JUNGLE BOOK ROBERT WILSON / COCOROSIE - Théâtre de la Ville
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THÉÂTRE MUSICAL À PARTIR DE 8 ANS
ROBERT WILSON / COCOROSIE
JUNGLE BOOK
D’APRÈS LE LIVRE DE LA JUNGLE DE RUDYARD KIPLING
30 OCT. – 20 NOV. 2021 / THÉÂTRE DU CHÂTELET
ÉMILIE PAILLOT GRAPHISTE © LUCIE JANSCH – LICENCES 1-1096564/1-1056307/2-1051017/3-1051015
DANS LE CADRE DES SAISONS DU THÉÂTRE DU CHÂTELET
ET DU THÉÂTRE DE LA VILLE HORS LES MURS
L’avant-scène théâtre
numéro 1464 - juin 2019
Jungle Book
d’après Le Livre de la Jungle
de Rudyard Kipling
3 Avant-propos
Un pop-up acidulé, par L’avant-scène théâtre
5 Jungle Book
6 L’affiche
20 Le texte de la pièce
55 Commentaires
La nostalgie de la Jungle, par François Regnault
Un poète de la scène, entretien avec Robert Wilson,
par Armelle Héliot
Quelque chose comme l’arche de Noé, par Armelle Héliot
CocoRosie, une œuvre protéiforme, entretien avec Bianca Casady,
par Daphné Tesson
Un projet qui vient de loin, par Armelle Héliot
Une Jungle de rêve, par François Rivière
74 Le Théâtre de la Ville et le Parcours Enfance et Jeunesse
81 L’actualité
82 Pièces à l’affiche :
Électre / Oreste, Comédie-Française, par Armelle Héliot
Fauves, La Colline – Théâtre national, par Gilles Costaz
86 Enquête : Les résidences d’auteurs, par Rodolphe Fouano
88 Les rendez-vous du Poche-Montparnasse :
Moâ, Sacha, par Stéphanie Tesson
90 L’agenda
92 Lire
Avant-propos
L’avant-scène théâtre
75, rue des Saints-Pères - 75006 Paris
Tél. : 01 53 63 80 60 / Fax : 01 53 63 88 75
contact@avantscenetheatre.com
Un pop-up acidulé
* Les Éditions L’avant-scène théâtre
PRÉSIDENT-DIRECTEUR GÉNÉRAL
ET DIRECTEUR DE PUBLICATION : Philippe Tesson Mowgli, le Petit d’Homme, grandit dans la Jungle entouré des animaux,
DIRECTRICE DÉLÉGUÉE : Anne-Claire Boumendil dont certains le protègent et l’instruisent, quand d’autres s’avèrent plus
dangereux… Mais un jour il se voit abandonné par ses anciens amis à qui
* Rédaction
il doit dire adieu pour rejoindre les hommes. Il découvre alors que l’im-
DIRECTRICE : Anne-Claire Boumendil
SECRÉTARIAT DE RÉDACTION : Violaine Bouchard placable sauvagerie qui a pour nom « Loi de la Jungle » s’applique à l’iden-
COMITÉ DE RÉDACTION : Armelle Héliot, tique dans le monde des humains.
Gilles Costaz, Stéphanie Tesson,
Rodolphe Fouano
D
e la lumière, des couleurs très vives, des stridences, la musique
* COMPTABILITÉ : Nathalie Boyer
de CocoRosie, l’adaptation du Livre de la Jungle de Rudyard Kipling
Tél. : 01 53 63 80 64 / Fax : 01 53 63 88 75 par Robert Wilson est taillée pour la joie et l’éblouissement. Un
nathalie@avantscenetheatre.com texte en français, des chansons en anglais et un spectacle imaginé pour
s’adresser à tous les publics…
* DISTRIBUTION :
Ce n’est pas la première fois que le grand artiste américain choisit de
Les Belles Lettres Diffusion-Distribution
(BLDD) puiser du côté de l’enfance et s’adresse aux cœurs les plus purs. Il a
monté Peter Pan et s’est inspiré du Petit prince pour Wings on Rock, qui liait
* Les publications de L’avant-scène théâtre
le monde de Saint-Exupéry à une légende amérindienne, histoire d’un
• L’avant-scène théâtre, revue bimensuelle
• L’avant-scène théâtre Poche enfant en quête de son père. Des œuvres enracinées dans les zones
• La Collection des quatre-vents sombres de la conscience, des œuvres où des êtres sans défense sont
• L’Anthologie de L’avant-scène théâtre livrés à eux-mêmes et croisent des adultes qui ne sont pas tous bien-
• Les programmes de L’avant-scène théâtre veillants et protecteurs. L’aventure de Mowgli pourrait être malheureuse.
• Les Nouveaux Cahiers de la Comédie-Française
• Les Petites Formes de la Comédie-Française
Le Petit d’Homme recueilli par les loups tremble souvent et doit affronter
• Lire et Jouer avec Mip et Lo (L’avant-scène de terribles ennemis. Mais dans la forêt inextricable, il rencontre aussi
théâtre/Nathan) l’amitié, la tendresse de Bagheera la Panthère noire, de l’Ours Balou, de
Kaa le Python entreprenant, qui sont un rempart contre les attaques du
Tigre boiteux Shere Khan souvent accompagné du Chacal Tabaqui.
Cet univers déchiré de cris et de froissements angoissants, de feule-
ments sinistres, pourrait être effrayant. Mais c’est un pop-up enlevé qu’a
voulu le visionnaire du Regard du sourd. Il a confié à Hathi, l’Éléphant, le
soin d’être la Narratrice de ce conte d’initiation. Avec son visage tendre,
Photographies de couverture, de 2e et de 4e de couverture :
© Lucie Jansch ses grandes oreilles nacrées, gris bleu et rose, sa robe blanche d’adoles-
Impression : Imprimerie des Deux-Ponts cente, elle guide Mowgli comme elle guide le public, des étoiles plein les
ISSN 0045 1169 - ISBN 978-2-7498-1454-4 yeux, tandis que la musique de CocoRosie, avec piano, violon, marimbas
Commission paritaire 0321K86211 Toute reproduction, même partielle, de textes, d’articles,
Dépôt légal : juin 2019 / Imprimé en France toute utilisation de dessins, de photographies doit faire et flûte, nous donne des ailes.
© L’avant-scène théâtre 2019 l’objet d’une autorisation préalable de l’éditeur. L’avant-scène théâtre
L’avant-scène théâtre I 3
Commentaires
Le Théâtre de la Ville, Paris
Direction : Emmanuel Demarcy-Mota
présente
Jungle Book
d’après Le Livre de la jungle de Rudyard Kipling
Mise en scène, décors et lumières de Robert Wilson
Musiques et paroles de CocoRosie
avec Aurore Deon : Hathi, la Narratrice | Naïs El-Fassi : Tabaqui, Messua, Kaa |
Yuming Hey : Mowgli | Roberto Jean : Shere Khan |
Jo Moss : le Singe, le Chasseur | Olga Mouak : Bagheera |
Nancy Nkusi : Mère Louve | François Pain-Douzenel : Baloo |
Gaël Sall : Père Loup
et les musiciens : Takuya Nakamura, Asya Sorshneva, Tez, Douglas Wieselman
Costumes : Jacques Reynaud | Metteur en scène associé : Charles Chemin |
Collaboration à la scénographie : Annick Lavallée-Benny | Collaboration
aux lumières : Marcello Lumaca | Collaboration à la création des costumes :
Pascale Paume | Design sonore : Nick Sagar | Design maquillage :
Manu Halligan | Direction musicale : Douglas Wieselman
Décors, accessoires et costumes réalisés par l’Atelier du Théâtre du Châtelet – Paris |
Prothèses réalisées par Daniel Cendron
Production : Théâtre de la Ville, Paris
Coproduction : Les Théâtres de la Ville de Luxembourg – Les Nuits de Fourvière,
Festival international de la Métropole de Lyon – Düsseldorfer Schauspielhaus,
Düsseldorf – Manchester International Festival – Teatro della Toscana, Florence –
deSingel, Anvers
En association avec EdM Productions – Elisabetta di Mambro
Spectacle créé le 26 avril 2019 au Grand Théâtre de Luxembourg
et repris du 6 octobre au 8 novembre 2019 au Théâtre de la Ville – 13e Art
dans le cadre du Festival d’Automne à Paris
Photographies : Lucie Jansch
Roberto Jean.
© L’avant-scène théâtre, 2019
L’affiche
L’affiche
Rudyard Kipling, l’auteur Robert Wilson, le metteur en scène
R
la nature. En parallèle, il écrit des poèmes, obert Wilson est un des artistes
parfois considérés comme simples et les plus éminents du théâtre et
vulgaires par des amateurs d’alors. des arts visuels. Son travail pour
Il s’installe définitivement en la scène intègre une grande variété de
Angleterre en 1896 et acquiert une médiums, dont la danse, le mouvement,
grande célébrité. En 1907, à seulement la lumière, la sculpture, la musique et
42 ans, il devient le premier écrivain de le texte. Ses productions frappantes sur
langue anglaise à recevoir le prix Nobel le plan esthétique sont chargées d’émo-
de littérature. Les enfants restent ses tions et lui ont valu les éloges du public
lecteurs de prédilections : il publie Kim et de la critique du monde entier.
en 1901, les Histoires comme ça en 1902, Après une formation à l’université
puis une série d’œuvres moins connues, du Texas et au Pratt Institute à Brooklyn,
© D. R. comme Puck of Pook’s Hill en 1906. dans les années 1960, il fonde le collectif © Lesley Leslie-Spinks – HiRes
Aujourd’hui encore, son talent est Byrd Hoffman School of Byrds à New
N
é en 1865 à Bombay, dans une reconnu dans l’art de la nouvelle, et York et développe ses premières œuvres d’expositions dans le monde entier, et
famille lettrée et artiste, le jeune il est souvent désigné comme un pré- personnelles dont Le Regard du sourd figurent dans des collections privées
Rudyard est arraché à son exis- curseur de la science-fiction. (Deafman Glance, 1970) et Une lettre pour et publiques.
tence choyée dès l’âge de 6 ans, quand Une controverse a néanmoins mar- la reine Victoria (A Letter for Queen Victoria, Robert Wilson a reçu de nombreux
il quitte l’Inde pour l’Angleterre afin qué sa vie : interprète de la manière 1974-1975). Avec Philip Glass, il écrit prix, dont deux prix Ubu et le Lion
d’y recevoir une éducation. Ces années dont l’empire était vécu, il a souvent été l’opéra phare Einstein on the Beach d’or de la Biennale de Venise (Italie)
de séparation le marquent profondé- critiqué pour être le chantre de l’impé- (1976). un Laurence Olivier Award (Grande-
ment, et c’est pourquoi il retourne dès rialisme britannique et d’un colonia- Le metteur en scène a collaboré avec Bretagne), il a aussi été nominé au prix
l’âge de 17 ans en Inde, sans avoir fait lisme idéaliste. Et pourtant, Kipling fut de nombreux écrivains et musiciens, Pulitzer. Il a été élu à l’Académie amé-
d’études supérieures. Il devient journa- peu à peu méfiant du tournant que notamment Heiner Müller, Tom Waits, ricaine des Arts et des Lettres ainsi qu’à
liste, et le reste jusqu’à son retour en prenait alors l’impérialisme, toujours Susan Sontag, Laurie Anderson, William l’Académie allemande des Arts et il est
Europe, en 1888. Ses premiers contes plus âpre au gain et aveugle dans ses Burroughs, Lou Reed, Jessye Norman récipiendaire de huit doctorats Honoris
(Simples contes des collines) commencent ambitions, mais il restait en même temps et Anna Calvi. Il a marqué de son Causa. La France l’a nommé comman-
déjà à lui créer une petite notoriété dans profondément attaché à la société anglo- empreinte des chefs-d’œuvre comme deur de l’Ordre des Arts et des Lettres
les milieux influents de son pays. indienne dont il faisait partie et dont il La Dernière Bande de Beckett, L’Opéra de (2003) et officier de la Légion d’honneur
C’est à partir de 1888 qu’il découvre lui était impossible de se désolidariser. quat’sous de Brecht, Pelléas et Mélisande (2014) ; il est également officier de
le monde : il voyage, se marie, se fixe Ces critiques le marquèrent profondé- de Debussy, Faust de Goethe, L’Odyssée l’ordre du Mérite de la République fédé-
en Amérique pendant quelques années, ment et inspirèrent de nombreuses réac- d’Homère, Les Fables de La Fontaine, rale d’Allemagne (2014).
a des enfants. Surtout, il produit alors tions de rejet tout le XXe siècle. Madame Butterfly de Puccini, La Traviata Il est le fondateur et directeur artis-
ses chefs-d’œuvre, les deux Livres de Malgré cela, ses qualités littéraires de Verdi et Œdipe de Sophocle. tique du Watermill Center, un labora-
la Jungle, publiés en 1894 et 1895, qui l’ont emporté : il s’éteint en 1936, en Les dessins et les peintures de l’ar- toire pour les arts situé à Water Mill dans
exaltent la supériorité de l’Homme sur homme fixé dans une légende. tiste ont été présentés dans des centaines l’État de New York.
6 I L’avant-scène théâtre L’avant-scène théâtre I 7
L’affiche L’affiche
CocoRosie, les musiciennes Les comédiens et musiciens
des vidéos aux concerts qui recourent
à des costumes et maquillages spécifiques
pour chaque ensemble de chansons.
Trouver comment exprimer leurs
idées hors du périmètre traditionnel de
la musique est, pour les sœurs, primor-
dial, et c’est souvent la source d’inspi-
ration des textes de leurs chansons.
Outre les tournées et les concerts dans
les festivals du monde entier, les œuvres
de Bianca ont fait l’objet d’expositions
personnelles à New York, à la Deitch
© Lucie Jansch Gallery et chez Cheim and Read. Bianca
a monté Nightshift, un spectacle de danse Nancy Nkusi, Roberto Jean, Yuming Hey et Gaël Sall.
C
ocoRosie est le projet musical et Soul Life, un opéra, tous les deux pré-
développé par les artistes Sierra sentés au Donau Festival à Krems NAÏS EL-FASSI | logique de Mowgli. Elle survient dans la
et Bianca Casady. Leurs chansons (Autriche) et elle a mis en scène deux Tabaqui, Messua, Kaa deuxième partie de la pièce, quand ce der-
mêlent une myriade de styles et de spectacles avec la Norwegian Theater nier doit rejoindre le monde des hommes,
Formée dans la Classe libre du cours
références, hip-hop, folk, opéra… La Academy. Sierra a arrangé et joué avec la civilisation. Quoiqu’assise devant une
Florent, elle a joué, notamment, dans
musique de CocoRosie est un dialogue des institutions comme l’Orchestre sym- télévision, elle porte un costume XIXe, alors
intime ininterrompu entre les deux Le Pays lointain, mis en scène par Jean-
phonique d’Amsterdam, The ICA à que celui de son enfant est très moderne.
sœurs. Chacune a de multiple person- Londres et l’Opéra de Sydney. Elle Pierre Garnier, dans Bleu, mis en scène
Visuellement cela raconte déjà beaucoup.
nages et styles vocaux ; Bianca offre un travaille actuellement le rôle principal par Cyril Anrep, et travaille actuellement
Il retrouve une mère d’un autre temps. Leur
rap de troubadour auquel Sierra répond d’un opéra écrit et mis en scène par sur la prochaine création de Bertrand
rencontre se passe dans une sorte d’immo-
par des tonalités aériennes, tout en sa sœur, composé par toutes les deux, de Roffignac : Vestiges de l’arrière-monde. bilité, de saisissement, presque de peur
jouant divers instruments dont la harpe, qui sera créé au Festival international En 2012, elle s’essaie à la mise en scène réciproque. Le chant de Messua s’oppose
le piano ou la guitare. Le propre de leur de Manchester en 2022. avec Andromaque m’a tué(e). « J’ai trois aux hurlements de loup de Mowgli. Robert
sonorité est un environnement de per- Plus récemment et en marge de la parcours dans le spectacle : d’abord celui Wilson recherche d’ailleurs plus les sons
cussions créées à partir de jouets d’en- réalisation de leur septième album, les de Tabaqui le Chacal. C’est un petit animal que le chant. Nous avons travaillé sur
fant ou autres objets qui donnent à leurs CocoRosie ont composé les musiques de la Jungle, poursuivi par Shere Khan, le l’éraillement de la voix ; c’est un chant
chansons une nostalgie particulière. originales de trois spectacles de Robert Tigre. Comme le comédien qui joue Shere qui raconte l’attente, le temps qui a passé.
En quinze ans de CocoRosie, les Wilson : Peter Pan, Pushkin’s Fairy Tales Khan est très grand et que je suis moi-même Le visuel également, quand par exemple
sœurs ont sorti six albums, chacun sus- (Les Contes de fées de Pouchkine) et Edda. plus petite, il y a là un contraste physique elle ne parvient pas à attraper son enfant,
citant polémiques et louanges, vu leur Après Jungle Book, elles œuvrent actuel- très intéressant à jouer. Cela illustre bien raconte plus que les mots. Enfin, je suis
courage et leur détermination à prendre lement pour le metteur en scène sur la diversité de la Jungle avec les grosses bêtes Kaa ; du moins j’en suis la tête, car ce sont
des risques. Cette vision créatrice est pré- la partition de The Tempest en cours de qui poursuivent les petites, ou parfois l’in- trois techniciens qui manipulent le corps
sente dans tous les volets de leur travail : création. verse. Messua quant à elle est la mère bio- de ce serpent immense. C’est un rôle plus
8 I L’avant-scène théâtre L’avant-scène théâtre I 9
L’affiche L’affiche
Un enfant-loup idéal
Rencontre avec Yuming Hey | Mowgli
A
vec sa très fine silhouette, ses grands sourires chaleureux, Yuming Hey est passé par le conser-
vatoire, dans la classe de Nada Strancar. Il est né à Marseille, a grandi dans l’Essonne. Une
mère française, très littéraire. Un père sino-malgache dont il a hérité quelque chose d’eurasien
qui accentue son charme. Dès l’âge de 5 ans, il a appris la flûte traversière et suivi des cours de
théâtre. Au lycée Blaise-Pascal, il a poursuivi son apprentissage artistique : flûte toujours, jazz,
claquettes. Puis il intègre l’École départementale de théâtre de l’Essonne (EDT91). « On y travaillait
beaucoup, trente-cinq heures par semaine. On y pratiquait la danse, le chant. Les autres élèves
avaient 23-24 ans. Ils étaient plus mûrs que moi. Et j’ai compris alors que je n’avais pas une grande
culture, qu’il fallait que je la construise. » Il découvre très jeune Les Nègres de Jean Genet, mis en
scène par Robert Wilson. « Une révélation. J’ai vu trois fois le spectacle, fasciné. » Il aime explorer
des territoires. Il a défilé pour Kenzo, été Puck dans Le Songe d’une nuit d’été, opéra mis en scène
par Jacques Vincey, joué avec Mathieu Touzé, ami depuis l’EDT91, Un garçon d’Italie d’après Philippe
Besson. Ensemble, en codirection avec Édouard Chapot, ils vont prendre la direction du Théâtre 14.
On l’avait vu dans Actrice de Pascal Rambert. Pour Mowgli, les auditions ont été longues. « J’ai
passé sept tours… C’était très impressionnant et excitant car je connaissais certains des comédiens
en lice. Je les avais vus jouer… » Au Grand Théâtre de Luxembourg, sa personnalité a enchanté le
public. Il possède une grâce, une malice, une présence. Qu’il parle, chante, joue, se plie aux gestes
très précis imaginés par le metteur en scène, il est idéal dans son costume rouge, fin et frêle enfant
loup au cœur d’une jungle très acidulée. « Le travail avec Robert Wilson est passionnant. Il dessine
sans cesse. Il élabore le story board. Il donne des indications qui ne sont en rien psychologiques. Il
fait confiance à nos intuitions, nos instincts. Pas besoin de trop de mots, avec lui, il n’est que
sensibilité et attention aux autres. » On reverra ce jeune interprète aussi intelligent qu’enthousiaste
qui séduit ceux qui regardent la série Osmosis sur Netflix ! Armelle Héliot
Yuming Hey.
sanguin. Chaque animal a sa propre 1993 d’Aurélien Bellanger mis en scène Premier des Tigres. Au départ, les animaux Jungle découvrit le sang, le meurtre. En
pulsation cardiaque, son rythme, sa voix, par Julien Gosselin, et Mademoiselle Julie vivaient en paix ; il n’y avait pas de mort s’enfuyant, le Tigre fut marqué de rayures
et c’est l’addition de ces forces organiques d’August Strindberg mis en scène par dans la Jungle. Mais la querelle de deux par les plantes qui avaient reçu ordre
qui crée la Jungle si vivante et joyeuse, et Luk Perceval), auteur et metteur en chevreuils déclencha un conflit. Tha, le d’identifier le criminel. La Jungle prit aussi
parfois si dangereuse. » scène (Les verdicts guyanais, coécrit avec premier Éléphant, alors grand seigneur connaissance de la Crainte, assise dans une
Olivier Sylvestre, Chevauchées de la relation des lieux, était occupé à créer une nouvelle grotte, sans poils, et marchant sur ses pattes
ROBERTO JEAN | Shere Khan ou encore A Flight of Dandelions, sous jungle, et il désigna donc le premier Tigre de derrière : l’Homme. Le Tigre se donna
Il se forme au CRD de Bobigny puis forme audio). Il joue de la trompette comme maître et juge des animaux. Au cours pour mission d’aller combattre cette Crainte.
à l’ESAD du Théâtre national de et de la batterie électronique. « Selon la de la querelle, un des chevreuils commit un Mais arrivé devant la grotte, il prit peur
Strasbourg. Il est acteur (entre autres légende des deux Livres de la Jungle de acte de violence ; le premier Tigre lui sauta et s’enfuit. Il se sentit humilié. Une seule
dans Sur ses gardes / Nuit étoilée de Lazare, Kipling, Shere Khan est le descendant du alors dessus et le tua. Brusquement, la nuit dans l’année, il n’aura pas peur de
10 I L’avant-scène théâtre L’avant-scène théâtre I 11
L’affiche L’affiche
La mémoire de la Jungle
Rencontre avec Aurore Deon | Hathi, la Narratrice
A
urore Deon est aussi énergique que brillante. Elle a un rôle très particulier dans Jungle Book
puisqu’elle est Hathi, l’Éléphant, avec de jolies oreilles d’un bleu-gris un peu nacré. Et cet
éléphant est la Narratrice. Une partition importante pour cette comédienne d’une mère mar-
tiniquaise et d’un père centrafricain. Aurore suit des cours de théâtre, de danse, choisit l’option
Théâtre au lycée, à Savigny-sur-Orge, intègre l’École départementale de l’Essonne (EDT91) sous la
direction de Christian Jehanin, et passe par la Sorbonne en Arts du spectacle. « Mais je voulais
jouer. J’ai intégré une compagnie, Entrées de jeu, et j’ai continué d’apprendre au plateau. Son fon-
dateur-directeur, Bernard Grosjean, a été lui-même formé auprès d’Augusto Boal. » Elle y a passé
près de dix ans à jouer des spectacles interactifs à destination des adolescents. « J’ai compris
énormément sur le dépouillement, sans froideur, et sans prémâcher le sens. La danse m’a beaucoup
aidée. » À la sortie de sa formation à l’EDT91, Aurore Deon cofonde la compagnie Comme si, avec
une amie, Caroline Maydat, et ensemble elles explorent les contes. En avril 2018, elle a découvert
l’annonce du casting pour Jungle Book. Quatre tours pour Hathi ! « Au premier, j’étais dans un
groupe mixte de quinze personnes, puis dans un groupe de dix filles. Bianca Casady regardait les
auditions par Skype. C’était intense. » En mai-juin a lieu la première session de travail à l’Espace
Cardin. « J’étais intimidée et fière, bien sûr, d’être choisie pour la partition de la Narratrice. » Ce
qu’Aurore a approfondi lors du stage à Luxembourg, en avril 2019, c’est la question de « la mémoire
ancienne ». « Hathi est un peu un “old spirit” comme dit souvent Bob en répétitions. D’ailleurs
chez Kipling, quand Mowgli a des tourments, il interroge l’Éléphant… » Elle aime le travail avec
Robert Wilson. « Il dessine. Il passe des vidéos. Marlene Dietrich ou un film sur une dame vivant
avec une panthère. Il est dans la transmission. Il raconte beaucoup d’histoires. Il est très rieur. Son
âme d’enfant est vibrante en lui. » Embarquée pour plusieurs mois avec Jungle Book, elle ne lâche
pas le fil de son propre travail et va monter un spectacle : Les Baskets rouges. Armelle Héliot
Aurore Deon.
l’homme et il promet alors de se venger. JO MOSS | Le Singe, le Chasseur 2013, puis dans de nombreux pays la salle, par effet de surprise. Je forme éga-
Dans la mise en scène de Robert Wilson, (Belgique, Azerbaïdjan, Croatie, Grèce, lement un duo avec Baloo, l’Ours, durant
D’origine britannique, il débute
Shere Khan a des dents en or et fume un et régulièrement France). En plus d’être lequel je grimpe à un pneu suspendu
sa formation d’acteur et d’acrobate à
cigare. Nous avons travaillé un personnage acteur, il met en scène, et pratique plu- pendant un interlude très aérien. Puis, en
à la fois effrayant et drôle. Ses arrivées sont Bristol, puis se perfectionne au cirque sieurs arts du cirque (roue Cyr, acroba- l’espace de trente secondes, je change de
brutales et surprenantes, mais il possède en France et en Belgique avant d’inté- tie, danse, etc.). « Je suis le seul Singe du costume et de maquillage pour incarner un
malgré tout une douceur, un sourire inté- grer la Royal Academy of Dramatic Art spectacle, représentatif de tous les singes de rôle à l’opposé du Singe : un chasseur
rieur. Il a deux types de démarches : l’une à Londres. Il se produit à l’international, la Jungle : à savoir un être malicieux, joyeux, sinistre, en tenue colonialiste, armé de son
massive, toute en tension, des cheveux que ce soit dans des films, au théâtre et un acrobate bien sûr. Je suis très proche fusil, qui ne se réjouit pas du tout de voir
jusqu’au bout des ongles, l’autre dansante, ou au cirque : d’abord au Royaume-Uni, du public, car je ne me cantonne pas à Mowgli surgir dans le monde des hommes.
espiègle et toute en souplesse. » comme dans le film Grazing the Sky en la scène mais je surgis aussi ici et là dans La direction de Robert Wilson demande
12 I L’avant-scène théâtre L’avant-scène théâtre I 13
L’affiche L’affiche
sommes inspirés de figures iconiques telles tant quand on travaille avec Robert Wilson,
que Marlène Dietrich et Nina Simone, pour c’est de faire tout avec plaisir. »
leur côté sulfureux et sensuel. C’est un peu
un personnage de cabaret. Et puis les cos- FRANÇOIS PAIN-DOUZENEL |
tumes sont arrivés très tôt ; vêtue d’une Baloo
très longue robe noire, Bagheera est une Né en 1988, il se forme à l’Académie
panthère-femme très féline et féminine. internationale des Arts du spectacle,
Quant au travail musical, il s’est fait avec dans laquelle il participe à différentes
les CocoRosie, qui ont composé des chansons mises en scène de Carlo Boso. En paral-
sur mesure en fonction de ma voix. Cela lèle de son activité de comédien, il s’es-
s’est donc fait très naturellement. » saie à la mise en scène et signe en 2016
ses premiers spectacles : On ne badine
NANCY NKUSI | Mère Louve pas avec l’amour d’Alfred de Musset et
Après une formation au conserva- L’Extraordinaire Voyage de Zina qu’il écrit
toire de Liège, cette actrice, danseuse lui-même. Il cofonde en 2014 la com-
et chanteuse joue en 2016 dans La Rive, pagnie Les Pirates des songes, qui s’ins-
mise en scène par Martine De Michele, crit dans une vision pluridisciplinaire,
ainsi que la même année dans Le Dernier populaire et poétique du geste théâtral,
Testament, mis en scène par Mélanie et avec laquelle il crée actuellement le
Laurent. « Mère Louve est la mère adoptive spectacle Poetic Circus. Cette volonté
de Mowgli. C’est une mère aimante, pro- d’interdisciplinarité se retrouve dans
tectrice, un personnage très solaire, une Lorenzaccio, mis en scène par Marie-
femme enfant plus que fatale : elle est dans Claude Pietragalla, Daniel Mesguich et
le rire, le jeu, la séduction. Robert Wilson Julien Derouault, dans lequel il incarne
Olga Mouak et Roberto Jean.
part de nous, comédiens, pour créer ses per- Philippe Strozzi. « Baloo est le mentor de
sonnages. Il regarde ce l’on propose et nous Mowgli, à la fois cool et un peu rustre. Cool
une connaissance du corps extrêmement en scène par Milo Rau. On a également pousse plus loin. Nous avons donc travaillé par son côté épicurien, en communion avec
précise, et une grande patience. C’est un pu la voir apparaître sur le grand écran chez Mère Louve à la fois la sensualité la nature, mais qui peut se montrer sévère
travail qui va de l’extérieur vers l’intérieur, en 2018 dans Le Poulain de Mathieu et l’enfance, par une douceur, des éclats, quand son élève n’a pas bien appris sa
de la posture physique vers l’incarnation. Sapin. « Je suis tombée amoureuse de des sauts, une voix très aiguë. Mon corps leçon ! Robert Wilson a un rapport parti-
Tout est construit selon le visuel, les lumières Bagheera en lisant le livre, et avant même doit incarner tantôt la femme, tantôt la culier aux images. Cela peut être perturbant
et la position des corps. » que la distribution soit faite, j’avais l’espoir petite fille. La direction de Robert Wilson pour un acteur, car nous ne sommes qu’un
de jouer ce rôle. Elle est méchante sans être est très exigeante. Avec lui, la précision élément parmi les autres dans les images
OLGA MOUAK | Bagheera cruelle, effrayante tout en étant très douce. du geste est primordiale : un port de tête, qu’il crée. Le timing des effets de sons et
Avec Baloo, elle est le mentor de Mowgli, une inflexion de la main racontent déjà une lumière est tout aussi important. Nous
Formée à l’ENSAD de Montpellier, une sorte de marraine qui fait son éducation histoire. J’ai redécouvert mon propre corps. sommes un rouage au sein d’une grande
elle a dernièrement joué dans Reparadise et lui apprend la loi de la Jungle. Elle lui La précision dans l’espace l’est tout autant, machine. Nous pouvons avoir parfois la
mis en scène par Gwenaël Morin au apprend notamment à être “cool”. Le tra- avec l’attention et l’écoute portée au parte- sensation d’être des marionnettes, ou des
Théâtre Nanterre-Amandiers, et dans vail avec Robert Wilson est très exigeant naire. Il travaille beaucoup sur la symétrie, statues, qu’il manipule selon sa vision. Mais
Compassion : histoire de la mitraillette, mis physiquement. Pour Bagheera, nous nous les mouvements parallèles. Le plus impor- passé les premières indications de postures,
14 I L’avant-scène théâtre L’avant-scène théâtre I 15
L’affiche L’affiche
Les musiciens
Doug Wieselman, direction musicale, guitare électrique, clarinette, clarinette basse – Doug Wieselman
a travaillé avec plusieurs artistes issus de disciplines diverses, comme les chorégraphes Jerome
Robbins ou Paul Taylor, les metteurs en scène Robert Woodruff ou Robert Wilson, et le scénariste
Athol Fugard. Il a collaboré pendant plusieurs années avec les Flying Karamazov Brothers, notamment
comme compositeur. Il a également travaillé avec Laurie Anderson, Antony et les Johnsons, Lou Reed,
John Lurie, Martha Wainwright, Hal Willner, Cibo Mato, Bill Frisell, ou encore CocoRosie, avec qui
il a travaillé sur l’arrangement de deux autres créations de Robert Wilson. Il a été, avec Eva Lurie,
compositeur pour le dessin animé Les Mélodilous, diffusé sur Nickelodeon. Il codirige l’ensemble de
cors “Kamikaze Ground Crew”, et dirige Trio S, le groupe qu’il forme avec la violoncelliste Jane
Scarpantoni et le percusionniste Kenny Wollesen. Son album solo de clarinette From Water, inspiré
de mélodies entendues dans les cours d’eau, est réédité cette année chez figureight records.
Naïs El-Fassi, Aurore Deon et Yuming Hey. Tez, boîte à rythme vocale, synthétiseur beat – Qu’on l’ait connu seul en performance beatbox ou
sur scène avec CocoRosie, Tez marque les esprits. À la frontière d’un tas d’univers, il n’appartient
qui vont jusqu’au positionnement des mains, formance artistique dans toutes ses définitivement à aucun genre. Producteur, créateur de musique à l’image, ingénieur du son sur
nous bénéficions aussi, dans cette structure, interventions. On a pu le retrouver der- plusieurs projets dont le dernier album de NSDOS, il crée également ses visuels et notamment le
d’une certaine liberté de création. Quant nièrement dans Tunnel Boring Machine, clip de son dernier single Summer Set sortie en 2017, dans un univers new jack futuriste. Une veste
aux chansons de CocoRosie, elles en font de Yuval Rozman, en 2018. « Père Loup connectée à ses machines, une talk box, un micro, assurément un live atypique semé de surprise.
également partie, et il y a donc eu quelques est la fusion de deux personnages de l’his- Takuya Nakamura, piano, trompette, synthétiseur basse – Compositeur, producteur et multi-
allers-retours pour que les compositions s’in- toire de Rudyard Kipling : le Père Loup de instrumentiste, Takuya Nakamura joue du piano, de la trompette et divers instruments électroniques
tègrent parfaitement en termes de rythme Mowgli, et Akela, le chef du Clan des Loups depuis trente ans, que ce soit aux États-Unis ou à travers le monde, avec plusieurs artistes tels que
et d’interprétation dans cet ensemble. » et président de leur Conseil. Il incarne la Quincy Jones, George Russell, Lee scratch Perry, DJ Shadow ou CocoRosie. Il débute la musique très
figure paternelle, ainsi que l’autorité, mais jeune, d’abord le piano, puis la trompette, mais c’est à l’âge de 15 ans, en découvrant le jazz, le
GAËL SALL | Père Loup à la façon américaine, un peu cow-boy, plu- rock et la musique expérimentale, que son amour et son talent pour la musique se développent. Il
tôt “cool.” Ici, il ne s’agit pas d’aquérir étudie en Angleterre puis part vivre à New York dès 1994 où, dans les clubs de jazz de la ville, il se
Formé, notamment, au conserva-
distingue par l’originalité et la diversité de son parcours. Le jazz, la musique électronique et expé-
toire du 10e arrondissement de Paris, un corps animal, mais plutôt un corps “wil-
rimentale restent ses genres de prédilection et contribuent à la richesse de son écriture musicale.
il joue dans diverses mises en scène au sonien”, à savoir toujours en tension, dans
théâtre ou à l’écran, comme en 2014- une esthétique proche de la danse. Il y a Asya Sorshneva, violon, violon électrique – Alors qu’elle étudie encore dans la fameuse Académie
2015 dans Old Saybrook, de Woody Allen, une tenue assez neutre, royale, des règles russe de musique Gnessine, à Moscou, Asya Sorshneva impressionne déjà par sa virtuosité plusieurs
auxquelles on ne peut pas déroger. Les pos- jurys de compétitions musicales. Aujourd’hui, elle joue avec des musiciens reconnus dans le monde
mis en scène par Léa Barre. Il s’essaie
entier, que ce soit au théâtre, sur la scène classique, pour des compositeurs modernes (P. Karmanoc,
à la mise en scène en 2015 avec la pièce tures restent très donc humaines. C’est plutôt
K.Willis, S. Reich) ou, occasionnellement, sur des scènes rock. La violoniste est ouverte à tout et
Jusqu’ici tout va bien, dans laquelle il joue dans la voix et dans l’énergie que Robert
aime expérimenter différents styles.
également. Il sait mêler théâtre et per- Wilson va rechercher l’animal. »
16 I L’avant-scène théâtre L’avant-scène théâtre I 17Commentaires Commentaires Aurore Deon. 18 I L’avant-scène théâtre L’avant-scène théâtre I 19
J UNGLE B OOK
Jungle Book
Personnages Ouverture
(par ordre d’apparition)
HATHI / LA NARRATRICE Alors que le rideau est encore fermé, on entend Bagheera chanter.
SHERE KHAN, le Tigre
« Chanson de la captivité »
TABAQUI, le Chacal
MÈRE LOUVE BAGHEERA : (off) Des ombres d’un temps oublié
PÈRE LOUP / AKELA Une fleur noire est née
Un enfant à moi, je n’en ai eu aucun
BAGHEERA, la Panthère
Un chemin vide à parcourir
BALOO, l’Ours
Dans les eaux sombres, fille sans mère
LE SINGE J’ai ouvert mes yeux à la lumière
MOWGLI D’une tombe blessée des papillons noirs éclosent
Quelle vie sombre j’ai eue
MESSUA, la mère de Mowgli
Maman maman où as-tu disparu
LE CHASSEUR
Tu m’as laissée seule
FRÈRE GRIS, l’aîné des petits de Mère Louve Mise en cage par l’Homme
KAA, le Serpent Captive en terre inconnue
Raillée, battue, taquinée, pourquoi ?
L’Homme sait s’y prendre avec les bêtes
Une fois libre j’ai rôdé, pleuré
Quel sombre secret bien gardé
Quel sombre secret j’ai gardé
Note de l’éditeur :
Les éléments entre crochets font partie d’une adaptation intégrale mais n’ont pas été Dans l’obscurité toujours je pleure
joués dans cette version du spectacle. Le bon vieux temps, pas si bon que ça
Les paroles des chansons en anglais sont de CocoRosie. Leur traduction en français Maintenant je suis là, tout entière
est de François Regnault. Chez moi dans la Jungle, libre
20 I L’avant-scène théâtre L’avant-scène théâtre I 21J UNGLE B OOK J UNGLE B OOK
Loin des hommes, je serai toujours In the grass or in the tree? LA NARRATRICE : Chacal Chacal où es
chez moi dans la Jungle, libre Catch me catch me if you can [tu donc ?
Raillée, battue, taquinée, pourquoi ? Catch me if you can Dans l’arbre ou dans le gazon ?
L’Homme sait s’y prendre avec les bêtes TABAQUI : I am tiny you are big Attrape attrape-moi si tu peux
Une fois libre j’ai rôdé, pleuré But I’m faster than the wind Attrape-moi si tu peux
Quel sombre secret bien gardé You can hunt me if you like but TABAQUI : Je suis tout petit tu es grand
Quel sombre secret j’ai gardé (4 fois) I can hunt you too Mais je vais plus vite que le vent
LA NARRATRICE : (4 fois) Hide and seek Tu peux me chasser si tu veux mais
LE CHŒUR : j’ai gardé
LE CHŒUR : Go go go! (4 fois) Moi je peux te chasser aussi
Go go go! LA NARRATRICE : (4 fois) Cache-toi et
Les animaux de la Jungle LA NARRATRICE : Mama Wolf where [guette
[you be? LE CHŒUR : Allez allez allez !
La Narratrice apparaît par l’interstice du rideau et vient se placer en avant-scène. In the shadow of the trees? Allez allez allez !
Les animaux de la Jungle apparaissent à leur tour par ce même interstice. MÈRE LOUVE : Singing in the moonlight LA NARRATRICE : Mère Louve où es-tu
Kissing in the dark of night [donc?
LA NARRATRICE : Good evening! Welcome LA NARRATRICE : Bonsoir ! Bienvenue LA NARRATRICE : Show me what you got Es-tu à l’ombre des arbres ?
to The Jungle Book. I hope you will dans Le Livre de la Jungle ! J’espère [Mama Wolf! MÈRE LOUVE : Je chante dans le clair
enjoy the show. We’re gonna have fun! que le spectacle vous plaira. Nous MÈRE LOUVE : Papa, papa where you be? [de lune
Keep in your seat. Just you wait and see! allons bien nous amuser. Restez Come on out and kiss me J’embrasse dans l’obscurité nocturne
Hide and seek. assis. Un peu de patience, vous allez PÈRE LOUP : I’m right here, have no fear LA NARRATRICE : Montre ce que tu as pris,
voir ! Cache-toi et guette. I’m following your scent [Mère Louve!
LA NARRATRICE : (4 fois) Hide and seek
MÈRE LOUVE : Papa, papa où es-tu ?
« Hide and Seek » « Cache-toi et guette » TOUS : Go go go!
Montre-toi viens m’embrasser
Go go go!
PÈRE LOUP : Je suis ici n’aie pas peur
LE CHŒUR : Go go go go go go! LE CHŒUR : Allez allez allez allez allez LA NARRATRICE : Panther Panther where
Car je te suis à l’odeur
LA NARRATRICE : (4 fois) Hide and seek [allez! [you creep?
LA NARRATRICE : (4 fois) Cache-toi et
LE CHŒUR : Go go go! Dancing slowly to… the… beat
LA NARRATRICE : (4 fois) Cache-toi et [guette
BAGHEERA : Hey, hey, no sweat
Go go go! [guette TOUS : Allez allez allez !
I’ll just stroll on through, you bet!
LA NARRATRICE : Now let’s see. We have LE CHŒUR : Allez allez allez ! Allez allez allez !
LA NARRATRICE : Where’s that bear?
a tiger. Get on out here tiger. Allez allez allez ! LA NARRATRICE : Panthère Panthère où
Get on out here
Dead or alive. LA NARRATRICE : Attention, ayons l’œil. [te glisses-tu ?
BALOO : I’m your bear
Tiger Tiger where you be? Nous avons un tigre. Viens donc, montre- Je danse doucement… en… rythme
I’m right here
In the grass or in the tree? toi, Tigre. BAGHEERA : Hola, hola, cool
As happy as can be
Catch me catch me if you can Mort ou vif. Je ne fais que passer, tu parles !
I’m feeling good you know I would
Catch me if you can Tigre Tigre où es-tu donc ? Cause I been hugging trees LA NARRATRICE : Où est cet ours ?
SHERE KHAN : O Lago O Lago O Lago Dans l’arbre ou dans le gazon ? LA NARRATRICE : And now it’s Monkey Viens te montrer
[O Lago Attrape attrape-moi si tu peux [time! BALOO : Je suis votre ours
Go go go! Attrape-moi si tu peux (Le Singe surgit depuis le public.) Très bien ici
Go go go! SHERE KHAN : Ô Lac Ô Lac Ô Lac Ô Lac (4 fois) Hide and seek Aussi heureux qu’on peut l’être
LA NARRATRICE : Jackal Jackal where Allez allez allez ! LE CHŒUR : Go go go! Je suis à l’aise comme tu penses
[you be? Allez allez allez ! Go go go! Occupé à embrasser les arbres
22 I L’avant-scène théâtre L’avant-scène théâtre I 23J UNGLE B OOK J UNGLE B OOK
LA NARRATRICE : (4 fois) Hide and seek LA NARRATRICE : Mais maintenant
TOUS : Go go go! c’est l’heure du Singe !
Go go go! (Le Singe surgit depuis le public.)
LE CHŒUR : Tiger, Tiger (4 fois) Cache-toi et guette
Where you be? LE CHŒUR : Allez allez allez !
In the grass or in the tree? Allez allez allez !
Catch me, catch me if you can LA NARRATRICE : (4 fois) Cache-toi et
Catch me if you can [guette
I am tiny, you are big LE CHŒUR : Allez allez allez
but I’m faster than the wind Allez allez allez
You can hunt me if you like but Tigre, Tigre
I can hunt you too (4 fois) Où es-tu donc ?
Tiger, Tiger Dans l’arbre ou dans le gazon ? Prologue
Where you be? Attrape attrape-moi si tu peux
In the grass or in the tree? Attrape-moi si tu peux
Catch me, catch me if you can Je suis tout petit, tu es grand Le rideau se lève. On distingue les silhouettes de Mowgli et de Shere Khan. Ce dernier
Catch me if you can Je vais plus vite que le vent tient un revolver en main et tire plusieurs coups de feu en l’air. Les animaux apparaissent
I am tiny, you are big Tu peux me chasser si tu veux mais au fur et à mesure de la chanson. Baloo entre en dernier.
but I’m faster than the wind Moi je peux te chasser aussi (4 fois)
« At night » « La nuit »
You can hunt me if you like but Tigre, Tigre
I can hunt you too (4 fois) Où es-tu donc?
MOWGLI ET LE CHŒUR : At night the MOWGLI ET LE CHŒUR : La nuit la
LA NARRATRICE : Ooohh! Dans l’arbre ou dans le gazon ?
[forest is alive [forêt est vivante
Attrape attrape-moi si tu peux
I am haunted by dark eyes Et de sombres yeux me hantent
Attrape-moi si tu peux
This wild wood is full of friends Le bois sauvage est plein d’amis
Je suis tout petit tu es grand
But there’s one that wants wants my end Sauf celui qui en veut à ma vie
Je vais plus vite que le vent
LE CHŒUR : (4 fois) Oooohhh LE CHŒUR : (4 fois) Oooohhh
Tu peux me chasser si tu veux mais
I’m not afraid I stay and fight Je n’ai pas peur je vais me battre
Moi je peux te chasser aussi (4 fois)
I may be small but I’m full of life Je suis petit mais plein de vie
LA NARRATRICE : Ooohh!
If the night doesn’t swallow me whole Si la nuit ne m’engloutit pas
I will follow the flame within my soul Je suivrai la flamme qui est dans mon âme
LE CHŒUR : (4 fois) Oooohhh LE CHŒUR : (4 fois) Oooohhh
« Tree Hugger » « L’embrasseur d’arbres »
BALOO ET LE CHŒUR : I’m a bear… BALOO ET LE CHŒUR : Je suis un ours…
[that likes to give… [qui aime donner…
A hug to every tree Une embrassade à tous les arbres
There’s no better thing to do Il n’y a rien de mieux à faire
Than rustle in the leaves Que de bruisser dans les feuilles
If you love them Si tu les aimes
They will love you too Ils t’aimeront aussi
24 I L’avant-scène théâtre L’avant-scène théâtre I 25J UNGLE B OOK J UNGLE B OOK
Just wrap your arms around a trunk De tes bras embrasse leur tronc
And squeeze ‘em till they’re blue Serre-les qu’ils en soient tout bleus
Some say that trees can hear On dit que les arbres entendent
everything you say tout ce que tu dis
But your secrets will be safe with them Mais tes secrets seront gardés
All the little long day Tout le long du jour
Hugging is a thing Embrasser est une chose
That you’ve got to do Que tu te dois de savoir faire
Maybe if you practice hugging too Si tu pratiques l’embrassade
You’ll be like Baloo Tu seras tout comme Baloo
LE CHŒUR : (5 fois) Oh I’m a tree LE CHŒUR : (5 fois) Oh je suis l’em-
[hugger [brasseur d’arbres Partie I
I’m a free lover Je suis un libre amant
Any tree will do Et de chaque arbre à tout venant
Oh I love every branch and bow Oh j’aime chaque branche, chaque tige 1. Mowgli arrive dans la Jungle
The leafless sapling too Et aussi le jeune arbuste encore sans feuilles
LA NARRATRICE : Il était 7 heures d’une soirée très chaude, sur les collines
MOWGLI : Au tigre ! Au tigre !
de Seeonee, quand Père Loup s’éveilla de son somme journalier, se gratta,
Prête-moi ta robe, Shere Khan. Prête-moi ta gaie robe rayée.
SHERE KHAN : Un homme ! Un petit d’homme ! bâilla et détendit ses pattes l’une après l’autre pour dissiper la sensation
MOWGLI : Eaux de la Waingunga, soyez témoins que Shere Khan me donne de paresse qu’il sentait encore à leur extrémité. Mère Louve était étendue,
[sa robe, et la lune luisait par l’ouverture de la caverne où ils vivaient.
car il m’aime, Une petite ombre à queue touffue barra l’ouverture. C’était le Chacal
car il m’aime, – Tabaqui le Lèche-Plat –, et les loups de l’Inde méprisent Tabaqui parce
car il m’aime. qu’il rôde partout, faisant du grabuge et colportant des histoires. Il dit,
SHERE KHAN : Un homme ! Un petit d’homme ! avant de s’en aller, sournoisement : « Shere Khan, le Grand, a changé
MOWGLI : Je danse sur la peau de Shere Khan, mais mon cœur est très lourd. de terrain de chasse. Il va chasser sur ces collines, à la prochaine lune. »
Toute la Jungle sait que j’ai tué Shere Khan. (Shere Khan traverse la scène en grognant.) Shere Khan était le Tigre qui habitait
SHERE KHAN : Un homme ! Un petit d’homme ! près de la rivière, la Waingunga, vingt milles plus loin. En bas, dans la
Les animaux dansent sur la musique de La Loi de la Jungle puis quittent la scène. vallée qui descendait vers une petite rivière, on entendit la plainte dure,
irritée, hargneuse et chantante d’un tigre qui n’a rien pris.
Il y eut un petit froissement de buissons dans le fourré. (Père Loup et Mère
Louve entrent en scène.) Père Loup se ramassa, prêt à sauter. Alors, si vous
aviez été là, vous auriez vu la chose la plus étonnante du monde : le loup
arrêté à mi-bond. Il prit son élan avant de savoir ce qu’il visait, puis il
essaya de se retenir. Il en résulta un saut de quatre ou cinq pieds droit
en l’air, d’où il retomba presque au même point du sol qu’il avait quitté.
« Un homme ! » hargna-t-il. Un petit d’homme. Regarde !
[MÈRE LOUVE : Est-ce un petit d’homme ? Je n’en ai jamais vu. Apporte-le ici.
LA NARRATRICE : Père Loup saisit dans sa mâchoire le dos de l’enfant sans
lui faire de mal, et le déposa au milieu de ses petits.
26 I L’avant-scène théâtre L’avant-scène théâtre I 27J UNGLE B OOK J UNGLE B OOK
MÈRE LOUVE : Qu’il est petit ! Qu’il est nu !… Et qu’il est brave ! potelé petit atome qui fût jamais venu, la nuit, à la caverne d’un loup.
PÈRE LOUP : Je n’ai jamais entendu parler d’une chose pareille, ni dans (Mowgli traverse la scène en dansant.) Il leva les yeux pour regarder Père Loup
notre Clan, ni de mon temps.] en face et se mit à rire.
Mère Louve et Père Loup dansent amoureusement. Le clair de lune s’éteignit à la bouche de la caverne, car la grosse tête
carrée et les fortes épaules de Shere Khan en bloquaient l’ouverture et
« I love everything about you » « J’aime tout de toi » tentaient d’y pénétrer.
« Ma proie. Un petit d’homme a pris ce chemin. Ses parents se sont
MÈRE LOUVE : I love everything about MÈRE LOUVE : J’aime tout de toi enfuis. Donnez-le-moi ! »
[you Et même ta façon de lacer tes chaussures Le rugissement du Tigre emplit la caverne de son tonnerre. Mère Louve
Even the way you tie your shoes Et maintenant qu’on est tous les deux secoua les petits de son flanc et s’élança, ses yeux, comme deux lunes
And now that it’s the two of us Comment comptes-tu vertes dans les ténèbres, fixés sur les yeux flambants de Shere Khan.
How do you expect me Que je chante les blues Shere Khan entre.
To sing the blues Je suis on ne peut plus rose MÈRE LOUVE : Et c’est moi qui vais te répondre. Le Petit d’Homme est
I’m mostly pink Chaud de la lune d’argent mien ! Il ne sera point tué. Il vivra pour courir avec le Clan, et pour
Warm silver moon Est tout ce ciel chasser avec le Clan ; et, prends-y garde, il te fera la chasse, à toi !…
Is this heaven J’ai perdu la tête Maintenant, sors d’ici.
I’ve lost my head Est-ce un rêve [SHERE KHAN : Nous verrons ce que dira le Clan. Le petit est à moi, et
Is this a dream Que mijotes-tu donc il faudra qu’il tombe sous ma dent.
Ne t’éloigne jamais de moi PÈRE LOUP : C’est vrai. Shere Khan a raison. Le petit doit être montré au Clan.
What are you scheming
Je ne pourrais le supporter MÈRE LOUVE : Et si je veux le garder ? Il est venu tout nu, la nuit, seul,
Don’t leave my side
I couldn’t bare it J’aime tout de toi mourant de faim. Assurément, je le garde. Couche-toi là, petite gre-
Et même ta façon de mâcher quand tu nouille… Ô toi, Mowgli, car Mowgli je veux t’appeler. Le temps viendra
‘cause I love everything about you où tu feras la chasse à Shere Khan, comme il t’a fait la chasse à toi.]
[manges
Even the way you chew your food
Je suis à toi pour de bon,
I’m yours for good
Pour l’amour de la bonté
For goodness sake Même si nous tournons une page mal- 2. La Loi de la Jungle
Even if we turn a scary page [heureuse
We can repair Cela peut s’arranger BALOO ET LA NARRATRICE : La Loi de la Jungle
I know it’s so Je sais que c’est comme ça La Loi de la Jungle
This is how the story goes C’est ainsi que l’histoire avance défend à toute bête de manger l’Homme.
No more weeping wallowing woes Fini de s’enfoncer dans d’amères mal- défend à toute bête de manger l’Homme.
PÈRE LOUP : I love everything about [chances Car le meurtre de l’Homme signifie, tôt ou tard,
[you PÈRE LOUP : J’aime tout de toi Car le meurtre de l’Homme signifie, tôt ou tard,
Even the way you brush your teeth Et même ta façon de te brosser les dents invasion d’hommes armés de fusils et montés sur des éléphants.
It’s fine with me, cause your my queen Ce m’est une chance, car tu es ma reine invasion d’hommes armés de fusils et montés sur des éléphants.
I’ll kiss you feet and cook you meat Je baiserai tes pieds je te cuirai la viande La raison, c’est que l’Homme étant le plus faible et le plus désarmé des
Fatten you up Et si je te fais grossir vivants, il est indigne d’un prédateur d’y toucher.
So there’s more for me to LOVE Je n’en aurai que plus à AIMER La Loi de la Jungle établit
La Loi de la Jungle établit
LA NARRATRICE : En effet, devant lui, s’appuyant à une branche basse, se que chaque loup doit, aussitôt que ses petits sont assez âgés pour se tenir
tenait un bébé tout nu, qui pouvait à peine marcher, le plus doux et sur leurs pattes,
28 I L’avant-scène théâtre L’avant-scène théâtre I 29Vous pouvez aussi lire
