2021 RAPPORT 1 - Independent Production Fund
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PRODUCTION DE SÉRIES DE FORMAT COURT Fonds
indépendant
de production
1
Fonds RAPPORT
indépendant ANNUEL
de production
2021
RAPPORT
ANNUEL
Légende EP: Épisode(s) / SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / R: Réalisateur(s) 2021
P/D: Plateforme(s) de diffusion / diffuseur(s) / LP: Lieu(x) de la production
LsP: Lieu de la société de production
CONTENU
À PROPOS DU FIP 3
DÉVELOPPEMENT DE SÉRIES
DE FORMAT COURT 9
PRODUCTION DE SÉRIES
DE FORMAT COURT 13
PROGRAMME COGECO
DE PRODUCTION TÉLÉVISUELLE 18
STATISTIQUES 24
PROCESSUS D’ÉVALUATION 26
DÉVELOPPEMENT
PROFESSIONNEL 28 RAPPORT
ANNUAL
ANNUEL
2021
REPORT
2020
À PROPOS DU FIP Fonds
indépendant
de production
MESSAGE DE LA PRÉSIDENTE 3
L’année 2021 fut une autre année exigeante; la pandémie a continué à affecter toutes les
facettes de nos vies personnelles et professionnelles. Nous avons bénéficié d’un peu de
répit; une lueur d’espoir s’est pointée à l’horizon nous donnant l’illusion que nous pourrions
reprendre une vie normale mais nous savons maintenant que notre vie ne sera plus jamais
comme avant. Mais pour plusieurs raisons, c’est plutôt une bonne nouvelle.
La pandémie a accéléré le mouvement de la numérisation et de la diffusion vidéo. Des pratiques
nouvelles de production et de consommation de contenu sont maintenant considérées comme
des alternatives acceptables, voire la règle. Nous vendons des idées à distance, nous écrivons à
distance, nous assistons à des conférences à distance, nous apprenons, nous “réseautons”, nous
réalisons et montons des films et des vidéos à distance. Nul doute que cette nouvelle réalité est
là pour rester; nous devons donc adapter nos pratiques selon nos besoins et nos préférences
en tenant compte des contextes et des coûts. Même si beaucoup de choses sont maintenant
plus accessibles, les rencontres dans la vie réelle, celles qui mènent au développement d’idées
nouvelles et captivantes ne se reproduisent pas si bien en ligne. Je suis certaine que la majorité
d’entre nous espère revivre de tels moments bientôt.
Tout comme en 2020, la pandémie expose de façon flagrante les inégalités dans la société et
notre industrie n’y échappe pas. Le mouvement d’inclusion et la reconnaissance des enjeux
auxquels font face les minorités visibles dans toutes les étapes du processus narratif sont des
promesses de changement. Au-delà de la prise de conscience, des programmes adaptés de
soutien et de nouvelles opportunités se mettent en place. Il y a loin de la coupe aux lèvres
c’est certain, mais le FIP accorde toujours son soutien indéfectible à l’industrie; un soutien qui
dépasse les vœux pieux ou le geste symbolique de la case cochée sur un formulaire. En 2021, le
FIP a consolidé ses liens avec les organisations qui aident les créateurs marginalisés et entend
bâtir d’autres alliances en 2022.
RAPPORT
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2021
À PROPOS DU FIP Fonds
indépendant
de production
MESSAGE DE LA PRÉSIDENTE 4
Depuis quelques années, les possibilités qui s’offrent aux artisans de l’économie de la création
se multiplient. Des développements importants pourraient transformer le Web en 2022: les
prochaines évolutions de l’Internet alimentées par la 3D en temps réel et la réalité virtuelle, la
progression de l’usage des cryptomonnaies et des jetons non fongibles; Facebook qui devient
Meta et l’émergence du métavers. D’ailleurs, la croissance du métavers n’apportera pas que des
opportunités aux créateurs d’histoires; il faudra aussi se questionner sur des enjeux d’éthique,
de morale et de réglementation. Quant au balado, son intérêt ne se dément pas et représente
un moyen viable de développer une propriété intellectuelle, d’accroître les auditoires et
d’expérimenter avec le contenu destiné à différentes plateformes et écrans.
Les défis et les changements forcent les créateurs à s’adapter encore et encore! Nous sommes
plus que fiers de poursuivre notre mission auprès d’entrepreneurs qui repoussent les limites.
De voir les idées développées avec notre soutien devenir réalité sur les écrans nous confirme
dans notre mission axée sur le développement et l’enrichissement de contenu original. Que
l’année 2022 soit meilleure et éblouissante - et espérons que nous passerons de l’autre côté du
mur, dans un monde où la pandémie est derrière nous !
DR. EMILIA KING PRÉSIDENTE
RAPPORT
ANNUEL
2021
À PROPOS DU FIP Fonds
indépendant
de production
CONSEIL D’ADMINISTRATION 5
Dr Emilia King (née Zboralska) est une créatrice et pédagogue qui se focalise
sur la remise en question du statu quo prévalant dans le système canadien des
médias. Son profil unique combine une pratique de création professionnelle
primée avec la recherche sur l’entrepreneuriat en média et la réglementation.
Emilia est la cofondatrice et directrice exécutive de Pink Moon Studio, une
entreprise de média clés en main qui axe ses efforts sur la narration audacieuse
et distinctive dans le développement de contenu original et commandité de
ses différentes divisions. Présentement, Emilia est à la tête de l’incubateur
d’innovation en divertissement à l’université Ryerson, la Transmedia Zone, et elle
est la codirectrice de l’engagement au Creative Innovation Studio.
DR. EMILIA KING Emilia croit fermement que l’innovation éthique et porteuse de sens favorise le
PRÉSIDENTE leadership médiatique et elle se donne pour mission de rendre l’éducation et
l’esprit entrepreneurial accessibles à tous.
Ses travaux de recherche examinent l’économie politique de l’entreprenariat
dans le secteur du numérique et fournissent les premières normes de
comparaison de genre et de race au niveau des postes clés créatifs dans les
séries web canadiennes. Les travaux d’Emilia ont été publiés dans des journaux
revus par des pairs, et elle les a présentés lors de conférences dans le monde
entier. Elle collabore actuellement à un projet de recherche mondial qui étudie
la valeur des webséries d’un point de vue économique et professionnel.
Emilia est la présidente sortante de la Independent Web Creators of Canada.
Elle est une fervente défenseur de la démarche design comme outil de
résolution de problème et de stratégie d’engagement de l’auditoire. Elle
dirige des sessions d’improvisation créatives réunissant une large sélection
d’acteurs concernés qui se penchent sur les défis sociaux, culturels, techniques,
organisationnels et réglementaires.
RAPPORT
ANNUEL
2021
À PROPOS DU FIP Fonds
indépendant
de production
CONSEIL D’ADMINISTRATION 6
Cofondatrice depuis 2016 des Productions numériques LaCogency, une agence
spécialisée dans la découvrabilité et la vision numérique appliquée, Véronique
Marino est spécialiste en développement et en stratégie numérique multiplateforme
dans le domaine de la culture et du divertissement. De 1996 à 1999, elle est
associée au développement et à l’implantation du portail généraliste InfiniT.com
pour le compte du Groupe Vidéotron et du premier site Internet pour le réseau de
télédiffusion TVA. De 1999 à 2001, elle poursuit sa carrière comme chef de produit
d’une suite logiciel basée sur la reconnaissance du langage naturel sur le Web au
sein de Nomino Technologies. Ses qualités de gestionnaire et sa compréhension
du développement innovateur l’ont conduite chez Nurun où elle a assuré le
développement de nombreux projets avec l’ensemble du Groupe Québecor.
Nommée directrice du programme Médias interactifs à L’inis depuis 2004, elle a
développé en 2009 l’activité de son service-conseil, Espace Infusion, spécialisé dans
VÉRONIQUE MARINO le transmédia. Elle donne régulièrement des ateliers ainsi que des conférences dans
VICE-PRÉSIDENTE tout le Canada et en France sur l’innovation, l’impact des nouvelles technologies
sur la culture mais aussi sur l’utilisateur avec un angle d’analyse toujours original.
Depuis 2013, elle agit aux HEC au comité exécutif de la Chaire de gestion des
arts Carmelle et Rémi-Marcoux et depuis 2016 au sein du programme Talent de
Leader de Patrimoine Canadien (accompagnement mentoral de gestionnaires du
milieu culturel). Aussi, Véronique Marino a été élue personnalité 2012 en Médias
numériques par le FCTMN au Québec.
Charles Ohayon œuvre dans les milieux télévisuel, publicitaire et
cinématographique depuis 1979. De Films 24 où il a été producteur de films
publicitaires, à Cléo 24 où il était président, il devient en 1994, directeur général
des programmes (télévision générale) de la Société Radio-Canada jusqu’en 1998.
En 2005-06, il a assuré la direction générale de l’Institut national de l’image et du
son. Il a siégé sur les conseils d’administration de l’Association des producteurs de
films et de télévision du Québec, du Fonds canadien de télévision et de l’Académie
canadienne du cinéma et de la télévision. Monsieur Ohayon s’est joint en 2005
à celui du Fonds indépendant de production et à celui du Fonds Cogeco de
développement d’émissions en 2007. Il a été nommé par le conseil du FIP comme RAPPORT
représentant des communautés de langue officielle en situation minoritaire ANNUEL
(CLOSM). 2021
CHARLES OHAYON
À PROPOS DU FIP Fonds
indépendant
de production
CONSEIL D’ADMINISTRATION 7
Steven Ord est un consultant média indépendant et cumule plus de 30 années
d’expérience dans les médias. Il est consultant chez White Pine Pictures, une
entreprise de premier plan dans la production de documentaires. Jusqu’à
récemment, Monsieur Ord occupait le poste de vice-président exécutif chez
Alliance Atlantis Communications. À ce titre, il était responsable des aspects
commerciaux et opérationnels de la division de la distribution télévisuelle
internationale et pour le secteur du contenu. Auparavant, Steven a été directeur
du développement des affaires à Téléfilm Canada et consultant chez Paul Audley
& Associates. Il a aussi été formateur de niveau universitaire à temps partiel à la
Schulich School of Business (York University) pendant 14 ans.
STEVEN ORD
Formateur, éducateur, consultant et directeur pour The Optimal Pitch, Kevin a
30 ans d’expérience dans les médias sur écran, ayant été l’instigateur de plus de
60 séries télévisées et ayant entendu des milliers de pitch! Kevin était auparavant
vice-président principal, Programmation pour Astral Television Networks, et
responsable des acquisitions chez HBO Canada, The Movie Network, TMN
Encore, The Family Channel, Disney Junior et Disney XD. Il a rejoint Astral en
1995 en tant que vice-président de la programmation pour Family Channel et
a simultanément occupé le poste de vice-président de la programmation pour
Teletoon, où il a participé à la demande de licence et au lancement du réseau.
Auparavant, il a occupé des postes chez YTV Canada, Paragon International et
Téléfilm Canada.
KEVIN WRIGHT
RAPPORT
ANNUEL
2021
À PROPOS DU FIP Fonds
indépendant
de production
ÉQUIPE DE DIRECTION 8
JON TAYLOR CLAIRE DION CHARLES ZAMARIA
PRÉSIDENT-DIRECTEUR GÉNÉRAL DIRECTRICE GÉNÉRALE ADJOINTE DIRECTEUR FINANCIER
(BUREAU DE MONTRÉAL) (BUREAU DE TORONTO)
CARLY MCGOWAN CATHERINE MOREAU JOANNE DUGUAY
GESTIONNAIRE GESTIONNAIRE GESTIONNAIRE
(BUREAU DE TORONTO) (BUREAU DE MONTRÉAL) (BUREAU DE MONTRÉAL)
DEPUIS SEPTEMBRE 2021 JUSQU’À SEPTEMBRE 2021
Bureau de Montréal Bureau de Toronto
4067, boul. Saint-Laurent, 2 Carlton St., Suite 1709
bureau 303A Toronto, Ontario
Montréal (Québec) M5B 1J3
H2W 1Y7 Tél: 416 977 8966
MARK SHAPLAND Tél: 514 845 4334 info@ipf.ca
COORDONNATEUR DES
fipinfo@ipf.ca
PROGRAMMES
(BUREAU DE TORONTO)
RAPPORT
ANNUEL
2021
DÉVELOPPEMENT DE SÉRIES DE FORMAT COURT
DÉVELOPPEMENT DE SÉRIES Fonds
indépendant
de production
DE FORMAT COURT FRANÇAIS 10
20h30 SP:
P:
Productions Bien Joué inc.
Gabriel Bergeron, Sébastien Iannuzzi
Booster SP:
P:
MéMo FILMS Inc.
Mélanie S. Dubois, Carolyne Boucher
chez S: Erika Mathieu Station S: Mélanie S. Dubois, Christelle Gilibert
Mathieu G:
LsP:
Comédie, drame
Montréal, QC
G:
LsP:
Comédie, science-fiction
Montréal, QC
Invisible SP:
P:
Diversified Voices Productions Inc.
Josiane Blanc, Ania Jamila
La SP:
P:
V10 Média Inc.
Caroline Gaudette
S:
G:
Josiane Blanc, Ania Jamila
Drame
Cantine S:
G:
Sybille Pluvinage
Comédie
LsP: Oakville, ON LsP: Montréal, QC
P.A.M. SP:
P:
Babel films Inc.
Marco Frascarelli
Saint-Jean- SP:
P:
Pimiento Médias Inc.
Orlando Arriagada, Daniela Mujica
(Programme S:
G:
Marjorie Armstrong
Suspense
du-Lac S:
G:
Alexandre Pelletier
Comédie, mystère, suspense
d’aspirant LsP: Montréal, QC LsP: Montréal, QC
moniteur)
Symphonie SP: Echo Media Productions Inc.
P: Luc Châtelain, Sarah Châtelain
pathétique S: Daphnée Côté-Hallé,
Lysandre Ménard
G: Comédie
LsP: Montréal, QC
RAPPORT
ANNUEL
Légende SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / G: Genre(s) / LsP: Lieu de la société de production 2021DÉVELOPPEMENT DE SÉRIES Fonds
indépendant
de production
DE FORMAT COURT ANGLAIS 11
Dark SP:
P:
ANMS Media Inc.
Andrew McCaan Smith
I Hate SP:
P:
Turbo Bobbi Creative
Evan Dell’Aquila, Lisa Filipelli
Star S: Rob Stockman People, S: Bobbi Summers, Blake Mawson
G:
LsP:
Mystère, suspense
Toronto, ON People G:
LsP:
Comédie, drame
Mississauga, ON
Hate Me
My Dead SP:
P:
LoCo Productions Inc.
Lauren Corber, Palmer Baranek
Saxon SP:
P:
Cream Digital Inc.
Kate Harrison
Mom S:
G:
Wendy Litner
Comédie, drame
S:
G:
Dan Magnus, Matt MacLellan
Horreur
LsP: Toronto, ON LsP: Toronto, ON
Send SP:
P:
Scenario Media
Darby Wheeler
Silver SP:
P:
2295344 Ontario Inc. dba SPACE MOP
Davin Lengyel
Noodz S:
G:
May Truong
Comédie
Cord S:
G:
Davin Lengyel, Ellie Moon
Drame, mystère, suspense, horreur
LsP: Toronto, ON LsP: Toronto, ON
Stories SP:
P:
Wheelhouse Productions
Perrie Voss, Scott Farley
Streams SP:
P:
Fae Pictures Inc.
Shant Joshi
From My Gay S: Perrie Voss, Scott Farley Flow From S: Christopher Yip
Grandparents G:
LsP:
Comédie, drame
Toronto, ON a River G:
LsP:
Drame
Toronto, ON
RAPPORT
ANNUEL
Légende SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / G: Genre(s) / LsP: Lieu de la société de production 2021DÉVELOPPEMENT DE SÉRIES Fonds
indépendant
de production
DE FORMAT COURT ANGLAIS 12
Support SP:
P:
HeydSaffer
Kevin Saffer
The SP: Rowboat Pictures LTD.
P: Dani Pagliarello, Aisha Evelyna,
S:
G:
Nolan Sarner, Jeff Wood
Comédie, drame
Drop Liz Whitmere, Evan M. Landry
S: Dani Pagliarello, Aisha Evelyna,
LsP: Toronto, ON Nour Hadidi, Nick Nemeroff
G: Comédie
LsP: Toronto, ON
The SP:
P:
Gazelle Automations
Justin T. Lee
The SP:
P:
CreativeDNA Inc.
Melanie Windle, Steph Ouaknine
Shapeshifters S: Lindsay Lee Vivre- S: Robby Hoffman, Sarah Goodman
G:
LsP:
Action en direct pour enfants
Toronto, ON Ensemble G:
LsP:
Comédie, drame
Calgary, AB
Wild SP:
P:
LaRue Productions Inc.
Andrew Ferguson, Matt King
Geese S:
G:
Matt Sadowski, Ashley Cooper
Drame, science-fiction
LsP: Toronto, ON
RAPPORT
ANNUEL
Légende SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / G: Genre(s) / LsP: Lieu de la société de production 2021PRODUCTION DE SÉRIES DE FORMAT COURT
PRODUCTION DE SÉRIES DE FORMAT COURT Fonds
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de production
FRANÇAIS
20h30 chez P.A.M (Programme 14
Mathieu d’assistant moniteur) Saint-Jean-du-Lac
François, Vincent, Mélanie, Carl et Vanessa, Après la première nuit d’une expédition de Après une dizaine de CV rejetés, la fonceuse
maintenant dans la mi-trentaine, se retrouvent quelques jours en forêt, un petit groupe Bénédicte obtient le poste de directrice du
à l’occasion de la mort soudaine de Mathieu, d’adolescents aspirants moniteurs se réveillent tourisme à Saint-Jean-du-Lac, un village qui a
un de leurs amis du secondaire. Lors de la en constatant que leurs mentors ont disparu. Ils connu de meilleurs jours. Affublée de Charles-
veillée funéraire, les vieux amis retrouvent avec cèdent à la panique alors qu’ils réalisent qu’ils Thomas, son employé fainéant, elle tente du
nostalgie le lieu même du party qui a marqué ne reviennent pas. Le manque d’expérience en mieux qu’elle peut de revigorer le tourisme. À
la fin de leur secondaire. Abus d’alcool fruité, survie, la faim, la soif et la fatigue les poussent court d’idée (et un peu high), ils ont un flash:
cœurs brisés et moustaches molles... À tour de dans leurs derniers retranchements. Sur le faire croire qu’il y a un monstre marin dans le lac.
rôle, chacun se remémore ses souvenirs avec chemin qui doit les ramener à la civilisation, Les touristes assoiffés de mystère se précipitent
Mathieu selon sa propre version. Au fil des récits, ils réalisent que dans un contexte extrême et à Saint-Jean. C’est l’histoire de deux employés
les amis réalisent que cette soirée « débridée » a avec toute la bonne volonté du monde, chaque municipaux de région qui prennent des mauvaises
eu un impact sur leur vie, bien plus grand qu’ils individu a le potentiel de se transformer en décisions. Beaucoup de mauvaises décisions.
ne l’auraient imaginé. mauvaise personne. À mesure que leurs mensonges et arnaques
grossissent, la légende du monstre en fait autant.
EP: 8 x 11 min. EP: 6 x 10 min.
SP: Productions Bien Joué Inc. SP: Babel Films Inc. EP: 6 x 20 min.
P: Sébastien Iannuzzi, Gabriel Bergeron P: Philippe-A. Allard, Marco Frascarelli, SP: Pimiento Médias Inc.
S: Erika Mathieu Mathieu Paiement, Eric Piccoli P: Paola Arriagada-Nuñez
R: François Robidoux S: Marjorie Armstrong S: Alexandre Pelletier, Emma Robi
P/D: Noovo R: Zoé Pelchat Ouellet R: Alexandre Pelletier
LP: Montréal, QC P/D: Novoo P/D Novoo
LsP: Montréal, QC LP: Montréal et ses environs, QC LP: Montréal et ses environs, QC
LsP: Montréal, QC LsP: Montréal, QC
RAPPORT
ANNUEL
Légende EP: Épisode(s) / SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / R: Réalisateur(s) 2021
P/D: Plateforme(s) de diffusion / diffuseur(s) / LP: Lieu(x) de la production
LsP: Lieu de la société de productionPRODUCTION DE SÉRIES DE FORMAT COURT Fonds
indépendant
de production
FRANÇAIS
Symphonie 15
pathétique
Bénédicte, pianiste et Morgane, chanteuse d’opéra,
forment un duo musical éclectique, mais surtout un
duo inébranlable de meilleures amies.
Alternant les prestations dans les résidences de
personnes âgées et les centres commerciaux désuets,
le duo Les Bonnes Arias est souvent confronté à un
public désintéressé et se retrouve dans des situations
très absurdes. Il faut dire qu’elles offrent un spectacle
d’opéra hors norme, mélangeant théâtre et costumes
ostentatoires ! Durant leur préparation au concours
« Mon premier tremplin de la scène des arts de la
relève » de Beloeil, leur amitié pourtant solide sera
fragilisée par la déception et la trahison.
EP: 8 x 12 min.
SP: Écho Média Inc.
P: Sarah Châtelain
S: Daphnée Côté-Hallé, Lysandre Ménard
R: Alec Pronovost
P/D: Facebook
LP: Montréal, QC
LsP: Montréal, QC
RAPPORT
ANNUEL
Légende EP: Épisode(s) / SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / R: Réalisateur(s) 2021
P/D: Plateforme(s) de diffusion / diffuseur(s) / LP: Lieu(x) de la production
LsP: Lieu de la société de productionPRODUCTION DE SÉRIES DE FORMAT COURT Fonds
indépendant
de production
ANGLAIS
I Hate People, 16
People Hate Me My Dead Mom Silver Cord
Jovi, un homme gay potelé, et Tabitha, une My Dead Mom est l’histoire d’Emmy, une jeune Havah revient à la maison après un séjour
fille trans misanthrope, ne représentent pas femme devenue avocate pour plaire à sa mère, en prison avec une auréole de notoriété. Les
nécessairement « l’image gay idéale » . Ce sont mais celle-ci meurt d’un cancer avant la fin de obstacles se dressent sur son chemin alors qu’elle
des marginaux parmi les marginaux, en marge sa première année de droit. La mère d’Emmy tente de reprendre sa vie d’avant. Elle retourne à
de la culture queer. Le monde autour d’eux est apparaît sous forme de fantôme que seule Emmy son premier amour, l’écriture. Dix ans auparavant,
perturbé c’est certain, mais ce duo désabusé peut voir. Elle commente toutes les décisions Havah avait créé LADY, un personnage tragique
et critique n’est pas totalement innocent non d’Emmy, de sa liste d’épicerie jusqu’à ses choix de qui s’est désormais approprié sa propre vie
plus. Mais, malgré leurs doléances envers la carrière. La série est une analyse sur l’amour et la dans un monde fantastique appelé « The Box ».
communauté queer et la société en général, des perte, racontée sur un ton cocasse. Maintenant que sa créatrice est revenue, LADY va
situations récentes les forcent à réfléchir à leurs se battre à mort pour obtenir sa liberté.
propres comportements pour une fois. EP: 8 x 15 min.
SP: LoCo Productions Inc. EP: 8 x 12 min.
EP: 6 x 10 min. P: Lauren Corber, Palmer Baranek, SP: 2295344 Ontario Inc. dba Space Mop
SP: Turbo Bobbi Creative Wendy Litner P: Davin Lengyel
P: Jeff So, Evan Dell’Aquila, Lisa Filipelli S: Wendy Litner S: Ellie Moon, Davin Lengyel
S: Bobby Summers R: TBC R: Davin Lengyel
R: Blake Mawson P/D: Bell - Crave P/D: Breakthrough Entertainment
P/D: Broadcaster: CBC Gem LP: Toronto, ON LP: Ontario
LP: Toronto, ON LsP: Toronto, ON LsP: Toronto, ON
LsP: Mississauga, ON
RAPPORT
ANNUEL
Légende EP: Épisode(s) / SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / R: Réalisateur(s) 2021
P/D: Plateforme(s) de diffusion / diffuseur(s) / LP: Lieu(x) de la production
LsP: Lieu de la société de productionPRODUCTION DE SÉRIES DE FORMAT COURT Fonds
indépendant
de production
ANGLAIS
Stories From My Streams Flow 17
Gay Grandparents From a River The Drop
Dans un petit village, une famille nucléaire Gordon Chow, patriarche de la première et unique Zara et son équipe sont des professionnels de
parfaite se réunit pour célébrer le 50e famille d’origine chinoise de la municipalité de l’attente en ligne. Employés par ceux qui sont
anniversaire de mariage des grands-parents. Frank en Alberta, a subi une attaque cérébrale. Ses trop riches et paresseux pour attendre en ligne
Le petit-fils les surprend avec une équipe enfants reviennent s’occuper de lui après 10 ans pour des produits exclusifs accessibles le jour
de tournage pour capturer les images de d’absence. Alors qu’ils sont isolés par une tempête même. Chaque file est une nouvelle aventure.
l’événement. Mais les caméras capturent de neige, les secrets de famille sont dévoilés et
plus que les images du party ! Grand-mère et forcent les membres du clan à faire face à ce qui EP: 7 x 15 min.
grand-père sortent du placard et avouent qu’ les a séparés quinze ans plus tôt dans les mêmes SP: True West FIlms
ils sont gays. La nouvelle crée un chaos familial circonstances. P: Elizabeth Yake, Dani Pagliarello,
indescriptible alors que les masques tombent et Aisha Evelyna, Evan M. Landry,
que la caméra tourne ! EP: 6 x 15 min. Liz Whitmere
SP: Fae Pictures Inc. and S: Aisha Evelyna, Dani Pagliarello
EP: 10 x 15 min. Kimo Sum Productions R: Jordan Canning, Aisha Evelyna,
SP: Blue Ice Pictures Media Ltd. P: Shant Joshi, Lindsay Blair Goeldner, Dani Pagliarello
P: Samantha Levine, Scott Farley, Abdul Malik, Gillian McKercher, P/B: À confirmer
Perrie Voss Christopher Yip, Guillaume Carlier, LP: Ontario
S: Scott Farley, Perrie Voss Nicola Waugh LsP: Toronto, ON
R: Emma Jean Sutherland S: Christopher Yip
P/B: KindaTV R: Christopher Yip
LP: Toronto, ON P/B: Super Channel
LsP: Toronto, ON LP: Calgary, AB / Hamilton, ON
LsP: Toronto, ON / Edmonton, AB
RAPPORT
ANNUEL
Légende EP: Épisode(s) / SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / R: Réalisateur(s) 2021
P/D: Plateforme(s) de diffusion / diffuseur(s) / LP: Lieu(x) de la production
LsP: Lieu de la société de productionPROGRAMME COGECO DE PRODUCTION TÉLÉVISUELLE
PROGRAMME COGECO DE PRODUCTION TÉLÉVISUELLE Fonds
indépendant
de production
FRANÇAIS
Alertes
C’est comme ça
que je t’aime Comme des têtes 19
saison 2 saison 2 pas de poule
L’Escouade Spéciale pour les personnes La 2e saison de C’est comme ça que je t’aime Comme des têtes pas de poule est une comédie
disparues doit résoudre la mystérieuse disparition se déroule en 1975. Nous retrouvons nos franche qui raconte l’histoire au quotidien des
de la jeune Aurélie. Cette nouvelle enquête protagonistes au camp de vacances pour y laisser Babin-Bibeau, une famille de cinq individus et
donne du fil à retordre à nos policiers, mais leurs enfants pour 3 semaines. Et l’aventure un poisson rouge habitant une petite maison de
également à Pénélope et Dominic qui doivent recommence… Leurs problèmes conjugaux sont banlieue où tout ce qui peut potentiellement
intervenir auprès du seul témoin de l’affaire : au beau fixe, mais cela ne tiendra pas. On traitera arriver… va arriver! Humour, émotions, et
Caleb, un jeune garçon de 11 ans traumatisé et des thématiques du couple, de la famille, de la réflexions se conjuguent à l’imparfait dans cette
silencieux… criminalité, de la trahison, du pouvoir, de la peur famille composée d’un père musicien baba
et de l’année internationale de la femme ! cool, d’une mère qui rêve d’être une fille de
EP: 24 x 60 min. construction et de leurs trois enfants : Victoria,
SP: Productions Pixcom Inc. EP: 10 x 60 min. l’ado extravertie drama queen en quête de
P: Nicola Merola, Charles Lafortune, SP: CCC Saison 2 Inc. popularité, Félix, son benjamin génie du
Sylvie Desrochers, Jacquelin Bouchard, P: Joanne Forgues, Catherine Faucher, « meme » aussi talentueux que réservé, et
Nathalie Cécyre Charles Ohayon, Jean-Marc Casanova, Flavie, l’impulsive au grand cœur!
S: Julie Hivon, Caroline Mailloux, Sophie Fortier, James Durie, Peter Emerson,
Charles Dionne, François Camirand François Létourneau
R: Julien Hurteau S: François Létourneau EP: 40 x 30 min.
P/D: TVA R: Jean-François Rivard SP: Téléfiction Productions Inc.
LP: Montréal et ses environs, QC P/D: Radio-Canada P: Claude Veillet, Lucie Veillet, Annie Blais,
Martine Quinty
LsP: Montréal, QC LP: Montréal et ses environs, QC
S: Pierre-Yves Bernard, Vincent Bolduc,
LsP: Montréal, QC Annie Langlois, Stéphanie Lapointe
R: Mariloup Wolfe, Sébastien Gagné, François Bégin
P/D: Télé-Québec
LP: Montréal et ses environs, QC
LsP: Montréal, QC RAPPORT
ANNUEL
Légende EP: Épisode(s) / SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / R: Réalisateur(s) 2021
P/D: Plateforme(s) de diffusion / diffuseur(s) / LP: Lieu(x) de la production
LsP: Lieu de la société de productionPROGRAMME COGECO DE PRODUCTION TÉLÉVISUELLE Fonds
indépendant
de production
FRANÇAIS
La nuit où Laurier
Gaudreault s’est
20
Un lien familial
réveillé
Une thanatologue retourne dans son village natal Un lien familial, c’est l’histoire de la rencontre
embaumer sa mère, et retrouve ce faisant les entre Magalie, une jeune mère designer de
frères qu’elle n’a pas revus depuis 25 ans. Bientôt, cuisines dont le couple est sur le point d’éclater,
les secrets et les rancœurs refont surface et et Guillaume, un policier et père célibataire. C’est
s’entremêlent au deuil et à une inarrêtable quête une comédie dramatique où le désenchantement
de réconciliation. féminin donne la réplique au fantasme masculin,
avec en toile de fond, le culte de la performance
EP: 5 x 60 min. et la guerre des sexes.
SP: Les Productions ALSO Inc.
P: Javi Hernandez, Harry Grivakis, Xavier Dolan, EP: 6 x 60 min.
Nancy Grant, Jasmyrh Lemoine SP: Attraction Images Inc.
S: Xavier Dolan P: Richard Speer, Marleen Beaulieu,
R: Xavier Dolan Antonello Cozzolino, Sophie Lorain,
Alexis Durand-Brault
P/D: TVA
S: Nadine Bismuth
LP: Montréal et ses environs, QC
R: Sophie Lorain
LsP: Montréal, QC
P/D: Radio-Canada
LP: Montréal, QC
LsP: Montréal, QC
RAPPORT
ANNUEL
Légende EP: Épisode(s) / SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / R: Réalisateur(s) 2021
P/D: Plateforme(s) de diffusion / diffuseur(s) / LP: Lieu(x) de la production
LsP: Lieu de la société de productionPROGRAMME COGECO DE PRODUCTION TÉLÉVISUELLE Fonds
indépendant
de production
ANGLAIS
Coroner Diggstown 21
Bones of Crows saison 4 saison 3
Bones of Crows raconte en cinq épisodes les Dans cette 4e saison, la médecin légiste Jenny Le monde n’est plus ce qu’il était dans cette
drames familiaux d’une communauté crie à Cooper trouve des réponses chez les morts. Ce troisième saison de Diggstown. C’est une société
travers les yeux de la matriarche Aline Spears, n’est pas uniquement en rapport avec ce qu’ils ont après Covid; les perspectives d’avenir et les
survivante du système canadien des pensionnats été ou qui leur a fait du mal. Chaque corps nous en priorités ont changé, des couples se sont formés
autochtones. Elle poursuit le combat des dévoile un peu plus sur le monde dans lequel nous et d’autres ont éclaté. Mais pour Marcie et son
générations qui l’ont précédée pour dénoncer la vivons, sur les peurs et les dangers que nous devrons équipe d’aide juridique à Halifax, les problèmes
famine systémique, le racisme et les abus sexuels affronter. Après la mort de Liam, Jenny ne veut plus d’avant n’ont pas changé.
dont son peuple a été victime. Bones of Crows, vivre d’autres drames, alors elle se réinvente.
c’est 100 ans d’histoire d’une force puissante qui EP: 8 x 60 min.
nous propulse dans le futur. EP: 12 x 60 min.
SP: Frog Lake Productions II Inc. et
SP: Muse Entertainment
Circle Blue Productions
EP: 5 x 60 min. P: Morwyn Brebner, Jonas Prupas, Adrienne Mitchell,
Noelle Carbone, Adriana Maggs, Suzanne Colvin- P: Floyd Kane, Amos Adetuyi, Karen Wentzell,
SP: Screen Siren Pictures Goulding, Peter Emerson, Brett Burlock, Aren Prupas, Stephanie Johnson, Brenda Greenberg,
Serinda Swan, Shannon Masters, Laura Good, Sonia Christine MacDonald
P: Trish Dolman, Christine Haebler,
Sam Grana, Marie Clements, Hosko, Roger Cross, Samir Rehem, Nathalie Younglai, S: Floyd Kane, Lynn Coady, Lakna Edilima,
Leena Minifie, Kerriann Cardinal, Ley Lukins, Teresa De Luca, Jean-Paul Larocque, Ellen Vanstone, JP Laroque,
Brad Van Arragon Samy Inayeh, Seneca Aaron, Wendy Brathwaite, Ruba Amber Sekowon Daniels, Motion Braithwaite
Nadda, Janis Lundman, Zach Marcovici R: Cory Bowles, Juanita Peters,
S: Marie Clements
S: Adriana Maggs, Shannon Masters, Nathalie Younglai, Lynne Stopkewich, Robert Adetuyi,
R: Marie Clements Laura Good, Mazi Khalighi, Noelle Carbone, Wendy Shamim Sarif
P/D: CBC Brathwaite, Jean-Paul Larocque, Lindsay Addawoo, P/D: CBC
Seneca Aaron
LP: Kamloops, Vernon, grand Vancouver, LP: Halifax, NS
R: Ruba Nadda, Farhad Mann, Samir Rehem, Serinda
Victoria, Colombie-Britanique / Manitoba Swan, Liz Farrer, Adrienne Mitchell, Cory Bowles, LsP: Halifax, NS / Mississauga, ON
LsP: Vancouver, BC Samir Rehem
P/D: CBC
LP: Toronto, ON RAPPORT
LsP: Toronto, ON ANNUEL
Légende EP: Épisode(s) / SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / R: Réalisateur(s) 2021
P/D: Plateforme(s) de diffusion / diffuseur(s) / LP: Lieu(x) de la production
LsP: Lieu de la société de productionPROGRAMME COGECO DE PRODUCTION TÉLÉVISUELLE Fonds
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ANGLAIS
Murdoch Mysteries Overlord & the Pretty Hard Cases 22
saison 15 Underwoods saison 2
La nouvelle série Murdoch Mysteries raconte Cette comédie originale d’épisodes de demi- La série suit les parcours du détective Sam Wazowski
toujours des histoires captivantes se déroulant au heures tournée avec une seule caméra suit et de la détective de l’escouade des stupéfiants, Kelly
début du 20e siècle tout en explorant les enjeux les tribulations des Underwoods, une famille Duff. Jour après jour, ils agissent en héros : qualifiés,
sociaux contemporains. Murdoch séjournera à normale dont la vie est chamboulée quand leur forts, déterminés et divertissants, ils combattent le
Montréal pour sauver son fils, Brackenreid devra cousin éloigné, Overlord, le 2e vilain le plus mal dans un système brisé. La nuit, ils affrontent leur
retrouver le sien et Crabtree devra sauver Effie de recherché de l’univers, se réfugie chez eux. Il se solitude, leurs familles dysfonctionnelles, leurs vies
ses ravisseurs. À travers les histoires de chacun, cache grâce au programme de protection des amoureuses gâchées et le sentiment que leur vie
ils trouvent la solution au cas de la semaine, sans témoins intergalactique après avoir dénoncé son professionnelle n’est pas toujours alignée avec leur
oublier les inventions ingénieuses de Murdoch. patron, le méchant Mega-Lord Supreme. vie personnelle. Leur amitié serait réconfortante si
seulement ils ne se tapaient pas autant sur les nerfs.
EP: 24 x 60 min. EP: 20 x 30 min.
SP: Shaftesbury Inc. SP: Marble Media Inc. EP: 12 x 60 min.
P: Christina Jennings, Scott Garvie, Peter Mitchell, P: Mark J.W. Bishop, Matt Hornburg, Donna Luke, SP: Cameron Pictures Inc.
Yannick Bisson, Hélène Joy, Paul Aitken, Simon Carrie Paupst Shaughnessy, Anthony Q. Farrell,
McNabb, Christina Ray, Noelle Girard, Ryan Wiesbrock, Sean Gorman, Iam Lambur, P: Amy Cameron, Tassie Cameron, Sherry White,
Julie Lacey, Jeremy Hood Michael A. Dunn, Andra Johnson Duke, Alex Patrick, Wanda Chaffey, Caledonia Brown,
Jillian Locke, Seneca Aaron, Chris Roberts
S: Peter Mitchell, Paul Aitken, Simon McNabb, Diane Rankin, Jim Corston
Noelle Girard, Christina Ray, Caleigh Bacchus, S: Anthony Q. Farrell, Jay Vaidya, Kate Hewlett, S: Tassie Cameron, Sherry White, Jillian Locke,
Maureen Jennings Ryan Belleville, Amanda Joy, Angelica Mendizabal, Seneca Aaron, Chris Roberts, Keavy Lynch,
Carina Samuels
R: Yannick Bisson, TW Peacocke, Craig David Richard Young, Caleigh Bacchus
Wallace, Sharon Lewis, Don McCutcheon, R: April Mullen, Casey Walker, Joyce Wong, R: Jordan Canning, Sherry White, Samir Rehem,
Bosede Williams, Yuri Yakubiw, Peter Mitchell, Steve Wright, Lisa Snow, Mel Orr, Mars Hodoryski, Cory Bowles, Grant Harvey,
Laurie Lynd, Dawn Sorokolit-Burke, Anthony Q. Farrell Madison Thomas, Weyni Mengesha, John Stead,
Eleanore Lindo, Cat Hostick John Fawcett, Gail Harvey, Winnifred Jong
P/D: CBC
P/D: CBC P/D: CBC
LP: Oakville, ON
LP: Toronto, ON LP: Toronto, ON
LsP: Toronto, ON
LsP: Toronto, ON
LsP: Toronto, ON RAPPORT
ANNUEL
Légende EP: Épisode(s) / SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / R: Réalisateur(s) 2021
P/D: Plateforme(s) de diffusion / diffuseur(s) / LP: Lieu(x) de la production
LsP: Lieu de la société de productionPROGRAMME COGECO DE PRODUCTION TÉLÉVISUELLE Fonds
indépendant
de production
ANGLAIS
Tribal 23
The Porter saison 3
En 1921, c’est l’époque glorieuse du voyage en Lorsque le corps policier Tribal est accusé de
train alors que des wagons luxueux accueillent corruption, le gouvernement fédéral prend le
les voyageurs de l’Amérique du Nord. Mais pour contrôle de la situation et nomme une nouvelle
les portiers noirs qui travaillent dans ces palaces, cheffe intérimaire, Sam Woodburn. Poussée dans
le travail est éreintant, le salaire dérisoire et les un monde qui ne lui est pas familier, elle navigue
possibilités d’avancement nulles. Junior Massey entre le politique, les procédures et les conflits
n’en peut plus. Il crée sa petite entreprise de avec son nouveau partenaire.
contrebande d’alcool entre Montréal et Chicago
en période de prohibition, au vu et au su de la EP: 8 x 60 min.
compagnie. SP: Prairie Dog Film + Television
P: Scott Lepp, Ron E. Scott, Janet Hamley,
EP: 8 x 60 min. Adam Frost
SP: Sienna Films Inc et Prairie Porter Inc. S: Ron E. Scott, Adam Frost, Adriana Capozzi,
Karen Hill, Mary Galloway
P: Ian Dimerman, Jennifer Kawaja, Marsha Greene,
Annmarie Morais, Charles Officer, R.T Thorne, R: Ron E. Scott, Julian Black Antelope
Arnold Pinnock, Bruce Ramsay, Elise Cousineau, P/D: APTN
Bruce Ramsay, Elise Cousineau
LP: Calgary, AB
S: Annmarie Morais, Marsha Greene, Aubrey Nealon,
Andrew Burrows-Trotman, Priscilla M. White, LsP: Calgary, AB
Arnold Pinnock, Bruce Ramsay
R: Charles Officer, R.T Thorne
P/D: CBC
LP: Winnipeg, MB
LsP: Toronto, ON / Winnipeg, MB
RAPPORT
ANNUEL
Légende EP: Épisode(s) / SP: Société de production / P: Producteur(s) / S: Scénariste(s) / R: Réalisateur(s) 2021
P/D: Plateforme(s) de diffusion / diffuseur(s) / LP: Lieu(x) de la production
LsP: Lieu de la société de productionSTATISTIQUES DOLLARS INVESTIS 1991-2021 Fonds
indépendant
de production
24
DÉVELOPPEMENT DE SÉRIES PRODUCTION DE PRODUCTION DE DÉVELOPPEMENT
DE FORMAT COURT SÉRIES DE FORMAT COURT SÉRIES TÉLÉ PROFESSIONNEL
# $ # $ # $ # $
2021 20 295 112 10 1 975 000 13 2 875 000 19 115 132
2010-2020 20 290 680 151 18 193 922 47 7 480 168 179 1 639 635
1991-2009 0 0 0 0 247 46 425 645 302 3 845 125
Total 40 585 792 161 20 168 922 307 56 780 813 500 5 599 892
INVESTISSEMENT TOTAL : 83 135 419 $
Depuis sa création en 1991, le FIP a soutenu financièrement 1008 projets pour un total de 83 135 419 $:
40 projets en dévelopment de séries de format court, 161 productions de séries de format court,
307 productions télévisuelles et 500 activités de développement professionnel.
En 2018, le FIP a
Le programme de En 2021, le FIP a reçu recommencé à financer
développement de séries 17 demandes d’aide En 2010, le FIP a les séries télé via le
de format court “De l’idée financière au Programme commencé à investir dans Programme Cogeco de
au pitch” a débuté en 2020. de production de séries les séries de format court production télévisuelle.
En 2021 le FIP a reçu 104 de format court dont 11 (web) et n’a pas investi dans En 2021, le FIP a reçu 16
projets dont 79 en langue projets de langue anglaise les séries télé de demandes en production,
anglaise, 25 en langue 2011 à 2018. dont 10 en langue anglaise
et 6 de langue française.
française. et 6 en langue RAPPORT
française. ANNUEL
2021STATISTIQUES DOLLARS INVESTIS SELON LA LANGUE 1991-2021 Fonds
indépendant
de production
25
DÉVELOPPEMENT DE SÉRIES PRODUCTION DE SÉRIES PRODUCTION DE SÉRIES
DE FORMAT COURT DE FORMAT COURT TÉLÉVISUELLES
ANGLAIS FRANÇAIS ANGLAIS FRANÇAIS ANGLAIS FRANÇAIS
# $ # $ # $ # $ # $ # $
2021 13 195 000 7 100 112 6 1 200 000 4 775 000 8 2 025 000 5 850 000
2010-2020 13 195 000 7 95 680 94 12 140 000 57 6 053 922 22 4 493 161 25 2 987 007
1991-2009 0 0 0 0 0 0 0 0 156 30 032 032 91 16 393 613
Total 26 390 000 14 195 792 100 13 340 000 61 6 828 922 186 36 550 193 121 20 230 620
65 % des 40 projets de 62 % des 161 séries de format court 60,5 % des 307 productions
développement de séries de financées depuis 2010 sont des télévisuelles financées de 1991 à
format court financés depuis 2020 productions de langue anglaise 2011 et de 2018 à 2021 sont des
sont des projets de langue anglaise et 38 % sont des productions de productions de langue anglaise et
et 35 % sont des projets de langue langue française. 39,5 % sont des productions de
française. langue française.
66 % des 20 168 922 $ investis
67 % des 585 792 $ investis dans depuis 2010 dans la production de 64 % des 56 780 813 $ investis dans
le développement de séries de séries de format court sont pour la production télévisuelle de 1991 à
format court depuis 2020 sont des projets de langue anglaise et 2011 et de 2018 à 2021 sont pour
pour des projets de langue anglaise 34 % sont des productions de des productions de langue anglaise
et 33 % sont pour des projets de langue française. et 36 % sont des productions de
langue française. langue française.
RAPPORT
ANNUEL
2021PROCESSUS D’ÉVALUATION Fonds
indépendant
de production
26
Le principal critère sur lequel se fonde la décision du Fonds est la qualité de la proposition. Ce critère est utilisé
à chaque étape du processus d’analyse des demandes en développement et en production par un jury composé
d’experts canadiens et internationaux qui analysent le matériel soumis à l’appui des demandes, se rencontrent pour
en discuter et remettent des notes et des commentaires écrits.
Programme de développement de séries de format court
En 2021, 19 % des demandes de financement en développement de séries de fiction de format court soumises au
Fonds ont été acceptées. Les demandes sont évaluées et notées selon les indicateurs de succès suivants :
• Matériel créatif – histoire captivante, bien écrite et appropriée pour la plateforme;
• Équipe de création – le producteur et / ou le scénariste ont de l’expérience et ont des crédits de
production en contenu scénarisé à épisodes ou de format court;
• Script-éditeur / chef du développement – est une tierce partie, expérimentée et jouera un rôle important;
• Budget / financement – convient aux activités à entreprendre pendant le développement;
• Potentiel de production – le projet est réalisable et est conçu pour obtenir du succès.
Programme de production de séries de format court
Seuls les projets qui ont complété avec succès toutes les étapes de développement du programme de
développement de séries de fiction de format court sont admissibles au programme de production de séries de
format court. En 2021, 10 projets (50 % des demandes admissibles) ont été acceptés.
RAPPORT
Suite à la page suivante ANNUEL
2021PROCESSUS D’ÉVALUATION Fonds
indépendant
de production
27
Les demandes sont évaluées et notées selon les indicateurs de succès suivants :
• Matériel créatif – histoire captivante, bien écrite et appropriée pour la plateforme;
• Faisabilité – expérience pertinente de l’équipe de production; développement adéquat et plan de
production réaliste;
• Stratégies de production – budget approprié, confirmations de financement;
• Aspects d’affaires – viabilité du plan de distribution et d’exploitation, potentiel de récupération pour
les plateformes identifiées;
• Marketing, promotion et stratégie pour rejoindre l’auditoire – développés et appropriés pour maximiser
la promotion et le marketing visant l’auditoire ciblé;
• Jugement général du potentiel de succès.
Programme Cogeco de production télévisuelle
En 2021, 13 projets déposés au programme Cogeco de production télévisuelle ont été acceptés (81 % des
demandes admissibles). Ces demandes ont été évaluées selon certains critères qui sont appliqués par le conseil
d’administration dans son processus décisionnel. Ces critères sont :
• Antécédents du producteur et de l’entreprise de production et expertise des équipes de
création et d’affaires;
• Qualité du matériel créatif soumis;
• Sources de financement confirmées;
• Engagement du télédiffuseur canadien;
• Potentiel d’atteindre un auditoire national et international;
• Stratégie d’affaires, de distribution internationale et potentiel de récupération.
RAPPORT
ANNUEL
2021DÉVELOPPEMENT PROFESSIONNEL
DÉVELOPPEMENT PROFESSIONNEL FRANÇAIS Fonds
indépendant
de production
29
ACADÉMIE CANADIENNE IMAGO PRODUCTION LES PRIX WEBFEST
DU CINÉMA ET DE DE MONTRÉAL
LA TÉLÉVISION Marseille Web Fest
20 au 22 octobre 2021 Montréal Digital WebFest
36e Prix Gémeaux 27 septembre au 2 octobre 2021
Marseille, France
17 au 19 septembre 2021 Montréal (Virtuel)
Montréal
PRODUCTIONS QUÉBEC CINÉMA XN QUÉBEC
WELCOME ABOARD Rendez-vous Pro: Gala des prix Numix
Festival Courts d’un soir Rencontres en webséries
27 mai 2021
1 au 6 septembre 2021 5 au 7 mai 2021
Montréal (Virtuel)
Montréal Montréal (Virtuel)
RAPPORT
ANNUEL
2021DÉVELOPPEMENT PROFESSIONNEL ANGLAIS Fonds
indépendant
de production
30
ATLANTIC FILM BANFF WORLD TELEVISION BLOOD IN THE SNOW
FESTIVAL FOUNDATION CANADIAN FILM FESTIVAL
FIN Partners CNXN Festival international Blood in the Snow Canadian Film
des médias de Banff 2021 Festival-Web Series Program 2021
20 au 22 septembre 2021
14 juin au 16 juillet 2021 29 au 31 octobre 2021 et
Halifax (Virtuel) 18 au 23 novembre 2021
Banff (Virtuel)
Toronto (Virtuel)
C21MEDIA CREATIVE WOMEN INDEPENDENT WEB SERIES
WORKSHOPS ASSOCIATION CREATORS OF CANADA
Content Canada
21 au 23 septembre 2021 Women in the Director’s Chair T.O. Webfest Pitch Pit
WIDC 25th Anniversary
Toronto (Virtuel) 1 au 31 juillet 2021
Septembre 2021 à août 2022
Toronto (Virtuel)
Vancouver ouest (Virtuel)
RAPPORT
ANNUEL
2021DÉVELOPPEMENT PROFESSIONNEL ANGLAIS Fonds
indépendant
de production
31
JUST FOR LAUGHS REEL START REELWORLD
FESTIVAL FILM FESTIVAL
Reel Start 2020/2021 Program
Just For Laughs ComédiePRO Reelworld Film Festival, Reelworld E20
Décembre 2020 à septembre 2021 Program, Reelworld Producer Program
28 au 31 juillet 2021
Toronto 20 au 27 octobre 2021
Montréal (Virtuel)
Toronto (Virtuel)
ST. JOHN’S INTERNATIONAL TRANSMEDIA ZONE WHISTLER FILM
WOMEN’S FILM FESTIVAL FESTIVAL
Web Series Powerup
32nd annual St. John’s International Women in focus:
Women’s Film Festival - Film Industry 26 janvier 2022
Expanding the conversation
Forum Toronto (Virtuel)
1 au 31 décembre 2021
13 au 17 octobre 2021
Whistler (Virtuel)
St. John’s (Virtuel)
RAPPORT
ANNUEL
2021DÉVELOPPEMENT PROFESSIONNEL ANGLAIS
DEVELOPPEMENT Independent
Fonds
indépendant
Production
de production
Fund
32
YOUTH MEDIA
ALLIANCE
2021 English Awards of Excellence
26 mai 2021
Toronto (Virtuel)
RAPPORT
ANNUEL
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