CIE NONANTE-TROIS BENJAMIN KNOBIL - CIE NONANTE-TROIS LE SITE
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Le Site BENJAMIN KNOBIL
http ://benjamin.knobil.free.fr/ Cie nonante-trois
Cie
nonante-
trois
1 2
BENJAMIN KNOBIL
Cie nonante-trois
Benjamin Knobil ou le théâtre
comme une invitation 2-3
Perspectives 4
Ecrire 4-5
Manifeste(s) 8-22
Inventaire chronologique
26-28
Benjamin Knobil ou le théâtre pensant à son côté juif new-yorkais et se ou jeune public. Il n’est pas de ceux qui
comme une invitation réjouit d’entremêler à nouveau diffé- imposent leur vision de metteur en scène.
« Vous avez pris le risque de venir, bien- rentes cultures. En se remémorant ses Il n’est pas de ceux non plus qui surfent
venue ! » Ainsi s’adresse Benjamin Knobil précédentes créations, il se dit heureux et dans le vent, de telle ou telle esthétique,
aux spectateurs. Il n’est pas là, au-devant même fier d’avoir pu créer de liens entre de tel ou tel courant idéologique. Il n’est
de la scène, avant chaque représentation, les sociétés civiles. Du Plat de résistance pas de ceux, enfin, qui aime à asséner des
pour le leur dire. Mais il le pense si fort au Cétacé se dégage une même gourman- vérités aux spectateurs en leur disant :
que cela se sent, se ressent, d’emblée, dès dise communicative, une même idée du « Voilà ce que vous devez ou ne devez
le début de la représentation. Le public partage, autour d’un texte, d’un spectacle plus faire ».
est son ami. Peut-être même deviendra- ou d’un repas.
t-il son complice au fil des scènes. Cela Son théâtre ne refuse pas d’évoquer la
n’implique pas de tout aimer forcément : Dans le grand zoo de la vie, l’animal morale, mais se garde bien d’être mora-
le texte, le jeu, la scénographie, la mise humain est source inépuisable d’inspi- lisateur. Plus chef de troupe que franc-
en scène. Tant mieux. Les vrais amis sont ration pour Benjamin Knobil. Il s’y tireur, Benjamin Knobil entend faire
là pour dire les choses franchement, les promène avec des yeux d’enfant espiè- réfléchir, mais de manière jouissive, que
bonnes comme les plus désagréables. (…) gle, ouvrant toutes les cages, curieux de ce soit dans l’épure (Les Aveugles), l’excès
découvrir ce qui se passe après, quand (Truismes) ou l’humour absurde voire
Benjamin Knobil a des racines multi- ces mêmes bestioles sont lâchées dans la métaphysique (Victor ou les enfants au
ples – une mère née à Oran et désormais nature. Elles ne sont pas toujours aima- pouvoir). Une invitation au plaisir, on
établie à Los Angeles, un père né à Berlin bles ou altruistes. Elles seraient même allait dire charnel, en ce sens que toute
et qui sera, entre autres, mécano d’avions parfois féroces, se bouffant entre elles. représentation met en présence des êtres
américains pendant la guerre de Corée, Pas besoin d’être un fauve pour en arriver de chair et d’esprit, que les mots sont
une enfance entre Londres, Bruxelles et là, il est des hamsters très voraces. « Dans incarnés, que les émotions se vivent en
Paris, sans compter un arrière-grand- mes spectacles, il y a souvent quelqu’un commun et en direct. Un théâtre des
père paternel établi en Galicie polonaise. qui se fait écrabouiller à la fin, par un sens, des idées, des saveurs. Il ne veut pas
Il faut une mappemonde et beaucoup de autre individu ou par la société.» plaire à tout prix. Mais être juste. Racon-
patience pour suivre l’arbre généalogique ter des histoires qui lui paraissent fortes.
de cette famille, dont l’une des dernières Comédien et metteur en scène long- Comme une façon d’enquêter sur notre
branches, celle de Benjamin, a déjà de temps errant, Benjamin Knobil a reçu place dans le monde, convaincu, malgré
belles feuilles en terreau lausannois : une un contrat de confiance de trois ans du tout, qu’il y a un sens à nos vies.
compagne, la comédienne et metteure en canton de Vaud. Une juste reconnais- Michel Caspary
scène Geneviève Pasquier, et deux filles. sance, mais pas un aboutissement. Le
début d’un nouveau cycle, en réalité, dans Michel Caspary
Une affaire privée ? Oui et non. Tous ces un cadre financier moins contraignant, Journaliste, rubrique culturelle,
ingrédients en apparence géographiques susceptible de lui donner des moyens journal 24 heures
nourrissent en permanence son art. En supplémentaires pour mettre en pratique
évoquant son prochain spectacle, Boulettes, ses désirs et ses convictions, que ce soit
le polyglotte Benjamin Knobil sourit en dans le cadre de spectacles pour adultes
4 5
PERSPECTIVES
En 2010, la compagnie nonante-trois
c’est retrouvée à un tournant avec la
reconnaissance institutionnelle, artistique Projets en cours pour 2015 – 17
et publique des multiples facettes de son
travail curieux, éclectique et musical. • Résidence d’écriture à Malévoz en jan-
Trois évènements majeurs ont mis en vier 2015 pour finaliser sa nouvelle pièce
lumière cette reconnaissance : de théâtre « Gueules Cassées » en vue de
sa production en 2016-17
La subvention sur quatre ans du Canton • Recréation de « L’enfant et des Sorti-
de Vaud de 2010-13 pour la compagnie lèges » de Ravel et Colette à L’opéra de
lui a donné une visibilité nouvelle. Cette Lausanne en novembre 2015 et prospec-
dynamique positive à permis à la com- tion active pour de nouvelles commandes
pagnie d’étendre de manipre significa- • Ecrire et mettre en scène avec Lee Mad-
tive son réseau en Suisse francophone, deford une trilogie d’Opéra au titre pro-
alémanique, et en France en particulier visoire « Aime P3 » en octobre 2015, avril
Paris dans le domaine du théâtre et de la 2016 et janvier 2017 en partenariat avec
musqiue. le théâtre 2.21 et la Ville de Lausanne.
• Mettre en place une production et une
La commande par l’Opéra de Lausanne mise en scène d’Opéra de « Life with an
d’une mise en scène pour «L’enfant et les Idiot » de Erofeyev et Alfred Schnittke
Sortilèges» Colette et Ravel a ouvert la pour août 2017
porte à des commandes et des produc- • Ecrire et mettre en scène en associa-
tions de spectacles musicaux et d’opéra tion la maitrise de l’Opéra de Genève
comme l’opérette « L’amour Masqué » « L’enfance de l’ombre », opéra pour
de Guitry et Messager, mais aussi des enfants sur une musique de Didier Puntos
ouvertures inattendues dans le monde de pour décembre 2017
la variété avec Voxset. Cette expertise par- • Approfondir les liens d’enseignement
ticulière offre à la compagnie des projets avec l’Ecole de Théâtre des Teintureries et
d’avenir enthousiasmants. le Conservatoire de Genève.
• Continuer d’établir des passerelles et des
Le prix « Textes en scènes » de la SSA synergies nouvelles entre la scène et la
pour « Boulettes » a légitimé Benjamin Cité.
Knobil comme un dramaturge original
et reconnu. « Boulettes » a connu une Les trois années à venir seront donc mar-
large diffusion grâce à une traduction en quées par de nouveaux projets d’écriture
quatre langues et une tournée bilingue avec une large prédominance de produc-
en français et en allemand. Le succès tions musicales.
de « Le Chant du Crabe » de Benjamin
Knobil ainsi que son adaptation au rasoir
de « Crime et Châtiment » ont ouvert des
perspectives dynamiques pour la période
2014-17.
6 7
ECRIRE Benjamin Knobil
« J’ai eu le plaisir d’accompagner Benja-
min dans l’élaboration des « Boulettes »
et je peux affirmer que Benjamin est un
cuisinier non seulement excellent mais Dramaturgie
également très singulier. Benjamin Knobil, est né à Paris en 1967,
Au départ tout semble normal. Il choisit français par sa mère originaire d’Oran en
les ingrédients avec soin, mélange sa- Algérie française, et Américain par son
veurs et couleurs avec subtilité, garde un père né à Berlin en Allemagne. Il passe sa
calme olympien lors de la préparation, jeunesse entre Londres, Paris, Bruxelles
ses gestes sont mesurés, la concentra- et Valenciennes.
tion est prodigieuse. Ensuite, la ma- L’anglais est sa langue maternelle, et le
chine s’emballe ; comme sous l’emprise français ne cessera jamais de l’étonner.
d’une force quasiment « dionysiaque », L’écriture a une part prépondérante dans
il devient comme obsédé et imprévisible son travail théâtral. Il fait partie de la
– comme un électron libre et « quantique- famille des auteurs – metteurs en scène
ment » fou, (on ne sait d’ailleurs plus s’il dont la connaissance intime du théâtre
est dès lors une particule ou une onde), il fait composer des œuvres singulières et
change radicalement de procédé, prend sur mesure.
des initiatives insolites, rajoute des com-
posantes inhabituelles, redessine même
les structures moléculaires des ingré- Il a mis en scène neuf des dix pièces qu’il
dients. Sans relâche, il tente de nouvelles à écrites:
percées dans l’univers des boulettes, jette
aux oubliettes tout ce que l’on savait sur • Sautecroche aux petits oignons
leur formation, invente constamment de (jeune public)
nouvelles stratégies afin de s’approcher le • Le chant du Crabe
plus près possible du big bang « boulettis- • Boulettes (Prix SSA)
tique » – le début de toute chose. • Dans l’œil du cétacé
Benjamin assure et il vous sert des • Vétérans ou une baleine dans ma
« boulettes », étonnantes et détonantes, baignoire
avec finalement beaucoup d’humour et de • La souris se fait la belle (jeune public)
tendresse (…) » • Médée
Paul Pourveur
• Un Plat de Résistance
Paul Pourveur, Président du jury du • Au Loup ! (jeune public)
concours « Textes en Scènes » 2008, SSA. • Les Magichiens (jeune public)
Scénariste, adaptateur, écrivain primé,
auteur associé au Théâtre du Rideau de
Bruxelles.
8 9
Dans l’œil du Cétacé MANIFESTE(S)
Un théâtre du plaisir Un théâtre des sens
Le premier ressort du travail de Benja- Les thématiques et les mises en scène de
min Knobil est le plaisir. Avec « la com- Benjamin Knobil se situent toujours dans
pagnie nonante-trois », il est engagé dans une dynamique d’exploration des cinq
une démarche percutante et curieuse sens. Les titres de ses spectacles parlent
du monde, visant à traiter au théâtre pour eux mêmes ! Le soin apporté au son,
les thèmes de la sauvagerie sociale, de aux lumières, voire au toucher, aux goûts
l’angoisse métaphysique et de l’onirisme. et aux odeurs est une part essentielle de
C’est la confrontation entre les désirs et son travail.
la bestialité cachée des personnages avec Aussi on remarque que ses distribu-
la réalité qui l’intéresse. Les héros de son tions sont toujours composées d’acteurs
théâtre sont des cabossés, des inadaptés, engagés et vivants. Par leur présence,
des ahuris devant l’iniquité de la société. les comédiens sont pour lui porteurs de
Ces héros se posent la question du sens performance, de spectacle et surtout
de leur existence face à un monde qui les de sensualité dans son sens premier.
broie et les rejette. Il est toujours à la re- Il souhaite que le spectateur reçoive
cherche de ce mélange cruel de tragédie d’abord physiquement l’action. Sa volonté
et de burlesque qui créé l’étonnement et est que la compréhension des situations
la jubilation du spectateur. Cette inadé- passe d’abord par un ressenti, par le
quation qui provoque simultanément le ventre, et arrive ensuite à la pensée. Il
drame et le rire est une constante et sa s’efforce de laisser le spectateur seul avec
marque de fabrique : celle du plaisir. ses sensations et essaie toujours de le
surprendre dans le but de lui faire lâcher
ses préconceptions déjà établies.
« J’aime mettre le public en état d’enfance
et d’étonnement. Ma volonté est que par
le biais du plaisir, de cette mise en éveil
des sens, on lâche nos grilles de lecture
préétablies pour se laisser surprendre et
déstabiliser. »
10 11
Le Marchand de Venise
Un théâtre amoral Lorsque Benjamin Knobil attaque au
Cette sensualité donne une force immé- scalpel les causes universelles des haines
diate et directe à ses spectacles. Par leurs et des racismes : l’ignorance, l’injustice et
situations concrètes, ils parlent de la vie l’appât du gain, il monte « Le marchand
ressentie, des choses non avouables, des de Venise », tragi-comédie virevoltant entre
contradictions inhérentes à la nature masques et travestissements montrant
humaine. Son ambition est ainsi d’abor- avec gravité et humour une société qui
der des thèmes politiques et sociaux en se corrompt avec ses propres valeurs.
mettant à nu la violence et la sauvagerie Il suscite la polémique et s’attire le
de nos sociétés en laissant tout mora- courroux de ceux qui en restent à une
lisme au vestiaire. C’est cet endroit-là lecture superficielle et antisémite de la
qui l’intéresse : celui où l’instinct et la pièce de Shakespeare. Dans sa version,
bestialité se confrontent à la raison. « En sans édulcorer la haine du juif, il met en
grattant à cet endroit, on quitte toute valeur l’égale bestialité du camp chrétien
forme de moralité, car le conflit entre la qui pousse Shylock au terrorisme. Ainsi, la
nécessité et l’intellect est toujours maré- soi disant bataille idéologique de la pièce
cageux … et drôle ! » entre le juif et le chrétien apparait pour ce
Lorsque l’on s’aventure dans les territoi- qu’elle est vraiment: une guerre commer-
res des sens et de la bestialité, il ne ciale et mercantile ou tout est permis entre
peut plus être question de bienséance, deux camps égaux dans leur sauvagerie.
de valeurs idéologiques moralement Ainsi il n’y plus de bons ou mauvais juifs
positives, voire d’affirmations politique- ou chrétiens, plus de moralisme rassurant.
ment correctes. En montrant des situa- Au spectateur d’être dans l’embarras et de
tions crues sans grille rassurante, prendre position.
le spectateur est ainsi forcé de ressentir
et de réfléchir seul ; de devenir acteur
de la représentation.
La phrase fameuse de Goya « Le sommeil
de la raison engendre des monstres »
ne cesse d’être une ligne d’inspiration et
de fascination pour Benjamin Knobil.
12 13
Truismes
Un théâtre musical
Son travail fait souvent l’étonnement
des danseurs et des musiciens par sa
rigueur chorégraphique et rythmique.
Il a une solide formation de guitariste
Un théâtre éclectique classique (12 ans, ainsi que des stages
Son travail est résolument axé sur les internationaux), de chant lyrique (4 ans),
textes contemporains en prise directe sur ainsi qu’une formation de créateur de
le temps. Son théâtre expérimente avec bandes son pour le théâtre. Un son et une
bonheur les nouveaux médias et techni- musique porteuse de sens (dans toute
ques, mélange les genres et les disciplines l’acception de ce mot) sont une constante
pour créer des formes originales et sur- précieuse de ses spectacles.
prenantes plaçant toujours le spectateur Il monte dix spectacles musicaux :
au centre de la représentation.
Avec la force et la rigueur d’être constam- • L’enfant et les sortilèges de Maurice
ment curieux, il revendique l’éclectisme Ravel et Colette, Opéra de Lausanne
comme choix philosophique : parler de la • L’amour masqué, opérette de Sacha
vie à travers un prisme octogonal. Guitry et André Messager à Equilibre à
Chaque production est une facette diffé- Fribourg
rente de sa vision singulière du monde. • Le chant du Crabe, musique Vincent
Sous l’éclectisme des textes qu’il écrit Knobil, création au TPR
et qu’il monte se dessine une unité et • L’opéra de quat’ sous de Brecht
une ligne thématique cohérente et forte. • Vox appeal, mise en scène du groupe
L’objet de son étude ne bouge pas, c’est la vocal Voxset
distance et l’angle de vision qui change. • Sautecroche aux petits oignons
Benjamin Knobil choisit des récits qui • La souris se fait la Belle pour
constituent et alimentent sa réflexion Sautecroche, de Benjamin Knobil
autour de la fragilité humaine et la (jeune public)
violence du monde qui nous entoure, • La pêche à la baleine et autres
des histoires à hauteur d’Homme, à la chansons humides, tour de chants de
première personne. Benjamin Knobil
• Poèmes pour l’an 2000 de Robert
Caron avec l’Ensemble Inter
Contemporain de Pierre Boulez
• Le petit livre des casseurs
de Max Fullenbaum
Une mise en scène est toujours pour lui
un mécanisme d’horlogerie où chaque
note, signe ou mouvement doit être
parfaitement calibré, de peur de gripper
la partition rythmique de la comédie.
14 15
Ainsi s’épanouissent les hamsters
L’enfant et les Sortileges
Les Magichiens
Un théâtre populaire et citoyen Pour le jeune public
« Faire du théâtre c’est être immergé dans Dans son parcours, il a toujours eu un
la société et dialoguer « méchamment » vif attachement pour le théâtre destiné
avec elle. En étant à l’écoute de la Cité, le aux enfants et adolescents. « C’est un
théâtre peut être alors ce forum indis- vivier de public à chérir et cultiver, qui a
pensable de découverte, de plaisir et de vocation à être l’âme et la base du théâtre
débat. » Benjamin Knobil s’est toujours de demain. C’est un exercice difficile
engagé dans l’idée d’un théâtre de recher- parce que le jeune public n’a pas la
che et de qualité pour tous. Pour lui, le pudeur des parents ! C’est bien ou pas
théâtre le plus populaire qui soit est celui bien, et les manifestations de contente-
qui sait faire voyager tous les publics vers ment ou d’ennui sont immédiates. Le
des rivages inattendus, sans barrières de spectacle doit être parfait et se renouveler
condition, de classe ou d’éducation. en permanence. De fait, avec le public
Son travail concret a permis de dialoguer adulte, je m’efforce de raconter une
de manière festive avec des publics trop histoire qui laisse des étoiles dans les
souvent ignorées. Ces quinze dernières yeux des petits … et des grands ! ».
années, il a collaboré avec des popula- Benjamin Knobil a travaillé avec des
tions exclues du champ culturel com- enfants, en précarisation sociale et réalisé
mun, tels des enfants défavorisés, des de nombreuses productions à leur inten-
handicapés, des jeunes en difficulté, des tion.
aveugles, des sourds ou des toxicomanes. Son premier spectacle, « les Magichiens »
qu’il écrit et met en scène, est la pierre
de touche de la compagnie. C’est l’affir-
mation que le théâtre ne peut pas être
que jeune public, mais public tout court,
que même les textes et les formes les
plus exigeantes doivent être à la portée
de tous.
18 19Au loup !
22
Les aveugles
Pour les malentendants sonnages. Une fois assis dans la salle, une
et les malvoyants description parlée de la scénographie était
Il collabore durant trois ans et trois lue avant le début du spectacle permettant
spectacles avec la FSS (Fédération Suisse aux non-voyants d’imaginer précisément
des Sourds) et réussit à briser le mur le décor et l’espace. Ainsi, tous « ont vu » le
du silence et donner à voir la richesse même spectacle. A la fin de la représenta-
de la langue des signes. Une première tion, une visite guidée dans le décor était
expérience eut lieu pour le spectacle « proposée par les acteurs.
Dehors devant la porte » avec trois repré- « Ce n’est pas parce qu’on est sourd et
sentations traduites et interprétées avec aveugle qu’on ne voit rien et qu’on
force et émotion en langue des signes n’entend rien au théâtre ! » nous dit-il dans
par Catherine Deletra et Pascal Boussac. sa « lettre aux sourds et aux aveugles »
Le résultat fut surprenant et captivant. http://benjamin.knobil.free.fr/media/
C’était une première en Suisse Romande. lettre_aux_sourds_et_aveugles.pdf
Dans le spectacle « Les aveugles », spectacle Dans Le spectacle « Victor ou les enfants
tendu et immobile, les traducteurs en lan- au pouvoir », le caractère surréaliste de la
gue des signes à l’avant scène assuraient pièce a permis d’intégrer complètement
par leur gestes la scansion visuelle du les traducteurs dans le décor. Derrière
spectacle. Ils étaient intégrés intimement des cadres transparents accrochés en
dans le spectacle et leur présence à chaque hauteur, ils formaient deux tableaux
représentation est devenue indispensable d’ancêtres animés, mais aussi commen-
pour en augmenter la force et la beauté. tateurs et témoins de l’action dont ils fai-
De plus, outre un programme en braille, saient intimement partie. Ici, la frontière
le spectateur malvoyant trouvait dans linguistique fut complètement abolie
le hall du théâtre, prêtes à être touchées permettant à tous de suivre ensemble le
et manipulées, une maquette du décor même spectacle. Un sur-titrage ludique et
ainsi qu’une poupée miniature habillée à universel !
l’identique avec le même tissu que les per-
23Victor ou les enfants au pouvoir 24 25
Médée
Pour transmettre Il s’est beaucoup impliqué avec l’UNIL,
Il est important pour lui d’avoir une l’université de Lausanne, et ce à l’invi-
activité de formateur et de transmettre de tation de Dominique Hauser, directrice
manière concrète un métier et son éthi- du théâtre « La grange de Dorigny » qui
que. C’est aussi pour lui un acte de plaisir est sur le campus. En plus des stages de
et surtout d’expérimentation. C’est pour- théâtre qu’il y a donné, il a élaboré deux
quoi dans ses productions professionnel- événements majeurs : « Hamlet Entracte »
les, il s’efforce d’engager des stagiaires, d’après Shakespeare et « Talking Cure »
de jeunes assistants ou comédiens pour de Christopher Hampton.
leur donner une expérience concrète du Pour « Hamlet Entracte » en 2002, Benja-
métier. min Knobil a mis en scène et coordonné
Outre sa collaboration régulière avec dix compagnies et une cinquantaine de
l’Ecole de théâtre des Teintureries à comédiens avec des spécialistes univer-
Lausanne, il a donné des cours à l’Ecole sitaires. Il s’agissait avec les étudiants du
Théâtre en Actes à Paris, au Conser- cours du professeur Jean-Yves Pidoux
vatoire de Genève ainsi qu’à l’Ecole de directeur de l’institut d’anthropologie
Théâtre de Martigny pour des enfants, et de sociologie de donner une portée
des adolescents, des amateurs et des sociologique à Hamlet, puis d’impliquer
comédiens préprofessionnels avec qui tous les autres départements sur tous
il a monté cinq spectacles. les aspects de la pièce : criminologie,
psychologie, poisons et chimie, théologie,
Pour lui, la pratique du théâtre doit thanatologie.
être ouvertes au delà du monde parfois
étroit de la scène et s’ouvrir de manière Pour sa mise en scène de « Talking cure »
citoyenne sur la société. Cela fait plu- de Christopher Hampton en 2007, avec
sieurs années qu’il donne des cours de les trois comédiens professionnels, quatre
communication aux ingénieurs de L’ARC étudiants en psychologie jouent les rôles
au Locle et à Saint-Imier et Neuchâtel ou secondaires. Ce stage-théâtre fut organisé
à l’Université fe Lausanne. dans le cadre du cours du docteur Kaj
Noschis « Introduction à la psychologie
de C.G. Jung : théorie et clinique ». La
première a lieu à la Grange de Dorigny
à Lausanne à l’occasion du colloque
de psychologie « Qui a peur de Sabina
Spielrein ? », faculté des sciences sociales
et politiques.
2628
Crime et Châtiment
Un plat de résistanceINVENTAIRE
CHRONOLOGIQUE Le marchand de Venise de THEATRE 2004 : Pierre de feu, de Dominique
Shakespeare et Crime et Bianchi (marionnettes)
FORMATION Châtiment de Dostoievski 2013-14 : Crime et châtiment, de 2000 : L’incroyable aventure du
2014-96: Chansons mis en musique par Dostoievski, adaptation docteur spray, de Dominique
1985-87 : Etudes d’histoire à l’université Vincent Knobil, Lee Maddeford 2013-14 : L’enquête 90 minutes , Bianchi (marionnettes)
Sorbonne Tolbiac d’après Hérodote adaptation 1999 : Au loup ! (jeune public)
1986-89 : Formation à l’école « Théâtre en 2013-10 : Boulettes/Im Bann der 1997 : Solo le bègue,
Actes » à Paris OPERA ET MUSIQUE Buletten, texte et mise en scène de Max Fullenbaum
1989-92 : Assistant, sonorisateur et comé- 1994-10 : Le grand théâtre, 1996-98 : Les Magichiens,
dien pour toutes les produc- 2010-15 : L’enfant et les sortilèges, de de Jean Giono
tions d’Agathe Alexis, Paris Maurice Ravel et Colette à 2009 : Dans l’œil du cétacé,
1990-98 : Assistanat et bandes son pour L’Opéra de Lausanne. 2008 : C’est égal, d’Agotha Kristof PEDAGOGIE
Christian Schiaretti, Alexis 2014-15 : Vox appeal, mise en scène du 2007 : Le marchand de Venise,
Barsacq, Robert Cantarella, groupe vocal Voxset de Shakespeare 2014: Mahagonny, Brecht et Weil
Serge Tranvouez, Sylvain Sautecroche aux petits 2006 : Ainsi s’épanouissent les Ecole théâtre des Teintureries.
Maurice et Geneviève Pasquier oignons hamsters, de Nicolas Kolly Bal et Balade à Boby, de Boby
1993-11 : Stages avec Peter Stein, 2013: La fesse cachée de la lune, 2005 : Médée, Lapointe, Cons de Genève.
Lev Dodine, Luca Ronconi, chansons de Adrian Racheriu, 2005 : Europeana, de Patrik Ourednik, 2013: Qu’est ce que je vous cirque?,
Yannis Kokkos, Joël Pommerat, Benjamin Knobil et Marie co-mise en scène avec Anne- mise en scène à l’Ecole de
Stanislas Nordey, Hervé Pierre, Perny, musique Lee Maddeford Cécile Moser Cirque de Lausanne.
Jean-Louis Hourdin, Dan Jem 2014 : L’amour masqué, opérette de 2004-05 : Truismes, Marie Darrieussecq 2007 : The Talking cure, de Christo-
met, Marc Liebens, Michel Sacha Guitry et André Messager 2002-05 : Un plat de résistance pher Hampton, mise en scène
Voïta et Giles Foreman 2011-12 : Le chant du Crabe, 2002 : Hamlet-entracte ! UNIL section psychologie
musique Vincent Knobil d’après Shakespeare 2003 : A l’orange bleue, montage de
ECRITURE 2008 : L’Opéra de quat’sous, de 2002 : Victor ou les enfants au textes de Brecht, Karl Valentin
Brecht et Weill pouvoir, de Roger Vitrac avec la Fondation du Levant
2014: Sautecroche aux petits 2005 : Sautecroche – La souris se 2001 : Les mites, d’Huguette Poirier 2001 : La noce chez les petits bour-
oignons (jeune public) fait la belle, texte Benjamin 2001 : Les aveugles, de Maurice geois, de Berthold Brecht, mise
2011: Le chant du Crabe Knobil chansons de Marie Maeterlinck en scène avec des adolescents
2010 : Boulettes Henchoz. 2000 : Dehors devant la porte, 2000 : La dispute, de Marivaux, mise
2009 : Dans l’œil du cétacé La pêche à la baleine et de Wolfgang Borchert en scène avec des adolescents
2008 : Vétérans autres chansons humides, 1998-99 : Enfin la fin, de Peter Turrini 1999 : Poèmes pour l’an 2000,
2005 : Médée musique Vincent Knobil 1996 : Le cid, de Corneille avec des enfants de la Villette,
2005 : Sautecroche – la souris se fait 2000 : Poèmes pour l’an 2000, de Cité de la Musique de la Villette
la belle (jeune public) Robert Caron musique de à Paris avec l’ensemble Inter-
2002 : Un plat de résistance l’ensemble Inter-Contemporain JEUNE PUBLIC Contemporain de Pierre Boulez
1999 : Au loup ! (jeune public) Pierre Boulez 1999 : Giboulées de juin, montage
1996 : Les Magichiens (jeune public) 1999 : Au Loup ! musique M, Trosi 2014-15: Sautecroche aux petits de textes de Karl Valentin, mise
2013-99: Adaptations de textes: 1998 : Le petit livre des casseurs, de oignons chansons de Marie en scène avec des adultes et des
Le grand Théâtre de Jean Max Fullenbaum, musique Henchoz. (musical, jeune public) adolescents
Giono, Dehors devant Valérie Philippin et Marco 2005 : Sautecroche – la souris se fait 1994 : Meurtres au répertoire,
la porte de Wolfgang Borchert, Trosi, la belle, chansons de Marie mise en scène avec un groupe
Truismes, Marie Darrieussecq, Henchoz. (musical,) amteur adulte
30 31JEU
2013 Pinocchio d’après Carlo Colodi 2002 : Hamlet-Entractes, d’après
avec le quintette Eole. Mise en Shakespeare, mise en scène
scène Geneviève Pasquier de Benjamin Knobil
Minette, D-D And Mister V, 2001 : La physique du théâtre,
mise en scène Michel Toman textes de Dürrenmatt, mise en
2012 Faisons Un Reve de Guitry scène de Charles Joris
mise en scène Antony Mettler 2001 : Un pyjama pour six, de Marc
2011 Apres La Pluie de Sergi Belbel Camoletti, mise en scène
mise en scène Isabelle Bonillo de Frédéric Martin
2010 Boeing-Boeing de Camoletti 2001 : Les aveugles, de Maurice
mise en scène Fréderic Martin Maeterlinck, mise en scène
2008-09 : La controverse de Valladolid, de Benjamin Knobil
de J-C Carrière, mise en scène 2000 : Dehors devant la porte,
Jo Boegli de Wolfgang Borchert, mise
2007 : Le marchand de Venise, en scène de Benjamin Knobil
de Shakespeare, mise en scène 1999 : Au loup ! Texte et mise en scène
de Benjamin Knobil de Benjamin Knobil,
2007 : Les derniers jours de l’hu- 1997 : 33-45, montage de textes de
manité, de Karl Kraus, mise en Brecht et Heiner Muller, mise
scène de Georges Guerrero en scène de Gianni Schneider
2006 : L’inquiétude, de Valère Nova- 1996-95 : Le tartuffe, de Molière, mise
rina, mise en scène d’Yvan Rhis en scène de Benno Besson
2005 : César et Cléopâtre, 1995 : Le retable des damnés,
de Bernard Shaw, mise en de Francisco Nieva, mise
scène de Philippe Mentha en scène d’Agathe Alexis
2005 : La pêche a la baleine et 1994-93 : L’eunuque de zanzibar, et
autres chansons humides, Conseils pratiques à l’usage
de Benjamin Knobil, chansons des jeunes âmes timorées,
2004 : Contorni, d’après Italo Calvino, mise en scène de Nicolas
mise en scène de Geneviève Rossier et Geneviève Pasquier
Pasquier
2004 : Landwehrland, mise en scène
de Michel Grobety
2003-04 : L’étranger, d’Albert Camus,
mise en scène de Franco Pero
2002 : Victor ou les enfants au
pouvoir, de Roger Vitrac,
mise en scène de Benjamin
Knobil
32 33Contact : Impressum Benjamin Knobil Propos recueillis par Claire Betti Cerisier 3 - 1004 Lausanne - CH Graphisme : Matthieu Gétaz – Lausanne +41 79 679 70 38 Photo p. 7 Nakia Secrest benjamin.knobil@bluewin.ch Le site avec presse et extraits vidéo http ://benjamin.knobil.free.fr/
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