EXIT A-Z Kris Martin - SMAK
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Kris Martin
EXIT
A-Z
1⋅ 100 Years, 2004
⋅ mixed media
⋅ Collection Mimi & Filiep
Libeert, Belgique
‘Cette bombe va exploser
en 2104. Je ne serai plus là
depuis longtemps. Je l’ai réa-
lisée en 2004, lors de ma lutte
contre l’éternité.’
⋅ Annunciata, 2016
⋅ chêne, métal
⋅ Collection privée,
Allemagne
‘Une couronne lumineuse en
épingles de pigeons entoure
une Madonne du 17ème
siècle et semble effaroucher
les anges.’
⋅ Bee, 2009
⋅ or
⋅ Courtesy of the artist
‘Un moulage doré d’une
abeille morte est comme le
pars pro toto d’une catas-
trophe mondiale. Lorsque les
abeilles sont en voie d’extinc-
tion, l’humanité est également
condamnée à mort.’
3⋅ But Strange That I Was Not
Told That the Brain Can Hold
In a Tiny Ivory Cell God’s
Heaven and Hell, 2005
⋅ coffres
⋅ Collection privée
‘La citation est d’Oscar Wilde
et convenait parfaitement pour
les boutons de ce coffre. Le
coffre avec les lettres GOD
est ouverte.’
⋅ Casares, 2009
⋅ dvd, tracé
⋅ Courtesy of the artist
‘Je ne peux pas revenir
en arrière.’
⋅ End-Point of ‘Bahá’i
Prayers’, 2017
⋅ End-Point of ‘Guru Granth
Sahib’, 2017
⋅ End-Point of ‘Nihon Shoki’,
2017
⋅ End-Point of ‘Tanakh’, 2017
⋅ End-Point of ‘Tao Te Ching’,
2017
⋅ End-Point of ‘Tattvartha
Sutra’, 2017
4⋅ End-Point of ‘The New
Testament’, 2017
⋅ End-Point of ‘The Old
Testament’, 2017
⋅ End-Point of ‘The Pali
Canon’, 2017
⋅ End-Point of ‘The Quran’,
2017
⋅ End-Point of ‘The Teachings
of Confucius’, 2017
⋅ End-Point of ‘The Vedas’,
2017*
⋅ collage, graphite sur papier
⋅ Courtesy of the artist and
Sean Kelly, New York
‘Les points finaux des livres
saints ou des écritures saintes
des plus grandes religions au
monde ont été collés sur une
feuille blanche. Le dernier point
est-il leur seul point commun?’
5⋅ Eve & Adam, 2017
⋅ photos montées entre du
plexiglas, diptyque
⋅ Courtesy of the artist
‘Une femme et un homme.’
⋅ Festum II, 2010
⋅ bronze
⋅ Courtesy of the artist
‘Le confetti est périssable,
mais cette version en bronze
est éternelle. Nous sommes
périssables.’
⋅ Funnel, 2005
⋅ or massif 22 carats
⋅ Olbricht Collection
‘L’or est LE matériel pour une
couronne, LE symbole du
pouvoir. Un entonnoir inversé
symbolise l’idiotie. Le pouvoir
et l’idiotie immortalisés en une
seule image.’
6⋅ Holy Grail, 2013
⋅ coupe, plomb
⋅ Collection privée
‘J’ai placé la coupe d’un men-
diant sur un socle en plomb.
Les riches peuvent aspirer au
renoncement matériel, mais
de richesse les pauvres ne
peuvent que rêver.’
⋅ I Am Not an Idiot, 2010
⋅ galets trouvés
⋅ Collection privée
‘J’ai trouvé treize galets sur
une plage, avec des veines de
quartz formant des lettres. Ils
sont fabriqués par la nature
qui me dicte: Je ne suis pas
un idiot.’
⋅ Idiot, 2005
⋅ encre sur papier, 1494
pages
⋅ Courtesy of the artist
‘Tel un moine, j’ai copié L’Idiot
de Dostoïevski. Ce faisant, j’ai
remplacé le nom du person-
nage principal Myshkin par
Martin et ainsi je suis devenu
moi-même l’idiot.’
7⋅ Idiot II, 2006
⋅ pièce en or, 22 carats
⋅ Courtesy of the artist
‘Une pièce de 22 carats a
été frappée avec mon effigie.
L’unité monétaire 1 Idiot neu-
tralise l’orgueil.’
⋅ Idiot XI, 2014
⋅ deux miroirs, ceinture
de pantalon
⋅ Courtesy of the artist
‘Un autoportrait composé
de deux miroirs à hauteur
d’homme, retenus ensemble
par ma ceinture de pantalon.’
⋅ Mandi VIII, 2006
⋅ plâtre
⋅ Olbricht Collection
‘Sans les deux serpents, la
peur de Laocoon et ses deux
fils ne peut pas s’expliquer.
L’auteur de leur peur a disparu,
mais elle se lit sur leurs visages
et dans leur langage corporel.’
8⋅ Mandi XV, 2007
⋅ acier, bronze
⋅ Olbricht Collection
‘Cette épée parfaitement
utilisable est trop grande
pour l’homme. Mais qui peut
s’en servir?’
⋅ Mandi XLIV, 2017
⋅ barrières de chemin
de fer peintes en noir,
en mouvement au hasard
⋅ Courtesy of the artist
‘Des barrières disposées
au hasard se lèvent et se
baissent au hasard. Qu’est-ce
qui nous retient et pourquoi?’
⋅ Microscope, 2020
⋅ microscope avec
objectif adapté
⋅ Courtesy of the artist
‘Nous voyons des gens par
ce microscope. Cette oeuvre
parle de la nullité.’
9⋅ Miserere, 2016
⋅ radio, plâtre, électronique
⋅ König Galerie, Berlin/
London/Tokyo
‘Une robuste radio de chantier,
qui pétarade habituellement
de la musique bruyante, joue
le Miserere d’Allegri de ma-
nière pratiquement inaudible.’
⋅ Mr, 2007
⋅ miroir
⋅ Courtesy of the artist
‘Quand vous passez le long
de ce miroir étroit, vous vous
voyez en éclair. Une méta-
phore de la vie.’
⋅ Plate With Milk, 2005
⋅ porselaine, lait
⋅ Gaby and Wilhelm
Schürmann Collection,
Herzogenrath
‘Le chat ne vient pas pour
nous, mais pour le lait.
Qui entretient quel espoir?’
10⋅ Sol, 2006
⋅ reflet du soleil sur bois
⋅ Collection Mimi & Filiep
Libeert, Belgique
‘Un vieux conte populaire
asiatique parle d’un paysan
qui aimerait être le soleil, parce
qu’il le roussit. Ensuite, quand
un nuage retient ses rayons, le
soleil veut devenir un nuage.
Dans son hybridation, le
nuage déclenche un déluge et
ensuite, la terre se met à pous-
ser et à fleurir en abondance
sous lui. Dans son désir de
pouvoir, il veut ensuite devenir
la terre. Jusqu’à ce qu’un pay-
san trace des sillons avec une
charrue et qu’il veut à nouveau
être un paysan.’
⋅ Solitary, 2019
⋅ marbre, or
⋅ Courtesy of the artist
‘Quand vous portez cet an-
neau, vous restez immobile,
complètement seul.’
11⋅ Spatium, 2009
⋅ 12 imprimés Lambda
⋅ Fürstlich Fürstenbergische
Sammlungen,
Donaueschingen
‘Des vues de l’intérieur du
crâne d’un jeune moine du
15ème siècle ressemblent à
des images d’un désert prises
d’un satellite.’
⋅ Still Alive, 2005
⋅ bronze, argenté
⋅ Courtesy of the artist
‘J’ai fait scanner, tracer, mouler
et argenter mon crâne. C’est le
premier crâne d’un être vivant
dans l’histoire de l’art.’
⋅ Still Alive, 2011
⋅ encre sur papier, 34 dessins
⋅ Burger Collection,
Hong Kong
‘34 études de mon crâne des-
sinées sans regarder la feuille.’
12⋅ The End, 2006
⋅ mixed media sur miroir
⋅ Collection Mimi & Filiep
Libeert, Belgique
‘Nous sommes des acteurs.
Nos reflets dans le miroir sont
nos spectateurs.’
⋅ Trinity I, 2009
⋅ panneau d’informations,
métal noir
⋅ Collection Vanmoerkerke
‘Quelle est notre destination?’
⋅ T.Y.F.F.S.H., 2009
⋅ montgolfière, ventilateurs
⋅ Collection Mimi & Filiep
Libeert, Belgique
‘Le rêve de voler et de flotter
avec le vent est prisonnier
du musée.’
13⋅ Unter der Erde scheint
die Sonne, 2014
⋅ marbre
⋅ Courtesy of the artist
‘On peut lire Sous la terre,
brille le soleil reste caché sous
la terre.’
⋅ Untitled, 2010
⋅ obus trouvés
⋅ Collection Claudia
von Storch
‘700 douilles de grenades qui
ont été décorées de fleurs
et autres motifs charmants
dans les tranchées entre les
offensives de la guerre. Un
mélange provenant de soldats
allemands et alliés. La beauté
à la rencontre de l’horreur.’
⋅ Vase, 2005
⋅ porcelaine de Chine, colle
⋅ Gaby and Wilhelm
Schürmann Collection,
Herzogenrath
‘J’ai cassé et collé un vase
chinois. Casser et coller sont
comme une métaphore de la
vie. Sur le vase, on peut lire en
chinois: Le marché et les gens
qui se rendent au marché.’
14⋅ Wakefield, 2014
⋅ bronze
⋅ Courtesy of the artist
‘Un moule en bronze
d’un gecko mort nous
guette. Memento mori ou
porte-bonheur?’
⋅ Wanderer II, 2011
⋅ pied, chaussure, pièce en or
⋅ Courtesy of the artist
‘J’ai placé une pièce en or
dans cette chaussure d’un
soldat mort avec laquelle il
pourra payer Charon pour
traverser le Styx.’
⋅ Water, 2020
⋅ récipents trouvés, eau
⋅ Courtesy of the artist
‘Eau. Simplement
et indispensable.’
15Vous venez de visiter l’exposition de Kris Martin. Qu’est-ce
qui vous a frappé? L’artiste vous a-t-il ému? Avez-vous été
touché par des questions plus importantes que la vie elle-
même? Avez-vous trouvé de la beauté dans les gestes poé-
tiques que l’artiste nous adresse? Depuis plus de vingt ans,
Kris Martin crée, par des actions modestes, des images qui
touchent à l’essentiel de la vie. La finitude et la fugacité, la
vie et la mort en fait, sont des thèmes que l’artiste explore
en permanence dans ses installations, sculptures, dessins
et objets. Des choses quotidiennes, reconnaissables de-
viennent dans son œuvre porteuses de méditations exis-
tentielles. De petits ajouts, des omissions ou des inversions
vous donnent un autre regard sur ce que vous pensiez déjà
connaître. L’artiste a emballé les possibilités et les imperfec-
tions de l’homme dans un langage imagé universel et enrichi
de références scrupuleuses à l’art et la littérature. Dans un
musée, vous ne vous êtes sans doute jamais attardé aussi
longtemps sur la vie et la mort que devant la petite abeille
en or de Kris Martin.
17Ce guide du visiteur a été publié à l’occasion de l’exposition Kris Martin EXIT, 07.03-31.05.2020 S.M.A.K., Gand commissaire Philippe Van Cauteren équipe S.M.A.K. Peter Aerts, Stien Bekaert, Frances Berry, Tanja Boon, Dominique Cahay, Alexandr Caradjov, Carla de Boeck, Tashina De Ketele, Filip De Poortere, Tineke De Rijck, Anna Drijbooms, Simon Everaert, Annie Expeels, Berdien Floré, Rika Godderis, Leen Goossens, Rebecca Heremans, Bjorn Heyzak, Ann Hoste, Claudia Kramer, Jano Marek, Sabine Mistiaen, Nadine Moerman, Eva Monsaert, Dirk Muylaert, Brice Muylle, Christoph Neerman, Iris Paschalidis, Lien Roelandt, Doris Rogiers, Aïcha Snoussi, Jeroen Staes, Benoit Strubbe, Gilbert Thiery, Lander Thys, Marie Louise Van Baeveghem, Véronique Van Bever, Filip Van de Velde, Griet Van de Velde, Christa Van Den Berghe, Aline Van Nereaux, Hidde Van Schie, Ronny Vande Gehuchte, Annemie Vander Borght, Werner Vander Schueren, Evy Vanparys, Annelies Vantyghem, Eline Verbauwhede, Thibaut Verhoeven, Geoffrey Vermeersch, Bea Verougstraete, Christian Volleman quotes Kris Martin coordination et rédaction finale Annelies Vantyghem traductions Anne Dhondt graphisme Jan en Randoald avec nos remerciements à Tim Vanheers Les textes de ce guide du visiteur peuvent être téléchargés via smak.be. Édité avec le soutien de: 18
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