MONTAG AUS LICHT Karlheinz Stockhausen Octobre 2020 - Le Balcon
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MONTAG AUS LICHT
Karlheinz Stockhausen
Octobre 2020
Philharmonie de Paris | Festival d’Automne à Paris.
Montag - lundi -, est le troisième des sept opéras réunis sous le titre
Licht. Il est centré sur le personnage d’Eva, l’un des trois archétypes du
Montag aus Licht cycle, avec Michael et Lucifer.
Lundi - jour de la lune - est un jour centré sur la partie féminine de
Opéra en un salut et trois actes et un adieu (1984-1988) l’humanité. C’est à la fois le jour de l’amour, de la mère et de la fertilité.
L’opéra tout entier se déroule au bord de la mer, dont les sons mystérieux
sont intégrés à la musique.
Cet opéra est aussi celui de l’enfance ; à la fois celle des personnages
stockhauseniens qui apparaissent, enfantés par une statue géante d’Eva
Karlheinz Stockhausen (1928-2007) ; et à la fois celle des musiciens, le compositeur faisant appel à un chœur
d’enfants, ainsi qu’un chœur de jeunes filles.
Musique, livret, danse, L’opéra est une grande cérémonie magique s’inspirant des traditions
japonaises, chrétiennes, égyptiennes, grecques et romaines.
actions et gestes
EFFECTIFS
Salut du Lundi - 34mn Acte III - 57mn
Bande : Cors de basset, claviers Cor de basset
électroniques, sonorisateur. Flûte alto avec piccolo
Chœur
Acte 1 - 1h33mn Chœur d’enfants
Chef d’orchestre (invisible jusqu’à l’arrivée
3 sopranos d’Ave)
3 ténors Orchestre moderne
1 basse Sonorisateur
1 acteur
1 chœur de femmes Adieu du Lundi - 28mn
1 chœur d’enfants (7 sopranos et 7 altos)
1 orchestre moderne (3 synthétiseurs, 1 Bande : flûte piccolo, multiples voix de
percussionniste, bande). soprano, claviers électroniques, sonorisateur.
1 chef d’orchestre (invisible)
1 sonorisateur.
Bande CRÉATION DE L’ŒUVRE
Acte II - 1h06mn 7 mai 1988, Teatro Alla Scala, Milan
7 jeunes chanteurs masculins CRÉATION DE NOTRE VERSION
1+3 cors de basset
1 pianiste Octobre 2020
Chœur (21 actrices) Philharmonie de Paris
Chœur de jeunes filles Grande salle Pierre Boulez
Orchestre moderne Festival d’automne à Paris
Sonorisateur
Durée approximative : 4h38mn.
Montag aus Licht 2
argument
Le Salut du lundi
Les spectateurs, entrant dans le foyer du théâtre, voient une sculpture représentant Un voilier transportant trois marins apporte fruits, boissons, fleurs et un cygne.
Eva, dans sa version portant le nom de « Cœur de Basset », qui apparaît à l’acte II et Ils chantent le Deuxième air de naissance, accompagnés par les Eva soprano
et le chœur. Après un « Adieu ! », les marins et les Eva se séparent.
III du Lundi de Lumière. La statue est entourée d’une douzaine de photographies
grandeur nature d’Eva, dans des positions correspondant à l’interprétation des Les garçons-animaux et les Heinzelmännchen entament les Cris de garçons,
notes du noyau de la formule musicale d’Eva. Les spectateurs ont l’impression et roulent dans les chariots conduits par des femmes tout autour de la plage,
que le foyer tout entier se trouve sous l’eau. La musique à quatre canaux du Salut - pour le grand plaisir des trois Eva chanteuses. Le tempo augmente, et ils
finissent par se cogner et tomber les uns sur les autres, poussant une multi-
du Lundi est projetée tout autour du foyer. tude de cris. Un vendeur de glaces sur une bicyclette leur apporte un peu de
réconfort.
Acte 1 : Le Premier enfantement d’Eva
Un monstrueux Lucipolype, (une « double-pieuvre » noire) émerge de la mer,
Le Lundi de Lumière est célébré comme une commémoration rituelle auprès chante, crie, couine, grogne, croasse son dégoût avec un alphabet magique al-
lant de « la-tsa-fa afa » à « tsy-tsyn-tsyt ! ».
d’une statue géante d’Eva au bord de la mer. Eva, nue, est assise sur le sable,
s’appuyant en arrière à l’aide de ses bras. Elle est aussi grande qu’un phare, et Les trois Eva descendent. À l’énonciation de chaque lettre de cet alphabet, elles
son regard est tourné vers la mer. Dans la gorge transparente de la sculpture, Eva protestent avec les femmes et les enfants, qui bégayent, sifflent, hurlent et en-
- incarnée par trois chanteuses - fredonne et chante ses noms secrets, et chante fin, se précipitent vers Lucipolype, et l’enterrent vivant dans le sable.
la consécration des jours de la semaine. Des femmes riant et chantant arrivent, Les trois Eva chantent : « Toujours, toujours, toujours Lucipolype gâche la fête
apportant des chariots, des petits bateaux, des vêtements, des éponges, des ! » et remontent dans la sculpture-phare.
paniers, des échelles et des parasols. Elles lavent le visage d’Eva et la préparent
pour la célébration de l’enfantement. Des voix d’hommes résonnent comme Les femmes cachent les garçons sous leurs jupes et chantent Les Grandes la-
provenant des profondeurs de la mer. Les étapes de l’enfantement humain sont mentations, alors qu’il pleut et grêle. De temps en temps, elles crient leur dé-
sarroi devant l’impertinence des jeunes garçons.
exprimées oralement et visuellement, à travers la croissance de neuf lunes, et un
premier enfantement a lieu. Vêtu comme un pêcheur d’eau profonde, Lucifer émerge de la mer, sous la pluie,
enrage, pousse un cri qui se transforme peu à peu en hennissement, observe
Le Premier enfantement d’Eva donne naissance à sept étranges créatures les garçons, pointe le ventre d’Eva et hurle : « Tout le monde y retourne !! Tout
recommence depuis le début !!! ». Les garçons se précipitent dans le ventre.
hybrides, mi-humaines, mi-animales : un garçon avec une tête de lion, des Tout le monde les regarde. Soudain, il crie d’une voix rauque : « Prenons une
jumeaux comme une paire d’hirondelles, un garçon avec une tête de cheval, des pause ! ».
triplés de garçons-perroquets, une perruche et un petit chien.
Au cours d’une averse, sept Heinzelmännchen (nains issus du folklore provenant
de la région de Cologne) naissent également d’Eva et viennent au monde en
Acte II : Le Deuxième enfantement d’Eva
effectuant des sauts périlleux. Émergeant du crépuscule, une apparition noire Le deuxième acte, Le Deuxième enfantement d’Eva, commence avec la céré-
de Lucifer hulule « Répugnant ! » et disparaît. monie mystique de la Procession de jeunes filles. Des chanteuses brisent des
morceaux de glace sur le rivage gelé. Un chœur de jeunes filles s’approche :
« Mère Eva, nous, vos enfants, jubilons ». Les jeunes filles tiennent des bougies
Les trois Eva (sopranos) chantent un premier Air de Naissance, en remerciement et marchent en procession vers la sculpture d’Eva. Un piano de concert appa-
de l’enfantement des deux fois sept créatures, accompagnées par un chœur de raît alors entre les jambes de la sculpture d’Eva.
femmes et les hommes invisibles cachés dans la mer.
Montag aus Licht 3Un pianiste-perruche joue la pièce Fécondation avec pièce pour piano, et les jeunes Accompagnée par les femmes, une flûtiste habillée en jeune homme court vers Cœur
filles l’accompagnent en chantant. Dans la pièce qui suit, Re-naissance, les sept gar- en jouant. Elles interprètent un duo émouvant. Le chœur commente par les paroles
çons de la semaine naissent au chant du chœur de jeunes filles : du garçon du lundi suivantes : « Bruire, bruissement enivrant, BRIGHT du lundi, Echo de Susani, Ave
au garçon du dimanche. flûtiste, vert argent comme Eva, lueur claire du lundi ».
Les femmes font fondre des blocs de glace dans des chaudrons placés sur des âtres, Eva et la flûtiste (nommée Ave) jouent leur duo en prenant de magnifiques et auda-
et cherchent des sculptures de verre qui présentent les formes complexes de tubes, cieuses poses, avec de nombreux clins d’œil érotiques. La scène se termine dans une
de fioles, et les remplissent de vapeur, qui refroidit et se condense en eau, coulant pose entrelacée, par un baiser sur la main.
sur le verre.
Pendant ce temps-là, de nombreux enfants ont rejoint les autres, curieux. Soudain,
Le cœur de la sculpture d’Eva s’ouvre. Cœur de basset y descend d’un escalier de la flûtiste oriente son attention vers les enfants, abandonnant Eva qui - heurtée et
verre. Elle joue Le Chant d’Eva. L’un après l’autre, les garçons sont amenés à Cœur malheureuse - revient dans le cœur de la sculpture d’Eva. Les adultes sont troublés et
de basset qui, au cours du Cercle de la Semaine, joue à chacun d’entre eux sa propre partent, mal à l’aise. Quelque chose de mystérieux flotte dans les airs. Ave devient La
chanson qu’il chante ensuite : la Chanson du lundi jusqu’à la Chanson du dimanche. Charmeuse d’enfants.
Les garçons ont un grand sens musical, imitant parfaitement les septs Chants de la
semaine avec humour.
Celle-ci entame un jeu virtuose avec les enfants, grâce auquel elle les captive à travers
Après la Chanson du dimanche, Cœur se multiplie de façon magique en trois autres des séquences de magie sonore, surréalistes et effrayants. Elle appâte et entraîne les
joueuses de cor de basset, Busi, Busa et Muschi, qui émergent l’un après l’autre de la enfants, avec ses enchantements, dans son monde musical. Les enfants l’imitent sys-
sculpture d’Eva et viennent à elle. Les femmes s’arrêtent de faire fondre de la glace. tématiquement ; mais elle joue rythmiquement tout de manière à ce que les enfants
Elles remplissent des arrosoirs et arrosent la terre, enclenchent des fontaines et deviennent progressivement des marionnettes, ce qui ralentit progressivement leurs
disparaissent discrètement. mouvements dans un grand ritardando ; ils deviennent immobiles puis se remettent
bouger. Cela arrive plusieurs fois, jusqu’à ce que La Charmeuse ait transformé com-
Cœur et les joueuses de cor de basset commencent une danse synchrone, dansent plètement les enfants en jouets pendant L’Abduction, pendant laquelle elle joue la for-
autour des garçons avec de plus en plus d’exubérance, disparaissent et réappa- mule d’Eva sur une flûte piccolo en deux fois treize variations. Les enfants, enchantés,
raissent en d’autres lieux, les troublent et les envoûtent. Finalement, elles séduisent chantent la formule aussi souvent qu’elle le fait - de plus en plus aigu - et sont entraînés
les garçons et les entraînent avec eux. On entend des sons, des bruits, des appels et par la Charmeuse sur un chemin céleste menant au paradis.
des cris aigus érotiques, un orage lointain. Un garçon lance : « éteins la lumière ».
Les sons du piccolo et les voix des enfants disparaissent au loin et se transforment en
Pendant cette Initiation, qui se termine derrière la grande statue d’Eva, une pelouse cris d’oiseaux.
verte pousse sur le sable.
La grande statue d’Eva se ride, se dessèche et se transforme en une vieille montagne.
De petits buissons, des animaux, des fleurs et des ruisseaux apparaissent sur sa peau.
Avec des cris perçants, de grands oiseaux blancs volent dans toutes les directions,
Acte III : La Magie d’Eva et entourent la montagne Eva, leurs ailes battant lentement. Au loin, les cris des en-
fants-oiseaux peuvent être entendus jusque dans le foyer.
La Magie d’Eva commence. Cœur revient seule, timide, parmi les sculptures de
verre. On entend une flûte jouer, au loin. Les garçons, qui sont devenus des hommes,
s’approchent de Cœur avec curiosité et chantent leur adoration.
L’Adieu du lundi
Des femmes arrivent, toutes excitées, et délivrent le Message : « un musicien est ar-
rivé. Tout le monde dit qu’il a des pouvoirs magiques. » Elles s’éloignent en courant, Alors que les spectateurs quittent les lieux, ils sont entourés dans le foyer par le son de
dans de grands éclats de rire. ces enfants-oiseaux. Ils voient une sculpture grandeur nature de Ave jouant du picco-
lo avec deux enfants, entourée de douze photos d’elle, dans l’ordre de la formule d’Eva.
Cœur joue un magnifique - et séduisant - solo pour les hommes, qui chantent un Le foyer est plein de nuages verts. Pendant une longue durée, la musique de L’Adieu du
hymne d’admiration pour « le cor de basset, magicien parmi les instruments » pen- lundi peut être entendue comme une polyphonie de voix d’enfants - qui sont devenus
dant que la flûte invisible continue, en fond. des appels d’oiseaux - et des mélodies de piccolo.
Montag aus Licht 4l’équipe
IRIS ZERDOUD NIETO
EVA | CŒUR DE BASSET CRÉATION VISUELLE & CONCEPTION
Née en 1985 à Toulouse, Iris Zerdoud est reçue en Louis-Ferdinand Nieto Peralta Adams est né en 1979
février 2007 1ère nommée au Conservatoire Supérieur en Colombie. Il fut d’abord élève séminariste, mais se
de Paris dans la classe de Pascal Moraguès et Jean- passionnant pour les sciences naturelles, la linguistique
François Verdier et obtient son Master en Juin 2012. et la psychanalyse, Il fonde dans son pays d’origine un
Iris se produit également en musique de chambre mouvement artistique nommé ‘’ El Perversionismo’’
aux côtés de solistes de renom en France et à l’étran- Il poursuit des études à L’Université del Valle à Cali où
ger, Jean-François Heisser, Jean-Frédéric Neuburger, il obtient en 2001 une Maîtrise en Psycholinguistique.
Miguel da Silva et collabore régulièrement avec diffé- Arrivé en France en 2002, il fréquente les ateliers de
rentes orchestres dont l’Orchestre de l’Opéra de Paris, Claude Closky et de Pat Andrea à l’École Nationale
l’Orchestre National de France, et l’Orchestre de Paris. Supérieure des Beaux-Arts de Paris, d’où il est expulsé
C’est au CNSMDP qu’elle rencontre les fondateurs du en 2008.
Balcon, ensemble qu’elle rejoint dès le concert inau- En 2009 il entreprend un protocole expérimental sur
gural. Depuis 2013, elle est en charge de la production la communication animale au Japon. En collaboration
de la majorité des concerts et opéras du Balcon. Depuis 2018, Iris Zerdoud avec le primatologue Dr. Shibuya, ils développent des
participe au cycle LICHT, tant du côté de l’interprétation (les incarnations techniques d’enseignement du langage cinématographique à un singe nommé
d’Eva au cor de basset) que de la direction de production. En 2019, en plus de «Capucine».
reprendre Donnerstag aus Licht au Southbank Centre de Londres et à l’audito- Depuis 2013 il met régulièrement en scène des opéras dirigés par l’ensemble Le
rium de Bordeaux, elle crée une pièce du compositeur colombien Marco Suarez- Balcon. Notamment La Métamorphose de Michaël Levinas en 2015 et Samstag
Cifuentes, L’Agneau mystique INNUBA, au Théâtre de l’Athénée. En février aus Licht de Stockhausen en 2019.
2019, Iris Zerdoud est également artiste invitée de l’International Contemporary
Ensemble.
DAMIEN BIGOURDAN
DIRECTION D’ACTEUR & CONCEPTION
MAXIME PASCAL
DIRECTION MUSICALE & CONCEPTION Damien Bigourdan se passionne à la fois pour le chant,
la mise en scène et le théâtre. Formé au Cours Florent,
Maxime Pascal nait à Nantes, le 9 septembre 1985. Il notamment avec Michel Fau, puis au CNSAD, il débute
découvre l’orchestre au conservatoire de Tarbes, puis ensuite une formation de la voix avec le ténor Pierre-
intègre le Conservatoire de Paris en 2005. Avec cinq André Weitz puis avec Florence Guignolet, Depuis 2010,
élèves, il crée en 2008 Le Balcon, un ensemble réuni Damien Bigourdan est membre du Balcon qui lui a déjà
autour d’une idée fixe : celle de l’ensemble sonorisé. confié plusieurs rôles, En Août 2013, il est lauréat du
En 2015-2016, Maxime Pascal effectue ses débuts 1er prix des Stockhausen Kurses de Kürten avec le rôle
avec l’Orchestre et le Ballet de l’Opéra de Paris. Il y de Michael. En 2015 et 2016, Damien Bigourdan parti-
dirige notamment le Gala d’ouverture de la saison, cipe à la création et à la tournée de l’opéra d’Hervé Les
un ballet de Jerome Robbins repris par Benjamin Chevaliers de la Table ronde mis en scène par Pierre-
Millepied, ainsi qu’un programme ravélien à l’occa- André Weitz.. Il chante également le rôle de Thésée dans
sion du spectacle Robbins/Balanchine/Cherkaoui. En Le Monstre du Labyrinthe de Jonathan Dove sous la
2018, il y dirige L’Heure espagnole (Ravel) et Gianni direction de Sir Simon Rattle au Festival d’Aix-en-Pro-
Schicchi (Puccini). En 2018-2019, en plus des premiers vence 2015. Enfin, il interprète le rôle d’Alfredo dans le
opéras (Donnerstag et Samstag) du cycle LICHT avec Le Balcon, Maxime spectacle Traviata mis en scène par Benjamin Lazar au Théâtre des Bouffes du
Pascal dirige notamment un programme Berlioz à Hong Kong, Le Pavillon Nord (Paris), et le rôle d’Aleksandr dans l’opéra d’Arthur Lavandier Le Premier
d’or de Mayuzumi à Tokyo, Paroles et musique de Morton Feldman et Pelléas et Meurtre mis en scène par Ted Huffman et créé en novembre à l’Opéra de Lille.
Mélisande de Debussy à Berlin. En octobre 2019, Maxime reviendra au Teatro En 2018, il interprète Michael dans Donnerstag aus Licht. En 2019, il met en
alla Scala pour y diriger l’opéra Quartett, de Luca Francesconi. scène Samstag aus Licht à la Philharmonie de Paris.
Montag aus Licht 5Le Balcon
Fondé en 2008 par des étudiants du Conservatoire de Paris, Le Balcon rassemble au
départ trois compositeurs, un chef d’orchestre, un ingénieur du son, un pianiste et chef
de chant, et un ensemble de musiciens ouverts aux répertoires du XXe et XXIe siècle.
Nommé d’après la pièce de Jean Genet, Le Balcon se métamorphose au gré des projets,
des concerts, aussi bien dans l’effectif, de l’identité visuelle et scénographique, que dans
le rapport à la sonorisation ou à la musique électronique.
Après cinq années riches en expérimentation au sein de l’Église Saint-Merri,
Le Balcon entre en résidence en 2013 au Théâtre de l’Athénée-Louis Jouvet, où il
présente ses premiers opéras, dont Ariadne auf Naxos de Strauss (2013), Le Balcon de
Eötvös (2014) et La Métamorphose de Michaël Levinas (2015). Il crée les œuvres de
compositeurs de son temps, tels Juan-Pablo Carreño (Garras de Oro, Punto Muerto…),
Pedro Garcia-Velasquez (Initio, Lieux Perdus…) et Arthur Lavandier (libre adaptation
de la Symphonie Fantastique, l’opéra Le Premier Meurtre…).
Le Balcon défend un répertoire balayant toutes les périodes de l’histoire de la musique,
permettant un dialogue entre quelques grandes figures des siècles passés - Gesualdo,
Monteverdi, Strauss, Berlioz, Messiaen, Boulez, Stockhausen… - avec les techniques
du présent.
Sa deuxième spécificité est son maniement de la sonorisation : chaque musicien est doté
d’un micro projetant le son dans l’espace de concert d’une manière radicale et nouvelle.
Les interprètes apprennent au fil des années à adapter leur technique de jeu en relation
à l’objet microphonique, permettant de proposer une expérience de concert immersive.
La troisième grande caractéristique de la compagnie est l’éclatement de l’espace de
concert tel que l’entend la tradition, en mobilisant tous les espaces - couloirs, esca-
liers, balcons, rue… - d’un lieu de représentation.
Le Balcon est désormais un collectif transdisciplinaire - un orchestre, une troupe de
chanteurs, des compositeurs, vidéastes, danseurs, metteurs en scène -, un label disco-
graphique et un éditeur musical. De plus, il développe des actions pédagogiques avec
ses partenaires et notamment l’association Le Tréteau, en permettant aux enfants des
conservatoires d’Île-de-France de découvrir la musique d’aujourd’hui, les instruments,
et d’improviser au cours d’ateliers. Enfin, Le Balcon s’attache à développer ses activités
de recherche en partenariat avec le CNRS et l’IRCAM, autour de la question des inte-
ractions en temps réel entre partition et interprète.
En 2018, à l’occasion de son dixième anniversaire, Le Balcon démarre la production
de l’intégralité du cycle LICHT de Karlheinz Stockhausen, au rythme d’un opéra par
an jusqu’en 2024. Donnerstag aus Licht, le premier du cycle, a été donné en novembre
2018 à l’Opéra Comique, avant d’être repris au Southbank Centre de Londres en mai
2019. Donnerstag sera suivi par Samstag aus Licht, en juin 2019 à la Philharmonie de
Paris.
Montag aus Licht 6informations DIRECTION MUSICALE Maxime Pascal | maxime.pascal@lebalcon.com
DIRECTION EXÉCUTIVE Florent Derex | florent.derex@lebalcon.com
PRODUCTION : Iris Zerdoud | iris.zerdoud@lebalcon.com
pratiques COMMUNICATION : Gaspard Kiejman | gaspard.kiejman@lebalcon.com
DIFFUSION INTERNATIONALE :
L’AGENCE MANAGEMENT / CLÉMENT LEDOUX
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reste du monde
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Siège social // 7, cours Marigny, 94300 Vincennes
Bureaux // 11 rue Christiani, 75018 Paris.
Le Balcon
Association française, loi 1901 n° w942002751
Siret 508 955 390 00010
Licence d’entrepreneur du spectcale n° 2-107046
Code APE 9001 Z
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