SAMEDI 25 FÉVRIER 2023 - Estampes, Tableaux & Arts Décoratifs du XXe Siècle - Drouot.com
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SAMEDI 25 FÉVRIER 2023 Estampes, Tableaux & Arts Décoratifs du XXe Siècle
VENTE AUX ENCHÈRES PUBLIQUES
ESTAMPES, TA LEAUX & ARTS D CORATIFS
DU XX SIÈCLE
Provenances :
Collection bordelaise d'Art moderne
Collection bordelaise autour de l'Art Nouveau
et à diverses successions et collections particulières
de Bordeaux et du Sud-Ouest
S
H tel des ventes Bordeaux Sainte-Croix
3
1
En partenariat
avec
Alexis Maréchal
H TEL DES VENTES ORDEAUX SAINTE - CROIX
EXPERTS DE LA VENTE
12-14, rue Peyronnet - 33800 Bordeaux
stampes et ravures S.A.S. BRISCADIEU BORDEAUX
Mme Sylvie Collignon (Agrément 2002 304)
01 42 96 12 17
Lots 2 29.
Tableaux
Tableaux XIX I ème
ème
et
etModernes
Modernes
M
Mmeme
Elisabeth
Elisabeth Maréchaux
Maréchaux
M
Mmeme
Philippine
Philippine Maréchaux
Maréchaux
Cabinet
Cabinet Maréchaux
Maréchaux
01
01 44
44 42
42 90
90 10
10
CONTACT PHOTOS SUPPL MENTAIRES
Lots
Lots3131 à34,
34,37
37 à59,
59,6262 à122
119,
et
130268
à 132271.
et 268 à 271.
T : 33 (0)5 56 31 32 33 www.briscadieu-bordeaux.com
F : 33 (0)5 56 31 32 00 www.interencheres.com
Arts Décoratifs
Arts écorati s dudu XXèmeème
siècle
siècle
M : contact@briscadieu-bordeaux.com www.auction.fr
M. Emmanuel
M. Emmanuel EyraudEyraud www.drouot.com
01 45
01 45 54
54 97
97 51
51
Lots120
Lots 120 à129,
129,136
133 à138,
136,211
138 à223
198, RENSEIGNEMENTS PARTICIPER LA VENTE EN LIVE
211
et à 223
225 et 225 à 267.
267.
Antoine Briscadieu www.interencheres.com
ijoux Thomas Nicolet www.drouot.com
Mme Caroline Thirion de Briel Marion Dalle www.auction.fr
06 61 88 13 75
Lots 199 210.
oiture de manège
M. Jean-Claude Ca enave ORDRES D'ACHAT EXPOSITIONS DE LA VENTE
01 45 23 19 42 ET T L PHONES
Lot 224. eudi 3 évrier : de 14h à 18h30
Anne Courtois Briscadieu endredi évrier : de 10h à 12h et de 14h à 18h30
anne@briscadieu-bordeaux.com amedi évrier : de 10h à 12h
P otos :
Couverture lot n 142
SOMMAIRE
2ème de couverture lot n 212
3ème de couverture lot n 13
I - Estampes et ravures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 4
Photo page 2 lot n 136
II - Tableaux modernes et contemporains . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 18
III - Collection bordelaise autour de l'Art Nouveau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 66
Crédit photo : Edouard Robin IV - Arts décoratifs du XXe siècle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 82
2 3
I - ESTAMPES
ESTAMPES ET
ET GRAVURES
GRAVURES
-P ALAUX ( - ) L'album Visions japonaises, publié à 300 exemplaires numérotés
Visions japonaises, Paris, Devambe Editeur, 1920 en 1920, est composé de dou e estampes en couleurs ayant trait
Rare et exceptionnel exemplaire complet, au Bassin d'Arcachon (à l'exception de la 8e planche, paysage de
sur vélin, numéroté 250/300 Méditerranée) :
Sous couverture d'origine, avec pages de titre, préface, Planche 1. La rande Dune, datée 1909
table des estampes et justi cation du tirage Planche 2. Le Pin géant du Moulleau, datée 1912
Bel état de conservation. Planche 3. Les Pins du Piquey, datée 1911
Dimensions : 44 x 30,5 cm. Planche 4. Le Village marée basse, datée 1913
15 000/20 000 Planche 5. Le Pin tordu, datée 1909
Planche 6. La Plage du Moulleau, sans date, avant 1914
Bibliographie : Christel Ha ner Lance, Visions japonaises de Jean- Planche 7. Clair de lune, datée 1913
Paul Alaux, du Bassin dArcachon au Paci que, Arcachon, La Librairie Planche 8. Mer bleue, datée 1912
énérale, 2018. Planche 9. La Plage de Pirailhan (sic), sans date, avant 1914
Planche 10. La P che aux ambeaux, sans date
Reproduction avec l'autorisation de Madame Christel Ha ner Lance Planche 11. Le Pin magni que, datée 1912
que nous remercions. Planche 12. La Dorade, datée 1914
1
4 5
2
5
A MAILLOL ( - )
Junon 3
Lithographie en noir,
signée du monogramme en bas à droite.
(Catalogue uérin 274).
Dimensions : 21 x 26cm. Feuillet : 30 x 43 cm.
Cadre.
100/150
D' L VALTAT ( - ) D' M LANGASKENS ( - )
Voiliers Collioure La cueillette
Procédé SPIT ER tiré à 300 exemplaires. ravure couleurs signée dans la planche, numérotée
27 x 37 cm. au crayon.
150/200 56 x 43 cm.
80/120
R UTHAUD ( - )
Modèle allongée, 1926 A GLEI ES ( - )
Bois contresigné au crayon et daté 1926, Sans titre
numéroté 5/10. ravure en bistre sur papier vergé, non signée.
31,5 x 43 cm. 13 x 20,5 cm.
150/200 100/150
4 6
6 7
9
7
H HARTUNG ( - ) DORN ( - ) VAN VELDE ( - )
Farandole Composition abstraite Composition, 1972
Lithographie en couleurs numérotée 21/75, ravure en couleurs, Lithographie en couleurs sur vélin,
cachet à sec « ER ER PRESSE » signée au crayon et numérotée 21/50. signée et numérotée 14/100.
Sujet : 42,5 x 59 cm. 53,5 x 75 cm. 54 x 36,5 cm. (Catalogue Rivière 77).
(Légers plis ondulés). 100/150 Dim à vue : 17,5 x 22,7 cm.
00/600 150/200
LOUTTRE ( - )
Sans titre
ravure en couleurs gaufrée contresignée
au crayon et numérotée 43/60.
33 x 51 cm.
300/500
A LANSKO ( - )
Composition abstraite sur fond noir
Lithographie en couleurs signée au crayon.
65 x 46 cm.
300/500
8
10 11
8 9
13
12
R SERRA (N ) E CHILLIDA ( - )
Junction 6, 2010 eihartu IV, 1973
Eau-forte signée au crayon en bas à droite, numérotée 8/50. Eau-forte en noir sur vélin numérotée 42/50,
Sujet : 27,2 x 35cm. Feuillet : 40 x 45 cm. signée en bas à droite.
1 00/1 600 (Van der oelen 73012).
Sujet : 24 x 29,6cm. Feuillet : 80 x 60 cm.
(Légers plis ondulés).
Cadre.
2 000/3 000
10
1 11
17
A TAPIES ( - ) COLE CONTEMPORAINE
14 15 Serpillière, 1971 Composition
Eau-forte en couleurs, Feuille gaufrée.
signée au crayon en bas à droite, 50 x 65 cm.
annotée HC (épreuve hors commerce). 150/200
( alfetti 271).
Dimension sujet : 52 x 64cm.
Feuillet : 60 x 88 cm. GARD ARTIGAS (N )
(Un peu jaunie avec quelques plis ondulés). Composition abstraite
Cadre. Lithographie couleurs, signée au crayon, numérotée 23/75.
300/500 63 x 50 cm.
H ELLMER ( - ) 100/150
Jeune lle visage érotique
Eau-forte sur papier Japon,
signée au crayon et numérotée 72/100.
Dimensions : 32 x 24cm. 36 x 28 cm.
Cadre.
100/150
R U AC ( - )
Composition abstraite
ravure en deux tons sur papier Japon, non signée.
38,5 x 28 cm.
( uelques traces de plis).
100/150
R U AC ( - )
Torse, 1967
Monotype, annoté « Monotype », titré « Torse »,
signé et daté « 1967 » en bas.
38 x 28 cm.
200/300
16 18 19
12
1 13
20 21
20
G
Louis Alberto ASSE (
SOLARI - )
(1918-1993)
ElComposition
Hombre del fondgran gris
pez
ravureen
Gravure encouleurs,
couleurs,
signéeau
signée aucrayon
crayonetennumérotée
bas à droite.
26/50.
19,5xx42
52,5 17,5
cm.cm.
150/200
Cadre. €
100/200
21
Genevieve ASSE (1923-2021)
Composition
L A fond gris SOLARI ( - )
El Hombre
Gravure del gran pez
en couleurs,
ravure
signée en couleurs,
au crayon en bas à droite.
signée
19,5 x 17,5aucm.
crayon et numérotée 26/50.
52,5 x 42 cm.
Cadre.
150/200€
100/200
23
22
D’après Roy LICHTENSTEIN (1923-1997)
D'
Assiette Pop,R1969LICHTENSTEIN ( - )
Assietteen
Assiette Pop, 1969sérigraphiée.
carton S DALI ( - )
Assiette en
Diamètre : 26carton
cm. sérigraphiée. Sol y Dali, 1967
Diamètre
300/400 € : 26 cm. 22 Lithographie en couleurs par A. MANARANCHE,
300/ 00 épreuve d'artiste annotée E.A. signée au crayon en bas à droite.
Sujet : 55 x 41,5cm. Feuillet : 74 x 53,5 cm.
(Légèrement jaunie).
1 000/1 500
14
1 15
1
24 26
28
25
P ALECHINSK (N )
Le Dénouement, 1967
Lithographie en couleurs sur vélin,
signée au crayon en bas à droite et numérotée 32/300.
(Catalogue Rivière 275).
Sujet : 37,5 x 52cm. Feuillet : 48 x 66 cm.
(Légèrement jaunie, quelques rousseurs). MESSAGIER ( - )
300/500 Tranche-Courants
ravure en couleurs,
signée au crayon, numérotée 190/300.
48,5 x 63,5 cm.
EN (N ) 150/200
Je suis transparent 27
Sérigraphie sur plexiglass numérotée 26/100.
44 x 63 cm.
00/600 C ALDACCINI C ( - )
Le pouce
Sérigraphie en couleurs sur papier argenté,
E PIGNON-ERNEST (N )
E PIGNON-ERNEST (N ) signée au crayon et numérotée 243/300.
Linceul, 2013
Parcours DESNOS, Louise LAME, 2014 64 x 47 cm.
Impression couleur, numérotée 16/50 et datée 2013.
Estampe numérique, numérotée 47/50. (Cassures, éra ures, petites taches).
60 x 80 cm.
60 x 80 cm. Cadre.
00/600
500/ 00 800/1 000
29
16
1 17
1II - TA MODERNES
II - TABLEAUX LEAUX MODERNES ET CONTEMPORAINS
ET CONTEMPORAINS
31
A
V GRU IC DRAGON ( - )
Torno (Lago du Como)
Huile sur panneau, situé au verso.
22 x 35 cm.
2 000/3 000
30
Vittore rubicy de Dragon (1851-1920), peintre et critique d’art
in uent né à Milan en 1851.
H PONTO ( - ) Ardent défenseur des théories optiques du divisionnisme, il
Marocaine la jarre contribue à di user dans la peinture italienne cette variante
Huile sur toile signée en bas à droite. plus technique du pointillisme. Ses publications et ses peintures
51,5 x 43 cm. in uencent une génération d’artistes italiens majeurs de la n du
Beau cadre Art déco estampillé de la maison Bouche. XIXe siècle.
1 500/2 000
Notre tableau intitulé « Le lac de C me, le soir » est la parfaite
Nous remercions Monsieur Frédéric Chanoit de nous avoir synthèse de cette technique picturale qui produit une vibration
aimablement con rmé l'authenticité de cette oeuvre. particulière lorsqu'on s'approche ou que l’on s’éloigne de l’oeuvre.
18 1934
32
M T NGU EN (XX )
La baie d Halong, 1935 P -A EGAUD ( - )
Huile sur toile, Scène de parc, 1941
signée et datée « 1935 » en bas à gauche. Huile sur toile, signée en bas à gauche et datée 1941.
39 x 50 cm. 120 x 200 cm.
(Accident). 3 000/ 000
2 000/3 000
Artiste actif entre 1930 et 1935,
ancien élève de l'école des Beaux
Arts de Hano .
N CAU (XX )
La porteuse d eau, 1935
Huile sur toile,
signée et datée « 1935 » en bas à droite.
55 x 70 cm.
(Accidents visibles).
500/ 00
33
20 211Deux portraits inédits de Jean Prouvé par son père
35 36
V PROUV (N , -S , )
Victor Prouvé est l'une des gures majeures de l'Art de vivre d’où sa prédilection pour des scènes familiales 35 36
nouveau et l'un des promoteurs de cette Ecole de Nancy et un vrai bonheur à peindre ou dessiner constamment Victor
V PROUVÉ
PROUV (1858-1943)
( - ) Victor
V PROUVÉ
PROUV (1858-1943)
( - )
dont il devint o ciellement le président en 1903, à la ses enfants. Portrait de Jean Prouvé, fils
ls de l’artiste, et de sa fiancée
ancée Portrait
Portraitde
deJean
JeanProuvé
Prouvéet
etde
deMadeleine
MadeleineSchott
Schottse
separlant,
parlant,
mort d'Emile allé. Artiste aussi virtuose qu'inspiré, Madeleine Schott, assis côte
c te à côte
c te main
maindans
danslalamain
main
dessinateur virtuose, Prouvé refusa cependant le Or l’un d’eux a dépassé son père en notoriété. Né en Crayon, signé en bas à droite, Crayon,
Crayon,monogramme
monogrammeV.P V.Pen
enbas
basààdroite.
droite.
cloisonnement des genres, et il fut tout à la fois peintre, 1901, Jean Prouvé, ls de Victor, a d’emblée été placé situé à Rodez
Rode et daté du 4 décembre 1923. 24,5
24,5xx29,5
29,5cm.
cm.
décorateur, graveur, sculpteur et ornemaniste. sous les meilleurs auspices, puisque son parrain fut 39 x 54 cm. 1800/1
500/2000
000 €
Il créa de nombreux modèles pour Majorelle, allé Emile allé. Il deviendra l’architecte moderniste que 1800/1
500/2000
000 €
ou Eugène Vallin, mais s'intéressa aussi à la reliure tout le monde connaît. Le 22 novembre 1924, Jean épousa
avec Camille Martin, au bijou, au textile ou au cuir. l’une des élèves de son père aux beaux-arts, l’Alsacienne
Son célèbre portrait d'Emile allé peignant un vase et protestante Madeleine Schott. Leur rencontre date Provenances : Fonds familial Prouvé - Nous remercions l’entourage familial de l’artiste pour l’identi cation des sujets.
illustre une collaboration entre les deux hommes qui au moins de 1923, comme l’attestent ces deux portraits
commença en 1884 et vit Prouvé concevoir pour son des jeunes amoureux par Victor Prouvé, croqués avec la
ami des marqueteries, des décors de céramiques et de maestria de ce dessinateur prodige dont le graphisme
verreries. Tout l'œuvre de cet artiste total incarne la joie porte encore la marque de l’Art nouveau.
22 23
337
39
L VALTAT ( - )
Manège
Dessin à la plume, porte la trace
des initiales en bas à droite.
22 x 29,5 cm.
00/600 40 41
R ARRUE ( - ) R UTHAUD ( - ) R UTHAUD ( - ) A
Modèle debout tude de déesses Projet de décor pour un plat R UTHAUD ( - )
Dessin au crayon noir, signé Deux dessins au crayon noir dans un Dessin au crayon aquarellé, Deux jeunes femmes en buste
du monogramme en bas à droite. même encadrement, dont un signé du signé en bas à droite. Dessin au crayon noir.
28,5 x 15,5 cm. monogramme en bas à gauche. 26 x 27,5 cm. 11,5 x 17,7 cm.
150/200 32 x 22 cm. 300/ 00 (Traces de scotch).
800/1 200 100/200
38
24 2542 44
S ALIOUK ( - ) M LARRIEU (N )
Jeune femme, 1920 Bal champ tre
ouache sur papier, signée en bas à gauche et datée. Pastel sur papier, signé en bas à droite.
30,5 x 23,5 cm. 58 x 45,5.
300/ 00 200/300
A R MORERE ( - ) M ALLOT (N )
Personnage assis Au jardin, 1949
Pastel sur papier, annoté « N 13 B » en bas à droite. Huile sur carton, signé en bas à gauche.
46 x 29,5 cm. 52 x 69 cm.
150/300 100/150
46
MARVAL ( - )
Jeune femme assise
Huile sur toile, signée vers le bas à droite.
81 x 65 cm.
000/6 000
43 45
26 2750 51
47 48
A G ARTEMOFF
( - )
Modèle assis
Dessin à la sanguine.
44 x 28 cm.
150/200
52 53
A A OU E
( - )
Nature morte GEN PAUL, E PAUL ( - ) P TAL-COAT ( - )
Crayon noir et crayons de couleurs Portrait de Maurice Hensel, c. 1925 Sous-bois, 1941
signé des initiales « AB » en bas à gauche. Huile sur plaque de métal, Aquarelle, signée en bas à droite.
25 x 16 cm. signée au verso. Matrice pour un monotype. 30 x 28 cm.
(Mouillures). 28,5 x 23,5 cm. 600/800
1 000/1 500
150/200 Provenance : alerie J. Le Chaplin, Paris.
Nous remercions M. Patric O enstadt pour les
informations qu'il nous a donné sur cette oeuvre. Nous remercions M. Xavier Demolon et Mme Pierrette
L UG (XX ) Il pourra délivrer un certi cat à la charge de l'acquéreur. Demolon Tal-Coat de nous avoir aimablement
con rmé l'authenticité de cette oeuvre.
Dessin de face
Dessin au crayon noir et à l'estompe,
signé vers le bas à gauche. GEN PAUL, E PAUL ( - )
Le violoniste A DUNO ER DE SEGON AC ( - )
25 x 20 cm. Le canal
ouache, signée en haut à gauche.
100/200 49,5 x 33 cm (à vue). Aquarelle sur traits de plume, signée en bas à droite.
49 600/800 44 x 34,5 cm.
300/ 00
28
8 29
956
54
COLE MODERNE
Sans titre
Dessin au crayon noir, porte une trace
de signature en bas à gauche.
17,4 x 14 cm.
1 000/1 500 COLE RUSSE
Composition
ouache et collage.
20 x 28 cm.
A GLEI ES ( - )
200/300
Christ en croix
Dessin à la plume sur papier calque, contrecollé sur carton.
23 x 16 cm.
(Rousseurs visibles, petite déchirure). COLE MODERNE
800/1 000 Composition
ouache sur papiers collés, annotée
Nous remercions Madame Anne Varichon de nous avoir et datée vers le bas vers le milieu.
aimablement con rmé l'authenticité de cette oeuvre. 49 x 38 cm.
Elle pourra délivrer un certi cat à la charge de l'acquéreur. 200/300
55 57
30
3 31A MAIRE (P , - )
Vue d un canal Venise
Lavis de sépia.
Signé en bas à gauche et daté 1926.
73 x 56,5 cm.
Beau cadre moderne.
600/800
A MAIRE (P , - )
La Pescheria (marché aux poissons) Venise
Lavis de sépia.
Signé en haut à gauche et daté 1926.
56,5 x 73 cm.
58
Beau cadre moderne.
600/800
60
59
F TRUFFAUT ( - ) PESK ( - )
Cannes La barque
Aquarelle, signée et située en bas à droite. Aquarelle sur traits de crayon,
24 x 35,5 cm. signée en bas à droite.
150/300 8 x 13,5 cm.
100/150
61
32
3 3362 63
M VASSILIEFF ( - ) 65
Saint Fran ois
Collages, papiers découpés et dessin à la plume sur papier d'argent,
signé en bas au milieu.
30 x 22 cm .
1 000/1 500
Dessin inédit de Marie Vassilie paru dans la revue Sagesse de
l’automne 1929, Collection Claude Bernès.
M VASSILIEFF ( - )
M VASSILIEFF ( - ) France et Pierre ermain
Portrait de femme au palmier Collage avec papier doré incisé et rodho d,
Collages, rhodo d blanc et images découpées, sur papier argenté,
signé en bas au milieu.
signé, situé « Paris » et daté sur la droite vers le haut.
23 x 30 cm. Nous remercions Benoît No l, co-auteur avec Claude Bernès de
30,5 x 23,5 cm.
2 000/3 000 la première monographie sur l’artiste Marie Vassilie - L’ uvre
2 000/3 000
artistique, L’académie de peinture, La cantine de Montparnasse,
Cette oeuvre est un double portrait de France et Pierre ditions BVR, Livarot Pays d'Auge, 2017, de nous avoir
ermain, enfants du docteur ermain, premier mécène aimablement con rmé l’authenticité de ces oeuvres et pour les
M VASSILIEFF ( - ) et collectionneur de Marie Vassilie . informations qu’il nous a apportées.
Vierge et angelot, 1938
Dessin à la plume et au crayon sur papier argent et fusain sur
papier, signé sur la droite vers le bas, situé et daté « Paris 1938 » sur
la gauche vers le milieu.
30 x 23 cm.
2 000/3 000
64
34
3 35
3M VASSILIEFF ( - )
Couple, 1927
Collages et crayon noir sur papier,
signé et daté « 1927 12 juillet » en bas à droite.
19,5 x 13,5 cm à vue.
1 200/1 800
A rapprocher d’un dessin inédit paru dans la revue Sagesse de
l’automne 1929, reproduit dans l’ouvrage de Benoît No l et
Claude Bernès Marie Vassilie - L’œuvre artistique, L’académie de
peinture, La cantine de Montparnasse, ditions BVR, Livarot Pays
d'Auge, 2017, p.148 Dessin inédit de Marie Vassilie paru dans la
revue Sagesse de l’automne 1929, Collection Claude Bernès.
66 68 69
-G DOMERGUE ( - )
Maria
Huile sur panneau d'isorel, signé en bas à gauche,
titré et porte le n 986 au verso.
55 x 46 cm.
2 000/3 000
-G DOMERGUE ( - )
Nadia
Huile sur panneau, signé en bas à droite et titré au verso.
24 x 19 cm.
Dessin inédit de Marie Vassilie paru dans
1 200/1 500
la revue Sagesse de l’automne 1929,
Collection Claude Bernès.
S KO ANAGUI ( - )
M VASSILIEFF ( - ) Tulipes dans un vase
Vierge l enfant, 1926 Huile sur toile, signée en bas à droite.
Collage, papier doré incisé et crayon noir sur papier, daté 76 x 54 cm.
« 1926 30 octobre » en bas à gauche et signé en bas à droite. 300/500
17,5 x 13,5 cm (à vue).
1 200/1 800 Provenance : ancienne collection Félix Fénéon.
67 70
36
3 37
3A LENICA
(P -V )
Né en 1899 en Pologne, Alfred Lenica commence à exposer
en 1928 des tableaux guratifs. En 1947, il cofonde le groupe
4F R (initiales en polonais de Forme, Peinture, Texture,
Imagination Réalisme) sa peinture s’oriente de plus en
plus vers l’abstraction et le tachisme. En 1948 il participe à 71
la première exposition d’Art Moderne de Cracovie. Son style
propre, informel, issu du tachisme s’a rme à partir de 1955.
Après avoir pratiqué une peinture marquée par l’expressionnisme
de l’Europe Centrale, partir de la création de son groupe 4F R, il
A LENICA ( - )
s’est rallié l’abstraction de l’Action Painting. Ses oeuvres tachistes
Walka o miejsce, 1967
sont surtout travaillées dans des matières généreuses et sensuelles et Huile sur toile, signée en bas à droite.
dans des jaillissements de couleurs éclatantes. Dans son art, le r le Datée, située ars awa Paris et titrée au verso.
du hasard n’est pas incompatible avec une organisation délibérée 96 x 105 cm.
de la composition et des e ets esthétiques . E. Bene it 000/10 000
38 3972 73
A LENICA ( - )
A LENICA ( - ) Narodzini, 1967
apalanie zorzy Huile sur toile, signée en bas au milieu.
Huile sur toile, signée en bas à droite. Datée, située ars awa Paris et titrée au verso.
Située ars awa Paris, datée et titrée au verso. 73 x 54 cm.
100 x 80 cm. 000/10 000
000/10 000
40 41174
75
A LENICA ( - )
A LENICA ( - )
Listopad, 1964
arliwe, 1958-1967
Huile sur toile, signée en bas à droite.
Située arsawa, datée et titrée au verso. Huile sur toile, signée en bas à droite.
73 x 92 cm. Titrée, datée et située Paris au verso.
(Traces de papiers collés sur la peinture). 80 x 92 cm.
000/10 000 000/10 000
A LENICA ( - )
Fugi, 1966
Technique mixte sur papier, signé en bas à droite.
Contresigné, situé ars awa, daté et titré au verso.
42 x 59 cm.
800/1 200
76
42 43
3A LENICA ( - )
Sans titre, 1960
Technique mixte sur papier, signé en bas au milieu. 77
Contresigné, situé Paris-Varsovie , daté et numéroté 1 au verso.
50 x 65 cm.
(Traces de plis et petites déchirures sur les bordures).
800/1 200
A LENICA ( - )
Sans titre
Technique mixte sur papier, signé en bas vers la gauche.
Contresigné et situé Paris au verso.
51 x 65 cm.
800/1 200
A LENICA ( - )
Sans titre
Technique mixte sur papier, signé en bas à droite.
Contresigné, daté et situé ars awa St-Cloud au verso.
47,5 x 35,5 cm.
600/800
78
A LENICA ( - )
Nostalgiczny ogrod, 1967
Huile sur toile, signée en bas à droite.
Contresignée, datée, située Paris ars awa et titrée au verso.
118 x 128 cm.
(Usures).
5 000/8 000
80
A LENICA ( - )
Sans titre vert, 1967
Technique mixte sur papier, signé en bas à droite.
Contresigné, daté et situé Paris ars awa au verso.
45 x 35 cm.
600/800
A LENICA ( - )
Sans titre rose, 1967
Technique mixte sur papier, signé en bas à droite.
Contresigné, daté et situé Paris ars awa au verso.
45 x 35 cm.
600/800
A LENICA ( - )
Sans titre jaune, 1967
Technique mixte sur papier, signé en bas à droite.
Contresigné, daté et situé uppertal- ars awa au verso.
65 x 34,5 cm.
00/1 000
79 81 82 83
44 4584 87
85 88
A LENICA ( - ) A LENICA ( - )
Sans titre rouge, 1967 Sans titre au carré bleu, 1967
Technique mixte sur papier, signé en bas à droite. Technique mixte sur papier, signé en bas a droite.
Contresigné, daté et situé Paris- ars awa au verso. Contresigné, daté et situé Paris- ars awa au verso.
50 x 65 cm. 50 x 65 cm.
800/1 200 800/1 200
A LENICA ( - ) A LENICA ( - )
Sans titre marron et noir, 1967 Sans titre rouge et vert, 1967
Technique mixte sur papier, signé en bas à gauche. Technique mixte sur papier, signé en bas au milieu.
Contresigné, daté et situé Paris- ars awa au verso. Contresigné, daté et situé Paris- ars awa au verso.
50 x 65 cm. 50 x 65 cm.
800/1 200 800/1 200
A LENICA ( - ) A LENICA ( - )
Sans titre, 1967 Sans titre bleu, 1967
Technique mixte sur papier, signé en bas au milieu. Technique mixte sur papier, signé en bas à droite.
Contresigné, daté et situé ars awa-Paris au verso. Contresigné, daté et situé Paris ars awa au verso.
50 x 65 cm. 50 x 65 cm.
800/1 200 800/1 200
86 89
46 4793
90
91 94
L RISARD (XX ) P AM ROGIANI ( - )
Létagère jaune Paysage provençal
Huile sur toile, signée vers le bas à gauche. ouache sur papier, signée en bas à gauche.
81 x 100 cm. 42 x 52 cm.
100/150 500/ 00
A RA ALLET (XX )
M E SARTHOU ( - )
Composition
Régates aux bateaux rouges, 1960
Huile sur toile.
Huile sur toile, signée en bas à droite.
73 x 92.
50 x 50 cm.
100/150
600/800
A REISS ( - )
rotte des quatre vents II, 1961 D MIODRAG (N )
Huile sur panneau, signé en bas droite, Composition
titré et daté au verso. Technique mixte sur papier, signé en bas à gauche.
22 x 27 cm. 60 x 69 cm.
200/300 100/150
92 95
48
8 49
996
98
P LOSTE (N )
Sans titre
Dessin au lavis d'encres, A OURNAS (N )
signé en bas à droite. Des choses vagues
28 x 28 cm. Huile et goudron sur toile.
100/150 Porte le cachet des initiales sur le châssis au verso.
88 x 121 cm.
300/500
CLAU EL (N )
Série blanche, 1999/2000
Acrylique sur papier raft A SIGNORI (N )
marou é sur panneau, Entété, 2005-2006
signé et daté au verso. Assemblage métal, signé en haut à gauche.
37 x 24,5 cm. 42 x 42 cm.
200/300 100/150
97 99
50 511N ASSAR ( - )
Orient-Occident. Rencontres et in uences
durant cinquante siècles d’art.
Huile sur toile,
signée et datée « 61 » en bas à gauche.
100 x 73 cm.
8 000/12 000
Né en 1928 à Téhéran, Nasser Assar s'installe en France, à Paris
en 1954. Il découvre la peinture chinoise à l’exposition du Musée
Cernuschi Orient-Occident. Rencontres et in uences durant
cinquante siècles d’art à la n de l’année 1958 ou début 1959. Son
art, que l’on pourrait quali er de calligraphie onirique, s’inscrit
alors dans la non- guration et non l’abstraction.
« Dans les premières oeuvres exposées de Nasser Assar, celles
des années 1960, on peut observer une quasi contradiction entre
l’emportement gestuel d’un pinceau traçant en noir, vivement,
impulsivement, les caractères d’une langue imaginaire, et des fonds
neutres (promis à devenir bient t des hori ons et des « ciels »)
peints avec douceur et chromatiquement subtils : faits de teintes
harmonieuses, jamais primaires ».
Alain Madeleine-Perdrillat, préface du catalogue de l’exposition Nasser Assar
à la alerie Antoine Laurentin en 2018
100
52 53
3101
103
C LAGOUTTE ( - )
Contemplation, 1980
Lanières de tissus cousues,
signées et datées « 1980 » en bas à droite. P ENKINS ( - )
27 x 18 cm. Sans titre
200/300 Aquarelle, signée vers le bas à droite.
56 x 74,5 cm.
000/6 000
C GARDAIR (N )
Sans titre, 2016 GRIGORESCO ( - )
Huile sur papier, Retrouvaille
signé et daté « 29.V.2016 » en bas vers le milieu. Huile sur toile, signée en bas à droite.
25 x 19 cm. 46 x 33 cm.
100/150 100/150
102 104
54 55107
105
L TE SSANDIER ( - ) C GILLI ( - )
Sans titre, 1954 La peinture en danger
Huile sur panneau, Collage, acrylique sur carton peint,
signé en bas au milieu et daté au verso. signé et titré en bas vers la gauche.
64 x 70 cm. 23 x 29 cm.
300/500 300/500
GUINOVART ( - ) P KLASEN (N )
Sans titre, 1992 Manette A C - jaune
Technique mixte sur toile, Acrylique et collage sur carton,
signée et datée « 92 » en bas à gauche. signé en bas à droite et titré en bas à gauche.
35 x 27 cm. 43 x 32 cm.
500/ 00 1 500/2 000
106 108
56 57109 110
RANCILLAC ( - ) RANCILLAC ( - )
Archie au bonnet, 2005 Che
Dessin aux craies de couleurs sur papier noir, Macule sur a che d'Ernest Pignon-Ernest,
signé, titré « Arche au bonnet » en haut à droite et Signé « Rancillac sur Ernest Pignon » en bas au milieu
annoté « Archie » vers le bas à droite. et annoté « Macule ex. Unique » en bas à gauche.
65 x 50 cm. 160 x 110 cm.
2 000/3 000 000/6 000
58
8 59
9112
R COM AS (N )
Revolver, 1994
Acrylique sur disque vinyle,
signé et daté « 94 » .
D.: 30 cm.
3 000/ 000
111
H DI ROSA (N )
MESNAGER (N ) Un certi cat de Didier Levallois, directeur de La famille René
Palissade 2007 NUNC allery, en date du 19 mars 2019 sera Posca sur papier signé et daté.
Peinture sur palissade en bois, remis à l’acquéreur. 65 x 50 cm.
signé et daté « 07 » en bas à droite. 600/800
150 x 99 cm.
2 000/3 000 Provenance : La Piscine alerie, Dijon.
113
60 611114
M T ( - )
L’art et la vie ne font qu’un
Pochoir sur papier.
49 x 64 cm.
116
1 500/2 000
ERR , G G ( )
T LOUL (N ) Saint-Malo Manga, 2015
Le roi Collage, signé, daté et numéroté 1/2 au verso.
Huile sur toile, 43,5 x 26,5 cm.
signée en bas sur la droite. 2 000/3 000
Contresignée, titrée et datée
au verso. Pour l'exposition « Err . Retour à Saint-Malo » en 2015, l'artiste a réalisé des collages
80 x 80 cm. mettant en scène la cité corsaire, notamment les remparts et les villas du Sillon de Saint-
1 000/1 500 Malo, les mêlant avec l'univers de la BD, du manga et du dessin animé.
115
62 63
3F X (N )
Clothilde Lambert smoking in her kitchen, rue Jeanne d’Arc
Acrylique sur toile,
signée, titrée et datée au verso.
200 x 160 cm.
000/6 000
Une copie du certifcat de la alerie Rive auche, Marcel Star
sera remis à l'acquéreur ainsi qu'une copie d'une lettre de l'artiste
expliquant la genèse de l'oeuvre que nous présentons.
117
64 65III – COLLECTION ORDELAISE AUTOUR
COLLECTION BORDELAISE AUTOURDE
DEL'ART
L’ARTNOUVEAU
NOUVEAU
118 119
illiam de Leftwich Dodge est un peintre Reconnu pour ses compositions murales, réalisées LEFT ICH-DODGE ( - ) LEFT ICH-DODGE ( - )
américain, né en 1867 à Bedford (Virginie), sa principalement aux Etats-Unis pour des bâtiments Printemps Automne
famille déménage en Europe quand il a dou e ans. publics et privés, comme le pavillon nord-ouest la Huile sur toile, signée en bas à droite et datée 98. Huile sur toile, signée en bas à gauche et datée 98.
Il étudie à l’ cole des Beaux-Arts de Paris dans Bibliothèque du Congrès à ashington en 1895 il 113 x 87 cm. 113 x 87 cm.
l’atelier de Jean-Léon ér me, où il obtient le Prix est également un portraitiste très en vogue. (Enfoncement et fentes, toile détendue, sale). 5 000/ 000
d’Atelier. 5 000/ 000
Tableau original ayant servi de couverture pour
Tableau original ayant servi de couverture pour l'exemplaire n 103 du Figaro Illustré, en Octobre 1898.
l'exemplaire n 98 du Figaro Illustré, en Mai 1898.
Provenance: Importante collection bordelaise autour
(Un exemplaire relié sera remis à l’acquéreur). de l’Art Nouveau.
66 67GALL ( - )
Singe sur une branche eurie le modèle conçu vers [1878-80]
Plat circulaire ; le décor traité en léger relief, en haut-relief et en
ronde-bosse.
preuve en céramique émaillée polychrome ; le primate sur
un fond beige évoquant l'or, les eurs traitées à la façon
d'une barbotine.
Non signé.
D.: 36,5 cm.
1 500/2 500
Collections publiques :
Musée de l' cole de Nancy - Une autre épreuve de notre
modèle de plat, signée E. allé Nancy, est conservée dans cette
institution sous le numéro d'inventaire 989.2.7.
Bibliographie et oeuvre en rapport :
Lorele Carré - La céramique de Charles et d' mile allé au musée
de l' cole de Nancy - Mémoire de Master 1 HPEE - Histoire,
Patrimoine et Archéologie Université de Lorraine - Nancy ; sous
la direction de Samuel Provost, 2017-2018. Une épreuve de notre
modèle de plat reproduite pages 8 et 81 dans le Volume II, annexes 8.
Provenance:
Importante collection bordelaise autour de l’Art Nouveau.
120
KELLER ET GU RIN LUN VILLE
Chien de F , chimère et monstre marin
Pendule ornementale ; le décor traité en relief,
en haut-relief et en ronde-bosse.
NOVE DI ASSANO (V N TIE - ITALIE)
preuve en céramique émaillée polychrome et à l'or au four.
Rapace et reptile se disputant un serpent
Complète de son cadran et de son mouvement d'origine.
Fleurs champ tres et grimpantes
Vers 1880.
Très important vase à base sphérique et au haut
Non marquée.
col cylindrique ; le décor traité en haut-relief et
H.: 39 cm, L.: 39 cm, P.: 17 cm.
en ronde-bosse.
(La vitre arrière de protection du mouvement accidentée).
preuve en céramique émaillée polychrome et
1 500/2 500
en barbotine.
H.: 70 cm.
Oeuvre en rapport :
( clats et manques épars, usures d'émail,
Vente Nabécor Enchères, Nancy, le 25 mars 2017 - Un modèle
notamment en pourtour du col).
de pendule identique présentée lors de cette vacation (lot 272)
1 500/2 000
avec la marque monogramme de la fa encerie.
Provenance:
Provenance:
Importante collection bordelaise autour de l’Art
Importante collection bordelaise autour de l’Art Nouveau.
Nouveau.
121 122
68 69
8 9DORL ANS (XIX -XX ) - RON IER-M TALLIER
POUR LA MAISON LINKE
Iris oeuvre o erte en 1922 à François Lin e,
possiblement pièce unique
Lampe de table.
preuve en bron e doré.
Marquée de l'envoi - ue cette eur témoigne ma
reconnaissance à Monsieur LIN E pour sa constante
bienveillance - signée et datée DORL ANS 1922, en
gravure sous la base.
H.: 39,5 cm.
3 000/5 000
Historique :
Notre lampe Iris fut très probablement o erte à François
Lin e par Dorléans en 1922 après la con ance que Lin e
lui avait témoignée lors de la très importante commande
du Roi d'Egypte Fouad 1er passée cette année-là pour son
Palais en Egypte.
Provenance :
- François Lin e.
- Importante collection bordelaise autour de l’Art Nouveau.
DAUM NANC
Datura
Dorléans artisan bron ier-métallier
Important vase cornet-diabolo reposant sur piédouche.
[Dorléans, était l'un des artisans les plus dévoués de la
preuve en verre multicouche au décor titre dégagé
maison Lin e, et le contremaître de la métallurgie, dans
à l'acide et réalisé aux émaux polychromes sur fond
laquelle il a travaillé au moins soixante-dou e ans, et
marmoréen gris-blanc nuancé de jaune et de vert à la base.
se t remarquer par sa nomination comme « Artisan de
Le décor titre repris en déclinaison au tracé à l'or au four
France » lors de l'Exposition du Travail » en novembre
sur le piédouche et la base du cornet.
1924. Dorléans habitait au 27 rue de Citeaux, juste au coin
poque Art nouveau, vers 1900-1905.
de l'atelier Lin e. Il a créé de petits objets en bron e pour
Signé et situé DAUM Nancy à la Croix de Lorraine, à l'or
la famille Lin e, dont l'un, un petit miroir à main, que la
sous la base.
famille conserve encore, et en 1931 lors des noces d'or de
H.: 59 cm.
François et Julie Lin e, l'équipe a donné un cadeau au
000/6 000
couple, gravé d'un poème par l'a ectueux Dorléans.]
In - François Lin e, 1855-1946, The Belle poque of French
Provenance:
Furniture - Christopher Payne, ACC Art boo s, London, 1999. Importante collection bordelaise autour de l’Art Nouveau.
124
123
70 711125
RIVIÈRE ( - ) - COLE TOULOUSAINE Collections publiques :
Théodora le modèle conçu vers [1891], le visage et la parure de Musée des Augustins, Musée des Beaux-Arts de Toulouse - Une
l'impératrice by antine réputés être inspirés de ceux de Sarah Bernhardt épreuve en plâtre patinée polychrome et dorée est conservée 126
dans la pièce éponyme de Victorien Sardou créée en 1884 dans cette institution sous le numéro d'inventaire 2018 6 1.
Sculpture en haut-relief et d'applique. (Provenance Vente Sotheby’s 21 juin 2018 numéro 182).
preuve en fonte d'aluminium à double patine ; argent, or.
Fin du XIXe siècle, début du XXe siècle. Historique : Provenance:
Non signée. Après le succès de la pièce de Victorien Sardou, Théodora, A IGOT ( - ) C RAMISTE
&L IGAUX ( - ) D CORATEUR Importante collection bordelaise autour de l’Art Nouveau.
H.: 78 cm, L.: 54,5 cm, P.: 15 cm. incarnée au théâtre par Sarah Bernhardt, devint une véritable
(Altérations aux patines). ic ne dans les années 1880 et 1890. Il est probable que la ET AUTEUR DU MODÈLE
Exposition :
5 000/8 000 lecture de sa personnalité complexe, entre sainte et prostituée, Janus le modèle présenté lors de l'Exposition Universelle, Paris,
Exposition Universelle, Paris, 1900 - Un modèle identique à notre
en t une femme libre et de pouvoir bien avant l'heure ; le 1900
vase fut présenté lors de cette manifestation.
On notera que ce modèle de sculpture, dont seulement 3 épreuves en métal choix de la comédienne pour prendre ses traits s'avérant alors Spectaculaire vase-sculpture balustre ; le décor des quatre masques
sont connues à ce jour, a souvent été présenté par erreur sous la paternité de des plus pertinents au regard des nombreux points communs (Nymphes Satyres) en très haut-relief, les chevelures évoquant Bibliographie :
Théodore Rivière, autre grand sculpteur et contemporain de notre artiste. entre les deux femmes. Jean Rivière, sculpteur toulousain des anses et se répandant jusqu'à la base. preuve en grès ammé - Art et Décoration - Avril 1900. Modèle identique reproduit page 112.
s'empara à son tour de ce personnage pour en faire ce qu'il émaillé polychrome aux coulures beiges et bleues. - Alastair Duncan - The Paris Salons. 1895-1914. Volume IV :
Provenance: appellera en 1891, lors de l'exposition de l'Union Artistique, poque Art nouveau. Ceramics lass - ditions Antique Collectors' Club, 1999.
Importante collection bordelaise autour de l’Art Nouveau. un médaillon orentin, en écho à ses grands ainés. L'artiste H.: 67 cm. Modèle identique reproduit page 56.
avait été formé à l' cole de Beaux-Arts de Toulouse pour (Le fond restauré (ayant masqué les signatures), petits éclats épars). - Hélène Bédague - Alexandre Bigot, chimiste et céramiste -
Exposition : nalement y enseigner la sculpture ornementale. Outre les ditions Louvre Victoire, Paris, 2016. Modèle identique reproduit
6 000/8 000
Exposition de l'Union Artistique, Toulouse, 1891 - Une épreuve en plâtre de expositions locales, il participa au Salon des Artistes Français pages 3, 189, 190 et 191.
notre modèle de sculpture présentée lors de cette manifestation. de 1882 à 1896.
72 73
3128
G NO AK
(ACTIF ENTRE ET )
COLE PARISIENNE ART NOUVEAU
Feuilles et fruits de platane commun
H HUSSON ( - ) (ATTRI U )
Sellette en acajou nervuré, mouluré et sculpté et
Raie aux coquillages
placage d'acajou ; à un plateau d'entretoise et un
Rare et importante coupe décorative.
plateau d'entrejambe.
preuve en bron e à patine brun nuancé ; le fond évoquant
Les trois jambages nervurés et aux réceptions
le sable nuancé vert antique, l'étoile de mer patinée rouge.
sculptées accueillent les trois plateaux en écusson
Non signée.
triangulaire. Le plateau supérieur repose sur une
L.: 48,5 cm, l.: 38 cm.
ceinture aux motifs titre sculpté dans les angles ;
8 000/12 000
formant ainsi chapiteaux des pieds.
poque Art nouveau.
Provenance:
Estampillée du cachet-monogramme . N.
Importante collection bordelaise autour de l’Art Nouveau.
à l'encre sous le plateau supérieur.
H.: 126 cm, L.: 55 cm, l.: 55 cm.
Exposition et oeuvre en rapport :
1 500/2 000
1900 - rand Palais, Paris, du 14 mars au 26 juin 2000. Une Bibliographie :
raie d'Henri Husson, très proche de notre modèle mais plus Victor Arwas - The French Aesthetic - Andreas Papada is
Provenance:
petite et aux incrustations de parties en or, fut présentée lors Publisher, London, 2002. Une raie d'Henri Husson, très
Importante collection bordelaise autour
de cette manifestation sous le numéro 312 du catalogue et proche de notre modèle mais plus petite et aux incrustations
de l’Art Nouveau.
reproduite à la page 286 de cette publication. de parties en or, reproduite page 223.
127
74 75oeuvre fut ensuite transférée au Musée d' tat Russe de Saint-
M MATVEIEVICH ANTOKOLSK ( - ) Pétersbourg où elle y est toujours conservée. Cette sculpture joua
(DIT AUSSI M MATVEVEEVIC ANTOKOLSKI) un r le important dans la carrière d'Anto ols y qui se vit remettre,
SCULPTEUR & MANUFACTURE lors de cette exposition de 1871, la médaille d'or et reçu le titre
MULLER & C (IVR -PORT) d'académicien. Une épreuve en marbre fut réalisée par la suite
Ivan le Terrible (Tsar Ivan IV) pour la alerie d'état Tretia ov à Moscou ; une autre épreuve, en
Portrait en buste d'après le modèle en pied créé en [1871], plâtre cette fois, fut commandée en 1872 pour le Victoria Albert
de l'édition par mile Muller initiée vers 1895, épreuve n 1. Museum à Londres.
Sculpture.
preuve en grès émaillé polychrome. Cet Ivan le Terrible en pied t la renommée de Mar Anto ols y ;
dition ancienne ; l'une des 3 épreuves répertoriées à ce jour. aussi, le sculpteur décida d'en extraire le buste et des épreuves en
Signée Marc ANTO OLS Y vers l'épaule gauche, marquée E. marbre et en bron e virent le jour, puis une édition en céramique,
MULLER et du cachet Droit de l'auteur vers la base, du cachet matériau cher aux coeurs des russes, fut réalisée par la manufacture
circulaire en creux mile MULLER accompagné de la mention mile Muller à Ivry-Port (actuellement Ivry-sur-Seine).
Ivry - Paris, du tampon Reproduction interdite et porte le N 1 et la
mention B.E.L. sous la base.
H.: 55 cm.
(Altérations, usures et sauts à l'émail, lichens épars en surface).
15 000/20 000
Le présent lot est le premier buste réalisé par mile Muller et le
seul des trois avec cette fa ence brulée spéci que. (N 1 BEC). La
seconde version d’Ivan le Terrible en céramique portant le (n 1B)
sous la base, a été vendue che Christie’s à Londres le 28 novembre
2007, lot 14. La troisième version portant le (n 2) sous la base a été
vendue che Christie’s le 28 mai 2012, lot 315.
Provenance :
- Ancienne Collection Yves Plantin
(Co-fondateur de la alerie du Luxembourg).
- Collection bordelaise autour de l’Art Nouveau.
Collections publiques :
Musée d' tat Russe, St-Pétersbourg - Le modèle en pied d'Ivan
le Terrible par Mar Anto ols y réalisé en 1871 en bron e est
conservé dans les collections de cette institution sous le numéro
d'inventaire S -455.
Bibliographie et oeuvre en rapport :
Musya lants - here is my home The Art and Life of the Russian
Jewish sculptor Mar Anto ols y, 1843-1902 - Lexington Boo s,
Plymouth, 2010. Le modèle en pied d'Ivan le Terrible par Marc
Anto ols y réalisé en 1871 en bron e, actuellement conservé au
Musée d' tat Russe de St-Pétersbourg sous le numéro d'inventaire
S -455, reproduit page 152, le détail de la tête reproduit page 153.
Historique :
Le portrait en pied du Tsar Ivan IV dit Ivan le Terrible fut exposé
pour la première fois en 1871 et acquis, à cette occasion, par
l'empereur Alexandre II pour la collection de l'Ermitage. Cette
129
76 77130
Stanislas
S Ignace
I WITKIEWICZ
ITKIE IC Dit D Witkacy (1885-1939)
( - ) N
N II 6m, correspondant
correspondant aux mélanges
mélanges de drogues que l’artiste
Portrait
Portrait dede type
type B, réalisé
B, réalisé sous l’emprise
sous l emprise de N II 6m de N II 6m prenait
prenait pour
pour exécuter
exécuter son
son oeuvre.
œuvre. C’est en 1928, qu’il use pour
Pastel et fusain, signé en bas à gauche, daté 1928 XII la
la première
première fois
fois de
de««Peyotl
Peyotl»»hallucinogène
hallucinogènequ’il qualifiait
qu’il quali aitdede
«
et annoté TB en bas au milieu et N II 6m en bas à droite. drogue
« droguemétaphysique
métaphysique » »
62 x 47 cm.
(Déchirure,
(Petits trouspetits trous
dans le dans
papier enlebas).
papier en bas). Règlement
Règlement de la firmerme reproduit
reproduit page n°85
n 85 de l’ouvrage « S. I.
12 000/18 000 € Witkiewicz
it iewic et la peinture » Grugten 1984 (Sera
rugten 1984 (Sera remis
remisààl’acquéreur).
l’acquéreur).
Il pourrait s'agir
s’agir très
très probablement
probablementdu
duportrait
portraitde
deMarian
Marian Zyndram
yndram «
« Aujourd’hui
Aujourd’hui considéré,
considéré, non non seulement
seulement comme
comme la personnalité
Koscialkowski
oscial ows i (1892-1946), futur premier ministre de Pologne. la
la plus marquante de l’entre-deux-guerres
l’entre-deux-guerres polonais,
polonais, mais
mais aussi
comme
comme le le premier
premier a avoir montré aux lettres polonaises
polonaises le chemin
Provenance : de
de la modernité.
modernité. Il
Il fait à ce titre partie d’un trio célèbre, comprenant
Famille Koscialkowski (Vente Koscialkowski,
oscial ows i (Vente Tarbes25/04/2004)
oscial ows i, Tarbes 25/04/2004) également
également Bruno
Bruno Schultz
Schult et et Witold
itold Gombrowicz
ombrowic »» « Stanislaw
Collection particulière bordelaise. Ignacy
Ignacy Witkiewicz
it iewic etet le modernisme
modernisme européen
européen » Anna Fialkiewicz-
Fial iewic -
Saignes,
Saignes, 2006.
2006.
TB dans un cercle, indiquant
indiquant que
quece
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TypeBB: :«« Genre
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avec plus de caractère,
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Type A, avec
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n’exclut pas la «» joliesse
dans les»portraits
dans lesféminin.
portraitsRapports
féminin.objectifs
Rapportsdu
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250 Zlotys»en250
modèle 1932.lotys en 1932.
130
78
8 79
9131 132
Nicolas alma o est un artiste symboliste russe, qui rejoint « vice-dieux » : Minotaure, First Inca, Osiris, Bouddha, Pharaon,
le groupe d’artistes Mir Is ousstva où il rencontre Serge de Jésus, Odin, Huit ilopochtli, Mammon, Allah, Jéhovah, et N KALMAKOFF ( - ) N KALMAKOFF ( - )
Diaghilev créateur des ballets russes. Mitra transmigration des âmes. Huitzilopochtli Odin
Huile sur panneau, signé du monogramme Huile sur panneau, signé du monogramme et daté 1927 en bas à gauche.
En 1908 il réalise les décors et costumes de la pièce Salomé Nous en présentons deux : Huitzilopochtli « vice-dieu
et daté 1927 en bas à gauche. Numéroté II Numéroté VIII au verso.
d’Oscar ilde, interdite car jugée scandaleuse. En 1924, il mexicain, symbole du soleil dans ses éléments les plus
au verso. 55 x 55 cm.
quitte la Russie et émigre à Paris où il expose en 1927, à la destructeurs » et Odin, dieu principal du panthéon de la
55 x 55 cm. (Petit manque au milieu, rétractation de matière visibles en haut).
alerie Charpentier et l’année suivante à Bruxelles. mythologie germanique, représenté avec des ailes de corbeau
12 000/15 000 12 000/15 000
ornant son casque. Ces panneaux, longtemps oubliés, ont été
Héliodore Fortin (1889-1934), auteur de La Bible des Esprits redécouverts en 1969 à Met .
Libres et fondateur d’une secte religieuse, commande à Nicolas Huitzilopochtli est che les astèques, une Selon la mythologie nordique, Odin est représenté avec des ailes de
alma o 24 panneaux pour sa chapelle du Résurrectoir, située Bibliographie : P. Bénard, « Le chemin de la Divination au divinité de la guerre, du soleil et sacri ce corbeau ornant son casque, un rappel des deux corbeaux qui volent
5 rue Joseph-Dijon à Paris. Le peintre réalise, en 1927, dou e Résurrectoir », L’Oeuvre, 26 ao t 1928, pp.1 et 4. humain. partout dans le monde et disent à Odin ce qu'ils voient et entendent.
stations : le « chemin de la divinisation » et dou e portraits de
Provenance : Chapelle des Ressuscités, 38 rue Fontaine à Paris, dont le décor avait été commandé à Nicolas alma o par
Héliodore Fortin en 1927.
80
8 81IV – ARTS
IV ARTS DÉCORATIFS
D CORATIFS DU XXème SIÈCLE
SIÈCLE
133
MULLER FRÈRES LUN VILLE
Anémones
Importante lampe de table ; le pied balustre
sur base en débordement, l'abat-jour en
obus inversé.
133
preuve en verre multicouche au décor
dégagé à l'acide et traité rouge et noir sur
134
fond jaune nuancé de bleu.
Monture (support d'abat-jour) à trois bras
terminés chacun par une feuille de gin go
biloba en fer forgé patiné d'origine.
& KOHN IEN K GLASFA RIK (ATTRI U ) Le pied et l'abat-jour, chacun signé MULLER
Paire de banquettes trois places en hêtre teinté, étuvé et courbé. Les Intéressant pied de lampadaire. Frères Lunéville, en réserve gravé en camée
dossiers présentant trois médaillons chacun, les assises de forme haricot, La base aux pieds gri es, les entretoises à l'acide.
les accotoirs en crosse. Décor de volutes en haut et en bas des dossiers. Les et le sommet du f t en bron e patiné. Le H.: 76 cm.
assises et les dossiers (re)cannés. tat d'usage, une rupture sur l'arrière f t constitué de parties en verre irisé aux 5 000/ 000
d'une entretoise, cannages non d'origine. Chaque banquette marquée au motifs de lets (threaded glass).
fer J. J. OHN sous la ceinture d'assise. H.: 130 cm.
135
H.: 107 cm, L.: 146 cm, P.: 48 cm. 1 500/2 000
8 00/1 200
82
8 83ainsi les grands panneaux, composés de plaques assemblées en
R UTHAUD ( - )
damier, qu'il réalisa dès 1933 pour répondre à des commandes. Au
Amphitrite et Poséidon pièce unique, c. 1935
total, il créa une vingtaine de verres uniques, ainsi qu'une vingtaine
Importante composition décorative murale constituée de 9
de grandes compositions en carreaux, qu'il n'exposa que rarement,
panneaux rectangulaires en verre. Chaque plaque de verre au
uniquement à Bordeaux - raison pour laquelle leur provenance est
décor, sur le revers, dit en xé sous verre et réalisé à la peinture
souvent établie depuis des collections bordelaises.
(brune pour les tracés), à l'or, à l'argent et au palladium.
Signée R. BUTHAUD, sur le panneau en bas à droite.
Ce nouveau support permit à Buthaud de réaliser des décors à
232 x 151 cm.
grande échelle, lesquels abordèrent des thèmes lui étant chers,
(2 carreaux 74 x 63 cm, 1 carreau 84 x 63 cm, 4 carreaux 74 x 44cm,
déjà traités en céramique. Ainsi, il créa des xés sous verre à décor
2 carreaux 84 x 44 cm).
de végétaux, de paysages marins, de sujets mythologiques et de
(Importants manques, oxydations et décollements aux parties en
gures féminines allégoriques, souvent proches des modèles de
xé sous verre).
la Renaissance italienne. Parmi ces xés se trouvent ainsi des
20 000/30 000
représentations de l Enlèvement d Europe, ou des Femmes la
guirlande de eurs, évoquant la gure du Printemps de Botticelli.
Provenance :
- Oeuvre réalisée spécialement pour M. X. à Bordeaux au milieu Figurant un décor de scène de la mythologie marine, le panneau
des années 1930. présenté ici s'inscrit parfaitement dans la lignée des thèmes
- Oeuvre restée dans la descendance du précédent (commanditaire exploités par Buthaud. Sur un fond de paysage marin fait de
initial). vaguelettes sinueuses, une néréide auréolée de draperies ottantes
est représentée debout, tr nant sur le dos d'une gure masculine
René Buthaud, le Fixé sous verre, la Mythologie. à la fois homme, cheval et triton, personni ant le dieu Poséidon -
Célébré parmi les grands rénovateurs de l'art céramique du XXe d'autant plus que le dieu des mers et des océans est représenté un
siècle, René Buthaud (1886-1986) fut avant tout un artiste complet trident à la main et est accompagné de deux dauphins. La néréide,
qui mit sa grande maîtrise artistique au service de son travail coi ée de sa couronne de coquillages, rappelle indéniablement
de la terre mais sut également se servir brillamment d'autres la Vénus de Botticelli, et, par sa proximité avec le dieu dans la
médiums. l'origine formé à la peinture, au dessin et à la gravure composition, incarne très probablement Amphitrite, l'épouse de
en taille-douce, Buthaud devint à la fois un céramiste-peintre et Poséidon.
céramiste-sculpteur, utilisant les volumes o erts par le matériau
pour rendre le mouvement des gures dans ses riches décors.
Il réalisa essentiellement des fa ences stanni ères aux décors
mythologiques, allégoriques ou orientalistes, pour la plupart ornées
de ses féminités caractéristiques.
Véritable artiste pluridisciplinaire, Buthaud ne s'enferma toutefois
pas dans l'art céramique et, parallèlement à ses activités liées aux
arts du feu, exploita d'autres supports pour a rmer sa virtuosité.
Dans les années 1930, désirant s'exprimer sur de plus vastes
surfaces que celles de ses vases, il s'essaya alors à la technique
du xé sous verre, héritée de sa découverte d'une gravure de
Napoléon réalisée selon le procédé ancien du « verre églomisé ».
Cette technique décorative, également utilisée par son ami Jean
Dupas sur le paquebot Normandie, consistait à décalquer un dessin
au fusain sur une plaque de verre ; le décor était ensuite tracé sur
le revers à la peinture brune, avant que les métaux précieux (or,
argent), le palladium ou l'aluminium n'y soient apposés. Des
premiers essais sur verres uniques de petits formats précédèrent
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