PLEASE, CONTINUE (HAMLET)

YAN DUYVENDAK / ROGER BERNAT

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Dossier octobre 2012

Production: Dreams Come True (Genève), Electrica Produccions (Barcelona).
Coproduction: Le Phénix Scène Nationale (Valenciennes), Huis a/d Werf (Utrecht),
Théâtre du GRÜ (Genève).
Accueil en résidence: Montévidéo (Marseille), Le Carré-Les Colonnes Scène Conven-
tionnée (Saint-Médard-en-Jalles/Blanquefort).
Avec le soutien de: La Ville de Genève; La République et canton de Genève;
Pro Helvetia Fondation suisse pour la culture; Migros pour-cent culturel;
La Loterie Romande; Ministerio de Cultura-INAEM; Mécènes du Sud; CORODIS.

www.duyvendak.com                                             www.rogerbernat.info

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INFO                                          YAN DUYVENDAK / ROGER BERNAT

   « La loi ne demande pas compte aux juges des moyens par lesquels ils se sont con-
vaincus, elle ne leur prescrit pas de règles desquelles ils doivent faire particulièrement
   dépendre la plénitude et la suffisance d’une preuve ; elle leur prescrit de s’interroger
eux-mêmes dans le silence et le recueillement et de chercher, dans la sincérité de leur
 conscience, quelle impression ont faite, sur leur raison, les preuves rapportées contre
 l’accusé, et les moyens de sa défense. La loi ne leur fait que cette seule question, qui
      renferme toute la mesure de leurs devoirs : “ Avez-vous une intime conviction ?” »
                      Article 353 du Code de procédure pénale de la Justice Française

UNE SITUATION                Dans une banlieue populaire, pendant une fête de mariage, un
                             jeune homme tue le père de sa petite amie. Elle l’accuse de
                             meurtre. Il déclare que c’est un accident…
                             Presque trois ans plus tard, le procès s’ouvre.
                             Pour préserver l’anonymat des personnes mises en cause,
                             leurs noms ont été remplacés par des noms de fiction :
                             le prévenu s’appelle Hamlet, la victime, Polonius et
                             la plaignante, Ophélie.
                             Un cas d’école quasi-universel qui se fond dans une histoire
                             vraie. Une dramaturgie du réel, une histoire proche des grands
                             canevas tragiques transposée dans l’ère contemporaine –
                             aujourd’hui.

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                                YAN DUYVENDAK / ROGER BERNAT

UN CADRE      Please, Continue (Hamlet) est le simulacre d’un procès à la
              Cour d’assises. Le projet met en scène d’authentiques pré-
PARTICULIER   sident, avocat général, avocat et huissier... “recrutés” dans
              la Cour de chaque ville où le spectacle est présenté. Nous
              mobilisons ces dignitaires de la Cour, en nous inscrivant dans
              la tradition des « mock trials » pratiqués par ses différentes
              corporations (des cas-types de jugements pratiqués au titre de
              l’exercice), comme dans celle des concours d’art oratoire.

              Un expert-psychiatre sera aussi entendu durant le procès.
              Il viendra parler en lieu et place d’un confrère qui a mené
              l’expertise psychiatrique de l’accusé. Il livrera les résultats de
              ses analyses et appuiera les dossiers de l’accusation et de la
              défense.

              Seul Hamlet (accusé du meurtre), Gertrude (mère de Hamlet)
              et Ophélie (ex-petite amie de Hamlet) sont interprétés par des
              comédiens.

              Au début du procès, on annonce au public que douze spec-
              tateurs seront désignés par le président qui les choisira au
              hasard dans la liste des réservations, à l’issue des réquisitoire
              et plaidoyer. Ils seront constitués en jury populaire. A huis clos,
              en présence du président, ils statueront sur l’innocence ou la
              culpabilité de l’accusé.

              Le reste du public est invité à patienter pendant les vingt
              minutes de la délibération, conscient qu’il aurait pu être tiré au
              sort.Il peut sortir ou rester dans la salle du tribunal.

              A l’issue de la délibération, l’audience reprend place dans le
              tribunal. Le président communique le verdict rendu par le jury,
              et rend son jugement.

              La séance est levée.

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                                                YAN DUYVENDAK / ROGER BERNAT

                                                                       Le serment du juré :
 « Vous jurez et promettez d’examiner avec l’attention la plus scrupuleuse les charges
      qui sont portées contre l’accusé, de ne trahir ni les intérêts de l’accusé, ni ceux de
       la société qui l’accuse, ni ceux de la victime ; de ne communiquer avec personne
jusqu’après votre déclaration ; de n’écouter ni la haine, ou la méchanceté, ni la crainte
ou l’affection ; de vous rappeler que l’accusé est présumé innocent et que le doute doit
 lui profiter ; de vous décider d’après les charges et les moyens de la défense, suivant
votre conscience et votre intime conviction avec l’impartialité et la fermeté qui convien-
     nent à un homme probe et libre, et de conserver le secret des délibérations, même
                                                     après la cessation de vos fonctions. »
                       Article 304 du Code de procédure pénale de la Justice Française

DES ENJEUX                    En s’appuyant sur un dossier d’instruction d’un cas réel, Yan
                              Duyvendak et Roger Bernat deviennent les auteurs d’un dos-
                              sier d’instruction et d’un canevas dramaturgique qui confronte
                              petite et grande histoire, qui brouille la frontière entre fiction du
                              récit et procédure réelle. Ils posent le rythme d’un procès dont
                              l’enjeu principal consiste à abandonner son issue aux mains de
                              la Cour et du jury populaire, désormais en possession de tous
                              les éléments de l’intrigue.

                              Que se passera-t-il alors ?

                              Please, Continue (Hamlet) veut stimuler et provoquer le sens
                              civique de chaque spectateur dans sa relation à l’idée de
                              justice – et traiter de l’écart entre la définition qu’il en donne et
                              celle que l’Etat lui renvoie.
                              Le projet déplace le regard porté sur la Cour, en y transposant
                              le spectacle. Président, avocat général, huissier, avocats –
                              acteurs majeurs des tribunaux et de la justice deviennent
                              interprètes : comme dans la comedia dell arte, ils jouent avec le
                              canevas de l’intrigue, en manipulant les arguments, la rhéto-
                              rique, la langue, les gestes et le costume qui sont les leurs lors
                              de vrais procès.
                              Saurons-nous reconnaître le théâtre de la vie ? Prendrons-
                              nous conscience du poids des codes, des règles mis en jeu –
                              et, paradoxalement, de la fragilité, de la subjectivité de cer-
                              taines des décisions prises ?
                              Please, Continue (Hamlet) n’est pas une pièce de théâtre.
                              C’est une performance en ceci qu’elle convoque simultanément
                              les moyens, codes, langages, conventions et ressorts drama-
                              tiques et qu’elle redessine l’endroit d’une scène où la justice
                              puisse se (re-)déployer dans toute sa subjectivité.

                              Please, Continue (Hamlet) met en question le rôle des jurys
                              publics dans les tribunaux de plusieurs pays - en Suisse, ils ont
                              disparu au début de l’année 2011 : pourquoi se passer de l’avis
                              des gens-de-la-cité ? Le public est-il capable de se forger une
                              opinion objective? Sensibilité, instruction sont-ils des critères
                              fondamentaux de la justice ?

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                 YAN DUYVENDAK / ROGER BERNAT

Le citoyen serait-il devenu persona non grata – hors-la-loi ?
Soumis au système, mais n’ayant pas voix au chapitre ?
Par ailleurs, dans des procès basés sur l’éloquence de ces
principaux acteurs (présidents, avocats), que penser de la
place de la subjectivité dans des jugements qui déterminent
l’avenir des accusés ?
C’est toute la complexité du fonctionnement de la Justice que
Yan Duyvendak et Roger Bernat veulent retranscrire et inter-
roger.
Rien ne résiste du quatrième mur dans leurs spectacles qui
placent l’individu, devenu spect-acteur, au centre de leurs
projets. Et si dans Please, Continue (Hamlet), le public ne porte
pas l’action - le tribunal étant une forme de théâtre avec ses
acteurs, ses conventions et son langage - ici, le public ne sait
pas où se situe le rideau de la scène, où se situe la frontière
entre fiction et réalité. Mais, en tant que juré potentiel, chaque
spectateur est mobilisé, appelé à pouvoir agir…

A l’image du monde actuel, sur le modèle du système dont ils
taquinent les excès et les dérives, Yan Duyvendak et Roger
Bernat mobilisent une nouvelle fois le public, qui sera tour-à-
tour déplacé, responsabilisé, abandonné – acteur de l’histoire,
qu’il emportera avec lui au-dehors avec les questions qu’elle
soulève, et particulièrement celle du comment-vivre-ensemble-
dans-la-cité.

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DISPOSITIF                     YAN DUYVENDAK / ROGER BERNAT

L’ESPACE     Une salle de spectacle avec gradins. Sur le plateau vide, des
             tables alignées avec des microphones de conférence, des
             chaises. Eventuellement, la pièce peut avoir lieu dans une salle
             d’audience dans le tribunal de la ville où se joue la pièce.
             Jauge (public) : en fonction de la capacité d’accueil de la salle
             de théâtre ou d’audience.

DRAMATIS     L’institution accueillante, en collaboration avec la compagnie,
             doit trouver sur place les juristes et autres dignitaires juridiques
PERSONAE     nécessaires pour la réalisation de la pièce :
             - un président
             - un avocat
             - un avocat général
             - un huissier
             - un psychiatre

             NB : en cas de plusieurs représentations, les trois dignitaires
             principaux (président, avocat, avocat général) devraient être
             différents chaque soir, ou du moins échanger leurs fonctions
             dans la mesure du possible (avocat-avocat général).

             La compagnie fournit trois acteurs (parlant la langue du pays
             d’accueil):
             - un acteur pour le personnage de Hamlet
             - une actrice pour Ophélie
             - une actrice pour Gertrude.

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PROLÉGOMÈNES   YAN DUYVENDAK / ROGER BERNAT

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ACCUEIL                          YAN DUYVENDAK / ROGER BERNAT

COMPAGNIE      Yan Duyvendak, 3 comédiens, 1 régisseur général,
               1 chargée de diffusion = 6 personnes en tournée.
               (logement en chambre single)

ORGANISATION   Les dignitaires, avocats et médecins participants reçoivent un
               dossier d’instruction, à partir duquel ils préparent le procès
PARTICIPANTS   comme dans la vraie vie. Ils préparent leurs propres réqui-
               -sitoires et plaidoiries, et gestion du procès. Des limitations de
               durée leur sont communiquées. L’expert psychiatre vient à la
               barre en lieu et place de son collègue, empêché de venir, et
               parle en son nom.

               Un rendez-vous est organisé avec l’ensemble des participants
               et l’équipe artistique, la veille de la première représentation.

               Les avocats pourront rencontrer leur client 2 heures avant les
               présentations.

               Pour maintenir la proposition faite par le Barreau de Genève,
               nous suggérons que les participants magistrats et avocats nous
               proposent une association de leur choix, à laquelle nous verse-
               rons une somme symbolique, en lieu et place d’une rémunéra-
               tion.

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AUTEURS                                         YAN DUYVENDAK / ROGER BERNAT

Dans l’Antiquité, le théâtre était un des hauts-lieux de la cité (polis) - et du politique.
Yan Duyvendak et Roger Bernat conçoivent (parfois, bricolent) des dispositifs qu’ils
abandonnent aux spectateurs. Leurs performances requalifient l’espace du « je » et
du jeu, le plateau de théâtre devient agora - et inversément. Quand le premier jette le
spectateur dans l’arène de l’espace public, le second cherche à aller « contre – tout
contre » cet autre « je », en lui redonnant le pouvoir.

Yan                            Né en Hollande, vit à Genève et à Marseille. Formé à l’École
                               supérieure d’art visuel de Genève, il pratique la performance
DUYVENDAK                      depuis 1995. Il présente régulièrement ses performances,
                               notamment à la Fondation Cartier à Paris (Soirée Nomade,
                               1995), au Festival for performing arts EXIT, Helsinki (2001), à
                               Art Unlimited Basel (2002), au Museo Reina Sofia de Madrid
                               (Don’t Call It Performance, 2003), à la Biennale de Guangju
                               (2004), à Image Forum, Tokyo (2005), à la Ménagerie de
                               verre, Paris (2006-2009), au Vooruit, Gand (2007), au Festi-
                               val d’Avignon (2008), ou encore au Theaterspektakel Zurich
                               (2009).
                               Son travail vidéo se trouve dans de nombreuses collections
                               publiques et privées, allant du Musée des Beaux-Arts de Lyon
                               au Museum für Kommunikation de Bern.
                               Yan Duyvendak a reçu trois fois le Swiss Art Award, (2002,
                               2003, 2004), le prix Namics Kunstpreis für Neue Medien (2004)
                               ainsi que le Network Kulturpreis (2006), entre autres.
                               En 2010 il reçoit la plus prestigieuse des récompenses suisses
                               d’art contemporain, la Meret Oppenheim Preis.
                               Il a bénéficié de plusieurs résidences, allant de la Cité des Arts
                               à Paris, en passant par l’atelier Schönhauser à Berlin, jusqu’au
                               Swiss Artistic Studio au Caire de Pro Helvetia (2007, 2008,
                               2009).

Roger BERNAT                   Etudie la mise en scène et la dramaturgie à l’Institut del Teatre
                               (Barcelone). A la réception de son diplôme en 1996, on lui
                               attribue le prix de graduation. Entre 1997-2001, il fonde et est
                               responsable de la General Elèctrica, un centre de création de
                               danse et de théâtre, ensemble avec Tomàs Aragay.
                               Il est l’auteur et metteur en scène de, parmi d’autres pièces
                               de théâtre : 10.000 kg (prix spécial de la la critique 96/97),
                               Domestic confort, (dramatical text critic’s award 97/98), Album,
                               Trilogie 70, Bons gens, LALALALALA, Amnèsia de fuga, Tout
                               est parfait ou Das Paradies Experiment. Il a aussi dirigé des
                               vidéos comme Polaire, la Tribu, Vero ou Ce que chacun sait
                               mais personne n’ose dire.
                               Actuellement il est en tournée avec Domini Public, Le sacre du
                               printemps, Please, Continue (Hamlet) et Pending Vote.

TRAVAUX                                               PLEASE, CONTINUE (HAMLET)
                                                  YAN DUYVENDAK / ROGER BERNAT
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SOS (SAVE OUR                   SOS (Save Our Souls) c’est un spectacle. C’est pour vous.
                                C’est un spectacle où vous jouez aussi, c’est pas difficile. Les
SOULS)                          performers, eux, ce qu’ils font, c’est difficile. Ils voulaient faire
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(2010)                          le théâtre public d’une société en pleine crise. C’est du grand
                                écart facial. Bon, pour tout le monde c’est pareil. Tout le monde
Yan DUYVENDAK                   rêve d’un job épanouissant, et se retrouve à optimiser ses
& NICOLE BORGEAT
                                compétences dans une entreprise qui le sous-paie. Et encore, il
Annecy, Mulhouse, Lausanne,     faudrait être content de l’avoir. Mais c’est quand qu’on vit? Est-
Genève, Paris, Marseille…       ce que la vie, c’est ce show qui n’appartient qu’à ceux à qui la
                                vie a souri et qui se retrouvent en haut de l’échelle? La vie elle
                                est où? Sur le plateau ou tout de suite, là? Est-ce qu’on peut
                                s’en sortir sans vendre son âme?? S.O.S.!

MADE IN                         On nous promet le pire… l’envahissement… des femmes
                                voilées… des hordes de barbares… la perte de notre identité…
PARADISE                        le choc des civilisations. Nous prenons l’avion, nous pensons
                                à eux, les barbares, avec nos liquides et nos crèmes dans nos
(2008-                          sachets plastiques transparents. Depuis le 11 septembre 2001,
AUJOURD’HUI)                    l’Autre s’est mis à exister avec son A majuscule. Et nous ne
                                savons pas quoi en faire.
YAN DUYVENDAK                   Yan Duyvendak et Omar Ghayatt, respectivement performeurs
& OMAR GHAYATT                  suisse et égyptien, se sont rencontrés en 2007, d’abord au
& NICOLE BORGEAT                Caire puis en Suisse. Que se passe-t-il quand Just do it ren-
                                contre Inch Allah? Quand Fais-le, un point c’est tout se con-
Hannovre, Utrecht, Reims, Roma, fronte à Si Dieu le veut?
Polverigi, Hamburg, Basel,      La plupart de ces fragments performatifs incluent les specta-
Montpellier, Genève, Bruxelles, teurs, créant ainsi un espace commun, un passage entre ces
Zurich, Paris, Marne-La-Vallée, deux mondes, un lieu pour sortir du discours dominant qui sup-
Murcia...
                                pure la peur et le rejet. Dans cette juxtaposition hasardeuse,
                                dans ces chocs involontaires, un miroir nous est tendu, à la
                                façon dont tout voyage interroge nos références. En regardant
                                l’autre, on prend le risque de se voir.

LE SACRE DU                     On donne au public des casques audio sans fil recevant 3
                                chaînes. On l’invite à entrer dans la salle. On entend Le Sacre
PRINTEMPS                       du Printemps d’Igor Stravinsky, l’un des ballets les plus im-
                                portants du siècle dernier, dont Pina Bausch fit en 1975 une
(2010)                          adaptation historique. On entend plusieurs voix. Sur chaque
                                chaîne, il y a quelque chose de différent. Des voix en parallèle
ROGER BERNAT                    qui divergent les unes des autres et s’entrecroisent. Les spec-
                                tateurs sont les acteurs principaux du spectacle qui est un jeu
México DF, Barcelona, Pachuca,
Nuevo León, Metz, Huesca, Mons, et une chorégraphie à la fois.
Villeneuve sur Lot, Salford,
Vordinborg...

PLEASE, CONTINUE (HAMLET)
                                                       YAN DUYVENDAK / ROGER BERNAT

DOMINI PÚBLIC                         “Domini públic est (comme) un jeu de société où le spectateur
                                      est plus qu’une marionnette. Roger Bernat réunit un groupe de
(2008)                                personnes – le public – sur une place. Qui sont-elles, d’où vien-
                                      nent-elles et quel rapport ont-elles entre elles ? Alors qu’elles
ROGER BERNAT                          écoutent une série de questions et d’instructions au moyen
                                      de casques audio sans fil, elles forment des petits groupes.
Barcelona, Murcia, Madrid, Berlin,    Ces microcommunautés mettent en évidence des règles et
Olot, Zagreb, Bruxelles, Lleida,      des modèles sociaux qui sont habituellement occultés et que
Mexique, León, Pachuca, Monter-
                                      Bernat dévoile avec soin. Bien que Domini públic commence
rey, Ponferrada, Terni, Gijón, Cór-
doba, Grenoble, Parma, Toulouse,      comme un sondage en 3D, le projet finit par se transformer en
Mons, Montpellier, Séoul, Annecy,     inquiétante fiction. Le créateur catalan fouille dans le spec-
Montréal, Lisbonne, Newcastle,        tateur, le dénude comme individu et en fait ainsi le centre du
Salford, Milton Keynes, Londres,      spectacle.” KunstenFestivalDesArts
Helsinki, Santarcangelo, Cambrils,
Isle en Dodon, Aspet, Limoges,
Marseille, Tokyo...

CONTACTS                              Evelyne Murenbeeld
                                      admin@duyvendak.com
                                      +41 76 558 33 28