A nocte temporis Reinoud Van Mechelen, haute-contre - 30CC
←
→
Transcription du contenu de la page
Si votre navigateur ne rend pas la page correctement, lisez s'il vous plaît le contenu de la page ci-dessous
Reinoud Van Mechelen, haute-contre a nocte temporis ___________________________________ woensdag 20 november 2019 Schouwburg Leuven
Dumesny, le haute-contre de Lully Wat is een haute-contre? Het stemtype van de haute-contre zorgde destijds reeds voor verwarring. In Engelse bronnen werd het in de 17de eeuw al vaak foutief als contratenor vertaald. Joseph de Lalande beklemtoonde in zijn Voyages en Italie (1786) dat een haute- contre, in tegenstelling tot een contratenor geen falsettist was. En in vergelijking met een gewone tenor, kan een haute-contre nog enkele noten hoger in het borstregister zingen. Het is slechts weinigen gegeven om in zo’n bereik te kunnen zingen, waardoor veel repertoire voor de haute-contre verwaarloosd werd. Reinoud Van Mechelen selecteerde enkele prachtige aria’s uit het Franse repertoire die de klankwereld van dit uitzonderlijke stemtype tot leven brengen. Wie was Dumesny ? Sommige sterzangers worden bij toeval ontdekt. De legende wil dat dirigent Valery Gergiev door de schoonheid van Anna Netrebko’s stem werd betoverd, toen ze de vloeren schrobde van het Mariinskytheater. Componist Jean-Baptiste Lully ontdekte de stem van Louis Gaulard Dumesny toen hij in de kasteelkeuken van Versailles aan het koken was – misschien wel een royale portie verse erwtjes, het lievelingsgerecht van Lodewijk XIV. Feit is dat de Franse zanger geliefd was voor zijn krachtige stem en grote stembereik. Dumesny (zijn naam komt ook voor als Dumesnil) was een haute- contre die grote successen behaalde in Lully’s opera’s. Hij debuteerde in 1677 met de kleine rol van Triton in Isis, en mocht later verschillende rollen creëren: Persée (1682), Phaëton (1683, wellicht zijn grootste succes), Amadis (1684), Médor (Roland, 1685), Renaud (Armide, 1686) en Acis (Acis et Galatée, 1686). Na Lully’s dood vertolkte hij rollen in opera’s van Pascal Collasse (Pélée in Thétis et Pélée, 1689 en Enée in Enée et Lavinie, 1690), Henry Desmaret (Enée in Didon, 1693), Marin Marais (Bacchus in Ariane et Bacchus, 1696) en André Cardinal Destouches (Amadis in Amadis de Grèce, 1699). Dumesny had ‘une très belle représentation’, maar door gebrek aan een goede zangtechniek zong hij toch af en toe vals. Hij had ook nooit noten leren lezen en moest alle rollen dus op het gehoor aanleren. Bovendien verscheen hij vaak dronken op het toneel. Naast zijn optredens in Frankrijk reisde hij regelmatig het kanaal over om na Pasen in Engeland te zingen, waar hij rijkelijk werd vergoed.
a nocte temporis haute-contre en muzikale leiding Reinoud Van Mechelen Dessus de violon 1 Annelies Decock (eerste viool), Izana Soria, Isabelle Verachtert Dessus de violon 2 Ortwin Lowyck, Michiyo Kondo, Maia Silberstein Haute contre de violon Ingrid Bourgeois, Manuela Bucher Taille de violon Benjamin Lescoat, Benoît Douchy Quinte de violon Sylvestre Vergez, Justin Glorieux Basse de violon Julien Hainsworth, Mathilde Wolfs, Phyllis Bartholomeus, Marian Minnen Basse de Viole Kaori Uemura Theorbe Simon Linné Klavecimbel Loris Barrucand Fluiten Anna Besson, Sien Huybrechts Hobo Shai Kribus, Nele Vertommen Fagot en blokfluit Niels Coppalle
Programma Dumesny, haute contre de Lully Hoofdstuk I : Het begin met Lully Ouverture Isis - Jean-Baptiste Lully Cessons de redouter Persée (Persée) - Jean-Baptiste Lully Plus j'observe ces lieux Armide (Renaud) - Jean-Baptiste Lully Bois épais Amadis (Amadis) - Jean-Baptiste Lully Faudra-t-il encore vous attendre Acis et Galatée (Acis) - Jean-Baptiste Lully Ritournelle Acis et Galatée - Jean-Baptiste Lully(Lully) Hoofdstuk II : De dood van Lully en Lully’s eerste opvolgers Patrocle va combattre Achille et polyxène (Achille) - Jean-Baptiste Lully La Mort de Lully Miserere - Jean-Baptiste Lully Quand après un cruel tourment Achille et polyxène (Achille) - Pascal Collasse Entre-acte Achille et polyxène - Pascal Collasse Ah que sur moi l'amour règne Achille et polyxène (Achille) - Pascal Collasse Prélude Achille et polyxène - Pascal Collasse Mon amoureuse inquiétude Alcide (Alcide) - Marin Marais et Louis de Lully Ne pourrais je trouver remède Alcide (Alcide) - Marin Marais et Louis de Lully ************
Hoofstuk III : De weg ligt open Ciel en voyant ce temple redoutable Thétis et Pélée (Pelée) - Pascal Collasse J'entends d'agréables concerts Enée et Lavinie (Enée)- Pascal Collasse Infortuné, que dois-je faire? Didon (Enée) - Henry Desmarest Le soleil est vainqueur Didon - Henry Desmarest (air de Didon – hobo en strijkers) Que je serais heureux Médée (Jason) - Marc Antoine Charpentier second air pour les Argiens Médée - Marc Antoine Charpentier Sarabande Médée - Marc Antoine Charpentier Hoofdstuk IV : Het fin de carrière van Dumesny Amour que sous tes loix sont cruelles Céphale et Procris - Élisabeth Jacquet de la Guerre Ma vertu cède au coup Theagene et cariclee - Henry Desmarest Lieux charmants les amours de Momus - Henry Desmarest Air-Sarabande-Menuet Méduse - Charles-Hubert Gervais Ebro far voglio il mio core Les Fêtes Gallantes - Henry Desmarest Sommeil Circé - Henry Desmarest Hélas, rien n’adoucit l’exces Amadis de Grèce - André Cardinal Destouches
30CC presenteert zondag 1 december 2019, 11 uur, Wagehuys Origins Heerlijke kamermuziek voor fluit en piano uit Frankrijk, Centraal-Europa en de Kaukasus, gebracht door twee uitzonderlijke solisten: TOON FRET (fluit) & VERONIKA ILTCHENKO (piano) --------------------- donderdag 16 januari 2020, 20 uur, Concertzaal Lemmens pianoduo Katia en Marielle Labèque & Belgian National Orchestra De wereldberoemde, flamboyante zussen Katia en Marielle Labèque komen naar Leuven. Ze spelen Mozarts 'Pianoconcerto nr. 10' voor twee piano’s en orkest, zowat een must op het repertoire van elk pianoduo. --------------------- zaterdag 18 april 2020, 20 uur, Kapel Iers College Scottish Songs - Beethoven In het Beethovenjaar zet Reinoud Van Mechelen met zijn ensemble A nocte temporis de eerste stap naar het romantische repertoire. Dat arrangementen van Schotse folksongs een belangrijk deel uitmaken van Beethovens repertoire zal voor velen een verrassing zijn. Toch arrangeerde hij maar liefst 160 traditionele melodieën, waarvan de overgrote meerderheid Schotse, Ierse, Welshe of Britse liederen.
Vous pouvez aussi lire