Schwanengesang Manon Duboc - (mezzo soprano) - Clément Lambla

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Schwanengesang Manon Duboc - (mezzo soprano) - Clément Lambla
Schwanengesang
                         Schwanengesang

                              Manon Duboc
                                          &
                               (mezzo soprano)
                                                 Clément Lambla
                                                 (piano)

Cycle de lieder de Schubert
Schwanengesang Manon Duboc - (mezzo soprano) - Clément Lambla
01.
Synopsis
                  Sommaire
                         3
Qui contacter            4
Présentation détaillée   5
Pourquoi ce spectacle    6
Petit point historique   7
Biographies              8
Annexe                   9

                             2
Schwanengesang Manon Duboc - (mezzo soprano) - Clément Lambla
02.                       Synopsis
Nous proposons une multitude d’histoires contées, puis chantées, accompagnées au piano.
Au travers du cycle Schwanengesang, nous parcourons l’univers de Franz Schubert, maître du
lied romantique. Grâce à un travail approfondi autour du pianoforte (recherche sur le timbre,
les sonorités, les particularités liées à l’instrument d’époque…), nous cherchons à nous
rapprocher au plus près de ce compositeur et de ses intentions musicales.

                                                                                                3
Schwanengesang Manon Duboc - (mezzo soprano) - Clément Lambla
03.         Qui contacter
                             Clément   Clément Lambla
                                                Lambla
+336 41 61 92 47   contact@clementlambla.com   www.clementlambla.com

                                                                   4
Schwanengesang Manon Duboc - (mezzo soprano) - Clément Lambla
04.                         Présentation détaillée
Ce projet naît à la Haute Ecole de Musique de
Lausanne en 2017 et sera proposé à la semaine
                                                    le portrait d’un homme au combat qui tente de se
                                                    donner du courage en repensant aux souvenirs
                                                                                                       Ce terme n’a pas de traduction en français ; on
                                                                                                       peut l’apparenter à la nostalgie, mais la nostalgie
des Masters sur les Ondes 2020, organisée en        heureux avec sa bien aimée. On passe un            de quelque chose qui n’a pas existé, la nostalgie
collaboration avec la radio Espace 2. Le but est    moment avec une figure mythologique, l’Atlas,      d’un rêve inaccessible, irréalisable.
de travailler et jouer sur un pianoforte dans       portant sur ses épaules les peines du monde        L’enjeu de ce récital est de plonger le spectateur
la mesure du possible (nous travaillons avec le     entier. Et on touche à la folie avec un homme      dans des univers très courts, très intenses,
pionnier actuel en la matière : Pierre Goy), pour   face à la maison de ses amours passées, voyant     et très différents les uns des autres. Si possible,
chercher à s’approcher au plus près du texte,       son double souffrir jusqu’à la fin des temps.      la représentation se fera avec un pianoforte pour
de la partition et des couleurs que Schubert        Ce cycle présente, en contrepartie d’une           amener l’auditoire au plus près du compositeur
entendait à l’époque. Nous souhaitons faire         couleur de désespoir, plusieurs lieder aux         et de ses couleurs si particulières.
redécouvrir au public ce cycle peu joué, avec       thèmes plus légers, où un homme cherche
le timbre du pianoforte, encore très peu connu      à séduire une fille de pêcheur, un autre
de nos jours.                                       appelle sa bien aimée à le rejoindre dans la
La plus grande partie du cycle est teintée d’un     nuit au mépris des yeux indiscrets, ou encore
profond tourment qui s’exprime avec des             le souhait d’un homme de communiquer
couleurs très sombres et une écriture vocale et     avec sa bien aimée au travers d’un ruisseau.
                     pianistique en constante       Deux autres thèmes chers aux
                                 évolution. On      Allemands de cette époque sont
                                    y dépeint       l’absence et die Sehnsucht.

                                                                                                                                                         5
Schwanengesang Manon Duboc - (mezzo soprano) - Clément Lambla
05.                         Pourquoi ce spectacle
Dans le domaine vocal, encore plus
qu’instrumental, l’identité d’une pièce passe
                                                    Au travers de notre duo piano-chant, nous
                                                    revendiquons donc le fait que Clément doit
                                                                                                         La dernière raison qui nous tient à coeur quant
                                                                                                         à la visibilité de ce programme sur lequel nous
au travers du filtre de l’interprète. Pour cette    prendre une part active dans la narration, et que    travaillons activement est que Schwanengesang
raison, il est peu probable d’entendre un jour      le “je”, qui apparaît dans beaucoup des lieder de    est rarement donné en concert dans son
une Zerlina (Don Giovanni, Mozart) homme, ou        ce cycle dit “masculin”, (contrairement aux cycles   intégralité, sans doute à cause du fait que les
un Don Giovanni femme. La catégorie du lied est     Abschied von Frankreich ou Frauenliebe und           atmosphères qui le composent sont hétéroclites
une catégorie formidable, car elle peut prendre     -leben de Schumann, chantés essentiellement          et que ce n’est pas un cycle pensé par
toutes les formes de la narration (le narrateur     par des femmes) peut être associé aussi bien         Schubert, comme expliqué ci-dessous.
interne - “je” - et le narrateur externe). A cela   à la voix qu’au piano.
s’ajoute le fait que nombre de maisons d’édition    Lorsque Winterreise a été chanté pour la
ont publié l’intégralité des lieder de Schubert     première fois par une femme en 1928 - Elena
(et tant d’autres) dans trois tonalités à chaque    Gerhardt - cette configuration a provoqué un
fois, offrant ainsi l’opportunité aux chanteurs     tollé. Depuis, d’autres chanteuses s’en sont
dont les tessitures n’étaient pas adaptées aux      emparées et en ont proposé des exécutions
tonalités originelles de pouvoir chanter ces        remarquables, comme Nathalie Stutzmann,
chefs-d’oeuvre.                                     Brigitte Fassbaender et Christa Ludwig.
                                                                                                                                                       6
Schwanengesang Manon Duboc - (mezzo soprano) - Clément Lambla
06.                      Petit point historique
Rellstab avait demandé à Beethoven de mettre en musique une série
de ses poèmes, sans jamais obtenir de réponse de sa part. Beethoven
                                                                       Rellstab-lieder (août 1828)
                                                                       Nous trouvons dans ces textes un thème cher à Schubert : celui
                                                                       de l’absence. Toutes les joies, les nostalgies, les évocations du passé
mort, Rellstab a abandonné tout espoir. Il fut très étonné quand il    sont vécues dans l’absence de la bien-aimée. Dans ces lieder, rien
découvrit sept de ses poèmes dans un cycle de lieder de Schubert.      de comparable au dramatisme et à l’atmosphère sombre, des
Ferdinand Schubert (son frère) avait retrouvé dans son grenier         fois dérangeante de Winterreise (Voyage d’hiver). L’absence ne
2 cycles de lieder (treize au total). Ces deux cycles inachevés        suppose pas, ici, un amour refusé au départ, mais simplement
(sur des poèmes de Rellstab et Heine) ont été transmis à un éditeur    l’amour désiré, rêvé ; cette absence n’entraîne donc pas une fixation
(Haslinger), qui les a publiés en un seul cycle, sous le nom de        tragique dans un état de solitude. La communion avec la nature est
Schwanengesang (en ajoutant Die Taubenpost). Tout porte à croire       alors possible et les éléments n’apparaissent pas comme hostiles
que Schubert aurait mis en musique les poèmes que Beethoven            au poète. Au contraire, il s’adresse par exemple au ruisseau comme
avait trouvés les plus intéressants étant donné que les manuscrits     à son messager.
portaient quelques rares annotations de la main de Beethoven. Selon
Les Lieder de Schubert écrit par Dietrich Fischer-Dieskau, Beethoven   Heine-lieder (composés après les Rellstab-lieder)
aurait demandé à Schubert de les mettre en musique car il ne se        Schubert se procure Das Buch der Lieder (Livre des Chants)
sentait plus capable de le faire lui-même. Ces sept poèmes sont        de Heine et met en musique six des poèmes faisant partie du
les sept premiers lieder de Schwanengesang. Schubert comptait          cycle Die Heimkehr (Le Retour). Le climat des Heine-lieder rappelle
les publier comme une partie d’un cycle à venir. Quant aux             beaucoup celui de Winterreise. Ces poèmes sont choisis par
Heine-lieder, il les avait également pensés comme une partie d’un      Schubert en fonction de leurs thèmes littéraires (vision pessimiste
cycle à part entière. Le titre de la publication Schwanengesang        du monde, souffrance et nostalgie devant l’absence de l’amour,
(Chant du cygne) ainsi que la réunion des Rellstab-lieder, des         évocation de la bien-aimée), de leurs images poétiques (la mer, la
Heine-lieder et de Taubenpost, sont l’affaire de l’éditeur seul.       fille du pêcheur, la lune, la nuit etc.), et certainement en fonction de
Taubenpost (poème de Seidl) est le dernier lied écrit par Schubert     leur concision et de leur brièveté. Heine recherche une simplicité
en octobre 1828. C’est peut-être pour cette raison que Haslinger       formelle dans son écriture, ce que nous retrouvons beaucoup dans
l’a ajouté à la fin de Schwanengesang. Rien n’indique que Schubert     les lieder de Schubert. L’intensité est obtenue par une réduction
voulait le joindre aux autres lieder.                                  volontaire des moyens, la voix se fait presque récitative, le piano
Ce cycle ne constitue pas, par conséquent, un réel bloc avec           restreint considérablement sa marge d’intervention par rapport aux
une histoire continue ou une thématique définie comme Die Schöne       Rellstab-lieder.
Müllerin ou Winterreise.
                                                                                                                                                  7
Schwanengesang Manon Duboc - (mezzo soprano) - Clément Lambla
07.                  Biographies

              Manon       Manon Duboc                                                       Clément     Clément Lambla
                                          Duboc                                                                            Lambla
                 Manon Duboc commence le chant à l’âge de 11 ans à                                Clément Lambla est un pianiste alsacien de 25
                 la Cigale de Lyon, chorale avec laquelle elle fait plusieurs                     ans. Il se forme dans sa région natale avec un
                 tournées (Belgique, Espagne et Chine). Elle étudie divers                        professeur particulier, puis intègre le conservatoire
            domaines tels que la linguistique et la traduction en France,                      de Mulhouse en 2011, et en 2014, la classe de
            Irlande et Australie, et s’engage comme sapeur-pompier à            Pierre Goy - à la Haute Ecole de Musique de Lausanne - avec
Lyon pendant 6 ans. Elle se forme en chant lyrique avec Pierre Ribémont au      qui il se perfectionne en piano moderne, mais également dans
Conservatoire Régional de Lyon avant d’entrer dans la classe de Stephan         le jeu des claviers anciens, tels que le clavicorde et le pianoforte.
MacLeod à la Haute Ecole de Musique de Lausanne en 2016. Elle intègre           Il a aussi travaillé avec Vincent Coq et Hanz Egidi. Il se produit
les chœurs de l’Ensemble Vocal de Lausanne et reçoit le soutien de la           notamment dans le cadre de spectacles en collaboration avec des
fondation Max Jost courant 2017.                                                chanteurs et pianistes, et dans des récitals de mélodies russes et
                                                                                allemandes (Rachmaninov, Schubert, Schumann...). Parallèlement
                                                                                à ces activités, il enseigne le piano dans la région de Lausanne. Il
                                                                                terminera en juin 2019, son Master en pédagogie instrumentale.

                                                                                                                                                      8
Schwanengesang Manon Duboc - (mezzo soprano) - Clément Lambla
08.
  Annexe

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Schwanengesang Manon Duboc - (mezzo soprano) - Clément Lambla
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