BEETHOVEN " PASTORALE " - ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE NICHOLAS COLLON direction - AWS
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BEETHOVEN « PASTORALE » ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE NICHOLAS COLLON direction
THIERRY ESCAICH
La Nuit des chants, concerto pour alto et orchestre
(création française)
(30 minutes environ)
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Symphonie n° 6 en fa majeur, op. 68 « Pastorale »
1. Éveil d’impressions agréables en arrivant à la campagne
2. Scène au bord du ruisseau
3. Réunion joyeuse de paysans
4. Orage, tempête
5. Chant des pâtres, sentiments de joie et de reconnaissance après l’orage
(40 minutes environ)
ANTOINE TAMESTIT alto
ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE
SARAH NEMTANU violon solo
Ce concert est diffusé le 10 déc. à 20h sur l'antenne de France Musique.
NICHOLAS COLLON direction Il est présenté par Benjamin François et disponible sur francemusique.frt
THIERRY ESCAICH né en 1965
La Nuit des chants
Commande de la NTR ZaterdagMatinee et de la NDR Elbphilharmonie de Hambourg. Créé le 17 février 2018 par Antoine
Tamestit, alot, et l’Orchestre philharmonique de la radio néerlandaise, dir. Stéphane Denève. Éditeur : Gérard Billaudot.
Dédié à Antoine Tamestit. Nomenclature : alto solo ; 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons ; 2 cors, 2 trompettes, 2
trombones, 1 tuba ; timbales, percussions ; piano, 1 harpe ; les cordes.
La pièce, dédiée à Antoine Tamestit, tire son nom d’un drame cérémoniel que nous ont
légué les indiens Navajos. C’est la longue suite de chants exécutée lors de la 9e nuit
qui donne son nom à ce rituel d’exorcisme et de purification, mêlant tous les arts, dont
s’inspire librement ce concerto.
D’une seule traite, la pièce se divise clairement en six épisodes enchaînés : Le Premier
Monde sert de prélude à cette cérémonie commençant au coucher du soleil. Dans cette
sorte de genèse où s’entremêlent les motifs mélodiques, l’alto émerge et impose peu à
peu sa propre voix en introduisant une modalité contradictoire à celle déployée par
l’orchestre à cordes.
C’est lui qui introduit, par un motif structurant de cinq notes, la seconde section plus
dynamique Biké Hatati Haku (« Venez sur la piste des chants »), tel le maître des chants
de cette cérémonie.
Commence alors une marche vers l’accomplissement dans la beauté qui nous précède,
nous suit et nous entoure comme semble le suggérer une écriture canonique soutenue,
imbriquée dans une écriture souvent polyrythmique.
L’Armée des esprits, qu’introduit un bref épisode cadentiel de l’alto, se terminant sur un
trille suraigu, est une danse allant du scherzo virevoltant et cocasse au chant de guerre
dans un dialogue très serré entre le soliste et l’orchestre, se concluant par une longue
section rythmique obsédante où l’alto se déploie là encore de manière quasi cadentielle.
La quatrième partie, au départ plus calme et processionnelle, évoque des « peintures
de sable » où les dieux endormis se réveillent et descendent parmi le peuple. L’alto s’y
déploie de manière incantatoire comme un appel de plus en plus véhément lancé à la
nature dans un long crescendo, avant de rester seul dans le dernier espace cadentiel de
la pièce.
Suit la métaphore d’un Lac rempli de larmes, dont quelques larmes s’évaporent « à la
recherche de visages tristes pour s’y répandre », qui forme le cinquième épisode de cette
cérémonie. Le temps y semble suspendu, la mélodie ornée à l’extrême et enlacée dans les
motifs du premier monde qui ouvrait l’œuvre.
Mais, peu à peu, le rite de purification s’achève et laisse entrevoir le « souffle de vie ».
Un final survolté Le Tourbillon sur la montagne s’impose progressivement reprenant les
divers éléments transformés dans une évocation d’une nature où « les rocs sonnent »,
« le vent secoue les tipis » et, enfin, l’homme « face à l’Est, respire le souffle de l’aube ».
Thierry Escaich
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LUDWIG VAN BEETHOVEN 1770-1827 troisième renoue avec le côté agreste du premier, avec son cor et son basson
caractéristiques. Mais tout se voile : on quitte la fraîcheur des ruisseaux et la com-
Symphonie n° 6 « Pastorale » pagnie des paysans pour se retrouver dans la nature violente : c’est le moment de
Composée en 1808. Créée le 22 décembre 1808 à Vienne le même soir que la Cinquième Symphonie et la Fantaisie l’orage, bref tableau symphonique qui se dénoue dans une sorte d’action de grâce
pour piano, chœur et orchestre. Dédiée aux princes Lobkowitz et Razoumovski. Nomenclature : 2 flûtes dont 1 piccolo, 2 apaisée avec un cor qui tout à coup abandonne ses accents bucoliques pour
hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons ; 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones ; timbales ; les cordes. ouvrir sur le monde enchanté de la nuit.
Christian Wasselin
La Sixième prend place entre deux des plus violentes symphonies impaires de
Beethoven : la Cinquième, dont tout le monde a en tête l’incipit, et la Septième,
qui comporte une marche funèbre douloureuse (moins solennelle, peut-être, que
celle de la Troisième Symphonie) et s’achève par une danse frénétique. Elle illustre
magnifiquement le besoin d’apaisement qui est alors celui de Beethoven, qui choi-
sit de nous emmener dans une suite de paysages et de nous faire assister à des
scènes bucoliques, à peine troublées par un orage. C’est pourquoi le titre Sympho-
nie pastorale s’est presque imposé de lui-même alors que bien d'autres sous-titres
(la sonate « Clair de lune », le concerto « L’Empereur »...) ont été choisis par une
postérité sans discernement.
CETTE ANNÉE-LÀ :
« Il vaut mieux regarder un coucher de soleil que d’écouter la Pastorale », dira
Debussy. Mais jamais Beethoven n’a voulu benoîtement peindre la nature. Comme 1808 : Quatrième Concerto pour piano, Cinquième et Sixième Symphonies de
le fera un Sibelius un siècle plus tard, il prétend ici exprimer les sentiments que lui Beethoven. Premier Faust de Goethe. Discours à la nation allemande de Fichte.
inspire la nature et rejoint cet aveu de Hölderlin qui est comme l’exaltation de la Naissance de Gérard de Nerval et de Barbey d’Aurevilly. Naissance de Louis
solitude de l’artiste romantique : « J’ai entendu ton silence, ô grand ciel, je n’ai pas Napoléon Bonaparte, futur Napoléon III.
compris les paroles des hommes. » Ce qui ne signifie pas, comme on peut le croire
à la lecture de son Testament d’Heiligenstadt, qu’il se résigne à la solitude ou à la
misanthropie : Beethoven, comme Rousseau, est un être déchiré qui aime ses sem-
blables et se désole qu’ils ne l’entendent pas. Tout est dans les mots Empfindung POUR EN SAVOIR PLUS :
(qu’on peut traduire par « impression ») et Gefühl (« sentiment ») qui interviennent
dans les titres du premier et du dernier mouvement, tout est dans la bienveillance - Barry Cooper (dir.), Dictionnaire Beethoven, Lattès, 1991. Ludwig selon Beethoven.
de la partition : Beethoven éprouvait un sentiment de consolation dans la nature,
à une époque où les rivières et les forêts se situaient à deux pas des faubourgs de - Maynard Solomon : Beethoven (traduit de l’anglais par Hans Hildenbrand),
Vienne. Fayard, 2003. Ou comment débusquer les fausses légendes et tenter de percer les
vrais mystères.
La Sixième Symphonie se compose de cinq mouvements auxquels Beethoven a
donné des titres qui parlent d’eux-mêmes, les trois derniers devant être joués sans - André Boucourechliev, Beethoven, Seuil, coll. « Solfèges », 1963, rééd. 1994. Un
interruption. compositeur parle d’un compositeur.
Le premier est l’évocation joyeuse d’une promenade à travers champs et prairies,
avec irruptions de motifs populaires, bois agrestes et danses paysannes : nous - Éric Rohmer, De Mozart à Beethoven, Actes sud, 1996. Un regard sur le sourd.
sommes dans la nature, mais encore à la campagne. Du deuxième mouvement,
qui se déroule au bord d’un ruisseau et semble porté par une atmosphère bien- - Christian Wasselin : Beethoven, les plus beaux manuscrits, La Martinière, 2009.
heureuse, on a pu dire qu’il s’agissait d’une sieste ineffable, cependant que le La parole et l’outil.
6 7ANTOINE TAMESTIT alto royal de Stockholm, Philharmonia, BBC pertoire pour alto et à de nombreux pro-
Symphony Orchestra, Scottish Chamber grammes éducatifs. Né à Paris, Antoine
Orchestra et Chamber Orchestra of Eu- Tamestit a étudié auprès de Jean Sulem,
Le répertoire d’Antoine Tamestit s’étend rope, sous la direction de chefs tels que Jesse Levine et Tabea Zimmermann.
du baroque à la musique d’aujourd’hui. Sir John Eliot Gardiner, Valery Gergiev, Parmi les grands prix qui lui ont été
La saison dernière, il était artiste en ré- Riccardo Muti, Daniel Harding, Marek décernés, mentionnons : ARD, William
sidence du SWR Sinfonieorchester. Il Janowski, Antonio Pappano, Fran- Primrose Competition, Young Concert
a joué et dirigé conjointement un pro- çois-Xavier Roth et Franz Welser-Möst. Artists (YCA) International Auditions,
gramme Bach, Hindemith, Britten et Membre co-fondateur du Trio Zimmer- « New Generation Artists » de la BBC
Brahms et entrepris une tournée en com- mann avec Frank Peter Zimmermann et (Radio 3), Borletti-Buitoni Trust Award et
pagnie de Sir John Eliot Gardiner et de Christian Poltera, il a enregistré avec eux le Prix « Jeunes artistes » du Crédit Suisse
l’Orchestre révolutionnaire et roman- de nombreux albums pour Bis Records en 2008. Il a enseigné à la Hochschule
tique. Il a créé plusieurs œuvres nou- et joué dans de nombreuses salles à für Musik de Cologne et au CNSMD de
velles, notamment le Concerto pour alto travers l’Europe. Parmi ses autres par- Paris, et donne régulièrement des mas-
de Jörg Widmann avec l’Orchestre de tenaires de musique de chambre, citons terclasses à travers le monde. Antoine
Paris et Paavo Järvi en 2015, œuvre qu’il Nicholas Angelich, Gautier Capuçon, Tamestit joue un alto Stradivarius de
a reprise en compagnie des orchestres Martin Fröst, Leonidas Kavakos, Nikolai 1672, prêté par la Fondation Habisreu-
co-commanditaires : l’Orchestre de la Lugansky, Emmanuel Pahud, Francesco tinger.
radio suédoise et le Symphonieorchester Piemontesi, Christian Tetzlaff, Cédric Ti-
des Bayerischen Rundfunks (un enregis- berghien, Yuja Wang, Jörg Widmann,
trement est paru chez Harmonia mun- Shai Wosner, ainsi que les Quatuors
di avec cette formation en 2018), tous Ébène et Hagen. Le premier enregistre-
deux sous la direction de Daniel Har- ment d’Antoine Tamestit chez Harmonia
ding, puis à nouveau avec l’Orchestre mundi, « Bel Canto : The Voice of the Vio-
de Paris, le City of Birmingham, le Leip- la », avec le pianiste Cédric Tiberghien,
zig Gewandhausorchester, le hr-Sinfo- est paru en 2017. Sa discographie com-
nieorchester de Francfort, l’Orchestre prend également Harold en Italie de
symphonique de la radio de Finlande, Berlioz en compagnie du London Sym-
l’Orchestre symphonique de Stavanger phony Orchestra sous la direction de
et l’Orchestre symphonique de la radio Valery Gergiev pour le label LSO Live ;
danoise. Parmi les autres créations mon- chez Naïve, il a enregistré trois Suites de
diales qu’il a assurées (au concert ou au Bach, les œuvres solistes et concertantes
disque), mentionnons La Nuit des chants pour alto de Hindemith avec le hr-Sinfo-
de Thierry Escaich en 2018, le Concer- niorchester de Francfort et Paavo Järvi.
to pour deux altos de Bruno Mantovani En 2016, il enregistrait en compagnie
écrit pour Tabea Zimmermann et lui- du violoniste Frank Peter Zimmermann
même, et Remnants of Songs d’Olga et du Kammerorchester des Bayerischen
Neuwirth. Antoine Tamestit se produit ré- Rundfunks la Symphonie concertante de
gulièrement en compagnie des orchestres Mozart (Hännsler Classic). Avec Nobu-
suivants : Orchestre philharmonique ko Imai, Antoine Tamestit est co-directeur
tchèque, Tonhalle Orchester Zürich, artistique du Viola Space Festival au Ja-
WDR Köln, Orchestre philharmonique pon, consacré au développement du ré-
8 9ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE nal a créé de nombreux chefs d’œuvre villes ou se produisent rarement les for-
Cristian Măcelaru directeur musical du XXe siecle, comme Le Soleil des eaux mations symphoniques. Ce Grand Tour
de Boulez, Déserts de Varèse, la Turan- du National, dont la double vocation
galîla-Symphonie de Messiaen (créa- est d’initier et d’épanouir, prendra peu
L’Orchestre National de France, de par et Emmanuel Krivine de 2017 à 2020, tion française), Jonchaies de Xenakis à peu de l’étoffe dès la saison 2020-
son héritage et le dynamisme de son occupent celui de directeur musical. Le et la plupart des grandes œuvres de 2021, au cours de laquelle l’ONF don-
projet, est le garant de l’interprétation de 1er septembre 2020, Cristian Măcelaru Dutilleux. Tous ses concerts sont diffu- nera des concerts dans la France entière.
la musique française. Par ses tournées a pris ses fonctions de directeur musical sés sur France Musique et fréquemment Au cours de la saison 2020-2021,
internationales, il assure le rayonnement de l’Orchestre National de France. Tout retransmis sur les radios internationales. l’Orchestre National de France célèbre
de l’exception culturelle française dans au long de son histoire, l’orchestre a mul- L’orchestre enregistre également avec les 50 ans de la mort de Stravinsky avec
le monde entier. Soucieux de la proxi- tiplié les rencontres avec des chefs tels France Culture des concerts-fiction. Au- L’Oiseau de feu, mais aussi Le Sacre du
mité avec les publics, il est l’acteur d’un que Leonard Bernstein, Pierre Boulez, tant de projets inédits qui marquent la printemps sous la direction de Cristian
Grand Tour qui, dès la saison 2020- Sir Colin Davis, Bernard Haitink, Antal synergie entre l’orchestre et l’univers de Măcelaru (prochain directeur musical
2021, innerve l’ensemble du territoire Dorati, Eugen Jochum, Igor Markevitch, la radio. De nombreux concerts sont de l’orchestre à partir de septembre
français, et mène par ailleurs une action Lovro von Matacic, Riccardo Muti, Sei- disponibles en vidéo sur la plateforme 2021), le Scherzo fantastique et le
pédagogique particulièrement active. ji Ozawa, Georges Prêtre, Wolfgang francemusique.fr ; par ailleurs, les diffu- Concerto pour piano et vents par Gia-
Formation de Radio France, l’Orchestre Sawallisch, Sir Georg Solti ou Evgueni sions télévisées se multiplient (le Concert nandrea Noseda, ou encore Le Chant
National de France est le premier or- Svetlanov, et des solistes tels que Mar- de Paris, retransmis en direct depuis le du rossignol. Il participe à l’intégrale de
chestre symphonique permanent créé en tha Argerich, Claudio Arrau, Vladimir Champ-de-Mars le soir du 14 juillet, est l’œuvre concertante de Rachmaninov
France. Fondé en 1934, il a vu le jour par Ashkenazy, Nelson Freire, Yo Yo Ma, suivi par plusieurs millions de téléspec- (Concerto pour piano n° 2 par Benja-
la volonté de forger un outil au service Yehudi Menuhin, Anne-Sophie Mutter, tateurs). De nombreux enregistrements min Grosvenor et Concerto pour piano
du répertoire symphonique. Cette ambi- Vlado Perlemuter, Sviatoslav Richter, sont à la disposition des mélomanes, n° 4 par Simon Trpčeski, tous deux sous
tion, ajoutée à la diffusion des concerts Mstislav Rostropovitch, Arthur Rubins- notamment un coffret de 8 CD, qui la direction de Cristian Măcelaru). L’Or-
sur les ondes radiophoniques, a fait de tein, Isaac Stern. L’Orchestre National rassemble des enregistrements radio- chestre National poursuit son explora-
l’Orchestre National une formation de donne en moyenne 70 concerts par an phoniques inédits au disque et retrace tion de l’univers de Beethoven avec deux
prestige. Désiré-Émile Inghelbrecht, à Paris, à l’Auditorium de Radio France, l’histoire de l’orchestre. Plus récemment, étonnantes cantates de jeunesse dirigées
premier chef titulaire, fonde la tradition sa résidence principale depuis no- l’Orchestre National, sous la baguette par Václav Luks, et la Missa solemnis en
musicale de l’orchestre, qui fait une large vembre 2014, et au cours de tournées d’Emmanuel Krivine, a enregistré deux compagnie d’Andrés Orozco-Estrada ;
place à la musique française, laquelle en France et à l’étranger. L’orchestre a concertos (n° 2 et n° 5) de Saint-Saëns le Chœur de Radio France participe à
reste aujourd’hui encore l’un des piliers notamment effectué en janvier 2020 avec le pianiste Bertrand Chamayou et ces deux concerts, et c’est aussi avec le
de son répertoire. Après la guerre, Ma- une tournée dans les plus grandes salles un album consacré à Debussy (La Mer, Chœur que l’orchestre se rend en terre
nuel Rosenthal, André Cluytens, Roger allemandes et autrichiennes. Il conserve Images). L’orchestre a également enre- baroque avec la Messe en si de Bach.
Désormière, Charles Munch, Maurice un lien d’affinité avec le Théâtre des gistré la musique qu’Alexandre Desplat La Symphonie pastorale est également à
Le Roux et Jean Martinon poursuivent Champs-Élysées ou il se produit chaque a composée pour Valérian, film de Luc l’affiche, ainsi que le Troisième Concerto
cette tradition. À Sergiu Celibidache, année, ainsi qu’avec la Philharmonie Besson, au Studio 104 de Radio France. pour piano. Schumann et Mendelssohn
premier chef invité de 1973 à 1975, de Paris. Il propose par ailleurs, depuis On ajoutera que l’Orchestre National sont présents, mais aussi Berg, Webern
succède Lorin Maazel qui devient le di- quinze ans, un projet pédagogique qui de France, comme son nom l’indique, et Mahler a l’occasion d’un programme
recteur musical de l’orchestre. De 1989 s’adresse à la fois aux musiciens ama- est l’orchestre de toute la France. C’est viennois imaginé par Daniele Gatti.
à 1998, Jeffrey Tate occupe le poste de teurs, aux familles et aux scolaires en pourquoi, outre ses tournées internatio- Sans oublier la création de nouvelles
premier chef invité ; Charles Dutoit de sillonnant les écoles, de la maternelle à nales et les concerts qu’il donne dans les partitions signées Pascal Zavaro (dont
1991 à 2001, puis Kurt Masur de 2002 l’université, pour éclairer et toucher les capitales régionales, une de ses missions Julia Fischer créera le Concerto pour
à 2008, Daniele Gatti de 2008 à 2016 jeunes générations. L’Orchestre Natio- consiste à apporter la musique dans des violon) et Thierry Escaich (dont Antoine
10 11Tamestit jouera le Concerto pour alto). autres. Nicholas Collon a réalisé plu-
L’Orchestre National de France reste sieurs enregistrements à la tête d’Aurora
fidèle au Théâtre des Champs-Élysées pour Warner Classics, Il a également
avec notamment la version intégrale du enregistré Haydn et Ligeti avec l’Or-
Songe d’une nuit d’été de Mendelssohn chestre symphonique de la radio da-
Embarquement pour une immersion avec Éric Ruf en récitant. Enfin, on rap-
pellera que le National continue d’in-
noise, Britten et Delius avec le Philhar-
monia Orchestra, et plusieurs disques de
visuelle et sonore extraordinaire ! viter une pléiade de solistes hors pair
en la personne de Fatma Said, Joshua
musique contemporaine avec le Hallé
Orchestra. On lui doit la création (mon-
Bell, Kristian Bezuidenhout, Bertrand diale ou britannique) de plus de deux
Chamayou, Anne Sofie von Otter, Da- cents partitions signées Unsuk Chin, Phil-
vid Fray, Nicolas Altstaedt, Patricia Ko- lip Glass, Colin Matthews, Nico Muhly,
En librairie patchinskaja, Sergey Khachatryan ou Olivier Messiaen, Krzysztof Penderecki,
encore Daniel Lozakovich, pour n’en Judith Weir, Thomas Ades, Brett Dean...
citer que quelques-uns. Il a dirigé nombre de productions ly-
riques dont Peter Grimes et Don Gio-
vanni à l’Opéra de Cologne, La Flûte
NICHOLAS COLLON direction enchantée à l’English National Opera,
Wagner’s Dream de Jonathan Harvey
au Welsh National Opera, Le Viol de
Fondateur et chef principal de l’Aurora Lucrèce pour le Glyndebourne Touring
Orchestra, le chef britannique Nicholas Opera, The Turn of the Screw au Festi-
Collon est également chef invité prin- val d’Aldeburgh avec l’Aurora Orches-
cipal du Gürzenich Orchester de Co- tra. Né à Londres, Nicholas Collon est
logne, et chef en titre et conseiller artis- altiste, pianiste et organiste. Il a été étu-
tique du Residentie Orkest de La Haye, diant au Clare College de Cambridge.
fonctions qu’il occupera jusqu’en 2021,
avant de prendre celles de chef en titre
Musique et direction de l’Orchestre radio-symphonique de
Didier Benetti Finlande. Il est connu pour l’originalité
de ses programmes et le large éventail
Musique Direction de son répertoire. Orchestre associé au
Fabien Waksman Débora Waldman Southbank Centre, l’Aurora Orchestra se
produit chaque année dans le cadre des
BBC Proms. Nicholas Collon est éga-
Concerts-fiction de France Culture réalisés lement l’invité régulier d’orchestres tels
par Cédric Aussir avec 60 musiciens que le Philharmonia, le Hallé Orches-
de l’Orchestre National de France tra, le City of Birmingham Symphony et
et de nombreux comédiens. l’Orchestre national du Danemark. Il a
récemment fait ses débuts à la tête du
Deutsche Sinfonie Orchester Berlin et
de l’Orchestre National de France, entre
RADIOFRANCE.FR/LES-EDITIONS 12 13ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE ADMINISTRATRICE
Solène Grégoire-Marzin
RESPONSABLE DE LA COORDINATION ARTISTIQUE
CRISTIAN MĂCELARU
ET DE LA PRODUCTION
DIRECTEUR MUSICAL
Constance Clara Guibert
JOHANNES NEUBERT
CHARGÉE DE PRODUCTION ET DE DIFFUSION
DÉLÉGUE GÉNÉRAL
Lila Khier
TIMBALES RÉGISSEUR PRINCIPAL
VIOLONS SOLOS ALTOS HAUTBOIS Didier Benetti, premier solo Nathalie Mahé
Luc Héry, premier solo Nicolas Bône, premier solo Mathilde Lebert, premier solo
Sarah Nemtanu, premier solo Allan Swieton, premier solo François Desforges RÉGISSEUR PRINCIPAL ADJOINTE ET RESPONSABLE DES TOURNÉES
Nancy Andelfinger
Valérie Robert
PREMIERS VIOLONS Teodor Coman Pascal Saumon PERCUSSIONS
Elisabeth Glab Corentin Bordelot Laurent Decker (cor anglais) Emmanuel Curt, premier solo CHARGÉE DE PRODUCTION RÉGIE
Bertrand Cervera Cyril Bouffyesse
Victoria Lefèvre
Lyodoh Kaneko CLARINETTES Florent Jodelet
Julien Barbe Patrick Messina, premier solo Gilles Rancitelli RÉGISSEURS
Hélène Bouflet-Cantin Emmanuel Blanc
Nicolas Jehlé
Catherine Bourgeat Adeliya Chamrina Christelle Pochet HARPE François-Pierre Kuess
Véronique Castegnaro Louise Desjardins Jessica Bessac (petite clarinette) Emilie Gastaud, premier solo
Nathalie Chabot Christine Jaboulay Renaud Guy-Rousseau (clarinette basse)
RESPONSABLE DE RELATIONS MÉDIA
Marc-Olivier de Nattes Élodie Laurent PIANO/CÉLESTA François Arveiller
Xavier Guilloteau Ingrid Lormand BASSONS Franz Michel
Stéphane Henoch Noémie Prouille-Guézénec Philippe Hanon, premier solo
RESPONSABLE DE LA PROGRAMMATION ÉDUCATIVE ET CULTURELLE
Jérôme Marchand Paul Radais CHEFS ASSISTANTS Marie Faucher
Khoï Nam Nguyen Huu Frédéric Durand David Molard Soriano
Agnès Quennesson VIOLONCELLES Michel Douvrain (contrebasson) Toby Thatcher MUSICIEN ATTACHÉ AUX PROGRAMMES ÉDUCATIFS ET CULTURELS
Caroline Ritchot Jean-Luc Bourré, premier solo Elisabeth Kissel
Marc-Olivier de Nattes
David Rivière Raphaël Perraud, premier solo
Nicolas Vaslier CORS
RESPONSABLE DU PARC INSTRUMENTAL
Hélène Zulke Alexandre Giordan Hervé Joulain, premier solo
Emmanuel Martin
Florent Carriere Vincent Leonard, premier solo
SECONDS VIOLONS Carlos Dourthé
RESPONSABLE DE LA PLANIFICATION DES MOYENS
Florence Binder, chef d’attaque Jean Pincemin
LOGISTIQUES DE PRODUCTION MUSICALE
Laurent Manaud-Pallas, chef d’attaque Oana Unc Jocelyn Willem
William Manzoni
Muriel Gallien François Christin
Constantin Bobesco Emmanuel Petit Jean-Paul Quennesson
ADMINISTRATION DU PARC INSTRUMENTAL
Nguyen Nguyen Huu Marlène Rivière Antoine Morisot
NN
Emma Savouret
Gaétan Biron Laure Vavasseur TROMPETTES
CHARGÉS DES DISPOSITIFS LOGISTIQUES ET DE PRODUCTION MUSICALE
Laurence del Vescovo Pierre Vavasseur Marc Bauer, premier solo
Philémon Dubois
Benjamin Estienne Andreï Kavalinski, premier solo
Thomas Goffinet
Claudine Garcon CONTREBASSES
Kostas Klybas
You-Jung Han Maria Chirokoliyska, premier solo Dominique Brunet
Amadéo Kotlarski
Claire Hazera-Morand Grégoire Méa
Young Eun Koo Jean-Edmond Bacquet
RESPONSABLE DE LA BIBLIOTHÈQUE D’ORCHESTRES
Ji-Hwan Park Song Jean-Olivier Bacquet TROMBONES
Maud Rolland
Anne Porquet Grégoire Blin Jean-Philippe Navrez, premier solo
Bertrand Walter Dominique Desjardins
BIBLIOTHÉCAIRES
Rieho Yu Thomas Garoche Julien Dugers
Aria Guillotte
Stéphane Logerot Olivier Devaure
Susie Martin
Françoise Verhaeghe Sébastien Larrère
FLÛTES TUBAS
NN, premier solo Bernard Neuranter
Michel Moragues
Patrice Kirchhoff
Hubert De Villèle (piccolo)
14 15MA.22 DÉCEMBRE MA.30 MARS
Un orgue pour Noël Orgue et accordéon
CHARLES-MARIE WIDOR Symphonie n°5 : Allegro vivace JOHANN SEBASTIAN BACH Toccata, adagio et fugue en ut majeur
JOHANN SEBASTIAN BACH Pastorale BWV 590 BWV 564 – Quatre Arias de cantates
PIOTR ILYITCH TCHAÏKOVSKI Casse-Noisette, suite (extraits) ROBERT SCHUMANN Six études en forme de canon opus 56 – Toccata
FABIEN WAKSMAN Nouvelle œuvre en ut majeur opus 7
(commande de Radio France – création mondiale) EDITH CANAT DE CHIZY Nouvelle œuvre
IMPROVISATION (commande de Radio France – création mondiale)
KAROL MOSSAKOWSKI orgue EMMANUEL ARAKELIAN orgue
DUO D’ACCORDEONS XAMP
—
—
MA. 19 JANVIER – CINÉ-CONCERT
MA.25 MAI
Le Fantôme de l’Opéra Bach / Liszt
Film de RUPERT JULIAN (1925) NICOLAUS BRUHNS Praeludium en mi mineur
BENOÎT MERNIER orgue JOHANN SEBASTIAN BACH Fantaisie et Fugue chromatique BWV 903
SERGE BROMBERG présentation KAROL BEFFA Ciels brouillés
(commande de Radio France – création mondiale)
—
FRANZ LISZT Sonate pour piano en si mineur (transcription Nathan Laube)
7 FÉVRIER
DI. NATHAN LAUBE orgue
Bernard Foccroulle / Sonia Wieder-Atherton —
FRANCISCO CORREA DE ARAUXO Tiento 52 a cinco, de primero tono MA.8 JUIN
pour orgue – Tiento 39 de medio registro de tiple de quarto tono pour orgue
JONATHAN HARVEY Fantasia pour orgue Orgue et trompette
ANA SOKOLOVIC T Rex pour orgue GIOVANNI BUONAVENTURA VIVIANI Sonata prima pour trompette
(commande de Radio France – création mondiale) et orgue
BERNARD FOCCROULLE Elegy for Trisha pour violoncelle et orgue JEAN-BAPTISTE LULLY Le Bourgeois gentilhomme (variations sur La
(commande de Radio France – création mondiale) Marche des Turcs)
PASCAL DUSAPIN Invece pour violoncelle solo JOHANN SEBASTIAN BACH Prélude et fugue en sol majeur BWV 541
BETSY JOLAS Musique d’autres jours pour violoncelle et orgue GEORGE DELERUE Cantate pour trompette et orgue
PASCAL DUSAPIN Memory (in memoriam Ray Manzarek) MARCEL DUPRÉ Esquisse opus 41 n°2
L’ORGUE
BERNARD FOCCROULLE orgue JEAN-BAPTISTE ROBIN Nouvelle œuvre pour trompette et orgue
SONIA WIEDER-ATHERTON violoncelle (co-commande de Radio France et de l’association Orgues en Béthunois
Dans le cadre du festival Présences 2021 – création mondiale)
CLAUDE DEBUSSY Clair de lune
—
À L’AUDITORIUM
GUILLAUME CONNESSON Nouvelle œuvre pour trompette et orgue
MA.2 MARS (commande de Radio France – création mondiale)
ISAAC ALBÉNIZ Asturias
Orgue et violoncelle HENRI TOMASI Variations grégoriennes sur un Salve Regina
JOHANN SEBASTIAN BACH Fantaisie et fugue pour orgue en ut mineur
RADIO FRANCE
JEAN-BAPTISTE ROBIN orgue
BWV 537 – Suite pour violoncelle n°5 en ut mineur BWV 1011 : Prélude DAVID GUERRIER trompette
ÉRIC LEBRUN Suite pour orgue opus 18 (extrait) : Le Palais de cristal
Vingt Mystères du Rosaire (extrait) : Via crucis opus 10 n°14, pour
violoncelle et orgue Avec le soutien de la Fondation Musique et Radio – Institut de France
ALEXANDRE BOËLY Trois mélodies pour violoncelle avec
accompagnement d’orgue expressif
DESSIN © FRANÇOIS OLISLAEGER
JEHAN ALAIN Fantaisie n°1 pour orgue
JEAN-LOUIS FLORENTZ L’Ange du tamaris pour violoncelle
VALÉRY AUBERTIN Sur la terre comme en enfer pour violoncelle et orgue
29 SEPTEMBRE
MA. (commande de Radio France – création mondiale)
Danses et Improvisations CAMILLE SAINT-SAËNS Suite pour violoncelle et piano opus 16
(adaptation Éric Lebrun) RÉSERVATIONS MAISONDELARADIO.FR
Œuvres de JEAN-BAPTISTE LULLY, JEHAN ALAIN, THIERRY ESCAICH, ÉRIC LEBRUN orgue Ces concerts sont enregistrés par Radio France et diffusés sur France Musique.
NICOLAS DE GRIGNY, JOHANN SEBASTIAN BACH, BÉLA BARTÓK, Tarif unique : 16 € (sauf le 19 janvier de 10 € à 26 €)
MARIE YTHIER violoncelle
IGOR STRAVINSKY
THIERRY ESCAICH orgue
CONCERTS —
20-21 MA.20 OCTOBRE
Bach, Passacaille et fugue
JOHANN SEBASTIAN BACH Passacaille et fugue BWV 582
CÉSAR FRANCK Choral n°1
LOUIS VIERNE Symphonie n°3 : Adagio
FRANZ LISZT Fantaisie et fugue sur le choral « Ad nos, ad salutarem undam »
AUDE HEURTEMATTE orgue
16 17Devenez
Mécènes !
Créée en 2013 sous l’égide de l’Institut de France,
la Fondation Musique et Radio agit autour de deux
grands axes. Particuliers et entreprises s’engagent chaque
année pour le rayonnement culturel, en soutenant
la création et le rayonnement de l’excellence musicale
en France et à travers le monde, et autour de l’engagement
citoyen, en encourageant l’éducation à la musique et
aux médias et à l’information.
VOUS AUSSI, ENGAGEZ-VOUS
POUR DONNER À TOUS LES CLEFS
D’ACCÈS À LA MUSIQUE ET AUX MÉDIAS !
PRÉSIDENTE-DIRECTRICE GÉNÉRALE DE RADIO FRANCE SIBYLE VEIL
ILS SOUTIENNENT LA FONDATION :
DIRECTEUR DE LA MUSIQUE ET DE LA CRÉATION MICHEL ORIER
> Covéa Finance > Le fonds de Dotation Education Culture et Avenir DIRECTRICE ADJOINTE DE LA MUSIQUE ET DE LA CRÉATION FRANÇOISE DEMARIA
> La Fondation Bettencourt-Schueller > Le Boston Consulting Group
> Le Fonds du 11 janvier > IT Head Search SECRÉTAIRE GÉNÉRAL DE LA MUSIQUE ET DE LA CRÉATION DENIS BRETIN
> La Fondation de France > Le Comité France Chine
> La SACEM > La Jonathan K.S. Choi Foundation COORDINATION ÉDITORIALE / RESPONSABLE COMMUNICATION CAMILLE GRABOWSKI
> Le Commissariat général à l’égalité des territoires (CGET) > Le Cercle des amis / Le Cercle des amis-Chine
RÉDACTEUR EN CHEF CHRISTIAN WASSELIN
> La Fondation Safran pour l’insertion > Le Cercle des Entreprises Mécènes
> La Fondation Groupe RATP > Les donateurs de la campagne « Un orgue pour tous » GRAPHISME / RÉALISATION HIND MEZIANE-MAVOUNGOU, PHILIPPE PAUL LOUMIET
PHOTO COUVERTURE ANTOINE TAMESTIT ©JULIEN MIGNOT
Pour plus d’informations,
contactez Caroline Ryan, déléguée au mécénat, et IMPRESSION REPROGRAPHIE RADIO FRANCE
Héloïse Lambert, chargée de mécénat, au 01 56 40 40 19
ou via fondation.musique-radio@radiofrance.com
18 19Nouvelle Webradio « Opéra »
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