2020 JARDINS MANIFESTATIONS - CAHIER DES CHARGES Appel à candidatures - Parc de Wesserling
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CAHIER DES CHARGES
Appel à candidatures
MANIFESTATIONS
JARDINS
2020
Inscrit à l’inventaire supplémentaire des Monuments Historiques et labellisé « Jardin
remarquable » depuis 2005, le Parc de Wesserling est le témoin de l’extraordinaire
aventure textile d’une vallée des Hautes-Vosges, celle de la rivière Thur.
Ancienne « Manufacture Royale d’impression sur étoffes », son incroyable densité de
bâtiments préservés, liés à l’industrie textile, en fait un lieu unique en France. Dès la
naissance du site et la construction du château, des jardins sont aménagés. D’abord jardins
d’ornement, témoins des modes d’aménagement des différents siècles et créés pour le
plaisir des grands patrons, ils deviendront petit à petit jardins vivriers à disposition des
ouvriers puis seront abandonnés avant d’être progressivement réhabilités.
Chaque année depuis 17 ans, des concepteurs, artistes plasticiens et paysagistes donnent
vie au jardin en réalisant des créations éphémères qui surprennent, interrogent et séduisent
les visiteurs estivaux.
Ces deux derniers printemps, photographes professionnels et amateurs ont ouvert notre
regard sur le monde grâce à leurs clichés chargés d’émotions.
Nous souhaitons pour cette nouvelle saison, proposer un triple regard sur le site à travers :
- une exposition photographique de printemps,
- des installations plastiques en place dès l’ouverture du site,
- et la perpétuation de notre Festival des Jardins Métissés pour la période estivale.
Cette année encore, une nouvelle thématique vous est proposée. Elle s’attache une fois
de plus à mettre en lumière les valeurs du site, entre respect du passé et innovation, mise
à l’honneur de notre patrimoine et offre de jeux interactifs pour nos visiteurs, créations
artistiques nouvelles et développement durable.
Que vous soyez paysagiste, artiste plasticien ou photographe, laissez-vous émerveiller par
la magie du végétal qui se dégage des contes d’Andersen et partez à la suite de la Petite
Poucette pour un voyage poétique à la découverte des beautés de la nature !
©Marbach&Schwebel
SOMMAIRE
THEMATIQUE ANNUELLE 2020 p.4
1- Le végétal dans les contes d’Andersen p.5
2- « La Petite Poucette » – Résumé de l’histoire p.7
3- Analyse de texte : ce que nous raconte l’histoire de Poucette p.10
CATEGORIE 1 : PHOTOGRAPHIES p.13
1- Thématique de l’appel à photographies p.14
Déclinaison du thème de la « Petite Poucette »
Localisation des photographies dans les jardins
2- Calendrier de la manifestation p.16
3- Conditions de participation p.16
Contenu du dossier de candidature
Sélection
Méthode d’impression
Propriété intellectuelle
4- Communication p.17
Généralités
« Pass photographe »
5- Formulaire de candidature p.18
CATEGORIE 2 : INSTALLATIONS PLASTIQUES p.19
1- Thématique de l’appel à candidatures p.20
2- Calendrier de la manifestation p.21
3- Conditions de participation p.21
Contenu du dossier de candidature
Prescriptions techniques
Sélection
Propriété intellectuelle
4- Conditions pratiques de réalisation p.23
Le site d’intervention
Budgets alloués au projet
Déroulement de la construction des jardins
5- Communication p.26
Accompagnement de la manifestation
Contenu du dossier communication
« Pass créateur »
6- Formulaire de candidature p.27
CATEGORIE 3 : PROJETS PAYSAGERS p.28
1- Généralités sur le Festival des Jardins Métissés p.29
Public visé
Calendrier de la manifestation
2- Conditions de participation p.30
Contenu du dossier de candidature
Prescriptions techniques concernant la conception
Critères de sélection des projets
Propriété intellectuelle
3- Conditions pratiques de réalisation p.33
Le site d’intervention
Budgets alloués au projet
Déroulement de la construction des jardins
4- Communication p.36
Accompagnement de la manifestation
Contenu du dossier communication
« Pass concepteur »
5- Formulaire de candidature p.37
FICHE CONTACT p.38
THEMATIQUE
ANNUELLE 2020
©Zuhalkanar
1. Le végétal dans les contes d’Andersen
Végétal magique et magie du végétal
Andersen (1805-1875), romancier danois, est célèbre pour ses « contes de fées ».
Le végétal y dévoile toute sa magie, toute sa personnalité, il entraîne dans un monde de rêves et de merveilleux,
celui des fées mais aussi des sorcières. Ces sorcières qui utilisaient les plantes dites « magiques » pour accéder
à d’autres mondes.
Dans notre monde actuel, le végétal reste source de magie : décrié par certains pour les usages « récréatifs »
qu’il permet (chanvre, peyotl, ayahuasca…) et sujets d’étude pour d’autres qui recherchent l’expression de la
« parole » végétale, de l’écoute des plantes, mettant en valeur le sens du toucher chez les arbres et les herbes,
parvenant à des résultats scientifiques indiscutables qui prouvent que les plantes ont « des sens ». Nommons-les
ouïe, toucher, odorat et paroles pour comprendre de quoi il retourne bien que leur expression chez le végétal
diffère fortement des nôtres.
Que l’on soit partisan ou détracteur de l’une ou l’autre partie, le végétal ne laisse jamais indifférent et est source
de bien des fantasmes. Andersen en joue, faisant naître Poucette dans les pétales d’une tulipe, personnifiant
muguet, anthémis et jacinthes qui vont danser au bal du château, nous contant l’histoire d’amour d’une pâquerette
et d’une alouette, donnant au sureau le visage d’une fée de la mémoire et de la nostalgie…
Les mondes qui naissent sous sa plume sont à la fois courants et extrêmement poétiques, simples mais précisément
détaillés. Ils parlent de fermes danoises, de château, du devenir de la fibre de lin qui passe du champ au tissu,
puis de la toile au papier, et du livre à la cendre. Ils racontent nos histoires d’enfants et nos rêves d’adultes, les
promesses que l’on se fait et dont les végétaux sont les garants comme ces cœurs liés gravés dans l’écorce d’un
chêne.
Le végétal est magique, par sa nature même et par le regard que l’on porte sur lui et nombreuses sont les
découvertes encore à venir.
Nous vous proposons pour cette année de vous inspirer pleinement des contes d’Andersen, du regard poétique
de l’écrivain sur le végétal et de la magie que vous évoquent les plantes pour créer des projets de jardins
ludiques et esthétiques, pour concevoir des installations plastiques étonnantes ou pour participer à l’exposition
photographique révélant la multiplicité des regards sur la nature.
©Spencer Byles
©Steve Axford
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Lien avec le site de Wesserling
La vie d’Hans Christian Andersen est contemporaine de l’âge d’or de la manufacture d’impression de Wesserling.
Né en 1805, à l’arrivée des familles Gros et Roman sur le site, il s’éteint en 1875.
L’auteur de contes, mais aussi de poésies, de romans et de pièces de théâtre, connaît lui aussi cette époque
industrielle majeure qui génère du progrès mais aussi de la pauvreté, situation qu’il dénoncera dans certaines de
ses œuvres.
A l’époque, les contes sont un genre littéraire nouveau. Andersen lui-même les déguise sous une forme de
poème, faisant chanter les mots pour illustrer les destins de ses personnages.
De « La Petite Sirène » au « Vilain petit canard », de « La Reine des Neiges » à « La petite fille aux allumettes »,
en passant par « Les habits neufs de l’empereur », « L’intrépide soldat de plomb » ou « La princesse au petit
pois », nous connaissons tous les histoires d’Andersen qui ont peuplé notre imaginaire d’enfant.
Mais Andersen, c’est aussi une ode au végétal, une mise en lumière de la poésie des espaces naturels, une vision
magique des plantes et de leurs caractéristiques.
A Wesserling aussi, le végétal est empreint de magie.
Dans la fabrication des indiennes tout d’abord où l’incroyable bourre du fruit de coton devient un fin fil immaculé
qui sera patiemment tissé en une toile légère, à l’image du lin dans le conte éponyme d’Andersen dont on suit le
passage du champ au drap grâce au témoignage de la plante elle-même qui nous fait part des différentes étapes
de sa transformation.
La magie des fibres textiles naturelles est envoûtante. Coton, lin, chanvre, ramie, sisal et même ortie (!), les
nouvelles expositions du Musée Textile pour 2020 proposeront un voyage dans l’univers fascinant des plantes
qui deviennent tissu.
Les indiennes ce sont également des motifs, des dessins d’inspiration végétale, colorés, harmonieux et variés,
imprimés à Wesserling sur de grandes longueurs de tissu pour le plus grand bonheur des Dames du XIXème
siècle. Habillement ou ameublement, les indiennes pouvaient servir à confectionner des robes tout autant que
des rideaux, à parer le décolleté des femmes ou à orner de délicats fauteuils. Tout l’imaginaire des dessinateurs
prenait vie dans la nature alentour pour proposer des motifs empreints de poésie.
Imaginez le site de Wesserling au milieu du XIXème siècle : 6000 ouvriers travaillent sur le site. Les grands
bâtiments sont dédiés au filage, au tissage et à l’impression. Le bruit est omniprésent, les machines tournent, les
chevaux passent sur les chemins, les ouvriers s’interpellent. Et au milieu de tout ce tumulte, de superbes jardins,
lieu de calme et de repos, offrent un espace d’agrément pour les grands patrons. Plantés d’espèces à la mode,
Séquoia, Rhododendron, Tulipier de Virginie, Tilleul, ils dialoguent avec le paysage vallonné des alentours, ces
montagnes arrondies des Vosges aux formes typiques. Ce sont des jardins privés, accolés au château, la demeure
des familles dirigeantes.
Si les jardins n’ont rien perdu de leur pouvoir enchanteur, ils sont aujourd’hui ouverts au public et nous entendons
bien poursuivre l’héritage des grands patrons en faisant fleurir ce Parc de belles manifestations culturelles et
artistiques tournées vers l’avenir.
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2. « La Petite Poucette » – Résumé de l’histoire
Parmi tous les contes d’Andersen, nous avons choisi, pour illustrer cette thématique 2020 autour de la magie du
végétal, de proposer l’histoire de « La Petite Poucette » pour les jardins.
Vous trouverez ci-dessous les différentes étapes du conte résumées pour vous.
Naissance de la Petite Poucette
Dans une fleur de tulipe, née de la Enlèvement par la Grenouille
germination d’un grain d’orge donné
La vilaine Grenouille enlève
par une sorcière à une femme en mal
Poucette et l’installe sur la berge
d’enfant
marécageuse d’un ruisseau pour la
marier à son fils le crapaud.
©Dani Soon
©Annie Stegg
Voyage sur la rivière Les poissons de la mare ont pitié d’elle et rongent la tige du nénuphar
sur laquelle elle est assise la libérant des grenouilles.
Poucette dérive ensuite au gré du courant puis rencontre un beau
papillon blanc qui s’attache à sa feuille pour lui permettre d’aller
plus vite.
©Elsa Beskow
Vie avec les hannetons Un hanneton la trouve belle et décide de l’installer avec lui dans
l’arbre où il vit.
Puis finalement, devant les critiques des demoiselles hannetons
(qui vraiment, ne trouvent pas jolie cette petite humaine !), il la
redescend au sol et l’abandonne sur une marguerite.
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Vie en solitaire dans la forêt S’ensuit une longue période où Poucette vit seule dans la forêt, profitant
des ressources que lui fournit la nature, se nourrissant de pollen, buvant
la rosée du matin, dormant dans un lit de brins d’herbe tressés.
Le printemps passe, puis l’été, à l’automne elle s’habille de feuilles
d’arbres tombées au sol mais alors vient le froid hiver et la disparition
de ses sources de nourriture.
Avec la souris, dans
le champ de blé
Une vieille et bonne souris la
prend en pitié et l’accueille dans
©Elsa Beskow
son terrier. En échange Poucette
chante et lui conte des histoires.
Les péripéties de la vie souterraine
©Boris Diodorov
Alors que Poucette vit avec la souris, une taupe,
voisin de terrier, s’éprend de la petite fille jusqu’à
former le souhait de devenir son mari.
Alors que cette menace de mariage pèse sur
elle, Poucette butte sur une hirondelle transie
de froid en passant dans les tunnels souterrains
qui lui permettent de se promener.Trompant son
ennui et son désespoir, elle va prendre soin de
l’oiseau tout l’hiver, le sauver d’une mort certaine
et lui permettre de s’envoler loin aux beaux jours
revenus.
Poucette restée seule avec la souris et la taupe
devra préparer son trousseau de mariée pendant
l’été pour se marier dès l’automne revenu.
©Adrienne Ségur
©Nick Harris
8
Le retour de l’hirondelle Un matin, alors que Poucette profite une dernière fois des chauds
rayons du soleil avant de ne plus pouvoir sortir à la lumière du jour non
supportée par son futur mari, la petite hirondelle repasse dans le ciel.
L’oiseau lui propose de s’envoler avec elle vers les pays chauds pour
passer la saison froide.
Le grand voyage de Poucette
Confortablement installée sur le dos de l’oiseau,
Poucette commence son voyage au-dessus des mers
et des montagnes, par-delà les forêts et les campagnes.
Elles arrivent enfin toutes deux dans un pays où le
soleil brille toute l’année, où les végétaux embaument
de mille senteurs et où les couleurs chatoient sur les
colonnes de marbre blanc des constructions.
©Colette Hus-David
Le mariage avec le Prince des fleurs
Sitôt posée sur l’un des larges pétales d’une belle fleur blanche, Poucette rencontre un tout
petit homme coiffé d’une couronne d’or.
Il la trouve si belle qu’il pose sa couronne sur la tête de Poucette, lui demandant d’être la
reine de toute les fleurs en devenant sa femme. Ravie, Poucette accepte et on lui accroche
deux belle ailes blanches dans le dos pour qu’elle puisse voler d’une fleur à l’autre.
©J. & A.Grahame-Johnstone
©Nadezhda Illarionova
©Miriana Del Gatto
Conclusion du conte : Si l’on connaît cette belle histoire, c’est grâce à l’hirondelle, revenue des
le lien avec la tradition pays chauds, qui la murmura, de retour au Danemark, à l’homme qui sait
orale des contes conter des contes !
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3. Analyse de texte : ce que nous raconte l’histoire de Poucette
Au-delà de l’histoire d’une jeune fille devenue Princesse et des nombreuses aventures vécues par Poucette, le
conte d’Andersen est un véritable hymne à la nature, à sa richesse, à sa poésie, à toutes les ressources qu’elle
nous fournit et que nous devons préserver.
En cela le conte d’Andersen est d’une poignante actualité : que ferait Poucette dans ce champ de blé si la souris
n’y était pas, chassée du sous-sol par l’intervention de l’homme ? Aurait-elle dû être soumise au bon vouloir de
la Grenouille si les poissons, de moins en moins nombreux dans nos mares et cours d’eau, n’avaient pu ronger la
tige de son nénuphar ? Et où serait allé se réfugier le Prince des fleurs, homme volant parmi les insectes, tandis
que ces derniers s’éteignent et disparaissent de nos prairies ?
A travers les descriptions des milieux parcourus par Poucette et des ressources végétales dont elle tire sa
subsistance, Andersen compose une ode aux saisons et aux quatre éléments qui composent notre planète en
parfaite harmonie.
C’est cette lecture du conte que nous souhaitons vous proposer ici, gageant qu’elle vous inspirera autant qu’elle
nous a séduit.
Naissance dans une fleur SAISON : PRINTEMPS
ELEMENT : TERRE
COULEURS : contraste en rouge et vert
Beauté et diversité du monde végétal
dans ses couleurs et ses formes
Semis d’un grain d’orge qui donne naissance à « une grande fleur superbe qui ressemblait tout à fait
à une tulipe, mais les pétales se refermaient, serrés comme si elle était encore en bouton », ses beaux
pétales sont rouges et jaunes
Au centre, « assise sur le siège vert, était une toute petite fille, mignonne et gentille, qui n’était pas plus
haute qu’un pouce »
La maison de Poucette SAISON : PRINTEMPS
ELEMENT : TERRE (nuit) / EAU (journée)
COULEURS : pastel (douceur)
Richesse des ressources naturelles et de leurs usages
Monde miniature et poétique comme celui de l’enfance
La nuit, la maison de Poucette emprunte La journée, son monde est plutôt aquatique
ses éléments à la terre ferme Environnement : « une assiette entourée d’une couronne
Berceau : « une coque de noix laquée » de fleurs dont les tiges trempaient dans l’eau »
Matelas : « des pétales bleus de violettes » Bateau : « un grand pétale de tulipe »
Edredon : « des pétales de roses » Rames : « deux crins de cheval blanc »
Dans le large ruisseau SAISON : PRINTEMPS
ELEMENT : EAU
COULEURS : verts vaseux, boueux et
pointe de jaune
Description du monde aquatique et de
ses caractéristiques animales et végétales
« Dans le ruisseau poussaient beaucoup de nénuphars dont les larges feuilles vertes semblaient flotter
à la surface de l’eau ». La vieille grenouille décore « la chambre avec des roseaux et des boutons
jaunes de nénuphar ».
Les petits poissons mordillèrent la tige.
Poucette « légère comme un duvet de cygne », rencontre « un joli petit papillon blanc ».
10Au sommet des arbres SAISON : PRINTEMPS
ELEMENT : AIR
COULEURS : nuances de vert franc
Vie dans la canopée avec les
hannetons de la forêt
« Arriva en volant un grand hanneton » qui la « saisit dans ses pinces » et l’emporta dans un arbre.
« Avec elle il se plaça sur la plus grande feuille verte de l’arbre, lui donna le pollen des fleurs à manger ».
Finalement le hanneton se lasse de l’avoir avec lui dans les arbres et « la posa sur une grande marguerite ».
Autonomie dans la forêt SAISON : PRINTEMPS / ETE / AUTOMNE
ELEMENT : TERRE
COULEURS : végétales et douces (vert, jaune,
pastels) puis automnales
La ronde des saisons et l’importance de vivre en
harmonie avec les dons saisonniers de la nature
Utiliser les ressources naturelles tout en les préservant
=> lien avec l’écologie, les matériaux respectueux de
l’environnement, le développement durable
La vie en autonomie
« Poucette vécut seule tout l’été dans la grande forêt. »
Sa maison : « elle se tressa un lit de brins d’herbe et l’accrocha sous une grande feuille de patience »
Sa nourriture : « elle récoltait le pollen des fleurs »
Sa boisson : « elle buvait la rosée qui était tous les matins sur les feuilles »
La ronde des saisons - La variation des couleurs de la nature
« Vint l’hiver », « tous les oiseaux [...] s’en allèrent, les arbres et les fleurs se fanèrent, la grande feuille
de patience sous laquelle elle avait habité se recroquevilla et devint un pédoncule jaune fané ».
« Il se mit à neiger », « alors elle s’enveloppa dans une feuille fanée ».
Dans le champ de blé SAISON : HIVER / puis toutes les autres
ELEMENT : TERRE / FEU (le soleil brûlant)
COULEURS : sombres, nuances d’ocre et de terre,
tons de paille
Les particularités des champs cultivés, écosystème à
part entière
La richesse des ouvrages de vannerie
Le contraste entre l’ombre et la lumière
Le champ cultivé en hiver
« Un grand champ de blé », « seul le chaume nu et sec se dressait sur la terre gelée. C’était
HIVER pour elle comme une forêt qu’elle parcourait. »
La maison de la souris est « un petit trou au pied des fétus de paille. » Poucette lui demande
« un petit morceau de grain d’orge ».
La vie sous la terre, dans l’ombre
Puis Poucette va rencontrer le voisin la Taupe qui « porte une délicieuse pelisse de velours noir.
HIVER [...] Il ne pouvait supporter le soleil et les belles fleurs ».
La Taupe « s’était récemment construit un long corridor dans la terre. » Elle « prit dans sa bouche
un morceau de mèche, car cela brille comme du feu dans l’obscurité ».
« Sur le sol gisait une hirondelle morte, ses jolies ailes plaquées contre son corps, les pattes et la
tête cachées sous les plumes. »
11Les soins apportés à l’hirondelle
Poucette « tressa une belle couverture de paille » pour envelopper l’oiseau mort, « elle mit du
HIVER
coton moelleux [...] autour du corps de l’oiseau ». Se rendant compte que le coeur de l’oiseau
bat, elle « alla chercher une feuille de menthe crépue [...] et la passa sous la tête de l’oiseau ».
Elle lui « apporta de l’eau dans un pétale de fleur ».
PRINTEMPS Et au printemps, guérie, l’hirondelle sort du tunnel grâce à Poucette et s’envole vers le ciel.
Le contraste des mondes souterrains et à l’air libre
« Au chaud soleil : le blé, qui était semé sur le champ au-dessus de la maison de la souris, poussa
ETE d’ailleurs haut en l’air ».
La souris dit à Poucette « cet été tu vas coudre ton costume », et pour cela elle « embaucha
quatre araignées pour filer et tisser nuit et jour ».
A la fin de l’été « le soleil serait beaucoup moins chaud, car pour le moment il brûlait la terre
qui était comme une pierre ». Mais Poucette aime aller dehors à l’air libre où « le vent écartait
les sommets des tiges, de façon qu’elle pouvait voir le ciel bleu ».
Si la Taupe devient son mari, « elle habiterait ainsi au fond de la terre, où le soleil ne brillerait
jamais. »
Le retour de l’hirondelle
Poucette « entoura de ses bras une petite fleur rouge » et c’est alors que passe l’hirondelle qui
AUTOMNE
lui propose de venir avec elle « vers les pays chauds [...] où le soleil luit, plus beau qu’ici, où c’est
toujours l’été avec des fleurs exquises. »
Le voyage jusqu’aux SAISON : ETE PERMANENT
pays chauds ELEMENT : AIR / FEU (le soleil brûlant)
COULEURS : puissantes, vibrantes, multicolores
Les milieux méditerranéens et leurs richesses
naturelles et architecturales => la richesse de la
nature et sa diversité sous toutes les latitudes
Le ravissement des sens (vue, odorat, goût...)
« L’hirondelle s’éleva haut dans l’air, au-dessus de la forêt et au-dessus de la mer, au-dessus des
grandes montagnes toujours couvertes de neige ».
« Elles arrivèrent aux pays chauds ». « Sur des haies poussaient de délicieux raisins blancs et bleus.
Dans les forêts pendaient des citrons et des oranges, les myrtes et la menthe crépue embaumaient.
[...] Sous de magnifiques arbres verts au bord de la mer bleue se trouvait un château de marbre
d’une blancheur éclatante, fort ancien. Les ceps de vigne enlaçaient ses hautes colonnes ».
« Il y avait par terre une grande colonne de marbre blanc qui était tombée et s’était cassée en trois
morceaux, entre lesquels poussaient les plus belles fleurs blanches. »
La rencontre avec le SAISON : ETE PERMANENT
Prince des fleurs ELEMENT : TERRE
COULEURS : blanc immaculé et scintillant du mariage
L’harmonie entre l’homme et son milieu naturel, végétal
et animal
« Un petit homme était assis au milieu de la fleur, aussi blanc et transparent que s’il avait été de verre;
il avait sur la tête une belle couronne d’or et aux épaules de jolies ailes claires ».
Poucette eut en cadeau « un couple de belles ailes d’une grande mouche blanche, elles furent accrochées
au dos de Poucette, qui put ainsi voler d’une fleur à l’autre » puisqu’elle était devenue « la reine de
toutes les fleurs ! ».
12CATEGORIE 1 PHOTOGRAPHIES
1. Thématique de l’appel à photographies
Déclinaison du thème de la « Petite Poucette »
Le conte d’Andersen choisi pour devenir la thématique de l’année sur le Parc de Wesserling va bien au-delà de
l’histoire d’une petite fille qui devient Princesse après avoir rencontré son Prince charmant.
Il parle de notre nature, celle des milieux tempérés de notre hémisphère et celle des paysages méditerranéens.
Les descriptions font la part belle aux saisons, à leur succession, à leurs tonalités de couleurs propres qui passent
des mille nuances de vert printanier, à l’explosion multicolore de l’été pour céder la place aux oranges, roux et
jaunes de l’automne puis aux jeux d’ombres et lumières sur le blanc de la neige.
L’histoire de « La Petite Poucette » nous parle de ces milieux naturels si riches que nous cotoyons tous les jours :
les mares et les bords de ruisseaux, les forêts caduques, les champs cultivés par l’homme...
Il nous conte les savoir-faire ancestraux qui ont permis de tout temps à l’homme de se vêtir, de se nourrir et de
créer ses objets du quotidien par l’utilisation des végétaux que la nature lui offre.
Pour illustrer pleinement ce beau conte pour enfants, l’appel à candidature est lancé pour des photographies
concernant trois sujets principaux :
- la poésie du végétal : qu’elle s’exprime par sa beauté prise en macro-photographie, par la diversité
de ses couleurs ou par ses formes étonnantes,
- la richesse des milieux naturels : espèces emblématiques ou paysages vus du ciel, surprenez-nous
par le regard que vous portez sur notre environnement,
- les savoir-faire artisanaux de l’utilisation des ressources naturelles : grâce à des portraits, des
clichés de processus de création d’objets ou d’utilisation du végétal, de l’animal ou du minéral. Cette
troisième catégorie doit pleinement intégrer la dimension humaine pour proposer une exposition
où le visiteur peut s’identifier, se questionner et n’est pas seulement là pour contempler.
1 2
©Olivier Wymann
3
©Florence Cannavacciuolo
©Maïa Thibault
Photos exposées dans le cadre de la manifestation du
printemps 2018(1) et 2019(2) et création d’une conceptrice
du Festival des Jardins 2016 en vannerie spiralée (3)
14Localisation des photographies dans les jardins
Pour l’exposition 2020, le nombre de clichés sélectionnés sera d’une trentaine. Les lieux d’exposition seront
donc concentrés pour créer un effet d’ensemble. Les photographies seront implantées de manière à s’accorder
avec les projets de jardins estivaux et occuperont dans la mesure du possible des espaces ombragés afin de
conserver leurs couleurs éclatantes le plus longtemps possible.
Trois localisations sont prévues pour les photographies de l’exposition 2020 :
- au niveau du parc à l’anglaise, sous les arbres,
- autour du sentier pieds-nus sur la terrasse des tilleuls,
- sur les terrasses méditerranéennes en dialogue avec les végétaux majestueux (séquoia et houx)
qui occupent l’espace.
Terrasse des tilleuls
Parc à l’anglaise
Les différents espaces occupés par
l’exposition photographique de 2019
Terrasses
méditerranéennes
152. Calendrier de la manifestation
30 novembre 2019 date limite du dépôt du formulaire de candidature et des photographies
Mi-décembre 2019 jury de sélection des photographies
4 avril au 11 octobre 2020 période d’exposition des œuvres retenues
4 avril 2020 inauguration des nouvelles expositions 2020 en présence des photographes
3. Conditions de participation
Contenu du dossier de candidature
L’appel à candidatures est ouvert à tous les photographes qu’ils soient professionnels ou amateurs.
Les candidats adresseront au Parc de Wesserling au plus tard le 30 novembre 2019 avant minuit leur dossier
de candidature.
Ce dossier, rédigé et adressé sous format numérique en un envoi unique à l’e-mail jardins@parc-wesserling.fr
doit comprendre :
- une présentation synthétique du photographe (150 mots maximum)
- une proposition de 5 photographies au maximum. Il n’y a pas de minimum requis.
Les photographies proposées doivent se différencier les unes des autres et ne pas toutes représenter
la même chose.
Envoyées sous format numérique en jpeg et en couleurs, les photographies devront avoir une
résolution avoisinant les 4000px par 6000px pour 300 dpi (les résolutions plus basses peuvent être
proposées à la candidature mais seront vérifiées par l’imprimeur avant proposition aux membres
du jury).
Les photographies peuvent être en portrait ou paysage.
Aucun logo, filigrane ou signature, ne devra apparaître sur les clichés.
Chaque photographie devra être nommée de la façon suivante : « nom artiste_nom photo_année »
- le formulaire de candidature dûment complété et signé avec pour chaque photographie proposée
les informations minimales indiquées sur le formulaire (cf. p. 18 du cahier des charges)
Clause : accueillant un public familial, aucune photographie à caractère vulgaire, violent ou sexuel pouvant
heurter la sensibilité de chacun, que ce soit implicite ou explicite, ne sera acceptée.
Sélection
Un jury composé de membres de l’Association de Gestion et d’Animation du Parc Textile de Wesserling
(AGAPTW), des différents partenaires actifs sur le site (Association des Jardins de Wesserling, Communauté de
Communes de la Vallée de Saint-Amarin, Collectif des Possibles...) et de photographes professionnels se réunira
courant du mois de décembre 2019.
L’originalité des clichés proposés, leur qualité, leur cohérence avec le thème ainsi que leur pertinence constitueront
les principaux critères de sélection.
Une trentaine de photographies seront sélectionnées par les membres du Jury. L’ensemble des candidats sera
prévenu du résultat par courrier électronique.
16Méthode d’impression
Ancien site industriel textile, le Parc de Wesserling met en avant son histoire en liant les manifestations actuelles
à l’esprit des lieux.
Dans cette optique, les photographies seront imprimées sur textile par une entreprise partenaire implantée sur
le site. La matière choisie est le velours, celui-ci permettant un rendu inégalé des couleurs et donnant aux images
une véritable profondeur. Les photographies verront leurs couleurs évoluer avec les conditions extérieures (UV,
pluie) et s’intégreront alors parfaitement dans l’aspect changeant et vivant des jardins où fleurs, fruits et feuillages
d’automne vont se succéder progressivement.
Chaque photographie sera implantée de manière réfléchie sur le site en accord avec son environnement. Pour
l’instant, 2 formats sont prévus : 1,00 x 1,40 m et 2,00 x 1,40 m mais selon les nouvelles structures en place ou
les photographies sélectionnées, d’autres formats pourront être envisagés.
Propriété intellectuelle
Les photographies seront exposées avec l’accord des photographes sans paiement.
Les frais d’impression des photographies et les coûts engendrés par la conception des supports seront à la
charge de l’AGAPTW.
Aucune modification ne sera apportée par l’AGAPTW aux photographies transmises sans l’accord préalable du
ou des auteur(s). Les photographies mises en place dans le Parc resteront la propriété intellectuelle des artistes.
Chaque œuvre sera accompagnée d’un titre, du nom du photographe, du lieu de la prise de vue, de la date
du cliché et d’un court descriptif. Aucune photographie ne pourra être reprise par l’AGAPTW à des fins
commerciales, toutefois les photographes acceptent en participant qu’elles soient utilisées par l’Association
à des fins d’information et de promotion de l’exposition photographique avec mention impérative du crédit
photographique (en respect de l’article L 121-1 du code de la Propriété Intellectuelle).
Aucune adaptation des œuvres pour une nouvelle utilisation ne pourra être faite sans l’accord préalable du ou
des auteur(s).
4. Communication
Généralités
L’exposition photographique à ciel ouvert est un événement en plein essor. Le Parc propose cette saison
printanière de découverte artistique depuis seulement trois années.
Le Parc de Wesserling communique à travers différents supports média : site web, newsletter, réseaux sociaux,
signalétique, affichage, dépliant, flyer, vidéo, article de presse, insertion publicitaire, spot radio... mais aussi via des
événements et notamment des salons.
Si vous possédez une présence sur le web en lien avec votre activité de photographe professionnel ou amateur,
nous n’hésiterons pas à ajouter, si vous le souhaitez, vos coordonnées de présence en ligne indiquées dans le
formulaire de candidature afin de permettre aux personnes intéressées d’avoir un plus grand aperçu de votre
travail.
L’ouverture de l’exposition sera l’occasion de participer à une conférence de presse ainsi qu’à une inauguration
animée et ouverte à de nombreux invités.
« Pass photographe »
Chaque photographe se verra remettre un « Pass » lui permettant, ainsi qu’à une personne accompagnante,
de venir dans les jardins gratuitement aux horaires d’ouverture du Parc et ceci pendant toute la durée de la
manifestation, du 4 avril au 11 octobre 2020.
175. Formulaire de candidature
Données photographe
Nom
Prénom
Pseudonyme
Adresse postale
Adresse mail
Téléphone
Site internet (ou page Facebook, compte Twitter, compte Instagram...)
Le photographe s’engage à participer à l’appel à photographies du printemps 2020 lancé par l’Association de
Gestion et d’Animation du Parc Textile de Wesserling, et déclare expressément avoir pris connaissance du
règlement de l’appel à photographie et de ses différentes clauses (*) et l’accepter dans toutes ses conditions.
Le Signature
A
Informations photographies
Nom du Titre souhaité
Lieu du cliché Petite description (100 mots maximum)
fichier pour le cliché
(*) • Les photographies proposées sont personnelles et ne proviennent pas d’une tierce personne.
• L’identité du photographe (Nom, Prénom, Pseudonyme), localités de résidence et de production peuvent être diffusées en toute
occasion et en tout support en lien avec l’exposition photographique (en respect de l’article L121-1 du code de la Propriété
Intellectuelle). Conformément à la loi « Informatique et libertés » du 6 Janvier 1978 modifiée en 2004, les participants bénéficient d’un
droit d’accès et de rectification aux informations qui les concernent et qu’ils peuvent exercer en s’adressant à l’AGAPTW.
• Le photographe consent, dans le cas où ses photographies sont sélectionnées à ce que l’Association de Gestion et d’Animation du
Parc Textile de Wesserling utilise, publie ou diffuse, sans rémunération complémentaire et sans restriction de délai, les clichés proposés,
et ce sur tout support de communication, avec mention impérative du crédit photographique, dans un but de valorisation des œuvres
et d’information. L’Association de Gestion et d’Animation du Parc Textile de Wesserling s’engage à ne pas utiliser les clichés des artistes
à des fins commerciales. Enfin, les photographies de la manifestation réalisées par l’organisateur, une fois les œuvres exposées, pourront
être utilisées, libres de droit, à des fins de promotion du site.
18CATEGORIE 2
INSTALLATIONS PLASTIQUES
©Tom Hare1. Thématique de l’appel à candidatures
Dans son conte, Hans Christian Andersen nous entraîne à sa suite dans les différents milieux naturels de son
Danemark natal. Ruisseau cascadant, forêt d’arbres caducs et champs cultivés se parent des plus belles couleurs
comme un hymne vibrant à cette terre qui nous offre tout.
L’illustration du conte de « La Petite Poucette » peut prendre plusieurs visages.
Forme des installations plastiques
L’installation proposée peut :
- jouer sur les échelles, nous faire ressentir la petite taille de Poucette en nous mettant face à des éléments
surdimensionnés, tout comme l’héroïne du conte se retrouve à dormir dans une coque de noix et à manger des
grains de pollen. Ou au contraire nous positionner en géant devant des mondes miniatures comme si nous étions
sur les ailes de l’hirondelle, volant au-dessus des paysages de la campagne.
- utiliser des matériaux issus de la nature : Poucette se tresse un lit de brins d’herbes puis une couverture de
paille. Les araignées vont lui tisser sa robe de mariée.Autant de sources d’inspiration pour se servir des richesses
que la nature nous offre.
- s’inspirer de la ronde des saisons, des tonalités de couleurs changeantes, de la variabilité de ce qui apparaît au
regard : Poucette vit dans les verts printaniers de la forêt, puis dans les couleurs automnales d’un champ cultivé
en fin de saison pour finalement habiter dans l’explosion multicolore des tonalités vives de l’été.
Message porté par l’oeuvre
La thématique de l’année peut se retrouver également dans le message que l’oeuvre souhaite développer et
transmettre au visiteur.
- Andersen est un vrai poète de la nature, il offre au regard des lieux et des objets d’une esthétique douce et
agréable, C’est cette beauté que nous souhaiterions offrir au regard de nos visiteurs au travers des installations
plastiques proposées.
- L’oeuvre peut aussi inviter l’observateur à prendre conscience de l’importance du respect de l’environnement.
La nature est vaste, diverse mais aussi fragile, sa préservation n’est plus une option.
Jean-Bernard Jouteau, Graines géantes,
Abbaye de Daoulas (29)
©Elisabeth Heim
Kakémonos en technique Oshibana,
©Tom Hare
Elisabeth Heim, Blois (41)
Capsules de pavot en osier,
Tom Hare, Royaume-Uni
202. Calendrier de la manifestation
13 décembre 2019 date limite du dépôt du dossier de candidature
Mi-janvier 2020 sélection des projets
Février et mars 2020 installation des œuvres dans les jardins
13 mars 2020 date limite de remise du dossier communication (sous format numérique)
30 mars 2020 date limite de réception des oeuvres
4 avril au 11 octobre 2020 exposition des œuvres retenues
4 avril 2020 inauguration des nouvelles expositions en présence des artistes concepteurs
3. Conditions de participation
Contenu du dossier de candidature
Les candidats adresseront au Parc de Wesserling au plus tard le 13 décembre 2019 avant minuit leur dossier
de candidature.
Pièces administratives du dossier :
- formulaire de candidature (cf. p. 27 du cahier des charges),
- fiche succincte présentant vos réalisations antérieures, votre travail.
Pièces du dossier projet :
- une notice explicative développant l’esprit du projet en lien avec la thématique et le site et proposant
un titre pour l’oeuvre
- un ou plusieurs croquis permettant de comprendre et d’imaginer l’installation proposée (plan
masse, coupes, axonométrie, schémas techniques…)
- un chiffrage détaillé du projet
- un calendrier d’intervention précisant le nombre de jours que nécessitera la mise en œuvre du
projet ainsi que le nombre de personnes qui travailleront à sa réalisation.
Ces documents peuvent être remis par courrier ou en mains propres à l’adresse suivante :
Parc de Wesserling – Ecomusée textile
Service Jardins
Rue du Parc
68470 Husseren-Wesserling
Ou envoyés par e-mail sur l’adresse jardins@parc-wesserling.fr
21Prescriptions techniques
Le Parc accueille chaque année plusieurs dizaines de milliers de visiteurs avec un public cible constitué
majoritairement de familles avec enfants.
Le site se veut le plus ludique possible proposant de nombreux éléments et parcours interactifs où la manipulation
libre de l’ensemble des dispositifs est permise. Malgré une surveillance constante des jardins, nous ne maîtrisons
pas les gestes, plus ou moins délicats, de notre public. Tout élément doit donc être conçu pour durer toute la
période d’exposition (de début avril à mi-octobre).
Au besoin, il vous est possible d’intégrer à votre œuvre une mise à distance des visiteurs (clôture intégrée,
structure de sol peu traversable, suspension en hauteur de certains éléments…).
La mise en place de l’œuvre doit être réfléchie pour être le moins invasive possible : pas de fixation traversant
des troncs d’arbre, pas de scellement sur les murs de pierre existants, pas de fondations menaçant le système
racinaire des végétaux… Dans la mesure du possible, les scellements béton ou fondation béton de taille
importante sont à éviter.
La localisation définitive de l’oeuvre est définie par l’organisateur en concertation avec le créateur et peut
impliquer une adaptation de l’œuvre à l’existant.
Sélection
Le jury, composé de membres de l’Association de Gestion et d’Animation du Parc Textile de Wesserling
(AGAPTW) et des différents partenaires actifs sur le site (Association des Jardins de Wesserling, Communauté
de communes de Saint-Amarin, Collectif des possibles…), se prononcera sur la base des différents critères ci-
dessous :
- L’intégration paysagère de l’œuvre dans l’environnement très diversifié des jardins (espace boisé,
potagers, vieux murs de pierre, perspective historique dans l’axe du château...)
- Le rappel de manière anecdotique, humoristique ou artistique de la thématique de l’année. La
conception doit reposer sur une idée « qui fait mouche » permettant de surprendre et d’étonner le
visiteur comme une apparition fugace au détour d’un chemin.
- Le choix de matériaux naturels, recyclables ou recyclés ou de matériaux nobles pour réaliser
l’œuvre : bois, métal, pierre, terre, branches, textile… Les matériaux issus de plastique, de résine et
certains composites sont à éviter dans la mesure du possible.
- La monumentalité ou le caractère multiple de l’œuvre : le Parc de Wesserling présente des
espaces de très grande taille qui imposent aux installations plastiques une échelle importante soit en
termes de taille propre de la structure ou en termes d’occupation d’espace.
L’ensemble des candidats sera prévenu du résultat par courrier électronique.
Propriété intellectuelle
Le projet de conception, les dessins et tous les documents fournis restent la propriété des créateurs. Les
documents graphiques peuvent être publiés ou exposés. Les noms de leurs auteurs sont toujours spécifiés. Il
en va de même pour les photos qui sont réalisées par l’organisateur. Elles peuvent être utilisées, libres de droit,
pour les opérations de promotion de l’évènement et pour sa communication générale sur le site et ceci sans
limite de durée.
Les œuvres d’art créées pour la saison 2020 avec le budget consacré à cet évènement restent la propriété de
l’organisateur. Le Parc de Wesserling s’engage à mentionner : « Créé pour la saison 2020 du Parc de Wesserling
– Année xxxx / Artiste : nom, contact ».
Le Parc peut apporter à l’œuvre, après la première année de présentation de cette dernière au public, des
transformations, dès lors qu’elle aura été conservée en vue de nouvelles présentations.
224. Conditions pratiques de réalisation
Le site d’intervention
Les installations plastiques peuvent s’implanter partout dans le site.
La localisation sera choisie en concertation avec le créateur.
Les principaux espaces disponibles sont les suivants :
- les allées centrales du jardin régulier : de grandes bandes de gazon ras, percées d’arabesques de
bulbes printaniers et bordées de fruitiers taillés en gobelets.
- le parc à l’anglaise : vaste zone au dessin libre composée d’une grande prairie rase en pente douce
et d’espaces arborés grâce à des sujets de grande taille.
- la terrasse des tilleuls : espace de forme arrondie, entouré de grands tilleuls et occupé en son
centre d’une oeuvre datant du Festival des Jardins 2016.
- la terrasse du château : vaste parcelle plane et très ensoleillée, située devant la façade sud du
château et visible depuis tout le site puisque intégrée dans la perspective majeure du Parc.
- les terrasses méditerranéennes : deux grandes terrasses délimitées par des murs de pierres et
divisées en plusieurs ambiances différentes, la grotte, l’ombre des séquoias et des houx, la perspective
centrale et son bassin, les murs occupés par les fruitiers en espaliers.
- la terrasse dite « du kangourou » : petit espace densément planté, occupé à ce jour par un
kangourou en ceps de vignes et un promontoire offrant une vue imprenable sur les potagers.
De nombreuses photos des espaces sont disponibles sur le site internet du Parc et sur les réseaux sociaux. Si
vous avez néanmoins besoin de plus de précisions sur une zone en particulier, n’hésitez pas à nous contacter !
Parc à l’anglaise
Jardin régulier, allées centrales
Terrasse du château et
terrasse intermédiaire
23Budgets alloués au projet
Le budget alloué pour chaque installation plastique est de 3000 € TTC.
Il se répartit de la manière suivante :
- 1400 € TTC de rémunération comprenant :
les honoraires pour la création de l’oeuvre
le règlement par le créateur des cotisations sociales et fiscales relatives à ces honoraires
la réalisation de l’œuvre sur site
les déplacements du créateur
la restauration du créateur lors de l’installation de l’oeuvre (l’hébergement étant pris en charge par
le Parc – voir paragraphe suivant)
la présence obligatoire du créateur au vernissage
la réalisation d’un texte explicatif et de présentation de son œuvre et de sa démarche artistique,
accompagné d’un visuel.
Pour les artistes habitants en France, la facture doit comporter un numéro de SIRET ou un numéro d’adhérent
à la maison des artistes, les autres concepteurs doivent faire figurer un numéro intra-communautaire sur leur
facture.
Sans ces éléments, il faudra passer par un contrat de travail. Le montant des honoraires est dans ce cas un
montant brut, duquel sera déduit les diverses cotisations.
- 1600 € TTC de matériaux payés sur justificatifs
Cette somme concerne exclusivement les matériaux utilisés pour la réalisation de l’œuvre.
L’achat de matériels (outils notamment) et d’équipements de protection individuels ne sont pas compris dans
ce budget.
Les locations d’engins, les éventuels frais de transport de matériel particulier et l’intervention d’une entreprise
extérieure chargée d’une mission spécifique non réalisable par le ou les créateurs doivent être au préalable
validés par l’organisateur avant d’être confirmés au fournisseur.
Les dépenses sont remboursables sur présentation d’une facture détaillée complète.
Certaines commandes peuvent être directement effectuées par l’organisateur pour grouper les besoins des
différents créateurs et bénéficier potentiellement de tarifs avantageux.
La matière première utilisée et transformée sous forme de création restera propriété de l’Association de
Gestion et d’Animation du Parc Textile de Wesserling.
Attention : si les dépenses artistiques réelles sont inférieures au montant du budget prévisionnel, il est impossible
de transformer le budget non utilisé en frais d’honoraires. Les budgets alloués à chaque poste sont indépendants.
Concernant l’hébergement, celui-ci sera assuré par le Parc pour vos différents passages sur site. Vous serez
logés en gîte, chambre d’hôtes ou hôtel. Ces logements pourront être partagés par différents créateurs présents
au même moment sur le site.
L’hébergement sera pris en compte dans la limite de 5 personnes par équipe et d’une durée de 2 semaines et
demi maximum.
Le Parc s’occupant de l’ensemble des hébergements directement, aucune indemnité particulière n’est donc
prévue pour le logement.
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