En gros plan Sidney Poitier - Robert-Claude Bérubé - Érudit
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Séquences
La revue de cinéma
En gros plan
Sidney Poitier
Robert-Claude Bérubé
Cinéma américain
Number 37, May 1964
URI: https://id.erudit.org/iderudit/51863ac
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Publisher(s)
La revue Séquences Inc.
ISSN
0037-2412 (print)
1923-5100 (digital)
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Bérubé, R.-C. (1964). En gros plan : Sidney Poitier. Séquences, (37), 29–31.
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en gros plan
SIDNEY
POITIER
R.-C. Bérubé
Le cinéma américain lui a con- tien qui continuait l'emploi tradi-
féré l'honneur le plus convoité ; tionnel réservé aux gens de cou-
Sidney Poitier a été reconnu par ses leur dans les films américains d'a-
pairs le meilleur acteur de l'année vant-guerre : celui de subalterne.
1963 pour son interprétation dans Combien en a-t-on vu alors de ces
Lilies of the Field. Ce qui donne domestiques de comédie, au sou-
plus d'importance à cette récom- rire éclatant et au dévouement in-
pense c'est que Sidney Poitier est lassable dont le prototype demeure
noir, et qu'il devient le premier re- Eddie Anderson, surnommé Ro-
présentant de sa race à être ainsi chester, qui fut le valet radiopho-
honoré. Bien sûr, l'actrice noire nique, cinématographique et télé-
Hattie McDaniels a reçu aussi un visuel du comédien Jack Benny.
Oscar en 1940 pour son rôle de Sidney Poitier, pour sa part, a fait
nounou de Gone With the Wind, éclater cette image conventionnelle;
mais c'était pour un rôle de sou- son prix, il se l'est mérité pour un
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film où il tient la vedette de la comme meneur d'hommes, c'est là
première à la dernière image, in- une révolution dans le cinéma amé-
dépendant mais dévoué, gouailleur ricain, une victoire sur les préjugés.
mais délicat, un film où il joue de Sidney Poitier pour sa part a eu la
toutes les ressources de son corps, chance de ne jamais avoir à remplir
de son visage et de sa voix pour un rôle médiocre et même de par-
faire du personnage d'Homer Smith ticiper à maints films importants
un représentant éminemment sym- qui examinèrent avec acuité les
pathique de sa race sans que soit problèmes raciaux aux Etats-Unis
jamais soulevé le spectre de la dis- et ailleurs. L'honneur qui lui échoit
crimination. rejaillit sur d'autres acteurs noirs
qui manifestèrent un égal souci de
représenter dignement leur race à
Dans Lilies of the Field, Sidney l'écran, tels James Edwards (Home
Poitier est ouvrier menuisier, un of the Brave, The Manchurian Can-
ouvrier fier du travail de ses mains didate), Juano Hernandez (Intru-
et qui entreprend ce qui lui sem- der in the Dust, Trial), Harry Be-
ble être l'oeuvre de sa vie, la cons- lafonte (Odds Against Tomorrow)
truction d'une chapelle, avec l'ar- et Brock Peters (The L-Shaped
deur des bâtisseurs de cathédrale. Room, To Kill a Mockingbird).
Au long de sa jeune carrière, puis-
qu'il ne débuta au cinéma qu'en
1950, il a tenu des rôles importants Il est curieux cependant que Sid-
rarement confiés jusque-là à des ney Poitier soit celui qui ait incar-
interprètes de couleur. Il fut méde- né le mieux la noblesse et les aspi-
cin dans No Way Out, psychiatre rations du Noir américain, car s'il
dans Pressure Point et dans plu- est Américain lui, c'est par l'effet
sieurs des films où il fut couplé d'un hasard. Issu d'une famille de
avec un acteur de race blanche, fermiers des îles Bahamas, il doit
c'est lui qui prenait la première sa citoyenneté américaine au fait
place, lui qui était la force sur que sa naissance coïncida avec un
laquelle l'autre s'appuyait, comme voyage de ses parents en Floride.
dans Edge of a City ou The Defiant Il grandit donc dans les Antilles,
Ones. Qu'un Noir soit présenté se montra de caractère plutôt diffi-
SÉQUENCEScile er partit à l'âge de quinze ans matique ; s'il s'imposa d'abord par
faire fortune aux Etats-Unis, fort le magnétisme de sa personnalité,
de son titre de citoyen. Pendant il a su affiner son jeu et faire son
plusieurs années, il occupa une profit des indications de ses divers
série d'emplois variés mais peu ré- metteurs en scène. Aujourd'hui âgé
munérateurs jusqu'au jour où il de trente-sept ans, il vit heureux
eut l'idée de s'engager comme fi- avec sa petite famille, loin de Holly-
gurant à l'American Negro Theater. wood, dans un appartement de la
Avant d'accéder à un rôle impor- 79e rue à New York. Il s'y essaye
tant, il dut discipliner lui-même au métier de dramaturge en écri-
sa voix, par l'imitation servile du vant une pièce à résonance sociale.
ton des commentateurs de nouvelles Sidney Poitier est arrivé aujour-
à la radio. Sidney Poitier est un d'hui au sommet de sa carrière et
autodidacte qui n'a jamais suivi de il semble que son talent l'y main-
cours réguliers d'interprétation dra- tiendra encore longtemps.
FILMOGRAPHIE
1950 •— N o W a y O u t (La Porte s ' o u v r e ) Joseph L. M a n k i e w i c z
1951 — Cry t h e Beloved C o u n t r y ( P l e u r e , m o n Pays b i e n - a i m é ) Zoltan Korda
1952 — Red Bail Express (Les Conducteurs d u d i a b l e ) Budd Boetticher
1953 — G o , M a n , Go (Vas-y mon gars) James W o n g Howe
1954 — Blackboard J u n g l e (Graine de violence) Richard Brooks
1955 — G o o d b y e my l a d y (Adieu Lady) William Wellman
1956 — Edge o f the C i t y ( L ' H o m m e q u i tua la p e u r ) M a r t i n Ritt
1957 — Something of Value (Le Carnaval des d i e u x ) Richard Brooks
— Band o f A n g e l s (L'Esclave libre) Raoul Walsh
1958 — Mark of the Hawk (La M a r q u e d u v a u t o u r ) Michael Hudley
— The D e f i a n t Ones (La C h a î n e ) Stanley Kramer
1959 — Porgy a n d Bess — Otto Preminger
1960 — All the Young Men (Les Marines a t t a q u e n t ) Hall Bartlett
1961 — Paris Blues — Martin Ritt
— A Raisin i n the Sun ( U n Raisin au s o l e i l ) Daniel Pétrie
1962 — Pressure Point — Hubert Cornfield
1963 — Lilies o f t h e Field (Les Lis des c h a m p s ) Ralph Nelson
1964 — The Long Ships — Jack C a r d i f f
MAI 1964 31Vous pouvez aussi lire
