L'art alternatif au Portugal - Fernando Aguiar - Érudit
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Inter
Art actuel
L’art alternatif au Portugal
Fernando Aguiar
Numéro 46, 1990
URI : https://id.erudit.org/iderudit/46832ac
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Éditeur(s)
Les Éditions Intervention
ISSN
0825-8708 (imprimé)
1923-2764 (numérique)
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Citer cet article
Aguiar, F. (1990). L’art alternatif au Portugal. Inter, (46), 42–47.
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PORTUGAL
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Fernando AGUIAR, Essay from this Size, 1 980.
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PORTUGAL
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P o T U G A L
Bien que nous puissions
TUGAL
La poésie visuelle portugaise s'est l'exposition PO.EX à la Galerie nationale
remarquer une légère manifestée pour la première fois en 1959, d'art moderne en 1980 et le premier
amélioration depuis les avec la publication d'un article d'Ana festival international de poésie en direct,
dernières années, la vie HATHERLY : il contenait une proposition dans Figueira da Foz, en 1987, et l'expo-
culturelle au Portugal demeure de poème concret ; cela a joué un rôle sition internationale Poesia ; Outras
encore peu active.En effet, important dans la littérature d'avant- Ecritas, Novos Suportes, au Musée de
il n'y a à peu près aucune structure garde, surtout jusqu'en 1974 quand la Sétûbal en 1988.
supportant la création artistique, dictature fit place à la démocratie. Ce Les poètes portugais ont aussi
et la préoccupation principale des re- furent des années difficiles à cause de la participé à d'importantes expositions et
présentants culturels (galeries, maga- censure, du boycott permanent, mais cela festivals de poésie à l'étranger, à des
zines, institutions, et la plupart des artis- n'a pas empêché certains poètes de biennales comme celles de Sao Paulo,
tes) ne consiste en rien d'autre que de présenter leurs oeuvres dans les exposi- Venise ou celle de Mexico, qui a été
créer un marché pour la diffusion du tra- tions, livres, magazines et journaux : inaugurée par des artistes portugais.
vail respectif de chacun. E.M. DE MELO e CASTRO, Antonio Il convient de mentionner également
Cette situation a permis l'émergence ARAGAO, Salette TAVARES, Ana le livre de Giancarlo CAVALLO Matpe
d'artistes (aussi bien dans le domaine des HATHERLY, et José-Alberto MARQUES. Dell' Immaginario — Poesia Vlsuale
arts plastiques que de la littérature) dont À la fin des années 70 et surtout au Portoghesc publié en 1987 et le numéro
le travail, habituellement réalisé en début des années 80, avec l'apparition de 80/86 du magazine français Doc(k)s
dehors des institutions, s'affirme de plus nouveaux auteurs, la production poétique dédié au Portugal, qui inclue une antho-
en plus grâce à son caractère innovateur. s'intensifia tellement que parallèlement à logie révélatrice de poèmes et des photos
Ainsi, non seulement en poésie, mais des douzaines d'expositions individuel- de performances.
aussi en performance, on a effectué un les, au-delà d'une centaine de livres de Curieusement, les deux premiers
travail de recherche intense, utilisant des poésie visuelle et expérimentale ont été happenings portugais réalisés en 1965 à
matériaux différents et d'autres médiums, publiés. la Galerie Divulgaçâo et en 1967 à la
explorant de nouvelles formes d'expres- À part les poètes cités antérieurement, galerie Quadrante furent réalisés par les
sion. Parce qu'ils défendent le principe d'autres ont contribué de façon détermi- poètes expérimentaux Antonio ARAGAO,
d'interaction entre des techniques diver- n a n t e à c e mouvement : Alberto PIMENTA, Ana HATHERLY, Saletta TAVARES,
ses, ces artistes sont généralement les Abilio-José SANTOS, Silvestre PESTANA, E. M. DE MELO e CASTRO, José-Alberto
mêmes qui ont réalisé un travail dans la Antonio BARROS, Fernando AGUIAR et MARQUES et par le musicien lorge
vidéo, l'ordinateur, et l'électrographie. plus récemment Antonio NELOS, Gabriel PEUIXINHO.
Tenant compte de ce fait, nous Rui SILVA et Cesar FEGUEIREDO. Pendant la première moitié des
pouvons mentionner en premier lieu la Au Portugal, d'importants événements années 70, il n'y eut pas beaucoup d'acti-
poésie expérimentale. de poésie visuelle ont été présentés tels vités dans ce domaine mais nous
Antonio A R A G A O , électrographie.
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PORTUGAL
César FIGUEIREDO, Solar III. Francisco GINDEIRA, 2e Encontro Nacional de Intervançâo e Performance, Amadora, 1988.
Photo : Raul LADEIRA
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Alberto PIMENTA, Black & White, 1977. José OLIVEIRA, 2e Encontro Nacional de Intervançâo e Performance, Amadora, 1988.
Photo : Raul LADEIRA.
Elisabele MILEU, Alternative 3, Almada, 1983. Vitor PI, 2e Encontro Nacional de Intervançâo e Performance, Amadora, 1988
Photo : Raul LADEIRA
Abilio-José SANTOS, Writing.
45PORTUGAL
pouvons mentionner les happenings de Vitor PI, Francisco GINJEIRA, Joaquim Les rares oeuvres réalisées dans ce
Joâo VIEIRA, Armando AZEVEDO et LOURENÇO, Isabel VALVERDE, José contexte même si elles démontrent un
Ernesto DE SOUZA. OLIVEIRA et Gabriel RUI SILVA, sont potentiel certain de créativité, rendent
Mais ce n'est qu'à la fin des années des auteurs dont le travail s'avère très évidente une capacité technique médio-
70 et au début des années 80 que la intéressant. cre. C'est le cas de la vidéo d'art, dont
performance a vraiment commencé à se Au Portugal, il n'y a pas d'espaces plusieurs productions sont réalisées dans
mériter un plus grand nombre de suppor- produisant régulièrement des performan- des conditions précaires.
teurs et à devenir plus consistante grâce à ces ; donc il y a une sélection et alors À propos des ordinateurs, en plus des
la réalisation de certains festivals comme : seulement les performeurs possédant une « computer-poems » de Silvestre
Encontros internacionals de arte (Rencon- pratique artistique plus cohérente PESTANA en 1981, plus récemment on
tres artistiques internationales) organisés demeurent encore actifs ; mais ils doivent peut nommer Cesar FIGUEIREDO qui a
par le critique Egidio ALVARO ; ces évé- disperser leurs interventions dans les commencé à explorer le médium
nements ont contribué largement à la con- galeries, les espaces urbains, certains (ordinateur) de façon constante. Dans ce
solidation de la performance portugaise. musées et principalement lors des champs de l'art réalisé avec l'aide de la
La performance était devenue alors festivals. machine, le domaine le plus développé
particulièrement active et de jeunes En dépit de toutes ces difficultés, et est l'électrographie (electrography) ;
peintres, sculpteurs et poètes empruntè- quoique les performeurs portugais aient Antonio ARAGAO a été son théoricien
rent cette forme d'expression, et se des styles bien personnels et diversifiés, principal et avec Antonio DANTAS et
produisirent régulièrement. Nous devons ils ont cependant une préoccupation Antonio NELOS, il a réalisé le travail le
mentionner Miguel YACO, Albuquerque commune au niveau de la structuration plus intéressant, utilisant le photocopieur
MENDES. Gerardo BURMESTER, Rui de la performance et de la qualité des (xerox) comme médium.
ORFÂO, Elisabète MILEU, Manoel interventions qu'ils vont réaliser. Tout récemment, certaines organisa-
BARBOSA, Fernando AGUIAR, Carlos À cause du retard technologique, de tions officielles ont commencé à donner
GORDILHO, Câo PESTANA et Antonio l'accès difficile au peu d'équipements mis leur appui ; mais malheureusement,
OLAÏO entre autres. à leur disposition par les organismes parmi les rares magazines d'art existants,
À partir de 1985, grâce aux rencontres officiels, et des faibles ressources écono- il n'y en a aucun qui s'intéresse à ce
internationales en performance (national miques des artistes, la vidéo d'art, l'art genre de travail et le diffuse : de plus, les
meetings of performance), de jeunes per- par ordinateur et par l'électrographie gens ne montrent aucun intérêt pour cet
formeurs ont fait leur apparition, certains (electrography) demeurent encore peu art alternatif.
occasionnellement, mais d'autres comme développés. F e r n a n d o AGUIAR
Fernando AGUIAR, Lyric Sonnet About Eroticism, 1er Festival Internacional de Performances y Poesia de Acciôn, Peniscola, Espagne, 1 989.PORTUGAL
Çâo PESTANA, Performance-vidéo. Isabel VALVERDE, 2e Encontro Nacional de Intervançâo e Performance,
Amadora, 1988. Photo : Raul LADEIRA
Albuquerque MENDES, 1976 Joaquim LOURENÇO, 2e Encontro Nacional de Intervançâo e Performance
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