L'héritage insoupçonné d'Alfred Dumont (1828-1894) - Avec une proposition de Benoît Billotte

 
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L'héritage insoupçonné d'Alfred Dumont (1828-1894) - Avec une proposition de Benoît Billotte
L’héritage
insoupçonné
d’Alfred Dumont
(1828–1894)

            Avec une
            proposition de
            Benoît Billotte
L'héritage insoupçonné d'Alfred Dumont (1828-1894) - Avec une proposition de Benoît Billotte
L’héritage
    insoupçonné
    d’Alfred Dumont
    (1828–1894)
    Catalogue d’exposition
    sous la direction de Frédéric Hueber
    et de Sylvain Wenger

    Avec une
    proposition de
    Benoît Billotte
    avec la contribution de Petra Krausz

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L'héritage insoupçonné d'Alfred Dumont (1828-1894) - Avec une proposition de Benoît Billotte
L’héritage insoupçonné
                                  d’Alfred Dumont
                                       (1828-1894)
                                  Avec une proposition de Benoît Billotte

    Société des Arts de Genève, Palais de l’Athénée
    du 13 septembre au 11 novembre 2018

    Commissariat scientifique                         Scénographie et montage
    Frédéric Hueber et Sylvain Wenger                 Raphaèle Gygi
                                                      Serafin Brandenberger
    Comité scientifique et d’organisation             Marc Vallon
    Caroline Guignard
    Jean-Marie Marquis                                Graphisme
    Frédéric Elsig                                    Pascal Bolle, La Fonderie – Atelier
    Etienne Lachat
                                                      Suivi éditorial
    Commissariat pour la partie                       Anthony Chenevard
    ­contemporaine
     Petra Krausz                                     Relecture
                                                      Nord Compo
    Établissements prêteurs                           Vincent Chenal
    Archives d’État de Genève
    Bibliothèque de Genève                              Cette exposition et son catalogue s'inscrivent
    Cabinet d’arts graphiques des Musées d’art          dans le cadre du projet de valorisation
    et d’histoire de Genève                           ­patrimoniale de la Société des Arts qui
    Centre d’iconographie                              ­bénéficie du généreux soutien de :
    de la Bibliothèque de Genève
    Collections particulières                         Une fondation privée genevoise
    Département des beaux-arts et art ancien
    des Musées d’art et d’histoire de Genève
    Département des manuscrits et des archives
    privées de la Bibliothèque de Genève
    Musée Ariana, Genève
    Musée Jenisch Vevey

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L'héritage insoupçonné d'Alfred Dumont (1828-1894) - Avec une proposition de Benoît Billotte
Préface

     Après son exposition Lumière ! Incursions          Fruit d’un extraordinaire travail de consul-       lectures qui se proposent de mettre en valeur
     dans les collections de la Société des Arts        tation et de dépouillement à la fois des           la Société des Arts, son histoire, le Palais
     présentée en 2016, qui permit une réflexion        ­archives, de la presse et de la littérature       de l’Athénée et ses collections historiques.
     transversale sur sa contribution au dévelop-        ­secondaire, ainsi que de l’examen des inven-     Un accent est mis sur l’accueil du jeune
     pement des arts, des sciences et des tech-           taires et de l’étude d’exponats provenant        ­public, en collaboration avec le service École
     niques à Genève, la Société des Arts se              de la collection Dumont, au sein de diverses      & Culture du département de l'instruction
    ­réjouit de ­lever le voile sur son rôle détermi-     institutions, ­environ 4000 objets ont pu être    publique, de la formation et de la jeunesse.
     nant dans le développement des beaux-arts.           rattachés à la figure d’Alfred Dumont.
                                                                                                           Enfin, en collaboration avec la Commission
     Dans le contexte du projet patrimonial                Intitulée L’héritage insoupçonné ­              des expositions de la Classe des Beaux-Arts,
    ­entrepris en 2016, visant à pérenniser ses         d’Alfred Dumont (1828-1894), cette                 l’artiste Benoît Billotte est invité à dévelop-
     ressources historiques au travers de la valo-      ­exposition historique présentée au public         per un projet inédit, donnant lieu à la pro-
     risation et de la conservation de ses collec-       entre le 13 septembre et le 11 novembre           duction de pièces nouvelles. Son travail, qui
     tions (inventaire et traitement des archives,       2018 dresse ainsi un inventaire et une            dialogue avec et s’insère dans une collection
     mise à consultation physique et en ligne            ­documentation détaillée relative à la vie,       préexistante, nous questionne et permet à
     de ses ressources historiques uniques),              à l’œuvre et aux collections de cette figure     l’artiste de traduire sa perception, mettant
     la Société des Arts livre aujourd’hui l’un         oubliée de l’historiographie et membre             en valeur les formidables synergies entre
     des premiers volets culturels associé à ce           ­important de la Société des Arts.               projet patrimonial et démarche contempo-
     projet et met en lumière les résultats de                                                             raine.
     l’étude consacrée au peintre et collection-         Cette rétrospective s’inscrit également
     neur ­Alfred Dumont.                                dans le paysage culturel régional grâce à de        Nous ne pouvons que nous réjouir de cette
                                                         multiples partenariats avec des institutions      d­ ynamique positive et de ces nouveaux
     Le fonds de dessins d’Alfred Dumont,                de renom et vient souligner cette année            ­projets en devenir qui soulignent l’incroyable
     qui avait fait l’objet d’un premier inventaire      2018 si particulière où la seconde moitié du        richesse et le toujours subtil équilibre entre
     dans les années 1980 par Lydie de La Roche-         xixe siècle est à l’honneur : les expositions       tradition et innovation qui émanent de la
     foucauld, sous la direction d’Anne de Herdt,        consacrées à Ferdinand Hodler (aux Musées           Société des Arts.
     a été entièrement inventorié, photographié          d’art et d’histoire), à Barthélemy Menn (au
     puis versé dans les inventaires numériques          Cabinet d’arts graphiques des Musées d’art                                      Nathalie Hardyn
     des Musées d’art et d’histoire de Genève            et d’histoire) ou encore à Gustave Revilliod                    Présidente de la Société des Arts
     qui ont pu être, à cette occasion, mis à jour.      (au Musée Ariana) font ainsi écho à la
    Or, en étudiant les inventaires anciens             ­démarche de la Société des Arts.
     de la Classe des Beaux-Arts, il s’est avéré
    ­qu’Alfred Dumont avait donné bien plus             Durant l’exposition sont organisés des évé-
     que ses albums de dessins.                         nements ponctuels tels que des visites et des

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L'héritage insoupçonné d'Alfred Dumont (1828-1894) - Avec une proposition de Benoît Billotte
Remerciements

    Ce catalogue d’exposition est issu du projet        l’Université de Genève dont l’expérience, la                          en qualité de photographe, Vincent Chenal
    de valorisation des collections historiques         disponibilité et la bienveillance ont permis                          et Petra Krausz, pour leurs renseignements,
    de la Société des Arts, entrepris en 2016 sous      de mener à bien ce projet sous les meilleurs                          leurs observations et leur relecture, ainsi que
    la direction d’Etienne Lachat, secrétaire           auspices.                                                             tous les auteurs du ­présent catalogue et
    ­général, et Sylvain Wenger, docteur en                                                                                   toutes les personnes qui ont contribué à sa
     ­histoire économique et sociale. Il se propose      Benoît Billotte et Petra Krausz tiennent                             réalisation : ­Stanislas Anthonioz, Béatrice
      de faire le point sur un pan des archives et       à ­remercier tout particulièrement Garance                           Aubert-Lecoultre, ­Pierre-Alain Baudat,
      des ­objets, pour la plupart uniques et            Chabert, directrice de la Villa du Parc,                  ­Ursula Baume Cousam, Ameur Benkara,
      ­inédits, conservés au Palais de l’Athénée,        centre d’art contemporain d’Annemasse,                     Therese Bhattacharya-Stettler, Jan Blanc,
       et éclairant l’histoire des beaux-arts,           ­Caroline Dorion-Peyronnet, directrice du                          ­Catherine Blandenier, Sylvain Bernasconi,
       des techniques et des sciences à Genève,           Musée des Antiquités de Rouen, Joanne                               Maryline Billod, Gaël Bonzon, Marc Borloz,
       du xviiie siècle à nos jours. Il se fait aussi     Snrech, conservatrice au Musée des Beaux-                           Christina Bourgeois, Lionel Breitmeyer,
    le témoin du projet ­développé par l’artiste          Arts de Rouen, Claude-Hubert Tatot, histo-                         ­Regina Bühlmann, Laurent Bussat,
    Benoît Billotte à l’occasion de cette exposi-         rien de l’art, enseignant à la Haute École                    D     ­ anielle Buyssens, Nelly Cauliez,
    tion, perpétuant ainsi l’attention que porte          d’art et de design (HEAD), Genève, et l’en-                   ­Tamara Chanal, Sarah Chapalay,
    la Société des Arts aux pratiques artistiques         semble de la Commission des expositions :             ­Noëlle ­Corboz, Jean-Christophe Curtet,
    contemporaines et prospectives.                       ­Sylvia ­Alberton, Madeleine Amsler, Josse Bailly,     ­Cécile Dobler, Bénédicte De Donker,
                                                        Jo Cecconi, Christian Floquet, ­François Frey,                   Alain Dubois, Thierry Dubois, Carine Durand,
    Formulée à partir d’une impulsion de                Séverine Fromaigeat, ­Nelson López,                              Julie Eggel, Céline Eidenbenz, Stéphan Etcharry,
    ­Lydie de La Rochefoucauld, cette étude             ­Ursula Mumenthaler, Myriam Poiatti.                        Grégoire Extermann, Christine Falcombello,
     sur Alfred Dumont a obtenu le soutien de                                                                            Clara Fivaz, Pierre Flückiger, Claudia Gaggetta,
     ­Nathalie Hardyn, présidente de la Société         Nos remerciements vont également aux                         Monica Gallina, Susana Garcia, Maria
      des Arts, et des membres du Bureau. Elle          ­institutions suivantes qui ont collaboré et                 ­Dolores García-Aznar, Alexandra Gauthier,
      a également reçu l’appui de la Commission          contribué à cette exposition et au catalogue                Lucia Girardin, Lucas Girod, Anne Golay,
      des archives, composée d’Olivier Fatio,            qui l’accompagne : les Archives d’État de                    ­Véronique Goncerut, ­Grégoire Gonin,
      de Barbara Roth, de Jean-Daniel Candaux,           ­Genève, les Archives de la Ville de Genève,                    Anouk Dunant Gonzenbach, Isabelle Graesslé,
      de Dominique Zumkeller, de Fabia Christen           la Bibliothèque d’art et d’archéologie de                        Caroline Guignard, ­Coraline Guyot,
      Koch et d’Etienne Lachat. Nous remercions           ­Genève, la Bibliothèque de Genève, le Centre                    ­Martine Hart, Paule Hochuli Dubuis,
      chaleureusement toutes ces personnes qui             d’iconographie, les Musées d’art et d’histoire,                 Léa Jaurégui, Michel Jordan, ­Philippe Junod,
      n’ont cessé de nourrir le projet par leur         le Musée Ariana, le Musée Jenisch Vevey et                         Philippe Kaenel, Carole Laubscher,
      confiance, leur soutien et leur aide.             les collectionneurs privés qui ont bien voulu               ­Gabriella Lini, Guy-Michel Leproux,
                                                        mettre à notre disposition leurs œuvres.                  ­Victor Lopes, Daniel Maggetti, Nuria Marti,
    Ce travail a été conçu dans une perspective         Nos remerciements vont bien naturellement                  Valérie Marty Zen-Ruffinen, Katia Meazza,
    collective. Il est le fruit d’une collaboration     à leurs conservateurs respectifs, pour leurs               Brigitte Monti, Andreas Münch, Isabelle Naef
    entre la Société des Arts, l’Université de             conseils et leur collaboration : Pierre Flückiger,            Galuba, Audrey Nassieu Maupas, Mauro Natale,
    ­Genève et les Musées d’art et d’histoire de           Didier Grange, Véronique Goncerut,                              Philippe A. F. Neeser, Thibault de Noblet,
     Genève. Nous tenons à remercier sincère-              ­Carine Bachmann, Nicolas Schätti,                            ­David Oester, Stéphane Pecorini, Barbara Prout,
     ment les membres du Comité scientifique,               Jean‑Yves Marin, Christian Rümelin,                            David Ripoll, Liliane Regamey, ­Laura Salamin,
     à savoir Caroline Guignard, assistante                 Lada Umstätter, Anne-Claire Schumacher et               Nicolas Schätti, Matthias Schmid, Anne-
     conservatrice au Cabinet d’arts graphiques             Emmanuelle Neukomm.                                     Claire Schumacher, ­Ann-Kathrin Seyffer,
     des Musées d’art et d’histoire de Genève,                                                                            ­Federica Tamarozzi, Pierre Vaisse, Daniela Vaj,
     Jean-Marie Marquis, conservateur des collec-       Enfin, nous tenons également à remercier Sil-                         Ariane Varela Braga, Silvia Zuccherini
     tions de la Société des Arts, et Frédéric Elsig,   via Zuccherini Martello, pour son travail d’in-                ­Martello.
     professeur ordinaire d’histoire de l’art à         ventaire, Greg Clément, pour sa disponibilité

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L'héritage insoupçonné d'Alfred Dumont (1828-1894) - Avec une proposition de Benoît Billotte
Abréviations                                                                                                                                                                         Catalogue/Liste des auteurs

               ACV_________________ Archives cantonales vaudoises                                       Le catalogue comprend soixante numéros           Béatrice Aubert-Lecoultre (B.A.-L.)
               AEG_________________ Archives d’État de Genève                                           répartis en quatre chapitres. Chaque notice      Therese Bhattacharya-Stettler (T.B.-S.)
               ap.___________________ après                                                             inclut un descriptif technique, un historique    Jan Blanc ( J.B.)
               av.___________________ avant                                                             et une bibliographie raisonnée. L’orthographe    Danielle Buyssens (D.B.)
               AVG_________________ Archives de la Ville de Genève                                      des transcriptions a été modernisée. La table    Tamara Chanal (T.C.)
               BAA_________________ Bibliothèque d’art et d’archéologie de Genève                       des abréviations figure au début du catalogue    Vincent Chenal (V.C.)
               BCUL_______________ Bibliothèque cantonale et universitaire de Lausanne                  et les références bibliographiques complètes     Julie Eggel ( J.E.)
               BGE_________________ Bibliothèque de Genève                                              dans la bibliographie générale située à la fin   Frédéric Elsig (F.E.)
               BPUN_______________ Bibliothèque publique et universitaire de Neuchâtel                  du catalogue.                                    Grégoire Extermann (G.E.)
               cat.__________________ catalogue                                                                                                          Claudia Gaggetta (C.G.)
               CBA_________________ Classe des Beaux-Arts de la Société des Arts                                                                         Maria Dolores García-Aznar (M.D.G.A.)
               CdAG_______________ Cabinet d’arts graphiques des Musées d’art et d’histoire de Genève                                                    Caroline Guignard (C.Gui.)
               CIBGE______________ Centre d’iconographie de la Bibliothèque de Genève                                                                    Coraline Guyot (C.Guy.)
               CIG__________________ Anciennement Centre d’iconographie genevoise, voir CIBGE                                                            Frédéric Hueber (F.H.)
               D.____________________ Diamètre                                                                                                           Martine Hart (M.H.)
               cm___________________ centimètre                                                                                                          Philippe Junod (P.J.)
               dir.___________________ direction                                                                                                         Brigitte Monti (B.M.)
               Dum.________________ Dumont                                                                                                               Philippe A. F. Neeser (Ph.A.F.N.)
               exp._________________ exposition                                                                                                          Nicolas Schätti (N.S.)
               fig.___________________ figure                                                                                                            Anne-Claire Schumacher (A.-C.S.)
               fo(s)__________________ folio(s)                                                                                                          Pierre Vaisse (P.V.)
               H.____________________ Hauteur                                                                                                            Sylvain Wenger (S.W.)
               ill.____________________ illustration                                                                                                     Silvia Zuccherini Martello (S.Z.M.)
               inv.___________________ numéro d’inventaire
               L.____________________ Largeur
               L. [ suivi d’un n° ]___ marque de collection Frits Lugt
               L.a.s.________________ Lettre avec signature
               L.s.s.________________ Lettre sans signature
               MAH________________ Musées d’art et d’histoire de Genève
               Mss_________________ Département des manuscrits et des archives privées
                                        de la Bibliothèque de Genève
               no___________________ numéro
               p.____________________ page
               P.____________________ Profondeur
               pl.____________________ planche
               s.l.___________________ sans lieu
               s.n.__________________ sans nom
               SdA_________________ Société des Arts de Genève
               v._____________________ vers

10                                                                                                                                                                                                             11
L'héritage insoupçonné d'Alfred Dumont (1828-1894) - Avec une proposition de Benoît Billotte
Sommaire

      15   Une figure oubliée de l’histoire culturelle genevoise et suisse
           Introduction, Frédéric Hueber et Sylvain Wenger

     23    Le regard contrarié
           Petra Krausz

     25    L’académicien et le peintre
           Chapitre I, Frédéric Hueber

     49    L’engagement artistique d’Alfred Dumont
           Chapitre II, Frédéric Hueber

     87    Le dilettante, le collectionneur et le connaisseur
           Chapitre III, Frédéric Hueber

     123   Le globe-trotter
           Chapitre IV, Frédéric Hueber

     145   « C’est dans la marge d’erreur qu’il y a le plus à faire »
           Entretien avec Benoît Billotte et Garance Chabert, Petra Krausz

     165   Les derniers hommages
           Épilogue, Frédéric Hueber

     167   « Ceux qui ont fouillé ses cartons disent qu’une exposition
           de leur contenu serait pour notre public une vraie révélation »
           Conclusion, Frédéric Hueber et Sylvain Wenger

     172   Sources manuscrites

     174   Sources imprimées

     176   Bibliographie

     186   Index des noms

     190   Index des lieux

     195   Crédits photographiques

12                                                                           13
L'héritage insoupçonné d'Alfred Dumont (1828-1894) - Avec une proposition de Benoît Billotte
Introduction

                                            Le regard contrarié
                                                                                     Petra Krausz

     Le désir de mettre en valeur une position              La valorisation des archives et des collec-        celle interne à son propre travail : c’est ainsi
     contemporaine en regard de l'héritage                  tions de la Société des Arts, sous la forme        que se dévoilent des trames inattendues, des
     ­d'Alfred Dumont est un axe particulier.               de la mise en lumière d’Alfred Dumont, était       parallèles, des éclairages parmi des œuvres
      Il participe de l'orientation de l'exposition         ainsi une excellente occasion de faire appel       qui s’apprivoisent et coexistent, c’est ainsi
      et du présent catalogue, également consa-             au regard d’une ou d'un plasticien d’au-           que le regard contrarié se renouvelle et se
      crés au travail de Benoît Billotte. Le jeune          jourd’hui. Le travail de Benoît Billotte –         questionne.
      artiste a été sollicité pour élaborer un projet       ­repéré depuis quelques temps par la Com-
      dans ce cadre, une invitation qui perpétue             mission des ­expositions – a été retenu pour      Ce catalogue comprend un entretien avec
      une mission essentielle de la Société des              ce projet qui demandait l’intervention d’un       Benoît Billotte et Garance Chabert, critique
      Arts : favoriser la création.                          artiste au ­bénéfice d’une expérience tangible    d’art et directrice de la Villa du Parc, institution
                                                             de ­l’exposition et de la production. Billotte    active sur la scène artistique du Grand Genève.
     Cette vocation est aujourd’hui portée                   ­pouvait non seulement tisser des liens sans      Le choix d’interlocuteur s’est porté sur la
     – en ce qui concerne l’art contemporain –                desservir son propos ou celui de la mise         responsable du centre d’art contemporain
     par la Commission des expositions de la                  à jour des archives Dumont, mais il avait        d’Annemasse d’une part car elle avait déjà
     Classe des Beaux-Arts, sous forme de soutien           auparavant mis sa pratique à l’épreuve dans        travaillé avec Billotte, et d’autre part pour sa
     à la production et aux jeunes artistes.                un contexte d’exposition comparable.               grande expérience des pratiques ­actuelles de
     La ­dimension prospective s’avère détermi-               Le Musée des Antiquités de Rouen l’a en effet    l’exposition. ­Illustré d’un choix d’images,
     nante dans les choix de la Commission qui              récemment invité pour intervenir dans sa           l’échange ­élucide la démarche de l’artiste
     sélectionne chaque année, depuis 1970,                 collection permanente gallo-romaine, défi          et témoigne de la dynamique ayant préludé
     quatre à cinq jeunes artistes prometteurs en           qu’il a relevé avec habileté.                      à l’élaboration de ses œuvres. Le catalogue
     vue d’une exposition personnelle à la Salle                                                               présente enfin une série d’inserts sous la
     Crosnier du Palais de l'Athénée, accompagnée           À l’occasion de la présente exposition, il a       forme de gravures du xixe siècle retravaillées
     d’un cahier d’artiste. En outre, elle ­attribue        fallu identifier ensemble les marges de            par Benoît Billotte : autant d’engrammes ou
     des bourses d’aide à la production tous les            ­manœuvre d’une opération contemporaine            de palimpsestes qui révèlent les interlignes
     deux ans et accompagne très étroitement le              au sein d’un projet préexistant afin d’affiner    de sa pratique et ouvrent le champ des pos-
     prix d’art bisannuel de la Société des Arts.            les articulations et les résonances perçues       sibles pour le visiteur contemporain pl. I-VIII.
     Composée ­d’artistes, d’architectes, d’historiens      par l’artiste. La proposition de Benoît Billotte
     et ­critiques d’art, de journalistes, d’enseignants,   dans la Salle Crosnier se lit en filigrane au
     de collectionneurs, la Commission travaille            travers des sections consacrées au profil de
     ainsi à révéler les talents qui ­façonnent la          Dumont. Le maître mot semble avoir été
     scène artistique genevoise de ­demain en lui            ­celui d’une certaine discrétion matérielle se
     garantissant un espace ­d’expression et des            révélant indispensable à une réelle prégnance
     moyens de production.                                    visuelle. Dès lors, le jeune artiste tisse ses
                                                              motifs sans chercher de cohérence autre que

22                                                                                                                                                             23
L'héritage insoupçonné d'Alfred Dumont (1828-1894) - Avec une proposition de Benoît Billotte
Entretien avec Benoît Billotte et Garance Chabert

                                     « C’est dans la marge
                                           d’erreur qu’il y a
                                            le plus à faire »
                                                                                    Petra Krausz

      Faire appel à Benoît Billotte pour travailler        très convaincante la manière de poser ton          de Rome en 2012-2013 fig. 1, 2 et 3.
      dans le contexte d’une exposition remettant          regard sur des objets antiques et leur mode        Le jeu consistait à initier un dialogue entre
      en lumière un artiste oublié du xixe siècle          de présentation.                                   la ­collection et mes travaux, à s’éclairer
      m’est apparu comme une évidence suite                                                                   m
                                                                                                              ­ utuellement. L’Antiquité, la culture étrusque
      à une visite de son atelier à l’hiver 2017-          Benoît Billotte (BB) :                             font partie de mes domaines de recherche,
      2018, en compagnie de la Commission des              Le projet de Rouen était situé dans le Musée       et c’est tout naturellement que des pièces
       expositions. J’y avais vu les images de son         des Antiquités, où j’avais intégré – le temps      telle une série d’urnes funéraires réalisée
      projet au Musée des Antiquités de Rouen, où          d’une exposition temporaire – les collections      en 2015, reprenant en maquette la forme
      il avait infiltré la collection permanente avec      permanentes. La salle gallo-romaine, avec          de mausolées célèbres, a trouvé sa place à
      grande sensibilité, élucidant le mystère             une grande mosaïque et une coursive ponc-          Rouen fig. 4. Que mes travaux soient affiliés
      d’un objet, épaississant celui d’un autre,           tuée de vitrines, a été le lieu où m’immiscer      à une référence antique ou pas, qu’ils soient
       pour mieux permettre au regardeur une               dans les collections avec des pièces que j’avais   immédiatement visibles ou très discrets, les
      ­appropriation tangible des choses. Comment          réalisées auparavant et qui, pour la plupart,      jeux de temporalité et l’anachronisme ont
       travailler en tant qu’artiste contemporain          était liées à ma résidence à l’Institut suisse     été le moteur principal de Notabile Mirabile.
       avec, et dans une collection préexistante ?
       Quelle ­approche privilégier pour faire sens,
       dans le temps comme dans l’espace de cette
       exposition, et donner une place claire à une
       proposition contemporaine ? L’exercice est
       délicat : Benoît Billotte a relevé le défi de ne
       desservir ni son propre travail, ni de porter
       préjudice à la figure d’Alfred Dumont. Cette
       balance s’est mise en place au fil des discus-
       sions ­desquelles participe l’entretien ci-après,
      mené avec Benoît et Garance Chabert, d­ irectrice
       de la Villa du Parc, centre d’art contemporain
       d’Annemasse.

      Petra Krausz (PK) :
      Voir les images de ton exposition à Rouen,
      Notabile Mirabile, a été déterminant dans
      notre projet de travail conjoint pour l’élabo-
                                                           fig. 1 – Benoît Billotte, Patterns Paternes, découpe sur hostie, 13 cm
      ration de cette exposition double, sorte de          de diamètre, vue de l’exposition Notabile Mirabile, dans le cadre de
      point de rencontre contingent. J’avais trouvé        La Ronde, Musée des Antiquités, Rouen, 2018

144                                                                                                                                                      145
L'héritage insoupçonné d'Alfred Dumont (1828-1894) - Avec une proposition de Benoît Billotte
de montrer qu’on pouvait parler d’une œuvre          de cette ampleur auparavant, en tous cas
                                                  avec des éléments plus partiels, indiciels.          elle n’était pas du tout institutionnalisée.
                                                  Cette situation d’exposition change totalement       En revanche, l’usage de documents est ­présent
                                                  de la pratique du white cube, où la proposition      de longue date dans les pratiques ­artistiques.
                                                  est pleine, totalement personnelle, alors qu’il      Je me suis intéressée aux usages artistiques
                                                  s’agissait là de m’immiscer. Suite à cela, je        de l’image existante, et tout le xxe siècle en
                                                  savais vouloir refaire ce type de travail.           est pétri. Il y a donc deux choses en réalité :
                                                                                                       d’une part le travail d’artistes qui manient
                                                  Garance Chabert (GC) :                               l’anachronisme, mettent en regard des images
                                                  Si je comprends bien, il n’y avait pas de            ou des objets qui n’ont rien à voir l’une avec
                                                  ­production nouvelle pensée en regard d’objets       l’autre, et l’intervalle permet de regarder de
                                                  antiques exposés dans le projet rouennais. Qu’en     manière nouvelle les images. D’autre part,
                                                  est-il du processus de travail autour de Dumont ?    nous avons des pratiques de l’exposition où,
                                                                                                       dans le sillage de ces mêmes pratiques artis-
                                                  BB :                                                 tiques, on incite les artistes de travailler avec
                                                  Vu les délais et le budget, ce n’était alors pas     des collections déjà établies.
                                                  possible de tenir une production. Pour l’expo-
                                                  sition A­ lfred Dumont, ce sera tout l’inverse, ce   PK :
                                                  n’est que de la production. Aussi, je découvre       Pour le projet Dumont-Billotte, les deux
                                                  fraîchement le travail de Dumont, tandis que         strates que vous décrivez se rencontrent.
                                                  la période gallo-romaine fait partie intégrante      La réflexion sur l’anachronisme fait partie
                                                  de mes domaines de recherche.                        à l’origine du travail de Benoît et sera ren-
                                                                                                       forcée par la situation même de l’exposition.
                                                  PK :                                                 C’est aussi une manière de faire de l’histoire,
                                                  Ces nouvelles propositions seront forcément          par immersion dans la mémoire des choses.
fig. 2 – Benoît Billotte, Somnia Forma                                                                                                                     fig. 4 – Benoît Billotte, Thaumasia ou La dynamique de l’oubli, céramique, dimensions variables, vue de l’exposition Notabile
                                                  dans un rapport anachronique et dans des                                                                 Mirabile, dans le cadre de La Ronde, Musée des Antiquités, Rouen, 2018
Urbis, sérigraphie sur papier, 65 × 50 cm,
vue de l’exposition Notabile Mirabile,            jeux temporels. Il s’agit d’un terreau riche         GC :
dans le cadre de La Ronde, Musée des              pour l’art contemporain. En tant que com-            J’ai l’impression qu’il s’agit d’une manière        GC :                                                 rapport des éléments ! En tant qu’artiste,        pouvoir intégrer ce format-là ? Là est le
Antiquités, Rouen, 2018                           missaire d’exposition, avez-vous exploré plus        relativement récente de faire de l’histoire.        Aby Warburg, comme Walter Benjamin                   on a le luxe de prendre une référence, citer,     double enjeu, et le double plaisir du projet.
                                                  particulièrement la thématique de l’ana-             C’est compliqué de penser à quel moment             ­d’ailleurs, travaillait hors des sentiers battus    s’approprier une collection ou l’intégrer à
fig. 3 – Benoît Billotte, Pioneer (version        chronisme, de la stratification du temps ?           les choses démarrent réellement, mais je             de la pratique historique. Or, cette manière        son propre travail en creusant des sillages       PK :
bêta), plaque en plomb moulée, 23 × 17 cm,
vue de l’exposition Notabile Mirabile,                                                                 crois que cela commence dans les années              de penser la constellation, le carambolage,         subjectifs et des formes d’amateurisme, sans      Un des points importants est certainement
dans le cadre de La Ronde, Musée                  GC :                                                 1990, avec un renouveau d’intérêt pour               l’anachronisme, comment mêler les temps,            prendre la place de l’académicien. La lecture     le profil de collectionneur de Dumont, qui
des Antiquités, Rouen, 2018                       La question m’intéresse beaucoup, mais               des figures comme Aby Warburg, étudié                est devenue tout de même l’histoire dominante       ouverte de Warburg, son indépendance, est         s’intéressait à des objets très variés. Comme
                                                  sous un angle un peu indirect. En effet,             par exemple par Georges Didi-Huberman                aujourd’hui. Par ailleurs, Didi-Huberman            un positionnement qui m’intéresse énormé-         le montrent l’exposition et le catalogue, il
                                                  je dirige un centre d’art contemporain               en France.                                           explique que la bibliothèque Mnémosyne              ment. Ses grands tableaux portant des as-         a légué à son entourage et aux institutions
Des cartels développés permettaient au visiteur   qui n’a pas de collection propre, donc je                                                                 de Warburg est en soi un dispositif artistique.     semblages d’images rappellent d’ailleurs          toutes sortes d’artéfacts et d’œuvres d’art,
de se repérer, mais son regard n’en était pas     ne ­travaille pas au quotidien sur cette partie      PK :                                                 Le rapport entre les artistes et cette pensée       formellement la planche encyclopédique.           de ses contemporains comme de ses prédé-
moins déstabilisé. Une partie des pièces que      de l’art contemporain qui, depuis vingt-cinq          C’était là mes lectures pour préparer cet           non-académique s’y trouvait déjà en germe.          Si l’on revient à notre projet, j’y vois un       cesseurs, aux côtés de sa propre production.
j’y présentais étaient des restes, des éléments   ans environ, est extrêmement féconde sur le          ­entretien, Giorgio Agamben sur Warburg,                                                                 ­parallèle avec les codes de l’exposition :       En s’y plongeant, il m’est apparu non pas
d’autres projets artistiques ou des prototypes,   rapport des artistes aux collections et aux           Devant le temps de Didi-Huberman, où il            BB :                                                  ­Dumont se prépare comme une exposition          tant comme un créateur exceptionnel, mais
telle une série de pièces en verre. Un musée      archives. Il y a là un vrai sujet, contemporain.      parle de Walter Benjamin et de Carl Einstein,      Cela m’a également beaucoup questionné.                classique mais l’enjeu est tant le travail et   comme un bon musicien d’orchestre.
des Antiquités est surtout une collection de      Il me semble que cette manière qu’ont les             penseurs subversifs du xxe siècle.                 Warburg avait une telle liberté dans l’utilisation   les collections d’Alfred Dumont que la manière
restes et de fragments. Cela m’intéressait        artistes d’infiltrer les collections n’était pas                                                         des codes de représentation et les mises en            de les présenter. Ma question est : comment

146                                                                                                                                                                                                                                                                                                          147
fig. 5 – Œuvres de Linder Sterling,                 fig. 6 – De gauche à droite œuvres
Barbara Breitenfellner, Clément                     d’Alexandra Leykauf, Benoît Maire et
Rodzielski, Véronique Portal, vue de                Sara VanDerBeek, vue de l’exposition
l’exposition Des collages, saison                   Les images constellantes, saison
iconographe à la Villa du Parc, centre d’art        iconographe à la Villa du Parc, centre
contemporain, Annemasse, 2014                       d’art contemporain, Annemasse, 2015

BB :                                                un piédestal en tant que génie, ni uniquement        p­ rodigieux car on était habitué à appréhender                                                                                                                         s­ ’approprie les éléments au travers de ses
Sa personnalité dévoile un réseau et s’inscrit      présenté à partir de son statut mineur, mais          l’art dans les musées de manière chronolo-                                                                                                                              propres intérêts, certains détails, des données
dans une famille, une zone géographique             on fait de lui un acteur de l’histoire culturelle        gique ! À partir de questions thématiques,                                                                                                                           affectives, ce qui n’est pas le cas du scientifique.
et un engagement sociétal : voilà ce qui            de Genève. Cela me paraît marquer incon-              on mêlait des tableaux et des objets qui                     fig. 7 – Au premier plan Oriol Vilanova, au fond Christian Boltanski, vue de l’exposition                  Par transfert, le visiteur ­s’approprie mieux
                                                                                                                                                                       Le Monde entier jusqu’à aujourd’hui, saison iconographe à la Villa du Parc, centre d’art
m’intéresse en tant qu’artiste. On ne montre        testablement les manières actuelles de faire          n’avaient, d’un point de vue classique,                                                                                                                                 l’objet, qui est quand même souvent très
                                                                                                                                                                       contemporain, Annemasse, 2015
pas qu’un travail individuel, mais tout un          de l’histoire. On regarde l’artiste dans son temps       rien à voir : on retrouvait l’esprit des cabi-                                                                                                                       éloigné de lui.
univers, et c’est là que je peux entrer. Le jeu     en examinant son ­impact sur les réseaux, sur le         nets de curiosité. Il me semble que beau-                 qui se passe. C’est un peu cela, montrer un         BB :
de sphères et de références, reconstitué en         développement culturel de la ville, et en même        coup d’artistes travaillaient là-dessus, tout                document ancien et une œuvre récente qui            Oui ! Et il y a à gagner des deux côtés.              PK :
partie par Dumont dans son propre travail,          temps, un artiste contemporain se mêle et réagit         comme sur la question de l’archive. Le milieu             lui fait écho, c’est une démarche iconographe,      Comme un enfant qui s’amuse avec un bout              Comment empêcher que l’œuvre de l’artiste
croise d’autres sphères que j’explore dans          à tout cela.                                          ­artistique, celui de la création, l’avait en fait           qui parle de l’anachronisme, de comment le          de bois et un tissu et les intègre dans d’autres      vivant devienne une couche de vernis dans
mon travail. Mes références et mes centres                                                                 déjà anticipé bien avant : en peinture,                     passé traverse le présent, et vice versa. Benoît    champs de manière libérée. La liberté de jouer        ces processus, comment éviter l’écueil de
d’intérêts se retrouvent ainsi dans un réseau.      BB :                                                   ­Gerhard Richter constituant son atlas,                     – qui travaille avec tous types de documents –      avec des pièces différentes signifie aussi com-       l’illustration ?
Si l’on ne montrait par exemple que les ta-         On décloisonne et montre que le travail                 ­Christian Boltanski travaillant sur les albums            en parle lorsqu’il évoque la salle gallo-­romaine   mencer à raconter sa propre histoire.
bleaux de Dumont, j’aurais moins de prise,          d’un artiste peut s’appréhender à travers sa             de famille, Hanne Darboven recopiant des                  du musée de Rouen éclairant ses œuvres.                                                                   BB :
moins de clés d’accès, moins de plaisir aussi.      bibliothèque, ses voyages et son réseau.                 textes, etc. Les historiens d’art devaient trouver                                                              GC :                                                 Il faut avoir le temps de s’approprier les pièces,
                                                    Cette lecture pluridisciplinaire et décomplexée          des outils théoriques pour parler de ces intérêts.        BB :                                                  La question de la dé-hiérarchisation est au          il faut que les œuvres se plaisent, qu’il y ait
GC :                                                n’est pas nouvelle, et elle est de plus en plus                                                                    En règle générale, j’aime ce qui perturbe             cœur du problème. Effectivement l’enfant            une marge de manœuvre suffisante avec le
Finalement, faire une exposition comme              fréquente dans des expositions de tout type.         À la Villa du Parc, j’ai monté en 2014-2015                   les repères, et ce principe peut devenir très         le fait très bien, sans préjugés ni à priori,       propos scientifique et curatorial. Que l’artiste
celle-ci est assez représentatif à notre époque.    L’une de celles m’ayant marqué à ce propos           une saison d’expositions sur ceux que                         stimulant dans ce genre d’expositions.                et il est vrai que les musées sont souvent          trouve sa place juste. En ce moment, nous
D’une part, il y a d’emblée l’idée d’inviter        est 1917, présenté au Centre Pompidou-Metz           ­j’appelle « les artistes iconographes » 424,                 On n’a envie de caresser dans le sens du              des espaces de contrôle et d’idéologie, même        ­réfléchissons précisément à ces questions.
un artiste contemporain, alors même qu’en           en 2012. Il y avait des pièces incroyables, de       qui ­travaillent à partir de documents existants              poil ni la manière d’exposer, ni le public,           si les choses changent. Il est assez rare que       Comment présenter cette exposition ? Comment
général, c’est pour faire revivre des collections   toutes sortes : des obus ciselés en pots de fleurs    fig. 5, 6 et 7. Chez les collagistes par exemple,            et en changeant les repères, la ligne tempo-          toute une muséographie soit pensée en amont         en parler ? Comment citer les deux noms, ­celui
inventoriées ou exposées que l’on invite des        par des soldats de la Première Guerre mon-           l’anachronisme se dessine non pas dans                        relle, les rapports formels de l’accrochage,          avec des artistes vivants (ce fut le cas par        de Dumont et le mien, tant dans le ­catalogue
artistes, qui y posent un regard neuf. Là, cela     diale côtoyaient Parade, l’une des œuvres            le sens temporel, mais en termes visuels : le                 on ouvre le prisme de lecture. Un objet qui           exemple au Museum Kunstpalast à Düsseldorf,         que lors de l’exposition ?
se passe avant même que la collection soit          monumentales de Picasso. Cette déclinaison           maximum d’écart crée le maximum de choc.                      se retrouve là où l’on ne l’attend pas se voit      où Jean-Hubert Martin, grand novateur dans
mise à jour, puisqu’elle n’a pas pour vocation      me paraissait très juste, elle parlait avant         Aujourd’hui, la question se dirige ­davantage                 élucidé par ces jeux de croisement, et la lecture   le domaine de l’exposition, pensa au début            GC :
d’être présentée en permanence. Elle n’est          tout d’aura.                                         sur des constellations d’images d’époques                     d’une œuvre d’art dite contemporaine, qui           des années 2000 tout l’accrochage de la               Certes, le travail d’Alfred Dumont est élargi
pas encore mise en récit. Benoît travaille                                                               différentes, d’usages différents, et comment                  joue déjà de ces pertes de repères, s’enrichit      ­collection avec des artistes). C’est d’ailleurs      à son contexte, à ses collections, etc., mais
ainsi en parallèle, ce qui est très intéressant.    GC :                                                 on les met côte-à-côte, dans l’idée de voir ce                de ces perturbations.                                ­intéressant d’interroger les enjeux qui s’y         le sujet est préalablement biographique.
D’autre part, on remet en lumière un artiste        De nombreux musées ont aujourd’hui adopté                                                                                                                                calquent : est-ce juste histoire de divertir,       On ne peut pas faire comme s’il n’y avait
plutôt secondaire dans le contexte suisse,          cette attitude, mais ces approches ont constitué                                                                   PK :                                                ou parce qu’on imagine sincèrement que                pas d’auteur, ce qui complique à priori
bien que Dumont semble avoir été un per-            un vrai changement de paradigme au tour-                   424 Garance Chabert et Aurélien Mole (dir.),            Au final, la subversion et l’effet de surprise        la démarche permettra de renouveler l’ap-           considérablement les choses. La circulation,
sonnage incontournable à son époque :               nant des années 2000. Les accrochages thé-                     Les Artistes iconographes, Annemasse,               concerne autant les œuvres de Dumont que              proche de l’œuvre, d’affûter la curiosité ­envers   elle, est d’autant plus facile que les images
                                                                                                                   Paris, Villa du Parc – centre d’art contemporain,
­l’artiste n’est en fin de compte ni mis sur        matiques de la Tate étaient par exemple                        Empire Books, 2018.                                 tes œuvres, n’est-ce pas ?                            les pièces ? L’enjeu est en fait là : ­l’artiste    et les documents sont flottants ou ne sont

148                                                                                                                                                                                                                                                                                                                              149
souks et les marchés. Il aurait pu être ou ne          Je pars dans quelques jours au Maroc pour            GC :                                                       Par ailleurs, la manière dont tu projettes
                                                                                                           pas être le témoin réel des scènes, l’image            une résidence de trois semaines et vais y travail-   Bien-sûr, la question de l’appropriation est               d’utiliser les tissus dans cette exposition,
                                                                                                           existe déjà.                                           ler sur les savoir-faire des artisans locaux,        vaste. Depuis le début des années 2000, nous               la forme que tu souhaites leur donner,
                                                                                                                                                                  plus particulièrement les techniques de tein-        assistons à une deuxième vague d’appropria-             semble être une espèce de cliché de la maison
                                                                                                           GC :                                                   ture et de traitement du cuir. Une constellation     tionnisme, rendue possible entre autres par             endormie depuis de nombreuses années,
                                                                                                           Je pense que ton travail porte beaucoup sur ces        d’intérêts dont le tissu fait partie. Il est par     l’immense mise à disposition de ressources via          ­ellipse cinématographique par excellence
                                                                                                           questions. Tu ne fais pas tellement d’emprunts         exemple très intéressant de visiter des ateliers     internet, les nouvelles technologies, la mondia-         pour figurer en une image que le temps est
                                                                                                           à l’histoire de l’art, mais t’intéresses plutôt à la   avec des groupes de touristes : souvent, on          lisation d’artéfacts de toutes parts, etc. Et donc       passé. Cette installation de tissus que tu
                                                                                                           science, à la géographie, à des normes qui sont        entre, les gens s’affairent autour d’un produit      effectivement, qu’ils l’expriment clairement             ­projettes de réaliser, recouvrant des meubles
                                                                                                           posées comme objectives à un moment donné.             considéré typique, mais dès que le groupe part,      ou pas, beaucoup d’artistes sont dans l’idée              qui ne sont pas là, a la capacité de rendre
                                                                                                                                                                  chacun retourne à son affaire et ­travaille sur      que ce n’est pas forcément la peine d’ajouter             l’anachronisme vivant, et on se retrouve
fig. 8 – Benoît Billotte, Framework for Trade, impression sur soie, 90 × 90 cm, vue de                     BB :                                                   d’autres produits qui les concernent réellement.     des nouvelles formes au monde. Ils retravaillent          dans un récit cinématographique ou litté-
l’exposition Swiss Art Awards, prix Kiefer Hablitzel, Bâle, 2010                                           Il s’agit surtout d’une marge de manœuvre                                                                   l’appropriation de manière plus horizontale,              raire. Les maisons qui s’endorment, puis se
                                                                                                           que je m’octroie, je ne vérifie pas la projection      L’un de mes projets pour cette exposition            moins liée à la culture mainstream de l’art               ­réveillent, sont une métaphore poétique
pas rattachés à une vie, à un propriétaire,         BB :                                                   que je fais d’une image par exemple. Je peux           est de faire une installation en utilisant           contemporain. La question n’est plus celle                 du temps qui passe. Je trouve qu’il y a un
à un auteur. Là, il y a sans doute beaucoup         Oui, et dans ma pratique, je ne me réfère pas          me tromper, ou, au contraire, être dans le             des étoffes issues de certaines zones géogra-        de l’auteur, mais du flux, de la circulation,              peu cette idée ici, puisqu’Alfred Dumont
d’aspects personnels révélés. Comment               à des figures fortes, tutélaires, je préfère le côté   mille. En règle générale, je n’ai pas de support        phiques que Dumont a visitées, mais aussi           des emprunts de part et d’autre. Ce qui me                 a été président de la Classe des Beaux-Arts,
­envisages-tu cet aspect biographique ?             anonyme. Au cœur de ce projet d’exposition,            ou de médium de prédilection. J’aime toucher           du tissu traditionnel suisse. Ces draps vien-        semble intéressant dans l’histoire du tissu est            très impliqué dans la Société des Arts, et l’on
                                                    dans la masse d’objets anonymes, il y a bien-sûr       à tout et chercher le support qui est le plus          draient dissimuler un ensemble d’objets, de          qu’il est multiusage et multiforme, quotidien,             réveille l’esprit lié à ce lieu, son genius loci.
BB :                                                eu le filtre Dumont, qui agit en intermédiaire.        à propos du sujet que je veux traiter. Il y a          meubles, d’œuvres peut-être, sans que nous           il parle de sa propre circulation. D’ailleurs, je          J’aime cette espèce d’embrayeur de fiction,
C’est un des points qui me travaille. Nous                                                                 vraiment à chaque fois une recherche spéci-            sachions exactement ce qu’ils recouvrent.            pensais à ce propos à l’un des plus beaux en-              où certains composants sont dévoilés, d’autres
pouvons par exemple relever l’engagement            PK :                                                   fique dans ce sens-là. Mon intérêt pour le tissu       Nous parlions tout à l’heure de représentations      droits où j’ai eu l’occasion de voir des exposi-           restent dormants, latents. C’est un élément
politique fort de Dumont, mais ce n’est pas         Cet aspect désincarné pointe vers la question          est double : d’une part il porte la possibilité        des lieux, et nous avons là un élément indiciel      tions d’art contemporain : le Palazzo Fortuny              fort de ton travail.
là où je prends du plaisir et ce n’est pas ce       des emprunts culturels et du motif ethno-              d’imprimer un motif et de le répéter. J’avais          d’un lieu et d’une époque, mais aussi d’un           à Venise. Ce palais appartenait à Mariano
qui m’intéresse dans sa figure en tant que          graphique, considéré anonyme. Le typique,              fait en 2010 une série de foulards, des carrés         stéréotype de représentation d’un territoire,        Fortuny, a­ rtiste et créateur de mode et de textiles   BB :
tel. Je suis bien plus attiré par son profil de     le sujet folklorique, est tout à fait présent          de soie, qui reprenaient des ­mappemondes              voire d’une culture. C’est très important.           d’origine espagnole. Aujourd’hui, ce palais               Tu parles de choses dormantes, que l’on
collectionneur, qui amasse des objets suisses,      dans le travail et les collections de Dumont.          avec des données graphiques ­illustrant les            Plus qu’autre chose, j’explore le jeu de             un peu décati et laissé dans son jus domes-             ­réveille, et la question est aussi comment
par ses voyages ou par son obsession pour           Benoît, tu t’intéresses également à un certain         échanges mondiaux, les principales places              ­représentations que Dumont dévoile dans             tique du début du xxe siècle abrite à chaque             les susciter ou les ressusciter. Ce sont les
les paysages lacustres et les glaciers. Tout        nombre de motifs, qu’ils soient issus de l’univers     marchandes, ou encore les flux migratoires              ses carnets, où il croque un marché chinois         biennale de Venise une très belle exposition,            ­éléments indiciels qui vont permettre cela.
cela me fascine et pourtant, je n’ai pas cher-      des tissus ou de la céramique.                         fig. 8. La question devenait ainsi : comment            avec ses commerçants, une vallée suisse avec        inactuelle, intempestive, où styles et époques            Le terme de cliché me convient parfaitement,
ché à savoir s’il étudiait précisément la géo-                                                             transcrit-on une donnée qui devient motif dé-          ses paysans, et j’ai le sentiment d’avoir le motif   sont mélangés dans un accrochage proche                 car c’en est effectivement un. Il pose la question
graphie des glaciers et lacs suisses ! J’ai envie   BB :                                                   coratif et qu’on peut porter ? Ce ­décalage me         en amont : j’ai déjà les images en tête. C’est       du cabinet de curiosités. C’est symptomatique             suivante : pourquoi ressort-on ces collections,
de garder cette petite part d’interprétation et     Ce qui m’intéresse est comment on repré-               plaisait énormément. D’autre part, outre le            en vertu de leurs qualités indicielles que j’uti-    je trouve qu’on utilise cette maison ayant                pourquoi fait-on cette sélection ?
de mystère, j’ai plus de liberté ainsi pour me      sente, comment on transcrit quelque chose.             pattern, c’est directement l’objet tissu qui           lise les draps, grâce auxquels je parle aussi        appartenu à un artiste qui travaillait le tissu,
l’approprier et l’interpréter. Là est ma force :    Les croquis de Dumont enregistrent et créent           m’intéresse, le savoir-faire qu’il charrie, son        de mon propre travail et m’exprime sur le            s’en servant tant pour habiller les femmes                PK :
c’est dans la marge d’erreur qu’il y a le plus      une représentation d’un lieu par exemple.              ancrage culturel, identitaire ou simplement            pouvoir que les objets ont. Voilà ce qui est         que l’intérieur de son palais vénitien. Les objets        Nous sommes en plein montage et tu
de choses à faire.                                  On filtre des informations, on les retranscrit         territorial. Lorsque j’étais en résidence à            en train de me nourrir.                              passent d’un domaine à l’autre, d’un usage                ­soulignes ici la dimension active de ton
                                                    d’une manière représentative de la pensée              Shanghai, j’ai pris beaucoup de plaisir à sillon-                                                           à l’autre, et en ce sens-là, Fortuny est précurseur        ­travail : les objets que tu choisis, les œuvres
PK :                                                d’une époque. Ces codes nourrissent un                 ner les marchés de tissus, en m’interrogeant           PK :                                                 de ce qui se passe en ce moment chez les ar-                que tu auras pensées, produites et placées
Ainsi, le côté désincarné, les images ano-          point de vue et sont selon moi des outils de           sur les destinataires des différents produits :        La circulation des motifs et les emprunts            tistes, de cette manière de travailler l’artisanat,     dans l’exposition agissent sur le lieu,
nymes te permettent de prendre pied dans            propagande. Ce n’est pas ­anodin, ces images           pour qui sont-ils fabriqués ? D’où viennent            ont toujours été des outils essentiels des ar-       la mode, etc. Fortuny, qui s’inspirait énor-            ­réveillent des lignes de force. Les pièces
l’exposition. Au final, que les œuvres soient       véhiculées, conservées, ­partagées. Dumont             les motifs, comment sont-ils utilisés, à qui les       tistes, que cela ait lieu à l’intérieur de l’art     mément de l’Antiquité était quelqu’un de post-           ­reconfigurent les rapports entre passé, pré-
signées Dumont ou quelqu’un d’autre n’a             dessine souvent les moyens de déplacement,             vend-on ? Quels jeux de transferts, de réap-           contemporain ou élargi à un patrimoine               moderne au moment où se mettait en place                sent et futur, au delà des idées de transmis-
que peu d’importance.                               une pirogue, une charrue, ou croque les                propriation, de ­négociation sont les leurs ?          folklorique, ethnographique…                         la modernité la plus radicale en Europe.                sion et de savoir factuel.

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