Violeta Cruz La Princesse légère - Opéra de Lille
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opéra
Violeta Cruz
La Princesse légère me 13 déc. 18h | ve 15 20h | sa 16 18h
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opéra
chanté en français
+/- 1h15, sans entracte
séances scolaires : je. 14 déc. 10h, 14h30
Violeta Cruz
La Princesse
légère
Opéra en douze scènes de Violeta Cruz (née en 1986)
d’après le conte de fées de George MacDonald
Livret de Gilles Rico
Commande de l’Opéra Comique
Aide à l’écriture d’une œuvre musicale originale du Ministère de la Culture et
de la Communication.
Direction musicale
Jean Deroyer (13, 16 déc.) / Pierre Dumoussaud (14, 15 déc.)
Mise en scène Jos Houben, Emily Wilson
La Princesse légère, séance de répétition nov. 2017 ©Stefan Brion - Opéra Comique
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La Princesse légère
Direction musicale
Jean Deroyer (13, 16 déc.) / Pierre Dumoussaud (14, 15 déc.)
Mise en scène Jos Houben, Emily Wilson
Décors et costumes Oria Puppo
Lumières Nicolas Simonin
Chef de chant Juliette Journaux
Réalisation en informatique musicale Ircam, Augustin Muller
Assistante scénographie Roberta Chiarito
Assistante costumes Clémentine Tonnelier
Avec
La Princesse, Nourrice 1 Jeanne Crousaud
La Reine Majdouline Zerari
Le Roi Nicholas Merryweather
Le Prince Jean-Jacques L’Anthoën
Acteurs
Kate Colebrook Docteur Déjanthé, Nourrice 2
Guy-Loup Boisneau La Sorcière, Docteur Malofoi, Page
Ensemble Court-circuit
Production 2017 Opéra Comique, Paris
Coproduction Opéra de Lille, Ircam-Centre Pompidou, Ensemble Court-circuit
Avec le soutien du Fonds de Création Lyrique-SACD et de la Copie Privée.
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Ensemble Court-circuit
Violon 1 Alexandra Greffin-Klein
Clarinette Michel Raison
Accordéon Jean-Étienne Sotty
Violon 2 Sulliman Altmayer
Alto Laurent Camatte
Violoncelle Julien Decoin et Pablo Tognan en alternance
Contrebasse Didier Meu
Flûte Jérémie Fèvre
Trombone Alain Rigollet
Percussions Benoît Poly
Équipe technique et de production
Opéra Comique :
Administratrice de production Marion Bois
Régisseur technique de production Benjamin
Frenay
Régisseur général de scène Michaël Dubois
Régisseur de scène Céverine Tomati
Régisseur lumière Cédric Enjoubault
Responsable machinerie Paul Atlan
Opéra de Lille
Chef habilleuse Samia Teboursouki Présidente
Chef costumier Pierre-Jean Paul Marion Gautier
Responsable habillage Maryline Lafay Adjointe au Maire de Lille
Chef maquillage Véronique Pflüger déléguée à la Culture
Accessoiriste Stéphane Araldi
Directrice
Caroline Sonrier
Ircam-Centre Pompidou : Directeur administratif et financier
Ingénieur du son Luca Bagnoli Pierre Fenet
Directeur technique et de production
Assistant son Lucas Ciret
Mathieu Lecoutre
Secrétaire général
Xavier Ricard
Conseillers artistiques aux distributions
Pål Christian Moe/Josquin Macarez
La Princesse légère, séance de répétition nov. 2017 ©Stefan Brion - Opéra Comique
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Opéra en famille L’histoire
Aide la Princesse à remettre les pieds sur terre ! Un Roi et une Reine donnent un jour naissance à une la gravité :
fille. Tout à sa réjouissance d’être enfin père, le roi oublie C’est cette force invisible qui
d’inviter sa sœur à la cérémonie du baptême. Celle-ci, fait que l’on sent le poids
devenue sorcière, s’invite à l’évènement et jette un sort à des objets. La pomme qui
La Princesse sa nièce : elle la prive de sa gravité. tombe est attirée par le sol.
À partir de ce jour, la princesse se met à s’élever dans les Dans l’espace, il n’y a pas
airs, elle doit alors impérativement être ramenée à terre, le de gravité : on devient tout
vent pouvant l’enlever à tout moment. Les années passent, léger. Mais il n’y a pas que
La Reine la princesse grandit et son entourage se rend compte les objets qui semblent
qu’elle ne pleure jamais ; elle ne parvient pas à voir le côté lourds. On parle parfois
du poids des soucis, ou du
Le Docteur sérieux des choses. Le roi et la reine ont beau consulter
les philosophes de la cour, personne ne parvient à trouver poids des ans ou encore du
le remède. poids d’une faute, (une faute
”grave”) ou d’un secret. Ce
La princesse aime passionnément nager et lorsqu’elle qui nous déplaît, parfois,
est dans l’eau, elle retrouve un peu de gravité. Tout nous semble lourd à porter...
cela laisse supposer que si elle pouvait, un jour, être
amenée à pleurer, la malédiction serait brisée. Mais,
Le Prince
malheureusement, rien ne fait venir ses larmes. la légèreté :
Au même moment, le prince d’un autre royaume est à la C’est quand on ne pèse
recherche d’une épouse, mais aucune femme ne trouve rien : une plume, un ballon
grâce à ses yeux ! Un jour qu’il se perd dans la forêt, qui s’envolent vers le ciel,
il tombe nez à nez avec la princesse, alors occupée à échappent à la gravité. Les
nager dans le lac. Très vite, le Prince tombe amoureux, et actions aussi peuvent être
Le Roi comprend que la Princesse est différente sur terre et dans légères, quand on n’a pas
l’eau. Or, s’il veut l’épouser, il faut qu’elle puisse toucher trop réfléchi avant de les faire,
terre et retrouver sa gravité… quand on n’a pas pesé le
pour et le contre, le bien ou
le mal. On est léger, quand
on ne se soucie pas des
conséquences de ce qu’on
fait ou de la peine que l’on
peut faire aux autres...
La Nourrice On a le cœur léger, quand on
ne prête pas trop d’attention
aux choses sérieuses.
Et toi, qu’est-ce qui
La Sorcière te rend léger ?
Qu’est-ce qui
te rend grave ?
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Violeta Cruz et Jos Houben Entretien avec Jos Houben et Emily Wilson
Note d’intention, décembre 2016 Metteurs en scène
Pour la création de cet opéra nous directe du corps. « Le déséquilibre, quand on l’accepte, nous amène plus loin. »
voulons partir de l’observation de Tout comme le chant, la musique
la vie telle qu’elle est. Le chant fait est présente dans notre vie Ils signent à deux cette mise en scène, et reste sur le mode de l’amusement. Comme
c’est aussi à deux qu’ils parlent : parfois l’un l’enfant qui se raconte des choses, qui a
partie de la vie quotidienne. Il n’y de tous les jours. Elle peut se commence une phrase et l’autre la termine, vu un opéra et qui après rentre chez lui et
a rien de plus naturel que le rire et dégager subtilement des scènes parfois l’un nuance d’un geste le propos va le rejouer sur sa balançoire. Acteurs et
de l’autre, le reprend ou le prolonge. Parce chanteurs sont toujours en train de jouer :
le chant. Un soupir mélancolique a quotidiennes : une discussion, une
que leurs deux regards se trouvent pour ce ils doivent déplacer un truc, en accrocher
sa propre musicalité. La puissance personne qui boite, la pluie qui spectacle réunis en une vision, nous avons un autre, faire de la balançoire. Alors cela
et la projection de la voix d’un tombe. La musique peut surgir trouvé plus pertinent de faire parler ici d’une devient aussi, pour le spectateur, quelque
seule voix Jos Houben et Emily Wilson . chose de très participatif, parce qu’on a
vendeur de légumes au marché très naturellement d’une situation
envie de le faire à son tour.
ne sont pas très loin de celles théâtrale, mais peut être aussi le Un happy end en larmes
d’un chanteur lyrique. Les gens résultat d’une composition plus Cette histoire est un récit initiatique qui pose Jouer à se lancer la balle
des questions essentielles et très simples : Depuis le début, l’écriture se fait à plusieurs,
chantent pour accompagner leurs écrite. La partition musicale de qu’est-ce que c’est que d’être enfant ? Un avec Gilles Rico qui est l’auteur du livret,
travaux, pour se soulager, pour cet opéra va donc circuler entre adolescent ? Qu’est-ce que c’est que d’être avec la compositrice Violeta Cruz. On a
endormir les enfants. Chanter peut différents niveaux et univers, de un être humain, de mûrir, d’être adulte ? travaillé ensemble avant même que la
Dans cette histoire, l’auteur s’en débrouille musique ne soit écrite, on s’est demandé
être aussi un acte mystique pour sorte que les rôles des chanteurs, avec une métaphore : il y a un sort jeté à une comment raconter cette histoire en mots,
communiquer avec le divin, pour acteurs et instrumentistes pourront princesse qui fait qu’elle n’a pas de poids. en musique, sur scène. Et c’est ainsi
Elle est trop légère, elle rit de tout. Cela devenu une série d’allers-retours : la
le glorifier, ou bien pour canaliser être par moments confondus.
raconte l’insouciance. Cette dramaturgie scénographie inspirait la compositrice, puis
le mental discursif et rentrer La musique surgira même des verticale est un élément de l’histoire qui la compositrice inspirait le librettiste… On
dans un état de méditation. Nous éléments du décor. À l’aide d’un nous a intéressé dès le début : s’est toujours lancé la balle comme cela, et
elle flotte, elle est au-dessus de tout, il faut la maintenant c’est aux interprètes d’entrer
cherchons à construire une tension dispositif électronique interactif,
ramener à terre. Dans un deuxième temps, dans le jeu. Au début, ils peuvent être un
entre musique, action et parole, en nous voulons construire une elle découvre que, quand elle touche de peu déstabilisés, parce que notre mode de
réunissant des éléments de l’opéra scénographie sonore qui prolonge l’eau, elle flotte. Elle n’est plus dans l’air. travail n’est pas habituel. Nous commençons
Pour nous, c’est l’adolescence, un moment par créer une structure – cette scène, on
et du théâtre musical. Nous voulons la musique dans l’univers visuel et où tout devient statique, où l’on ne sait va la jouer dans un espace contraint, cette
écrire une musique qui naisse des tangible. pas… Le temps s’allonge. À la fin du récit, autre scène, on va la faire exploser – et
éclats sonores de la vie, avec une l’héroïne se rend compte de la gravité et puis un élément de décor ou un costume
l’histoire finit dans les larmes : c’est un happy vient fournir une base d’inspiration. Nous
palette de vocalités qui vont du end en larmes. Il y a une part qui évoque trouvons que cela fonctionne mieux que
chant lyrique au texte parlé en le sacrifice chrétien mais tout est transmis lorsqu’on dit : « Tu vas faire ci ou tu vas faire
par le biais du conte, avec légèreté. Nous ça ». Ça permet aux chanteurs d’inventer
passant par la voix sans texte, plus
avons pris cela comme inspiration pour des choses. Par exemple, nous avons donné
abstraite et gestuelle, prolongation la scénographie et pour la musique : tout un jouet à Jeanne Crousaud, qui interprète
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la princesse : un long ruban. Du coup, elle est en train de faire devant le public. Il ne Il y a quelque chose, dans cet être humain Que tout reste vivant
a commencé à avoir toutes sortes d’idées faut pas éviter la faute à tout prix, parce en devenir qui a besoin d’accompagnement, Il faut se méfier lorsqu’on commence à
sur le plateau. Nicholas Merryweather, qui que les fautes nous révèlent des choses. mais qui a aussi énormément de force. se contenter de quelque chose. C’est
joue le roi, a découvert sa cape, qui est aussi Quand on laisse arriver cela, curieusement, Quand un enfant reste enfant et qu’il est intéressant de se souvenir que lors de
un jouet : elle oblige un certain corps – dès le public commence à chercher lui aussi. président d’un pays, il fait des dégâts la création de La Flûte enchantée, tout a
qu’il la revêt, il ne peut plus avoir un corps Il y a quelque chose de déséquilibré, terribles. été fait le dernier soir : ils ont changé les
ordinaire. Donc, il a commencé à s’amuser de bancal, et ce déséquilibre, quand on costumes, la musique n’était pas prête, ils
avec : il devient petit, il devient grand, il a l’accepte, nous amène plus loin. C’est notre Équilibres et déséquilibres ont dû retaper le décor, une chanteuse
des bras, puis ses bras disparaissent… Et premier opéra et il y a plein de choses dont Que fait une berceuse ? Elle a une fonction boudait parce qu’on lui avait enlevé une
parce que ces idées sont venues de lui, il nous ne sommes pas sûrs. Nous sommes très précise. Un chant d’amour, c’est quoi ? aria… C’est comme ça que des choses
y a un sens de la découverte et une sorte très humbles, mais il y a un parti pris assez Il faut toujours se demander quel moment arrivent, parce que si on a déjà fait la même
de propriété aussi : il n’est pas au service clair et nous en sommes convaincus. Les de vie propose un chant. Dans toutes les chose mille fois, c’est mort, on est dans la
d’une mise en scène, il devient vraiment musiciens et les chanteurs le sentent. Ils cultures, la berceuse agit d’une manière restauration. C’est bien, d’être inquiet. Avoir
comme un enfant qui joue, créateur de son sont solidaires et ils n’ont pas l’habitude de particulière, un chant de guerre agit encore le trac, c’est bien, mais il faut le prendre
propre matériau. Nous tirons les ficelles, travailler comme cela. Ils sont donc stimulés, différemment. Il y a des comptines dans positivement. C’est dans cette urgence
nous composons avec leurs propositions, curieux. notre opéra. Une comptine, c’est quoi ? qu’une créativité arrive, que l’on ne peut
mais ce qui arrive ne vient pas seulement Dans tout ce que l’on dit « contemporain », pas avoir si l’on prend le temps de discuter,
de nous. Nous pensons que l’indication ne Désarmer le public on trouve des musiques théâtralisées qui d’attendre… Certains modes de répéter ne
doit pas venir du dehors, d’en haut, d’un L’enfant et l’adulte, c’est certainement sont fonction d’une histoire. La Princesse sont que des moyens de se rassurer, de se
concept… ou d’un metteur en scène. On la même chose. Ils ont des expériences légère, c’est une histoire avec de la musique, convaincre de ses propres idées, et, petit à
essaie d’introduire cette envie de chercher, différentes, mais ils sont pareillement où Violeta Cruz a aussi laissé la place au petit, il y a un certain ennui qui s’installe, que
de rechercher ensemble. Dans une espèce émerveillés, impressionnés. La langue dialogue. Il y a ainsi des équilibres : si la l’on essaie de compenser par du bla-bla, ou
d’utopie, on voudrait que le public sente reste très simple mais cette mise en scène musique dit une chose, ce n’est pas la peine par un esthétisme… Mais le beau peut aussi
cela aussi : que cette petite bande de n’aurait pas été différente si elle avait été de le dire aussi avec la scénographie. La être très ennuyeux !
six personnes est en train d’essayer de conçue pour le seul public adulte. Parfois, scénographie ne peut pas tout raconter, Il faut utiliser les contraintes. Par exemple,
construire un petit monde utopique, il faut désarmer le public de ses propres la musique non plus. Dès le début, il était on trouve presque toujours qu’on n’a pas eu
dans une vraie complicité. Dans une idée préoccupations culturelles, intellectuelles… évident que l’histoire avait besoin d’un assez de temps – et on peut s’en plaindre
participative, nous avons envie que le Où sont le rire et le comique dans les conteur – sinon, cela aurait pris cinq heures ! Il jusqu’au lendemain, mais il vaut mieux le
spectateur se dise : « Je veux faire cela aussi. grands festivals de théâtre ? Ils n’existent y a un lac qui était difficile à traiter sur le plan prendre positivement, car cela peut aussi
Je vais rentrer à la maison et je vais jouer plus. C’est intéressant, comme phénomène. de la scénographie. Parfois, c’est la musique être une bonne chose… Parce qu’on doit
avec des tiges, avec des chaussures dessus. » Peut-être que le rire est dévalorisé… Le rire qui parle du lac, parfois c’est la lumière. La bricoler un truc au dernier moment pour
est subversif. Il perturbe. Il est destructeur. scénographie, qu’est-ce que c’est ? Quand que tout reste vivant. C’est comme si on se
Les fautes nous révèlent des choses Le rire, c’est l’envie de se propager comme l’acteur entre, elle change, l’espace change. disait : « On fête un anniversaire dans une
Il faut se méfier des corps spécialisés. Au un feu. Il y a des façons de faire rire très L’effet a une durée très courte, mais on est semaine à l’Opéra de Lille, et rien n’est prêt ! »
lieu de faire passer la vie, on commence à faciles : il y a la blague, il y a la mauvaise dans un espace qui réagit, qui change, On a le trac – on est en retard, les visiteurs
les justifier, à les montrer, à les immobiliser. blague… Dans cette histoire, on essaie de qui semble plus petit ou plus grand. C’est arrivent, et il reste à faire le gâteau. Mais
La ballerine lève très haut la jambe… Le faire pleurer avec la monstruosité : la petite quelque chose de très créatif, de presque cette peur est stimulante, elle est beaucoup
trapéziste s’élance… On aurait pu utiliser princesse rit de tout, c’est un peu bouffon. magique, presque choquant. On ne peut plus intéressante que des choses trop bien
des moyens circassiens pour réaliser cette Il y a une part de monstruosité dans un pas dire que c’est réussi… mais ce n’est pas calées.
dramaturgie verticale. Mais c’est facile. Une univers qui se moque de l’humanité ou de mal !
trapéziste qui vole, c’est son boulot… On l’enfant. Mais il faut reconnaître que parfois,
en revient toujours à la même question, qui dans son insouciance, l’enfant n’est pas Propos recueillis par Lola Gruber, novembre 2017.
est de ne pas coller à une mise en scène mignon. Il fait peur. Il est cruel. Il pardonne
mais de laisser l’acteur chercher ce qu’il tout de suite ou il ne pardonne rien du tout.
PROG_PRINCESSE_140190.indd 12-13 05/12/2017 16:04La Princesse légère, séance de répétition nov. 2017 ©Stefan Brion - Opéra Comique PROG_PRINCESSE_140190.indd 14-15 05/12/2017 16:04
Repères Compositeurs ; en 2013, le Prix
du Concours de Composition
co-crée Répertoire de Mauricio
Kagel pour le Théâtre d’Arras
Autriche. Elle travaille souvent
en tandem avec Jos Houben,
l’Orchestre de Chambre de Paris,
le BBC Symphony Orchestra,
Pierre Dumoussaud
direction musicale (14, 15 déc.)
biographiques de l’Orquesta Sinfónica Caldas
(Colombie) ; et en 2015, le Prix
et Les Bouffes du Nord avec
Françoise Rivalland et Emily
notamment pour la création
de Répertoire de Mauricio
l’Orchestre National d’Ile-de-
France, l’Auckland Philharmonia,
Pierre Dumoussaud a remporté
le 1er Prix des “Talents Chefs
Violeta Cruz de la Fondation Francis et Mica Wilson. En 2013-14 il travaille Kagel qu’ils ont co-créé avec le Sinfonia Varsovia et le RTE d’Orchestre” de l’ADAMI
composition Salabert. avec Jean-François Peyret sur Françoise Rivalland au Théâtre Concert Orchestra. ainsi que le 1er Concours
Violeta Cruz obtient son Diplôme RE:Walden au Festival d’Avignon d’Arras et aux Bouffes du Nord. À l’Opéra, il dirige l’Orchestre International de Chefs d’orchestre
Supérieur de Composition en Jos Houben et au Théâtre de la Colline. Emily Wilson a également été de Chambre de Genève dans la d’Opéra organisé par l’Opéra
2009 à l’Université Javeriana mise en scène Il collabore de nouveau avec assistante à la mise en scène création mondiale de Philippe Royal de Wallonie. Il y fera ses
de Bogotá où elle étudie avec Jos Houben fait ses études à Peyret en 2015 sur Citizen Jobs pour la tournée d’Une Flûte Fénelon, Citoyen de Genève, débuts dans Carmen en février
Harold Vásquez et Guillermo l’École Jacques Lecoq avec à Vidy-Lausanne et au 104 à Enchantée de Peter Brook. dans le cadre du tricentenaire 2018.
Gaviria. Elle poursuit ses études Philippe Gaulier, Monika Paris. Avec Marcello Magni, Elle s’intéresse beaucoup à la de la naissance de Jean-Jacques Il a dirigé à l’Opéra National de
au Conservatoire National Pagneux et Pierre Byland. Jos crée le duo burlesque, nouvelle dramaturgie américaine Rousseau, Mimi avec l’Ensemble Bordeaux les productions de Lucia
Supérieur de Musique et de Membre fondateur de Marcel en 2016 aux Bouffes du et participe à des lectures puis Court-circuit, en association avec di Lammermoor, Don
Danse de Paris, dans la classe Complicité, il joue et collabore à Nord. Le spectacle rencontrera met en scène certaines pièces les Bouffes du Nord, une nouvelle Carlo, Le Tour d’écrou et Les
de composition de Stefano la création du célèbre A Minute aussi un vif succès à New York. phares, notamment Appels production inspirée de Puccini, Tréteaux de Maître Pierre. Il a créé
Gervasoni. Elle est en résidence Too Late, qui bouleverse en 1985 Son one man show, L’Art du en Absence de Sarah Ruhl. La Bohème avec une musique le Concerto pour piano
au Deuxième Congrès Mondial le paysage théâtral en Grande- Rire, tourne dans le monde Elle accompagne souvent des originale composée par Frédéric de Thomas Enhco à Pau.
d’Écologie Sonore à Saillon Bretagne et avec la compagnie entier depuis des années. Jos artistes dans l’écriture et la mise Verrières. Pierre Dumoussaud a dirigé les
(Suisse) en 2012. L’année collabore à un grand nombre Houben travaille auprès de en scène de leurs créations, Au cours de la saison 2016/17, grands ballets Roméo et Juliette et
suivante, elle suit le Cursus de d’autres projets. Il écrit et met en théâtres, d’opéras, d’écoles notamment Bernadette Gruson il dirige les concertos pour Giselle, et accompagné plusieurs
composition et d’informatique scène le duo absurdo-burlesque de cirque, d’organisations pour Fesses, Marina Cedro pour piano de Ligeti et Martini avec créations chorégraphiques sur
musicale de l’Ircam. En 2016, elle culte The Right Size (lauréat des internationales, d’universités, Tango 1972 et Didier Gallas pour l’Orchestre Philharmonique de L’Amour sorcier, L’Histoire du
est lauréate de l’Académie de prix Laurence Olivier Award : de festivals, d’écoles de La Vérité sur Pinocchio. Emily Monte-Carlo, The Rake’s Progress soldat, Le Festin de l’Araignée et les
France à Rome, Villa Médicis. Meilleur spectacle en 1999 et danse et de magiciens en tant enseigne le théâtre au Plus Petit en tournée à Caen, Reims, Folksongs de Berio.
En 2013, sa pièce pour orchestre Meilleure nouvelle comédie qu’enseignant ou en tant que Cirque du Monde et au CRR/ Limoges et Luxembourg, et en Il a dirigé en Europe l’Orchestre
Cyanea est créée à Londres en 2002) qui s’est produit dans consultant et, depuis l’an 2000, il DSJC à Paris. 2017 au Platanov Arts Festival, de Chambre de Lausanne, le Real
par la Southbank Sinfonia. La le West End à Londres et sur est enseignant à l’École Jacques en Russie. Il a récemment dirigé Filharmonia de Galicia,
même année, elle est retenue Broadway à New York. Toujours Lecoq. Jean Deroyer au Festival d’Avignon, au Festival l’Opéra de Budapest, l’Orchestre
pour participer à l’Académie en Grande-Bretagne, il co- direction musicale (13, 16 déc.) de Radio France et Montpellier Symphonique de la Hongrie du
du festival ManiFeste de l’Ircam produit et joue pour la télévision Emily Wilson Le chef d’orchestre français Jean Languedoc-Roussillon, Festival de Nord, ainsi que les grandes
avec sa pièce acousmatique dans des programmes et séries mise en scène Deroyer est directeur musical l’Epau et Festival Acanthes à Paris. phalanges françaises dont
Intersticios - 3,99, pour le film burlesques à distribution et Née à San Francisco, Emily de l’ensemble Court-circuit Au cours de la saison 2017/18, l’Orchestre National du Capitole
Plus Tard d’Éric Oriat, produit succès mondiaux : Mr. Fixit pour fait des études de théâtre à la et le Principal Chef invité de il dirige l’Ensemble Modern à de Toulouse, l’Orchestre National
par Le Fresnoy - Studio National Thames TV et Brum pour Ragdoll George Washington University à l’Orchestre de Normandie. Francfort, la Comédie de Genève, de Lille, l’Orchestre d’Auvergne,
des Arts Contemporains. Sa Productions. En France, en tant Washington D.C., puis à l’École Il a dirigé les principales l’Opera de Paris ainsi que de l’Orchestre National de Lorraine et
pièce God Name : el nuevo mito que comédien Jos Houben a Jacques Lecoq à Paris. Elle co- formations en France et à nombreuses représentations l’Orchestre National de
de Los Lemmings, pour violon, collaboré régulièrement avec crée avec deux complices de l’étranger, telles que le NHK avec l’Ensemble Court-circuit Montpellier.
objet sonore et électronique, est le compositeur contemporain l’École Lecoq le Cabaret Decay Symphony de Tokyo, le Radio (notamment au Festival Radio Pierre Dumoussaud a reçu le
créée en 2014 à l’Ircam dans le Georges Aperghis, notamment Unlimited et Improbable Aïda, Symphonie Orchester Wien, le France dans un programme Grand Prix du Livre Jeunesse et
cadre du cursus. Elle reçoit une sur Commentaires (Paris/ deux spectacles clownesques et SWR Orchester Baden-Baden, Saariaho, Combier, Grisey). Il celui de l’Académie Charles Cros
commande d’Accentus, The Lake Avignon 1996), Zwielicht burlesques qui se joueront plus le RSO Orchester Stuttgart, le dirige La Ronde de Boesmans à pour la création et l’enregistrement
of my Mind, pour chœur, créée (Munich 1999) et Paysage sous d’une centaine de fois à travers DSO Berlin, l’Israel Chamber l’Opéra de Paris et un récital avec avec l’Orchestre de Chambre de
le 2016 par le Jeune Chœur de Surveillance (Bruxelles 2003). En la France et l’Europe. À Vienne Orchestra, l’Orchestre de Paris, Léa Desandre. Paris de deux contes de Roald
Paris. 2008, il est l’un des interprètes elle met en scène avec Jos l’Orchestre Philharmonique Il dirigera prochainement le RTE Dahl mis en musique par Isabelle
En 2007, Violeta Cruz remporte de Fragments d’après Samuel Houben, Die Verlassene Dido, de Radio France, l’Orchestre National Symphony Orchestra à Aboulker et lus par François Morel.
le Prix National de Composition Beckett mis en scène par Peter un one-man-opéra qui gagnera Philharmonique de Strasbourg, Dublin dans une nouvelle pièce
de Colombie – Jeunes Brook. En 2013 Jos Houben a le prestigieux prix Nestroy en l’Orchestre National de Lyon, de David Fennessy.
PROG_PRINCESSE_140190.indd 16-17 05/12/2017 16:04Ircam
Institut de recherche et Les chanteurs Majdouline Zerari
La Reine (mezzo-soprano)
(ainsi qu’à l’Opéra Comique),
Alisa/Lucia di Lammermoor
de Séville de Paisiello pour le
Bampton Classical Opera et
Bruxelles (janvier 2014).
À l’Opéra de Nantes-Angers
coordination acoustique/ Majdouline Zerari s’est formée Madame Sharma/Milo et Buxton Festival. en septembre 2013, il se
Jeanne Crousaud
musique au Conservatoire national Maya, le rôle-titre de Djamileh, En 2013, il est l’un des gagnants produit dans le rôle du premier
La Princesse (soprano)
L’Institut de recherche et de musique de Lyon ; avec Zobeide/Ali Baba, le rôle-titre du Concours International de commissaire dans Dialogues des
À peine diplômée du CNSM de
coordination acoustique/ Margreet Honig, Yvonne Minton, de Maria XIXème Star au Festival chant de Clermont-Ferrand et Carmélites de Francis Poulenc.
Paris, mention TB à l’unanimité,
musique est aujourd’hui l’un Tom Krause et David Syrus ; au d’Ambronnay ; Mallika/Lakmé en 2014 de la Armel Singing En décembre 2014, à l’Opéra
elle se voit confier deux premiers
des plus grands centres de CNIPAL de Marseille ; à à l’Opéra de Tours ; Ljubica/ Competition en Hongrie. National de Bordeaux, il chante
rôles, opposés dans le style,
recherche publique au monde l’Académie européenne de Svabda d’Ana Sokolović à Il est retourné à Londres pour dans le ballet Pulcinella de
proches dans la difficulté :
se consacrant à la création musique du Festival d’Aix-en- l’Opéra de Luxembourg etc. L’Ospedale à Wilton’s Music Stravinsky.
Ciboulette dans Mesdames de
musicale et à la recherche Provence ; à l’Opéra Studio de En 2017-18, on peut l’entendre Hall et les rôles de Lalchand et Sa longue tessiture lui permet
la Halle de Jacques Offenbach
scientifique. Lieu unique où l’Opéra national de Lyon. dans Hermia/Le Songe Nuit d’été Rambashi dans The Firework d’aborder des rôles de baryton
à l’Opéra Studio de Lyon et
convergent la prospective Parmi ses rôles : Architecture/Les sous la direction de Benjamin Maker’s Daughter de David ou de ténor grave.
Le Petit Prince dans l’opéra
artistique et l’innovation Arts Florissants de Charpentier Pionnier à Tours ; 2nd Witch/ Bruce au Royal Opera House. Depuis peu, Jean-Jacques
éponyme de Michaël Levinas
scientifique et technologique, (Christophe Rousset) ; le Didon and Aeneas au Festival Cette saison, entre autres l’Anthoën s’attache aussi au
(Théâtre du Châtelet, Opéras
l’institut est dirigé par Frank rôle-titre de Dido and Æneas d’Aix-en-Provence, et parmi projets, Reverend Gedge dans répertoire du lied et de la
de Lausanne, Genève, Lille…),
Madlener, et réunit plus de cent (Ambronnay) ; Mastrilla & ses projets : Curra/La Forza del Albert Herring au mélodie en duo avec le jeune
dans lesquels elle remporte un
soixante collaborateurs. Frasquinella/La Périchole (Pablo Destino à l’Opéra national de Buxton Festival et Zac dans la pianiste et déjà très reconnu
vif succès.
L’Ircam développe ses trois axes Heras Casado, Emmanuel Paris... première mondiale de Paws and Adam Laloum. Ils se sont déjà
Au cours de sa jeune carrière,
principaux – création, recherche, Joel-Hornak) ; Cornelia/Giulio Padlocks de Kate Whitley au produits au CNSM de Paris, au
Jeanne a incarné les rôles
transmission – au cours d’une Cesare & Aglatida/Zanaida de Nicholas Merryweather Blackheath Community Opera Festival de Musique de l’Emperi
mozartiens de Blondchen dans
saison parisienne, de tournées JC Bach (David Stern, Festival Le Roi (baryton) de Londres. (août 2014), au tout nouveau
Die Entführung aus dem serail
en France et à l’étranger et Bach de Leipzig, Konzerthaus Le baryton britannique Nicholas Festival de Lagrasse (septembre
et Aspasia dans Mitridate Re
d’un rendez-vous annuel, de Vienne, enregistrement Merryweather a tout d’abord Jean-Jacques L’Anthoën 2015/2017), en Cornouailles
di Ponto de Mozart, Elvira dans
ManiFeste, qui allie un festival Zig Zag Territoires) ; Cora étudié les langues modernes à Le Prince (baryton) (2017).
L’italiana in Algeri de Rossini,
international et une académie Cenci/Vous qui savez tout ce l’University College de Londres ; Après des études d’orgue, Jean- Jean-Jacques L’Anthoën se
Musetta dans La Bohème de
pluridisciplinaire. qu’est l’Amour (Théâtre de la il a ensuite continué ses études Jacques L’Anthoën se tourne produit également à l’Opéra
Puccini, Ernestine dans Monsieur
Fondé par Pierre Boulez, l’Ircam Renaissance d’Oullins) ; Berta/ de chant à la Musikhochshule de vers le chant. À 18 ans, il entre Comique, au Théâtre Impérial de
Choufleuri d’Offenbach, la
est associé au Centre Pompidou Le Barbier de Séville (Jean- Cologne et à l’Opera Studio de au Conservatoire de Rennes où Compiègne dans Le Fantôme du
Première Nymphe dans Rusalka
sous la tutelle du ministère de Yves Ossonce) ; La Mère, La la Guildhall School of Music and il suit les conseils de Martine Comique de Marc-Olivier Dupin.
de Dvorak, Amour dans Orfeo
la Culture. L’Unité mixte de Tasse Chinoise et la Libellule/ Drama à Londres. Surais. Il intègre, quatre ans plus
ed Euridice de Glück, Flavie
recherche STMS (Sciences et L’Enfant et les Sortilèges & Die Parmi ses rôles à l’opéra il a tard, le Conservatoire National Kate Colebrook Docteur
dans L’Elixir d’Hervé ainsi que
technologies de la musique et dritte Zofe/Der Zwerg (Opéra notamment chanté les rôles Supérieur de Musique et de Déjanthé, Nourrice 2
Najade dans Ariadne auf Naxos
du son), hébergée par l’Ircam, national de Lyon) ; La Bergère, titres dans Les Noces de Figaro, Danse de Paris (CNSMDP). La comédienne britannique
de Strauss. Jeanne chante aussi
bénéficie de plus des tutelles du La Chatte et l’Ecureuil/L’Enfant Don Giovanni et La Flûte Parallèlement à ses études Jean- Kate Colebrook s’est formée à la
régulièrement avec l’ensemble
CNRS et de l’université Pierre-et- et les Sortilèges, Festival d’Aix- Enchantée pour le Longborough Jacques L’Anthoën est invité par Guilford School of Acting.
baroque Desmarest avec qui
Marie-Curie (UPMC-Sorbonne en-Provence et en tournée) ; Festival, ainsi que ceux de différentes structures : Elle se produit au cinéma dans
elle enregistre Enone dans La
Universités). Eurite et Verita/Elena de Cavalli Guglielmo, Pallante (Agrippina), les Chorégies d’Orange dans Retour à Bollène de Saïd Hamich
descente d’Orphée aux Enfers
ircam.fr (Leonardo Garcia Alarcon, Blazes (The Lighthouse de Peter le cadre d’un récital lors de et à la télévision notamment
de Marc-Antoine Charpentier,
Festival d’Aix-en-Provence...) etc. Maxwell Davies) et Mr Fox dans la soirée « Tous à l’Opéra » dans Versailles. Au théâtre elle
sortie prévue courant 2018.
À partir de 2014-15, elle est Fantastic Mr Fox de Tobias Picker organisé par les opéras de participe à de nombreuses
En 2017- 2018, elle sera,
membre de l’Opéra de Rouen pour la compagnie English France en mai 2013. productions : Groundhog Day
entre autres, artiste lyrique en
pour 2 saisons et interprète La Touring Opera. Il a également Au Festival d’Aix-en-Provence, de Matthew Warchus (Old Vic
résidence au Théâtre Impérial
Mère/Les Contes d’Hoffmann, La interprété les rôles de Schaunard dans le cadre de l’Académie Londres), Ariodante de Richard
de Compiègne où elle chantera
Mère & La Sorcière/Haensel und (La Bohème), Enée, Escamillo, 2013, il chante le rôle du mari Jones (Festival d’Aix-en-
Zerline dans La Sirène d’Auber
Gretel, Tisbé/La Cenerentola, Alidoro (La Cenerentola), le dans Les Mamelles de Tirésias Provence), au 50e anniversaire du
ainsi qu’Athéna, Pénélope et
Miyagi/Contes de la lune vague Drunken Poet (The Fairy Queen) de Poulenc, également repris National Theatre à Londres, War
Circé dans L’Odyssée, création
après la pluie de Xavier Dayer et le rôle-titre dans Le Barbier au Théâtre de la Monnaie à Horse de Alex Simms (National
mondiale de Jules Matton.
PROG_PRINCESSE_140190.indd 18-19 05/12/2017 16:04Theatre Londres), Hamlet
(Max Lewendel à Dublin), A
Manquante #2 de Hélène
Rocheteau, et « Kassandra »
critique 2011 – et Mimi, opéras
de Frédéric Verrières mis en L’Opéra et vous Extras...
Portrait of Dorian Gray (Linnie d’après Iannis Xenakis, en tant scène par Guillaume Vincent) et
Redman au Leceister Square
Theatre London), Mesure pour
que conteur-percussionniste-
chanteur.
l’Opéra Comique (La Princesse
légère, opéra de Violeta Cruz
Bar et restauration
Avant le spectacle au Bar
Autour de
mesure (Sam Wanamaker au Guy-Loup Boisneau est lauréat mis en scène par Jos Houben – Avec Marie et Lulu. La Princesse légère
Shakespeare Globe London), boursier de l’Association création 2017).
A Dog’s Heart de Simon Mc des Amis du Royaume de Court-circuit affirme sa vocation Des réductions, tout au long de la saison
Burney (De Nationale Opera la Musique et a été nommé pédagogique en collaborant Rencontre après spectacle
Abonnements, Pass Liberté : achetez vos
Amsterdam). Lauréat 2012-2014 de la régulièrement avec les ve 15 décembre 21h15
places à prix réduit !
Fondation d’Entreprise Banque conservatoires d’Île-de-France. Rencontrez et échangez avec l’équipe
Guy-Loup Boisneau La Sorcière, Populaire. En 2012, l’ensemble s’implante
En quelques clics artistique, à l’issue
Docteur Malofoi, Page dans les Hauts-de-Seine.
Achetez vos ebillets, consultez le de la représentation.
Guy-Loup Boisneau se forme Court-circuit La discographie de Court-circuit,
accès libre sur présentation du billet
au Conservatoire de Nantes Ensemble plusieurs fois récompensée, programme du spectacle, découvrez les de spectacle
aux percussions, piano et Le compositeur Philippe Hurel est riche d’une quinzaine vidéos d’interviews et de coulisses
chant. En 2007, il rencontre et le chef d’orchestre Pierre- d’enregistrements. Sur www.opera-lille.fr
Françoise Rivalland puis entre André Valade créent l’ensemble Introduction au spectacle
dans la classe de percussions L’ensemble Court-circuit est
Court-circuit en 1991. Ensemble Tous à l’Opéra !
soutenu par la Direction régionale en famille
de Genève auprès de Jean « créé par un compositeur pour des affaires culturelles d’Île-de- En famille, -28 ans, en groupes, personnes sa 16 décembre 17h30
Geoffroy, Yves Brustaux et Jean- des compositeurs », Court-circuit France - Ministère de la culture et
de la communication au titre du
mal-voyantes ou à mobilité réduite, publics Présentation de l’œuvre et du livret 30
Pierre Drouet. Il étudie, à Lyon, la s’est affirmé d’emblée comme
composition musicale ainsi que programme des Compagnies et éloignés… minutes avant le début de la représentation,
un lieu d’expérimentation, un
ensembles à rayonnement national Des offres adaptées pour tous sur
le clown. Après avoir obtenu projet artistique qui valorise une dans le Grand Foyer.
et international (CERNI). Son
un Master d’Interprétation intense prise de risques dans un action est financée par la région www.opera-lille.fr, rubrique « L’Opéra et vous » accès libre sur présentation du billet
de spectacle
de Percussions en 2011, il esprit de liberté totale. Ile-de-France dans le cadre de
approfondie sa pratique l’aide à la permanence artistique et Soyez les premiers informés
Son engagement fort en
culturelle. L’ensemble Court-circuit
théâtrale à l’École Internationale faveur de la création musicale reçoit également le soutien de la Avec la newsletter et sur les réseaux sociaux
de Théâtre Jacques Lecoq, à contemporaine est le ciment
Les 400 Coups
SACEM et de la SPEDIDAM pour
sa 16 décembre 17h30
Paris. En parallèle, il suit les véritable de l’ensemble : l’ensemble de ses activités, du
FCM et de MFA pour sa production
@operalille Pendant que vous assistez à la représentation
cours de Chant Lyrique. au-delà de son nom en forme
phonographique.
Intéressé par la sonorité des d’étendard, c’est aux musiciens du week-end à l’Opéra, vos enfants participent
Plan Vigipirate sécurité renforcée
mots et le travail de la voix, et à leur chef Jean Deroyer qui à un atelier musical et interactif encadré par
Guy-Loup s’inspire d’écrivains-
Par mesure de sécurité, une fouille
l’animent avec détermination des musiciens spécialisés.
poètes comme Bernard et virtuosité, que Court-circuit systématique des sacs à l’entrée du de 4 à 10 ans, tarif 10€ pour 1 enfant /
Heidsieck, Charles Pennequin, doit son identité nerveuse, bâtiment est effectuée et les valises ou sacs 7,50€ par enfant supplémentaire*
ou du compositeur Georges rythmique, incisive. volumineux ne peuvent être autorisés dans
Aperghis qu’il interprète très Court-circuit s’implique dans le bâtiment.
régulièrement. des projets pluridisciplinaires
Il est invité, en soliste ou qui excèdent la sphère de la
en formation, par différents musique contemporaine. Après
ensembles européens : Eklekto, avoir collaboré avec l’Opéra
Macadam ensemble, Les Bouffes de Paris pour des créations
du Nord, La Tempête... aux côtés chorégraphiques, l’ensemble
d’artistes comme Jos Houben, crée des opéras de chambre en
Doriane Moretus, Marielle partenariat avec le Théâtre des
Nordmann ... Bouffes du Nord (The Second
Danseur, il interprète La Nuit Woman - Grand Prix de la
PROG_PRINCESSE_140190.indd 20-21 05/12/2017 16:04Trio découverte
L’Opéra de Lille Les entreprises
L’Opéra de Lille est un établissement public de L’Opéra de Lille remercie ses mécènes et
coopération culturelle financé par : partenaires pour leur soutien :
opéra, danse, concert
la Ville de Lille,
la Métropole Européenne de Lille, Grands Mécènes
la Région Hauts-de-France,
le Ministère de la Culture
(DRAC Hauts-de-France)
3 spectacles
Mécène des retransmissions audiovisuelles dès 36€
Afin de favoriser l’accès du public le plus large au
répertoire lyrique, la Fondation Crédit Mutuel
Dans le cadre de la dotation Nord Europe soutient les retransmissions sur
de la Ville de Lille, l’Opéra de Lille bénéficie du écran géant de l’Opéra de Lille, depuis la
soutien du Casino Barrière première édition de 2010. Le soutien renouvelé
de la Fondation pour l’édition 2018 de Nabucco
Live permettra la diffusion en direct du spectacle
sur grand écran à Lille et dans plusieurs villes des
Mécènes associés au projet d’ateliers Hauts-de-France, ainsi qu’en streaming sur les
de pratique vocale Finoreille plateformes numériques.
Mécène des productions lyriques
Partenaires médias Engagé auprès de l’Opéra de Lille depuis son
ouverture en 2003, le CIC Nord Ouest apporte un
soutien spécifique aux productions lyriques,
en particulier pour cette saison 2017-2018
aux productions de Così fan tutte et Nabucco.
En soutenant également les actions « Places aux
Jeunes », le CIC Nord Ouest contribue à
encourager les moins de 28 ans à découvrir l’Opéra.
Un opéra :
Mécènes associès à la saison Le Roi Carotte Offenbach
sa 3 février 18h, ma 6, je 8, ma 13 février 20h
Parrains d’événements
+ 2 spectacles (danse ou concert) :
Quatuor Van Kuijk Schubert, Schumann, Mendelssohn di 4 février 16h
Deux mille dix sept Maguy Marin création, danse ma 20, me 21 février 20h
Partenaires associés
Karina Gauvin récital Scarlatti, Debussy, Copland... ma 13 mars 20h
www.opera-lille.fr
suivez @operalille
Illustration Loren Capelli pour Belleville Conctact : entreprises@opera-lille.fr
La Princesse légère, séance de répétition oct. 2017 ©Simon Gosselin
PROG_PRINCESSE_140190.indd 22-23 05/12/2017 16:04Opéra de Lille
2 rue des Bons-Enfants b.p. 133
F-59001 Lille cedex
+33(0)362 21 21 21
www.opera-lille.fr
suivez @operalille
PROG_PRINCESSE_140190.indd 24 05/12/2017 16:04Vous pouvez aussi lire
