Canto all'improviso MERCREDI 23 OCTOBRE 2019 20H - Maison de la Radio
←
→
Transcription du contenu de la page
Si votre navigateur ne rend pas la page correctement, lisez s'il vous plaît le contenu de la page ci-dessous
Canto all'improviso
MERCREDI 23 OCTOBRE 2019 20H
© Jean-Baptiste Millot
1
L’ITALIE
1. Jacques Arcadelt (1507-1568) Il bianco e dolce cigno
2. Jacques Arcadelt Vostra fui
3. Cipriano de Rore (1515-1565) Ancor che col partire
4. Sigismondo d’India (1582-1629) Piangono al piange mio
5. Girolamo Frescobaldi (1583-1643) Ricercare sopra Sancta Maria
6. Claudio Monteverdi (1567-1643) Lamento della ninfa*
L’ESPAGNE
Festivités et processions
7. Hanacpachap cussicuinin (chant quechua)
avec diminution dans le style d'Antonio de Cabezón (1510-1566)
L’Église
8. Francisco Correa de Arauxo (1584-1654) Tiento y discurso de segun-
do tono et Magnicat
Musique et théâtre au Siècle d’Or
9. Anonyme (XVIIe siècle)
Xácara (romance) « No hay que decirle el primor »
LA FRANCE
L’Église
10. Nicolas de Grigny (1672-1703) Offertoire sur les Grands Jeux
L’Opéra
Jean-Philippe Rameau (1683-1764) Les Indes galantes
11. 2e entrée, Les Incas du Pérou : air de Phani « Viens hymen »
12. 3e entrée, Les Fleurs : Fête persane « Tendre amour »
L’ANGLETERRE
La chambre
13. Peter Philips (1560-1628) Pavana Paggets
Ode pour le Royaume d’Angleterre
14. George Frideric Handel (1685-1759) Eternal Source or Light Divine
CAPPELLA MEDITERRANEA
JULIE ROSET soprano L’ALLEMAGNE
MARIANA FLORES soprano 15. Johann Sebastian Bach (1685-1750)
PAULIN BÜNDGEN alto Choral « Wer nur den lieben Gott läßt walten » BWV 434
NICHOLAS SCOTT ténor et extraits du choral BWV 691 et de la cantate BWV 21
MATHIAS VIDAL ténor*
HUGO OLIVEIRA basse
ALESSANDRO URBANO assistant à l’orgue Ce concert est diffusé en direct sur France Musique
LEONARDO GARCÍA ALARCÓN orgue et direction et disponible à la ré-écoute sur francemusique.fr
2 3
Organiste et claveciniste, Leonardo García Alarcón propose un voyage 1583 et mort à Rome le 1er mars 1643, mena une carrière de claveciniste
inédit à travers pièces vocales et musiques pour orgue. Il nous invite à et organiste en particulier dans ces deux villes italiennes (entre un séjour
explorer l’art de l’improvisation et de l’ornementation de plusieurs grands prolongé en Flandres). On lui doit un certain nombre d’œuvres profanes et
claviéristes et compositeurs européens des XVIIe et XVIIIe siècles qui ont su sacrées, vocales ou instrumentales. Frescobaldi eut une influence notable
donner un nouvel élan aux motets et autres madrigaux. Entouré de cinq sur Bach.
madrigalistes de sa Cappella Mediterranea, Alarcón propose d’égarer Nicolas de Grigny, né à Reims en 1672 et décédé en 1703 dans cette
l’auditeur afin qu’il ne puisse plus distinguer les pièces originales pour la même ville, fut organiste et compositeur.
voix et celles transcrites pour l’orgue. Quant à Peter Philips (1560 ou 1561-1628), il fit partie des petits chan-
Leonardo García Alarcón est en résidence cette saison à Radio France. teurs de la Cathédrale Saint-Paul de Londres, se fixa à Douai puis à Rome
Vous pourrez également l’entendre les 22 et 23 novembre (Messe en si avant de remonter, via Paris, vers les Pays-Bas espagnols et de finir sa vie
mineur de Bach avec le Chœur et l’Orchestre Philharmonique de Radio à Bruxelles.
France), 23 janvier (¡Fiesta barroca! avec la Maîtrise de Radio France et
la Capella Mediterranea), 13 juin (« Les Enfantines », avec des musiciens Attardons-nous quelque peu sur Antonio de Cabezón (1510-1566) et
de l’Orchestre Philharmonique de Radio France) et 14 juin (œuvres de Francisco Correa de Arauxo (1584-1654).
Bach avec les musiciens de l’Orchestre Philharmonique de Radio France). Ces deux musiciens ressortissent au Siècle d’Or espagnol, El Siglo de
Oro, la grande époque de la puissance politique, mais aussi artistique,
Christian Wasselin de l’Espagne (que l’on peut dater du début du XVIe siècle au milieu du
XVIIe siècle). Ils tiennent compagnie à ces autres musiciens espagnols re-
CANTO ALL’IMPROVISO nommés, et dont la renommée, précisément, a su franchir les siècles, que
sont : Cristóbal de Morales (vers 1500-1553), Tomás Luis de Victoria (vers
Le programme de ce concert met en miroir des pages vocales baroques en 1548-1611), Francisco Guerrero (1528-1599) ou Juan Cabanilles (1644-
regard de parties d’orgue, pour un parcours qui oscille parmi les grandes 1712). Pour ne prendre que quelques noms parmi les plus célèbres du
contrées musicales de l’Europe (et même de l’Amérique, alors espagnole). pays dans une de ses époques musicalement florissantes.
Les parties d’orgue faisant une large place à l’improvisation.
Antonio de Cabezón, né dans un petit bourg de Castille en 1510 et dé-
On ne présente plus Jean-Sébastien Bach (1685-1750), Claudio Montever- cédé à Madrid le 26 mars 1566, appartint dès l’âge de dix-huit ans à la
di (1567-1643), Georg Friedrich Haendel (1685-1759), que les Anglais Chapelle royale de Madrid. Organiste et claveciniste, il est Musicien de
orthographient George Frideric Handel, ni Jean-Philippe Rameau (1683- la Chambre de Charles-Quint, puis entre au service de Philippe II, qu’il
1764). Les autres compositeurs de ce programme éclectique méritent en accompagne en particulier en Flandres et en Italie. Aveugle depuis son
revanche quelques mots. enfance, il laisse nombre d’œuvres pour orgue, d’une polyphonie et d’une
écriture contrapuntique raffinées. Francisco Correa de Arauxo, lui, est né
Jacques Arcadelt (né à Namur en 1507, mort à Paris en 1568), fut un à Séville, vers le 16 septembre 1584, et a disparu à Ségovie en octobre
chanteur et un compositeur de l’école franco-flamande, actif à Paris mais ou novembre 1654. Ce fut lui aussi un organiste important à son époque,
également à Florence et à Rome. officiant dans plusieurs cathédrales espagnoles. Il laisse notamment une
Cipriano de Rore, né vers 1515 ou 1516 à Renaix en Flandres sous le méthode d’orgue, Facultad orgánica, qui comporte soixante-neuf parti-
nom de Cyprien de Rore, et mort à Parme en 1565, fut également un com- tions de sa main.
positeur que l’on peut rattacher à l’école franco-flamande, actif dans son
cas à Bruxelles et en Italie. L’orgue, ici de nombreuses fois évoqué, est un instrument emblématique
Sigismondo d’India, né vers 1582 à Palerme (suppose-t-on) et disparu de la pratique musicale espagnole. Dès les XVe et XVIe siècles, moment
en 1629 à Modène, œuvra comme compositeur en Italie et reste surtout de l’apparition de la facture de cet instrument, il va proliférer dans les
connu pour ses madrigaux. multiples églises d’Espagne. Suivent aussitôt des traités et des œuvres spé-
Davantage connu, Girolamo Frescobaldi, né à Ferrare le 13 septembre cifiques – à l’instar au reste du clavecin –, dûs à d’importants musiciens,
4 5
comme Antonio de Cabezón ou Juan Cabanilles. Il est significatif que à des sources méconnues. Comme je l’ai fait récemment, par exemple,
l’orgue espagnol de l’époque, bien que de dimension réduite –il com- avec le Chœur de chambre de Namur et la Cappella Mediterranea pour
porte alors deux claviers –, ait des registres dont les jeux permettent des Jacques Arcadelt (né à Namur en 1507, mort à Paris en 1568) dont on
oppositions vives entre les différentes combinaisons harmoniques : dulzai- connaissait, par les bibliothèques, les pièces instrumentales mais non pas
nas (sorte de sourdines), trompettes propres à l’orgue ibérique (ou tubes les madrigaux qui en furent l’origine.
horizontaux d’une sonorité de cuivres ; autrement désignées « artillerías »,
artilleries !)… « Ni l’Italie, ni l’Angleterre n’ont connu cette instinctive exu- Comment avez-vous retrouvé les originaux ?
bérance de la sonorité », selon Christiane Le Bordays. La tradition de Dans les bibliothèques, tout simplement. À la Bibliothèque nationale de
l’orgue se poursuivra à travers les siècles, et à travers les maîtres de cha- France, à Paris, se retrouvent beaucoup de chansons, et notamment des
pelle (au sens propre) dont l’Espagne regorgeait. chansons espagnoles, recueillies en particulier par Sébastien de Brossard
qui était bibliothécaire de Louis XIV. Pour les chœurs de Monteverdi, nous
Pierre-René Serna avons imaginé ce que pourrait être un court office des vêpres de Marie,
avec la musique instrumentale que l’on connaît du compositeur, mais jouée
à l’orgue ; de même pour Frescobaldi avec Santa Maria ora pro nobis
« UN RETOUR AUX SOURCES » où le chant intervient ; puis plus tard au Nord, avec des cantates et mo-
Entretien avec Leonardo García Alarcón tets funèbres de Buxtehude et Bach, chez ce dernier les grandes partitas
pour orgue qui sont reprises aussi de chorals : variations sur des chorals.
Leonardo García Alarcón, quel esprit a présidé au programme de ce Mais une part sera aussi laissée à l’improvisation, notamment à l’orgue,
concert ? dans le style de Cabezón, Monteverdi, Frescobaldi… Voilà pourquoi j’ai
Depuis très longtemps, je voulais monter un concert de madrigaux et mo- voulu intituler ce concert « Canto all’improviso ». Ce qui est aussi un peu
tets chantés par un ensemble vocal dialoguant avec un orgue. Dans un une pratique d’époque. Ainsi en Allemagne vers 1660, avec Spiridion,
schéma qui puisse aller du Sud au Nord, c’est-à-dire depuis Cabezón et le grand traité d’improvisation pour clavier, où il est dit qu’à partir de la
les organistes espagnols jusqu’à Jean-Sébastien Bach. Toujours conduit quinzième mesure d’extraits de cantates de Frescobaldi, on doit fermer
par la relation qui existe entre la musique et les chansons populaires, dont le livre pour laisser place à l’improvisation. C’est ce que je vais tenter de
certaines devenues par les organistes des pièces pour clavier. Cabezón faire en compagnie de mes chanteurs.
par exemple a fait beaucoup de transcriptions de chansons françaises
et espagnoles pour le clavier. Dans ce concert, se présentent ainsi les Propos recueillis par Pierre-René Serna
chansons originales chantées par l’ensemble vocal, puis jouées par moi
à l’orgue. Ainsi pour Correa de Arauxo, avec des pièces de 1626, ti-
rées de son recueil Facultad orgánica, des pages chantées dédiées à la
Vierge et devenues des pièces instrumentales elles aussi ; par exemple
un Salve converti en un des plus beaux tiento, forme instrumentale pro-
prement espagnole au XVIe siècle, écrit par Arauxo ; ce Salve sera aussi
chanté de façon à alterner la musique vocale originale. Généralement le
public d’orgue connaît les seules pièces destinées à cet instrument, ce qui
arrive aussi pour certains madrigaux, par exemple ceux dont on connaît
la transcription instrumentale, mais non pas la page de chant originale.
L’intention est d’exposer ce monde espagnol avec les pages vocales origi-
nales, ensuite reprises à l’orgue. Ce qui ne veut pas dire systématiquement
une alternance de chant et de passages instrumentaux, mais plutôt un
mélange, d’une manière que nous espérons séduisante pour le public. Ce
sera un retour aux sources des chansons originales et d’une certaine façon
6 7
MA. 26 NOVEMBRE 20H AUDITORIUM
HAENDEL ARIODANTE / MARC MINKOWSKI
CES ANNÉES-LÀ : JAMES PLATT (Le roi d’Ecosse), MARIANNE CREBASSA
(Ariodante), ANA MARIA LABIN (Ginevra),
1556 : abdication de Charles-Quint ; avènement de Philippe II d’Espagne. VALERIO CONTALDO (Lurcanio), YURIY MYNENKO
(Polinesso), CAROLINE JESTAEDT (Dalinda)
1580 : Philippe II devient également roi du Portugal. LES MUSICIENS DU LOUVRE
1598 : Philippe III d’Espagne. MARC MINKOWSKI direction
1607 : L’Orfeo de Monteverdi. SA. 14 DÉCEMBRE 16H STUDIO 104
1621 : Philippe IV. Naissance de La Fontaine. PURCELL LE ROI ARTHUR
1622 : La gloria de Niquea (sur une musique de Mateo Romero, Juan de Palo- KEVIN KEISS adaptation du livret
SATCHIE NORO danse
mares, Juan Blas de Castro et Álvaro de los Ríos), premier opéra espagnol, quand HANA SAN STUDIO mise en espace
CHŒUR DE RADIO FRANCE
cet art lyrique n’existait qu’en Italie. MARC KOROVITCH direction
1635 : Fiori musicali de Frescobaldi. La France s’engage dans la guerre de Trente à partir de 7 ans
ans. 23
1648 : El jardín de Falerina, première zarzuela répertoriée, sur un livret de Pedro MUSIQUE BAROQUE JE. JANVIER 20H AUDITORIUM
FIESTA BARROCA ! /
Calderón de la Barca. Début de la Fronde en France. LEONARDO GARCÍA ALARCÓN
1705 : 2 Abendmusiken de Buxtehude. Almira de Haendel. À RADIO FRANCE JAIA NIBORSKI soprano
MAÎTRISE DE RADIO FRANCE
1723 : Magnificat, Passion selon saint Jean de Bach. Louis XV s’installe définitive- À partir de 10 € MARIE-NOËLLE MAERTEN chef de chœur
CAPPELLA MEDITERRANEA
ment à Versailles.
1733 : Hyppolite et Aricie, premier ouvrage lyrique de Rameau. MA. 1 OCTOBRE 20H AUDITORIUM
LEONARDO GARCÍA ALARCÓN direction
1735 : Ariodante et Alcina de Haendel ; Anteros y Cupido, zarzuela du compo- HAENDEL LE MESSIE ME. 14 AVRIL 20H AUDITORIUM
CAROLINE JESTAEDT soprano MONTEVERDI / ENSEMBLE JUPITER
siteur espagnol d’origine italienne Francisco Corradini ; naissance de Jean-Chré- ALEX POTTER alto PATRIZIA CIOFI soprano
DAVID WEBB ténor
tien Bach ; mort de Robert de Cotte, architecte de la chapelle royale de Versailles. STEPHAN MACLEOD basse
LEA DESANDRE mezzo-soprano
MÉLODIE RUVIO alto
1736 : mort de Pergolèse. Égarements de Crébillon fils. LA CHAPELLE HARMONIQUE CYRIL AUVITY ténor
VALENTIN TOURNET direction MARC MAUILLON baryton
1737 : le castrat Farinelli à la cour de Philippe V d’Espagne. Les Fausses Confi- NICOLAS BROOYMANS basse
dences de Marivaux. ME. 23 OCTOBRE 20H AUDITORIUM ENSEMBLE JUPITER
THOMAS DUNFORD luth et direction
LEONARDO GARCÍA ALARCÓN
POUR EN SAVOIR PLUS : Œuvres de CABEZON, CORREA DE ARAUXO,
MONTEVERDI, FRESCOBALDI, BUXTEHUDE et BACH
DI. 5 MAI 16H AUDITORIUM
MARIANA FLORES soprano LE POÈME HARMONIQUE / DUMESTRE
- Gilles Cantagrel (dir.), Guide de la musique d’orgue, Fayard, rééd. 2012. Avec JULIE ROSET soprano
Œuvres de HAENDEL, BACH et DE LALANDE
en particulier des pages sur Cabezón ou Buxtehude, et un article de Brigitte Fran- PAULIN BÜNDGEN alto
NICK SCOTT ténor LE POÈME HARMONIQUE
çois-Sappey sur Frescobaldi. HUGO OLIVEIRA basse VINCENT DUMESTRE direction
LEONARDO GARCÍA ALARCÓN orgue et direction
- Cuthbert Girdlestone, Jean-Philippe Rameau, sa Vie, son Œuvre (Desclée de
14
Brouwer, rééd. 1983). La bible sur notre compositeur, publiée en anglais en 22 23
DI. JUIN 16H AUDITORIUM
VE. ET SA. NOVEMBRE 20H AUDITORIUM
1957, puis traduite en français dès 1962. PHILHAR’INTIME BACH
BACH MESSE EN SI /
- Jean Gallois, Georg Friedrich Haendel, Bleu Nuit éditeur, 2019. Récent petit LEONARDO GARCÍA ALARCÓN
LEONARDO GARCÍA ALARCÓN clavecin
CYRIL CIABAUD hautbois d'amour
livre d’initiation. MARIANA FLORES soprano ANNE-SOPHIE NEVES flûte, ANA MILLET violon
MARIANNE BEATE KIELLAND mezzo-soprano
- Bartolomé Bennassar, Un Siècle d’Or espagnol, Robert Laffont, 1982. Livre d’his- PAULIN BÜNDGEN contre-ténor
CYRIL BALETON violon, VIRGINIE MICHEL violon
MARIE-EMELINE CHARPENTIER alto
toire sur cette période capitale du pays. JULIAN PRÉGARDIEN ténor
JÉRÉMIE MAILLARD violoncelle
ANDREAS WOLF baryton-basse
- Christiane Le Bordays, La Musique espagnole, Presses universitaires de France, CHŒUR DE RADIO FRANCE ÉTIENNE DURANTEL contrebasse
© Dessin (détail) : François Olislaeger
THIBAUT LENAERTS chef de chœur QUITO GATO luth
coll. « Que sais-je ? », 1977. Un point judicieux sur le sujet, dans un petit livre ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE
déjà ancien. LEONARDO GARCÍA ALARCÓN direction
- Pierre-René Serna, La Zarzuela baroque, Bleu Nuit éditeur, octobre 2019. Livre
tout récent et l’un des rares en français, sinon le seul, à traiter de la musique SAISON 19/20 MAISONDELARADIO.FR
baroque espagnole, ici à travers la zarzuela, cet art lyrique spécifique au pays. RADIO FRANCE
116, AV. DU PRÉSIDENT-KENNEDY, PARIS 16e
8 9
L 1. Jacques Arcadelt
Il Bianco e dolce Cigno
mosso al mio duolo:
Che fai tu qui meschin, doglioso e solo ?
Que fais-tu donc ici, malheureux,
Seul et affligé ?
I Il bianco e dolce Cigno Le blanc et doux cygne 5. Girolamo Frescobaldi
V cantando muore, et io en chantant meurt, et moi Ricercare sopra Sancta Maria Sainte Marie, priez pour nous
piangendo giungo al fin del viver mio. en pleurant, j’arrive à la fin de ma vie. (instrumental)
R Strana e diversa sorte: Étrange et différent sort:
Ch’ei muore sconsolato, car lui meurt inconsolé 6. Claudio Monteverdi
E Et io moro beato! et moi je meurs heureux! Lamento della ninfa Lamentation de la nymphe
Morte, che nel morire Mort qui, dans la mort,
T M’empie di gioia tutt’ e di desire. me remplit tout entier de joie et de désir!
Non havea Febo ancora
Recato al mondo il dì,
Phébus ne s’était pas encore
Manifesté par le jour,
Se nel morir altro dolor non sento, Si en mourant je ne sens d’autre douleur,
S Di mille mort’il dì sarei contento je serais heureux de mourir de mille morts chaque jour.
Ch’una donzella fuora
Del proprio albergo uscì.
Qu’une jeune fille sortit
De sa maison.
Sul pallidetto volto, Sur son visage pâle,
2. Jacques Arcadelt Son chagrin était visible
Scorgeasi il suo dolor,
Vostra fui Elle poussait souvent
Spesso gli venia sciolto
Un gran sospir dal cor. Un grand soupir du fond du cœur.
Vostra fui e sarò, mentre ch’io viva. Je fus vôtre et le serai tant que je vivrai!
Sì calpestando fiori, Piétinant les fleurs,
Faccia ‘l ciel ciò che vuole. Que le ciel fasse ce qu’il veut!
Errava hor qua, hor là, Elle allait ici et là,
E’l viver mio così da voi deriva, Et ma vie ainsi découle de vous,
I suoi perduti amori Pleurant ainsi
Come derivar suole comme normalement découle du clair soleil
Così piangendo va. Son amour perdu.
Ogni ben ch’è fra noi dal chiaro sole. toute bonne chose autour de nous.
Amor dicea, il ciel O, Amour, dit-elle,
Dunque credete ch’io Croyez donc que jamais je ne vous ai oublié,
Mirando, il piè fermo. Regardant le ciel immobile.
Non vi posi né mai porrò in oblio. ni ne vous oublierai jamais.
Dove, dov’è la fè Qu’est devenue la fidélité
Ch’el traditor giuro Jurée par le traître ?
3. Cipriano de Rore Malheureuse
Miserella
Ancor che col partire Fais revenir mon amour
Fa che ritorni il mio
Amor com’ei pur fu, Comme il était,
Ancor che col partire Bien que de partir
O tu m’ancidi, ch’io Ou tue-moi
io mi sento morire, Je me sente mourir,
Non mi tormenti più. Pour que je ne souffre plus.
partir vorrei ogn’ hor, ogni momento: Partir j’aimerais, chaque heure, chaque instant
Miserella, ah più no, no, Malheureuse, elle ne peut plus
tant’ il piacer ch’io sento Tant de plaisir je ressent
Tanto gel soffrir non può. Supporter une telle indifférence.
de la vita ch’acquisto nel ritorno: De la vie acquise dans le retour,
Non vo’ più ch’ei sospiri Je ne veux plus de ces soupirs
et cosi mill’ e mille volt’ il giorno Et ainsi mille et mille fois chaque jour,
Se lontan da me, S’ils ne sont éloignés de moi,
partir da voi vorrei : Partir de vous je suis envieux
No, no che i martiri Non, non car les victimes
tanto son dolci gli ritorni miei. tant mes retours sont délicieux.
Più non dirammi affè. Ne peuvent plus proclamer leur fidélité.
Perché di lui mi struggo, De m’avoir fait souffrir
Traduction d’Alain Gervreau Il en est très fier,
Tutt’orgoglioso sta,
Che sì, che sì se’l fuggo Alors, si je montre de l’indifférence
4. Sigismondo d’India Peut-être me suppliera-t-il encore ?
Ancor mi pregherà ?
Piangono al piange mio Même si ces cils sont plus calmes
Se ciglio ha più sereno colei
Les pierres et les fauves Che’l mio non è, Que les miens,
Piangono al pianger moi Cette femme n’a pas dans le cœur,
Pleurent en me voyant pleurer, Già non rinchiude in seno,
le fere, e i sassi, Un amour, d’aussi belle foi.
Et soupirent Amor sì bella fè.
a’ miei caldi sospir Il ne recevra jamais non plus
À mes ardents soupirs. Ne mai sì dolci baci
traggion sospiri. D’aussi doux baisers de ces lèvres,
Da quella bocca havrai,
L’aer d’intorno Ni de plus tendres. Ah tais-toi !
Tout autour l’air Ne più soavi. Ah taci !
nubiloso fassi, Tais-toi ! Car il en est parfaitement conscient
Se recouvre d’épais nuages, Taci ! Che troppo il sai.
mosso anch’egli a pietà Ainsi, entre ses larmes amères,
Pris lui aussi de pitié Sì tra sdegnosi pianti,
de’ miei martiri. Sa voix remplit l’air ;
Par mon martyre. Spargea le voci al ciel ;
Ovunque io poso, Ainsi le cœur des amants
Partout où je me repose, Così ne’ cori amanti
ovunque io volgo i passi, S’entremêle entre le feu et la glace
Partout où je dirige mes pas, Mesce amor fiamma e gel.
par che di me si pianga
e si sospiri. On dirait que de moi l’on pleure
Et l’on soupire.
Par che dica ciascun, On dirait que chacun me dit,
Touché par ma douleur :
10 117. Hanacpachap cussicuinin (chant quechua) 9. Anonyme (XVIIe s)
Xácara (romance) « No hay que decirle el primor »
Hanacpachap cussicuinin, Joie du Ciel,
Huaran cacta muchas caiqui. Je t’adore mille fois 10. Nicolas de Grigny
Yupairuru pucocmallqui, fruit précieux de l’arbre fécond Offertoire sur les Grand Jeux
Runa cunap suyacuinin. Espérance qui encourage (instrumental)
Callpannacpa quemicuinin, et vient en aide aux hommes
Huaciascaita. Écoute ma prière 11. Jean-Philippe Rameau :
Les Indes galantes, « Viens, hymen »
Uyarihuai muchascaita Prête l’oreille à nos supplications, Viens, hymen, viens m’unir au vainqueur que
Diospa rampan Diospamaman Ô colonne de marbre, mère de Dieu j’adore!
Yurac tocto hamancaiman au bel iris jaune et banc, Forme tes nœuds, enchaîne-moi!
Yupascalla, collpascaita reçois ce chant que nous t’offrons. Dans ces tendres instants où ma flamme t’implore,
Huahuaiquiman suyuscaita Viens-nous en aide, L’amour même n’est pas plus aimable que toi.
Ricuchillai. Montre-nous le fruit de ton ventre.
12. Jean-Philippe Rameau
Chipchijcachac catachillai Ô lumière brillante de la Croix du Sud, Les Indes galantes, « Tendre amour »
Punchau pussac quean tupa rencontre le porteur de la journée, Tendre amour, que pour nous ta chaîne
Cam huacyacpac, manaupa invoquez-moi dans mon dédain, Dure à jamais!
Queçaiquicta hamuinillai sauve-moi de ma colère,
Pinascaita quespichillai magasin de précieux grain 13. Peter Philips
Susurhuana. Susurhuana. Pavana Paggets
Gloria cachun Dios yayapac Peut-il avoir la gloire du Seigneur, (instrumental)
Dios churipac hinallatac Sancto et pour son fils même,
Espiritu pac huantac et aussi pour le Saint-Esprit, 14. George Frideric Handel
Cachungloria, vinaillapac peut-il y avoir la gloire pour l’éternité, Eternal Source of Light Divine
Cauçaicunap, cauçainimpac pour la vie de tous les moyens de subsistence,
Cussicachun. Peut-il y avoir délice. Eternal source of light divine ! Source éternelle de lumière divine!
Amen. Amen With double warmth thy beams display La double chaleur tes rayons se répand
And with distinguish’d glory shine Et avec un éclat de gloire admirable
8. Francisco Correa de Arauxo
To add a lustre of this day. Ajoute une splendeur à ce jour.
Tiento y discurso de segundo tono
(instrumental)
15. Johann Sebastian Bach
Magnificat Choral « Wer nur den lieben Gott läßt walten »
Magníficat ánima méa Dóminum, Mon âme exalte le Seigneur, BWV 434
Et exultávit spíritus méus in Déo salutári méo. Exulte mon esprit en Dieu, mon Sauveur !
Quia respéxit humilitátem ancíllæ súæ, 1. Wer nur den lieben Gott läßt walten Qui seulement laisse notre cher Dieu régner
Il s’est penché sur son humble servante ;
ecce enim ex hoc beátam me désormais tous les âges me diront bienheureuse. Und hoffet auf ihn allezeit, Et espère en Lui tout le temps,
dícent ómnes generatiónes. Le Puissant fit pour moi des merveilles : Den wird er wunderlich erhalten Dieu le soutiendra merveilleusement
Quia fécit míhi mágna qui pótens est : Saint est son nom ! In allem Kreuz und Traurigkeit. Dans tous les tourments et les chagrins.
et sánctum nómen éjus Son amour s’étend d’âge en âge Wer Gott, dem Allerhöchsten, traut, Qui croit en Dieu, le Tout-puissant,
Et misericórdia éjus a progénie sur ceux qui le craignent. Der hat auf keinen Sand gebaut.
N’a pas construit sur le sable.
in progénies timéntibus éum. Déployant la force de son bras,
Fécit poténtiam in bráchio súo : il disperse les superbes.
dispérsit supérbos ménte córdis súi. 2. Was helfen uns die schweren Sorgen? À quoi nous servent les lourdes peines ?
Il renverse les puissants de leurs trônes,
Depósuit poténtes de séde, il élève les humbles. Was hilft uns unser Weh und Ach? Elles pèsent seulement sur notre cœur
et exaltávit húmiles. Il comble de biens les affamés, Was hilft es, daß wir alle Morgen Avec une centaine de douleurs,
Esuriéntes implévit bónis : renvoie les riches les mains vides. Beseufzen unser Ungemach? Avec un millier de craintes et de chagrins.
et dívites dimísit inánes. Il relève Israël, son serviteur ; Wir machen unser Kreuz und Leid À quoi nous sert de nous lamenter ?
Suscépit Israël púerum súum, il se souvient de son amour, Nur größer durch die Traurigkeit.
Cela rend notre détresse plus amère.
recordátus misericórdiæ súæ. De la promesse faite à nos pères,
Sicut locútus est ad pátres nóstros, en faveur d’Abraham et de sa race, à jamais. Si on se tient tranquille un court instant,
Abraham et sémini éjus in saécula. Gloire au Père, et au Fils, 3. Man halte nur ein wenig stille
Und sei nur in sich selbst vergnügt, Quand l’heure de la souffrance approche,
Glória Pátri et Fílio et au Saint-Esprit,
et Spirítui Sáncto, Wie unsers Gottes Gnadenwille, Alors la volonté pleine de grâce de notre Dieu
Maintenant et à jamais,
Sicut érat in princípio, et nunc, et sémper, dans les siècles des siècles. Amen. Wie sein' Allwissenheit es fügt. Prend fait et cause pour nous.
et in saécula sæculórum. Amen. Gott, der uns sich hat auserwählt, Dieu, qui connaît ceux qu’il a choisis,
12 Der weiß auch gar wohl, was uns fehlt. 13 Enverra de l’aide à ses enfants.4. Er kennt die rechten Freudenstunden, Il connaît la bonne heure pour la joie,
Er weiß wohl, wann es nützlich sei. Il sait bien, quand c’est nécessaire,
Wenn er uns nur hat treu erfunden Si seulement il nous a trouvés fidèles
Und merket keine Heuchelei, Et ne trouve aucune hypocrisie,
So kommt Gott, eh' wir's uns versehn,
Und läßet uns viel Gut's geschehn.
Alors Dieu vient, sans que nous nous y attendions,
Et permet à beaucoup de bien de nous arriver.
L’OPÉRA RADIOPHONIQUE DE JEAN-LOUIS MARCHAND
Ne pense pas, au cœur de ton désespoir,
AVEC L’ENSEMBLE BIG NOWHERE
5. Denk nicht in deiner Drangsalshitze,
Daß du von Gott verlaßen sei'st, Quand les éclairs et le tonnerre éclatent LIBREMENT INSPIRÉ DU ROMAN DE JAMES ELLROY
Und daß der Gott im Schoße sitze,
Der sich mit stetem Glücke speist.
Et le temps menaçant te rend inquiet,.
Que tu es abandonné par Dieu.
«LE GRAND NULLE PART»
Die Folgezeit verändert viel Tu ne dois pas penser
Und setzet jeglichem sein Ziel. Que Dieu est assis en se croisant les bras
Je regarderai le Seigneur
6. Es sind ja Gott sehr leichte Sachen
Und ist dem Höchsten alles gleich, Et je ferai toujours confiance à mon Dieu.
Den Reichen arm und klein zu machen, Il est le vrai faiseur de miracles.
Den Armen aber groß und reich. Il peut rendre le riche pauvre et nu
Gott ist der rechte Wundermann, Et le pauvre riche et grand
Der bald erhöhn, bald stürzen kann. Suivant sa volonté.
7. Sing, bet und geh auf Gottes Wegen, Chante, prie, marche sur les chemins de Dieu
Verricht das Deine nur getreu Fais seulement ton devoir fidèlement
Und trau des Himmels reichem Segen,
Et crois à la riche bénédiction du ciel,
So wird er bei dir werden neu;
Denn welcher seine Zuversicht Ainsi elle sera renouvelée en toi ;
Auf Gott setzt, den verläßt er nicht. Car qui place sa confiance
En Dieu, Dieu ne l’abandonnera jamais.
RADIOFRANCE.FR/LES-EDITIONS DISTRIBUTION
SOIRÉE ÉVÉNEMENT JAMES ELLROY AVEC FRANCE INTER LE 18 NOVEMBRE À 20H
AU STUDIO 104 DE LA MAISON DE RADIO FRANCE
ÉMISSION SPÉCIALE EN PUBLIC « L’HEURE BLEUE » DE LAURE ADLER
14
SUIVIE D’UN CONCERT15
EXCEPTIONNEL !
VENTE-DÉDICACE À L’ISSUE DU CONCERTchante un duo avec Mariana Flores amori di Apollo e di Dafne de Ca-
los gigantes de Durón au Teatro de la et l’ensemble Cappella Mediterranea valli, Ottone dans L’incoronazione
Mariana Flores zarzuela de Madrid, etc. En 2016,
elle faisait ses débuts à l’Opéra na-
pour l’enregistrement Lettera Amoro- di Poppea de Monteverdi, Zephyrus
sa, Monteverdi a voce Sola dirigé dans Apollon et Hyacinthe de Mo-
SOPRANO tional de Paris dans la nouvelle pro- par Leonardo Garcia Alarcón. La zart. Il chante aussi bien aux côtés
duction d’Eliogabalo de Cavalli (rôle même année, elle interprète le rôle de du musicien turc Kudsi Erguner que
Après ses études de chant à l’Univer- d’Atilia), repris en 2017 à l’Opéra Papagena à l’Opéra de Toulon dans de la chanteuse folk Kyrie Kristman-
sité de Cuyo (Argentine), puis à la d’Amsterdam. Cette saison, elle tient La Flûte enchantée. Elle enregistre Les son, et travaille en étroite collabora-
Schola Cantorum Basiliensis, Maria- plusieurs rôles titre dans différentes madrigaux d’Arcadelt avec la Cap- tion avec les compositeurs Jean-Phi-
na Flores se spécialise dans le réper- productions de l’ensemble Cappella pella Mediterranea en 2018, avant lippe Goude et Michael Nyman qui
toire baroque. Elle s’est ainsi produite Mediterranea en tournée dans toute de les donner au concert au Festival écrivent pour sa voix. Sa discogra-
sous la direction de Leonardo García l’Europe. Elle a publié un CD consa- de Namur. Elle chante également phie comprend près de quarante al-
Alarcón, Sir John Eliot Gardiner, cré à des œuvres de Cavalli, « Teatro avec l’ensemble Clematis « L’Italie et bums, allant de la chanson médiévale
Christina Pluhar, Vincent Dumestre, dei Sensi », ainsi qu’un récital en solo la Baltique », et Samson de Handel à la musique d’aujourd’hui.
Teodor Currentzis, Gabriel Garrido, (2015). En 2016, elle signait avec avec le Cav&Ma (Centre d’art vo-
Michael Form, Manfred Kraemer, l’ensemble Cappella Mediterranea un cal et de musique ancienne). Elle se
Martin Gester, Andreas Stoehr, etc.,
dans des haut-lieux et festivals tels que
album consacré à Monteverdi (« Pec-
cati Capitali »). Mariana Flores a
produit dans différents récitals avec Nicholas Scott
la Cappella Mediterranea pendant
l’Opéra royal de Versailles, le Festival également publié en 2018 un album TÉNOR
l’été 2018. On la retrouve dans la
baroque de Malte, le Festival Bach intitulé « L’Arte di amare » (œuvres de Messe de Colonna, à Ambronay et
de Lausanne ou encore pour une Strozzi et Cavalli). Diplômé de la Royal Academy of Mu-
Bruxelles, dans le rôle d’Acqua d’Il
tournée internationale en compagnie sic de Londres, Nicholas Scott s’est
diluvio universale de Falvetti, dans la
de la Cappella Mediterranea. Elle a produit, pendant ses études, dans le
également été de la tournée à travers Julie Roset Messe en si de Bach à Versailles et Di-
jon, toujours aux côtés de la Cappel- rôle titre du Judgement of Paris en com-
les États-Unis au cours de laquelle pagnie du New Chamber Orchestra,
SOPRANO la Mediterranea et Leonardo García
ont été donnés L’Orfeo ainsi que les dans la Sérénade de Britten avec le
Alarcón.
Vêpres de la Vierge de Monteverdi, St Cecilia Orchestra, ou encore dans
en compagnie de Sir John Eliot Gar- Julie Roset, soprano léger colorature,
la Cantate BWV 61 de Bach à la Ca-
commence le chant à l’âge de six ans
diner et des English Baroque Soloists,
programme présenté également aux à la maitrise de l’Opéra d’Avignon Paulin Bündgen thédrale de Canterbury. Il a interprété
Die Schöpfung de Haydn à la cathé-
Proms de la BBC en 2016 et au Châ- et intègre la chorale A Piacere, diri-
CONTRE-TÉNOR drale de Guildford, la Missa Cellensis
teau de Versailles. Parmi les produc- gée par Annie Fageau. Elle obtient
de Haydn et le Foundling Hospital An-
tions baroques les plus importantes à dix-huit ans son DEM. Introduite à Paulin Bündgen chante avec diffé- them de Haendel à la cathédrale de
auxquelles elle a participé, on peut la musique ancienne par Monique rents ensembles : Cappella Mediter- Lichfield, le Requiem de Mozart avec
mentionner Motezuma de Vivaldi Zanetti au CNR d’Aix-en-Provence, ranea, Doulce Mémoire, Akadêmia, le Brandenburg Sinfonia à St Martin
elle entre à la Haute École de mu-
au Teatro de la Ciudad de Mexico, Clématis, le Galilei Consort, Amaril- in the Fields, ou encore Le Messie à
sique de Genève dans la classe de
Céphale et Procris d’Élizabeth Jac- lis, Stradivaria... et l’ensemble Cé- Johannesburg, sous la direction de Ri-
Lucien Kandel pour perfectionner ce
quet de la Guerre au Markgräfliches ladon, qu’il a fondé en 1999, avec chard Cock. Il a fait partie du Jardin
répertoire. En 2016, elle remporte
Opernhaus de Bayreuth, Dido & En- qui il se produit très régulièrement des voix (programme des jeunes ar-
plusieurs prix au Concours des jeunes
eas de Purcell au Grand Théâtre de dans le monde entier et avec lequel tistes des Arts florissants) avec lequel il
talents de l’Opéra d’Avignon (Prix
Genève, L’Egisto de Cavalli à l’Opéra il a réalisé huit enregistrements. Il a s’est produit dans de nombreux lieux
du CFPL, Prix du public, Prix de la
Comique, Elena de Cavalli au Festi- interprété les rôles d’Endimione dans tels que l’Opéra de Sydney, la Salle
catégorie 19-23 ans). En 2017, elle
val d’Aix-en-Provence, La Guerra de la Calisto de Cavalli, Cirilla dans Gli Tchaïkovski de Moscou, le Lincoln
16 17Center de New York, le Recital Hall Paris, Lille et Dijon), La Didone de Ca-
de Melbourne ou encore la Philharmo- valli (Caen, Luxembourg et au Théâtre
des Champs-Élysées), L’Orfeo, La Ca-
nie de Paris. À l’opéra, il a interprété Hugo Oliveira Alessandro Urbano
les rôles de Castor (Castor et Pollux),listo et Les Indes galantes (Staatsoper
BARYTON ASSISTANT À L'ORGUE
Pierre dans The Wandering Scholar de Munich), Le Temple de la Gloire
de Holst, Don Basilio dans Le nozze de Rameau (Liège et Versailles), Le
Familier du répertoire baroque (Joaz Interprète d’un large répertoire allant
di Figaro, Lurcanio dans Ariodante Carnaval de Venise de Campra (Bu-
de Marcello, L’Orfeo, Dido & Aeneas, de la Renaissance jusqu’aujourd’hui,
sous la direction de Jane Glover. Il a dapest), et les rôles-titre de Platée (Ja-
etc.) aussi bien que de la musique d’au- Alessandro Urbano a d’abord étudié
enregistré le rôle de Saint Pierre danspon), Dardanus (Versailles) et Persée
jourd’hui (Frankenstein de Heinz-Karl l’orgue et le clavecin au Conservatoire
Le Reniement de saint Pierre de Char- de Lully (Metz, Paris et Versailles). Il
Gruber, Un retour d’Oscar Strasnoy au Antonio Vivaldi d’Alessandria (Italie),
chante aussi Aristée et Pluton dans
pentier, et celui d’Isaac dans Le Sacri-
Festival d’Aix-en-Provence), Hugo Olivei- puis à la Haute École de Musique
fice d’Abraham. Plus récemment, il a Orphée aux enfers (Festival d’Aix-en-
ra se produit aussi dans des rôles d’opé- de Genève où il a obtenu en 2012
participé à un programme consacré Provence, Lausanne, Toulon, Dijon,
ras du XIXe siècle : La Wally, Samson et le titre de « Maestro al cembalo »
à l’œuvre de Purcell, dirigé par Paul Nancy, Angers, Nantes), Piquillo/
Dalila, Lohengrin, etc. Il a également dans la classe de Leonardo García
Agnew avec Les Arts florissants, et a Don Pedro dans La Périchole (Dijon,
chanté le rôle-titre des Nozze di Figaro Alarcón, puis en 2014 le Master de
Lille Nantes, Rennes, Angers), Loren-
interprété le rôle-titre de Filius Prodi-
au Coliseu de Porto, celui des Malheurs concert d’orgue dans la classe d’Ales-
gus et celui de Tiburtius dans Caeciliazo dans Fra Diavolo (Compiègne),
d’Orphée de Milhaud à la Cité de la sio Corti. La même année, il reçoit
virgo et martyr, deux œuvres de Char- Oreste dans La Belle Hélène (Montpel-
musique, ou encore Adonis dans Vénus le Prix Pierre Segond de la Ville de
pentier dirigées par William Christie. lier), Camille de Coutançon dans La
et Adonis de John Blow. Il a participé Genève. Il a par ailleurs participé à
Il s’est également produit dans King Veuve joyeuse (Montpellier), etc. Son
à la production de La rappresentatione plusieurs masterclasses (orgue, clave-
Arthur (Opernhaus de Zurich), ain- répertoire comprend également les
di anima et di corpo de Cavalieri au cin, direction de chœur et direction
si que dans un concert intitulé « Les rôles du bel canto italien (Ernesto Don
Staatsoper de Berlin, sous la direction d’orchestre) avec Gustav Leonhardt,
Maîtres du motet français » avec Les Pasquale, Elvino dans La sonnambu-
de René Jacobs. Dans le domaine de Przemyslaw Kapitula, Bob van Aspe-
Arts florissants et Paul Agnew. En la, Almaviva dans Il barbiere di Si-
l’oratorio, son répertoire comprend des ren, Gabriel Garrido, etc. En 2013, il
2016-2017, il participait à la tournée viglia…). Il se produit en concert avec
œuvres telles que le Requiem de Mozart participe à la tournée de l’Académie
en Asie des Arts florissants. de nombreux ensembles et orchestres
avec l’Orchestre Gulbenkian sous la di- Baroque d’Ambronay dans L’Orfeo
(Les Talens Lyriques, Pulcinella, Ama-
rection de Michel Corboz, Die Legende de Monteverdi dirigé par Leonardo
rillys, L’Arpeggiata, Le Palais Royal,
Mathias Vidal Le Poème Harmonique, La Cappel-
von der Heiligen Elisabeth de Liszt sous
la direction de Guennadi Rojdestvenski,
Garcia Alarcón. La même année, il
fonde à Genève l’ensemble de mu-
la Mediterranea, Les Ombres, Les
TÉNOR Ein deutsches Requiem de Brahms sous sique ancienne L’Armonia degli affet-
Nouveaux Caractères...) et collabore
la direction de Marcus Creed. Il a éga- ti, avec lequel il est lauréat en 2014
fréquemment avec le Palazzetto Bru-
Après un cursus de musicologie à lement interprété des cantates de Bach du Concours Jeunes Ensembles et
Zane de Venise et le Centre de mu-
Nice, Mathias Vidal étudie le chant avec l’Orchestre Gulbenkian sous la donne plusieurs concerts en France,
sique baroque de Versailles.
auprès de Christiane Patard et intègre direction de Ton Koopman, la Passion Italie et Suisse avec le contre-ténor
le CNSMD de Paris d’où il sort diplô- selon saint Jean avec l’Orchestre du Carlos Mena, le ténor Fernando Gui-
mé en 2003. Il se produit dans le ré- XVIIIe siècle sous la direction de Franz marães, la soprano Monica Piccinini,
pertoire baroque : Hippolyte et Aricie Brüggen, et Solomon de Haendel sous entre autres. En 2017, il se produit
(Glyndebourne), The Indian Queen la direction de Paul McCreesh. Citons dans Così fan tutte à l’Opéra de Ge-
(Schwetzingen), Il ritorno d’Ulisse in encore, parmi les personnalités avec les- nève avec l’Orchestre de la Suisse
patria (Théâtre des Champs-Élysées, quelles il a collaboré : Jordi Savall, Chris- romande sous la direction de Hartmut
Dijon), L’incoronazione di Poppea tina Pluhar, Paul Dombrecht, Gabriel Haenchen, ainsi qu’à l’Opéra natio-
(Teatro real de Madrid, Salle Pleyel à Garrido, Christophe Rousset. nal de Paris dans la Messe en si de
18 19Bach, sous la direction de Philippe Grand Théâtre de Genève). Ou en-
Jordan. En 2019, il a été chef invité core El Prometeo d’Antonio Draghi,
de l’ensemble Quatricinia (spécialisé Leonardo García Alarcón qu’il a recréé à Dijon en 2018. Un
dans la musique de la Renaissance) opéra qui lui ressemble : sur un livret
ORGUE ET DIRECTION
au Festival TAMIS (Tage Alte Musik en espagnol mais créé à Vienne en
Im Saarland). En tant qu’organiste, il 1669 et une musique d’un composi-
Après avoir étudié le piano en Argen-
a donné de nombreux récitals dans teur italien. L’empire de Charles Quint
tine, son pays d’origine, Leonardo
des lieux tels que le Victoria Hall de en quelque sorte, sur lequel « le so-
García Alarcón s’installe en Europe
Genève, le Festival Toulouse Les Or- leil ne se couche jamais ». Leonardo
en 1997 et suit, au Conservatoire de
gues, ainsi qu’en Allemagne, Italie, García Alarcón s’attache aussi à ses
Genève, les cours de la claveciniste
Angleterre et au Luxembourg, où il racines. Après son concert Carmina
Christiane Jaccottet. Membre de l’En-
occupe actuellement le poste d’or- latina, fait d’œuvres des Amériques
semble Elyma, il devient l’assistant de
ganiste titulaire des Grandes Orgues baroques, après La guerra de los gi-
Gabriel Garrido puis fonde en 2005
Stahlhuth/Jann de l’église Saint-Mar- gantes et El imposible mayor en amor
l’ensemble Cappella Mediterranea.
tin de Dudelange. Il enseigne l’orgue, (datés du début du XVIIIe siècle) de
En 2010, il est nommé directeur ar-
le clavecin et la basse continue à Sebastián Durón, il présente le pro-
tistique et chef principal du Chœur
l’École de musique de Differdange gramme Mediterraneo, savoureux et
de chambre de Namur et fonde en
(Luxembourg). émouvant hommage à Joan Manuel
2015 le Millenium Orchestra. Il en-
Serrat et à la musique baroque es-
seigne aujourd’hui à la Haute École
pagnole. En tant que chef ou clave-
de musique de Genève (classe de
ciniste, Il est invité dans les festivals et
« maestro al cembalo »). Il se partage
salles de concerts du monde entier. En
ainsi entre Genève, la France (il est
2020, il dirigera entre autres Alcina à
assidu du Festival d’Ambronay et,
la tête de la Cappella Mediterranea
depuis cette année, en résidence à
à Nancy puis à Dijon avant de reve-
l’Opéra de Dijon), la Belgique, mais
nir au Festival d’Aix-en-Provence pour
aussi son Amérique du Sud natale.
une nouvelle production de L’incoro-
Un éclectisme géographique, auquel
nazione di Poppea. En 2016, Leonar-
correspond son répertoire. Avec un
do García Alarcón a enregistré chez
goût pour redonner vie à des œuvres
Alpha Classic I 7 Peccati Capitali,
méconnues, notamment de Cavalli :
programme imaginaire sur des airs
Eliogabalo, pour ouvrir la saison de
de Monteverdi. En 2018, sont sortis
l’Opéra de Paris en 2016, Il Giasone
des enregistrements de Lully, Joan
à Genève et Erismena au Festival
Manuel Serrat et un coffret consacré à
d’Aix-en-Provence 2017. Ou la pro-
Jacques Arcadelt. L’Opéra Il Giasone
chaine redécouverte (à l’Opéra de
est sorti en DVD chez Alpha Classics
Dijon) de La Finta Pazza de Frances-
en 2019. Leonardo García Alarcón
co Sacrati, premier opéra importé à
est en résidence à Radio France au
Paris (aux fins de célébrer les 350
cours de la saison 2019-2020.
ans de l’Académie royale de mu-
sique, devenue Opéra de Paris, où
il dirige Les Indes galantes, ouvrage
qu’il donne également cette saison au
20 21LE CONCERT DE 20H
TOUS LES SOIRS
SUR FR ANCE MUSIQUE
PRÉSIDENTE-DIRECTRICE GÉNÉRALE DE RADIO FRANCE SIBYLE VEIL
DIRECTION DE LA MUSIQUE ET DE LA CRÉATION
Chaque jour, DIRECTEUR : MICHEL ORIER
DIRECTRICE ADJOINTE : FRANÇOISE DEMARIA
un concert enregistré SECRÉTAIRE GÉNÉRAL : DENIS BRETIN
dans les plus grandes CRÉATION MUSICALE
salles du monde DÉLÉGUÉ À LA CRÉATION MUSICALE : PIERRE CHARVET
ADJOINT AU DÉLÉGUÉ À LA CRÉATION MUSICALE : BRUNO BERENGUER
CONSEILLÈRE ARTISTIQUE : CORINNE DELAFONS
PROGRAMMATION JAZZ : ARNAUD MERLIN
CHARGÉES DE PRODUCTION MUSICALE : AGATHE LE BAIL,
JUSTINE MERGNAC-HERTENSTEIN, AMÉLIE BURNICHON
RÉGISSEUR GÉNÉRAL PRODUCTION MUSICALE : VINCENT LECOCQ
© Photo : Christophe Abramowitz /Radio France
CONSEILLER ARTISTIQUE ORGUE : LIONEL AVOT
CONSERVATEUR DE L'ORGUE : GILLES CHAUVÉ
PROGRAMME DE SALLE
COORDINATION ÉDITORIALE : CAMILLE GRABOWSKI
SECRÉTAIRE DE RÉDACTION : CHRISTIAN WASSELIN
GRAPHISME : HIND MEZIANE-MAVOUNGOU
RÉALISATION : PHILIPPE PAUL LOUMIET
IMPRESSION REPROGRAPHIE RADIO FRANCE
22 23
France Musique partenaire du Festival Ouverture + 7 webradios sur francemusique.frME. 2 OCTOBRE 20H
TOURNOI D’IMPROVISATION
KAROL MOSSAKOWSKI et THOMAS OSPITAL orgue
ME. 23 OCTOBRE 20H
Œuvres de Cabezón, Correa de Arauxo, Monteverdi,
Frescobaldi, Buxtehude, J.S. Bach
MARIANA FLORES et JULIE ROSET sopranos
PAULIN BÜNDGEN alto, NICK SCOTT ténor
HUGO OLIVEIRA basse
LEONARDO GARCÍA ALARCÓN orgue et direction
ME. 27 NOVEMBRE 20H
Œuvres de Fauré, Alain, Franck,
Dutilleux (transcription de L .-N. Bestion de Camboulas)*
LOUIS-NOËL BESTION DE CAMBOULAS orgue
ME. 18 DÉCEMBRE 20H
Œuvres de Balbastre, Franck, Vierne, Florentz,
Dupré, Langlais, Messiaen, Litaize
OLIVIER LATRY orgue
ME. 8 JANVIER 20H
Œuvres de Cochereau, Dupré, Hersant*, Reubke
YVES CASTAGNET orgue
GABRIEL BENLOLO percussion
DI. 9 FÉVRIER 14H30
Œuvres de Grisey, Lacôte*, Messiaen
THOMAS LACÔTE orgue
KAROL MOSSAKOWSKI orgue
DAVID GUERRIER et HUGUES VIALLON cors
Dans le cadre du Festival Présences 2020
19 FÉVRIER
L'ORGUE À ME.
CINÉ-CONCERT
20H
L'AUDITORIUM
Les Lois de l’hospitalité (1923)
Film de Buster Keaton
KAROL MOSSAKOWSKI orgue
DE RADIO FRANCE ME. 25 MARS 20H
Œuvres de Messiaen, Amy*, Widor
Tarif unique : 16 € LIESBETH SCHLUMBERGER orgue
(sauf le 23 octobre de 10 € à 47 €)
ME. 27 MAI 20H
Œuvres de Vierne, Bach, Ropartz, Leguay*, Franck
JEAN-PIERRE LEGUAY orgue
PIERRE Génisson clarinette
17 JUIN
© Dessin (détail) : François Olislaeger
ME. 20H
Œuvres de Bach, Robin*, Vierne
SAISON 19/20 PAUL JACOBS orgue
116, AV. DU PRÉSIDENT-KENNEDY, PARIS 16e
MAISONDELARADIO.FR * Commande de Radio France – Création mondiale
24Vous pouvez aussi lire
