multigrade donne de bons ver les boîtes dans un réfrigérateur,
résultats. Cependant, l’image ne entre 4 et 10 °C. Après les avoir res-
sera pas restituée avec toute la sorties, elles doivent se réchauffer
gamme de gris qu’autorise le Kodak jusqu’à la température ambiante, au
Panalure, conçu spécialement pour moins pendant 3 heures, pour éviter
les négatifs couleur. C’est un papier tout risque de condensation.
panchromatique, qui implique qu’on Les signes d’un vieux papier sont
118 le manipule dans une faible lumière visibles par des hautes lumières
ambrée (lanterne équipée d’un filtre grises ou voilées, qui s’ajoutent à la
de sécurité Kodak n° 13). Il n’exis- perte de contraste. Le plus souvent,
te plus qu’en grade moyen (M). on arrive à éliminer le voile des
C’est un papier RC, décliné en sur- vieux papiers, grâce à des solutions
face brillante ou lustrée. d’antivoile, préparées avec du bro-
mure de potassium ou du benzotria-
La manipulation et la zole (voir en annexe page 211).
conservation des papiers
Le papier doit être manipulé avec Les principaux papiers
des mains propres et sèches. Des disponibles sur
doigts humides ou recouverts de le marché
résidus de produits chimiques peu- Tous les papiers actuellement dis-
vent produire des marques sur le ponibles sont très bons. Il est diffi-
tirage. La surface du papier est fra- cile d’en conseiller un plutôt qu’un
gile ; il faut éviter de plier les autre. Le choix d’une marque reste
feuilles aussi bien quand elles sont une affaire personnelle, en fonction
sèches que lorsqu’elles sont de la surface du papier, de sa tonali-
humides. Toute éclaboussure sur du té, etc. Nous indiquons ici leurs
papier vierge produira des taches caractéristiques principales, comme
sur le tirage final ; c’est pourquoi le guide de base. Cette liste n’est pas
papier doit être conservé dans la exhaustive. Les fabricants propo-
zone sèche du laboratoire. sent régulièrement de nouveaux
Tant que les feuilles ne sont pas produits et en suppriment d’autres.
utilisées, il est préférable de les Certains papiers sont plus ou moins
laisser dans leur emballage d’origi- bien importés ou ne sont pas dispo-
ne (boîte et pochette en plastique nibles dans tous les points de
noir). Dès qu’une feuille est sortie vente. Notre site Internet actualise
de sa boîte, elle doit être exposée le cette liste régulièrement.LES PAPIERS PHOTOGRAPHIQUES
Les papiers plastifiés (PE/RC)
Marque Support/Surface Contraste Ton
Agfa Multicontrast Premium MCP Medium/Brillant (310), Semi-mat (312) Variable Neutre à chaud
Forte Polygrade V RC Medium/Brillant (FPG-V1), Semi-mat (FPG-V2) Variable Neutre
Forte Polywarmtone Plus RC Medium/Brillant (FPW-1), Semi-mat (FPW-2) Variable Chaud
Fotospeed RC VC Medium/Brillant Variable Neutre
Ilford Multigrade IV RC De Luxe MGD Medium/Brillant (1M), Perlé (44M), Satiné (25M) Variable Neutre
Ilford Multigrade IV RC Portfolio MGS Epais/Brillant (1K), Perlé (44K) Variable Neutre
Ilford Multigrade IV RC Cooltone MGC Medium/Brillant (1M), Perlé (44M) Variable Neutre à froid
Ilford Multigrade IV RC Warmtone MGT Medium/Brillant (1M), Perlé (44M) Variable Chaud
Ilford Ilfospeed RC De Luxe IS Medium/Brillant (1M), Perlé (44M), Grades 1 à 5 Neutre
Semi-mat (24M)
Jessops RC Medium/Brillant (VCG), Lustré (VCL) Variable Neutre
Kentmere RC Art Filigrane Mat Grades 2 et 3 Neutre
Kentmere VC Elite Brillant, Lustré Variable Neutre
Kentmere VC Select Brillant, Lustré, Satiné, Lustré ton chaud Variable Neutre et chaud
Kentmere Kenthene Brillant, Satiné Grades 0 à 4 Neutre
Kodak Polymax II RC Medium/Brillant (F), Lustré (E), Semi-mat (N) Variable Neutre
Kodak Panalure Select RC Medium/Brillant (F), Lustré fin (D) Grade M Neutre
Tetenal TT Vario Comfort Medium/Brillant (310), Perlé (316) Variable Neutre
Tetenal TT Vario Ultra Medium/Brillant (310), Semi-mat (312) Variable Neutre
Tetenal Work Medium/Brillant (310), Semi-mat (312) Grades 1 à 5 Neutre
Tetenal TT Antique PE Medium/Semi-mat Grade 2 Chamois
Les papiers barytés
119
Marque Support/Surface Contraste Ton
Agfa Multicontrast Classic Cartoline/Brillant (111), Filigrane mat (118) Variable Chaud
Agfa Multicontrast Classic Papier/Brillant (1) Variable Chaud
Bergger Prestige Variable Neutre Cartoline/Brillant (NB) Variable Neutre
Bergger Prestige Variable Chaud Cartoline/Brillant (CB), Mat (CM), Variable Chaud
Semi-brillant (CX), Ivoire (CB Style)
Bergger Prestige Art Neutre Cartoline/Brillant (NB), mat (NM) Grades 2 à 4 Neutre
Bergger Prestige Art Chaud Cartoline/Brillant (CB) Grades 2 à 4 Chaud
Bergger Prestige Fine Art Cartoline/Texture du papier coton Grades 2, 3 Chaud
Bergger Prestige Art Contact Cartoline/Brillant Grade 2 Neutre
Forte Bromofort Cartoline/Brillant (0), Mat (10) Grades 1 à 4 Neutre
Forte Fortezo Cartoline/Brillant (14), Semi-mat (15) Grades 1 à 4 Chaud
Forte Polygrade V Cartoline/Brillant (V4), Semi-mat (V5) Variable Neutre
Forte Polywarmtone Plus Cartoline/Brillant (PW14), Semi-mat (PW15), Variable Chaud
Ivoire (PW17)
Ilford Multigrade IV FB MGF Cartoline/Brillant (1K), Mat (5K) Variable Neutre
Ilford Multigrade Warmtone FB MGW Cartoline/Brillant (1M), Semi-mat (24K) Variable Chaud
Ilford Ilfobrom Galerie FB IG Cartoline/Brillant (1K), Mat (5K) Grades 1 à 4 Neutre
Kentmere Fineprint FBVC Cartoline/Brillant, Filigrane mat, Variable Neutre et chaud
Filigrane mat chaud
Kentmere Kentona Cartoline/Brillant Grade 2 Chaud
Kentmere Bromide Cartoline/Brillant Grades 1 à 3 Neutre
Kentmere Art Classic Cartoline/Texture du papier Grade 3 Chaud ivoire
Kentmere Art Document Papier/Texture du papier Grade 2, 3 Neutre
Kentmere Art Deluxe Cartoline/Texture du papier Grade 2, 3 Neutre à chaud
Kodak Polymax Fine Art Cartoline/Brillant (F), Semi-mat (N), Variable Neutre et crème
Satiné ton crème (C)
Oriental New Seagull G Cartoline/Brillant Grade 2 à 4 Neutre
Oriental New Seagull Select VC Cartoline/Brillant Variable Neutre
Tetenal TT Baryt Vario 111 Cartoline/Brillant Variable Chaud
Tetenal TT Baryt Sepia Cartoline/Brillant Grade 2/3 Chaud
Tetenal TT Baryt Art Museum Cartoline/Mat texturé Grade 2/3 Chaud5 LES PAPIERS ET LES PRODUITS CHIMIQUES 120
LES PRODUITS CHIMIQUES
LES PRODUITS CHIMIQUES
Les produits chimiques employés blématique, particulièrement pour
pour le traitement des papiers sont les papiers barytés. Si un auxiliaire
fabriqués à partir de composants de lavage est utilisé (voir page 127),
similaires à ceux que l’on emploie la température de l’eau de lavage
pour les films. Mais les proportions peut descendre jusqu’à 10 °C sans
varient, notamment dans le cas des nuire à son efficacité.
révélateurs.
Le révélateur
La qualité de l’eau Il existe de nombreuses formules de
Les remarques que nous avons révélateurs vendues en poudre ou en
faites pour le développement des liquide concentré, d’excellente quali-
films sont valables pour le traite- té. Les préparer soi-même n’apporte-
ment des papiers. L’eau courante ra pas de qualité supérieure, mais
convient en général très bien. Seul des variations de contraste et de
point à surveiller : la présence de tonalité, dans la limite de ce que
particules de rouilles ou de calcai- peuvent permettre les caractéris-
re. Les premières tachent le papier, tiques des papiers (voir ce que nous
les secondes risquent de rayer sa avons dit sur les développateurs
surface, notamment celle des incorporés page 110).
papiers RC brillants. Un filtrage Les révélateurs papier font appel
adapté doit alors être installé. aux mêmes composants que les
Signalons qu’une eau trop douce révélateurs film, mais leurs propor-
diminue l’efficacité du lavage (phé- tions sont différentes. On y trouve 121
nomène à prendre surtout en comp- aussi quelques produits spécifiques.
te pour les supports barytés). Il y a d’abord des développateurs
énergiques comme le génol où la
La température de phénidone, qui donnent des résul-
traitement tats peu contrastés. Ils sont mélan-
Très critique pour le développement gés à de l’hydroquinone, qui accen-
des films, elle est moins préoccupan- tue le contraste. En général, les
te pour les papiers. Des tempéra- révélateurs comprennent un mélan-
tures entre 18 et 24°C conviennent. ge de ces ingrédients (génol
Des solutions trop froides travaillent + hydroquinone ou phénidone
trop lentement et altèrent le contras- + hydroquinone) qui sont encore
te de l’image. S’il est trop chaud, le plus énergiques quand ils sont utili-
développement est au contraire accé- sés ensemble. Certains révélateurs
léré et un voile chimique peut appa- comportent à la place de l’hydroqui-
raître (les blancs grisaillent) ; il faut none de l’acide ascorbique, lequel
alors développer rapidement, en 60 à est alors combiné à de la phénidone
▲
Bernard Solon,
taillandier à Orléans. 90 secondes. Par ailleurs, un bain (Agfa Neutol Plus).
De même que pour trop chaud peut endommager la sur- La présence d’un alcali (ou accélé-
les films, il n’existe pas face du tirage: la gélatine s’amollit et rateur) est beaucoup plus importan-
de papier ni de révélateur se fragilise. Des différences de tem- te dans un révélateur papier que
miraculeux. Le succès
du tirage repose surtout pérature entre les bains, à condition dans un révélateur film. C’est le rôle
sur l’habileté du tireur de ne pas varier de plus de 5 °C ne du carbonate de sodium ou de potas-
à restituer une belle posent pas de problème particulier. sium, qui permettent des temps de
gamme de gris, de façon La température de l’eau de lavage traitement courts (1 à 3 minutes),
que l’image paraisse est plus délicate à maintenir autour des noirs profonds et un contraste
harmonieuse.
Nikon FM2, 35 mm, 1/8 s de 20 °C, notamment en hiver. En très marqué.
à f/8, film Kodak dessous de 15 à 16 °C, l’élimination Le conservateur, toujours du sulfite
T-Max 400. des produits chimiques devient pro- de sodium (ou de potassium dans5 LES PAPIERS ET LES PRODUITS CHIMIQUES
les révélateurs vendus en liquide ou chaud favorise surtout la tonalité
concentré), empêche l’oxydation de base du papier. Donc, les tons les
prématurée du bain ; mais sa propor- plus chauds sont obtenus en conju-
tion est inférieure à celle d’un révé- guant un papier chaud à un révéla-
lateur film car on n’a pas à se sou- teur chaud, etc.
cier de la taille du grain d’un papier, L’apparition des supports plastifiés
qui est invisible à l’œil nu. puis des papiers à contraste
Enfin, un antivoile, composé de bro- variable a conduit les fabricants à
mure de potassium ou de benzotria- commercialiser des révélateurs spé-
zole, évite le risque d’apparition cifiques. Nos essais nous ont montré
d’un voile chimique : l’énergie du qu’il n’y a pas de différence de qua-
révélateur peut développer une par- lité de développement entre ces pro-
tie des cristaux d’argent pourtant duits et les révélateurs standards
non exposés à la lumière pendant actuellement disponibles (et moins
l’agrandissement. On peut augmen- chers...), si ce n’est qu’ils sont plus
ter sa proportion pour enlever le énergiques. On obtient des résultats
similaires avec les révélateurs stan-
Révélateurs papier les plus courants dards en les diluant moins : cette
méthode accroît leur vigueur.
Marque Présentation Ton
De même qu’il est souhaitable de
Agfa Neutol NE Liquide/Poudre Neutre commencer par bien connaître un
Agfa Neutol WA Liquide Chaud
Agfa Neutol Plus Liquide Froid à neutre
révélateur film, il faut s’en tenir
Agfa Multicontrast Liquide Neutre d’abord à un seul révélateur papier.
Amaloco Ecomax Liquide Neutre Du Neutol NE, du Dektol, du PQ,
122 Amaloco Varimax Liquide Neutre du Bromophen ou encore de
Bergger BER-98 Liquide Neutre l’Eukobrom employés à la dilution
Fotospeed WT-10 Liquide Chaud
Ilford Bromophen Poudre Neutre recommandée par le fabricant, avec
Ilford Ilfospeed Liquide Neutre un temps de développement de 2 à
Ilford Multigrade Liquide Neutre 3 minutes pour les papiers barytés
Ilford PQ Universal Liquide Neutre conviennent parfaitement (pour les
Kodak Dektol Liquide/Poudre Neutre papiers RC, 60 à 90 secondes suffi-
Kodak Polymax Liquide Neutre
Tetenal Dokumol Liquide Froid à neutre sent largement). Des tireurs réputés
(révélateur contrasté) utilisent quotidiennement ces pro-
Tetenal Eukobrom Liquide Froid à neutre duits avec succès.
Tetenal Variospeed W Liquide Neutre à Chaud Dans cette liste, nous avons ajouté
Tetenal Centrabrom S Liquide Chaud (révélateur doux) deux révélateurs aux caractéris-
tiques particulières, le Tetenal
voile présent sur des vieux papiers. Centrabrom S et l’Agfa Adaptol (ce
Le bromure de potassium favorise dernier est comparable au Kodak
les tonalités chaudes du papier Selectol-Soft indisponible en France
alors que le benzotriazole procure et parfois cité sur les notices tech-
plutôt une tonalité froide. Leur utili- niques de Kodak). Ce sont des révé-
sation complémentaire est examinée lateurs doux, qu’on emploie princi-
dans le chapitre 7 et en annexe. palement avec les papiers à grade
Il n’existe pas de révélateur pour contrôler finement le contraste
miracle. Les produits que nous de l’image. Ils peuvent aussi parfai-
citons sont excellents. Le choix tement développer les papiers à
principal qui doit porter sur un révé- contraste variable. Ils diminuent le
lateur plutôt qu’un autre est la tona- contraste du papier d’un demi-grade
lité qu’il va favoriser et/ou son voire un grade entier et donnent des
conditionnement (poudre à diluer ou tons chauds plus ou moins pronon-
liquide concentré). Rappelons que cés selon les papiers. L’Adaptol uti-
l’action d’un révélateur froid, neutre lisé seul procure de beaux noirsLES PRODUITS CHIMIQUES alors que le Centrabrom S doit être vous optez pour ce procédé, vérifiez utilisé en combinaison avec un révé- bien que le révélateur oxydé est lateur standard, de type Eukobrom capable de créer des noirs profonds. ou équivalent, sous peine de mon- Un révélateur usagé favorise des trer des noirs fades (voir le tons chauds. Tous ces phénomènes chapitre 7 pour leur utilisation). sont plus perceptibles avec le papier Les révélateurs peuvent être modi- baryté, notamment s’il ne contient fiés par l’ajout d’additifs. Bergger pas de développateur incorporé. commercialise trois produits, qui procurent surtout des effets mar- Quelques révélateurs qués sur les papiers ne contenant spécifiques pas ou peu de développateurs incor- Depuis quelques années, des révéla- porés. Le C + augmente le contraste teurs spécifiques sont commerciali- d’environ un demi-grade. Le CT sés. Notamment les formules Lith accentue la tonalité froide du papier (Bergger, Fotospeed), dérivées des et le WT sa tonalité chaude. révélateurs à très haut contraste. Ils Dernier cas particulier de notre ne contiennent généralement qu’un liste : le Tetenal Dokumol. Il procure seul développateur, de l’hydroquino- un gain de contraste d’environ un ne, et très peu de sulfite. Ces révéla- demi-grade et peut s’avérer utile teurs à haut contraste sont avec des négatifs très plats quand le employés très dilués. Selon les plus contrasté des papiers donne papiers utilisés (surtout des papiers des tirages encore trop doux. sans développateur incorporé), ils La capacité de travail du révélateur donnent des tons clairs et moyens est en général d’environ 2 m2/l de variant de l’ocre au magenta, les 123 solution prête à l’emploi, soit noirs conservant une grande profon- 50 feuilles 18 x 24 cm ou l’équiva- deur. Ils demandent des temps d’ex- lent dans les autres formats. position du papier très longs car le Certains fabricants, comme Tetenal révélateur est peu actif. Leur ou Agfa, annoncent un rendement de emploi, qui délivre des effets parfois 4 à 5 m2/l de solution prête à l’em- spectaculaires mais très aléatoires, ploi. En pratique, il faut changer le dépasse le cadre de ce livre. révélateur quand le temps nécessai- Deux autres révélateurs spécifiques re à la formation complète de l’ima- sont commercialisés par Bergger, ge dépasse 3 minutes et qu’on ne BER01-Sépia et BER01-Bleu. Ils peut plus obtenir des noirs francs. produisent des tons tirant nettement Par ailleurs, les tirages sombres, qui sur un sépia plus ou moins prononcé font réduire davantage les sels d’ar- ou sur le bleu. A priori, ils ont plus gent en argent métallique, épuisent d’effets sur des papiers sans déve- plus rapidement le révélateur que loppateurs incorporés et accentue- les tirages clairs. ront la tonalité d’origine du papier En cuvette découverte, le révélateur (révélateur Sépia pour les papiers se conserve pendant 24 heures. chauds ; révélateur Bleu pour les Certains laboratoires professionnels papiers neutres ou froids). utilisent le révélateur sur deux ou trois jours, tout en respectant la Le bain d’arrêt capacité de traitement, voire rajou- De même que pour les films, le bain tent peu à peu du révélateur neuf d’arrêt est constitué d’acide acé- dans le bain usagé. Ils remettent la tique à environ 2 %. Il existe aussi solution en bonbonne à l’issue de des bains d’arrêt sans l’odeur chaque séance de travail. Ils consi- piquante de l’acide acétique. À base dèrent qu’ils gagnent en modelé d’acide citrique, ils sont un peu plus quand le révélateur est oxydé. Si coûteux. Le temps de traitement dans
Vous pouvez aussi lire
