HEITOR VILLA-LOBOS ET LA MUSIQUE - Conservatoire ...
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#MUSIQUE_DE_CHAMBRE
#RÉCITAL
#HOMMAGE
HEITOR
VILLA-LOBOS
ET LA MUSIQUE
DE CHAMBRE
JEUDI 9 JANVIER 2020
19 H SALLE D'ORGUE
CONSERVATOIRE DÉPARTEMENS DES
NATIONAL SUPÉRIEUR DISCIPLINES INSTRUMENTALES
DE MUSIQUE ET CLASSIQUES ET
DE DANSE DE PARIS CONTEMPORAINES, DE
SAISON 2019–2020 MUSIQUE ANCIENNE ET
DES DISCIPLINES VOCALESHEITOR VILLA-LOBOS
ET LA MUSIQUE DE CHAMBRE –
HOMMAGE À HEITOR VILLA-LOBOS
CONSERVATOIRE DE PARIS
SALLE D'ORGUE
JEUDI 9 JANVIER 2020
19 H
Élodie Brzustowski Le Conservatoire propose deux
Omar Nicho concerts (jeudi 9 et vendredi 10
Rémy Patel janvier) et une journée d'étude
Clément Mengelle (vendredi 10 janvier) autour du
Sotirios Athanasiou, compositeur brésilien Heitor Villa-
élèves des classes de Lobos (1887 – 1959), explorateur du
guitare d’Olivier Chassain Brésil et de sa musique populaire.
et de Tristan Manoukian
Bo-Geun Park
Cyprien Keiser
Romane Bestuatte
Pauline Boudon
Théophile Dugué
Maël Floc’h
Shicong Li
Fabian Sturm,
élèves de la classe de
violoncelle de
Jérôme Pernoo
Lisa Chaïb-Aurio, soprano,
élève du département des
disciplines vocales
HEITOR VILLA-LOBOS ET LA MUSIQUE DE CHAMBRE 3PROGRAMME
H E I TO R V I L L A- LO B O S H E I TO R V I L L A- LO B O S
Bachianas brasileiras n° 1 Cinq préludes pour guitare
1. Introdução (Embolada) Préludes 1, 3 et 5
2. Prelúdio (Modinha)
3. Fuga (Conversa) Composition : 1940
Création : le 11 décembre 1943, à Montevideo,
Composition : 2e et 3e mouvements composés par Abel Carlevaro
entre 1930 et 1932, 1er mouvement composé entre Dédicataire : Arminda Neves d’Almeida
1936 et 1938 (alias Mindinha, épouse de Villa-Lobos)
Création : le 12 septembre 1932, à Rio de Janeiro,
sous la direction de Walter Burle Marx (2e et 3e
mouvements)
Dédicataire : Pablo Casals
JEUDI 9 JANVIER 2020 CONSERVATOIRE DE PARIS 4 HEITOR VILLA-LOBOS ET LA MUSIQUE DE CHAMBRE 5H E I TO R V I L L A- LO B O S H E I TO R V I L L A- LO B O S
Douze études pour guitare Bachianas brasileiras n° 5
Études 4, 5, 7, 8, 10, 11 et 12 1. Aria (Cantilena)
2. Dança (Martelo)
Composition : 1929 (à Paris)
Commanditaire et dédicataire : Andrès Segovia Composition : 1er mouvement composé en 1938,
2e mouvement composé en 1945
Création : le 25 mars 1939, à Rio de Janeiro, avec
Ruth Valadares Corrêa, soprano (1er mouvement)
Dédicataire : Arminda Neves d’Almeida
(alias Mindinha, épouse de Villa-Lobos)
JEUDI 9 JANVIER 2020 CONSERVATOIRE DE PARIS 6 HEITOR VILLA-LOBOS ET LA MUSIQUE DE CHAMBRE 7UN LANGAGE À LA CROISÉE DES CHEMINS :
DIALOGUE ENTRE CULTURE TRADITIONNELLE son registre aigu (la partition vers les voix graves à la quinte
ET MUSIQUE SAVANTE fait apparaître de nombreuses inférieure (ou quarte supérieure)
occurrences en clé d’ut 4 et clé reprenant de manière subtile
de sol) et d’autre part par l’effet l’accord du violoncelle (do-
presque percussif qu’il arbore de sol-ré-la). Le dialogue entre
S’il existe une pensée qui de la musique traditionnelle – et façon quasi systématique dans effet rythmique et lyrisme n’est
singularise la personnalité les conservateurs soumis aux l’une et l’autre des deux pièces. pas sans rappeler certaines
artistique si emblématique influences venues d’Europe. Villa- inflexions sud-américaines.
d’Heitor Villa-Lobos (1887- Lobos fait preuve d’une ferme Par ailleurs, l’interpénétration
1959), c’est bien celle d’un volonté d’interpénétration entre entre langage savant et Le premier mouvement de
dialogue prégnant entre la les deux aspects qui composent traditionnel – mise en lumière la Bachianas brasileiras n° 5,
culture brésilienne et la musique sa musique est c’est précisément par le double intitulé de chaque dans laquelle nous retrouvons
savante occidentale. A l’instar en cela qu’il s’agit d’un artiste mouvement – prégnante dans l’orchestre de violoncelles auquel
de ses contemporains espagnols éminemment moderne. la pensée de Villa-Lobos se Villa-Lobos adjoint une voix de
Manuel de Falla et Isaac Albéniz, manifeste sous différents soprano, expose un principe de
Villa-Lobos opère dans ses Assimilation du langage aspects dans ses œuvres. tonalité fortement établi tout
œuvres une acculturation des de Bach dans la culture comme l’allusion au procédé de
schèmes musicaux de son pays musicale brésilienne Après une longue introduction mélodie accompagnée. Cette
natal au sein de codes propres à la rythmique évocatrice, mélodie comportant à la fois
au système tonal. Ses études L’orchestre de violoncelles le deuxième mouvement de des codes propres à la musique
musicales menées à l’Institut constitue un effectif la Bachianas brasileiras n° 1, baroque (alternance air/récitatif)
National de Musique de Rio inhabituel si l’on songe Prelúdio (Modinha), donne et des traits faisant délicatement
de Janeiro entre 1907 et 1910 que la musique brésilienne à entendre une marche référence à la tradition
ainsi que ses voyages et la utilise traditionnellement des harmonique fondée sur une brésilienne et sa modalité.
découverte de la musique de instruments à cordes pincées, succession de quintes sur Dans le deuxième mouvement,
Debussy à Bahia font de Villa- des instruments à vents et laquelle se déploie un thème la voix de soprano rattachée
Lobos un musicien au langage une diversité considérable chaleureux confié au premier à la culture occidentale fait
savant affirmé. A partir de 1912, de percussions. Néanmoins, violoncelle solo dans l’aigu, à toujours office d’élément central,
il entame une étude assidue des la zanfona (vielle à roue) se mi-chemin entre le populaire malgré la référence, de par
grands maîtres classiques avant retrouve dans bon nombre de et le savant. Ce principe de l’intitulé Martelo à un geste de
de se rendre à Paris, en 1923 pratiques musicales du pays tension/détente est repris par la capoeira (genre hybride entre
puis en 1948, afin de s’imprégner natal de Villa-Lobos et c’est suite en exploitant un système danse et lutte) : martelo rodado
de cette culture occidentale probablement à cet instrument harmonique tonal provenant du (ou « marteau tourné »).
auprès d’artistes de renom. Le apparu au Moyen-âge que le langage baroque mis en dialogue
moment de son départ vers la compositeur fait allusion dans avec le style de la modinha Ancrage dans la tradition
capitale, alors de plain-pied les deux Bachianas brasileiras (genre de chanson d’inspiration brésilienne et romantisme
dans le courant néoclassique, en exploitant son instrument portugaise apparu au XVIIIe instrumental
n’a rien d’anodin lorsque l’on de prédilection : le violoncelle. siècle). Quant au troisième
songe que l’année précédente, L’usage de cet instrument mouvement, dont l’intitulé, Fuga La collaboration de Villa-Lobos
une scission s’était produite au typiquement occidental se (Conversa), est particulièrement avec les guitaristes Andrés
Brésil entre les modernistes – trouve quelque peu détourné éloquent, il donne lieu à des Segovia et Abel Carlevaro ne
prônant l’exclusivité des codes d’une part par l’exploration de entrées fuguées des voix aigues résulte d’aucun hasard. Si le
JEUDI 9 JANVIER 2020 CONSERVATOIRE DE PARIS 8 HEITOR VILLA-LOBOS ET LA MUSIQUE DE CHAMBRE 9trait principal de la personnalité comme le suggère le titre de
du compositeur réside dans l’ensemble, en évitant toutefois
l’entremêlement de différentes la référence au style baroque. Le
traditions, c’est le cas également, troisième se situe dans la même
sous certains aspects, des deux lignée, présentant des matériaux
guitaristes auxquels Villa-Lobos mélodiques et harmoniques
a confié la création de ces Douze très contrastés tandis que le
études pour le premier et de ces cinquième, sur une métrique
Cinq préludes pour le second. 6/4, expose une imitation de
valse dansée autrefois par les
Le dessein commun du Brésilien, cariocas (habitants de Rio de
de l’Espagnol et de l’Uruguayen Janeiro) de la classe supérieure.
est constitué du désir de
faire dialoguer leurs cultures Pour ce qui est des Douze
traditionnelles respectives avec études (dont le titre fait sans
le langage occidental. Ainsi, si doute référence aux recueils de
Segovia permet l’intégration Chopin), elles se fondent sur le
de la guitare dans l’univers de principe des pièces romantiques
la musique « classique » (sa de la même appellation :
démarche consiste à élever la chaque numéro explore, en la
guitare au même niveau de menant à son paroxysme, une
reconnaissance que le violon difficulté technique propre à
ou le piano), Carlevaro, quant l’instrument (accords répétés,
à lui, met un point d’honneur arpèges…). Cette démarche
à développer la technique de de recherche d’une virtuosité
son instrument, en travaillant instrumentale trouvera son
notamment sur les positions de aboutissement avec l’Hommage
la main gauche afin d’accéder à Chopin composé par Villa-
à une plus grande virtuosité. Lobos pour le piano en 1949.
Ces personnalités artistiques
entrent indubitablement en
résonance avec l’esthétique de Ségolène Perraud,
Élève de la classe des Métiers de la culture
Villa-Lobos s’agissant de ses
musicale (professeur : Lucie Kayas)
Préludes et de ses Études.
Dans le premier des
Cinq préludes, la guitare,
instrument traditionnel par
excellence, mêle les genres dans
une écriture virtuose et joue
sur l’ambigüité entre musique
écrite et musique improvisée
JEUDI 9 JANVIER 2020 CONSERVATOIRE DE PARIS 10À L'AGENDA DU
CONSERVATOIRE
Programme complet
sur conservatoiredeparis.fr
CARTE BLANCHE AUX
SOLISTES DE TROISIÈME
CYCLE SUPÉRIEUR
#MUSIQUE_DE_CHAMBRE
#RÉCITAL
Vendredi 10 Janvier à 19 h
Conservatoire de Paris
Espace Maurice-Fleuret
Entrée libre sans réservation
RÉPERTOIRE
CONTEMPORAIN
#MUSIQUE_DE_CHAMBRE
#CRÉATION
Vendredi 17 janvier à 19 h
Conservatoire de Paris
Espace Maurice-Fleuret
Entrée libre sans réservation
LES SALONS
DU LUNDI
#MUSIQUE_DE_CHAMBRE
#RÉCITAL
Lundi 20 janvier à 19 h
Conservatoire de Paris
Salon Vinteuil
Entrée libre sans réservation
CONSERVATOIRE
NATIONAL SUPÉRIEUR VOIR ET ENTENDRE SUR
DE MUSIQUE ET CONSERVATOIREDEPARIS.FR
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