France, Ukraine, Laponie : des choix très politiques - BIENNALE DE VENISE - 15 pavillons à suivre de près
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BIENNALE DE VENISE 04.2022 BIENNALE DE VENISE 2022 France, Ukraine, Laponie : des choix très politiques FOCUS 15 pavillons à suivre de près ÉVÉNEMENTS Des expositions à foison GRATUIT
SOMMAIRE BIENNALE DE VENISE 2022 3 59e BIENNALE DE VENISE Du 23 avril au 27 novembre 2022 labiennale.org P.4 ANALYSE Cecilia Alemani et Rafael Pic © Photo Giacomo Cosua. ses 213 artistes Le lait des rêves… On y verra de nouvelles nations s’y afficher enfin – l’Ouganda, pedro morais Face au monde brutal qui nous le Cameroun, la Namibie, Oman, entoure – la pandémie qui occupe le Népal. On y verra des pavillons P.8 PAVILLON FRANCAIS depuis deux ans l’essentiel de nos préoccupations avant que l’agression poser les questions qui brûlent sur Zineb Sedira joue barbare déclenchée en Ukraine la la décolonisation, le racisme, la violence environnementale, les solidarités remplace – nous avons bien besoin d’un peu de poésie. Le beau titre choisi la guerre. On y verra de belles formes transnationales de coopération entre pays. Rendez- pedro morais par la commissaire Cecilia Alemani, vous donc en France, en Ukraine, inspiré d’un livre de Leonora en Scandinavie avec le premier Carrington, semble indiquer une P.10 PAVILLON NORDIQUE pavillon sami de l’histoire, ou aux Biennale de l’imaginaire, de celles qui fournissent l’occasion de s’échapper Pays-Bas, qui, dans un geste de classe, L’heure des Sámi offrent leur place à l’Estonie. Souvent rafael pic temporairement au royaume des vue comme un rendez-vous festif, la songes. Mais, tôt ou tard, la réalité Biennale sera cette année empreinte nous rattrapera. Ce n’est pas plus mal P.12 PAVILLON UKRAINIEN de gravité. Elle essaiera d’alerter, avec car l’art ne doit pas se borner à fournir de belles images. C’est dans les ses modestes outils, un monde qui Transcender moments de crise que les artistes danse sur un volcan. l’épuisement jouent à plein leur rôle de vigies, de révélateurs, et qu’ils doivent nous d’un peuple jade pillaudin pousser à affronter nos peurs, nos bassesses, nos vices – intolérance et soif de pouvoir, aujourd’hui bien P.14 TOUR DU MONDE installées en tête du hit-parade… À cet 15 pavillons à ne pas manquer égard, la Biennale 2022, longuement attendue, aura une dimension emmanuelle lequeux et jade pillaudin géopolitique affirmée. P.22 À VOIR À VENISE Des expos à foison jordane de faÿ, alison moss, Retrouvez toutes nos offres d’abonnement Rédactrice en chef adjointe Magali Lesauvage sur lequotidiendelart.com/abonnement (mlesauvage@lequotidiendelart.com) jade pillaudin, françois salmeron Le Quotidien de l’Art est édité par Beaux Arts & cie, Rédactrice Marine Vazzoler (mvazzoler@lequotidiendelart.com) sas au capital social de 1 303 309 euros Contributeurs de ce numéro Jordane De Faÿ, Emmanuelle 9 boulevard de la Madeleine – 75001 Paris Lequeux, Pedro Morais, Jade Pillaudin, François Salmeron rcs Nanterre n°435 355 896 - CPPAP 0325 W 91298 issn Directeur artistique Bernard Borel 2275-4407 www.lequotidiendelart.com – un site internet hébergé Maquette Anne-Claire Méry par Platform.sh. 131, boulevard de Sébastopol, 75002 Paris, France Secrétaire de rédaction Manon Michel – tél. : 01 40 09 30 00. Iconographe Lucile Thépault Président Frédéric Jousset Régie publicitaire advertising@lequotidiendelart.com Directrice générale Solenne Blanc tél. : +33 (0)1 87 89 91 43 Dominique Thomas (directrice), Directeur de la rédaction Fabrice Bousteau Peggy Ribault (Pôle Art), Hedwige Thaler (Pôle hors captif), Directeur général délégué et directeur de la publication Adèle Le Garrec (Musées), Juliette Jabet (Marché de l’art) Jean-Baptiste Costa de Beauregard Studio technique studio@lequotidiendelart.com Éditrice adjointe Marine Lefort Abonnements abonnement@lequotidiendelart.com tél. : 01 82 83 33 10 - © ADAGP, Paris 2021, pour les œuvres PROFITEZ Le Quotidien de l’Art des adhérents. D’UN MOIS Rédacteur en chef Rafael Pic (rpic@lequotidiendelart.com) Rédactrice Alison Moss (amoss@lequotidiendelart.com) Illustration de couverture Nana Opoku (Afroscope), série D’ABONNEMENT L’Hebdo du Quotidien de l’Art « Dreamer », 2021. - © Courtesy de l’artiste. Afroscope représente avec Na Chainkua Reindorf et Diego Araúja GRATUIT Conseillère éditoriale Roxana Azimi le pavillon du Ghana.
ANALYSE BIENNALE DE VENISE 2022 4 Pavillon central, Cecilia Alemani. Cecilia Alemani et ses 213 artistes Biennale de Venise. © Photo Andrea Avezzu/Courtesy © Photo Andrea Avezzu/Courtesy La Biennale di Venezia. La Biennale di Venezia. La sélection pléthorique de la commissaire replace les femmes au centre de l’histoire et élabore une nouvelle idée de la symbiose entre l’être humain et son environnement. Par Pedro Morais Cette sélection compte 213 artistes, Leonora Carrington (1917–2011) avec une remarquable majorité de réunissant ses dessins de créatures « femmes ou artistes au genre non- hybrides et mutantes qui recouvraient conformé qui défient la figure les murs de sa maison-refuge au présumée universelle de l’homme Mexique. Son univers reflète les trois blanc guidé par la raison ». Provenant axes thématiques de la Biennale : de 58 pays, avec 80 productions les métamorphoses du corps et les conçues spécifiquement, 180 de ces définitions de l’humain ; la relation artistes participent pour la première entre les individus et les technologies ; fois à l’exposition internationale, avec la connexion entre les corps et la terre. 5 pays nouveaux venus (Cameroun, Namibie, Népal, Oman, Ouganda). Porosité et hybridité Puisant l’imaginaire de sa réflexion Convoquant la philosophe du post- dans l’extraordinaire portée historique humain Rosi Braidotti, la curatrice des femmes surréalistes, souvent analyse comment les artistes sont en reléguées à leur rôle de compagnes train d’imaginer une condition qui d’artistes masculins, Alemani défie la vision moderniste occidentale emprunte le titre de son programme, de l’être humain centre de l’univers « le Lait des rêves » au livre de et mesure de toutes choses, pour
5 59th Venice Biennale 2022 Austrian Pavilion biennalekneblscheirl.at DESIGN GRAPHIQUE SYLVIA TOURNERIE 6, rue Jacques Callot loevenbruck.com @galerieloevenbruck 75006 Paris shop.loevenbruck.com contact@loevenbruck.com
ANALYSE BIENNALE DE VENISE 2022 6 désobéissants et des alliances nature/ culture et animé/inanimé, traçant des filiations avec des figures peu connues du futurisme (dont Valentine de Saint-Point et son Manifeste de la femme futuriste), de la Harlem Renaissance (dont Meta Vaux Warrick Fuller), de la Négritude, du Surréalisme ou du Bauhaus. Le deuxième sur les Techonolies de l’Enchantement retrace des formes d’interaction entre les corps et la technologie, renvoyant à l’exposition historique « Cybernetic Serendipity » (1968). Une autre histoire des expositions L’une des surprises de l’édition d’Alemani est d’ailleurs de revenir sur le champ négligé de l’histoire des expositions, évoquant « Matérialisation du Langage » (1978), sur les liens Ci-dessous : Ci-contre : entre art et poésie expérimentale, Paula Rego Leonora Carrington pour évoquer sa troisième capsule Sleeper Portrait of Madame Dupin sur les formes du langage utilisant le 1994. 1947. corps, des femmes médiums aux Photo Nick Willing/Paula Rego/ © Succession de Leonora Carrington/ mystiques, consacrant une salle Courtesy de l’artiste. Courtesy Gallery Wendi Norris, San Francisco/Adagp, Paris 2022. entière à la peintre portugaise Paula Rego ou aux abstractions de la figure humaine de Simone Fattal. Cette édition réunit aussi 29 artistes ayant un lien avec la France, dont seulement 6 sont vivants (Simone Fattal, Marguerite Humeau, Saodat Ismailova, Kapwani Kiwanga, Vera Molnár et un seul homme, Ali Cherri, né au Liban). Les autres capsules démontrent l’envie de Cecilia Alemani de renouveler le champ des références, convoquant l’auteur de science-fiction Ursula K. Le Guin et son histoire des technologies remontant non pas aux outils de chasse mais aux contenants, envisager des mondes poreux et ou l’approche transgenre des auteurs hybrides, avec de nouvelles alliances Jack Halberstam et Donna Haraway, symbiotiques entre espèces ou avec le le jardin anthropique de Precious non-humain. « À quoi ressembleraient Okoyomon ou les prothèses d’Anna les formes de vie si les humains Coleman Ladd pour les soldats n’existaient pas ou plus ? », a-t-elle défigurés de la Première Guerre demandé. Alemani a conçu cinq mondiale. Cette édition de la Biennale « capsules » (élaborées par le cabinet cherchera ainsi à envisager la fin de de design FormaFantasma) qui l’anthropocentrisme et le dépassement introduisent une lecture de de systèmes supposés universels, l’exposition principale par filiations pour proposer des formes locales de trans-historiques, cherchant à connaissance et des politiques pour réinterroger le canon historique de des identités en mutation, s’inspirant l’art à travers une méthode féministe de mythologies personnelles, qui privilégie la symbiose, les réseaux de pratiques jugées amateurs de solidarité et sororité aux systèmes et autochtones. d’héritage et d’autorité. La première capsule s’organise autour des corps
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PAVILLON FRANÇAIS BIENNALE DE VENISE 2022 8 Zineb Sedira et sa famille devant le cinéma de sa ville Zineb Sedira joue les solidarités Gennevilliers pour la présentation du Pavillon Français à la Biennale de transnationales Venise en février dernier. © Photo Pedro Morais. C’est dans la salle de cinéma de son enfance – le Jean- Vigo à Gennevilliers – que Zineb Sedira, née dans cette ville en 1963, a choisi de présenter son projet pour le Pavillon français. par pedro morais À la fin de la présentation, le toujours présent de la colonisation 16 février dernier, les youyous et quels autres imaginaires ont été entonnés par les femmes de sa famille proposés par les luttes décoloniales ? franco-algérienne, assises au premier rang, étaient portés par la fierté d’un Alger, carrefour des combat artistique et politique qui a révolutionnaires créé, enfin, une place pour d’autres Son choix pour le pavillon français, voix dans le contexte d’une intitulé « Les rêves n’ont pas de titre » Sam Bardaouil et Till Fellrath. Yasmina Reggad. représentation officielle française. (curateurs : Yasmina Reggad, Sam © Photo Blandine Soulage. © Photo Lola Reboud/Marthe Wery Dans l’explosif contexte politique Bardaouil et Till Fellrath) a choisi de Venise 1982-1983/Succession Marthe Wery. actuel, et pendant l’année qui fêtera poursuivre la voie initiée lors de son les soixante ans de l’indépendance exposition au Jeu de Paume en 2019, de l’Algérie, Zineb Sedira pose des où elle mettait en scène son salon à questions qui sont toujours d’actualité Londres, ville où elle réside, espace de : qui parle à la place de qui ? À quel rencontres et d’affinités, célébrant la moment va-t-on ouvrir le récit de culture révolutionnaire, musicale et l’histoire aux acteurs mêmes de leur cinématographique de l’Alger post- émancipation ? Quel est l’héritage indépendance. Elle a décidé à nouveau
PAVILLON FRANÇAIS BIENNALE DE VENISE 2022 9 Zineb Sedira Les rêves n’ont pas de titre. © Photo Thierry Bal et Zineb Sedira/ Adagp, Paris 2022. de tourner son regard vers la période à Ettore Scola) et aux combats artistiquement effervescente où mondiaux d’autodétermination. l’Algérie commençait à écrire sa Rappelant au passage les échanges propre histoire post-coloniale. internationaux méconnus entre des Connue comme la « Mecque des artistes, écrivains et cinéastes qui ont révolutionnaires » de 1962 à 1974, dessiné une cartographie panafricaine, Alger a accueilli tous les combats et construit un dialogue avec les pays d’autodétermination du Sud Global du bloc de l’Est ou les militants jusqu’aux Black Panthers (relatées communistes italiens pour la dans l’ouvrage de Elaine Mokhtefi, formation d’un cinéma africain Alger, capitale de la révolution), et le émergent. Pour accompagner cinéma y a joué un rôle de premier l’exposition, plutôt qu’un catalogue, plan. Son exposition réunira ainsi une seront publiés trois journaux, inspirés polyphonie de voix transnationales, des revues militantes des années 1960, collectives plutôt qu’égocentrées, dont le premier sur Alger et « les portées par le cinéma militant de cette formes du désir » convoque un période, que Zineb Sedira a exhumé kaléidoscope de références – de la dans les archives cinématographiques cinéaste féministe algérienne Assia algériennes, françaises et italiennes. Djebar au cinéaste Farouk Beloufa Agissant en archéologue dévouée, elle (père de l’artiste Neïl Beloufa). Cette a réussi à trouver le film mythique passion archiviste bloquerait-elle longtemps disparu Les Mains la capacité à saisir les enjeux libres réalisé par l’Italien Ennio contemporains ? Pour Zineb Sedira, Lorenzini et présenté au Festival qui entrecroisera le panorama de de Cannes en 1964 (en cours de ces luttes à ses propres images et Zineb Sedira restauration pour une présentation documents familiaux, cette histoire Les rêves n’ont pas de titre. © Photo Thierry Bal et Zineb Sedira/ dans le Pavillon français) – il s’agissait est aussi notre présent, celui qui Adagp, Paris 2022. de la première commande de l’État refuse d’assumer les injustices algérien indépendant qui donnait à racistes. Elle invitera d’ailleurs le voir l’autoportrait d’un pays en jeune artiste Rayane Mcirdi à transformation. collaborer à son exposition : il a mené un travail avec des jeunes et des Parfums d’archives « chibanis » de Gennevilliers autour En s’intéressant à cette période, Zineb du seul film algérien qui a reçu la Sedira renverse le paternalisme Palme d’or à Cannes, réalisé par européen vis-à-vis du Sud Global Mohammed Lakhdar-Hamina en 1975. (autrefois appelé le « tiers monde »), Son Pavillon français sera ainsi le lieu car ici c’est l’Algérie qui a apporté son d’un combat contemporain pour soutien solidaire à de nombreux rétablir une mémoire inachevée. cinéastes européens (de Costa-Gavras
PAVILLON NORDIQUE BIENNALE DE VENISE 2022 10 L’heure des Sámi Trois artistes de trois pays expriment l’identité du peuple lapon. par rafael pic Máret Ánne Sara. Le pavillon nordique des Giardini obéit lesquels ils vivent en osmose – lichen © Photo Michael Miller/OCA. à une logique tournante : à chaque aujourd’hui gravement menacé par les Anders Sunna. Biennale, c’est l’un des trois pays bouleversements de l’environnement. © Photo Michael Miller/OCA. responsables (Norvège, Suède, Mais aussi une culture basée sur Pauliina Feodoroff. © Photo Laura Malmivaara. Finlande) qui le gère. Pour cette l’oralité, sur la langue et sur des édition, la Norvège a choisi d’en faire pratiques chamaniques longtemps un manifeste de la culture Sámi en pourchassées – de manière brutale conservant cette approche – par les missionnaires. Ce sont toutes multinationale puisqu’y sont réunis ces problématiques – et aussi celle de trois artistes en provenance de ces la restitution d’œuvres d’art trois pays : Máret Ánne Sara, Anders conservées dans des musées Sunna, Pauliina Feodoroff. Les Sámi ? étrangers, qui n’est pas l’apanage de Le grand public les connaît davantage l’Afrique ou de l’Amérique – que les sous un nom qui leur a été donné par trois Sámi vont soulever de manière les colons et dans lequel ils ne se stimulante. La Norvégienne Máret reconnaissent pas vraiment : Ánne Sara – dont le frère, jeune les Lapons. Dernière population éleveur, a été en butte aux quotas qui autochtone d’Europe, ils essaient de lui ont imposé d’abattre la moitié de maintenir contre vents et marées une son troupeau – construit des allégories culture propre. Elle comprend un autour de la présence fondamentale mode de vie semi-nomade, un contact du renne où les squelettes nous étroit avec la nature, tout en se jouant interpellent… Le Suédois Anders des frontières : distribués jusqu’en Sunna retranscrit en peinture et Russie, leur seule limite est le lichen, son l’histoire de sa famille, en butte indispensable aux rennes avec à l’appétit vorace des chasseurs et
PAVILLON NORDIQUE BIENNALE DE VENISE 2022 11 Jovsset Ante Sara, le frère de Studio d’Anders Sunna. l’artiste Máret Ánne Sara avec © Photo Michael Miller/OCA.. son troupeau de rennes. © Photo Michael Miller/OCA. propriétaires terriens qui empiètent toujours plus sur leurs territoires ancestraux. Et la Finlandaise Pauliina Feodoroff, avec une longue pratique du spectacle vivant, va sanctuariser les dernières forêts primaires du continent en vendant symboliquement aux enchères quelques lots… Le projet est monté à l’invitation de l’OCA (Office for Contemporary Art Norway), dirigé jusqu’à la Biennale par Katya García-Antón, elle-même Anglo- espagnole. Vive une certaine idée de l’Europe ! oca.no
PAVILLON UKRAINIEN BIENNALE DE VENISE 2022 12 Transcender l’épuisement d’un peuple En butte à l’agression russe, l’Ukraine a réussi à assurer, dans des conditions difficiles, sa présence. par jade pillaudin En haut : Vue de synthèse du projet pour De gauche à droite : le pavillon ukrainien à Venise. les commissaires Borys © OOPMA. Filonenko, Lizaveta German, Maria Lanko et l’artiste Pavlo Makov. © DR.
PAVILLON UKRAINIEN BIENNALE DE VENISE 2022 13 « Dans des moments comme ceux-ci, le montés sur une plate-forme de trois « Dans des moments fait que l’Ukraine soit représentée dans mètres carrés. L’eau versée dans comme ceux-ci, le fait une exposition internationale est plus chaque entonnoir y coule en deux important que jamais. Lorsque le droit à courants, alimentant la pyramide que l’Ukraine soit l’existence de notre culture est remis en dans un flot se raréfiant à mesure représentée dans une question par la Russie, il est crucial de qu’il descend vers sa base. Seules montrer nos réalisations au monde. » quelques gouttes atteignent le fond. exposition internationale C’est par ces mots de combat que L’idée de cette création avait surgi est plus important que Maria Lanko, Lizaveta German et dans l’imagination de l’artiste alors Borys Filonenko, commissaires du que la ville de Kharkiv faisait face à jamais. Lorsque le droit à pavillon ukrainien, avaient confirmé une série d’inondations survenues au l’existence de notre leur participation à la Biennale cours de l’été 1995, après de longues mi-mars, alors que le pays, envahi fin semaines de sécheresse. La ville culture est remis en février par les troupes de Vladimir connaissait alors son acqua alta : le question par la Russie, il Poutine, s’enfonçait chaque jour un pont avec Venise est là. Les importants peu plus dans le chaos. Comme une dégâts causés par ces phases de est crucial de montrer allégorie tragique de la guerre et sécheresse et d’intempéries, couplées nos réalisations au ses dévastations, The Fountain of à l’effondrement économique de Exhaustion (1995), l’œuvre de l’Ukraine après l’implosion de l’URSS, monde. » Pavlo Makov présentée par le pays avaient été interprétés par Pavlo à l’Arsenale, a été fortement Makov comme le symptôme d’un maria lanko, lizaveta german et borys endommagée par les bombardements épuisement général, celui de filonenko, commissaires du pavillon ravageant la ville de Kharkiv, l’environnement, du sociétal et de ukrainien. où l’artiste réside depuis plusieurs l’humain. Vingt-sept ans plus tard, décennies. Ses fragments ont pu être cette œuvre prend désormais une évacués de justesse par Maria Lanko, nouvelle dimension, et résonne encore transportés en voiture jusqu’à Milan. plus fortement dans l’actualité. Contre C’est là que la sculpture a pu être toute attente, le pavillon ukrainien reconstruite, avant de rejoindre enfin tient bon, incarnant le courage et la la cité des doges. Reconstruire, recoller dignité de tout un peuple dressé les morceaux : telle est la destinée contre la destruction de son identité. symbolique de cette sculpture cinétique composée de 78 entonnoirs Pavlo Makov, Fountain of Exhaustion. en bronze disposés les uns au-dessous Acqua Alta - Arsenale des autres en forme de pyramide, Ci-dessus : En bas : Pavlo Makov Pavlo Makov à côté de Fountain of exhaustion, Fountain of exhaustion vue d’installation au sein de en 1996 maison d’Oleh l’exposition « On the edge. Mitasov à Kharkiv. Ukrainian art 1985-2004 » au Pinchuk Art Centre en 2015. © Pavlo Makov/Courtesy de l’artiste. © Courtesy Pinchuk Art Centre.
TOUR DU MONDE BIENNALE DE VENISE 2022 14 15 pavillons à ne pas manquer La Biennale accueille cette année 80 représentations nationales, réparties entre les Giardini, l’Arsenale et les calli de Venise. Voici certains des plus attendus. par emmanuelle lequeux et jade pillaudin ALLEMAGNE Le retour de l’histoire C’est l’un des projets les plus secrets de cette biennale. Mais quelques indices, tout de même : réputée pour sa radicalité conceptuelle, Maria Eichhorn s’est signalée à plusieurs reprises par sa façon de souligner les liens entre art et économie, art et histoire. En 2017, pour la Documenta Maria Eichhorn. Maria Eichhorn 14, elle a créé le Rose Valland Institute, © Photo Jens Ziehe. Maria Eichhorn Aktienge- sellschaft [Maria Eichhorn du nom de la conservatrice du Jeu de paume qui s’était levée contre la AUTRICHE Public Limited Company] spoliation des biens juifs par les nazis : Kitsch’n’queer (détail) ces questions de restitution hantent Attention les mirettes ! Jakob Lena 2002, vue d’exposition, Documenta 11, Cassel. son travail depuis plus de vingt ans. Knebl et Ashley Hans Scheirl ne © Photo Werner Maschmann/Maria Invitée à représenter l’Allemagne dans font ni dans le bon goût, ni dans Eichhorn/Adagp, Paris 2022. un bâtiment édifié par le IIIe Reich, elle la discrétion, et c’est tant mieux ! promet de s’inscrire dans la lignée de Glam et gothique, pourpre et pink, ses prédécesseurs qui « ont défié cette à la fois kitsch seventies et queer architecture et l’esprit qui en émane », ultracontemporain, leur méthode est dévoile son commissaire Yilmaz redoutable pour faire exploser canons, Dziewior. conventions et dominations de toutes e .l . sortes… Remarqué pour son installation Maria Eichhorn - Giardini moumoute et disco lors de la dernière biennale de Lyon, le duo de choc transforme le pavillon autrichien en « espace de désir », faisant imploser son austère symétrie de leur pensée tout sauf binaire : peintures, tissus, objets, sons, vidéos, hologrammes, toutes les hiérarchies sont renversées, entre art et design, high and low culture. e .l . Jakob Lena Knebl, Ashley Hans Scheirl, Invitation of the Soft Machine and Her Angry Body Parts - Giardini Jakob Lena Knebl et En haut : Ashley Hans Scheirl Jakob Lena Knebl et Ashley Hans Scheirl. Die Puppe, der goldene Finger und die Zähne: © Photo Christian Benesch. Wutanfall [La Poupée, le Doigt d’Or et les Dents: Fou de Rage] vue d’installation, Biennale de Lyon, 2019.
TOUR DU MONDE BIENNALE DE VENISE 2022 15 Francis Alÿs Francis Alÿs Children’s Game #15: Espejos Sans titre, Herat, Afghanistan Ciudad Juárez, Mexico 2013, 4’53”. En collaboration 2012, huile sur toile, 13 x 18 cm. © Francis Alys/Courtesy Galerie Peter BELGIQUE avec Félix Blume et Julien Kilchmann, Jan Mot et David Zwirner La planète pour terrain de jeux Devaux. Gallery. Voilà plus de vingt ans qu’il joue avec © Francis Alys/Courtesy Galerie Peter Kilchmann, Jan Mot et David Zwirner tous les enfants du monde : football, Gallery. bilboquet, cerf-volant… Du Maroc à l’Afghanistan, du Congo au Mexique où il réside, Francis Alÿs aime à voyager à travers les regards et les gestes des bambins. Une façon d’envisager différemment la ville, qui fascine cet ancien architecte. C’est cet univers parallèle de l’enfance que BRÉSIL dévoile ici le plasticien belge, à travers Mots et maux deux décennies de films et de tableaux. Il est l’un des artistes brésiliens qui Une leçon pour se débrouiller dans le a le vent en poupe : Jonathas de monde et s’y montrer créatif à partir Andrade s’était fait remarquer à la de trois fois rien. Biennale de São Paulo pour O Peixe, e .l . Jonathas de Andrade. Jonathas de Andrade Francis Alÿs, (le Poisson), vidéo montrant des © Courtesy Jonathas de Andrade O Peixe [The Fish] et Nara Roesler. The Nature of the Game - Giardini pêcheurs serrant dans leurs bras 2016, extrait de film. leurs prises agonisantes comme on © Courtesy Jonathas de Andrade. serrerait un être cher. Son examen critique des conséquences du racisme, du modernisme et de la décolonisation, notamment à travers son étude des travailleurs brésiliens les plus précaires, en particulier ceux de la région du Nordeste, prend à la Biennale une nouvelle dimension avec une installation transmédia inspirée des nombreux expressions et idiomes brésiliens populaires qui font référence au corps humain pour exprimer des sentiments, les comportements et les manières d’être. j.p. Jonathas de Andrade, Com o coração saindo pela boca - Giardini
TOUR DU MONDE BIENNALE DE VENISE 2022 16 Mohamed Ahmed Ibrahim. Mohamed Ahmed Ibrahim © Photo Augustine Paredes, Seeing Orange Trees Things/Courtesy National Pavilion UAE/La Biennale Di Venezia. 2021, montagnes d’Al Hajar, papier, colle, carton. © Photo John Varghese/Courtesy National Pavilion UAE/La Biennale Di Venezia. ÉMIRATS ARABES UNIS Montagnes humaines La pratique de Mohamed Ahmed Ibrahim, qui s’étend sur près de 40 ans d’expérimentation et de production, ainsi que son appartenance au « Groupe des 5 », collectif fondé dans les années 1980, en font l’un des représentants historiques de l’avant-garde conceptuelle émiratie. Son ensemble de sculptures biomorphiques, qui suggèrent les ondulations du corps, la mutation ESTONIE et la métamorphose des matières Sous la botanique, la géopolitique brutes, réfléchit le lien qui unit l’artiste Petit changement de visage dans les à l’environnement de sa ville natale, Giardini : bravant la géopolitique Khor Fakkan, située au pied immuable des pavillons depuis plus des montagnes d’Al Hajar, d’un siècle, les Pays-Bas ont décidé de sur la côte Est de Sharjah. faire un geste et d’offrir à l’Estonie j.p. leur bâtiment, au bout de l’allée Mohamed Ahmed Ibrahim, Mohamed centrale. Pour leur entrée dans le Ahmed Ibrahim: Between Sunrise and Saint des saints (l’Estonie participe à Sunset - Arsenale la biennale depuis 1997), les Estoniens ont choisi le délicat travail de Kristina Norman, et l’Iranienne Bita Razavi. Pour leur projet, les deux artistes De gauche à droite : Bita Razavi, la curatrice Corina s’inspirent des aquarelles méconnues L. Apostol et Kristina Norman. de leur compatriote Emilie Rosalie © Photo Dénes Farkas/CCA Estonia. Saal : au début du XXe siècle, celle-ci a Ci-contre : dépeint plus de 300 plantes tropicales, Emilie Rosalie Saal en découvertes lors de ses voyages aux collaboration avec Andres Saal côtés de son époux dans les Indes Nature morte orientales néerlandaises. Une base aux fruits tropicaux superbe pour leurs digressions autour vers 1910-1920, du pouvoir colonialiste et de l’emprise photographie surpeinte. © Courtesy the Estonian Literature patriarcale. Museum. e .l . Kristina Norman, Bita Razavi, Orchidelirium: An Appetite for Abundance - Giardini
TOUR DU MONDE BIENNALE DE VENISE 2022 17 ESPAGNE Une architecture revue et corrigée L’Espagne est décidément une terre conceptuelle… Après Lara Almarcegui ou Dora García, elle fait appel à l’un de ses artistes les plus subtils : le Catalan Ignasi Aballí. « Ce ne sera pas une exposition d’œuvres, tout sera nouveau et pensé pour cet espace, a lancé en guise de teaser l’énigmatique artiste. Ce projet est très propre à Venise, ville si scénographique qu’on croirait un décor. Je ne pourrais le réaliser nulle part ailleurs. » Intitulé « Corrección », il s’avère radical : il s’agit, selon ses termes, de « doubler le pavillon à l’échelle 1:1, mais en le faisant pivoter de 10 degrés par rapport à l’original ». C’en est fini du noble alignement de l’allée d’honneur : Aballí le sape en travaillant au corps Ignasi Aballí Ignasi Aballí.. « l’erroné, le caché, l’impensable, Corrección © Photo Roberto Ruiz. l’inimaginable», comme l’a souligné 2022. le jury qui l’a sélectionné. © Photo Claudio Franzini/Courtesy e .l . AECID. Ignasi Aballí, Corrección - Giardini ÉTATS-UNIS Simone Leigh Las Meninas Simone Leigh dans son atelier. © Photo Shaniqwa Jarvis/Simone Black is powerful ! 2019, terre cuite, acier, Leigh/Courtesy de l’artiste et Matthew Marks Gallery. Signe que les temps changent, Simone raphia, porcelaine, 182,9 x 213,4 x 152,4 cm. Leigh est la première femme noire à © Photo Farzad Owrang /Simone représenter les États-Unis, à l’instar Leigh/Courtesy de l’artiste et The Cleveland Museum of Art. de Sonia Boyce avec le Royaume-Uni. Elle non plus ne vient pas seule : une cohorte de femmes noires l’accompagne. Toutes ces figures dont la sculptrice américaine s’attache à révéler la vie intérieure et les histoires oubliées. Imposantes silhouettes de bronze ou de céramique, elles naissent d’un processus que l’artiste appelle « créolisation des formes » : s’inspirant des traditions de l’Afrique et de sa diaspora, elle met à mal les représentations coloniales et s’attache à redonner vie à toutes celles qui ont « été écartées des archives, écartées de l’histoire ». e .l . Simone Leigh, Sovereignty - Giardini
TOUR DU MONDE BIENNALE DE VENISE 2022 18 Na Chainkua Reindorf. GHANA © DR. Regards sur les diasporas Na Chainkua Reindorf En 2019, le Ghana avait fait une Evor première apparition remarquée 2021. à la 58e Biennale de Venise avec © Photo Na Chainkua Reindorf. une exposition très politique, étudiant les conséquences de l’indépendance acquise en 1957 dans le cadre de la décolonisation britannique. Le pays poursuit sa réexamination de son Histoire en interrogeant l’impact des diasporas à travers le temps, la technologie et les frontières. Na Chainkua Reindorf s’intéresse à la politique de l’habillement et à son aspect identitaire dans l’histoire du Ghana, tandis qu’Afroscope et Diego Araúja formulent une réflexion sur l’eau sous un angle à la fois géopolitique (l’océan Atlantique Nana Opoku (Afroscope). séparant les Ghanéens issus des © Photo Agon Myftari. diasporas de leurs ancêtres) et Nana Opoku (Afroscope) spirituel. série « Dreamer » j.p. 2021. Afroscope, Diego Araúja, Na Chainkua © Courtesy de l’artiste. Reindorf, Black Star - The Museum as Freedom - Arsenale Gian Maria Tosatti. Gian Maria Tosatti © Photo Elena Andreato. Il mio cuore è vuoto come Gian Maria Tosatti, Storia uno specchio – Episodio di della Notte e Destino delle Catania [Mon cœur est ITALIE Comete [Histoire de la nuit aussi vide qu’un miroir - et destin des comètes], Episode Catania], en cours de création. La tête dans les étoiles © Courtesy Galleria Lia Rumma, 2018, vue d’installation. © Courtesy Galleria Lia Rumma, Histoire de la nuit et destin des Milano/Napoli. Milano/Napoli. comètes (Storia della Notte e Destino delle Comete), tel est le titre cosmogonique de l’exposition du pavillon italien, orchestré par Gian Maria Tosatti. L’exposition présentera, pour la première fois dans l’histoire du pavillon, l’œuvre d’un seul artiste. L’histoire de l’Italie en est la toile de fond, du « miracle italien » d’après- guerre aux excès de l’industrialisation, jusqu’aux crises économiques les plus récentes, avec une vaste installation environnementale occupant tout l’espace de Tese delle Vergini, développant dans deux salles distinctes une vision de l’état actuel de l’humanité et une projection de ses perspectives d’avenir. j.p. Gian Maria Tosatti, Storia della Notte e Destino delle Comete - Giardini
TOUR DU MONDE BIENNALE DE VENISE 2022 19 LIBAN Beyrouth mon amour Après 5 ans d’absence, le Liban sera de nouveau présent à la Biennale, pour la deuxième fois de son histoire. Imprégné de références aux rues de Beyrouth, son pavillon, conçu en forme de coquille brutaliste, engage un dialogue inédit entre les œuvres du plasticien Ayman Baalbaki et de la Danielle Arbid cinéaste Danielle Arbid. Le premier Allô Chérie y place une grande installation 2015-2022, court métrage, monumentale, rendant hommage 21 mn. © Danielle Arbid. au chaos et la beauté de la capitale levantine, empruntant des affiches et d’autres matériaux trouvés dans différents quartiers de la ville. La seconde y répondra par une vidéo sur deux écrans, pensée comme une promenade à la découverte d’une cité multifacette, exubérante et fragile Ayman Baalbaki Janus Gate, (détail) à la fois. j.p. 2021, matières mixtes. © Ayman Baalbaki. Danielle Arbid, Ayman Baalbaki, The World in the Image of Man - Arsenal Salon international des musées, des lieux de culture et de tourisme : équipement, valorisation & innovation La 1ère foire d'art numérique à Paris © Rory Scott, Paperweight Powered by Beaux Arts & Cie 21 - 23 octobre 2022 Foire d'art numérique 21-23 octobre Festival d'art numérique OPEN 28, 29 & 30 juin 2022 dans la ville CALL du 1er au 30 juin 2022 Carrousel du Louvre, Paris jusqu'au 25 avril RÉSERVEZ VOTRE STAND PARIS Par CADAF et Beaux Arts & Cie www.cadaf.art HS-Venise-2022-Pavillons-CoupCoeur.indd 19 17/04/2022 07:43
TOUR DU MONDE BIENNALE DE VENISE 2022 20 NÉPAL Loin du Shangri-La Le pays himalayen entre sur la scène vénitienne avec le désir manifeste de déconstruire les clichés et préjugés occidentaux, qui depuis plusieurs siècles enferment le Népal dans Collin Sekajugo Imitation la vision fantasmée d’une contrée 2021, acrylique, toile d’écorce hautement spirituelle, pauvre et et techniques mixtes sur toile, rurale. L’installation multimédia d’Ang 150 x 100 cm. Tshering Sherpa, dont l’iconographie © Courtesy Collin Sekajugo. Tsherin Sherpa. Tsherin Sherpa aime à associer iconographie © Photo Chhiring Dorje Gurung/ Preservation Project No. 1 Courtesy des artistes. bouddhiste et références à la culture 2009, acrylique sur papier, 83,8 x 109,2 cm. pop, démontre une réalité infiniment © Courtesy de l’artiste plus complexe, à travers la question et Rossi & Rossi. des diasporas et de l’oppression systémique des communautés indigènes par les puissances coloniales aux XIXe et XXe siècles. En collaboration avec des artistes locaux, Sherpa interroge également les formes de transcendance des souffrances vécues en explorant les expériences partagées de perte, confrontées au mythe du Shangri-La. j.p. Ang Tshering Sherpa, Tales of Muted Spirits – Dispersed Threads – Twisted Shangri-La - Castello 994 OUGANDA Rêves en temps réel Acaye Kerunen L’Ouganda fait partie de la petite liste Kampala, Ouganda, mars 2022. de pays qui feront leurs débuts à la © Courtesy Acaye Kerunen Studio. Biennale. Son pavillon introduit le travail d’Acaye Kerunen et de Collin Sekajugo, qui vivent et travaillent tous deux dans la capitale du pays, Kampala. Acaye Kerunen dévoilera une série de tentures murales et des installations faites de matériaux traditionnellement utilisés par les artisans ougandais qui évoquent le pouvoir d’agir et le travail des femmes en Afrique, visant à la reconnaissance du rôle que ce travail artistique joue dans l’écosystème climatique, tandis que Collin Sekajugo présentera ses peintures de personnages réalisées à l’aide d’images d’archives interrogeant les hypothèses occidentales sur le concept de race. j.p. Acaye Kerunen, Collin Sekajugo, Radiance - They Dream in Time - Palazzo Palumbo Fossati
TOUR DU MONDE BIENNALE DE VENISE 2022 21 ROUMANIE Politiques de l’intime Elle est l’une des plus brillantes représentantes du cinéma roumain depuis que son Touch Me Not a reçu l’Ours d’or au 68e Festival international du film de Berlin en 2018. À la Biennale, Adina Pintilie présentera une installation cinématographique multicanaux inspirée de la situation pandémique, nourrie de ses explorations des politiques de l’intime, à découvrir dans les Giardini, et complétée par une expérience en réalité virtuelle présentée dans la nouvelle galerie de l’Institut roumain pour la culture et la recherche humaniste, au Palazzo Correr. j.p. Adina Pintilie. Adina Pintilie Adina Pintilie, You Are Another Me - A © DR. You Are Another Me—A Cathedral of the Body - Giardini Cathedral of the Body 2022, installation multicanal, dimensions variables. © Courtesy Adina Pintilie. ROYAUME-UNI Sonia Boyce. Sonia Boyce Percer les secrets de la créativité © Photo Paul Cochrane/Courtesy of Devotional UAL. 2018. Qui crée, qui est l’auteur ? Quelle est sa © Photo Mike Pollard/Sonia Boyce, liberté ? Comment se forment les idées, All Rights Reserved/Artimage 2020/ Courtesy Manchester Art Gallery/ comment le collectif peut-il les faire Adagp, Paris 2022. naître ? Depuis ses débuts dans les années 1990, l’art de Sonia Boyce est riche de ces questions. Résolument collaboratif, il mise sur l’improvisation, l’expérimentation et l’inclusion. Première femme noire à représenter le Royaume-Uni, Sonia Boyce a imaginé une vaste installation multimédia, mêlant vidéo, son, sculptures et papiers peints. « Nous avons traversé durant ces deux dernières années d’immenses défis. Mais quelque chose en a lumineusement percé : l’irrépressible esprit de la créativité humaine. » C’est lui qui traversera l’installation, dont on peut se douter qu’elle fourmillera, comme toujours chez l’artiste, de corps et de voix invités à parler, chanter et danser. e .l . Sonya Boyce, Empowerment - Giardini
À VOIR À VENISE BIENNALE DE VENISE 2022 22 Des expos à foison À côté des pavillons de la Biennale, une multitude d’événements se tiennent à Venise. En voici une sélection forcément parcellaire... par jordane de faÿ, alison moss, jade pillaudin et françois salmeron Kehinde Wiley Sleep (Jean-Bernard Restout) Pier Paolo Calzolari © Giorgio Colombo, Milano/Adagp, Paris 2022. 2022, huile sur toile, Sans titre 1980 302,2 x 205,7cm. (cracheur de feu) © Kehinde Wiley. 1980-1986. Coup de chaud Wiley, une question « On Fire » de justice Fondazione Giorgio Cini, « An Archaeology of Silence » Isola di San Giorgio Maggiore Fondazione Giorgio Cini, Isola di Du 20 avril au 24 juillet 2022 San Giorgio Maggiore Du 20 avril au 24 juillet 2022 Pensée par le curateur Bruno Corà, cette exposition réunit six « monstres Portraitiste officiel du président sacrés » des avant-gardes (Klein, Burri, Obama, et figure incontournable Arman, Kounellis, Calzolari, de la peinture contemporaine, Parmiggiani), et se place sous le signe Kehinde Wiley s’inspire d’anciennes de l’un des éléments premiers du compositions picturales pour redonner cosmos : le feu. Entendu comme un une visibilité aux corps noirs dans moyen de création, on observe ses l’histoire de l’art. Ses mises en scène effets génératifs (ou destructeurs !) de jeunes gisants, représentés à la appliqués à différents matériaux. manière de martyrs et d’icônes Instrument de combustion, source de occidentales pris dans de foisonnants chaleur, de lumière et de son, le feu se motifs floraux, met en lumière les trouve également considéré sous le crimes coloniaux et les violences prisme de ses traces résiduelles, policières perpétrés contre les notamment dans les installations de populations noires. Un réquisitoire Claudio Parmiggiani. Le temps du vibrant pour les droits civiques… vernissage, Pier Paolo Calzolari se f.s. muera en cracheur de flammes, tandis que la force symbolique du feu nous renvoie également vers la mystique, entre purification et brasier maléfique. f.s.
À VOIR À VENISE BIENNALE DE VENISE 2022 23 Samia Halaby © Courtesy Samia Halaby. Venetian Red 2021, acrylique sur toile, 177 x 177 cm. Résilience Dana-Fiona Armour palestinienne Project MC1R, preliminary drawing Katharina Grosse © Photo Daniela Görgens/Katharina Grosse/Adagp, Paris 2022. 2022, aquarelle sur papier, « From Palestine with Art » étude pour Apollo, Apollo 42 x 29,7 cm. Palazzo Mora, Room 8, 2021. © Dana-Fiona Armour. Cannaregio 3659 Du 20 avril au 27 novembre 2022 Grosse, Coopérative En soutien à la Palestine qui, n’étant tout un univers de Bourriaud : pas reconnue comme un État par le gouvernement italien, ne peut « Apollo, Apollo » coup d’envoi Espace Louis Vuitton Venezia prétendre à un pavillon international « Planet B: Climate change Calle del Ridotto 1353 lors de la Biennale, cette exposition & the new sublime » Du 20 avril au 27 novembre 2022 entend donner une voix aux Palazzo Bollani Palestiniens à travers les arts, Partie I : du 20 avril au 26 juin ; « Apollo, Apollo » s’enveloppe d’une par-delà les querelles politiques. Partie II : du 8 juillet au 26 août ; aura mystérieuse… Des divinités « De nombreux artistes palestiniens partie III : du 8 septembre au 27 novembre grecques à la conquête spatiale, des vivent dans des conditions économiques mythes anciens aux récits modernes, difficiles, en particulier à Gaza et en la peintre allemande Katharina Grosse L’appellation « Radicants », empruntée Cisjordanie. Leur capacité à vendre nous immerge dans un univers à un ouvrage de Nicolas Bourriaud périodiquement leurs œuvres est onirique, dans l’enceinte de l’Espace portant sur « l’esthétique de la très importante pour eux, et nous Louis Vuitton, plongé dans un noir globalisation », désigne une coopérative souhaiterions donc leur venir en aide », profond. Là, des vagues de tissus à curatoriale internationale pilotée par plaide Faisal Saleh, fondateur du maille métallique, couvertes l’ancien directeur du Palais de Tokyo. Palestine Museum US, organisateur de d’imprimés représentant les mains de À Venise, le premier cycle d’exposition l’événement. Dix-neuf artistes seront à l’artiste en train de peindre, se de la plateforme s’enracine dans une découvrir autour d’une carte déploient du sol au plafond et reflètent question brûlante d’actualité : l’impact historique de la Palestine et d’un nos mouvements. Dans ce jeu de du changement climatique sur l’art, à olivier, symbole éminent de la culture miroir et d’illusion, Katharina Grosse travers la notion de « sublime », pensée méditerranéenne… et de la paix. dialogue ainsi avec l’architecture du dès le XVIIIe siècle par le philosophe f.s. Edmund Burke. Ainsi, si la nature bâtiment, entre opacité et éclats lumineux, et s’inspire de l’imaginaire appelle notre admiration, notre vénitien, rehaussant son installation jugement esthétique peut-il servir de de mosaïques Terrazzo constituées de fondement à une éthique soucieuse de granit et de débris de marbres colorés. l’environnement ? Réponse avec des Envoûtant… artistes en devenir (Bianca Biondi, f.s. Dona-Fiona Armour) ou à redécouvrir (la peintre brésilienne Anna Bella Geiger) au Palazzo Bollani… f.s.
À VOIR À VENISE BIENNALE DE VENISE 2022 24 Anish Kapoor © Photo Michel Zabé/Anish Kapoor/ Adagp, Paris 2022. Ugo Rondinone © Courtesy Ugo Rondinone. Untitled Burn Shine Fly. 1992, grès et pigment, Rondinone, 230 x 122 x 103 cm. in memoriam Kapoor le Vénitien John Giorno « Anish Kapoor » Claire Tabouret © Photo Marten Elder/Claire Tabouret/ « Burn Shine Fly » Courtesy de l’artiste et Almine Rech. Gallerie dell’Accademia The Spell Scuola grande di San Giovanni 2018, acrylique sur toile, et Palazzo Manfrin evangelista 130 x 75 cm. du 20 avril au 9 octobre 2022 Du 20 avril au 17 septembre 2022 gallerieaccademia.it Prenant place dans la plus ancienne Tabouret, « scuola » de Venise, fondée au côté portraits L’artiste d’origine indienne se voit offrir un traitement royal par le plus XIIIe siècle et abritant des œuvres de Titien ou de Carpaccio, « I am spacious, singing flesh » prestigieux des musées vénitiens, des architectures de Pietro Lombardo Palazzo Cavanis, Dorsoduro 920 l’Accademia, qui lui consacre une ou des reliques de la Vraie Croix, Du 20 avril au 27 novembre 2022 rétrospective curatée par Taco Dibbits, cette exposition d’Ugo Rondinone directeur du Rijksmuseum.L’exposition s’imprègne des « mystères de la vie » La « protégée » de Pinault, qui l’a sera aussi l’occasion pour le public de qu’évoque l’histoire du site… Son titre propulsée sur le devant de la scène découvrir ses créations exposées au se veut un hommage à un poème de artistique dès 2014 au Palazzo Grassi, Palazzo Manfrin, acquis il y a deux ans John Giorno (You Got to Burn to Shine), offre un aperçu de sa production par l’artiste pour accueillir sa compagnon défunt de l’artiste, autour picturale depuis 2008. Claire Tabouret fondation, dont une série d’œuvres de sculptures et d’installations poursuit ainsi son exploration de inédites, créées à partir du Vantablack, minimales propres à l’univers onirique l’identité féminine, et de ses mutations, revêtement ultra-noir dont il avait de Rondinone. à travers 25 portraits individuels ou obtenu les droits exclusifs, non pas f.s. collectifs. Mis en regard avec des sans avoir agacé au passage le monde objets de dévotion populaire issus de l’art… de collections archéologiques et j.p. liturgiques d’Italie (icônes, ex voto en roche volcanique), les thèmes de la fertilité et de la maternité y occupent une place privilégiée. f.s.
À VOIR À VENISE BIENNALE DE VENISE 2022 25 Bosco Sodi en résidence au Palazzo Vendramin Grimani - Fondazione dell’Albero d’Oro. © Photo Andrea Avezzu/Adagp, Paris 2022. Bharti Kher Si On Terre spirituelle Kiefer philosophe Sisters Doomsday 2019, argile, ciment, cire, 2020, métal, bois, vêtements, « Bosco Sodi a Palazzo Vendramin « Anselm Kiefer : Questi scritti, cuivre. sculptures en bois. Vue de Grimani. What Goes Around Comes quando verranno bruciati, daranno © Photo Jeetin Sharma/Bharti Kher. l’installation au Mori Art Museum, Tokyo, Japon. Around » finalmente un po’ di luce (Andrea Courtesy de l’artiste et Hauser & Wirth. © Photo Courtesy Mori Art Museum. Palazzo Vendramin Grimani - Emo) » Fondazione dell’Albero d’Oro Du 20 avril au 29 octobre 2022 Du 23 avril au 27 novembre 2022 Désordre organisé palazzoducale.it ondazionealberodoro.org « Uncombed, Unforeseen, Invité par la Fondazione Musei Civici Unconstrained » Quand Oaxaca rencontre la di Venezia (MUVE), Anselm Kiefer Conservatoire de musique Serenissima… Bosco Sodi, artiste dévoile au palais des Doges une Benedetto Marcello, mexicain réputé pour ses peintures installation in situ monumentale Palazzo Pisani et sculptures monumentales en composée de peintures texturées, Du 23 avril au 27 novembre 2022 matériaux bruts, collectés lors de ses présentées dans la Sala dello Scrutinio voyages à travers le globe, a créé dans et la Sala della Quarantia, nourries des parasol-unit.org le cadre d’une résidence au Palazzo écrits du philosophe vénitien Andrea L’entropie, phénomène Vendramin Grimani - Fondazione Emo (1901-1983). Un format qui épouse thermodynamique, découvert par le dell’Albero d’Oro une série d’œuvres de manière saisissante les dimensions physicien Rudolf Clausius (1822-1888), inédites, comprenant une installation et la grandiloquence du lieu, devenant mesure le désordre des systèmes. Ce de plus de 195 sphères d’argile à petite un temps le théâtre des apocalypses désordre est le fil conducteur de échelle moulées à partir du sol de l’artiste allemand, exposé l’année l’exposition collective explorant les d’Oaxaca. Celui qui explore les dernière au Grand Palais éphémère. possibilités de la matière et l’intensité j.p. formes de chaos de notre temps, qu’ils soient politiques, sociétaux, des pigments naturels depuis le début environnementaux. Onze artistes de sa carrière développe une ode Vue de l’exposition « Anselm © Anselm Kiefer. Kiefer : Questi scritti, quando (Darren Almond, Oliver Beer, Rana empreinte d’émotion à une nature verranno bruciati, daranno Begum avec Hyetal, Julian Charrière, nourricière et puissante. finalmente un po’ di luce j.p. (Andrea Emo) » au palais David Claerbout, Bharti Kher, des Doges. Arghavan Khosravi, Teresa Margolles, Si On, Martin Puryear et Rayyane Tabet) ont été conviés par la fondation Parasol Unit au Palazzo Pisani pour interpréter ces problématiques avec leurs sensibilités respectives. j.p.
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