ESCALE À BUENOS AIRES / PORT OF CALL: BUENOS AIRES ASTOR PIAZZOLLA - CHLOÉ DOMINGUEZ, LOUISE BESSETTE, MARC DJOKIC
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ESCALE À BUENOS AIRES / PORT OF CALL: BUENOS AIRES ASTOR PIAZZOLLA CHL O É D O MIN G U EZ, LO U I S E B ES S ETTE , M A R C DJ O K I C
LOUISE BESSETTE PIANO Depuis bientôt quarante ans, Louise Bessette mène une carrière exceptionnelle en se distinguant par l’excellence de ses performances sur scène. La critique s’est toujours montrée dithyrambique à son égard. Elle a enregistré des répertoires variés, autant comme soliste qu’en musique de chambre. Elle se produit sur la scène internationale avec des orchestres réputés et elle est l’invitée de festivals prestigieux. Plusieurs compositeurs écrivent spécialement pour elle. En 2019, Louise Bessette reçoit le Prix du Gouverneur général pour les arts du spectacle de la réalisation artistique en musique classique, la plus haute distinction accordée dans le domaine des arts du spectacle au Canada. En 2016, elle fut honorée à la University of Western Ontario où on lui décerna un doctorat honoris causa en musique, en reconnais- sance de sa carrière internationale d’interprète. Pianiste au répertoire éclectique, toujours soucieuse d’échanger avec les différentes formes d’art, Louise Bessette a enregistré en 2009 des œuvres de Alkan et de Grieg pour le cinéma. Mères et filles, film de la réalisatrice française Julie Lopes-Curval mettant en vedette Catherine Deneuve et Marie-Josée Croze fut présenté en première mondiale au Festival des films du monde de Montréal (2009), puis dans des salles du monde entier. Remportant un dixième prix Opus du Conseil québé- cois de la musique en 2021, elle est nommée l’une 2
des 25 meilleures pianistes canadiennes par CBC The GGPAAs are Canada’s highest honour in the Music en 2015. Premier prix au Concours national performing arts. In 2016, the University of Western Eckhardt-Gramatté (1981), premier prix au Concours Ontario conferred a degree of Doctor of Music, honoris international de musique contemporaine (Saint- causa upon her to celebrate her accomplishments as Germain-en-Laye, 1986), premier prix au Concours an internationally recognized performer. international Gaudeamus (Rotterdam, 1989), As a pianist with an eclectic repertoire, and eager Prix Québec-Flandre (1991), membre de l’Ordre to promote exchanges with other art forms, Louise du Canada (2001), officier de l’Ordre national du Bessette recorded works by Alkan and Grieg for Québec (2005), ambassadrice du Centre de musique the soundtrack of French director Julie Lopes- canadienne (2009), Louise Bessette est membre de Curval’s 2009 film Hidden Diary, starring Catherine jury de concours internationaux et donne des classes Deneuve and Marie-Josée Croze. It was premiered de maître tant en Europe qu’au Canada et en Asie. at the Festival des films du monde de Montréal Depuis 1996, elle est titulaire d’une classe de piano that same year and subsequently in cinemas au Conservatoire de musique de Montréal. around the world. Louise Bessette received her tenth Opus Prize A versatile musician and piano wizard, Louise from the Conseil québécois de la musique in 2021. Bessette is much in demand as a concert artist In 2015, she was listed as one of Canada’s top in Europe, the Americas, and Asia. Numerous 25 pianists by CBC Music. Her awards include first organizations and international competitions have prizes at the Eckhardt-Gramatté National Music recognized her talent with awards, and her reviews Competition (1981), the Concours international are invariably laudatory. She has recorded a broad de musique contemporaine (Saint-Germain-en- range of repertoire both as a soloist and with Laye, 1986), and the International Gaudeamus chamber ensembles, appearing the world over Competition (Rotterdam, 1989); Femme de l’année with distinguished orchestras and by invitation to at Salon de la femme de Montréal (Arts category, first-rate festivals. Many composers have written 1989); and the Prix Québec-Flandre (1991). She especially for her. is a Member of the Order of Canada (2001), an Officer of the Ordre national du Québec (2005), and In 2019, Louise Bessette received the Lifetime Canadian Music Centre Ambassador (2009). Louise Artistic Achievement Award in Classical Music from Bessette has been a professor of piano at the the Governor General’s Performing Arts Awards. Conservatoire de musique de Montréal since 1996. 3
MARC DJOKIC VIOLON / VIOLIN Le violoniste canadien Marc Djokic est violon solo de l’Orchestre classique de Montréal et directeur musical de Ensembl’arts (ART CRUSH). Il est récipiendaire du prix Goyer Mécénat Musica et lauréat de l’enregistrement classique de l’année 2020 de l’ECMA pour son premier album Solo Seven. Entre autres distinctions, Marc Djokic est lauréat d’un prix Opus et a assumé le rôle d’artiste-en-résidence au sein de diverses institutions et festivals de musique depuis 2009. Au cours des quatre dernières années, il a figuré dans plus de 100 vidéoclips et enregistrements vidéo. À titre de chambriste accompli, Marc Djokic a effectué plusieurs tournées à travers le Canada et à l’étranger avec des organisations incluant BC Contact, les Jeunesses Musicales et Debut Atlantic. Marc Djokic s’est produit comme soliste avec des orchestres tels que l’Orchestre symphonique de Toronto, l’Orchestre du Centre national des Arts et l’Orchestre symphonique de Québec. Il présentera le concerto pour violon écrit pour lui par Robert Rival, Under the Shadow of the Cypresses, lors d’une tournée multiville avec plusieurs orchestres en 2022-2023. Né à Halifax en Nouvelle-Écosse, Marc Djokic a grandi dans une grande famille musicale ; il étudie d’abord avec son père Philippe Djokic, l’un des grands solistes canadiens et élève du pédagogue 4
du violon Ivan Galamian. Marc Djokic poursuit ses Born in Halifax, Nova Scotia, Djokic grew up in a études aux États-Unis sous la tutelle de David large musical family. He first and foremost studied Russell, Donald Weilerstein et Jaime Laredo. Il with his father Philippe Djokic, one of Canada’s joue sur un rare violon Guarnerius de 1740, un Carl great soloists and a pupil of the violin pedagogue Becker de 1927 et un Hannibal Fagnola de 1922. Ivan Galamian. Marc Djokic continued his studies in the United States under the tutelage of David Russell, Donald Weilerstein, and Jaime Laredo. Canadian violinist Marc Djokic is the concertmaster He performs on a rare Guarnerius violin from 1740, of the Orchestre classique de Montréal and music a Carl Becker 1927, and a Hannibal Fagnola 1922. director of ART CRUSH Ensembl’arts. He is a Mécénat Musica Prix Goyer recipient and winner of the 2020 ECMA Classical Recording of the Year for his debut album Solo Seven. Among other honours, Djokic has earned a Prix Opus and has taken on artist-in-residence positions at various institutions and music festivals since 2009. Over the past four years, he has appeared in over 100 music videos and video recordings. An accomplished chamber musician, Djokic has toured Canada and internationally several times with organizations including BC Contact, Jeunesses Musicales, and Debut Atlantic. As a soloist, Djokic has performed with orchestras such as the Toronto Symphony Orchestra, the National Arts Centre Orchestra, and the Orchestre symphonique de Québec. He will be premiering the violin concerto written for him by Robert Rival, Under the Shadow of the Cypresses, in a multi-city tour with several orchestras in 2022–2023. 5
CHLOÉ DOMINGUEZ VIOLONCELLE / CELLO Violoncelliste des plus polyvalentes, Chloé Chloé Dominguez is known for her versatility Dominguez est une chambriste passionnée et and rich tone. Her reputation as an avid chamber participe régulièrement à de nombreux festivals musician has led her to perform in Canada, the internationaux. United States, and many international festivals. Violoncelle solo de l’Orchestre classique de She is the principal cello of the Orchestre Montréal, elle est aussi une ardente interprète classique de Montréal. As a fervent advocate of de musique contemporaine et a été soliste lors de contemporary music, she has premiered many nombreuses créations. works as a soloist and chamber musician. Les qualités musicales de Chloé Dominguez ont été Chloé Dominguez has received numerous prizes saluées par de nombreux prix et distinctions. En and awards. In 2009, she won the Canada 2009, elle est lauréate du concours de la banque Council’s Musical Instrument Bank Competition d’instruments de musique du Conseil des arts du and was awarded the McGill University Schulich Canada et remporte le Golden Violin Award de School of Music’s Golden Violin Award. l’École de musique Schulich de l’Université McGill. She earned her doctorate in performance from Chloé Dominguez est détentrice d’un doctorat de McGill University. She currently teaches at McGill l’Université McGill, où elle enseigne présentement University, Domaine Forget’s music academy, and la musique de chambre. Elle est également Université du Québec à Montréal. professeure à l’Université du Québec à Montréal Chloé Dominguez plays on a 1745 Lorenzo et à l’Académie internationale du Domaine Forget. Carcassi cello. Elle joue sur un violoncelle Lorenzo Carcassi de 1745. 7
ESCALE À BUENOS AIRES ASTOR PIAZZOLLA (MAR DEL PLATA, 1921 – BUENOS AIRES, 1992) Après les Caraïbes de Wim Statius Muller, c’est En 1936, la famille retourne à Mar del Plata, vers l’Argentine d’Astor Piazzolla que se tourne où l’adolescent se découvre finalement une la pianiste Louise Bessette pour le deuxième passion pour le tango à la faveur d’un concert de volet de sa série « Un piano autour du monde », l’ensemble du violoniste Elvino Vardaro, qui lui fait qui explore une autre musique sophistiquée aux voir le genre sous un autre angle. Piazzolla forme racines populaires. bientôt son propre ensemble avant d’envisager une carrière professionnelle à Buenos Aires, L’œuvre du compositeur et bandonéoniste argentin où il se frotte aux meilleurs bandonéonistes et Astor Piazzolla est un bel exemple du métissage devient arrangeur, tout en suivant des cours de culturel qui caractérise un vingtième siècle composition avec Alberto Ginastera. dont le développement passe du modernisme au postmodernisme, ou, pourrait-on dire plus Après avoir reçu un premier prix de composition simplement, qui est en perpétuel renouvellement, pour sa pièce Sinfonia Buenos Aires, bien peu s’employant sans cesse à faire du neuf avec du prisée des amateurs de tango, il recevra une vieux. Le métissage est une conséquence directe bourse lui permettant de s’installer à Paris en de la découverte de l’autre, qui survient pour 1954 pour étudier auprès de la grande pédagogue le jeune Astor à l’âge de trois ans, lorsque ses Nadia Boulanger. C’est elle qui le persuadera de parents émigrent de Mar del Plata vers New laisser parler ses racines, fût-ce avec le langage York. Si Vincente, le père, y emporte avec lui son de la modernité. Les portes du nuevo tango amour du tango, son fils découvre, s’échappant s’ouvrent. par la fenêtre d’un voisin qui la répète chaque C’est pendant une série de concerts en Amérique jour durant des heures, la musique de Bach. Ce centrale, en 1959, qu’il apprend le décès de son voisin, c’est le pianiste d’origine hongroise Bela père. Revenu à New York à la fin de la tournée, Wilda, qui deviendra le professeur du jeune il se souvient de Nonino, une pièce écrite pour Astor. Il ne ressent pas d’attirance particulière à son père cinq ans plus tôt, alors qu’il était à ce moment-là pour les tangos de Carlos Gardel ou Paris, et dont Adíos Nonino est une nouvelle Julio De Caro qui résonnent à la maison, préférant mouture. L’éloignement du pays, la déprime suite les Mozart et Schumann qu’il répète avec son à une tournée insatisfaisante et cette tragique professeur. Ce dernier lui fait à l’occasion jouer du disparition accidentelle déposent sur la musique Bach sur le bandonéon que lui a offert son père. les teintes tenaces de la mélancolie. 8
Les pièces qui forment Las cuatro estaciones Oblivion (Oubli) également de 1982 faisait partie porteñas (Les quatre saisons de Buenos Aires) de la bande sonore du film de Marco Bellocchio ont été composées de manière indépendante sur Enrico IV (1984), dont elle évoque le thème, le une période de cinq ans, entre 1965 et 1970, et personnage central du film étant frappé d’amnésie n’en sont venues à être considérées comme une suite à un accident. Il s’agit sans l’ombre d’un suite qu’après que Piazzolla les ait présentées doute d’un des tangos les mieux connus du comme telle en concert. Elles ont connu de compositeur. Sa mélodie ancrée dans la nostalgie nombreux arrangements et celui qui est présenté a fait l’objet de dizaines d’arrangements. ici, pour violon, violoncelle et piano, est de José Originellement écrite pour flûte et guitare, comme Bragato, qui fut violoncelliste principal au sein les premiers tangos cent ans plus tôt, Histoire de l’Orchestre philharmonique de Buenos Aires, du tango (1985) trace en quatre mouvements celui-là même dont Piazzolla suivait les répétitions l’itinéraire d’une culture populaire qui a quitté dès qu’il le pouvait, alors qu’il se rêvait encore les établissements mal famés qu’elle fréquentait comme un nouveau Stravinski. Le violoncelle de au début du siècle pour s’établir après quelques José Bragato, qui n’avait guère de place dans décennies sur les grandes scènes du monde. l’ancien, a contribué à forger le son du nuevo tango dans plusieurs ensembles de Piazzolla. © Réjean Beaucage Le grand tango a été écrit en 1982 pour Mstislav Rostropovich. Le violoncelliste, qui ne connaissait vraiment ni le compositeur, ni le tango, ne fut guère empressé de l’interpréter. Ce n’est qu’en 1990 que l’occasion se présentera et alors c’est le compositeur lui-même qui donnera à Rostropovich des indications sur la façon d’aborder ce genre nouveau pour lui. L’œuvre est en un seul mouvement qui contient trois sections dont la dernière, marquée « giocoso », est très énergique et donne du fil à retordre aux meilleurs violoncellistes. Rostropovich l’a enregistré en 1996. 9
PORT OF CALL: BUENOS AIRES ASTOR PIAZZOLLA (MAR DEL PLATA, 1921 – BUENOS AIRES, 1992) After Wim Statius Muller’s Caribbean, pianist In 1936, the family returned to Mar del Plata, Louise Bessette turns to Astor Piazzolla’s where a teenaged Astor finally discovered a Argentina for the second part of her “Piano Around passion for tango, thanks to a concert by violinist the World” series, which explores sophisticated Elvino Vardaro’s ensemble, which made him see music with popular roots. the genre in a new light. Piazzolla soon formed his own group, before considering a professional The work of Argentine composer and bandoneon career in Buenos Aires, where he rubbed player Astor Piazzolla is a fine example of shoulders with the best bandoneon players and the cultural cross-fertilisation typical of worked as an arranger while studying composition 20th century music as it moves from modernism with Alberto Ginastera. to postmodernism, or, put more simply, as it perpetually redefines itself, ever striving to After earning first prize in composition for his make something new out of something old. piece Sinfonia Buenos Aires (which was not Hybridization is a direct result of encountering the particularly popular among tango lovers), Piazzolla other, which, for young Astor, occurred at the age received a grant that allowed him to move to Paris of three, when his parents emigrated from Mar in 1954 to study with the great pedagogue Nadia del Plata, Argentina to New York City. While his Boulanger. She persuaded him to give voice to his father Vincente brought his love of tango with roots, but through the language of modernity. Thus him, Astor discovered Bach’s music emanating were the doors of nuevo tango opened. from the window of a neighbour who practised In 1959, during a series of concerts in Central for hours on end. That neighbour was Hungarian- America, he learned of his father’s death. When born pianist Bela Wilda, who was to become he returned to New York at the end of the tour, Astor’s teacher. At the time, he felt no particular he recalled Nonino, a piece written for his father attraction to the tangos of Carlos Gardel or Julio five years earlier while in Paris. Adíos Nonino De Caro that resounded in his home, preferring became the new version. His homesickness, the Mozart and Schumann he practised with his depression following an unsatisfactory tour, and teacher. Occasionally he was asked to play Bach the tragic accidental death of his father tinged the on the bandoneon that his father had given him. music with a stubbornly melancholic hue. 10
The pieces that comprise Las cuatro estaciones Oblivion, also from 1982, was part of the porteñas (The Four Seasons of Buenos Aires) soundtrack for Marco Bellocchio’s film Enrico IV were composed independently over a period of (1985), whose theme it evokes, with the film’s five years, between 1965 and 1970, and only came central character being struck by amnesia to be regarded as a suite after Piazzolla presented following an accident. It is without a doubt one them as such in concert. There have been many of the Piazzolla’s best-known tangos. Its nostalgic arrangements; the one presented here, for violin, melody has been arranged many times. cello, and piano, is by José Bragato, former Originally written for flute and guitar, like the early principal cellist of the Buenos Aires Philharmonic tangos from a century earlier, Histoire du tango Orchestra, the same orchestra whose rehearsals (1985) is a four-movement journey through the Piazzolla attended whenever he could while still history of a genre that rose out of the disreputable dreaming of becoming the next Stravinsky. José establishments it frequented at the beginning of Bragato’s cello, which had very little prominence the century, emerging after several decades onto in “old tango,” helped shape the sound of nuevo the great stages of the world. tango in several of Piazzolla’s ensembles. © Réjean Beaucage Le grand tango was written in 1982 for Mstislav English Translation/Adaptation: Peggy Niloff Rostropovich. The cellist, who knew neither the Piazzolla nor the tango, was in no hurry to perform it. An opportunity arose only in 1990, and Piazzolla himself gave Rostropovich suggestions on how to approach this new genre. This one-movement work has three sections, the last of which, marked “giocoso,” is highly energetic and a challenge for even the most proficient cellists. Rostropovich recorded it in 1996. 11
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Cet enregistrement a été produit les 9, 10 et 11 décembre 2021 à : Recorded on December 9, 10 and 11, 2021 at: Salle de concert, Domaine Forget (Saint-Irénée, Québec, Canada) Les photos ont été prises dans la Salle de concert du Domaine Forget. Photos taken in the Domaine Forget concert hall. Photo intérieure de la pochette / Inside Cover picture: Teatro Colón, Buenos Aires REMERCIEMENTS / THANKS Nous remercions le Conseil des arts du Canada et Musicaction de leur soutien. We acknowledge the support of the Canada Council for the Arts, and Musicaction. Ce projet a été rendu possible en partie grâce au Gouvernement du Canada. This project was made possible in part by the Government of Canada. Avec l’appui des Guides de voyage Ulysse With support from Ulysses Travel Guides 14
Réalisateur, ingénieur du son; Mixage et masterisation / Producer, sound engineer; Mix and mastering: Carl Talbot, Productions Musicom Ingénieur du son / Sound engineer: Philippe Bouvrette Assistant ingénieur du son / Assistant sound engineer: Alexis Tremblay Monteur / Editing engineer: Philippe Bouvrette Mastérisation / Mastering: Marc Thériault, Le Lab Mastering Technicien de piano / Piano Technician: Michel Pedneau Photographe / Photographer: Sasha Onyshchenko Maquillage et coiffure / Makeup and hairstyling: Slava Kudrya Sous licence exclusive / Under exclusive licence 2022 Louise Bessette ANALEKTA Producteur, directeur artistique / Executive producer, artistic director: François Mario Labbé Directrice de production / Production director: Julie M. Fournier Coordonnateur de production / Production coordinator: Sonia Lussier Révision / Proofreading: Peter Christensen, Sonia Lussier Conception et production graphique / Graphic design and production: Pragma Création Analekta Inc. reconnaît l’aide financière du gouvernement du Québec par l’entremise du Programme d’aide aux entreprises du disque et du spectacle de variétés et le Programme de crédit d’impôt pour l’enregistrement sonore de la SODEC. / Analekta Inc. recognizes the financial assistance of the Government of Quebec through the SODEC’s Programme d’aide aux entreprises du disque et du spectacle de variétés and refundable tax credit for recording production services. Nous reconnaissons l’appui financier du gouvernement du Canada par l’entremise du ministère du Patrimoine canadien (Fonds de la musique du Canada). / We acknowledge the financial support of the Government of Canada through the Department of Canadian Heritage (Canada Music Fund). AN 2 9298 – AnalektaMD Tous droits réservés. / Analekta® All rights reserved. Fabriqué au Canada. / Made in Canada. 15
ESCALE À BUENOS AIRES PORT OF CALL: BUENOS AIRES ASTOR PIAZZOLLA (1921-1992) Louise Bessette, piano | Marc Djokic, violon / violin | Chloé Dominguez, violoncelle / cello 1. Oblivion 4 : 10 6. Le grand tango (Arr. pour violon, violoncelle et piano (violoncelle et piano / cello and piano) 12 : 12 de José Bragato / Arr. for violin, cello, and piano by José Bragato) 7. Adiós Nonino (piano) 11 : 35 HISTOIRE DU TANGO LAS CUATRO ESTACIONES PORTEÑAS (Arr. pour violon et piano de Dmitriy Varelas (Arr. pour violon, violoncelle et piano de José Bragato Arr. for violin and piano by Dmitriy Varelas) Arr. for violin, cello, and piano by José Bragato) 2. Bordel 1900 4 : 20 8. Primavera Porteña 4 : 43 3. Café 1930 8 : 04 9. Verano Porteño 7 : 31 4. Nightclub 1960 5 : 34 10. Otoño Porteño 5 : 30 5. Concert d’aujourd’hui 3 : 16 11. Invierno Porteño 7 : 35 AN 2 9298
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