NIELSEN & BARTÓK : CONCERTO EN DOUBLE
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NIELSEN & BARTÓK : CONCERTO EN DOUBLE
TABLE DES MATIÈRES 3 LE PROGRAMME 4 LE CHEF 5 LA SOLISTE 6 LES ŒUVRES 7 LES ŒUVRES (SUIT E ) 8 LES M USICIENNES E T M US I CI E N S 9 L’ORCHESTRE MÉTROPOLITAIN 10 ÉDUCATION 11 LES DONATRICES E T DON AT E URS 11 FONDS À PERPÉTUITÉ 12 A DMI NISTRATION 13 NOS PARTENAIRES 14 CONCERTS À VENIR
3 LE PROGRAMME
NIELSEN &
BARTÓK :
CONCERTO
EN DOUBLE
NIELSEN
Concerto pour violon et orchestre, op. 33
I. Præludium (Largo) - Allegro cavalleresco
II. Poco adagio - Rondo (Allegretto scherzando)
Nicolas Ellis, chef
Durée : environ 34 minutes
Yukari Cousineau, violon
Entracte de 20 minutes
Samedi
26 mars 2022 BARTÓK
19 h 30 Concerto pour orchestre, Sz. 116, BB 123
Maison symphonique I. Introduzione (Andante non troppo)
de Montréal II. Giuoco delle coppie (Allegretto scherzando)
III. Elegia (Andante non troppo)
IV. Intermezzo interrotto (Allegretto)
V. Finale (Pesante - Presto)
Durée : environ 36 minutes
Ce programme est une réalisation
de l’Orchestre Métropolitain.
4 LE C HEF
NICOLAS
ELLIS
CHEF ET COLLABORATEUR ARTISTIQUE
Nicolas Ellis est le directeur artistique, L’Orchestre de l’Agora présente des concerts
chef d’orchestre et fondateur de l’Orchestre dans des lieux où les gens n’ont pas accès à la
de l’Agora et agit également à titre de musique tels que des centres psychiatriques,
collaborateur artistique de l’Orchestre des refuges pour femmes et des foyers pour
Métropolitain et de Yannick Nézet-Séguin. personnes âgées.
Il est chef d’orchestre invité auprès de Lors de la saison 2021-2022, l’ensemble débute
nombreux orchestres canadiens établis tels une nouvelle série de concerts en milieu
que l’Orchestre symphonique de Québec, Les carcéral à la prison de Bordeaux au nord de
Violons du Roy, l’Orchestre du Centre national l’île de Montréal. L’Orchestre de l’Agora a
des Arts, l’Orchestre de chambre I Musici remis le 22 avril 2020 la somme de 138 000 $
de Montréal, l’Orchestre Métropolitain, le au Jour de la Terre Canada, au Sierra Club et à
Kitchener-Waterloo Symphony, Symphony Conservation de la nature Canada lors du Gala
Nova Scotia, l’Orchestre classique de de la Terre, une importante levée de fonds
Montréal, l’Orchestre symphonique d’Ottawa, ayant pour objectif de protéger l’estuaire du
le Saskatoon Symphony Orchestra, le Royal fleuve Saint-Laurent.
Conservatory de Toronto et Les Grands Ballets
Canadiens. Les concerts de l’Orchestre de l’Agora ont été
enregistrés et diffusés à plusieurs reprises sur
Le chef collabore également régulièrement les ondes de Radio-Canada, sur ICI Musique
avec l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal. et CBC Music, dont leur production de
Lors de la saison 2021-2022, en plus de ses The Turn of the Screw de Benjamin Britten, en
engagements à titre de chef d’orchestre invité, collaboration avec l’Atelier lyrique de l’Opéra
il agira à titre de chef d’orchestre assistant de Montréal. Lors de la saison 2021-2022,
à l’Opéra Comique de Paris pour Raphaël l’Orchestre de l’Agora présentera entre autres
Pichon et l’Ensemble Pygmalion (automne l’intégrale des Concertos Brandebourgeois
2021), lors d’une nouvelle production de à l’occasion du Festival Bach Montréal, une
Fidelio. En janvier 2022, il sera chef assistant tournée de sept concerts en orchestre à cordes
de Yannick Nézet-Séguin à l’Orchestre au Québec et en Ontario, en plus de renouveler
de Philadelphie pour des enregistrements son statut d’orchestre en résidence de l’Atelier
qui paraîtront sous étiquette Deutsche lyrique de l’Opéra de Montréal.
Grammophon.
Nicolas Ellis a participé à de nombreux
Il a eu la chance de se produire aux côtés stages de direction d’orchestre, entre autres
d’artistes tels que Jean-Guihen Queyras, à l’Académie du Verbier Festival, où il a agi
Marie-Nicole Lemieux, Karina Gauvin, comme chef assistant de Valery Gergiev, au
Julie Boulianne, Hélène Guilmette, Anthony Aspen Music Festival avec Robert Spano et
Roth Constanzo et Charles Richard-Hamelin. à l’Accademia Musicale Chigiana de Sienne
auprès de Gianluigi Gelmetti.
Nicolas Ellis a fondé l’Orchestre de l’Agora
en 2013, un ensemble désormais reconnu Il est le récipiendaire de la Bourse de carrière
sur la scène montréalaise pour ses concerts Fernand-Lindsay 2017 et a été nommé
artistiquement audacieux et son engagement Révélation Radio-Canada en musique classique
social. L’Orchestre a créé des partenariats 2018-2019. Il a aussi remporté le prix Heinz
avec les Porteurs de Musique, la fondation Unger 2015, remis par le Conseil des arts de
Partageons l’espoir et l’Espace Transition de l’Ontario. Plus récemment, il s’est vu décerner
l’Hôpital Sainte-Justine en donnant des cours le Prix Goyer Mécénat Musica 2021.
de musique, des concerts et des ateliers pour
des enfants provenant de milieux défavorisés.
Photo © Maxime Girard-Tremblay
5 LA SOLISTE
YUKARI
COUSINEAU
VIOLON
Yukari Cousineau est le violon Comme chambriste, elle a fait partie
solo de l’Orchestre Métropolitain. du Trio Cousineau et du Quatuor
Membre de cet orchestre depuis Molinari et fonde, en 2008, le
1998, elle y a d’abord occupé les Quatuor La Muse. Elle a été invitée
postes de violon solo assistant et à de nombreux festivals comme le
d’alto solo associé. Elle fait également Festival de Lanaudière, les Concerts
partie de l’Ensemble Magellan (avec aux Îles du Bic et Un Été à Bourges,
Olivier Thouin, Yegor Dyachkov où elle fut accueillie pour des
et Jean Saulnier) et de l’Ensemble récitals d’œuvres pour violon solo.
Jean Cousineau. Elle est la fille de Elle s’est produite en récital avec
Jean Cousineau, fondateur de Yannick Nézet-Séguin, Alvaro Pierri,
l’École Les Petits Violons. Jean Saulnier et Julien LeBlanc.
Elle joue en duo avec le pianiste
Yukari a été invitée comme soliste par Mateo Creux depuis plusieurs années.
plusieurs ensembles montréalais, dont
l’Orchestre de chambre Appassionata, Yukari est professeure invitée
avec lequel elle a joué le 12e concerto à l’Université de Montréal. Elle
de Locatelli, diffusé en direct sur a enseigné le violon et l’alto à
les ondes de Radio-Canada. En l’Université du Québec à Montréal
tant que soliste avec l'Orchestre pendant plusieurs années et est
Métropolitain, elle a notamment régulièrement invitée à donner des
interprété le Concerto à la mémoire classes de maître.
d’un ange de Berg.
La Fondation Beaulieu-Saucier est fière de
soutenir l’excellence de l’Orchestre Métropolitain
en parrainant le violon solo. Photo © Simon Couturier
6 LES ΠU V RE S
CARL
NIELSEN
(1865-1931)
Concerto pour violon et orchestre, op. 33
Création à Copenhague le 28 février 1912, avec Peder Møller au violon et Nielsen à la direction
Né au Danemark dans une famille Mais « si Nielsen donne à son Concerto
d’artisans pauvres, Carl Nielsen réussit, des proportions d’une certaine ampleur,
grâce à des amis, à s’inscrire à dix- les vastes et héroïques desseins de
neuf ans au Conservatoire royal de Brahms ou de Dvořák ne l’intéressent
Copenhague, avant d’obtenir trois ans pas », constate Andrew Clements. Il
plus tard une bourse d’études qui le laisse en effet au soliste toute la place
mènera en Allemagne, en France et en et le fait accompagner par un orchestre
Italie. Il fit par la suite une carrière de plutôt discret, sans aucune suggestion
violoniste puis de chef d’orchestre au de lutte ou de tension. De son propre
Théâtre royal de Copenhague et à la aveu, Nielsen le voulait accessible,
Société musicale, en plus d’enseigner radieux, mais sans superficialité.
au Conservatoire. Touchant à tous les
genres, il laisse, écrit François-René Le Præludium qui ouvre le premier
Tranchefort, « une œuvre parfaitement diptyque passe de sol mineur à ré
originale, en vive réaction au majeur, tonalité principale de l’œuvre.
postromantisme allemand dont le Calme, méditatif et comme improvisé,
Danemark subissait alors l’influence ». il déroule ses figurations violonistiques
un peu à la manière de Bach. L’Allegro
À côté de ses six symphonies, « qui cavalleresco qui s’enchaîne est annoncé
portent toute la violence, l’agressivité par un tutti orchestral et épouse la
même d’un “message” », Nielsen laisse forme sonate. Plus loin, le violon
pour l’orchestre trois concertos, pour développe une longue cadence,
violon, pour flûte et pour clarinette, avant la conclusion sur un più presto
« en comparaison, des œuvres sages en sol majeur. Le second diptyque
dans lesquelles les oppositions se s’amorce sur un Poco adagio en ré
résolvent toujours dans l’unanimité du mineur introduit par le hautbois sur
discours ». La structure, inhabituelle, le motif B-A-C-H (si bémol-la-do-si),
du Concerto pour violon, dédié à son repris tout du long mais sur d’autres
gendre, le violoniste hongrois Emil degrés. Le thème qui suit, confié
Telmányi, consiste en deux diptyques, d’abord aux violoncelles, débouche
chacun formé d’une introduction sur une atmosphère de mystère. Enfin,
lente suivie d’un mouvement rapide. l’Allegretto scherzando, avec son allure
populaire faussement candide, est un
rondo plein de vie et teinté d’humour,
où le soliste joue de virtuosité.
© François Filiatrault, 2022
7 LES ΠU V RE S
BÉLA
BARTÓK
(1881-1945)
Concerto pour orchestre, Sz. 116, BB 123
Création à New York le 1er décembre 1944, sous la direction de Serge Koussevitzky
Après avoir reçu ses premières leçons de instruments spécifiques, les vents au premier
piano de sa mère, Béla Bartók étudie à chef, concertent tour à tour brièvement avec
Pozsonyi (aujourd’hui Bratislava), avant de l’orchestre. Les cinq mouvements de l’œuvre
s’inscrire au Conservatoire de Budapest, sont structurés comme une arche : au premier
où il se familiarise avec la composition. correspond le cinquième, au deuxième, le
Ses premières admirations vont à Richard quatrième, avec comme clé de voûte l’Elegia
Strauss, à Debussy, puis à Stravinski et à centrale. Leur déroulement effectue « une
Schoenberg, mais, constate Roland de Candé, transition graduelle de l’austérité du premier
bien qu’il les connaisse parfaitement, « son mouvement vers l’affirmation vitale du
originalité est trop profonde pour qu’il dernier », selon les mots mêmes de Bartók.
puisse s’intégrer aux mouvements musicaux
contemporains ». Bartók apprécie également L’Introduzione progresse par des sauts de
Liszt et Brahms pour leur style tzigano- quarte à partir des basses, créant un climat
hongrois. À cet égard, fasciné par le folklore, de mystère, de danger imminent. Puis de
il recueillera au cours de sa vie des milliers sévères motifs fugués aux cordes, procédé qui
d’airs et chansons populaires d’Europe de reviendra dans le dernier mouvement, tentent
l’Est, dont les particularités ne manqueront de conjurer le pressentiment. Dans le Giuoco
pas d’imprégner son style. delle coppie (Jeu des couples), un badinage très
rythmé, les vents se présentent en paires, se
Professeur au Conservatoire de Budapest lançant dans « des airs de danse d’un charme
à partir de 1907, il fait néanmoins de subtil », estime Tranchefort, interrompus
nombreuses tournées en Europe et aux États- par une sorte de lent choral aux cuivres.
Unis. En 1940, fuyant le nazisme, il s’installe Changement radical, l’Elegia, sans doute le
dans l’État de New York, où ses œuvres ne mouvement le plus bartokien de l’œuvre, est
trouvent pas le succès espéré. Il connaît un chant de mort désespéré. L’Intermezzo
alors la misère, malgré le soutien que lui s’ouvre sur un chant à saveur folklorique,
apportent ses confrères, et il sera terrassé par avant d’être interrompu par la clarinette qui
la leucémie cinq ans plus tard. Son œuvre moque un thème de la septième symphonie
touche tous les genres. Pour de Candé, de Chostakovitch, mêlé aux accents d’un air
« tout est exceptionnel dans cette musique de La Veuve joyeuse de Lehar, avec glissandos
taillée dans le cristal : la transparence et narquois des trombones et rire des cordes!
l’ambigüité tonale de l’harmonie, la profonde Quant au Finale, c’est un mouvement
originalité de l’instrumentation, l’audace et perpétuel qui, note Ernest Ansermet, « court
l’indépendance d’esprit du créateur ». à la coda, une coda vertigineuse : comme un
grand coup de vent, des vagues de cordes
Bartók compose son Concerto pour orchestre aux couleurs phosphorescentes semblent
en 1943 à la demande du chef Serge emporter des bribes de la fugue jusqu'à ce
Koussevitzky, qui, enthousiaste, déclarera que le thème de celle-ci éclate dans toute sa
qu’il s’agit de « la meilleure œuvre des vingt- grandeur aux cuivres ».
cinq dernières années »! Comme le titre
l’indique, le maître jette un regard vers le
passé : à l’instar des concertos con molti
stromenti en vogue à l’époque de Bach, des
© François Filiatrault, 2022
8 LE S M U SIC IE N N E S E T M US I C I EN S
Premiers violons Violoncelles Bassons
Marcelle Mallette Christopher Best Michel Bettez
Violon solo Violoncelle solo Basson solo
Johanne Morin Caroline Milot Gabrièle Dostie-Poirier
Violon solo associé Violoncelle solo associé Carmelle Préfontaine
Alain Giguère Thérèse Ryan Contrebasson solo
Violon solo assistant Violoncelle solo assistant
Carolyn Klause Louise Trudel Cors
Alexander Lozowski Vincent Bergeron Florence Rousseau
Florence Mallette Sheila Hannigan Cor solo (Nielsen)
Ryan Truby Christine Harvey Louis-Philippe Marsolais
Solange Bouchard Cor solo (Bartók)
Ariane Bresse Contrebasses Simon Bourget
Mary-Elizabeth Brown René Gosselin Pierre Savoie
Julien Oberson Contrebasse solo Jean Paquin
Marc Denis
Seconds violons Contrebasse solo associé Trompettes
Nancy Ricard Gilbert Fleury Stéphane Beaulac
Second violon solo Réal Montminy Trompette solo
Lyne Allard Catherine Lefebvre Lise Bouchard
Second violon solo associé Taz Eddy
Dominic Guilbault Flûtes
Second violon solo assistant Caroline Séguin Trombones
Lucie Ménard Flûte solo et piccolo solo Patrice Richer
2e second violon solo Jocelyne Roy Trombone solo
assistant Flûte solo et piccolo solo Angelo Munoz
Lizann Gervais Noémie Caron-Marcotte Trevor Dix
Sylvie Harvey Trombone basse solo
Helga Dathe Hautbois
Ana Drobac
Marjorie Tremblay Tuba
Flavie Gagnon Hautbois solo Alain Cazes
Jacob Niederhoeffer Mélanie Harel Tuba solo
Cor anglais solo
Altos Kirsten Zander Timbales
Elvira Misbakhova Julien Bélanger
Alto solo Clarinettes Timbales solo
Scott Chancey Simon Aldrich
Brian Bacon Clarinette solo Percussions
Gérald Daigle David Perreault Alexandre Lavoie
Julie Dupras Martin Carpentier Percussions solo
Élisa Boudreau Clarinette basse solo David Thérien-Brongo
Jean René
François Vallières Harpe
Robin Best
Harpe solo
Antoine Mallette-Chénier
Lizann Gervais joue sur un violon Michele Deconet 1754 avec un archet Claude Thomassin, généreusement
prêtés par Canimex inc., Drummondville.
9 L’ORC HESTR E M É T ROPOLI TA I N
Ambassadeur culturel majeur du
Québec, l’Orchestre Métropolitain
de Montréal (OM) célèbre ses 40 ans
cette saison. L’OM prend le pari, dès
sa fondation en 1981, de tisser un lien
unique avec sa communauté en donnant
vie à des projets où l’émotion règne.
Depuis plus de 20 ans, l’Orchestre
grandit aux côtés de Yannick Nézet-
Séguin, dont la carrière n’a cessé de
croître. L’OM annonçait en septembre Dans la foulée du succès de sa
2019 le renouvellement à vie de son tournée européenne en 2017, l’OM
contrat de directeur artistique et chef et Yannick Nézet-Séguin ont réalisé
principal, engagement rarissime dans avec brio une tournée américaine
l’histoire de la musique. en novembre 2019, dans les villes de
Chicago, d’Ann Arbor, de New York
Cette relation privilégiée laisse et de Philadelphie, accompagnés de la
une empreinte positive dans la mezzo-soprano Joyce DiDonato.
collectivité grâce à une cinquantaine
de concerts annuels présentés à Lauréat de nombreux prix
la Maison symphonique et aux nationaux, l’Orchestre Métropolitain
quatre coins de Montréal (Conseil a concrétisé une vingtaine
des arts de Montréal en tournée), d’enregistrements sur l’étiquette
en plus d’événements webdiffusés canadienne ATMA Classique,
et offerts en plein air. Animé par dont le cycle des symphonies de
un désir constant de se surpasser, Bruckner paru au printemps 2018.
l’OM est reconnu pour son audace, Une nouvelle collaboration avec
son authenticité et son engagement Deutsche Grammophon a produit
envers la collectivité. deux albums avec les réputés
chanteurs Rolando Villazón et
Multipliant ses actions éducatives, Ildar Abdrazakov (Duets, 2017;
l’Orchestre est fier de la vitalité de ses Verdi, 2019).
volets L’OM pour les écoles et L’OM
pour la relève, visant à cultiver la La captation vidéo de L’Été de
passion musicale chez nos jeunes. Beethoven, présentant les neuf
symphonies de Beethoven diffusées
L’OM peut compter sur des en exclusivité sur la plateforme
collaborations régulières avec internationale DG Stage, a fait de
plusieurs organisations culturelles de l’OM l’un des premiers orchestres à se
haut calibre au Québec, notamment retrouver en musique après l’arrêt des
avec l’Opéra de Montréal, dont il est prestations à l’échelle mondiale dû à la
l’orchestre principal. COVID-19.
Depuis le début de la pandémie,
l’Orchestre Métropolitain a décuplé les
initiatives numériques pour entretenir
le lien précieux avec son public durant
cette période sans précédent.10 É DU CAT ION
L'Orchestre Métropolitain vous invite à découvrir...
LES
PRÉLUDES
OM
SOYEZ AUX PREMIÈRES LOGES DE L’ÉCLOSION
DE NOS JEUNES TALENTS!
Depuis plus de 12 saisons, Au cours de la saison 2020-2021, la
l’Orchestre Métropolitain offre série a pris un virage numérique et
une tribune aux jeunes est désormais présentée en ligne sur
musiciennes et musiciens de la la chaîne YouTube de l’OM.
relève à travers sa série de
Préludes OM, en préambule de
ses concerts. Une initiative s’inscrivant dans le
volet éducatif :
L’OM POUR
LA RELÈVE11 LE S DON AT R ICE S E T DON ATEU R S
Nous tenons à remercier chaleureusement celles et ceux qui ont FO N D S À
choisi de soutenir l’OM durant cette période sans précédent. P ER P É T UITÉ
Grands mécènes Francine Ducros
Isabelle Dugas
Successions Afin d’assurer
Patronne d’honneur,
Madame Jacqueline Desmarais †
Louise Fréchette
En mémoire de Francis Gutmann
la pérennité de
Robert Gendron Fonds Micheline et Pierre
Marraines du développement Diane Lamoureux L. Comtois l’OM, les sommes
artistique, Sylvie Lauzon
Succession Michel Taschereau amassées seront
Madame Louise Desmarais & Élise Leroux
Madame Sophie Desmarais A Marc Leroux Succession Charles S. Campbell déposées dans le
Carolyn & Richard J. Renaud
Denise Lupien
Peter Martin
Succession Ursula Clutterbuck fonds à perpétuité
Marcia Mckenzie Succession Andrée Lavigne- de l’Orchestre
Malcolm Francis X Neill
Le cercle des
Bonita Réhel
Trudeau
administré par
mécènes
Campagne annuelle
Richard Renaud la Fondation du
Isabelle Rondeau Dons corporatifs
2021—2022 et fondations
Grand Montréal.
Mécènes ayant fait un don 500 $ à 999 $
entre le 21 mars 2021 Florent Boyer 250 000 $ +
et le 21 mars 2022. Paul Gagné Power Corporation du Canada 250 000 $ +
Dons classés par ordre Hélène Lussier
Mario Paquet * Famille Anonyme
décroissant. 200 000 $ +
Claude Bourguignon Famille Anonyme
Fondation Sandra et Fondation Azrieli
10 000 $ à 25 000 $ Elizabeth Danowaski
Alain Bouchard P Fondation Molson
François Schubert P Josée Doyon
Lucy Fellowes Fonds de dotation Sophie Desmarais
Hélène Brodeur Nadia & David Sela
& François Lafortune * Kristine Klubien Jacques Marchand P
Alain Boisvert Fonds de dotation
Sigrid & Gilles Chatel Jacques Marchand
Jean R. Dupré * Richard Cloutier 40 000 $ +
& Marie-France Perras Michèle Joubert Fondation J. A. DeSève
Diane Langlais 25 000 $
Fondation Beaulieu-Saucier A **
Francine Laporte Anonymes (3)
5 000 $ à 9 999 $
Claude Turcot 20 000 $ + Pierre Alajarin
Serge Carrière Serge Mailhot Abe Adham *
Margot Provencher * Louise Blais Caisse de dépôt et placement
Pierre L. Baribeau †
Jacobe Lazare Alain Baumann du Québec P
Éric Bédard *
Huguette Côté Claire Boisvert Pascal Bédard
Suzanne Brillant-Fluehler 10 000 $ +
Daniel Brosseau (3)
3 000 $ à 4 999 $ Brigitte Carrière Fondation Stefane Foumy Serge Carrière
Daniel Alain Dagenais Céline Choiselat * Fondation Sybilla Hesse & Irène Lafond (2)
Elizabeth Tomkins Martin Couture Antoine Chagnon
George E. Lovick Jean Duclos 5 000 $ + Francyne Anne Charbonneau
Denis Chouinard Michel Dunberry Fondation Pierre Desmarais Sigrid et Gilles Chatel
Isabelle Rondeau Anne-Marie Dupont Belvédère Michelle & Jean-François
& Pierre Barsalou John Fairbrother Fondation Famille Lupien De Grandpré
Marie-Claire Hélie John Fenwick Ivanoé Cambridge Luc Dagenais
Hilliard T. Goldfarb Yves Lavoie
Louise Desmarais
Trang Hoang * Stéphane Leclerc 1 000 $ à 4 999 $ James Dorff
André Dupras Claude Lussier
Canimex P Matthieu Dupont
& Marie-José Verreault Normand Morel
Caisse de la Culture Desjardins Jean-Sébastien Grisé
Robert Parizeau
Fondation Père Lindsay Stewart Lamont
1 000 $ à 2 999 $ Louise Richard
Corporation d’investissements Marie-Pier Lauzon Laprise
Patrick Masson Nicole Sénécal
Sanpalo inc. John Farrell & François Leclair
Christine Marchildon Gilles Simard
Council for Canadian Peter Letko (3)
Denise Angers Donat J. Taddeo *
American Relations Claude Marchand
Antje Bettin & Brigitte St-Laurent
Fondation Yvon Boulanger Remi Marchand
Michelle Cormier Jacques Tourville
Proulx-Goulet Md Inc Isabelle Nadeau *
Suzanne De Grandpré Groupe Gsoft Inc Yannick Nézet-Séguin *
Claudine Nézet-Séguin Fonds Neyron Malo Peter Nicholson
Yannick Nézet-Séguin * Dons in memoriam The Cote Sharp Family
France Bergeron Jean-François Painchaud
En mémoire de Madame Foundation Dianne Prytula
Danielle Blouin Marguerite Drapeau
Marie-Hélène Fox Louise Provost
Le Scouarnec 500 $ à 999 $ Erik J. Ryan *
Julie L'Heureux
En mémoire de Madame Fondation Eric T. Webster François Schubert
Frederic-John Edmunds
Yves Hébert Réjeanne Dodier Fecteau Darren St Georges
Jocelyne Langevin* Édouard Taza
En mémoire de Madame
Oana Predescu Micheline Gratton
André Boivin Dubois
Jacques Desnoyers En mémoire de Madame
James Dorff Monique Léveillée
* Musicien, choriste, permanence ou membre du conseil d’administration.
** La Fondation Beaulieu-Saucier est fière de soutenir l’excellence de l’Orchestre Métropolitain en parrainant le violon solo.
A
Don pluriannuel. Par leur don de 2,5 millions de dollars sur dix ans, mesdames Desmarais contribuent au développement artistique de l’OM et de son chef Yannick Nézet-Séguin.
P
Don dédié à un projet spécifique.12 ADMIN IST R AT ION
ÉQUIPE
Direction Zofia Szymsiak Marketing et
Jean R. Dupré Coordonnatrice communications
Président-directeur général administrative, Evelyne Rheault
Philanthropie et partenariats Directrice, Marketing et
Martin Hudon
Directeur général adjoint Olivia Gomez communications (intérim)
Stagiaire en philanthropie Geneviève Lalonde
Administration Directrice, Marketing et
Bao Thu Cao, CPA, CGA Artistique communications
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Andreea Bargoveanu Directrice, Programmation Isabelle Brien
Cheffe, Relations Luc Chaput Responsable, Relations
gouvernementales et protocole Directeur, Production et publiques
Geneviève Legault tournées Olivia St-Pierre
Coordonnatrice, Laura Eaton Responsable, Marketing
Administration et événements Cheffe, Éducation Ariane Carpentier
Lysandre Dunberry Coordonnatrice, Web
Financement et Coordonnatrice, Éducation et médias sociaux
partenariats
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Céline Choiselat Directeur du personnel Responsable, Billetterie
Directrice principale, (musiciens) et service aux abonnés
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et partenariats
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Musicothécaire
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Conseiller philanthropique,
Dons planifiés
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Président Administrateurs Jean R. Dupré
Erik J. Ryan Abe Adham Orchestre Métropolitain
SNC-Lavalin TD Paul Fortin
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Trésorier Fasken Manon Gauthier
Martin Faucher Alain Cazes Fondation Jean Paul
Blue Impact Musicien Riopelle
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Consultante Margot Provencher
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L’ O M P O U R L A R E L È V E
PA R T E N A I R E S P U B L I C S
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PA R T E N A I R E S A R T I S T I Q U E S14 C ON CERT À VE N IR
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À L’HONNEUR
VENDREDI 29 AVRIL, 19 h 30
MAISON SYMPHONIQUE DE MONTRÉAL
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Paul Lewis, piano
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PAR TÉLÉPHONE : 514 598-0870, poste 34Vous pouvez aussi lire
