FLORENCE LAZAR TU CROIS QUE LA TERRE EST CHOSE MORTE C'EST TELLEMENT PLUS COMMODE ! MORTE, ALORS ON LA PIÉTINE 12/02 - 02/06/2019 - Jeu de Paume
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FLORENCE LAZAR
TU CROIS QUE LA TERRE EST CHOSE MORTE…
C’EST TELLEMENT PLUS COMMODE !
MORTE, ALORS ON LA PIÉTINE…
12/02 – 02/06/2019
DOSSIER DOCUMENTAIRE
DOSSIER DOCUMENTAIRE CONTACTS
MODE D’EMPLOI
Conçu par le service éducatif, en collaboration avec Julia Parisot
l’ensemble du Jeu de Paume et les professeurs-relais des chargée des publics scolaires et des partenariats
académies de Créteil et de Paris, ce dossier propose aux 01 47 03 04 95 / juliaparisot@jeudepaume.org
enseignants et aux équipes éducatives des éléments de
documentation, d’analyse et de réflexion. Marie-Louise Ouahioune
chargée de coordination service éducatif / accueil
Il se compose de trois parties : réservation des visites et des activités
01 47 03 12 41 / serviceeducatif@jeudepaume.org
Découvrir l’exposition offre une première approche
du projet et du parcours de l’exposition, ainsi que Sabine Thiriot
des orientations bibliographiques. responsable du service éducatif
sabinethiriot@jeudepaume.org
Approfondir l’exposition développe plusieurs axes
thématiques autour des conceptions de la représentation conférencières et formatrices
et du statut des images. Ève Lepaon
01 47 03 12 42 / evelepaon@jeudepaume.org
Pistes scolaires initie des questionnements et des recherches, Cécile Tourneur
en lien avec une sélection d’œuvres et de documents 01 47 03 12 42 / ceciletourneur@jeudepaume.org
présentés dans l’exposition.
professeurs-relais
Disponible sur demande, le dossier documentaire est Céline Lourd, académie de Paris
également téléchargeable depuis le site Internet du Jeu de celinelourd@jeudepaume.org
Paume (document PDF avec hyperliens actifs). Cédric Montel, académie de Créteil
cedricmontel@jeudepaume.org
SOMMAIRE 7 DÉCOUVRIR L’EXPOSITION 8 Présentation de l’exposition 11 Série photographique du collège Aimé-Césaire, 2016 17 Bibliographie indicative et ressources en ligne 19 APPROFONDIR L’EXPOSITION 20 Introduction 22 Documenter et rendre visible l’histoire 27 Filmer la parole et l’écoute 33 Résister, témoigner et transmettre 38 Orientations bibliographiques thématiques 40 PISTES SCOLAIRES 41 Dispositifs et situations de parole 43 Témoignages et transmissions 47 Enjeux écologiques et politiques 50 Documents
ACTIVITÉS ÉDUCATIVES
FÉVRIER-JUIN 2019
ACTIVITÉS ENSEIGNANTS ET SCOLAIRES
❙ Rencontres enseignants Paroles en image, mises en scène et récits
Lors de chaque nouvelle session d’expositions au Jeu avec le Forum des images, Paris 1er
de Paume, les équipes pédagogiques et éducatives En lien avec le festival Un état du monde dont la 10e édition
sont invitées à une visite commentée, dont l’objectif est a eu lieu au Forum des images en novembre 2018, des
d’envisager les axes de travail et de préparer ensemble la séances de projection suivies de débats sont organisées
venue des classes ou des groupes au Jeu de Paume. À cette tout au long de l’année pour les classes de collège et de
occasion, le « dossier documentaire » de l’exposition est lycée. Regarder, apprendre et comprendre, par le cinéma
présenté et transmis aux participants. de fiction, ce que vivent les hommes au-delà de notre
mardi 12 février 2019, 18 h périmètre habituel, tel est l’objet de ce festival qui réunit des
Visite des expositions « Luigi Ghirri. Cartes et territoires » films récents sur des questions sociales ou géopolitiques.
et « Florence Lazar. Tu crois que la terre est chose morte… Cette réflexion se poursuit au Jeu de Paume autour de
C’est tellement plus commode ! Morte, alors on la l’exposition « Florence Lazar. Tu crois que la terre est chose
piétine… », réservée aux partenaires scolaires. morte… C’est tellement plus commode ! Morte, alors on la
mardi 19 février 2019, 18 h 30 piétine… » et l’approche de ces enjeux par des dispositifs
Visite des expositions « Luigi Ghirri. Cartes et territoires » documentaires.
et « Florence Lazar. Tu crois que la terre est chose morte… – Jeu de Paume : 80 € / réservation : 01 47 03 04 95
C’est tellement plus commode ! Morte, alors on la – Forum des images : 3 € par élève (gratuit pour les
piétine… » accompagnateurs) / réservation : 01 44 76 63 44 ou
– ouvert gratuitement à tous les enseignants et équipes scolaires@forumdesimages.fr
éducatives
– sur inscription : 01 47 03 04 95 ou Découvertes visuelles et pratiques artistiques
juliaparisot@jeudepaume.org avec la Maison du geste et de l’image, Paris 1er
Ces programmes associent la découverte des expositions à
❙ Visites-conférences pour les classes des ateliers de pratiques artistiques : images fixes, images
Les conférencières du Jeu de Paume accueillent et en mouvement ou théâtre. Ils s’appuient sur la construction
accompagnent les classes dans la découverte des préalable d’un projet avec les enseignants, les structures
expositions, en favorisant l’observation, la participation et et un intervenant spécifique à l’attention de chaque classe.
la prise de parole des élèves. Ces visites permettent aux Ces propositions se composent de deux visites commentées
publics scolaires d’être en position active et documentée au Jeu de Paume, en fonction du thème choisi, et de trois
devant les images, de s’approprier les œuvres et les séances de trois heures d’atelier à la MGI pour élaborer
démarches artistiques. une réalisation collective.
– tarif : 80 € – contact : 01 47 03 04 95
– réservation : 01 47 03 12 41 ou
serviceeducatif@jeudepaume.org ❙ Formation continue « images et arts visuels »
Cette formation propose aux enseignants de toutes
❙ Parcours croisés autour de l’exposition les disciplines et aux équipes éducatives des séances
Les parcours croisés mettent en perspective la visite d’une transversales autour du statut des images dans notre
exposition au Jeu de Paume avec une activité dans un lieu société et de leur place dans les arts visuels. Les sessions
partenaire, en liant les approches thématiques. de formation sont élaborées en lien avec la programmation
du Jeu de Paume et développent des thématiques qui
recouvrent l’histoire des représentations et la création
contemporaine. Composé de six séances de trois heures le
mercredi après-midi, le programme s’organise en plusieurs
temps qui associent conférences et visites des expositions,
interventions et mises en perspective. L’ensemble de cette
formation est conçu et assuré par l’équipe du service
éducatif du Jeu de Paume, ainsi que par des intervenants
invités : artistes, historiens, théoriciens ou formateurs.
La formation continue « images et arts visuels » est accessible
sur inscription directement auprès du service éducatif du
Jeu de Paume. Les enseignants de l’académie de Versailles
peuvent également s’inscrire sur la plateforme du plan
académique de formation.
– gratuit sur inscription à l’ensemble des six séances
– contact : 01 47 03 04 95 ou juliaparisot@jeudepaume.org
Confessions d’un jeune militant, 2008
Vidéo 4/3, couleur, son, 32 min
Production : Fort du Bruissin,
Francheville
Centre national des arts plastiques
ACTIVITÉS HORS TEMPS SCOLAIRES
ET EN DIRECTION DES PUBLICS JEUNES
❙ Stage « 12-15ans.jdp » pendant les vacances scolaires
Deux après-midis consécutives de stage dédiées aux
12-15 ans à l’occasion des vacances scolaires pour
produire, transformer et partager des images.
« La tête dans les images »
En lien avec les expositions « Luigi Ghirri. Cartes et
territoires » et « Florence Lazar. Tu crois que la terre est chose
morte…», sur une proposition de l’artiste Julie Guiches.
mardi 23 et mercredi 24 avril 2019, 14 h 30-17 h 30
– durée : deux demi-journées de 3 heures
– gratuit sur présentation du billet d’entrée aux expositions,
tarif réduit (7,50 €)
– réservation obligatoire : 12-15ans.jdp@jeudepaume.org /
01 47 03 04 95
❙ Rendez-vous des mardis jeunes
À l’occasion des « mardis jeunes » du Jeu de Paume
sont organisées des rencontres avec les artistes ou
les commissaires invités, ainsi que des visites avec les Programme complet des activités éducatives à
conférencières du Jeu de Paume. destination des enseignants, scolaires et publics jeunes
mardis 26 février, 26 mars, 30 avril et 28 mai 2019 disponible sur www.jeudepaume.org
– le dernier mardi du mois, de 11 h à 21 h Le programme des activités éducatives pour l’année
– programme disponible sur le site Internet du Jeu de scolaire 2019-2020 sera disponible à partir d’avril 2019
Paume, rubrique « mardis jeunes »
– gratuit pour les étudiants et les moins de 25 ans inclus
Jeune militant, 2008 Épreuve argentique couleur contrecollée sur aluminium, 60 × 48,5 cm Fonds municipal d’art contemporain de la Ville de Paris
DÉCOUVRIR
L’EXPOSITION
« Je suis attentive aux gestes infimes des personnes que je « Il est assez rare de rencontrer en Martinique 120 hectares
filme, aux micro-situations : la manière dont on peut se saisir qui ne soient pas occupés par de la banane. C’est très
d’une archive, la façon dont on coupe les pierres… Ces rare. Et je crois que c’est ce qui nous a encore plus motivés
mouvements du corps permettent de porter autrement la de gagner ces surfaces-là pour la petite paysannerie.
parole et de la faire écouter différemment aussi. L’écoute est C’est aussi ça qui nous a beaucoup motivés. Depuis 1983,
un élément important de mes films. Chaque personnage dit malgré toute la lutte que nous avons menée, on a perdu
sa relation à l’histoire, il est une forme partielle de l’histoire. énormément de terres agricoles. Sur 52 000 hectares, il nous
C’est l’ensemble de ces subjectivités qui nous conduisent reste 23 000 hectares. Et ça continue à partir. Donc on est
à recomposer le film ; ce sont des formes mouvantes de obligé d’avoir une réflexion en profondeur sur la gestion à
l’histoire, où l’intime et le politique cohabitent. » venir de cet espace qu’est la Martinique. Et lorsqu’on sait
« Kamen – Les pierres, de Florence Lazar », entretien de que pour les surfaces… les surfaces agricoles, 80 % sont
Stéphane Levy avec Florence Lazar, Journal du Réel #1, occupées par la banane… ça fait pas beaucoup pour
31 mars 2014 (en ligne : http://blog.cinemadureel. l’agriculture, pour la diversification. Il nous reste… 80 % des
org/2014/03/31/kamen-les-pierres-de-florence-lazar/). surfaces sont utilisées par les grandes cultures. Il nous reste
que très peu pour mettre en place cette petite agriculture. »
Transcription d’un extrait de 125 hectares, 2019, in Florence
Lazar. Tu crois que la terre est chose morte… C’est tellement
plus commode ! Morte, alors on la piétine…, Paris, Jeu de
Paume, 2019, p. 154.
PRÉSENTATION DE L’EXPOSITION Au cours des années 1990, Florence Lazar (née en 1966 Coproduite par le Jeu de Paume et montrée ici pour la à Paris) travaille principalement le genre du portrait première fois, 125 hectares (2019), l’œuvre la plus récente photographique avant d’intégrer, à la fin de la décennie, la de l’artiste, revient au thème pastoral introduit par Les vidéo à sa pratique. Le choix de ce nouveau médium s’inscrit Paysans. Elle s’inscrit dans une enquête entamée en dans son désir de répondre en tant qu’artiste à la crise Martinique, terre natale de Césaire, sur les conséquences qui déchire alors la Yougoslavie. Du fait des liens familiaux écologiques et sanitaires à long terme de la chlordécone, et sociaux qui la rattachent au territoire yougoslave, elle insecticide cancérigène utilisé pendant plus de vingt ans a suivi de près le conflit depuis son déclenchement dix dans les bananeraies de l’île. Tiré de la pièce Une tempête ans plus tôt. L’œuvre la plus ancienne de l’exposition, Les de Césaire – adaptation postcoloniale de La Tempête de Paysans (2000), fait partie d’un cycle de vidéos et films Shakespeare –, le titre de l’exposition évoque non seulement documentaires portant sur la responsabilité individuelle les ravages écologiques du colonialisme, mais également et collective face au conflit yougoslave. Le documentaire les potentialités émancipatrices de l’histoire. occupe une place de premier plan dans la démarche de Florence Lazar depuis cette époque. Ce cycle culmine en Les Paysans, 2000 2014 avec son troisième long-métrage, Kamen (Les Pierres), Vidéo 4/3, couleur, son, 18 min également présenté ici. Le film met au jour des tentatives En décembre 1999, six mois après l’intervention militaire de – sur les plans religieux et culturel – de réécrire le passé l’OTAN qui, malgré la controverse internationale qu’elle a dans le but de renforcer le déni de responsabilité plutôt que suscitée, a mis fin au conflit armé et à la crise humanitaire de le combattre. au Kosovo (1998-1999), Florence Lazar se rend en Serbie En 2008, elle renoue avec son travail antérieur sur le portrait pour comprendre un climat encore dominé par la ferveur en réinvestissant de façon novatrice la photographie ethno-nationaliste. Même s’il sera contraint par les urnes documentaire. La série d’images qui en résulte montre des de quitter son poste l’année suivante, Slobodan Milošević supports imprimés liés à l’itinéraire politique de son père. bénéficie toujours d’une forte popularité. C’est la première Le fils de l’artiste y joue à la fois le rôle de modèle et de fois que l’artiste, qui a des attaches familiales dans la lien entre les générations, comme dans la vidéo Confessions région, y revient depuis le déclenchement de la guerre d’un jeune militant, où il assiste son grand-père dans la dans la Croatie et la Bosnie-Herzégovine voisines. Durant présentation des ouvrages qui ont marqué sa formation les trois semaines qu’elle passe à Belgrade, elle réalise de intellectuelle. En passant d’une des principales sources de nombreux entretiens au sein de divers milieux de la société. la formation de soi à une autre – de la famille à l’école –, La halte dans un petit village de la Serbie centrale se révèle Florence Lazar produit un ambitieux ensemble de trente- particulièrement fructueuse lorsqu’un groupe de paysans cinq photographies inauguré en 2016 dans le cadre de la accepte, sur-le-champ, de faire un entretien sur leur lieu commande du 1 % artistique pour le collège Aimé-Césaire, de travail. Le tournage des Paysans est improvisé. Cette dans le 18e arrondissement de Paris. Hommage à la célèbre rencontre fortuite donne lieu à l’une des critiques du régime figure éponyme de l’établissement, l’œuvre réalisée en les plus lucides et les plus étayées rapportées de son séjour. étroite collaboration avec les élèves fait valoir qu’une approche objective du passé colonial français, loin de Les Femmes en noir, 2002 perpétuer les clivages sociaux et raciaux ou une culpabilité Vidéo 4/3, couleur, son, 12 min nationale, peut conduire à une reconnaissance commune En octobre 1991, les Žene u crnom protiv rata (« Femmes de l’histoire. en noir contre la guerre ») organisent leur première 8 · DÉCOUVRIR L’E XPOSITION
4 4 bis
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1 1 bis 1 1
plan de l’exposition
1. Série photographique du collège Aimé-Césaire 4 bis. Série photographique Jeune Militant
1 bis. 36 pages, journal 5. Les Femmes en noir, 12 min
2. Les Paysans, 18 min 6. Kamen (Les Pierres), 66 min
3. 125 hectares, 33 min 7. La Prière, 20 min
4. Confessions d’un jeune militant, 32 min
manifestation de rue, sur la place de la République, au cœur La Prière, 2008
de Belgrade. Déçues par le langage et le comportement Vidéo 4/3, couleur, son, 20 min
patriarcaux au sein du mouvement anti-guerre initial auquel Au début des années 1970, la mosquée Al-Fath du quartier
leurs membres fondateurs ont initialement adhéré, elles parisien de la Goutte-d’Or est un espace ponctuellement
instituent des veillées hebdomadaires en vêtements noirs, réservé aux prières collectives dans le modeste atelier du
à Belgrade et à travers la Serbie et le Monténégro durant tailleur malien Moussa Diakité, arrivé en France en 1963.
les guerres de Croatie, de Bosnie et du Kosovo et leurs Le nombre de fidèles grandissant, celui-ci transfère ce lieu
prolongements. Peu à peu, elles sont devenues l’une des plus de culte au sous-sol du 53, rue Polonceau. Dans le milieu
importantes sources de résistance civile de l’ère Milošević. des années 1990, les prières commencent à déborder sur le
Encore actives aujourd’hui, elles sont aussi l’un des rares trottoir. Quand l’immeuble est rasé en 1996, est construite à
groupes de Serbie prêts à affronter une société qui répugne son emplacement une mosquée temporaire dont la capacité
toujours à assumer une responsabilité collective de la guerre d’accueil devient à son tour insuffisante. Les autorités locales
et à faire le deuil des victimes de son passé récent – comme tolèrent l’occupation de la rue lors de la prière. À la fin
l’indique le nom de leur mouvement. des années 2000, la mosquée focalise l’attention du pays
tout entier au moment où la prière de rue devient un sujet
Confessions d’un jeune militant, 2008 politique. En 2010, Marine Le Pen est accusée d’incitation
Vidéo 4/3, couleur, son, 32 min à la haine raciale en comparant les prières de rue à
Jeune militant, Jeune militant 2, Luttes, Contrôler aujourd’hui l’Occupation allemande. L’année suivante, Claude Guéant,
pour décider demain, Critique socialiste, 2008, Faire, 2009, ministre de l’Intérieur, menace de « faire usage de la force »
Socialisme ou barbarie, 2012 pour mettre fin aux prières de rue.
7 épreuves argentique couleur contrecollées sur aluminium,
dimensions variables Kamen (Les Pierres), 2014
Florence Lazar entreprend en 2008 un retour à la Vidéo 16/9, couleur, son, 66 min
photographie documentaire à travers une série montrant Les accords de paix de Dayton, en 1995, ont entériné
des imprimés politiques de la gauche française datés de la division de la Bosnie-Herzégovine en trois entités (la
l’après-guerre, provenant des archives de son père. La série Fédération de Bosnie-et-Herzégovine, la République serbe
se clôt en 2012 avec la présentation de l’ensemble presque de Bosnie et le district de Brčko), s’engageant à respecter
complet de l’influente revue militante Socialisme ou barbarie. leur statut multi-religieux et culturellement pluraliste. Or,
Ce projet inspire aussi à l’artiste une vidéo, Confessions on assiste depuis dix ans en République serbe de Bosnie
d’un jeune militant (2008). Son père y apparait avec une à diverses tentatives de réécriture de l’histoire afin de
sélection d’ouvrages de sa bibliothèque qui, comme les renforcer les prétentions hégémoniques serbes sur la
photographies des anciens imprimés, retrace son parcours région : construction d’églises à l’imitation des anciennes,
intellectuel et politique depuis les manifestations du Front exhumation de fausses ruines archéologiques, démolition
populaire jusqu’à son engagement au sein du PSU (Parti d’édifices anciens pour fournir des pierres « authentiques »
socialiste unifié), avec un fort intérêt pour l’autogestion à la à la construction de nouveaux. Kamen (« les pierres » en
lumière de l’expérience yougoslave. Le fils de l’artiste, présent bosniaque, en serbe et en croate) se penche sur l’état de
sans être identifiable dans la série photographique, joue ici cette société au lendemain de la guerre, au moment où elle
le rôle de lien intergénérationnel en apportant à son grand- rebâtit ses fondations nationales, culturelles et religieuses
père les livres comme autant d’aide-mémoire. sur un déni et un effacement du passé. Le film se concentre
9 · PRÉSENTATION DE L’E XPOSITION
Sélection d’articles de presse
Série photographique du collège Aimé-Césaire, 2016
Tirage couleur pigmentaire jet d’encre, 77 x 55 cm
Collège Aimé-Césaire / Fonds municipal d’art
contemporain de la Ville de Paris
sur deux exemples marquants. D’une part, le monastère de 125 hectares, 2019
Hercegovačka Gračanica à Trebinje, inauguré en 2000, Vidéo 16/9, son, couleur, 33 min
réplique de celui de Gračanica au Kosovo, datant du xive Véronique Montjean témoigne de l’histoire de l’occupation
siècle. D’autre part, un ethno-village couplé à un parc à illicite, par un collectif d’agriculteurs martiniquais, d’un
thèmes dont la façade a été achevée avec les pierres d’un terrain situé au nord de l’île, au Morne-Rouge. Depuis la
fort austro-hongrois démoli à cet effet. Ce pastiche du passé prise de possession en 1983 de ces terres alors en friche
régional, conçu par le réalisateur Emir Kusturica à Višegrad, que menaçait le développement de projets immobiliers,
s’érige à l’emplacement d’un ancien centre sportif où les le collectif favorise une agriculture de subsistance fondée
troupes serbes ont rassemblé la population musulmane, sur la biodiversité. Grâce à des cultures locales capables
alors majoritaire dans la ville, lors de leur campagne de de résister aux catastrophes naturelles, il s’oppose à la
nettoyage ethnique de la région. Toutes les tentatives de monoculture de bananes mise en place dans les années
commémorer ceux et celles qui ont été tués à Višegrad se 1930, en substitution de celle de la canne à sucre. Occupant
sont heurtées à un refus de la population et des autorités aujourd’hui 80 % des terres agricoles de la Martinique,
locales. cette monoculture est en outre à l’origine de la pollution à
la chlordécone d’une grande partie des sols et des rivières
Série photographique du collège Aimé-Césaire, 2016 de l’île. L’utilisation intensive de cet insecticide cancérigène
35 tirages couleur pigmentaires jet d’encre, 77 × 55 cm dans les bananeraies des Antilles françaises de 1972 à son
chacun interdiction en 1993 aura des conséquences sur l’écosystème
En 2016, l’artiste inaugure un ensemble de trente-cinq de la Martinique et la santé de ses habitants pour encore
photographies couleur réalisées en réponse à la commande des générations. Le projet porté par le collectif du Morne-
du 1 % artistique pour le collège Aimé-Césaire, situé dans Rouge apparaît d’autant plus nécessaire que les parcelles
le quartier de la Chapelle à Paris. Les images portent qu’il cultive ont pu échapper à la contamination.
chacune sur un objet lié au passé colonial français et au
mouvement anticolonial de l’après-guerre. Chaque objet a
été soigneusement choisi en concertation avec des élèves
de l’établissement dans les archives de divers musées
et bibliothèques d’Île-de-France, ainsi que de la maison
d’édition-librairie Présence africaine. L’œuvre est née dans
le sillage de la polémique qui a entouré la loi du 23 février
2005 et l’abrogation par décret présidentiel un an plus tard
de son article 4, qui prévoyait que les programmes scolaires
de l’Éducation nationale reconnaissent le « rôle positif de la
présence française outre-mer » par le passé, « notamment
en Afrique du Nord ». Pour marquer son désaccord, Aimé
Césaire avait refusé de rencontrer le ministre de l’Intérieur
de l’époque, Nicolas Sarkozy, lequel avait dû annuler sa
visite officielle à la Martinique en décembre 2005.
10 · DÉCOUVRIR L’E XPOSITIONSÉRIE PHOTOGRAPHIQUE
DU COLLÈGE AIMÉ-CÉSAIRE,
2016
Bague, vers 1914-1918
La Contemporaine, bibliothèque, archives,
musée des Mondes contemporains
Portée par Fanta et Kadiata Keita au musée
de l’Histoire contemporaine (actuelle La
Contemporaine), hôtel des Invalides, Paris, avril
2015
Collège Aimé-Césaire, Paris
Datant de la Première Guerre
mondiale, cette bague figure l’insigne
de la Croix-Rouge. Fabriquée avec
des perles, elle fut offerte par un tirailleur sénégalais à
l’infirmière qui le soigna.
Trente-cinq photographies ont été réalisées en 2015 en écho
à la pensée d’Aimé Césaire par l’artiste Florence Lazar, avec Fragments de deux planches-contacts
la participation des élèves du collège Aimé-Césaire, à Paris. d’Élie Kagan, 1965
Ceux-ci présentent des documents d’archives originaux ou La Contemporaine, bibliothèque, archives,
reproduits qui témoignent de l’histoire de la décolonisation musée des Mondes contemporains
au xxe siècle. Présentés par Kadiata Keita au musée
Dessins : Dean Inkster de l’Histoire contemporaine (actuelle La
Contemporaine), hôtel des Invalides, Paris, avril
2015
Premier numéro de L’Étudiant noir, Collège Aimé-Césaire, Paris
Journal de l’association des étudiants
martiniquais en France, mars 1935
Fac-similé
Présenté par David Die dans l’atelier de Cinq livres
Florence Lazar, juin 2015 Bibliothèque de l’artiste
Collège Aimé-Césaire, Paris Présentés par Zohra Berloquin
Dans cette revue créée à Paris, Aimé et Yasmine Jebbari à l’atelier de Florence Lazar,
Césaire utilise pour la première fois juin 2015
le concept de « négritude ». Un des Collège Aimé-Césaire, Paris
contributeurs de la revue, le poète
guyanais Léon-Gontran Damas, écrit : « On cessait d’être
étudiant martiniquais, guadeloupéen, guyanais, africain et
malgache, pour n’être qu’un seul et même étudiant noir. »
Carte marine de l’océan Atlantique Numéros de la revue Tricontinental,
nord-est, de la mer Méditerranée, de 1968-1971
la mer Noire et de la mer Rouge, 1413 La Contemporaine, bibliothèque, archives,
Reproduction (source gallica.bnf.fr / Bibliothèque musée des Mondes contemporains
nationale de France) Présentés par Jeanne Rouvera à la BDIC
Présentée par Isaac Lutte au collège Aimé- (actuelle La Contemporaine), Nanterre, avril
Césaire, février 2015 2015
Collège Aimé-Césaire, Paris Collège Aimé-Césaire, Paris
Réalisée sur peau par Mecia En 1966 naît à Cuba l’Ospaaal,
de Viladestes, Catalan basé à organisation regroupant les forces
Majorque, cette carte décrit les routes anti-impérialistes d’Afrique, d’Asie
commerciales de l’Afrique et du golfe Persique, ainsi que la et d’Amérique latine. La revue Tricontinental est l’organe
circulation des marchandises jusqu’en Europe du Nord. En théorique de cette organisation. Une version française est
bas, le sultan Mansa Moussa du Mali, représenté avec les publiée par François Maspero jusqu’en 1972.
attributs d’un souverain occidental.
11 · SÉRIE PHOTOGR APHIQUE DU COLLÈGE AIMÉ-CÉSAIRE, 2016Numéros de la revue Black Orpheus, Numéros du journal Le Progressiste,
1957-1975 1971
Musée du Quai-Branly – Jacques-Chirac La Contemporaine, bibliothèque,
Présentés par Chérif Sila dans les archives du archives, musée des Mondes contemporains
musée du Quai-Branly Présentés par Jeanne Rouvera à la BDIC
– Jacques-Chirac, Paris, avril 2015 (actuelle La Contemporaine), Nanterre, avril
Collège Aimé-Césaire, Paris 2015
Consacrée aux littératures et arts Collège Aimé-Césaire, Paris / Fonds municipal
africains et afro-américains, cette d’art contemporain de la Ville de Paris
revue anglophone est fondée en 1957 Le Progressiste est l’organe du Parti
au Nigeria par l’Allemand Ulli Beier. progressiste martiniquais (PPM), créé
Elle connaît plusieurs évolutions, puis cesse de paraître au par Aimé Césaire en 1958 et toujours en activité.
début des années 1980. L’exemplaire présenté appartenait
à l’écrivain et ethnographe français Michel Leiris.
Sélection d’articles de presse
La Contemporaine, bibliothèque, archives,
Numéro de la revue The Crisis, musée des Mondes contemporains, fonds
janvier 1930 Daniel-Guérin
Musée du Quai-Branly – Jacques-Chirac Présentée par Jeanne Rouvera à la BDIC
Présenté par Ryan Bakri, Chérif Sila et Jenisvar (actuelle La Contemporaine), Nanterre, avril
Nadesu dans les Archives du musée du Quai- 2015
Branly – Jacques-Chirac, Paris, avril 2015 Collège Aimé-Césaire, Paris
Collège Aimé-Césaire, Paris En mars 1946, la loi de
Fondée à New York en 1910 par départementalisation des anciennes
l’écrivain africain-américain W.E.B. colonies d’Amérique, soutenue
Du Bois, cette revue mensuelle est par des députés d’outre-mer, et dont Aimé Césaire fut le
l’organe officiel de la National rapporteur à l’Assemblée nationale, est votée à l’unanimité.
Association for the Advancement of Colored People Les articles présentés ici témoignent de débats concernant
(NAACP), une organisation de défense des droits civiques. la départementalisation de la Martinique.
Elle est publiée jusqu’en 1934. La couverture du numéro
présenté ici est illustrée par Aaron Douglas, artiste majeur
du mouvement « New Negro ». Carte muette de l’Afrique, début du xxe
siècle
Reproduction (source gallica.bnf.fr / Bibliothèque
Affiche du musée de l’Homme, nationale de France)
« Collections de la région du Tchad », Présentée par Moussa Meite au collège Aimé-
1941 Césaire, février 2015
La Contemporaine, bibliothèque, Collège Aimé-Césaire, Paris / Fonds municipal
archives, musée des Mondes contemporains d’art contemporain de la Ville de Paris
Présentée par Yanis Aftis au musée de l’Histoire
contemporaine (actuelle La Contemporaine),
hôtel des Invalides, Paris, avril 2015
Collège Aimé-Césaire, Paris
Inauguré en 1938, le musée de Carte du monde réalisée grâce à la
l’Homme a pour vocation de projection de Peters, 1973
présenter l’homme dans sa diversité anthropologique, Collection privée
historique et culturelle. « L’humanité est un tout indivisible, Reproduction
non seulement dans l’espace, mais aussi dans le temps », Présentée par Dionkon Cissako au collège
écrit son créateur Paul Rivet, qui résista à Pétain et s’exila en Aimé-Césaire, mai 2015
Colombie en 1941. Collège Aimé-Césaire, Paris
En 1967, le cartographe allemand
Arno Peters invente un nouveau
type de projection cartographique
qui tend à prendre en compte
la dimension réelle des continents. Ainsi, l’Afrique, qui
représente un quart des terres émergées du monde, prend
désormais toute sa place.
12 · DÉCOUVRIR L’E XPOSITIONBague, vers 1914-1918 Numéro unique de la revue Légitime
La Contemporaine, bibliothèque, archives, défense (juin 1932), réédité par Kraus
musée des Mondes contemporains Reprint, 1970
Portée par Fanta, Kadiata et Mariame Keita au Musée du Quai-Branly – Jacques-Chirac.
musée de l’Histoire contemporaine, hôtel des Présenté par Ryan Bakri dans les archives du
Invalides (actuelle La Contemporaine), Paris, musée du Quai-Branly
avril 2015 – Jacques-Chirac, Paris, avril 2015
Collège Aimé-Césaire, Paris / Fonds municipal Collège Aimé-Césaire, Paris / Fonds municipal
d’art contemporain de la Ville de Paris d’art contemporain de la Ville de Paris
Datant de la Première Guerre Revue-manifeste fondée par de jeunes
mondiale, cette bague figure l’insigne intellectuels martiniquais. Inspirés par
de la Croix-Rouge. Fabriquée avec des perles, elle fut offerte le mouvement surréaliste et la pensée marxiste, ces derniers
par un tirailleur sénégalais à l’infirmière qui le soigna. veulent porter une réflexion critique sur la littérature et
l’identité martiniquaises.
Exemplaire de l’ouvrage Le 1er
Congrès international des écrivains Exemplaire de l’ouvrage 1er Festival
et artistes noirs (1956), réédité à culturel panafricain, Alger, 1969
l’occasion du cinquantenaire de Musée du Quai-Branly – Jacques-Chirac
la création de la revue Présence Présenté par Jenisvar Nadesu et Chérif Sila
africaine, 2006 dans les Archives du musée du Quai-Branly –
Collection Lotte Arndt Jacques-Chirac, Paris, avril 2015
Présenté par Yasmine Jebbari dans l’atelier de Collège Aimé-Césaire, Paris
Florence Lazar, juin 2015 Contrairement au Festival mondial
Collège Aimé-Césaire, Paris des arts nègres, centré sur
Conçu par Alioune Diop, directeur de l’Afrique subsaharienne, le Festival
Présence africaine, ce congrès réunit des artistes et écrivains culturel panafricain, porté par un
noirs venus du monde entier, pour affirmer au cœur de gouvernement engagé dans les luttes tricontinentales et
l’empire colonial la volonté de s’unir par la force créatrice, tiers-mondistes, est animé par une visée panafricaine. Il voit
les arts et la culture. émerger une nouvelle génération d’intellectuels qui délaisse
le concept de « négritude » forgé par Aimé Césaire pour lui
préférer celui de « conscience nationale » basé sur les idées
Exemplaire de l’ouvrage La Tragédie de Frantz Fanon.
du roi Christophe d’Aimé Césaire,
1963
Collection des éditions Présence africaine Exemplaire de la proposition de loi
Présenté par Malle Drame dans la librairie présentée à l’Assemblée nationale,
Présence africaine, Paris, juin 2015 1951
Collège Aimé-Césaire, Paris Archives départementales de la Seine-Saint-
Denis
Présenté par Jeanne Rouvera aux Archives
départementales de la Seine-Saint-Denis, avril
2015
Collège Aimé-Césaire, Paris
Numéro 13 de la revue Présence Ce projet de loi demande que
africaine, « Le travail en Afrique l’amnistie soit accordée « à tous
noire », 1949 les démocrates d’outre-mer condamnés en raison de leur
Collection Sarah Frioux-Salgas participation à la lutte anticolonialiste de leur peuple ».
Présenté par Jenisvar Nadesu Proposé en fin de législature par le groupe communiste
Collège Aimé-Césaire, Paris à l’Assemblée, dirigé par Jacques Duclos et dont Aimé
Coordonné par le sociologue Pierre Césaire est alors encore membre, ce projet n’est jamais
Naville, ce cahier propose une venu en discussion.
approche sociologique
inédite du travail en Afrique
subsaharienne.
13 ·· PRÉSENTATION
TC DE L’E XPOSITIONNuméro du journal Le Progressiste, Numéro 3 de la revue Peuples noirs,
samedi 9 août 1958 peuples africains, mai-juin 1978
La Contemporaine, bibliothèque, archives, Musée du Quai-Branly – Jacques-Chirac
musée des Mondes contemporains Présenté par Ryan Bakri dans les Archives du
Présenté par Enzo Baldara à la BDIC (actuelle musée du Quai-Branly – Jacques-Chirac, Paris,
La Contemporaine), Nanterre, avril 2015 avril 2015. Collège Aimé-Césaire, Paris
Collège Aimé-Césaire, Paris Revue publiée de 1978 à 1991 par
Le Progressiste est l’organe du Parti l’écrivain camerounais Mongo Beti et
progressiste martiniquais (PPM), créé l’intellectuelle engagée Odile Tobner,
par Aimé Césaire en 1958 et toujours sa compagne, de 1978 à 1991. Dans
en activité. On peut ici lire en partie un article sur la venue le numéro inaugural, Mongo Beti écrit
en Martinique du général de Gaulle, qui s’apprête alors à que la revue « souhaite devenir le lieu de rencontre idéal
soumettre à un référendum le projet de constitution de la ve de militants, de leaders, de chercheurs venant de tous les
République. Ce référendum prévoit l’intégration des colonies horizons du progressisme radical noir et africain ».
au sein d’une Communauté française. La Guinée est le seul
pays d’Afrique francophone à rejeter cette proposition. Elle
acquiert son indépendance. Numéro 2 de La Revue du monde
noir, 1931
Musée du Quai-Branly – Jacques-Chirac.
Liquidation du complexe d’infériorité, Présenté par Ryan Bakri dans les Archives du
manuscrit anonyme, vers 1955 musée du Quai-Branly – Jacques-Chirac, Paris,
La Contemporaine, bibliothèque, archives, avril 2015 Collège Aimé-Césaire, Paris
musée des Mondes contemporains, fonds Ce mensuel culturel fondé à Paris par
Daniel-Guérin Paulette Nardal et le docteur haïtien
Présenté par Jeanne Rouvera à la BDIC Léo Sajous paraît entre 1931 et 1932.
(actuelle La Contemporaine), Nanterre, avril Dans l’esprit de ses concepteurs, il
2015 s’agit d’offrir « à l’élite intellectuelle de
Collège Aimé-Césaire, Paris / Fonds municipal la race noire et aux amis des Noirs un organe où publier
d’art contemporain de la Ville de Paris leurs œuvres artistiques, littéraires et scientifiques ».
Ce manuscrit est probablement
de Daniel Guérin, écrivain, théoricien du communisme
libertaire, militant anticolonialiste et auteur du texte Les Affiche du 1er Festival mondial des arts
Antilles décolonisées publié en 1956 et préfacé par Aimé nègres, Dakar, avril 1966
Césaire. Reproduction
Présentée par Yasmine Jebbari dans l’atelier de
Florence Lazar, juin 2015
Tapuscrit anonyme, vers 1955 Collège Aimé-Césaire, Paris
La Contemporaine, bibliothèque, archives, Premier grand événement culturel
musée des Mondes contemporains, fonds organisé en Afrique par un jeune
Daniel-Guérin État indépendant, ce festival naît
Présenté par Jeanne Rouvera à la BDIC de la volonté politique de Léopold
(actuelle La Contemporaine), Nanterre, avril Sédar Senghor. Il a pour ambition
2015. de montrer la vitalité de la culture africaine. L’Unesco et la
Collège Aimé-Césaire, Paris / Fonds municipal France s’associent à sa création.
d’art contemporain de la Ville de Paris
Ce texte a probablement été écrit par
Daniel Guérin. Enveloppe de l’Assemblée de l’Union
française, non datée
Archives départementales de la Seine-Saint-
Numéro de la revue La Voix des Denis
nègres, janvier 1927 Présentée par Queenie Didier aux Archives
Fac-similé départementales de la Seine-Saint-Denis, avril
Présenté par Moustapha Gueye dans l’atelier 2015
de Florence Lazar, juin 2015 Collège Aimé-Césaire, Paris
Collège Aimé-Césaire, Paris / Fonds municipal Cette enveloppe contient des
d’art contemporain de la Ville de Paris documents relatifs à ce qui s’appelait
Fondée en 1927 à Paris par le alors l’Afrique noire. Fondée en 1946,
Sénégalais Lamine Senghor, La l’Union française est l’organisation politique de la France et
Voix des nègres a pour ambition de de son empire colonial. La Constitution précise : « La France
dénoncer l’impérialisme européen, la forme avec le peuple d’outre-mer une Union fondée sur
condition sociale des Noirs et la colonisation. D’orientation l’égalité des droits et des devoirs, sans distinction de race ni
politique plutôt que culturelle, le journal est de courte durée. de religion. »
14 · DÉCOUVRIR L’E XPOSITIONPhotographie issue de la même Tapuscrit original de la lettre d’Aimé
enveloppe, 1951 Césaire à Maurice Thorez, 24 octobre
Archives départementales de la Seine-Saint- 1956
Denis Archives départementales de la Seine-Saint-
Présentée par Queenie Didier aux Archives Denis
départementales de la Seine-Saint-Denis, avril Présenté par Jenisvar Nadesu aux Archives
2015 départementales de la Seine-Saint-Denis, avril
Collège Aimé-Césaire, Paris 2015
Datée de septembre 1951, cette Collège Aimé-Césaire, Paris / Fonds municipal
photographie montre – nous indique d’art contemporain de la Ville de Paris
sa légende – une « manifestation à Dans cette lettre de démission
l’arrivée d’Houphouët-Boigny, qui, élu premier président adressée au secrétaire général du Parti communiste français,
de la République de Côte d’Ivoire en 1960, tient un rôle Aimé Césaire critique notamment la position du parti vis-à-
important dans le processus de décolonisation ». vis de Staline et son soutien à la politique menée en Afrique
du Nord par le gouvernement.
Nouvelle carte de l’Afrique de John
Gravy, gravure, 1805 Coupures de journaux reproduisant
Reproduction (source gallica.bnf.fr/ des extraits de L’An v de la révolution
Bibliothèque nationale de France) algérienne de Frantz Fanon, 1959
Présentée par Malamine Trore au collège Aimé- La Contemporaine, bibliothèque, archives,
Césaire, mai 2015 musée des Mondes contemporains, fonds
Collège Aimé-Césaire, Paris Daniel-Guérin.
Au xviiie siècle se développe le Présentées par Enzo Baldara à la BDIC
« blanc cartographique » : des zones (actuelle La Contemporaine), Nanterre, avril
entières, jusqu’alors souvent remplies 2015
d’éléments plus ou moins imaginaires, Collège Aimé-Césaire, Paris / Fonds municipal
sont désormais, comme ici, laissées vides. À cela, plusieurs d’art contemporain de la Ville de Paris
raisons possibles : la méconnaissance d’un territoire, Interdit de publication, ce livre publié en plein milieu de la
l’indifférence ou la volonté de faire croire qu’il est inoccupé. guerre d’Algérie décrit de l’intérieur les mutations profondes
du pays en lutte pour sa liberté.
Manuscrit original de l’article
« L’impossible contact » d’Aimé Choix d’ouvrages d’Aimé Césaire et
Césaire, 1948 ouvrage à son propos de Georges
Musée du Quai-Branly – Jacques-Chirac Ngal
Présenté par Ryan Bakri dans les Archives du Collection des éditions Présence africaine
musée du Quai-Branly – Jacques-Chirac, Paris, Présenté par Malamine Trore à la librairie
avril 2015 Présence africaine, juin 2015
Collège Aimé-Césaire, Paris / Fonds municipal Collège Aimé-Césaire, Paris
d’art contemporain de la Ville de Paris Présence africaine est une revue
De 1945 à 1993, l’écrivain et homme panafricaine créée en 1947 à Paris
politique Aimé Césaire est député de par l’intellectuel sénégalais Alioune
la Martinique. Homme de lettres, il travaille fréquemment Diop, avec le soutien de nombreux
à la bibliothèque de l’Assemblée nationale. Publié dans intellectuels, parmi lesquels Aimé Césaire. C’est aussi une
la revue Chemins du monde, « L’impossible contact » est la maison d’édition fondée en 1949 et une librairie ouverte à Paris
première version du Discours sur le colonialisme qui sera au début des années 1960. L’ensemble est toujours en activité.
publié en 1950.
Carte intitulée « The Hobo-Dyer Equal
Area Projection », 2002
Collection privée.
Reproduction
Présentée par Dionkon Cissako au collège
Aimé-Césaire, mai 2015
Collège Aimé-Césaire, Paris
Dans cette carte, le nord et le
sud sont inversés par rapport aux
conventions habituellement utilisées
en Europe. Le but : mettre l’Australie
au centre et rendre visibles les circulations commerciales des
pays émergents ; comprendre que la question du « centre »
est essentiellement une question du point de vue, de la
présentation.
15 ·· PRÉSENTATION
TC DE L’E XPOSITIONBague, vers 1914-1918, Série photographique du collège Aimé-Césaire, 2016 Tirage couleur pigmentaire jet d’encre, 77 × 55 cm Collège Aimé-Césaire / Fonds municipal d’art contemporain de la Ville de Paris 16 · DÉCOUVRIR L’E XPOSITION
BIBLIOGRAPHIE INDICATIVE
ET RESSOURCES EN LIGNE
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blog Le Beau Vice, 2009. · 125 hectares, vidéo, 16/9, son, couleur, 33 min, 2019.
(en ligne :http://le-beau-vice.blogspot.com/2009/11/
florence-lazar-faire-la-presence-de.html)
· Maestreggi, Sylvain, « Deux ou trois choses pour parler Consultez les publications sur le magazine en
d’elle », Images de la culture, n° 28, mars 2014, p. 26-30. ligne du Jeu de Paume à l’occasion de l’exposition
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2008), Multitudes, n° 44, printemps 2011, p. 210-217.
17 · BIBLIOGR APHIE INDICATIVEVous pouvez aussi lire
